KOEN DE DECKER

SHOWS 2005-2006

error #4 Antwerp/Belgium selectors:Isabel Devriendt, Kurt Du Tré, Dirk Engelen, Wilfried Huet, Stella Lohaus, Ria Van Landeghem. Artists :Sarah Corynen [B], Koen De Decker [B], Stefaan Dheedene [B], Kurt Du Tré [B], Ludo Engels [B], Agnès Geoffray [F], Aernoudt Jacobs [B], Philip Janssens [B], Jodi (Dirk Paesmans [B] & Joan Heemskerk [Nl]), Ruben Kindermans [B], Claudia Konold [D], Nicolas Provost [B], Carla Zaccagnini [Bra]

The appearance of space / het verschijnen van de ruimte 3D 2006

The appearance of space / het verschijnen van de ruimte 2D 2006

'DOTS' 9 september tot 22 oktober2006/Sint Niklaas/Belgium/Curated by Stef van Bellingen /artists: Peter Buggenhout, Caroline Coolen, Leo Copers, Cel Crabeels, Luc Deleu, Berlinde De Bruyckere, Thierry De Cordier, Peter De Cupere, Koen De Decker, Wim Delvoye, Hans De Meulenaere, Yvan Derweduwé, Bren Heymans, Philip Huyghe, Honoré d’O, Ruben Kindermans, Lawrence Malstaf, Carlo Mistiaen, Paul Perdieus, Peter Rogiers, Frank Theys, Sven t’Jolle, Stefaan van Biesen, Koen Van Mechelen, Niko Van Stichel, Philippe Van Wolleputte, Dirk Zoete.

FREESTATE 21/2006 Militair Hospitaal & fort Napoleon, Oostende 24 juni – 9 september 2006/ curated by Hendrik Tratsaert en Lieven Van Den Abeele/with Sven Augustijnen, Louis De Cordier, Koen De Decker, Stefaan Dheedene, Geert Goiris, Wesley Meuris, Gert Robijns, Koen Van Den Broeck, Vaast Colson, David Neirings, Pieter Vermeersch, Virginie Bailly, Simona Denicolai & Ivo Provoost, HAP, Benoît Plateus, Helmut Stallaerts … http://www.free-state.be/

birds behave in space version 02

On earth a ball was (re)presented by a cube

Scandalizing the masses

The village people

UPDATE: de oorsprong, Kunstplatform Zebrastraat/Gent 01/04/2006 - 08/06/2006 /curated by Jean-Marie Dallet/ with Peter Beyls, Jean-Louis Boissier, Anouk De Clercq, Edmond Couchot & Michel Bret, Chris Cunningham, François Curlet, Jean-Marie Dallet, Koen De Decker, Maria Verstappen & Erwin Driessens, Masaki Fujihata, Jerry Galle, Thierry Guibert, Evan Holloway, Peter Kogler, Piotr Kowalski, Christian Laroche, William Latham, Sol Lewitt, Lia, Matt Mullican, David Renaud, Sodaplay, Koen Theys, Erki de Vries.

Koen De Decker : ‘On earth a ball was (re)presented by a cube (brilliant corners)’ De merkwaardige titel ‘On earth a ball was represented by a cube’ wijst op verschillen zowel op het vlak van perceptie als representatie. Hoe formeel uiteenlopend sommige kunstwerken van Koen De Decker zijn, vormt de reflectie rond deze problematiek een leidmotief in zijn oeuvre. Daarbij stelt hij zich regelmatig de vraag naar de mogelijkheid om alle ervaringen en sensaties uit de realiteit te vangen in één stramien of formule. De gedachte eraan stimuleert de kunstenaar om bestaande modellen te bevragen en eigen hersenspinsels plastisch vorm te geven.

