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La composición
en fotografía
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La fotografía es una herramienta para
tratar con cosas que todos conocen pero a
las que nadie presta atención. Mis
fotografías se proponen representar algo
que ustedes no ven”
EMMET GOWIN
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Saber mirar es algo que resulta difícil
en fotografía, pero a la vez
indispensable para obtener buenas
fotografías.
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Componer es organizar las formas dentro del
espacio visual disponible, con sentido de unidad, de
forma que el resultado sea armonioso y
estéticamente equilibrado.
Una buena práctica, es
realizar varias versiones de
una misma imagen,
respetando estas leyes en
unos casos y en otros no,
para luego comparar los
resultados.
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• Interrelacionar...
• Seleccionar...
• Estructurar...
• Ordenar...
• Jerarquizar...
• diferentes elementos para construir
un significado.
Componer significa:
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¿QUÉ? ...quieres contar
¿POR QUÉ?...lo quieres contar
(encargo, trabajo libre)
¿QUIÉN ERES?en cuanto a tus
influencias visuales*
¿A QUIÉN? ...se lo quieres contar
¿CUÁNDO Y
DÓNDE?...se lo vas a contar
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Existen reglas que ayudan a dar
expresividad a una fotografía.
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“Siempre estoy fotografiándolo
todo mentalmente para practicar”
MINOR WHITE
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1. El encuadre. es aquello que el fotógrafo
sitúa dentro de la fotografía, la porción de
escena que elige captar. En toda escena
suele existir un motivo (aquello que
deseamos destacar, el centro de interés) y
fondo (aquello que rodea, decora y/o da
sentido al motivo).
2. Colocación de los objetos dentro del encuadre. no existen reglas
rígidas y mucho menos con respecto a dónde deben colocarse los
objetos dentro del encuadre, no obstante, es importante que el fotógrafo
conozca algunos recursos cuya eficacia está demostrada y que pueden
ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas sensaciones.
3. Las líneas dominantes.
Elementos importantes dentro de la composición
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Composiciones Clásicas
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Composiciones clásicas
• Composiciones simétricas
Un eje divide el espacio en partes simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones simétricas
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Composiciones clásicas
• Composiciones asimétricas
Habitualmente se asocia a letras por su
parecido con ellas, las más utilizadas son la L,
la S y la C.
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Las líneas
• Las líneas dominantes deben centrar la atención, no desviarla. Se puede hallar una línea casi en cualquier cosa, como en un camino o en una sombra.Una de las normas más populares de la composición se basa en la repetición de las líneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura.
Las líneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas.
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Las líneas horizontales, suelen expresar
armonía y profundidad, paz y
tranquilidad, mientras que las verticales
limitan la profundidad y actúan como
barreras entre la fotografía y la vista, es
decir subrayan la grandiosidad del
motivo.
Las líneas curvas y amplias dan una
sensación de belleza y gracia, aportando
movimiento a la composición. La vista
recorre la línea de manera pausada y
natural. Producen una sensación de paz
y tranquilidad.
21
Las curvas en S, son otra forma de composición bella y armónica, y
también una de las más comunes. La vista sigue suavemente la curva
hasta alcanzar el principal centro de interés, centro que debemos
asegurarnos que exista.
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Composiciones clásicas
• La regla de los dos tercios
Simplificación de la composición basada en la Sección Áurea. Divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés, con lo que evitamos que éste, al estar situado en el centro de la imagen resulte estático.
En las culturas occidentales, derivado de los sistemas de escritura, las personas acostumbramos a mirar de arriba a abajo y de izquierda a derecha (en las culturas árabes y orientales dependerá igualmente de su sistema de escritura). Además, la mirada no se mueve normalmente de forma uniforme sino que se suele detener en ciertos puntos equiespaciadosal mismo tiempo que avanza en el recorrido que esté siguiendo. En estos puntos es donde se concentra por defecto el interés del espectador y es donde debemos colocar el motivo que deseemos resaltar en nuestras fotografías. De esta forma nace la llamada regla de los tercios.
