La construccin del protagonista en las tensiones dramticas de Hamlet de William Shakespeare

A partir del EJE de la clase la construccin del protagonista en las tensiones dramticas de Hamlet.

GLOSARIO de trminos especficos en relacin al gnero dramtico.

Un clsico es un libro que nunca termina de decir lo que tiene que decir.talo Calvino

Shakespeare como Cervantes o Montaigne nunca se propuso escribir una obra maestra. Lo mova el estmulo de las tablas. Jorge Luis Borges

William Shakespeare (1564-1616)Adems de dramaturgo, escribi ms de ciento cincuenta sonetos. Su obra dramtica se compone de treinta y siete piezas: Dramas histricos: La inspiracin en temas nacionales es esencial en el teatro isabelino. Enrique VI, Enrique VIII, Ricardo III, Enrique V, etc. Sus piezas romanas: Julio Csar, Antonio y Cleopatra. Comedias: El sueo de una noche de verano, Los dos hidalgos de Verona, Las alegres casadas de Windsor, etc.Grandes tragedias: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo, El rey Lear, Macbeth.

Tragedia de Hamlet, prncipe de DinamarcaEscrita hacia 1601.

Basada en la leyenda nrdica transmitida por viejas crnicas y sagas.

Los estudiosos especulan con un Hamlet original de Thomas Kyd, cuyo documento no se ha conservado.

Estructura dramtica

La organizacin del texto dramtico en 5 actos con sus respectivas escenas no se debe a Shakespeare, sino a los editores posteriores.

ACTO 1, ESCENA 1 (Planteamiento) Palacio de Elsinor: donde los centinelas Francisco y Bernardo montan guardiaSe suman los personajes de Marcelo, Horacio y a continuacin la Sombra entra en escena.

ESCENA se define por la entrada y salida de los personajes.

Hamlet La escena II: saln del castillo junto a otros personajes: Rey, Reina, Polonio, Laertes.Por medio del parlamento del Rey que lo anuncia: Y ahora Hamlet, primado de mi trono, mi hijo. Lo escuchamos por primera vez a travs de un aparte: Un poco menos que primado y un poco ms que primo. APARTE texto que el personaje dirige al espectador. Un intercambio que tiene sentido solo para l.

HamletOriginalidad est puesta en la exploracin interna del protagonista. El drama se interioriza. Se explora las emociones. En dilogo con la Reina sobre la muerte del padre: por qu parece que te afecta de un modo tan particular?-Hamlet: Parece, seora! No, es! () lo que siento dentro de m sobrepuja a todas las exterioridades, que no vienen a ser sino atavos y galas del dolor. TENSIN o CONFLICTO: ser o parecer.

Primer monlogo de HamletOh! Que esta slida, excesivamente slida, carne pudiera derretirse, deshacerse y disolverse en roco!... O que no hubiese fijado el Eterno su ley contra el suicidio!... Oh Dios! Oh Dios!... Qu fastidiosas, rancias, vanas e intiles me parecen las prcticas todas de este mundo!... [] Oh Dios!, una bestia incapaz de raciocinio hubiera sentido un dolor ms duradero, casada con mi to, con el hermano de mi padre, aunque no ms parecido de mi padre que yo a Hrcules!... Al cabo de un mes! An antes que la sal de sus prfidas lgrimas abandonara el flujo de sus irritados ojos, desposada!

MONLOGO: la conciencia del personaje se devela al espectador. Somos testigos ocultos y mudos de lo que el personaje se dice a s mismo.

Horacio, el leal amigo de Hamlet le cuenta sobre la aparicin de la sombra del padre. Escena IV: en la explanada, Hamlet, Horacio y Marcelo. -Hamlet: El aire muerde furiosamente! Hace mucho fro!.

DECORADO VERBAL indicaciones de la escenografa dentro del discurso de los personajes. Caracterstico del Teatro Isabelino

Hamlet invoca a la sombra y le pregunta:

Por qu tus huesos benditos, sepultados en muerte, han rasgado la mortaja? [] Qu puede significar el que t, cuerpo difunto, nuevamente revestido de acero, vuelvas a visitar los plidos fulgores de la luna, llenando la noche de pavor? [] Dime: por qu todo esto? A qu obedece? Qu debemos hacer?

DILOGO TEATRAL funciona a modo de revelacin del infame asesinato y el mandato de venganza.

Solo tu mandato vivir en el libro y volumen de mi cerebro

El mandato de venganza determinar las acciones del protagonista.

En este sentido, la obra se inscribe en el gnero tpico del Teatro Isabelino de la tragedia por venganza.

