K Y O T O K Y OJUAN CUÉLLAR

Texto: Roberto Mollá

Trad.Inglés: Roger Swanzy

Fotografía: Mateo Gamon

Lucia Gandia

Xelo Algarra

Terelo

Maquetación: L3C

Portada: Juan Cuéllar. Los Turistas. 50 x 70. Tinta s/papel. 2008. Diseño: L3C.

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TOKAIDO SHINKANSEN. NOTAS. Roberto Mollá

Kioto, 15:56

Creo que con un chicle de nicotina aguanto las tres horas de viaje a Tokio, hasta las 18:40. Si no es así

me apearé en Shinagawa a las 18:33. Después, cena rápida con los de la Setsuki Kisco, entrega del

trabajo, futón y Myolastán 50 mg.

Nagoya, 16:33

Releo el correo electrónico de Jinete Sable en el que me dice que los métodos tradicionales de expo-

sición han sufrido cambios profundos. El rol del artista –dice-, la obra, el espacio, la institución, el

mecenazgo y su territorio han mutado y se han enmarañado, ya sabes, hasta hacerse, en ocasiones,

irreconocibles, indescifrables. Por ello -escribe Jinete- debemos comisariar exposiciones que con -

quisten conceptos absolutamente nuevos, que traduzcan y cartografíen ese espacio. Nada que tú

no sepas –añade-.

De vez en cuando participo en proyectos de Jinete Sable y los Comisarios Estrella, sociedad limitada

que toma prestado su nombre de una serie de dibujos animados de los años 80. En realidad toda la

empresa se sustenta en lo prestado o directamente usurpado.

Hamamatsu, 17:09

Mi reflejo en la ventanilla es traslúcido, apenas visible durante los fugaces instantes en que el fondo se

oscurece. Un sinnúmero de tejados, bosques de bambú y chimeneas de incineración de residuos

ondulan y dividen el horizonte bajo un cielo acerado.

Comisionado por la Setsuki Kisco Plastic Products a través de Jinete Sable, recorro, mil años después

y en sentido inverso, el trayecto que llevó a Dama Sarashina hasta Kioto. Ahora son unos postes del

tendido eléctrico los testigos mudos de aquellas historias de antaño.

Con un movimiento torpe del brazo, al buscar mi cámara en la mochila, mojo una manga de mi camisa

con cerveza Kirin, la del dragón.

Shizuoka, 17:36

Hay suavidad en este desplazamiento, una somnolencia sin sueño, un paisaje bidimensional y rítmico

que parece pintado en un acetato gigante, que parece repetirse en un bucle infinito.

Mishima, 17:55

Repaso en el portátil las fotos que me encargó la Setsuki para la exposición ideada por Jinete Sable.

No he conseguido fotografiar todo el listado de templos, neones y bahías que aparecen en determi-

nadas obras de su colección privada, colección cuyo hilo argumental es el paisaje japonés. La idea

de Jinete, atractiva pero poco original, es confrontar la imagen fotográfica del espacio con su repre-

sentación pictórica.

Mi encargo se limita al trabajo de tres artistas occidentales cuya obra forma parte de la Colección

Setsuki: Theodor Pilz, C. Kraft y Juan Cuéllar.

De Pilz sólo he podido localizar la casa de té que aparece, apenas insinuada, en una diminuta acuare-

la desleída. Con Kraft no ha habido problema, los love-hotels que protagonizan sus lienzos siguen

activos en lucrativo funcionamiento. De Cuéllar localicé todo excepto su vista del Monte Fuji, sin duda

imaginada, y el interior de un garito del que sólo tengo como referencia la habilidad del barman.

Cuéllar me escribe que no recuerda si estaba en Shinjuku o en Asakusa pero que podía pasar horas

viendo picar hielo al encargado.

