1. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Redactori: Delia Oprea doprea@liternet.ro, Laura Coman lcoman@liternet.ro Editor format .pdf Acrobat Reader i coperta: Anca erban aserban@liternet.ro Ilustraii: Nicolae Drscu, Gheorghe Petracu, Nicolae Grigorescu, Auguste Renoir, Theodor Pallady, tefan Luchian, Alexandru Ciucurencu, Henri Matisse, Ion Andreescu, Henri Catargi, Albert Marquet, Camil Ressu, Nicolae Tonitza. Text: 2004 Krikor H. Zambaccian. Toate drepturile rezervate motenitorului legal - Marcel Zambaccian. 2004 Editura LiterNet pentru versiunea .pdf Acrobat Reader Este permis difuzarea liber a acestei cri n acest format, n condiiile n care nu i se aduce nici o modificare i nu se realizeaz profit n urma acestei difuzri. Orice modificare sau comercializare a acestei versiuni fr acordul prealabil, n scris, al Editurii LiterNet este interzis. ISBN: 973-8475-48-1 Editura LiterNet http://editura.liternet.ro office@liternet.ro

2. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Cuprins: Capitolul I. Constana. Adolescena. Anvers. Paris. Impresionismul. Cltorii n Orient i Grecia..........................................................5 Capitolul II. Societatea Arta Romn", Ressu, Iser, Steriadi..................................................................................................................22 Capitolul III. Theodorescu Sion, N. Drscu............................................................................................................................................29 Capitolul IV. Gheorghe Petracu...............................................................................................................................................................33 Capitolul V. Criticul Virgil Cioflec i alii, Simu Kalinderu ....................................................................................................................39 Capitolul VI. Cartierul Sf. Vineri. Anticarii din centru ............................................................................................................................49 Capitolul VII. Mediul artistic i literar dintre cele dou rzboaie mondiale ............................................................................................57 Capitolul VIII. Al. Bogdan-Piteti.............................................................................................................................................................65 Capitolul IX. Colecionarul Dr. I. N. Dona, Lazr Munteanu i alii .......................................................................................................74 Capitolul X. Colecionarul prof. Dr. Cantacuzino. Diverse concursuri pentru monumente, polemicile iscate. Unii sculptori contemporani. Colecionarii prof. acad. G. Oprescu, Dr. Mircea Iliescu, osptarul Apostol...................................................................83 3. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Capitolul XI. Pallady .................................................................................................................................................................................90 Capitolul XII. Tonitza..............................................................................................................................................................................100 Capitolul XIII. irato...............................................................................................................................................................................110 Capitolul XIV. Eustaiu Stoenescu, tefan Popescu, Henry Catargi, Lucian Grigorescu, Alexandru...................................................116 Capitolul XV. Arta abstract ...................................................................................................................................................................121 Capitolul XVI. La Paris, dup primul rzboi mondial............................................................................................................................123 Capitolul XVII. Pictorii francezi Marquet, Matisse, Picasso, Derain, Bonnard, Dufy, Dunoyer de Segonzac, sculptorul Maillol.....124 Capitolul XVIII. Expoziia de art francez modern, Bucureti 1935, Dalles......................................................................................127 Capitolul XIX. Editorul de art Ambroise Vollard.................................................................................................................................137 Capitolul XX. Criticul de art, dr. Elie Faure .........................................................................................................................................142 Capitolul XXI. Donaia Zambaccian.......................................................................................................................................................145 4. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins CCaappiittoolluull II.. CCoonnssttaannaa.. AAddoolleesscceennaa.. AAnnvveerrss.. PPaarriiss.. IImmpprreessiioonniissmmuull.. CCllttoorriiii nn OOrriieenntt ii GGrreecciiaa Limba de pmnt, naintat n mare, pe care s-a cldit pe vremuri cetatea Tomis, partea veche a Constanei de astzi, formeaz o peninsul ngust cu ulie dese, ce ias la orice rscruce s apar n fundal - marea. i astfel, pretutindeni, marea, ce i impune suveranitatea ei nesfrit, leagn n sonoriti viziunea tihnit a oraului. Linitea oraului e tot ce a rmas ca amintire a vieii patriarhale de altdat, cci de la o vreme, civilizaia i cultura cuceresc i rstoarn, drm i cldesc, distrug i creeaz; totul se transform, nimic nu mai e ca altdat, alte obiceiuri astzi, alte credine, alte orizonturi. Btrnii gseau n mreia mrii semnul veniciei, al atotputerniciei i, cnd se cufundau n admiraia ei, se ridicau cu gndul la nlimi ce nviorau spiritul i liniteau sufletul, mai cu seam cnd rmneau singuri cu ea, n ora nesfritelor jocuri de nuane, ce urmeaz ultimelor reflexe ale nsngeratului apus. E ora tonurilor estompate, e ora jocurilor de vluri diafane roz-violete, ce mbrac i dezbrac cerul, pn ce ntunericul i ntinde braele i cuprinde ntreg firmamentul. i atunci vntul i domolete mnia, iar marea valurile. O linite solemn pe ap, pe cer i pe pmnt. Omul rmne n extaz, orbit de imensitate i vraj, mi plec fruntea n adierea brizei, ochii scruteaz deprri, n zare joc de raze argintii, cerul spuzit de stele se pregtete s ntmpine luna, care se ridic rotund i goal ca snul Venerei. Pe aceste rmuri am vzut lumina zilei n anul 1889. Tatl meu, originar din Cezareea Capadociei, era stabilit la Kistenge, denumirea turceasc a Constanei, nc de pe vremea cnd amintirea stpnirii otomane era proaspt. Era, pe vremea aceea, contabil al unei case care se ndeletnicea cu negoul de fire i esturi, pe care le importa din Occident. Adolescena mea este legat de dezvoltarea i modernizarea portului, cnd m bucuram vznd cu ochii mrirea i lrgirea digurilor i a cheiurilor, nlarea silozurilor, nmulirea instalaiilor mecanice i creterea traficului cu vase de mare tonaj; dar aveam uneori i nostalgia micului port din vremea copilriei, cu digul i cheiul su din brne i piloi de lemn, la care acostau arhaice corbii i caice ncrcate din belug, plutind alene i greoaie ca nite pntece gravide. 5. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Cnd m apropiam de ele, rbufnea din hambare un miros plcut de fructe i esene, de dafin i rine, ce mprtiau puin duhoarea srat a mrii, a algiilor de pe mal i a smoalei de pe cheiuri. Fcusem cunotina unor matrozi greci, copilandri ca i mine; fceam cu ei schimb de mrci potale i monezi. Am fost foarte impresionat cnd mi-au czut n mn mrcile jubiliare ale Olimpiadelor din 1896, cu acele reproduceri dup splendide statui antice, dintre care Discobolul lui Miron. A fost prima mea lecie de istorie a artelor; frumuseea lor m-a urmrit tot timpul i le-am cutat de atunci. Privind cteodat mai atent la unii dintre aceti tineri marinari, descopeream n profilul lor de adolesceni ceva din linia i seninul chipurilor statuilor antice, pe care le vedeam reproduse prin crile noastre colare sau n copiile de ghips de prin slile Ateneului. i m gndeam la timpurile ndeprtate ale oraului nostru, la Medeea i la argonaui, la scii i la greci, la stpnirea roman i regretam c nu mai rmsese n picioare nici un templu, nici un arc, nici o marmur, nici mcar o ruin. Cteva trepte de marmur, de care-mi aduc aminte c mai existau sub malul dinspre vii, nainte de noile lucrri de mrire i de adncire a portului, apoi o fie din zidul de centur al vechiului ora, cteva pietre i inscripii greceti sau romane, n sfrit prea puin pentru vechimea i prestigiul anticului Tomis. Era un obiceiu ca tot ce se descoperea s se trimit la Bucureti i acolo, n slile muzeului de arheologie, instalat pe vremea aceea n parterul vechii cldiri a Universitii, bombardate n timpul ultimului rzboi mondial, aflam prin vitrine i printre pietre, ceea ce se gsise la Constana. Scotoceam i eu uneori rmurile mrii, adunam cioburi de sticle i teracot, buci de marmur i pietre lefuite de valurile mrii, cte o moned mai veche, un gt de amfor sau un fragment de bronz, dar niciodat n-am avut norocul s gsesc un obiect de calitatea celora pe care le vedeam numai n vitrina brbierului Aristide Gava, care, n imaginaia mea de copilandru, trecea drept un expert. n prvlia acestuia, instalat n una din magherniele de pe strada principal a oraului, ale vechiului i drpnatului han intitulat Hotel Bulgaria, se putea vedea, printre borcane cu lipitori i pahare de ventuze, cte o amfor, un crater, un bronz sau o teracot, pe care i le aduceau oamenii lui credincioi, recrutai dintre salahorii de binale, muncitorii din port, barcagiii, pescarii, sau ranii de prin mprejurimi. Aristide Gava se mndrea cu clientela sa, citindu-ne pe arheologul Grigore Tocilescu, pe Mihail Koglniceanu, pe Exarcu, pe uu i pe ali civa, al cror nume mi scap. 6. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Cnd Aristide Gava lua o moned n palm, se exprima cu oarecare competen asupra vechimii i paritii piesei, dar eu priveam cu mai mult interes la profilul sever al unui mprat roman, la chipurile barbare ale regilor scii sau la nfiarea mai suav a unei diviniti antice. A privi mai mult dect a cerceta, a contempla mai mult dect a adnci, era mai potrivit firii mele pn la o anumit vrst i pe aceast cale am pornit n art. A fost un bine sau a fost un ru, nu a putea s afirm, dar entuziasmul nu mi-a lipsit. La vrsta de unsprezece ani, am luat cunotin de viaa antic prin teatru, asistnd la o reprezentaie a piesei Ovidiu a lui Alecsandri, pe care o trup de artiti ai Teatrului Naional din Iai (Aglaia Pruteanu, Crj, State Dragomir etc.) o ddeau pe scena unui teatru de var, construit din scnduri, cam n faa vechiului Cazino de pe bulevard, drmat n urm. Atenia mea nu era concentrat numai la drama nefericitului poet exilat pe meleagurile noastre, dar i la ceea ce se cheam regie, la costume, la micarea i atitudinea personajelor, la gesturile lor, la salutul roman i la acea nobil micare a braului, care cuprinde toga, gesturi i micri pe care le repetam i eu acas n faa oglinzii, n sfrit ceea ce vedeam completa puinele noiuni de via antic, nvate la cursul de istorie veche, din clasa I gimnazial. Acum treceam cu mai mult pricepere prin faa frumoasei statui a lui Ovidiu, patinat de umezeala mrii, c ai fi luat-o drept un bronz antic, silabiseam epitaful de pe soclu i, dup civa ani de limb latin, scandam i recitam versurile de pe soclu: Hic ego qui jacet, tenerorum lusor amurum Ingenuo perii Naso poeta meo At tibi qui transis ne sit gravis quisquis amasti Dicerc Nasonis moliter ossa cubent.1 1 Eu care aici odihnesc, Nasone, al ducilor dragoste Bard neferice, pierii jertf talentului meu Tu, Trector, dac i tu iubit-ai vreodat, nu-ti cad Greu a spune: tihnit osul s-i fie. Ovid! (Trad. St. Bezdochi) 7. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Dar n nopile de iarn, cnd crivul sufla i marea gemea, l nelegeam mai bine pe Ovidiu, fr s fi citit ceva din Triste. Cursurile secundare le-am fcut la Bucureti. Duminicile i srbtorile alergam la matineele Teatrului Naional, la concertele i festivitile de la Ateneu. Vizitam expoziiile i Pinacoteca, bineneles fr vreo nelegere a artei, dei profesorii notri de desen, unul pictor de profesie i cellalt sculptor cu oarecare reputaie, care expuneau la Salon, ar fi putut sdi n noi curiozitatea artei, dar ei se mrgineau la programul analitic de desen i caligrafie, avnd grij s adune din lucrrile noastre pe acelea ce le preau mai potrivite pentru expoziia de fine de an din vestibulul liceului. Colegii mei din Constana mi vorbeau cu mult admiraie de scriitorul Ion Adam, care legase un fel de prietenie cu elevii si, ntreinndu-i cu lucrri de cultur general, fcnd incursiuni n art i mitologie. De asemenea profesorul de desen, pictorul Dimitrie Hrlescu urmrea ndeaproape pe elevii cu dispoziii speciale la desen, chemndu-i n atelierul su, artndu-le copii dup opere clasice, explicndu-le lucruri pe nelesul lor, uneori punndu-i n faa propriilor sale picturi. Astfel, sculptorul Ion Jalea a primit ndemnuri de la profesorul de desen al gimnaziului din Constana, iar pictorul Marius Bunescu, care era desenator n serviciul tehnic al construciei portului Constana, a plecat la Mnchen din ndemnul lui Hrlescu. n adolescena mea, cnd vizitam expoziiile, preferam tablourile dup subiectul lor, n gradul n care mi evocau un sentiment, o scen mitologic, un peisaj nsorit sau melancolic. Urmream cronicile i reproducerile din almanahuri i calendare, ani de zile ateptam cu nerbdare numerele speciale ale revistei pariziene l'Illustration, cu reproducerile tablourilor i sculpturilor saloanelor pariziene, pe care le credeam pe atunci expresia celui mai nalt nivel de art. Constat acuma c educaia noastr muzical era mai temeinic atunci, deoarece concertele simfonice de la Ateneu ale orchestrei Ministerului Instruciei, condus de profesorul violoncelist Dimitrie Dinicu, cu programele sale variate, ne formau gustul i ne iniiau n clasici, lucru ce nu puteam avea n pictur, din lipsa unei pinacoteci mai bogate i mai bine selecionate. Din aceast cauz, la vrsta de aisprezece ani, gustam pe Beethoven i Wagner, dar nu-mi ddeam seama nc de mreia lui Michel-Angelo, Velasquez, Rembrandt i dac nu suportam o pagin banal de muzic, privirea mi se aga de attea lucruri mediocre ce se expuneau la noi. ntr-o zi, trecnd prin faa unei librrii, am vzut n vitrin o cromolitografie dup cunoscutul tablou al lui Balestrieri, Beethoven; l-am cumprat cu cinci lei, cu cadru cu tot, i l-am atrnat deasupra pianului. Am mai cumprat cu doi lei, de la un italian ambulant, i un ghips reprezentnd masca lui Beethoven i eram foarte fericit cu acest nceput de colecie. 8. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Vara, n timpul sezonului, veneau la Constana expoziii ambulante de pictur, organizate de negustorii ncadratori, de la care am cumprat dou acuarele de Gore Mircescu, pentru douzeci de lei, i o marin de Florian, pentru cincizeci de lei. Acestea au fost primele lucrri originale, pe care le-am achiziionat, dar nu eram mulumit de ele, rvneam la mai mult, eram obsedat de picturile vzute la Palatul Artelor cu prilejul Expoziiei Jubiliare din 1906, unde erau expuse, n marele hol, o mulime de tablouri ale lui Grigorescu, iar n celelalte sli se desfurau toamnele i seceriurile lui Verona, compoziiile lui Vermont, alegoriile lui Kimon Loghi etc. M ntrebam dac voi ajunge vreodat s pot cumpra i eu o pictur n genul compoziiei Ifigenia n Aulis, de care eram entuziasmat, pnz important i ncadrat frumos, ntr-o imitaie de ivoriu, cu inscripia gravat pe grecete. Cnd, cu ani mai trziu, am revzut acest tablou, n-am mai avut acelai entuziasm, cutam n art nu numai subiectul mitologic sau idilic, m impresiona mai mult expresia formal, sinceritatea, armonia de culoare, materia, lumina, n sfrit calitatea execuiei, mi vorbeau mai mult sinteticul, expresivul, dect ndemnarea, abilitatea sau migala. Dup aproape o jumtate de secol, am aflat c poetul Dimitrie Anghel, O. losif, Ovid Densuianu, ntr-o vreme i criticul Virgil Cioflec i alii, erau admiratori ai compoziiilor lui Loghi; simt astzi o mngiere c adolescentul de pe vremuri era n bun companie. Dup o vreme, cu prilejul unei expoziii cu rsunet a lui Verona, am cerut tatlui meu cinci sute de lei i, ca s-l nduplec, i-am artat cronicile din gazete. Doream s achiziionez un tablou reprezentnd un seceri, care-mi plcea prin auriul lanului de gru, prin micarea secertorilor, prin relieful femeilor aplecate s strng snopii, prin cteva accente de verde luminos, ce erpuia att de frumos printre holdele galbene. Un tablou executat cu verv, dintr-un amalgam de pete i jocuri de penel, tehnic truculent, pe care o consideram de o factur mai modern fa de pictura lins i aezat a altora. N-am ateptat sfritul expoziiei, cci trebuia s m ntorc acas la Constana i am ridicat tabloul, de care mi spunea maestrul Verona c se desparte greu, cci acolo e o prticic din sufletul lui, c pnza are ceva auriu. Mai trziu am descoperit c dnsul debita i altora aceleai cuvinte, numai c unele tablouri erau argintii, altele aurii. Fericit de aceast achiziie, cu tablouaul sub bra, am dat buzna n magazinul de muzic Jean Feder, s-mi cumpr nite note, i m-am ntlnit cu fostul profesor de fagot de la Conservatorul de muzic, rposatul Dan Simionescu, membru marcant al orchestrei simfonice, pe care-l cunoscusem prin profesorul meu de vioar Luigi Narice, membru i el ai aceleiai orchestre. 9. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Curios s vad tabloul ce-l ineam strns sub bra, el m-a rugat s i-l art i dup ce l-a privit puin, s-a uitat la mine i, vzndu-m fericit, a surs i mi-a declarat verde c dovedeam mai mult dispoziie pentru muzic dect pentru pictur, cci ceea ce mi plcea mie ndeosebi n acest tablou, nu era dect un efect ieftin, un truc i c a fi fcut mai bine s fi cumprat un tablou de Luchian. Luchian! Era pentru prima oar c auzeam de acest nume. Consternat, m-am ntors la expoziia lui Verona i am nceput s-mi dau seama c tablourile nu mai erau aa de frumoase; mi se cltinase credina. Dar dup cteva clipe, am revenit vznd c dou persoane s-au oprit n faa unei scene idilice, o hor rneasc, vaporoas de colorit. Cum unul dintre ei pronun Watteau", m-am repezit ncntat la maestrul Verona i l-am ntrebat cine sunt domnii. - Profesorul universitar Murnu! Am mai dat o rait prin expoziie i recitind numele de pe crile de vizit ale cumprtorilor: Principesa Maria, Vasile Gh. Morun, Prof. dr. C. Anghelescu, Ion Kalinderu, Anastase Simu, bancherul Bercovici, Lazr Munteanu etc. - m-am nviorat. n ce tovrie m aflam! Pe Lazr Munteanu l-am cunoscut mai trziu, la Constana, pe cnd era preedintele tribunalului i locuia ntr-un apartament al unui vr de al meu. De multe ori, trecnd prin faa casei sale, priveam prin fereastr tablourile nghesuite pe perei, recunoscnd ntre altele toamnele lui Verona, peisajele lui Vermont, nalbele lui Mirea etc. Cu muli ani mai trziu, dup ce ne-am cunoscut mai bine, povestindu-i pania mea cu profesorul de fagot de la Conservator, Lazr Munteanu a surs i mi-a mrturisit c i el a cumprat pe vremuri o mulime de tablouri de Verona, Mirea, Vermont, cnd ar fi putut coleciona altele mai valoroase. Dar, ce vrei, drag domnule, mi spunea el, le cumpram i pentru c le plteam n rate. Eram doar un lefegiu! Acest lucru nu era posibil la Nicolae Grigorescu, care vindea totul n ultimele sale expoziii i cu bani pein, de nu-i rmnea nimic nereinut. Ba, mai mult, adug Lazr Munteanu, ntr-o expoziie dorind s cumpr un mic tablou, un car cu boi, pn s m decid, un alt amator se repezi i depuse cartea sa de vizit, reinndu-l. Grigorescu, observnd dezamgirea mea, mi spuse s revin a doua zi, c mai are un tablou asemntor acas." ntr-adevr, a doua zi la prnz, Lazr Munteanu gsi pe perete similarul pnzei rvnite. Maestrul de la Cmpina, n orele prnzului, mai completa acas expoziia cu tablourile cerute, care cu boi mai cu seam, pe care ajunsese s le fac n serie cu mare virtuozitate. 10. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Prestigiul lui Grigorescu era imens pe vremurile acelea. Tocmai pentru perioada discutabil mai trziu a operei sale, faza idilic i rustic, creia i corespundea semntorismul literar - pe atunci alergam orbete la tablourile sale - era suficient s-i vezi isclitura roie pe pnza acoperit n armonii alburii i nainte de a fi distins bine ce era acolo, imaginaia i lua zborul. Se fcea mult literatur mprejurul lor, cronicile plastice erau cam de acest calapod: Nu lipsesc rncuele rumene, ochii aceia vorbitori i nici ciobnaii vistori, ncremenii pe vreo muchie de deal. Iat i boii, albii i blajinii boi, cu ochii pcurii i cu boturile umede". (N. Pora - Calendarul Minervei.) Expresia Grigorescu" corespunde celui mai nalt grad de frumusee i perfecie. Odat, un negustor de covoare, prezentndu-mi un minunat covor ghiordez" i negsind nici un termen mai fericit de comparaie, duse degetele la buze simulnd un srut i exclam: Grigorescu!" Dar i n lumea intelectualilor, arta ncepea i se termina cu Grigorescu. ntr-o mprejurare, fiind prezentat unui nalt magistrat drept un colecionar avizat, el m ntreb: Avei i Grigoreti?" Valoarea i importana unei colecii se judeca dup numrul Grigoretilor", numai mucalitul i paradoxalul pamfletar Al. Bogdan-Piteti te ntmpina: n colecia mea nu vei gsi Grigoreti, ci Luchieni, Rei, Pallazi, Iseri etc." Toat pictura romn a fost, un timp, sub nrurirea lui Grigorescu. Luchian, Petracu, Strmbu au pornit de la viziunea maestrului de la Cmpina, chiar aceia formai aiurea, ca Verona, Vermont, se complceau n lirismul rustic specific lui Grigorescu, pictnd tablouri idilice, n expoziiile Tinerimii artistice" sufla un timp o briz grigorescean. Societatea Tinerimea artistic" se fondase n 1901, ca o reacie mpotriva Salonului oficial", unde tronau pictorii Mirea, Costin Petrescu, Stncescu, Alexandrescu, Alpar, i ali corifei ai colii de arte frumoase, care nu tolerau curentele noi. Iniiativa o luaser, la Paris, Petracu, Strmbu, Kimon Loghi, Virgil Cioflec i poetul tefan Iosif, care-l nsoea pe Cioflec n cltoria sa prin strintate. Ei trecur apoi prin Mnchen pentru a lua adeziunea lui tefan Popescu, Steriadi, Spthe i Vermont, care se aflau pe atunci la studii n capitala Bavariei. Tinerimea artistic" a avut pe timpuri un mare rsunet n lumea noastr iubitoare de art. Expoziiile ce se succedau anual rvneau s corespund unor manifestaii de art gen Secession", care aveau loc la Viena. nainte de primul rzboi mondial, vernisajele Tinerimii artistice" deveniser un eveniment monden de importana Derby"-ului romn sau a balului Societii aristocratice Obolul". 11. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Verona, tefan Popescu, Sathmary, Steriadi, Spthe i alii, toi nali i bine legai, i fceau impresia unor heralzi, dar n special preedintele societii era remarcabil. Voinic, nalt i frumos, cu figura sa energic, acest dalmatin de origin, fost ofier de cavalerie n armata austriac, cu nfiarea unui patrician din portretele lui Moroni, cu numele Arthur Garguromin Verona, ce suna ca un fel de Paolo Caliari Veronese, impunea tuturor. Contactul cu pictura apusean l-am avut n 1907 la Anvers, patria lui Rubens i a elevilor si Van Dyck, Jordaens, Snyders etc. Muzeul de pictur se afla la civa pai de Institutul superior de comer, unde studiam, iar locuina mea era aproape. Nu numai srbtorile, dar i n cursul sptmnii, cnd absentam de la o materie mai arid, curs care ni se distribuia de altfel i apirografiat, ateptam la muzeu sfritul orei, admirnd meterii flamanzi. n muzeul din Anvers, precum i n catedrala oraului, Rubens era reprezentat printr-o mulime de pnze celebre cu subiecte din patimile lui Crist. Obinuit cu pictura de gen bizantin a Orientului, n care ni se nfiau numai figuri ascetice i ncremenite n lumina sublunar, am rmas impresionat de forfoteala din tablourile lui Rubens, de compoziia lor, pictorul transpunnd pe pnz modele vii, pe care le alegea din cercul familiei sale, dintre prietenii si sau recurgea la modele alese dintre muncitori, btrni, trectori etc. i astfel toat drama lui Crist era reprezentat de Rubens, ca o actualitate, ntr-o fanfar de colorit i la lumina zilei. Cu ce plcut surpriz descopeream n nimfa blond i seductoare dintr-un tablou profan pe Magdalena dintr-o compoziie religioas, ori n figura cutrui apostol sau n vnjosul tlhar rstignit lng Crist recunoteam pe faunul dintr-o compoziie mitologic sau pe un Silen dintr-o bacanal. Nu mai vorbim de blaia Hlne Fourment, a doua soie a lui Rubens, care apare aproape n fiecare muzeu, fie ca maic a domnului, fie ca o sfnt, fie ca o bacant, fie ca o divinitate din antichitate. Pe cnd pictorul bizantin urmrea extazul prin adormirea simurilor, Rubens l provoca printr-o mai puternic evocare. n pictura bizantin, Crist pe cruce apare ca un resemnat sub povara fatalitii, pe cnd n pictura lui Rubens, cum ar fi, de pild, n tabloul muzeului din Anvers, denumit Le coup de lance, el ne apare ca un Hercule triumftor! Viaa st la baza artei lui Rubens i cine a intrat odat n slile populare din Anvers, descoper acolo toat frenezia i senzualitatea din Kermesele i Bacanalele marelui flamand. 12. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Saturat de aceast pictur puternic prin relieful formelor i rsuntoare prin colorit, am rmas ntr-o zi consternat n faa unui tablou nou, recent plasat pe un evalet i care mi aprea ca ceva vzut printr-un vl diafan fa de realitile i clocotitoarele armonii din pnzele lui Rubens. ntr-o baie de vibraii, se scldau cteva nuduri feminine la marginea unei ape; un joc de forme impalpabile ntr-un colorit translucid, o capricioas tehnic. Nici o linie afirmat, ci un conglomerat de pete, formele rsrind din nuane infinite. Nici un rou imaculat, un fior de rouri, nici un uvoi de albastru, ci mii de stropi de albastru, nici o dung galben, ci infinite fulguraii glbui, nici o mas de verde, ci un murmur de verde pe cmpul nflorit, n sfrit o vedenie vaporoas, un miraj, mai mult o sugestie dect o realitate. n acea clip am avut revelaia artei modeme i am rmas i astzi obsedat de senzaia acelei clipe. ntrebnd pe unii din custozii muzeului de rostul acestui tablou, mi s-a rspuns evaziv c e o lucrare impresionist". Auzeam pentru prima oar de impresionism. De atunci am rmas cu sentimentul c pictura modern nclin mai mult spre o muzicalitate a culorii, dect spre un stil mai strns al formelor i astfel am ocolit un timp frumuseea apolinic i am rtcit n haosul senzaiilor dionisiace. Am savurat naintea florentinilor pe marii coloriti veneieni Tiziari, Tintoretto, Veronese. nainte de a m fi recules n faa lui Poussin, David i Ingres, am admirat pe Delacroix, Czanne, Renoir etc. Pe Rodin l-am admirat nainte de a fi ngenuncheat pe Acropole, nainte de a m lsa prins n viitoarea formelor convulsive ale giganilor lui Michel-Angelo. Autodidact, mi-am fcut o educaie rebours" i totui nu regret, cci n loc s m nal la frumuseea clasic, prin scripetele formelor didactice, am descoperit-o singur, trndu-m pe brnci spre piscurile ei i consider aceasta ca un privilegiu. Cu ce aviditate alergam, pe vremuri, spre slile de art modern ale marilor muzee! Traversam ca sgeata slile primitivilor i ale Renaterii, ale secolelor XVII i XVIII, pentru a ajunge ct mai repede n slile moderne i contemporane. De pild, la Luvru, treceam n grab prin slile picturii clasice, ca s urc mai repede treptele ce duceau la colecia Cammondo, unde te primea le charme inattendu d'un bijou rose et noir" 2 , dup un vers al lui Baudelaire dedicat tabloului lui Monet, intitulat dansatoarea Lola de Valence. 2 Farmecul neateptat al unei bijuterii n roz i negru. 13. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins M desftam la vibraiile din peisajul lui Claude Monet l'Argenteuil, mi legnam privirea la murmurul albstrui al undelor tabloului lui Sisley Inundaia, priveam cu nesa la rafinatele pasteluri ale lui Degas, la coloraia zglobie, la compoziia lor ingenioas, la scenele sale de balet sau de alergri de cai, n care artistul reda magistral clipa i micarea surprins, la femeile i nudurile lui Renoir, suculente ca rodia n plenitudinea lor, la pnzele senine ale lui Corot, n sfrit m opream cam uluit n faa acelui peisaj al lui Czanne denumit La Maison du pendu, n care artistul nghemuise, n straturi de past, toat fervoarea coloristic din perioada sa impresionist etc. etc. Toat aceast colecie se lega admirabil n lumina tamisat ce intra dinspre grdina Tuilleries, iar cnd priveam n afar, m mbtam la privelitea ncnttoare a peisajului cu verdea, ce se prelungete dincolo de Cmpiile Elizee, ca o succesiune a senzaiilor de plin aer primite n faa peisajelor lui Monet, Sisley i Pissarro. Porneam apoi nspre Muse du Luxembourg", unde era expus pe vremea aceea colecia Caillebotte, plin de operele impresionitilor. Ea nu trecuse nc la Luvru i, pn s ajung n sala n care erau atrnate aceste opere impresioniste, traversam alte ncperi mari, cu pnzele reci ale pictorilor academici, dintre care se distingea totui portretul Femeia cu mnu al lui Carolus Duran, portretul artistei Rjanne de pictorul Albert Besnard, un prea frumos nud, cald de lumin blond, Femeia ce se nclzete al aceluiai artist, apoi La fnee, tabloul de realism rustic al lui Bastien Lepage i, n fine, Srmanul pescar, o compoziie senin i evocatoare, cam ascetic, a lui Puvis de Chavannes. Dup al doilea rzboi mondial, n anul 1947, operele lui Manet i ale impresionitilor au fost ntrunite ntr-un muzeu special denumit al impresionismului", instalat n fosta cldire Jeu de Paume" din grdina Tuilleries. Astzi, entuziasmul nostru pentru impresionism a sczut, dar trebuie s recunoatem c aceast coal a avut un efect salutar mpotriva picturii academice i convenionale, ntunecoas, bituminoas i lipsit de via. Pictura n plin aer a splat retina pictorilor i le-a deschis un orizont nebnuit de vast dup cuceririle" Renaterii. Pictura impresionist rmne ntr-o msur realist, dei ea nu reprezint dect o faet a lucrurilor, aspectul lor fugitiv, ea capteaz clipa, momentul, aparenele fugitive nregistrate prin vibraiile luminii i ale aerului, ea e pro- dusul perspectivei aeriene i nu al perspectivei liniare motenit din Renatere. Totui, cine nu a but din cupa aceasta? Nu vi s-a ntmplat uneori, pind ntr-o sal de expoziie, nainte ca ochiul s fi perceput subiectul tablourilor, s fii izbii i atrai de rezonana unor pnze, de fericitul acord al culorilor sau chiar de frumuseea unui singur ton bine aezat? 14. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Odat ce n pictur ne exprimm prin culori, e de la sine neles c frumuseea coloristic ntrete valoarea operei de art, dar suavitatea armonic, preiozitatea materiei sau plcuta sonoritate a unor tonuri nu sunt suficiente pentru a determina ele singure valoarea operei de art, dac toate aceste caliti nu se sprijin ndeajuns pe form i nu converg cel puin spre o funcie plastic (volumul). Culoarea e materie i forma rmne suportul ei; a scpa forma din mn n paroxismul cromatic, nseamn o beie de culoare. M refer la toate acestea, gndindu-m la unele picturi de ale contemporanilor mai tineri, care m surprind uneori prin arbitrarul lor; cci dup cum exclamaiile singure nu sunt suficiente pentru a nchega o fraz, tot aa i dezmul de pete, taismul" excesiv, un fel de interjecii colorate, rmne echivalentul unui blbit plastic. Opera de art trebuie s aib un sens, s se supun unei condiii de logic, la care colaboreaz senzaia i judecata, nici una din aceste componente neputndu-se substitui n totul celeilalte, fr a tirbi ceva din senintatea creatoare. O oper de art trebuie s tind la perfecie, ea trebuie s pstreze un echilibru de nsuiri, din care s rezulte o unitate, la care nu se poate aduga nimic, sau din care nu se mai poate sustrage nimic, fr ca s se descumpneasc sau s se clatine logica lucrurilor. Dac liniile se topesc n lumina unor mari coloriti, structura formal rmne totui; pictura celebrilor coloriti veneieni a gravitat ntotdeauna mprejurul volumelor. E adevrat c n era modern, pictura n plin aer a dezvoltat facultile noastre senzoriale, retina pictorului a fost supus unor ncercri nebnuite de cei vechi, lumina a nvlit n pictur n toreni de cascad, culoarea, care nu era dect un mijloc, a devenit un scop i a rsturnat uneori chiar sensul i obiectul picturii, cci artistul, buimcit de lumin, vibraii, prospeimi i irizaii, s-a complcut n baia voluptoas a petelor policrome, n vagul sugestiv al murmurelor unduioase, prelungind senzaia primului oc instantaneu, ce nu depete clipa ntr-o art - impresionismul - ce nu putea rmne etern, cci era efemer ca i clipa. n arta modern, impresionismul corespunde unei faze dionisiace i nimeni nu a scpat de tentaia ei. Fariseii, care aruncau anatema mpotriva impresionitilor, s-au strecurat ntr-o zi prin scara de serviciu a acestui caravanserai magic, ajungnd la un compromis, ceea ce l-a fcut pe Degas s exclame: On nous fusille, mais on vide nos poches! 