De ‘box’ of het ‘denkmodel’ dat hij momenteel presenteert, is geïnspireerd op het perspectief. Om het met een meer modische term uit te drukken: een interface, welke de driedimensionale ruimte vertaalt naar een tweedimensioneel plat vlak Reeds in de vroege renaissance ontwikkelden Brunelleschi en Alberti het wetenschappelijk perspectief, tevens gekend als centraal of lineair perspectief. Het wetenschappelijk perspectief suggereert dat er vanuit één punt geobserveerd wordt wat zich in de weergave vertaalt in lijnen die convergeren naar één centraal punt op een (denkbeeldige) horizonlijn. Hoe eenvoudig ook, de beleefde realiteit ondergaat door dit systeem een verregaande ordening, disciplinering en zelfs hiërarchiesering. Het

vertelt ons wat voor en achter is (eenzelfde vorm wordt kleiner voorgesteld indien verderaf gesitueerd); wat onder en boven is (door de introductie van een horizonlijn), wat links en rechts is (door het enkel punt van waaruit we een voorstelling bekijken). Wat bovenal niet over het hoofd mag gezien worden is het fenomeen van selectie: wat niet relevant is, wordt niet voorgesteld. Wat belangrijker is, wordt geaccentueerd of bekleedt een hiërarchisch voorname positie. Maar strikt genomen kan het meest nietige groter (en dus impliciet belangrijker) worden voorgesteld dan wat het gewicht of voornaamheid heeft van een farao, sultan, koning, president of hoogwaardigheidsbekleder. Vooral dit laatste aspect staat in directe relatie tot het oeuvre van Koen De Decker waar mapping, classificatie, en het onttrekken van (denkbeeldige) modellen aan de chaos een constante vormen. Tegelijk worden deze elementen in vraag gesteld in confrontatie met andere voorstellingsmodules, blijkbaar berust perceptie en de visualisatie van informatie op conventies. In tegenstelling tot het wetenschappelijk perspectief combineren vele middeleeuwse miniaturen of de manier waarop de Egyptenaren ruimtelijke zaken op een plat vlak voorstelden, verschillende gezichtspunten. De titel ‘On earth a ball was represented by a cube’ is echter ontleend aan de Chinese kosmologie waarin men stelt dat de hemel rond is (yang) en de aarde vierkant (yin). Om de realiteit voor te stellen werd gebruik gemaakt van een axonometrisch of parallel perspectief. Dit betekent dat lijnen niet convergeren naar een denkbeeldig punt, maar parallel aan elkaar blijven. Hoe schijnbaar afwijkend dit klinkt, worden alle technische apparaten in gebruiksaanwijzingen vandaag op deze wijze weergegeven. Er is geen sprake van verkortingen of optische vervorming en het gebruik van clair-obscur ontbreekt of is uitzonderlijk. Precies deze aspecten drongen vanuit het oosten door tot de artistieke avant-garde eind 19-de eeuw en zorgde voor fundamentele veranderingen in de kunst. Nu is het zo, dat begrippen als axonometrie, isometrie en orthogonale projectie door elkaar heen lopen. Belangrijk is echter het beginsel van meetbaarheid. Een zelfde schaal wordt gebruikt voor breedte, hoogte en diepte (x, y en z-as) wat terugplooit op Koen De Decker’s eerdere tentoonstelling in 2004 met de titel ‘A universal scale of all things’. Hoe de dingen, hoe uiteenlopend ook, terug brengen tot één meetbare schaal?

De box met de titel ‘On earth a ball was represented as a cube’ is een strak raster met hangende organische curven. Langs vier zijden verkleinen de curven (zoals in het wetenschappelijk perspectief dezelfde zaken diminueren) naar het midden toe. In het centrum bevindt zich als een draaikolk een felle lamp die het kijken hinderlijk maakt. Verwant aan de vroege constructies van het wetenschappelijk perspectief, heeft dit punt een expressieve functie. Het verdwijnpunt werd vaak gesitueerd op plaatsen met een symbolische betekenis, zoals het hoofd van Christus of de schoot van Maria. Het verhoogde dus niet alleen de dramatische kracht, maar oriënteerde de blik bewust door de onderliggende grammatica. De verschillende puntjes of bolletjes op de curven in dit ruimtelijke model vormen niet alleen bijkomende markeringen in de ruimte, maar doen tevens een complexer systeem vermoeden. Weerom dient gewezen te worden op andere interessegebieden van Koen De Decker: met name het fenomeen van netwerken. Zo doet zich een parallel voor met modellen uit de sociale geografie. Hier bedient men zich van graviteitmodellen, in de (sociale) geografie wendt men ze aan om de mobiliteit van mensen, goederen en ideeën te beschrijven en eventueel te voorspellen. Bij dit soort van visualisatie, met verschillende punten in een model, geldt als uitgangspunt dat een enkele factor niet langer afdoend is om complexe structuren te begrijpen. Vandaar dat meerdere punten, kijkstandpunten en factoren in beeld gebracht worden. Bij dit fenomeen van mapping en de onderliggende betrachting om de realiteit te grijpen, dient men echter het prachtige essay van Umberto Eco Over de onmogelijkheid de kaart van het rijk te construeren op schaal 1:1 in het achterhoofd te houden. Eén van de consequenties van deze ongerijmde gedachtegang is : elke kaart van het rijk op schaal 1:1 bekrachtigt het einde van het rijk als zodanig en is dus de kaart van een territorium dat geen rijk is. Precies dit laatste: ‘een territorium dat geen rijk is’, is een mooie omschrijving van het domein dat we als kunst kunnen betitelen. Stef Van Bellingen Geraadpleegde literatuur :

