“Realidades del arte que amplían los límites de la vidatal como ésta se presenta de ordinario.Porque no reproducen lo visible con mayor o menor temperamento, sino que hacen visible una visión secreta.”

“El arte no refleja lo visible, sino que hace visible”

Paul Klee

ABANDONO DEL OBJETO PAISAJE DATOS DE LA VISIÓN + SENTIMIENTO INTUITIVO + ESPECULACIÓN CONSTRUCTIVA SIGUE RESULTANDO UN PAISAJE

full moon 1919

Impresionismo Expresionismo Ambos invocan un punto decisivo de la génesis de la obra Instante receptor instante (posterior) de la impresión en que se devuelve de la naturaleza la impresión recibida Se detiene en la Construcción activa Observación pasiva de la forma de la forma

⇒ Medio de expresión ⇒ Esqueleto del organismo “cuadro”

al artista le interesan las fuerzas formativas de la

naturaleza y no los fenómenos por ella

generados.

ad marginem - 1930

Artista/Medium

naturaleza

nuevas realidades

La aspiración del artista debe serintegrarse en tales fuerzas de modo que, a través de él, la naturaleza pueda generar fenómenos nuevos, nuevas realidades y nuevos mundos.

pez dorado - 1925

southern gardens 1936

nueve flores sumergidas 1918

ravaged land – 1934 mujer llorando - 1939

magia de peces - 1925

“El arte es antes que nadaun conjunto de problemas de forma”

Vía principal y vìa transversal - 1929

DIMENSIONES DEL CUADRO

DATOS FORMALES O MEDIOS PLÁSTICOS

PROPIEDADES ASOCIATIVAS

FORMA - OBJETO

CONSTRUCCIÓN - FORMACIÓN -COMPOSICIÓN

tonalidades

lìnea

color

Datos formales

heroic fiddling - 1938

retrato de un acróbata - 1927

línea / medida

perspectiva de una habitación de moradores - 1924

ciudad dormida - 1921 genios figuras de un ballet - 1922

tonalidades o valores / peso, densidad

senecio - 1922ángel sirviendo un ligero desayuno - 1920

color /cualidad, densidad, medida

(límites, contorno, extensión)

construcciónactiva de la forma

esqueleto del organismo cuadromedio de expresión

cosmic composition – 1919 casas

los cantores de maquinas - 1922 isla de los pájaros - 1921

Dimensión asociativa

El hombre de mi obra no es una criatura sino un punto cósmico

el equilibrista 1923 pasajero desconfiado 1939

“El héroe con el ala. Provisto por la naturaleza con un ala se imagina que está destinado a volar lo cual es causa de su perdición”

“Este ser humano, a diferencia de los divinos, nacido con una sola ala de ángel, no cesa de hacer intentos de volar.El que se rompa los brazos, las piernas, no le impide seguir siendo fiel a la idea de volar”

(apuntes en el diario de Klee)

Vasili Kandinsky

19091903

PRINCIPIO DE LA NECESIDAD INTERIOR

La necesidad interior resulta de 3 razones místicas:

1) Cada artista, como creador, tiene que expresar lo que le es propio a él. (elemento de la personalidad)

2) Cada artista, como criatura de su época, tiene que expresar lo que le es propio a la época (elemento del

estilo)

3) Cada artista, como servidor del arte, tiene que expresar lo que es propio del arte en general ( elemento de lo

artístico puro y eterno)

El predominio de este tercer elemento en la obra es “ el signo de su grandeza y de la grandeza del artista”

“De lo espiritual en el arte” 1909

pintura sobre cristal con sol - 1910

pequeñas alegrìas 1913

tema lírico - 1911

paisaje romántico -1911

Composición V 1911

Rechazada rechazado en la

Rechazado en la muestra de la Asociación deNuevos Artistas (NKV) de Munich.

acuarela abstracta - 1910

Arte figurativo / correlato del concepto materialista del mundo

Arte abstracto / abarcador de todos los géneros y disciplinas artísticas como elemento de resurgimiento de la unidad espiritual lesionada por el pensamientomaterialista y positivista.