3 3 Suntem mpucai, dar ni se golesc buzunarele. 15. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Acel vibrant sfrit al celui de-al nousprezecelea secol, ni s-a transmis ntr-o art sugestiv, plin de nuane, oapte i murmure, de inflexiuni i subnelesuri, art de surs i rafinament filtrat, ce mi rscolete trecutul i-mi evoc juneea cu emoii, fug i extaz. Cnd, n 1913, Marius Bunescu se ntoarse de la Mnchen i Paris la Constana, entuziasmat de impresionism i fcnd apologia lui, a gsit n mine un adept pregtit pentru pictura de plein air. 4 El mi vorbea de Monet, de Pissarro, de Sisley i de tot ce vzuse ca art impresionist la Paris, mi povestea de negustorul de art Durand Ruel, care i ncurajase, riscnd ntr-o vreme ruina, mi povestea cum n locuina din Rue de Rome", puteau fi admirate multe opere de-ale impresionitilor, chiar i tbliile uilor fiind pictate de acetia. Bunescu, n entuziasmul su exclama: Eu vd aer! aer!" Din atelierul su cu privelitea asupra micului golf ce se ntregete cu promontoriul de stnci pe care este cldit fostul Hotel Carol, pictorul urmrea tot jocul de nuane, nregistrnd pe pnz ecoul lor n retina sa. Peisajul devenea ca o tapiserie de nuane i vibraii. O excepional lucrare, Dimineaa la mare, a fost expus n 1915 la Tinerimea artistic", atrgnd atenia cronicarilor de art. E regretabil c tabloul s-a pierdut n timpul primului rzboi mondial la Constana, cci cu siguran ar fi rmas una dintre cele mai reprezentative pnze din faza impresionist a picturii noastre. Dup rzboi, Bunescu a evoluat, ieit din acest vis de tineree, cutnd plasticul i, ntructva, caracterul lucrurilor. n atelierul lui Bunescu, l-am cunoscut pe Theodorescu Sion, care venise la Constana s contracteze o mare lucrare, pictura pereilor slii de consiliu a primriei din Constana. Intervenind rzboiul din 1916, lucrarea nu s-a putut realiza. Schiele acestui proiect, Medeea i argonauii, Ovidiu la Tomis, mpratul Constantin cldind oraul, ce aparineau lui Victor Eftimiu, au pierit n timpul bombardamentului din 1944. M-am rentlnit cu Theodorescu Sion n campania din 1916 la Cernavod, amndoi ofieri de rezerv, dar dup retragerea din Dobrogea, unitatea mea a fost trimis la Oituz, iar el a plecat la Iai, mobilizat la Marele Cartier General. Astfel l-am revzut n vara anului 1917 la Iai, unde am ntlnit pe sculptorul Medrea, pe pictorii Camil Ressu i Drscu i alii cu care ne adunam la restaurantul Viorica. 4 Plin aer. 16. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Theodorescu Sion era locotenent de rezerv de artilerie, purta sabie i pinteni mari la cizm; ceilali artiti fiind numai asimilai nu aveau grad, arme i pinteni. Leul", cum era poreclit Sion, se grozvea cu gradul su cnd se nfierbnta n discuii, punndu-se n situaie ridicol, de pufneam n hohote pn ce superiorul" se dezumfla. Din expoziia Marelui Cartier rein ca mai reuite Morii de la Cain, pictura lui tefan Dimitrescu, Ecaterina Teodoriu eroina de la Jiu, compoziie de Ressu, Retragerea de la Cernavod a lui Theodorescu Sion, n care pictorul reprezenta, ntr-o lumin dramatic, scurgerea bateriilor i a coloanelor, printre rpele din jurul capului de pod. Nicolae Drscu, Cimitir ttrsc din Balcic 17. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Dup demobilizare, n toamna anului 1918, m-am ntors la Constana mpreun cu familia mea, refugiat pn atunci la Rostov. La naintarea coloanelor armatei franceze pornit din Salonic, trupele dumane evacuaser oraul. Constana fusese devastat, mai cu seam n cartierele de jos ale oraului nghemuit n peninsul, care a suferit cel mai mult, dei locuitorii din partea locului se refugiaser n mare parte. Pn i statuia lui Ovidiu fusese rsturnat de pe soclu pentru a fi luat, dar nenelegndu-se cui s revin prada, monumentul rmsese trntit pe jos, pn la sosirea armatei aliate. i cnd s-au ntors autoritile noastre, edilii au gsit de cuviin s mute monumentul din locul iniial, aezndu-l din motive simetrice n mijlocul pieii i cu faa la nord-est, de unde vin furtunile i crivul, de care se plngea att de mult bietul Ovidiu, n poemele sale. Prima aezare era mai potrivit, cci poetul privea spre Roma, de dorul creia era chinuit. Locuina noastr fiind devastat, ne-am acomodat deocamdat unor condiii primitive de existen. Cum o ordonan municipal permitea refugiailor s caute bunurile lor devastate sub ocupaie, am descoperit n una din dughene o marin sustras din locuina mea. Cu toate c a fi putut uor revendica tabloul, am renunat, considernd aceasta singurul serviciu pe care mi l-a adus rzboiul, descotorosindu-m de o lucrare banal. Pn se nceap marele trafic maritim, soseau n port corbii i caice cu diverse bunti coloniale, a cror savoare o pierdusem n timpul rsboiului. ntr-o bun zi, m-am mbarcat pe o mic nav ca s ajung la Constantinopol, de unde traficul de vapoare era reluat n toate direciile Mediteranei i a oceanelor. Dup aproape cinci sute de ani de la cucerirea Constantinopolului de ctre turci, autoritatea otoman a fost vremelnic nlturat. Flfiau acolo, acum, drapelele naiunilor aliate, navele de rzboi ale puterilor nvingtoare ancorau ostentativ n faa Cornului de aur. Cretinii se minunau ateptnd ziua sfinirii bisericii Sfnta Sofia. Mulimea miuna pe cheiuri, unde se ncruciau toate rasele i se auzeau toate graiurile. Pitorescul bazarelor, ingeniozitatea vnztorilor ambulani, tipurile levantine, graia cadnelor nvluite, figurile resemnate ale turcilor btrni mi-au cucerit atenia, de nu mi-am dat seama cum a trecut ntreaga diminea. Dup-amiaz, m-am urcat pe caic i am trecut pe rmul Asiei Mici, la Scutari, de unde privelitea e mai cuprinztoare i mai atenuat de haosul acelor linii i culori, de luciul de metal i raze orbitoare a acestui orient divers i fr destin, care te uimete i se adreseaz numai ochilor i ntru nimic spiritului, de aceea anticii l considerau barbar. 18. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins A doua zi, cnd m-am mbarcat pe un vapor ca s plec mai departe, n-am mai regretat acea feerie a Cornului de aur" i mi-am ndreptat privirea spre cheiurile singuratice ale palatelor Dolma Bagc i Caragan, care apreau ca nite dantelrii de marmur pe rmul de smarald. Dimineaa urmtoare ne aflam n plin Egee, vasul plutea uor pe unde linitite i despica apa cu elegan, stpneam din ochi ntregul univers de sub bolta de azur. Stendhal spune c La proximit de la mer dtruit la petitesse",5 sentimentul meu ns l depea. Cine ar putea nega contribuia mrii n promovarea imaginaiei greceti? Legendele lor erau transmise prin navigaie, amplificate de vntul care umfla pnza corbiilor. M gndeam la Medeea, la argonaui, la Theseu, care rpise pe Ariadna i naviga spre Naxos, n sfrit, la toat aventura nautic a acestui popor frenetic. n primul rzboi mondial, Grecia beneficiase de libertatea mrilor i se mbogise de pe urma flotei sale comerciale. Atena cunotea atunci o prosperitate rar, fa de mizeria celui de al doilea rzboi mondial. Acei ce veneau din ri sectuite priveau cu ochii sciilor de altdat la tot belugul i fastul ce-l ntlneau n cale, la aurul ce se revrsa la orice rspntie. Viaa se scurgea n plcere i discuii, numai c n loc de Agora de altdat, grecii se lfiau acuma prin cafenele, iar noaptea, din cauza cldurii toride, se plimbau pe plaja din Fallero. n lumina orbitoare a farurilor de la Atena, Pireul i Fallero preau feerii. Valurile de oameni ce se revrsau m fceau s m ntreb cnd lucreaz i cnd se odihnesc oamenii acetia. n noaptea aceea i luna i ntorsese privirea de la oraul sibarit, mngind cu razele sale coloanele Partenonului, Athena prea furiat de ruine n umbr. A doua zi m-am urcat pios pe Acropole i m-am ndreptat mai nti spre Partenon. Aceast perfecie de linii i proporii, de stil i simetrie, m-a lmurit mai mult dect un curs de estetic i o lecie de geometrie, Partenonul fiind o logic aplicat. Copleit de emoie, am pit sfios printre severele coloane dorice, solemne i grave, pn am ajuns la Erechteion, unde m-am destins n faa cariatidelor, care nu-mi preau att de impasibile n imobilitatea lor, cci treceau de la austeritatea doric la supleea i elegana capitelelor ionice, lucru ce se simte mai bine n faa minunatului templu al Athenei Nik, izolat pe o stnc, profilat pe azur, de unde privirea mbrieaz infinitul zrilor dincolo de ape. 5 Prezena mrii desfiineaz meschinria. 19. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Acest giuvaer, zvelt prin arhitectura sa, intim prin dimensiuni, surprinztor prin basoreliefurile sale, cioplite att de diafan, ne impresioneaz i nduioeaz prin legenda sa. Micul templu era nchinat zeiei Nik (Victoria) pe care poporul o imagina fr aripi (Apteros) pentru ca s nu poat zbura i prsi Athena. Aceste trei temple, trei minuni ale arhitecturii elene, n-au putut fi depite i tot ce le-a urmat nu a fost dect un slab reflex, dac nu o imitaie. Muzeul din Acropole conine pe lng statui i fragmente de marmur ce aparineau templelor de odinioar, drmate de peri n anul 480 naintea erei noastre, i cteva capodopere datorite lui Fidias i elevilor si, lucruri descoperite printre ruinele Partenonului i ale Erechteionului. De asemenea muzeul pstreaz i reliefurile balustradei templului Athenei Nik. n acest mic muzeu se poate urmri succint evoluia sculpturii greceti; de la arhaici i pn la Fidias i epoca sa. ncepnd cu acele impasibile Coree", care amintesc de idolii de lemn primitivi (Xoana), trecem la altele mai expresive pn ce ajungem la frizele Partenonului, cioplite de Fidias, i la cele ale templului Athena Nik, dltuite de elevii si. Cu acetia se substituie pe nesimite cultul frumosului n art, sentimentului hieratic i astfel sculptura se desctueaz de rigiditile ascete, sugernd viaa, printr-o micare a formelor i printr-un sentiment al figurilor. Cu aceeai metod cronologic a fost organizat marele i bogatul muzeu naional din str. Patissia, unde s-a adunat tot ce s-a putut descoperi n Grecia, n ultimele decade ale secolului trecut. Acolo, n sli spaioase i luminoase, se poate urmri treptat dezvoltarea sculpturii greceti, ncepnd de la arta mycenian. ncercnd expresiviti mai timide, aceasta a pregtit libertile de micare ale unui Polictet, contorsiunile i dinamismul Discobolului lui Miron, apoi stilul i viziunea lui Fidias i astfel sculptura s-a ridicat la acea noblee i euritmie, la un ideal, ce nu s-a mai putut depi. Seninul Praxiteles i elevii si, n cutarea sentimentului i a unui fior mai senzual, au cobort divinitile de pe Olimpul lui Fidias n cercul muritorilor de rnd. Astfel, arta greac a nceput s ptrund prin Lysippe n cutele sufleteti ale omului, pn ce s-a lbrat n sibarismul i sensualismul alexandrin. Am plecat din Grecia copleit de art i naripat de amintiri, napoiat la Constana, obsedat de tot ce vzusem i simisem, m retrgeam la rmul mrii, unde n faa singurtii albastre aveam vedenii, mi aprea Partenonul, apoi 20. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins operele muzeului de pe Acropole, minunatul cap numit Efeb, apoi Moscoforul (omul care poart o vcu n spinare), att de expresiv, de lapidar i hieratic, c face trstura de unire cu egiptenii. Apoi relieful zeiei Athena cu casc, ce se apleac sprijinit pe o lancie ca s plng morii, frescele lui Fidias, acel admirabil relief al balustradei templului Athena Nik, att de strveziu cioplit, nct printre draperiile diafane ale unei diviniti apare elegana micrii prin care zeia i leag sandala i tot evocnd, ateptnd cu gndul ca Tethis s se ridice din ape. M gndeam apoi la vasele greceti, amforele i craterele ceramice, ingenios decorate cu desene suple de o puritate remarcabil, evocnd scene din mitologie pe care pictorul Ingres le recomanda elevilor si, spunndu-le: Etudiez les vases, je nai commenc a comprendre les Grecs, qu'avec eux!" 6 6 Studiai vasele, numai datorit lor, am nceput s-i neleg pe Grecii antici. 21. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins CCaappiittoolluull IIII.. SSoocciieettaatteeaa AArrttaa RRoommnn"",, RReessssuu,, IIsseerr,, SStteerriiaaddii Primvara anului 1920 ne-a adus adevrate bucurii artistice prin impresionanta expoziie a grupului Arta romn" (sala Liedertafel) pentru al crui catalog Tudor Arghezi a scris o sugestiv prefa, n care a subliniat elanul rennoitor al celor ntrunii n aceast grupare: Neateptnd s-i cotropeasc anchiloza reumatismelor sentimentale i diabetul psihologic, de care sufer, sub pretext de rafinament i cuminenie obez, inteligent, inspiraia i valoarea marelui partid economic i de burs al turmei oficial de pictori, prsit de dnii, nlturnd cadavrele din drumul lor, artitii grupai sub steagul agil al Artei romne, s-au asociat ns cu un mort, cu cel mai tnr, mai viu i mai revoluionar dintre mori, cu tefan Luchian, sfntul i mucenicul picturii romneti". Arghezi ncepe prefaa sa cu o constatare: Este ntre mori i cadavre o deosebire, cadavrele continu s moar i morii ncep s triasc..." Expoziia era patronat de cteva splendide opere de Luchian: Autoportretul, Scara cu flori, Buctria clugreasc de la Brebu, Tufnele n ulcic etc., pe cnd Tinerimea artistic", n expoziia sa din 1919, adunase cteva tablouri dubioase de ale lui Luchian, n amintirea decedatului membru al asociaiei, dup cum afirm irato n cronica sa din Zburtorul. Prinsese smna aruncat pe ogorul artei n 1895 de Luchian: Arta trebuie s fie independent i artitii nu trebuie s depind dect de contiina lor i de opera lor". Manifestul grupului Ileana" rodise acum: Ressu, Iser, Pallady, Tonitza, Theodorescu Sion, irato, St. Dimitrescu, Drscu, Comescu, Bunescu, Paciurea, Medrea, Han, Jalea etc. se ridicau mpotriva rutinei i a convenionalismului. Cei de la Arta romn" se deosebeau ntre ei prin viziune, prin tehnic, prin sensibilitate, dar i unea un scrupul plastic, o preocupare de a exprima esenialul n locul uurinelor de suprafa datorite migalei i abilitii de meteug n care se complcea cea mai mare parte a celor de la Tinerimea artistic". Cunoscusem pe muli dintre cei de la Arta romn" la Iai, n timpul rzboiului, cu prilejul expoziiei Marelui Cartier (1917), creia i-a urmat njghebarea Arta romn" , n 1918. nc nainte de primul rzboi mondial lucrrile lui Ressu i ale lui Iser m atrseser prin caracterul lor mai ndrzne ca tehnic, mai combativ i mai revoluionar ca tematic. 22. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Artam preferinele mele fi unora de la Tinerimea", ceea ce l-a determinat pe pictorul Ary Murnu, secretarul Tinerimii artistice", s-mi spun c eu a nclina ctre cei ce fac o pictur de stnga", adic mai liberat de formulele academice. Pictura romn se nnoise fr a fi trecut prin cubism, reacionnd n felul ei mpotriva epigonilor colii mncheneze, ce dominau pe atunci la Tinerimea". Cei de la Arta romn" se ridicau i mpotriva unui impresionism barbar, venit fie direct de la Paris, fie pe calea mnchenez. Camil Ressu, Peisaj 23. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Dac unii dintre protagonitii Artei romne" oficiau n cultul lui Czanne, care dorea s fac din impresionism o art solid i durabil ca cea a muzeelor" (Iser, irato, Theodorescu Sion etc.), erau i unii, ca Ressu, care-l proslveau pe Ingres i aminteau uneori i de elveianul Hodler. Elev al lui Jean Paul Laurens, rentors de la Paris n 1908, Ressu s-a impus amatorilor de art mai vie, mai de caracter, prin viziunea lui auster, realist i concentrat, prin linia sa precis i incisiv n forma sa strns. Rmne un stil Ressu. ranii pe care i desena Ressu contrastau cu figurile ciobanilor lui Grigorescu din ultima faz a operei meterului de la Cmpina. Pe de alt parte rscoala din 1907, provocnd o revizuire a felului optimist de a privi lucrurile, rstoarn semntorismul literar i artistic, Ressu, Iser i Bncil fiind cei dinti artiti care au vzut aceste realiti. Ressu a marcat n desenele i compoziiile sale un realism sobru i concis, un tip al ranului osos, muncit i prguit de soare, o viziune care a rmas i a fcut tradiie. El a cutat s descopere, printre linii, o form interioar, reuind astfel cteva portrete i compoziii remarcabile: Portretul lui Luchian, Portretul lui H. K. Zambaccian, nmormntarea de la ar, cteva figuri din compoziia Terasa de la Oteteleanu, Cosaii etc. Ressu, care nu era att de preocupat de succes, avea nclinaii boeme i uneori s-a complcut n postur de ratat. Dup cabala ce a urmat n 1922 n jurul cortinei pe care a pictat-o pentru Teatrul Naional, Ressu era foarte contrariat i descurajat. Pe acele vremuri m-am apropiat de el i i-am comandat portretul tatlui meu, dup care a urmat cel al soiei, al mamei i al meu. Frumuseea liniar, stilul portretului tatlui meu, sobrietatea ascetic a figurii fac din acest tablou unul dintre cele mai caracteristice portrete ale picturii noastre. Astfel Ressu a rspuns entuziasmului meu pentru dnsul. n raporturile lui cu amatorii de art, Ressu prea conciliant. Pe cnd picta marele nud (1928) ce a fost achiziionat de doctorul I. N. Dona, Ressu a ezitat s-l expun, pn ce nu l-am ndemnat s-l trimit la Salonul oficial", asigurndu-l de succes. Am insistat s fixeze preul de 80.000 lei, cci n acel moment Ressu era n pan" i l-ar fi cedat cu siguran pe mult mai puin. Eu i-am cumprat desenul-studiu al acestui nud. Nudul a avut succes. Au fost chiar amatori pentru o replic, mi aduc aminte de unul dintre ei, care i-a cerut o variant, ceva mai discret, care s spun ns mult, cci avea fete de mritat i nu putea atrna n salon un nud, nud de tot". 24. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins ntrebndu-l pe pictorul Petracu, dac-i place nudul pictat de Ressu, el mi-a rspuns c e un lucru interesant prin linie i contur, de o inut academic. Dar dup ce Petracu a aflat c doctorul Dona l pltise 80.000 lei, i-a gsit mai puine caliti nudului, deoarece el a fost contrariat de faptul c doctorul Dona, care trecea drept admirator i prieten al su, nu-i pltise nici o lucrare la un asemenea pre. I-am rspuns c doctorul Dona nu a pltit numai pictura, dar i frumuseea modelului care are sex appeal", cci am observat c doctorul avea asemenea slbiciuni n alegerea tablourilor, camera sa de culcare fiind plin de nuduri. - Vezi, maestre, dac eti zgrcit i nu-i alegi modele mai tinere i mai frumoase! L-am cunoscut pe Iser acum patruzeci i ase de ani la Cazinoul din Constana, pe cnd schia portrete-caricatur ale unora dintre marii juctori la bacara. Mai trziu, prin 1919, l-am ntlnit la Bucureti, la o expoziie personal, unde adusese picturi i desene din Constantinopol. Dorind s rein un desen sepia cu o strad din cartierul Galata din Stambul, n care flfia un drapel rou cu semilun alb, pictorul nu a vrut s-mi cedeze nimic din preul de 1000 lei, eu oferind maximum 600 lei, leafa mea pe dou luni. M obsedeaz nc acel desen, de a crui amintire nu am scpat nici azi, regretnd c nu i-am dat suma cerut. L-am revzut pe Iser n 1922, la expoziia grupului Arta romna". Iser, cu toate c fcea o diversiune ntre cei de la Arta romn", deoarece pornise de la caricatur, mai pstra nc pe atunci rmiele expresionistului care violenteaz natura, dup o expresie a lui irato, sau mai bine zis o mutileaz, dup cum ar spune Andr Lhote, pentru a ajunge la o mai lapidar i mai puternic expresie, ceva mai deformat i mai coluroas. Iser a scobit figuri ce apar ca nite nluci (Portretul artistului Ar. Demetriad n Hamlet), el a tiat adnc de a nit puroiul (scene din Crucea de piatr), el a marcat urtul din feele frumoase (La baccara, La curse), el a vzut ranii prin prisma unui blestem social, el a privit pe turci n molcoma lor impasibilitate. ncepnd din 1913, cnd Iser a fost concentrat n Dobrogea, provincia noastr transdanubian i-a dat artistului prilejul unei noi orientri spre o art n care se mpletesc n egal msur forma i culoarea (Sat dobrogean). Astfel Iser nu a stat pe loc i a evoluat n cutarea picturalului, pentru voluptatea plastic de a ntregi, de a mbogi forma prin culoare. Ros de aceste preocupri, el s-a ndreptat viguros spre un neoclasicism, pe care l-au practicat pictorul francez Andr Derain i ntr-o vreme Picasso. Totui erau unii mai sensibili la desenul lui Iser de altdat dect la noua form pictural ce i-a urmat. Dar ceea ce a ctigat pictorul pe aceast cale n form i culoare e mai cuprinztor i mai nchegat, n special n gua i acuarel, materiale ce se supun mai lesne scprtorului desenator ce este Iser. 25. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Arta lui Iser nu seduce, nu farmec, pe ct se impune prin contribuia masiv a mijloacelor sale viguroase ce aspir la monumental. (Vezi tabloul Oameni buni din 1918, Arge). n definitiv, arta este o lupt i succesul trebuie cucerit i nimeni nu a ndrznit la noi mai mult ca Iser. n legturile lui cu amatorii de art, Iser era intransigent, ns uneori ceda, cum a fost cazul cu doctorul D..., care rvnea s cumpere o odalisc cu bluz verde, la expoziia de la Dalles din 1934. Tabloul era marcat 5000 lei i doctorul nu a oferit dect 3000, pe care Iser i-a refuzat categoric. Dar peste cteva clipe, fcndu-i apariia o doamn, care se arta dispus s cumpere o odalisc, nu pe cea n verde, ci alta n rou, pe care oferea 3000 lei, dei era marcat 5000 lei, Iser a cedat. Atunci l-am ntrebat de ce a procedat astfel. - Nu vezi ce picioare frumoase are? n ultima zi a expoziiei, cnd se reped de obicei chilipirgiii, rechinii" cum li se mai spunea, iar artitii se arat mai conciliani ca s nu plece cu lucrrile nereinute acas, i-a fcut apariia i doctorul D..., care, dnd trcoale odaliscei n verde, i face semn lui Iser, artndu-i trei degete, adic 3000 lei. Iser se face c nu vede, dar doctorul nu nceteaz rondul, artnd mereu cele trei degete, pn ce Iser, exasperat, i cedeaz odalisca pe 3000 lei. L-am ntrebat dac a cedat la pre tot... pentru picioarele doctorului D... La ieire, m-a ntmpinat o sculptori, spunndu-mi c nu m poate suferi. - De ce? - Pentru c mi-ai rpit cea mai frumoas lucrare din expoziie. - Care? - Nudul acela pe fond bleu ncadrat ntr-o ram bizar cu faete de oglinzi. Dar Iser inea mult i la guaa Turcoaic ghicind n cafea, tratat n armonii de gri-uri pe un fond albastru, pe care de asemenea o reinusem. Iser i fcuse o specialitate din pictarea turcoaicelor. Un timp, el nu gsea nimic mai interesant dect alvarii turcoaicelor i inea mult la acest monopol, nesuferind concurena altora. Pallady, pictnd i el odat cteva turcoaice, Iser pru contrariat ca i cum cineva i-ar fi clcat hotarele moiei", dup o expresie a vremii. 26. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Pallady, aflnd de suprarea lui Iser, i se adres mpciuitor: - E o deosebire ntre odaliscele noastre, ale mele sunt dintr-un harem din Constantinopol, ale dumitale sunt turcoaice vulgare din Balcic. Pallady spunea de Iser c ar fi trebuit s rmn la desen. Dar nici Iser nu se lsa mai prejos i mi spunea: - Pallady? Vine cu modele de la Paris la fel ca modistele i croitoresele de lux. Pallady s rmn la naturi moarte, pe care le compune cu gustul unei vitriniere de talent, aduga Iser. Iser a locuit mult vreme la Paris unde a publicat ilustraii la revista umoristic Les Tmoins, alturi de Forain, Iribe, Galanis i alii. A fost vecin de atelier cu Derain. A fost membru al salonului de toamn, al salonului Tuilleries, lucru pentru care se mndrea. Era aa de plin de el, nct atunci cnd i vorbeam de unii dintre clasicii notri, surdea protector fcnd o gri- mas ce nsemna bieii oameni". Fcea excepie doar pentru Luchian, pe care l gsea mai interesant. ntr-o zi, la Paris, dup o discuie ce s-a prelungit trziu n noapte, cnd susineam mori valoarea lui Andreescu i el se meninea pe o poziie advers, l-am ntrebat nainte de a ne despri: - n definitiv, cine este, dup prerea dumitale, cel mai mare pictor romn? - Mai ntrebi? Pe vremuri, de cele mal multe ori cnd l vizitam pe Steriadi n locuina sa din Muzeul Kalinderu, l gseam culcat n pat. Aa i primea el de obicei prietenii naintea prnzului. Nu tiu cum, dar gndindu-m la toate astea i la unele predilecii ale lui Steriadi, se contura n mintea mea imaginea corespunztoare senzaiilor sugerate de subtila i eterica schi simfonic a lui Debussy Preludiul la dup-amiaza unui faun pentru poemul lui Mallarm, n care o tem lent de flaut unduiete printre murmurele instrumentelor de coard n surdin, printre celestele arpegii ale harpei, pn ce se stinge aa cum a nceput, molcom i inform. Parc l vd pe Steriadi, culcat ca un faun obez, dup un prnz copios, micndu-se alene, mai bine zis rostogolindu-se cnd pe o parte, rnd pe alta, pe patul de verdea, urmrind din priviri o nimf blond ctre care i ndreapt braele. Epicureu, Steriadi a preuit patul i ospul n aceeai msur ca i arta. Pallady, n unul din cele mai fericite desene ale sale, l reprezint pe Steriadi culcat pe un divan, dormind adnc, dup-mas, la doctorul Olaru. 27. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Din vigoarea tinereii, Steriadi ne-a lsat mrturii realiste cum ar fi marea compoziie Hamalii, Chivuele i unele scene ale trgurilor noastre. Pind mai departe n art, pictorul s-a complcut n molcomul aparenelor strvezii, fluide, captnd impalpabilul vibraiilor aeriene, horbota nuanelor luminoase ce atenueaz duritile formale fr ca s le topeasc totui. Iste i cu tact, Steriadi reuete s ias din orice impas, fie printr-o amabilitate, fie printr-o glum inteligent. Nimic aspru la Steriadi n art i n via. Abil, afabil i manierat, la dnsul dojana chiar e un surs. Luchian l califica drept Metternich-ul picturii romne. n arta noastr, Steriadi nu este un creator de vizualiti ca Luchian i Petracu. Dac n viziunea lui Ressu apare linia precis, calm i suveran, ca cel mai important mijloc de expresie plastic, n opera lui Iser forma rezulta masiv dintr-un imbold tumultuos i nesios pentru a cuprinde ct mai mult. Steriadi, dup ce a pornit att de viguros cu acea important compoziie Hamalii, i-a ndreptat apoi privirile spre alte zone, cum ar fi aceea a inefabilului, n care se mbin att de subtil i melodios culoarea i forma, structura lucrurilor nefiind diluat n baia voluptoas a vibraiilor, deoarece artistul pstreaz n toate mprejurrile un scrupul plastic. Lui Steriadi nu-i plac violenele, arta lui corespunde firii sale amabile, ntre om i oper e o unitate perfect, artistul prefernd s seduc n loc s cucereasc. 28. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins CCaappiittoolluull IIIIII.. TThheeooddoorreessccuu SSiioonn,, NN.. DDrrssccuu Pe Ion Theodorescu Sion l cunoscusem, dup cum am artat, n atelierul lui Bunescu, n 1913, la Constana. Ne-am revzut apoi n timpul rzboiului din 1916 la Cernavod i apoi n 1917 la Iai. Legasem o strns prietenie cu el, ntrit prin admiraia comun pentru Czanne i Renoir, de care mi vorbea cu entuziasm. - Zambulac bre! ttucu Czanne! ttucu Renoir! Allah bre! mi spunea el. Dac poetul Ion Minulescu mi oferise placheta sa de poezii Romane pentru mai trziu cu dedicaia: i tu, Zambacule, eti o roman pentru mai trziu", Theodorescu Sion mi prevestea c voi deveni un fel de Lacazo al Romniei. Francezul Lacazo a fost colecionarul de art care a druit Luvrului o splendid colecie de pnze franuzeti din secolul al XVIII-lea, precum i cteva admirabile opere de Rembrandt. E adevrat c prin entuziasmul meu stimulam pe unii dintre artitii notri mai evoluai, ceea ce l determina pe irato s spun c a fi un Vollard" al Romniei. Cnd Theodorescu se nclzea la cuvintele mele, mi declama o poezie a lui Macedonski Akam Dovalar (Rug de sear), vrnd prin aceasta s aduc un fel de omagiu orientalului ce eram: n Kars, sub cer cu fund de aur. Pe cnd e soarele-n apus, ncolcit ca un balaur, Pe dup deal aproape dus, S-arat-n galbenul ce scade, Topindu-l faa n azur, O minaret cu arcade Ce predomnete mprejur - O vezi cu alba-i siluet Ca o fantasm sub iamac 29. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Ce-ascunde forma ei cochet i nite ochi ce nu mai tac, n micul ei pridvor de scnduri Apar doi hogi n relief Din care unul st pe gnduri Privind n zarea de sidef. Celalt purtnd pe cap turbanul esut din verde ibriin Psalmodeaz Alcoranul Alah akbar! Alah kerim!" i Minulescu mi recita versuri prin 1908 mi pare", cnd era funcionar la Administraia domeniilor din Constana. M lua de bra, ndreptndu-ne spre digul care duce la far i declama sonor urmtoarele strofe, dedicate ntr-un volum pe care scrisese: i tu Zambacule eti o roman pentru mai trziu": Sosesc corbiile, Vino, S le vedem cum intr-n port - S le vedem cum obosite de-atta lupt cu furtuna i las ancorele grele, s cad una cte una, Aa cum fiecare parc i-ar ngropa cte-un mort. Sosesc cu pnzele umflate, Ca nite snuri de femeie Pe care-o buz ptimae le-a nvineit de srutri i parc-aduc cu ele toat splendoarea vechilor serbri n cinstea lui Neptun - Temutul stpn al mrilor Egee - Sosesc din larg, misterioase 30. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Ca nite semne de-ntrebare... Nu tim din care fund de lume - Din rsrit Sau din apus - Dar tiu c ori de unde pleac Ne-aduc veti noi i-ndestultoare ... Sosesc corbiile... Vino! S ne-ntrebm ce ne-au adus! Theodorescu Sion era foarte ndemnatic n meteugul pictoricesc. Nimeni ca el, n pictura noastr, nu a trecut prin mai multe faze sau maniere. A fost pe rnd impresionist, divizionist, realist influenat de Ressu, sintetist influenat de Czanne, apoi s-a adpat un timp din maniera lui Derain de a construi copacii, iar n naturi moarte a mprumutat i de la Braque unele forme sintetice. Cnd a ncercat compoziia cu tematica specificului romnesc pe placul cercurilor gndiriste", Theodorescu Sion nu a reuit s dea via figurilor i nici prospeime peisajului. Totul era compus cerebral i cu reminiscene din Czanne i Darain, Theodorescu Sion urmrind un decorativ nelipsit de euritmii. ntrebat de un publicist cum nelege el specificul naional", Theodorescu Sion a rspuns: Sentimentul plastic al romnismului se deosebete de celelalte popoare printr-o sensibilitate aparte. O discreie n gingie i armonizarea unui cromatism n surdin. Totul se contopete calm i limpede ca o dup-amiaz de var" (F. Aderca - Mic tratat de estetic). Or, nimic din toate acestea n pictura lui Theodorescu Sion, nici discreie, nici gingie, nici limpezime i nici mcar o zi nsorit de var - totul zbuciumat i chinuit ntr-o atmosfer sumbr (compoziiile La fntna lui Manole, La izvorul troiei etc.). Cnd Theodorescu Sion nu era preocupat de o compoziie abstract, n care ncrca i elemente de art decorativ ca oale, linguri, fructe, ou etc, ca s dea un specific local, atunci era mai sensibil, mai firesc i mai pictural, natura i sugera prospeime de ton i armonii savuroase, pe care le picta din materie onctuoas. 31. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Theodorescu Sion avea un caracter foarte capricios, era prietenos i generos cu unii tineri, pe care i invita la dnsul n atelier, urmrind s apar ca un ef de coal, ns nu-i suferea atunci cnd ei se eliberau. Era gelos nu numai pe cei din generaia sa (Ressu, Iser, Tonitza, irato etc.), dar i pe unii tineri care i luau zborul cum a fost cazul lui Ciucurencu, cnd acesta i-a avut expoziia de debut (sala Mozart, deasupra restaurantului Modern din strada Srindar - 1935), n timp ce el, Sion, avea expoziia sa personal la Fundaia Dalles. i cum atunci eu m-am ocupat mai mult de Ciucurencu, dect de Theodorescu Sion, el s-a nfuriat i a pus o placard la ua expoziiei: E interzis intrarea cinilor i a lui Zambaccian". Bineneles c furtuna a fost de scurt durat. Soia pictorului a rupt cartonul, iar Theodorescu Sion, ntlnindu-m, m-a srutat! Cu Nicolae Drscu trecem n alt lume, spre alte orizonturi, la alte preocupri marine. El simea atracia i vraja mrii nu numai ca pictor al zrilor albastre, dar i ca navigator, cci mnuia velele ca un adevrat lup de mare. Navigaia era marea sa pasiune i n acest scop i-a vndut n cteva rnduri atelierul, mobilele, crile, covoarele pentru a porni cu un mic iaht cu pnze, pe delta Dunrii sau pe mictoarele unde ale Pontului Euxin, spre care se simea atras, chemat fiind de sirenele imaginaiei sale de grec de origin. i Steriadi fcea caz de origina sa greceasc, recomandndu-se ca grec din Samos" (aluzie la Ion Ghica care a fost bey al insulei). Dar Steriadi, care nu e grec pur i nu avea predilecii de cpitan de vapor" nu a navigat ca Drscu i nu a urcat pe Acropole i nici mcar prin Fanar nu a trecut. n pictura marinelor, Drscu a smuls culorii armonii intense, n care se mpletesc ultramarinul, cobaltul i verdele smarald ca la nici unui dintre pictorii notri, n afar de Petracu, care e mai fluid. Peisajele sale din Delta Dunrii, n care realistul Drscu nu e lipsit i de o oarecare poezie specific acestei lumi neobinuite, au accent local. Apa, vegetaia, fauna, cerul i lumina se contopesc ntr-un imn panteist. Dar Drscu cltorea mult, simind tentaia marilor metropole, de unde se ntorcea cu mbrcminte, lingerie, nclminte, plrii, cravate i mnui, ciorapi etc. cumprate la cele mai reputate magazine ale Londrei, purta plriile celebrului Lock", firm englez datnd din secolele trecute, a crei cldire cu vitrine pstreaz aspectul epocii, parc ar fi o vitrin de muzeu. Poetul Minulescu, care avea slbiciuni de snob, nu nceta s-i admire croiala hainelor, ciorapii, cravata etc; mergea pn acolo c-i oferea preuri duble ca s aib i el mcar o pereche de ciorapi ecosezi" sau cel puin o batist din prvlia lorzilor, dar Drscu asculta flegmatic i drept rspuns i trimitea cteva rotogoale de fum, din tabacul parfumat al pipei sale. 32. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins CCaappiittoolluull IIVV.. GGhheeoorrgghhee PPeettrraaccuu Primul tablou de Petracu care m-a entuziasmat a fost o marin din Balcic, ce a aparinut Muzeului Simu, astzi fiind expus la Galeria Naional a Muzeului de Art al R.P.R. Gheorghe Petracu, Portretul lui Zambaccian 33. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Expoziiile Tinerimii artistice" dinainte de primul rzboi mondial culminau prin incandescentele de lumin i colorit din pnzele lui Luchian i prin luminile telurice ce scprau din tablourile lui Petracu. Era contrastul dintre suavitile celeste ale lui Luchian i pedalele adnci i metalice ca de org ale lui Petracu. Luchian a murit n 1916, dar de fapt intuit n pat de boal el ncetase s picteze din 1913. Nu am apucat s-l cunosc pe Luchian. Cu Petracu, care era mai tnr, m-am mprietenit i timp de douzeci i cinci de ani, pn la sfritul zilelor sale, l vizitam n fiecare duminic i de srbtori cu regularitatea unui discipol; uneori, cnd ntrziam, soia pictorului mi telefona: Iorgu te ateapt . Cele dinti impresii asupra picturii lui Petracu mi-au fost nelmurite i stranii. mi ddeam seama c n arta acestui pictor se petrecea ceva neobinuit, pictura sa mi aprea la nceput ca un lucru vzut ca printr-un geam afumat sau ca ceva scos dintr-o hrub cu crbuni, aceasta n contrast cu pictura altora, care te seduce dintr-odat. Ce-i drept, pictura lui Petracu te invit la o adncire, n ea se mpletete realul cu irealul i apare magicul, uneori chiar supranaturalul; pictura aceasta mi evoc uneori un climat de alchimist. Delavrancea ntreba pe pictor: - Ce pui tu n tablourile tale c m miti? Tot el rspundea: - Mi le dramatizezi! ntr-adevr, o dram se petrecea n pictura lui Petracu, nu o dram n sens figurativ, ci o dram a esenelor plastice, o dram a culorilor prin contraste, o dram a formelor ce se compun din asimetrii n pofida exigenelor de simetrie, n ciuda perspectivei. Petracu nu descinde din geometricul Renaterii florentine, Petracu purcede din clocotul coloritilor veneieni cum ar fi Tintoretto, trecnd prin baroc, prin Goya, Delacroix i Daumier. El aparine, prin viziune tehnic i temperament, epocii 1830 i totui e att de actual prin elanul su de rennoire, prin dispreul conformismului i prin latura revoluionar ca viziune a artei sale. Dac Luchian te invit la vis i meditaie, Petracu sugereaz energie i fantasc. ntr-o natur moart de Petracu, care e totui concret, gseti un climat halucinant, de multe ori lucrurile apar ca nite nluci ce vin din lumea umbrelor. Petracu prefer interioarele n care domnete o linite patriarhal, un mister de unghere, cum ar fi n tablourile cu arhondria mnstirii Trgovite, n care lumina se strecoar dinafar i nu se destram n vibraii, ci se cristalizeaz ntr-un uvoi incandescent. 34. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins n general, peisajul nu-l intereseaz ca atare, ci mai mult ca un prilej de evocare cromatic. Palatele veneiene, cldirile medievale de la Sighioara, Biserica domneasc de la Trgovite, uliele vechi ale unor localiti din Bretania etc. sunt redate n aspectul lor vetust, Petracu cutnd vechiul dup cum un arheolog ar scotoci trecutul. Petracu a pictat marea pentru nostalgicul zrilor albastre, pentru neastmprul valurilor spumegnde, pentru acel duo de ultramarin i verde smarald, printre care se strecoar reflexele cerului de azur. n zilele nnourate, cnd atmosfera e umed, nimeni ca el nu a smuls din verdele smarald i din gri acele inefabile moliciuni. n unele din portretele sale, pictorul reuete s dea figurilor prestana dogilor veneieni, cum ar fi autoportretul su cu bonet roie, portretul inginerului Romacu etc. ntr-o zi, pe cnd intram pe poart, nainte ca s-mi scot plria neagr de pe cap, Petracu m oprete i, privindu-m atent, mi spune: Parc ai fi unul dintre sindicii lui Rembrandt!. i s-a apucat imediat s-mi fac portretul. Avea un cult pentru Rembrandt, mi vorbea deseori de capodoperele lui de prin muzeele pe care le vizitase. Dar cu aceeai pasiune mi evoca pe Velasquez i pe Goya. n arta lui Petracu se intercepteaz uneori o nrudire cu pictura spaniol. Reamintindu-i odat pictorului irato aceste nrudiri, el mi-a rspuns: - Petracu - un Velasquez ratat! Nu se putea o recunoatere mai elocvent a calitilor meterului nostru. Dintre pictorii romni, el pstra un cult pentru Grigorescu. mi vorbea deseori de farmecul, de verva i de gingia artei acestuia, de moliciunile de tu, de acea anvelop aurie n care acesta cuprinde figura uman, de acea discret senzualitate n care modeleaz figura feminin n ale crei priviri i n al crei ten simi c pulseaz viaa, de energia figurilor virile, mai cu seam cele de evrei, care se apropie uneori pn la nivelul unui Rembrandt i Rubens! Mi-a vorbit n cteva rnduri de acea minune care e Amatorul de tablouri. Lng o fereastr prin care se revars lumina tamisat, ade de profil un amator ce privete un tablou aezat n faa sa, jos la picioare. E o ambian de nalt spiritualitate, un climat n care plutete un har transmis admiratorului de art i pe care Grigorescu l-a evocat n subtilitile razelor de lumin ce nvluiesc forma i o nclzesc. Petracu l admira i pe Andreescu pentru vigoarea i caracterul plastic al viziunii sale. n privina lui Teodor Aman era mai rezervat. Cnd pomenea de Luchian se nviora i mi reamintea c panoul acestuia, la expoziiile Tinerimii artistice", era ntotdeauna o srbtoare pentru ochi. Dintre contemporani gsea caliti de desen lui Ressu i lui Iser, recunotea o finee lui Pallady, i un farmec lui Tonitza. 35. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Dei Pallady l ataca fcndu-l cioban, Petracu nu-i da atenie. Pe Steriadi l socotea un abil nelipsit de talent. Petracu simea ns concurena lui tefan Popescu, care se impusese n lumea marii burghezii bancare, unde arta sobr i sever a lui Petracu nu avea ecou. Petracu era apreciat mai mult n lumea intelectual i n cercul unor amatori de art mai evoluai. Dac nu ar fi fost tineretul artistic care s-l impun la Premiul Naional, tefan Popescu i-ar fi luat-o nainte, graie legturilor sale n lumea oficial. Trecerea lui tefan Popescu n lumea puternicilor zilei l supra pe Petracu i odat el a rbufnit dup cum povestea Steriadi, la o partid de biliard: - Te-am btut n pictur, acum i la biliard! Dei genul picturii lui Petracu are mai multe aderene cu arta trecutului, el nu era refractar curentelor noi. Admira pe Czanne i Renoir, savura pe Matisse i Bonnard. i gsea caliti i caracter lui Utrillo. Odat, la Paris, prin 1900, Petracu s-a oprit mpreun cu prietenul su inginerul Romacu n faa unui peisaj de Czanne, expus ntr-o galerie de art. Petracu explica pe romnete calitile tabloului. La plecare cineva se apropie de el, ntrebndu-l: - Monsieur est peintre, n'est-ce pas?7 Era criticul de arta Felix Fnon. Petracu are oarecare afiniti cu Czanne, prin temperamentul su de colorist viguros, prin viziunea plastic ce tinde la plenitudinea formelor nchegate din materie gras, onctuoas. Ca i la Czanne, perspectiva nu e o preocupare geometric ct una pictural, ce rezult din succesiunea planurilor de culoare. n compoziia tablourilor sale, Petracu urmrete ca i Czanne n primul rnd armonia i bogia de culoare din care reliefeaz forma n toat densitatea specific a lucrurilor. Petracu mnuiete penelul cu vigoare, el recurge ns cu preferin la cuitul de palet ce ia din plin materia gras, pe care o malaxeaz i o aterne apoi pe pnz fr ezitri i reveniri; n acest fel se menine prospeimea pastei i bogia de materie a suprafeei pictate. Petracu mi arta uneori cte o pnz n care materia se aezase i pe care o savura frecnd-o cu palma, exclamnd: Vecchio!" 7 Domnul este pictor, nu-i aa? 36. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Pictura trebuie s fie ca vinul de calitate, mi spunea el, pe timp ce trece trebuie s devin mai bun! mi povestea cazul unui pictor orb, care frecventa expoziiile pipind pnza pictat, cci, neputnd vedea, se mulumea cel puin cu simiri tactile. Nu exist o pictur bun fr o materie frumoas, spune Signac, pentru a o obine trebuie ca pnza s fie bine acoperit, hrnit, cci cu timpul culoarea ptrunde n pnz i tinde s dispar. Cte picturi graioase vor disprea, pe cnd cele mai ncrcate tablouri ale lui Czanne ctig pe zi ce trece n splendoare." Petracu era contient de valoarea artei sale i mi-a mrturisit odat, ntr-un moment de sinceritate, c pictura sa are ceva din a celor mari! Ca om, era demn i rezervat, sobru i economicos, ns nu ezita s cumpere culori fine, prefera culorile Blocks i Foinet, comanda cadre poleite cu aur veritabil de la casa Havard din Paris pentru tablourile cele mai reuite. Spunea, dup Ingres, Le cadre est la rcompense du tableau".8 Picturile mai puin reuite le califica gentile". Rareori sacrifica vreun studiu mai puin reuit sau ratat, cci odat, pe cnd picta la Balcic, Petracu i exersa mna ncercnd s schieze motivul, pe care nu-l reui dect la a doua sau a treia variant. Un tnr artist care privea la meter, l ntreb pe Petracu de ce nu rade schia oarecum ratat. - S aib i sracii ce cumpra! rspunse foarte serios pictorul. Unii fceau haz de zgrcenia baciului", aa era poreclit Petracu. Ce-i drept, el nu avea nclinaii boeme, era un om foarte socotit, de pild, cumpra geamuri en gros, pe care le tia el nsui cu diamantul, pentru ca s economiseasc ceva din costul cadrelor; ns acelai om parcimonios nu ezita s deschid mai larg punga cnd era vorba de un covor persan, de cri de art etc. Se mbrca ngrijit i alegea lingerie i cravate fine, cltorea des n strintate s nu scape vreo manifestare artistic mai important. El i-a educat copiii cu o grij de toat lauda, trimindu-i s-i completeze studiile i s se perfecioneze la Paris i toate acestea fr s apeleze la vreo burs de stat. Petracu i-a cldit o cas, cu atelier pe gustul lui. tefan Popescu l-a felicitat, spunndu-i c ceea ce e remarcabil e faptul ca totul e rezultatul exclusiv al artei, al penelului, cci Petracu nu a motenit nimic i nici soie cu zestre nu a avut. L-am socotit pe Petracu ca pe cel mai autentic artist al generaiei sale, n afar de Luchian. 8 Rama este recompensa tabloului. 37. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins E n arta sa o gravitate, un sim al plasticului, un ecou al armoniilor ce parc pornesc dinluntru i nu sunt numai produse directe ale senzaiilor de retin. Apoi, chiar i acele stngcii coluroase dau artei sale un caracter straniu i unic n arta noastr. La expoziia internaional de la Paris din 1937 au fost expuse i cteva tablouri de Petracu. Lionello Venturi a scris cu acest prilej un articol, din care citm urmtoarele: Nu vzusem niciodat vreo oper original de Petracu, nainte de a fi vzut acum cteva luni pavilionul romn la Expoziia din Paris. Dar cnd m-am gsit n faa peretelui unde erau atrnate cteva din tablourile sale, nu numai c am fost plcut surprins i interesat, dar l prevedeam. Astfel ntlneti cteodat un prieten pe care nu l-ai cunoscut niciodat." n legtur cu originalitatea lui Petracu, criticul i colecionarul Virgil Cioflec i-a dat urmtoarea dedicaie pe volumul su Grigorescu la alctuirea cruia l consultase pe Petracu: Petracule, tu eti ca un corb de mnstire, btrn, stai pe craca ta, d-aia mi placi i tu i pictura ta". - Cioflecrii!" mi spunea Petracu, amintindu-i de calificativul pe care, pe vremuri, llarie Chendi sau Dimitrie Anghel l dduse ncercrilor literare ale lui Cioflec. - Dar Cioflec i-a cumprat vreodat un tablou? l-am ntrebat pe Petracu. - Niciodat, cci umbla dup chilipir! mi-a rspuns Petracu. ntrebndu-l odat pe Cioflec, ce crede de pictura lui Petracu, el mi-a rspuns: - Violoncelul lui Petracu are o singur coard, dar pe care cnt bine. - Dar de ce nu ai nici un tablou de el n galeria dumitale? Nu mi-a rspuns nimic i s-a grbit s-mi strng mna i s plece. 38. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins CCaappiittoolluull VV.. CCrriittiiccuull VViirrggiill CCiioofflleecc ii aalliiii,, SSiimmuu KKaalliinnddeerruu Dup colecia lui Alexandru Bogdan Piteti, aceea a lui Virgil Cioflec era cea mai bogat n Luchieni. Cioflec avea i Grigoreti frumoi. Cteva dintre tablourile sale, printre care i portretul d-nei V. A. Ureche, denumit i Blioara i doi Luchieni, Scara cu flori i Tufnelele n ulcic au trecut n colecia mea. Virgil Cioflec are meritul de a fi publicat prima monografie asupra lui Luchian. Lucrarea sa n privina lui Grigorescu conine cteva amnunte care i-au scpat lui Vlahu, numai de nu erau inventate de autor, de pild ntlnirea lui Grigorescu cu Millet care l-ar fi btut pe umr pe cnd picta, spunndu-i C'est bien, mon gars!".9 Pentru c vorbind de Virgil Cioflec deschidem capitolul amatorilor de art, e cazul s pomenim de Constantin Mavrocordat, care a comandat pictorului elveian Liotard, n trecerea sa prin Iai n 1743, diverse portrete pentru sala palatului domnesc, ce s-au prpdit cu prilejul unui incendiu. Singura oper de Liotard pe care am vzut-o din aceast perioad, e portretul unui prin Callimaky, n calpac i caftan. Un alt colecionar moldovean a fost Scarlat Vrnav, care, ndemnat de pictorul Panaiteanu Bardassare, a achiziionat la licitaia coleciei Las Marinas din Paris, cteva opere de valoare care au fost expediate n ar pentru a forma un muzeu; ele au fost uitate n vam la Galai, unde au zcut civa ani din neglijena autoritilor. Ceva mai trziu, cnd Grigorescu a trimis statului cteva tablouri ca justificare a bursei pe care o primea, ele au rmas la vam pn ce artistul s-a ntors din strintate i a dat de ele dup mult trud. De altfel, nu exista n tariful nostru vamal din acele vremuri nici un articol privitor la operele de art. E hazliu cazul unei mumii egiptene, pe care Exarcu, iniiatorul Ateneului, o adusese pentru muzeul instituiei i care nu se putea vmui, mumiile nefigurnd n tariful vamal. Dup o lung coresponden ntre vama Constana i Direcia General, nu se putu totui rezolva importul dect atunci cnd directorul general al vmilor, exasperat de aceast afacere care trena de mult vreme, propuse ca mumia s fie vmuit ca pete srat! 9 E bine, biete! 39. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Cred c Ion Kalinderu i Anastase Simu nu au avut asemenea neplceri, pe vremea lor operele de art erau scutite de impozite. Doar curiozitatea vreunui funcionar mai modest fcea s se despacheteze la vam opera de art. Cnd am adus portretul de fat de ar de Czanne, vameul s-a uitat surprins la mine i m-a ntrebat de ce am fcut atta cheltuial ca s aduc aceasta urenie de fat tocmai de la Paris. - i nc nepieptnat! am adugat eu. - Curat! mi-a ripostat vameul. O dat, pe cnd conduceam un pictor italian "prin muzeele noastre, mi exprimam regretul c nu avem i noi muzee bogate n capodopere ca cele italiene, cci altul ar fi fost astzi gradul de nelegere artistic al publicului nostru i, bineneles, altul i nivelul nostru de creaie; la care dnsul mi-a rspuns: - Nici noi, care avem attea muzee, nu suntem ntr-o situaie mai fericit . . . - Poate pentru c avei prea multe muzee, i-am rspuns eu, n glum, amintindu-mi de o constatare fcut pe vremuri la Paris, n Muse de Luxembourg", unde, rugnd pe un custode s-mi arate tabloul preferat al publicului parizian, am rmas consternat cnd acesta mi-a indicat La Baigneuse au Crpuscule de Paul Chabas. i eu, care m ateptam ca publicul francez s fie atras de scprtorul i luminosul Bal au Moulin de la Galette al lui Renoir... De atunci am devenit mai puin pretenios fa de muzeele noastre i mai cu seam fa de Iancu Kalinderu i de Anastase Simu, biei oameni care nu erau mnai de preocupri estetice i ale cror capricii vanitoase erau inofensive i chiar oarecum binefctoare. Pe Kalinderu l-am vzut pentru ntia oar pe cnd eram licean, prin 1902, la biserica Kalinderu din str. Doamnei, al crei cor era condus de profesorul nostru de muzic, Popescu-Pasrea. Kalinderu prea foarte evlavios i umil n faa altarului, i alegea locul cam lng stran, dar dup slujb reintra n condiiile sale pmnteti i de- venea ano i distant. Se bucura de un mare prestigiu, ca om al Palatului, administrator al Domeniilor Coroanei, membru al Academiei Romne etc, etc. Trecea i drept un mare filantrop, mai mult prin cele ce promitea dect prin ceea ce nfptuia. Dup moartea sa, lumea a rmas dezamgit: nu s-a realizat nimic din cele ce fgduise. Nu a ieit la iveal nici un testament, nici mcar o dispoziie generoas n privina muzeului ce i poart numele i care a fost, dup decesul su, obiectul unei tranzacii ntre stat i motenitori. 40. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Anastase Simu mi-a povestit c, odat, pe cnd i fcea cura la Vichy i se plimba cu Vintil Brtianu, care pe vremea aceea era ministru de Finane al rii, i comunic acestuia intenia de a drui statului muzeul su. Pesemne c Vintil Brtianu, amintindu-i de cazul Kalinderu, se artase cam sceptic, cci l ntreb: - Dar aceast danie nu are s coste nimic statul? - Nimic, cci mai las i moia i alte fonduri ca muzeul s poat fi ntreinut. - n cazul acesta te felicit i-i pltesc eu astzi biletul de tramvai. Era darnic Vintil ... Parc de aceea soarta a fost mai binevoitoare fa de Simu, al crui muzeu a ieit neatins din cele dou mari rzboaie, pe cnd muzeul Kalinderu nu a fost cruat de bombardamentele aeriene ale ultimului rzboi. S-l fi auzit pe Anastase Simu ce emoionat povestea toate peripeiile prin care a trecut n 1916, cum implorase i struise zadarnic ca s i se fac i lui favoarea de a i se evacua muzeul, odat cu retragerea armatelor noastre. Parc-l aud i acum: M-au ignorat, m-au jignit; de pretutindeni mi se rspundea: Nu avem vagoane pentru nimicurile acelea, n timp ce dumnealor i salvau tot avutul, pn i coteele. Apoi i nchipui ct am fost de ngrijat cu intrarea nemilor n capital i n tot timpul ocupaiei". Povestind toate acestea i lui Pallady, pe cnd se aflau odat la curse, acesta i ripost: - Ce? Mai ai muzeul acela i nu i l-au distrus? Pcat, cci altminteri ai fi rmas mai interesant pentru posteritate! Revolta lui Simu nu mai cunoscu probabil margini. Prsind cmpul de curse, veni glon la muzeu (unde m gseam atunci din ntmplare, n atelierul lui Bunescu). - S-mi dai jos tablourile nemernicului la de Pallady! nchipuiete-i ce mi-a fcut - i ne povesti incidentul. Bunescu i fcu cruce i m privi consternat. Eu ncercai s explic: - Domnule Simu, nu tii cum sunt artitii? Curioi, rsfai i paradoxali, mai cu seam Pallady, croit pe un calapod neobinuit. - Incalificabil! Tocmai mie, domnule, s-mi spuie asemenea cuvinte, cnd un Bourdelle mi se adreseaz cu admiraie: Au grand fondateur Anastase Simu." - Vedei, domnule Simu, tocmai de aceea nu ar trebui s dai urmare acestui incident. Trebuie s facei deosebire ntre om i oper. Sunt artiti, extrem de simpatici, a cror oper nu intereseaz, i alii ursuzi, dar mai valabili n art. Ar fi pcat s ne lipsii de Pallady, de un tablou ca Toaleta, remarcat i la Paris i despre care am citit cronica lui Gustave Kahn. 41. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins - Dar pe aceea a lui Thibault Sisson ai citit-o? - Nu o cunosc. - Bunescule, d-i te rog tieturile din ziar... i astfel l-am mbunat pe Simu, care orict de indignat ar fi fost, ceda imediat ce-i mngiai vanitatea. La Iancu Kalinderu nu ar fi prins asemenea tertipuri": smirniotul era implacabil cnd se supra, ntr-un asemenea caz el ar fi decapitat i o marmur. ntre cei doi fondatori de muzee exista o acerb rivalitate. Amndoi, vanitoi, se luau la ntrecere ca s ntrein un interes ct mai mare n jurul instituiilor lor, fcnd s apar n ziare fel de fel de note n legtur cu muzeele lor, anunnd noile achiziii i pe cele n perspectiv, vizitele unor personaliti marcante n trecere prin Bucureti, cazuri n care, dac omul Palatului era ceva mai favorizat, nici Mecena din strada Mercur nu se lsa mai prejos. Era struitor i urmrea toate sosirile la Capa, Continental i Athne Palace, trimind invitaii precum i cataloagele muzeului. Lucrul era uneori riscant, nu toi vizitatorii puteau fi de aceeai amabilitate. Astfel, sosind n Capital un demnitar japonez care era din ntmplare i membru n comitetul muzeelor nipone, acesta primete invitaia i se anun la muzeu. Simu, vznd c japonezul trece cam impasibil prin sli, i sugereaz n oapt lui Bunescu s-i cear la plecare niscaiva impresii, ntrebat, personajul nipon rspunde mieros: Monsieur Simu aime beaucoup l'Art, mais lArt ne laime pas du tout''.10 Nu tiu dac Bunescu i-a comunicat de ndat sau ceva mai trziu acest rspuns, dar de atunci mecenele nostru nu a mai agreat pe japonezi, fr a renuna din aceast cauz s mai fac invitaii. Anastase Simu era foarte preocupat de asemenea vizite: cnd ntlnea pe strad vreo persoan simandicoas, o ntmpina: De mult nu v-am mai vzut pe la Muzeul Simu". Reuise s fac cunoscut muzeul su i prin mijloace mai puin artistice. Se oprea uneori prin faa edificiului i ntreba candid pe trectori, n special pe copii, s-i spun: Ce e cldirea aceea?" i pleca fericit cnd acetia i rspundeau: Muzeul Simu". Ziua n care staia de tramvai care se chema pe vremuri Marghiloman" a fost denumit Muzeul Simu" a nsemnat unul din evenimentele cele mai importante ale vieii sale. Din ziua aceea Simu lua uneori nadins tramvaiul, ca s cear un bilet pn la Simu". 10 Domnul Simu iubete mult Arta, dar Arta nu-l iubete de loc. 42. Krikor H. Zambaccian nsemnrile unui amator de art Editura LiterNet 2004 Pagina urmtoarePagina anterioar Cuprins Cnd casa lui Titu Maiorescu situat cam n faa muzeului pe strada Mercur a fost nstrinat, l-am auzit spunnd: - Palatul lui Marghiloman s-a drmat, casa lui Titu Maiorescu s-a nstrinat. Sic transit... Muzeul Simu rmne! L-am ntrebat odat de ce a lsat s se scrie pe frontispiciu Museu" cu s i nu cu z, cum toat lumea scrie: - Dumneavoastr, fonetizanii, trdai originea lucrurilor; n toate limbile de baz latin, se scrie: musa, museo, muse, muse,