- Leon Battista Alberti, Over de schilderkunst, vertaalde uitgave, Amsterdam, 1996 - Umberto Eco, Over de onmogelijkheid de kaart van het rijk te construeren op schaal 1:1, in

tentoonstellingscatalogus Hemel & Aarde. Werelden van verbeelding, onder redactie van Sorin Alexandrescu e.a., Amsterdam, 1991.

- Alfred Huang, De oorspronkelijke I Ching, Bloemendaal, 2000. - Colin Ware, Information Visualization. Perception for Design, San Francisco, 2004.

ART BRUSSELS 21-24 APRIL 06 CROWN GALLERY BRUSSELS (B) Jacques Van Daele Hopstraat 7 rue du Houblon 1000 Brussels Belgium Phone + 32 2 514 01 23 Fax + 32 2 514 01 23 Cellphone + 32 475 52 18 72 Email jacques.vandaele@skynet.be Site www.crowngallery.be Complete list of artists of the gallery: Anouk De Clercq, Brigida Baltar, Olivo Barbieri, Gabriele Basilico, Tina Gillen, Leon Golub, Paul Graham, Sean Landers, Erwin Olaf, Scott Peterman, Ilya Rabinovich, Lois Renner, Jan Schoonhoven, Nancy Spero, Mark Outjers, Matsue Taiji, Massimo Vitali, Edwin Zwakman, Frank Van Der Salm, Koen De Decker, Peter Zimmermann, Jan Kempenaers,

The awakening of space 2006 photo by Erwin De Meur

BetekeN II - 2006 - Tekenkunst 04/03/ 2006 -09/05/ 2006 de doos – tentoonstellingsruimte/cc Hasselt curated by René Geladé & Frank Hendrickx With: Benoit ° Fred Bervoets ° Peter Beyls ° Guillaume Bijl ° Raf Buedts ° Peter Buggenhout ° Jan Carlier ° Guy Cleuren ° Vaast Colson ° Caroline Coolen ° Pierre Cox ° Custers-Pellens ° Leo Copers ° Jeroen Daled ° Berlinde De Bruyckere ° Koen Dedecker ° Eva De Leener ° Ronny Delrue ° Gerda Dendooven ° Sam Dillemans ° Luc Dondeyne ° Hugo Duchateau ° Kim Duchateau ° Fred Eerdekens ° Jan Fabre ° Koen Fossey ° Gal ° Paul Gees ° Frans Gentils ° Willo Gonnissen ° David Goldbold ° Mathieu Hamaekers ° Ado Hamelryck ° Bruno Hardt ° Stijn Helsen ° Bénédicte Henderick ° Herr Seele ° Gudny Rosa Ingimardöttir ° Sylvie Janssens de Bisthoven ° Paul Joostens ° Kamagurka ° Christian Kiekens ° Allart Lakke ° Beatrijs Lauwaert ° Jos Leonard ° Emilio Lopez-Menchero ° Herman Maes ° Karel Maes ° Frans Masereel ° Ever Meulen ° Peter Morrens ° Wladimir Moszowski ° Marnik Neven ° Toos Nijssen ° Baudouin Oosterlynck ° Jozef Peeters ° Panamarenko ° Peter Rogiers ° Guy Rombouts ° Pjeroo Roobjee ° Jules Schmalzigang ° Stefan Serneels ° Victor Servrankx ° Michaël Vandenabeele ° Vincent Van den Meersch ° Kris Van Dessel ° Jan Van Imschoot ° Koen Vanmechelen ° Luc Vanmuysen ° Henri Van Straten ° Hans Verhaegen ° Angelo Vermeulen ° Jan Vermeulen ° Henk Visch ° Jörgen Voordeckers ° Denyse Willem ° Dirk Zoete