ACTO 2 (puente)La locura del protagonista se construye por medio de la mirada de los otros personajes: Rey, Reina, Polonio, Ofelia (que veremos ms tarde). -Rey: Ya habris odo algo de la transformacin de Hamlet; [] ni en lo externo ni en lo interno se parece al que antes era.-Reina: Temo que la principal causa no sea otra que la muerte de su padre y nuestro precipitado enlace.-Polonio: y l vindose desdeado, para abreviar la historia, cay en la melancola, luego en la inapetencia, de all en el insomnio, de este en el abatimiento, ms tarde en el delirio.

La locura de Hamlet es una locura fingida el elemento de construccin dramtica del personaje, que posee un pensamiento desengaado. Es la mscara que le permite ocultar sus verdaderas intenciones.

-Polonio: Aunque todo es puro delirio, no deja de haber cierta ilacin en ello. Queris venir, seor, a donde no os de el aire?-Hamlet: A mi tumba?-Polonio: Verdaderamente, all no da el aire. Que ingeniosas son a veces sus respuestas. Ocurrencias felices que suele tener la locura.

CONTRAPUNTO CMICO dilogo humorstico que le da respiro a la tensin dramtica.

Guildenstein y Resencrantz le anuncian a Hamlet de la venida de unos cmicos.(Entran cuatro o cinco cmicos.) Bienvenidos, seores! (A uno de ellos.) Muchos me alegro de hallarte bien. (A todos) Bienvenidos, buenos amigos! (A otro) Oh mi antiguo camarada!.

ACOTACIONES o didascalias. Son textos no pronunciados por los actores y destinados a esclarecer al lector la comprensin o el modo de representacin de la obra (intensidad, gesto, entrada o salida, etc.).

ACTO 3 (clmax). ESCENA 1, entrada de Hamlet el famoso monlogo: Ser o no ser, esa es la cuestin: si es ms noble para el alma soportar las flechas y pedradas de la spera Fortuna o armarse contra un mar de adversidades y darles fin en el encuentro. Morir: dormir, nada ms. Quin lleva esas cargas, gimiendo y sudando bajo el peso de esta vida, si no es porque el temor al ms all, la tierra inexplorada de cuyas fronteras ningn viajero vuelve, detiene los sentidos y nos hace soportar los males que tenemos antes que huir hacia otros que ignoramos? La conciencia nos vuelve unos cobardes, el color natural de nuestro nimo se mustia con el plido matiz del pensamiento, y empresas de gran peso y entidad por tal motivo se desvan de su curso y ya no son accin.

Hamlet- hroe trgicoLa conciencia del personaje se devela y se confiesa ante el espectador (o lector), testigo mudo.Es una palabra que se dirige al yo, a s mismo.Desgarradoras contradicciones internas: oposicin entre la accin y el pensamiento. Una profunda crisis. Manifestacin de una soledad.La palabra como ACCIN HABLADA. EL MONLOGO la representacin de lo humano y su universalidad.

Aparece Ofelia. Es anunciada en el parlamento de Hamlet:La hermosa Ofelia, Ninfa, en tus plegarias acurdate de mis pecados.

Observamos aqu los siguientes elementos:Un dilogo ldico entre Hamlet y Ofelia.Funcin de las acotaciones escnicas que muestran la contradiccin entre lo dicho y las acciones fsicas de Hamlet efecto en la recepcin. Que son interpretadas por Ofelia como sntomas de su locura: Perdido, totalmente perdido!

Hamlet dramaturgoEscena 2: saln del castillo.

Harold Bloom: es un intelectual, un hombre que acecha los teatros.

Hamlet maestro de actores. Se dirige al cmico y le presenta su crtica y la verdadera forma de plantear el teatro.

Recitar el parlamento con naturalidad y no a los gritos. No exagerar el gesto de las manos. Moderacin en todo. Expresin suave y elegante.Que la accin responda a la palabra y viceversa. El arte dramtico es espejo de la humanidad, opuesto a aquellos que abominablemente la imitan. No se permita a los graciosos ejecutar ms de la cuenta, porque distraen de los asuntos serios y del punto esencial de atencin de una obra.

El teatro en el teatroTema de la escena es la representacin de una obra de teatro.

La obra representa el asesinato vil de un rey y el pronto casamiento de la reina viuda.

Recepcin de la obra segn el espectador: Ofelia, Reina Gertrudis, el Rey Claudio, Polonio, el mismo Hamlet.

Ofelia le intriga la trama de la obra. Reina siente cierta incomodidad ante el personaje del actor-reina:La dama promete demasiado

Rey frente a lo que revela la obra se inquieta y sale turbado. Hamlet es espectador, tanto de la obra La ratonera como de las reacciones del rey:Qu como se entiende esto? Pues en sentido figurado [] qu importa? A Vuestra Majestad y a nosotros, que tenemos inocente el alma, no puede afectarnos.