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Otras normas compositivas
• El equilibrio
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Equilibrio:
Blanco/negro
Alto/bajo
Niña/adulto
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Otras normas compositivas
• Relación fondo-forma
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Otras normas compositivas
• Ritmo: resultado de la repetición de líneas,
formas,volúmenes,colores…
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Ritmo
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Ritmo
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El patrón
• Eldenominadoefecto“pattern”,consiste en la repetición de elementos gráficos que a través de un conjunto y juego de volúmenes, conforman una imagen armoniosa.
Las repeticiones de formas se encuentran en la propia naturaleza, animales, árboles, etc.
la arquitectura, endecampoeleno…ventanas, tejados, ladrillos...
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La textura• En conceptos fotográficos, la palabra textura nos
define la estructura de una superficie. Áspera e
irregular o suave y brillante. La textura revelada por
una fotografía, nos dice lo que se sentiría si la
superficie se pudiese tocar.
El motivo debe transmitir una sensación táctil y de
profundidad, como por ejemplo la rugosidad de una
corteza o la suavidad del terciopelo.
La luz, es la clave para fotografiar la textura. La
mejor suele ser oblicua, dependiendo de la calidad
de textura. Las superficies compuestas de muchos
detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La
luz dura en cambio destaca las superficies
irregulares.
El momento idóneo para realizar fotografías con
texturas interesantes, es al amanecer o al
anochecer.
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Congelar el motivo• La cámara fotográfica,
permite congelar motivos en movimiento, gracias a la velocidad del obturador. Para detener un movimiento es necesario tener en cuenta la velocidad con que se mueve el sujeto.
• Efecto pannig: Consiste en seguir con la cámara el motivo en movimiento durante el disparo. El fondo queda movido.
Resulta esencial elegir un tiempo de obturación que permita expresar la idea del movimiento.
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Ley De Horizonte
En el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente,
tres franjas horizontales de igual anchura, tanto si se esta
trabajando en posición horizontal como vertical, y en la gran
mayoría de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la
zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos
una banda a la zona secundaria.
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LEY DE LA MIRADA
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa,
dentro del recuadro fotográfico debe tener más
espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa
su parte trasera, independientemente de la amplitud
de lo abarcado en el encuadre de la toma.
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• La profundidad de campo: a más
información en la imagen, más peso
visual
• La textura pesa más que los
acabados pulidos
• El aislamiento
• El interés que despierte hacia el
espectador.
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Las fuerzas visuales
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• Son vectores imaginarios que se crean en
virtud de la relación que se establece entre
los elementos de la composición,
imponiendo un determinado orden de
lectura o recorrido visual.
• Están determinadas, entre otras cosas, por
la atracción que ejerce un elemento sobre
el peso de los elementos vecinos, la forma
de los objetos, su ubicación y su
agrupamiento, el tema...
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El contraste
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• El contraste es el principal recurso
compositivo para dinamizar la
composición, frente al aburrimiento,
la previsibilidad o la ambigüedad.
• Aunque es importante para la
claridad del significado definir cuáles
son las ideas básicas.
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equilibrio inestabilidad
simetría asimetría
simplicidad complejidad
unidad fragmentación
economía profusión
predictibilidad espontaneidad
actividad pasividad
sutileza audacia
neutralidad acento
transparencia opacidad
coherencia variación
realismo distorsión
plano profundidad
singularidad yuxtaposición
secuencialidad aleatoriedad
agudeza difusividad
continuidad episodicidad
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La información e imágenes de esta presentación ha sido extraída y
adaptada de:
http://www.fotonostra.com/fotografia/composicion.htm
Otras imágenes han sido descargadas mediante buscadores de
Internet.
Notas
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• El lenguaje fotográfico, Joan Costa
• Fotografía básica, M. Langford
• El libro de la fotografía, Alejandro Pradera
• La sintaxis de la imagen, D.A. Dondis
• Sobre la fotografía, Susan Sontag
• Principios de teoría general de la imagen, J. Villafañe y N.
Mínguez
• La interacción del color, Josef Albers
Bibliografía