TRENDS06, Sint-Barbarakerk/Gent 10-19/01/2006

DIFFERENT REALITIES? Crown Gallery/Brussels/Belgium 04/02-18/03/2006 jeroen eisinga, tina gillen, paul graham, jan kempenaers, mark outjers, lois renner, matsue taiji, patrick van den eynde, frank van der salm massimo Vitali, peter zimmerman, edwin zwakman, olivo barbeiri, gabriele basilico, conte, anouk de clerck, koen de decker.

LINEART, Gent (B) 02.12-06.12.2005 SMAK fwd Koen De De Decker fwd CROWN gallery: 1-Smak fwd Koen de decker: BIRDS BEHAVE IN SPACE, curated by Phillipe Van Cauteren artistic director SMAK, 2-Koen De Decker fwd Crown Gallery, artists: Koen De Decker, tina gillen, Jeroen Eisinga, Jan Kempenaers, Anouck de Clercq, Mark Outjers, Patrick Van Den Eynde, Frank Van Der Salm.

Over BIRDS BEHAVE IN SPACE Acht directeurs van Belgische musea voor hedendaagse kunst brengen elk, onder de naam van hun museum, een individuele tentoonstelling van een Belgische kunstenaar. Philippe Van Cauteren, artistiek directeur van het SMAK stelt een nieuw project van Koen De Decker voor. De kunstenaar stelt op zijn beurt Crown gallery voor met Tina Gillen, Jan Kempenaers, Anouk De Clerq, Mark Outjers, Patrick Van den Eynde... Koen De Decker (°1975, Ninove) werkt rond de geometrische constructie van de ruimte, Speciaal voor deze tentoonstelling creëerde hij een nieuw werk, een mathematisch geconstrueerde sculptuur met blacklight en koorden. Deze installatie zet de toeschouwer aan tot reflectie over de perceptie van de werkelijkheid, versterkt de ruimtelijke ervaring en opent de poort naar andere dimensies, `Birds Behave in Space' appeleert sterk aan het verbeeldingsvermogen van de toeschouwer. Je wordt uitgenodigd om volledig in het werk op te gaan, je kan er letterlijk in stappen of je kan er in opgaan door het fisheye-oogje aan de buitenwand. De installatie presenteert zich als een `tekening in de ruimte', een ruimtelijke schriftuur, een universum van door de lucht klievende ideeën die ruimtelijk verhalen schetsen. De volledig verduisterde ruimte en zwarte wanden versterkt het gevoel van oneindigheid en perspectief.

De kunstenaar vertrok voor deze installatie van een idee dat uitgewerkt werd in een tweedimensionale schets op papier. De installatie in haar uiteindelijke vorm is een poging om het idee door een simplistische actie in de ruimte te brengen. Het werk is niet af maar wordt op zich ook beschouwd als een schets, als een maquette van ideeën waar later weer op voortgebouwd kan worden. Precies de poging om een idee in de ruimte te brengen als actie op zich ziet De Decker als een essentieel element van zijn werk. De meeste kunstwerken zijn in onze waarneming afhankelijk van de zwaartekracht. In het oeuvre van Koen De Decker is dit niet het geval, elk werk lijkt gemaakt om te zweven in de ruimte. Wat kenmerkend is voor zijn werk, is het voortdurend proberen om de zwaartekracht te ontvluchten, en het zoeken naar een systeem waarin dit mogelijk is, Dat systeem is gebaseerd op het diagonale principe: het formuleren van gedachten of ideeën in de diagonale ruimte. De diagonale ruimte wordt hierbij beschouwd als een stap tussen de verticeal-horizontaal geôrienteerde ruimte op aarde en het in de ruimte heersende principe van de bolvorm. Op aarde heeft de mens een sterk rechthoekig bewustzijn, ons wereldbeeld wordt beheerst door rechthoekige vormen als huizen, kamers, straten, tunnels.. Het is een "zwak" bewustzijn dat wringt in de fantasiewereld van Koen De Decker. In de ruimte hebben levende wezens een heel ander (sterker) bewustzijn dat bepaald wordt door diagonale lijnen. Vogels bijvoorbeeld percipiëren de wereld op een heel andere manier dan de mens. Maar ook in zijn hoofd verlaat de mens het rechthoekige principe, in onze geest vormt zich een diagonaal geörienteerd netwerk of web van relaties, associaties en gedachten. `Birds Behave in Space' speelt hierop in, onttrekt onze blik aan de dagelijkse rechtljnigheid en laat ons toe een mogelijke tussenwereld waar te nemen. Free as a bird..