Harold BloomLa escena inunda de teatralidad como si Shakespeare quisiera ahogar al pblico.

Polonio invita a Hamlet a encontrarse con su madre. El parlamento del prncipe anticipa la accin: Sea yo cruel, mas no inhumano! No usar del pual, aunque puales sern para ella mis palabras!.

DILOGO TEATRAL enfrentamiento afectivo entre Hamlet y Gertrudis. Escena de gran tensin. Para la Reina, est desquiciado. Para el prncipe, la reina es cmplice. La sombra intercede por la reina.

Polonio escondido detrs del tapiz es muerto por Hamlet vemos la inclinacin hacia una resolucin por medio de la accin fsica.

ACTO 4 (Puente- anticlmax)Atenuacin de la tensin dramtica. Secuelas de la muerte de PolonioDestierro de Hamlet a Inglaterra el personaje est ausente de la mayor parte del acto 4. Locura real y muerte de Ofelia. Regreso de Laertes. Furia por la muerte del padre. Confabulacin con el Rey Claudio.

ACTO 5 (Desenlace)Tras el regreso de Hamlet y el entierro de Ofelia se precipita la accin. En la escena del duelo entre el Prncipe y Laertes confluyen todas las fuerzas dramticas. Escena 1 cementerio. Hamlet y los sepultureros (clowns). DILOGO TRAGICMICO: respiro antes del final sangriento. Original contrapunto. Famosa escena de Hamlet y la calavera de Yorik, bufn de rey. La veta humorstica: Hamlet desempea el papel de bufn.

Entra la procesin que acompaa al cadver de Ofelia.Breve momento de gran dramatismo cuando Hamlet salta a la fosa y se enfrenta con Laertes.

Yo amaba a Ofelia [] Hazte sepultar vivo con ella, que esto quiero yo.

Todo se prepara para el duelo de espadas entre el Prncipe y Laertes. Al inicio, Hamlet se nombra a s mismo como un loco:

vos mismo lo habris odo, lo afligido que me hallo por una cruel demencia [] Fue Hamlet quien ultraj a Laertes? No. Hamlet, jams. [] Quin lo hace, pues? Su demencia

La escena del duelo es gil.-La reina bebe la copa envenenada y muere. - Laertes hiere a Hamlet- Hamlet desarma y mata a Laertes que confiesa.- Hamlet hiere al rey y lo obliga a beber su veneno. Antes de morir le solicita a Horacio, su fiel amigo que cuente su historia y cure su nombre herido. Augura la victoria de Fontibrs, el noruego.

La ltima escena queda plagada de muertos, que forma parte de la esttica del Teatro Isabelino, cuyo pblico estaba acostumbrado a la violencia y la sangre, con la intencin de sacudir la sensibilidad del espectador.

Personaje- protagonistaEn el teatro, el personaje adopta los rasgos y la voz del actor. En su origen, el personaje fue una mscara que corresponda al papel dramtico en el teatro griego que ejecutaba el actor.Protagonista: personaje principal. Ncleo de la accin y de los conflictos. Las acciones del personaje organizan las etapas del argumento y su desarrollo. La accin es el motor del drama. Hroe trgico: concentra en s mismo una pasin y un deseo de accin que le resultarn fatales.

Elementos de la estructura dramtica (Ral Serrano, 2004)Los conflictos oposicin de 2 fuerzas, lucha.Conflicto con el otro Hamlet se enfrenta al rey Claudio, a la reina, a Polonio, a Laertes, etc.

Conflicto con s mismo momentos de duda (accin/ reflexin). La locura fingida: ser/ parecer.

Conflicto con el entorno: Hamlet se enfrenta a Elsinor que es como una gran ratonera, a la que sin embargo regresa del destierro para matar y morir.

Elementos de la estructura dramtica (Ral Serrano, 2004)La ACCIN provoca un cambio, alterando el equilibrio y permite pasar de una situacin a otra. Est ligada a la aparicin y a la resolucin de contradicciones y conflictos entre los personajes y entre ellos y la situacin. Las acciones de Hamlet buscan no solo desenmascarar a los infames, sino restablecer el orden.En la obra, todo depende de la respuesta de Hamlet al espectro. La venganza depende de una conciencia ambigua, humanista, escptica, irnica.

Conclusiones

Propuesta de trabajo prctico N1

Propuesta de Trabajo Prctico N2

Propuesta para el programa de Lengua y Literatura.