Impresiones – impresión directa de naturaleza externa”

Impresión III 1911

Improvisación XIII1910

Improvisaciones - Impresiones de naturaleza interna,principalmente inconscientes.Concebidas espontáneamente.

Composición IV 1911

Composiciones – Combinacion del elemento interno y el externo

“ Aquí la razón, lo consciente, lo deliberado y lo decidido, cumplenun papel preponderante.Excepto que yo Siempre decido antes a favor del sentimiento que del cálculo”.

“ El color es la tecla; el ojo es el martillete.el alma es el piano con sus cuerdas. El artista es la mano que, al tocar ésta o aquella tecla, Hace vibrar el alma.”

Estudio para Composición II

trazos negros - 1913

En la composición debe haber una sonoridadpredominante

SONORIDAD - efecto “psicofísico” u “opticopsicológico” producido.

La finalidad de la composición es la expresión de una sonoridad total a través de las tensiones que ponen de manifiesto las resonancias relativas.

a una voz - 1916cuchicheo 1925

Acordes opuestos - 1924

Kazimir MalevichSuprematismo

1915

gramática de las formas

Blanco Negro

muro sin fin agujero sin fondo

luz máxima: suma de todos los rayos oscuridad absoluta: sin rayos

eterna discordia con posibilidades para un futuro

(nacimiento)

absoluta discordia desprovisto de posibilidades para el futuro (muerte)

excéntrico (como el amarillo) pero más rígido

concéntrico (como el azul) pero más rígido

silencio (no muerto, lleno de posibilidades)

silencio (eterno sin futuro ni esperanza)

Amarillo

Cálido

Hacía el espectador

(físico)

Hacía los limites, exterior

Típico color terrenal

No puede tener significados profundos

Azul

Frío

Alejándose del espectador

(espiritual)

Concéntrico

Típico color celestial

Tiene el poder de los significados profundos

Amarillo Azul

Excéntrico Concéntrico

Avanza Retrocede

Hacia arriba, hacia los límites y más allá; tensión exterior.

Hacia abajo; introvertido, sin llegar a los límites; tensión

interna.Explosivo, agresivo,

apremiante, fresco, loco, activo

Evasivo, apartado solitario, pasivo

Sentido del tacto áspero, puntiagudo. blando, sin resistencia

Sentido del gusto Agrio insípido (higos frescos).

Sentido del olfato penetrante (cebolla, vinagre, ácidos)

aromático, flores (rosa, violeta).

Sentido del oído agudo, penetrante (canario) grave, ahogado (cuco).

Música la banda es amarilla, tono agudo

el órgano es azul, tono profundo

OBRA composición orgánica de las tensiones

triángulo negro - 1923

tensiones

Fuerzas vivas inherentes

a los elementos

fuerzas estáticasesperan encuentros

que les permitan tornarse activas / dinámicas

Las tensiones simples y primarias de unelemento a otro crean el RITMO

No es una repetición más o menos simple, sino la composición de las tensiones entre los elementos = composición de las relaciones

tensión firme - 1924duro y blando - 1927

composición VIII -1923

amarillo rojo y azul - 1925

rube – composición – 1928

la gran puerta de Kiev

Sucesión1935

sin título - 1940

“Si a partir de hoy mismo comenzáramos a romper el lazo que nos une con la naturaleza, a encaminarnos por la fuerza hacia la liberación y contentarnos únicamente con la combinación de color puro y forma libre, crearíamos obras cuyo aspecto sería igual que el de la ornamentación geométrica, por decirlo de una forma burda, similares a una corbata o una alfombra.La belleza del color y la

forma no es meta suficiente para el arte”

Acuarela sin título / 1940