“Birds behave in space “ 2005

1ST VIDEOBIENALE OF DURBAN (SA)

the First Durban Video Festival will officially be known as the KO Video - First Durban Video Festival. KO is the abbreviation for Knock Out, a term used in boxing, and the intention of the festival is to really put video out in the city of Durban in abundance and visually knock people out - and so it seemed an appropriate title. Naturally it also pays homage to the OK Video Festival held every two years in Indonesia - OK Video was in turn a homage to the Radio Head album OK Computer - and so in a very oblique way - the chain letter continues... Funding has been particularly problematic - and at one time had me in two minds ... But the opportunity to have all of this work for public was overwhelming for me and I couldn't resist this possibility. So like most of us always do - we make things happen on the sniff of oil rags. Greg streak There will be 10 loops in total : 1. Argentina - organized by the artists initiative TRAMA 2. Brazil - organized by the artists initiative CEIA 3.. Germany / Medienkunstpreis- organized by Bernhard Foos of Medienkunstpreis - a loop of internationally selected works ... 4. India (including Sri-Lanka and Pakistan) organized by the artists initiative OPEN CIRCLE 5. Indonesia - organized by the artists initiative RUANGRUPA 6. International - a loop of works from countries not apart of those mentioned - 7. Japan - organised by the VIDEO CENTRE TOKYO 8. Mexico - organised by Fernanda Mejia, René Hayashi and Miguel (Mike) Rodriguez Sepulveda 9. Netherlands - organised by the Rijksakademie van Beeldende Kunsten 10. South Africa - organised by PULSE The works will be shown at the following venues : 1. Durban Art Gallery - city centre 2. N.S.A. Gallery - Glenwood (suburb west of city centre) 3. Art Space Durban - Industrial area North of city Centre 4. Imagination Lab - Berea West - 10 km outside city centre 5. Ikhaya Media Centre - Kwas mashu - township NW of city centre

De tactiele beeldentuin van 't Wit Huis (GROUPSHOW) 22 juni 2005- 30 november 2005 Loppem (B) Artists: Johan Tagon, Koen De Decker , Yves Velter. …

Les ventinelles, edition 2005 Flandre(GROUPSHOW) 14/05-17/07 2005 Anglet (FR) Artists: Christine Clinckx, Louis De Cordier, Koen De Decker, Stefaan van Biesen, Hannes Vanseveren, Heidi Voet, Dirk Zoete, www.lesventinelles.com

“Are we changing the world, NARCISSE TORDOIR collaborate works” (exh.cat.)(GROUPSHOW) 19 maart 2005 - 29 mei 2005 Antwerpen, EXTRA CITY center for contemporary art (B) Curated by Wim Peeters Artists: Bruna Hautman, Carla Arocha, David Neirings, James Beckett, Koen De Decker, Vincent Geyskens.

(No memory space, Koen De Decker& Narcisse Tordoir) http://www.narcissetordoir.com/cooperations/koen.htm

Koen De Decker, Crown Gallery, Hopstraat 7, B-1000 Brussel van 19 februari t/m26 maart 2005, do t/m zat 14.30-18.30 uur, www.crowngallery.be 0475/52.18.72

Tekeningen gedigitaliseerd door www.kunstonline.info ©2005 On Line vzw - info@kunstonline.info Spijkstraat 1, 9000 Gent.

Installation with blacklights and fluo ropes “ no title”

LOCUS LOPPEM, Kunsthalle Lophem/center for contemporary art (B) 18.12.04-00.05.05 Curated by ROLAND PATTEEUW. Artists: Eija-Liisa Ahtila, Jef Geys, Honoré ð'O, Annabel Elgar, Koen De Decker, Charles Sandison, Kimmo Pohjonen, Koen Theys ….

2 not done plekken: de kerktoren voorzien van een spandoek en een rond punt van een sculptuur.