Shin Yokohama, 18:21

Repaso mentalmente la solicitud de aplazamiento que esta noche voy a presentar a la Setsuki Kisco

Plastic Products para completar mi trabajo. Enlazando unos encargos con otros vivo en Tokio desde

1994. ¿Era Rosita Chen la chica que aparecía en esa pantalla? A esta velocidad es difícil afirmarlo. La

plataforma de la estación está repleta. La ciudad, nerviosa. 18:33 Shinagawa.

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China Town- Yokohama

130 x 195

óleo s/lienzo

2008

5

6

La flor del cedro

81 x 100

óleo s/lienzo

2008

7

Tokio blue

81 x 100

óleo s/lienzo

2008

8

Toru, Midori, Fuji

80 diámetro

óleo s/tabla

2008

9

10

Zen

73 x 116

óleo s/lienzo

2008

11

Hipoteca japonesa

73 x 116

óleo s/lienzo

2008

12

Kyotokyo

50 x 130

óleo s/lienzo

2008

13

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Tokyo style

46 x 38

óleo s/lienzo

2008

15

Kyoto style

46 x 38

óleo s/lienzo

2008

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TOKAIDO SHINKANSEN. NOTES. Roberto Mollá

Kyoto, 15:56

I think that with some nicotine gum, I will be able to survive the three-hour trip to Tokyo, until the 18:40

train. If not, then I will stop over in Shinagawa at 18:33. After that, a quick dinner with the people from

Setsuki Kisco, hand in the work, hit the futon and a 50 mg. Myolastan.

Nagoya, 16:33

I read the e-mail from Cavalryman Sable again where he tells me that the traditional exhibition methods

have suffered profound changes. The role of the artist –he states-, the artwork, the space, the institu -

tion, the patronage, and their territory have mutated and become entangled, as you know, to the point

where on occasion, they have become unrecognizable, undecipherable. For this reason –the

Cavalryman writes- we must organize exhibits which conquer absolutely new concepts, which will

translate and map this space. Nothing that you don’t already know –he added-.

From time to time, I participate in the projects by Cavalryman Sable and the Star Organizers, Inc. who

have borrowed their name from a Cartoon series in the Eighties. In reality, the entire company’s acti-

vities are founded on what they borrow or directly usurp.

Hamamatsu, 17:09

My reflection in the window is translucent, barely visible during the fleeting instants in which the back-

ground is darkened. Countless rooftops, bamboo forests, and industrial smoke stacks undulate and

divide the horizon under a steel sky.

Organized by Setsuki Kisco Plastic Products by means of Cavalryman Sable, I travel, a thousand years

later in the opposite direction, a route that leads to Madame Sarashina in Kyoto. Now, the electrical

pylons are the mute witnesses of these ancient stories of old.

With a clumsy movement of my arm as I search for my camera in the backpack, I moisten a shirt slee-

ve with Kirin beer, the one with the dragon.

Shizuoka, 17:36

There is smoothness in this trip, a sleepless drowsiness, a two-dimensional and rhythmic landscape

which seems like it has been painted on a giant acetate, which seems to repeat itself in an infinite loop.

Mishima, 17:55

On the laptop, I review the photos which Setsuki commissioned to me for the exhibit devised by

Cavalryman Sable. I have not managed to photograph the entire list of temples, neon lights, and bays

that appear in the specific works of his private collection, a collection whose main theme is the

Japanese landscape. The Cavalryman’s idea was attractive but not too original; it involved confronting

the photographic image of space with its pictorial representation.

My assignment was limited to the work by three Occidental artists whose art work forms a part of the

Setsuki Collection: Theodor Pilz, C. Kraft, and Juan Cuéllar.

By Pilz, I have only been able to locate the tea house which appears, barely insinuated, in a tiny illegible

watercolour. With Kraft, there was no problem; the love-hotels which are featured in his canvasses

continue to be active in their lucrative functioning. I was able to locate everything by Cuéllar except his

view of Mt. Fuji, undoubtedly imagined, and the interior of a seedy nightclub for which the only refe-

rence I have is the bartender’s skills. Cuéllar has written me that he does not remember if he has been

in Shinjuku or Asakusa, but he could have spent hours watching the barman crush ice.

Shin Yokohama, 18:21

I mentally review the postponement request which I will present to Setsuki Kisco Plastic Products tonight

in order to complete my work. Living from one small job to the next, I have lived in Tokyo since 1994.

Was Rosita Chen the girl that just appeared on that screen? At this speed, it is difficult to confirm this.

The station’s platform is packed. The city, nervous. 18:33 Shinagawa.

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Kamakura

15 x 15

óleo s/lienzo

2008

Shibuya

15 x 15

óleo s/lienzo

2008

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JUAN CUÉLLAR COSTA

Valencia, 1967. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Politécnica de Valencia.

2007 – Forma junto a Roberto Mollá Encapsulados, una plataforma para el arte portátil.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

1995 Galería Detursa. Madrid.

Galería Tretze. Castellón.

1996 Evasión, Club Diario Levante . Valencia.

Pintures, Espai d´art A. Lambert . Ayuntamiento de Xàbia. Grup de Reüll. Xàbia.

1997 La pintura es así, Galería My Name´s Lolita Art . Madrid.

El refugio del viajero, Galería Edgar Neville. Ajuntament d´Alfafar (Valencia)

1998 BLACK, Galería My Name´s Lolita Art Valencia.

1999 La Sospecha, Galería My Name’s Lolita Art. Madrid.

2000 YO, Centro Cultural La Mercé. Burriana.(Castellón)

YO, Galería My Name´s Lolita Art. Valencia

2001 Invisible, Antic Ajuntament de Tarragona. Tarragona

2002 Acto XXI, Becado Alfons Roig. MUVIM. Valencia

Settembre, Bugno Art Gallery. Venezia

Acto XXI, Galería My Name´s Lolita Art. Madrid.

2003 Lefa, (Dibujos). La Linterna. Valencia.

2004 Once upon a time, Gala Art Gallery. Chicago. USA.

Bambino, Galería My Name´s Lolita Art. Madrid

2005 Citizen, Galería Bacelos. Vigo

Mondo Crash, Galería My Name´s Lolita Art. Valencia

2006 Hot, Galería Hartmann. Barcelona

2007 Todo es mentira, Galería My Name´s Lolita Art. Madrid

2008 La Huida, Institut Français ,Valencia.

KyotoKyo. Galería Nuble. Santander

BECAS

1999 Beca Alfons Roig. Diputación de Valencia.

2001 Becado Academia BB.AA. de España en Roma 2001-2002

2002 Beca Fortuny. Venezia.

COLECCIONES

Fundación Banco Sabadell. Instituto Valenciano de la Juventud. Colección Club Diario Levante.

Fundación Cañada Blanch.Diputación Provincial de Castellón. Diputación Provincial de Cádiz. Junta

de Castilla y León. Bancaixa.Sagunto. Caja de Ahorros de Ávila. Museu d´Art Contemporani. Pego

(Alicante). Colección Todisa. Madrid. Museo Municipal de Madrid. Centro Conde Duque. Madrid.

Consejería de Cultura y Deportes de Asturias. Ayuntamiento de Albacete. Fundación Coca-Cola.

Academia de San Fernando (MAE). Academia de España . Roma. Festival de Cine Atlántico. Cádiz.

Diputación de Valencia. Ayuntamiento de Valencia. ARTIUM. Centro-Museo Vasco de Arte

Contemporáneo. Álava. Vitoria-Gasteiz. Museo Municipal de Valdepeñas, Ciudad Real. Universidad

Politécnica de Valencia. Colección Ars Fundum. Colección DKV. IVAM.

¡Oh, Fuji!

21x30

Lápiz y tinta sobre

papel fotocopia.

2007

Daoiz y Velarde 26

39003 Santander

Cantabria-España

Tel. +34 94.31.37.45

www.galerianuble.com

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