la historia de francia se remonta a los orígenes de la galia

5/26/2018 La Historia de Francia Se Remonta a Los Orgenes de La Galia

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La historia de Francia se remonta a los orgenes de la Galia, antiguo nombre con que se le

designaba. Poblada por tribus celtas, desde el Mediterrneo, recibi aportes griegos (la

comercial Massalia, hoy Marsella, fue fundada por los griegos). Recibi asimismo aportes

romanos, inicialmente desde la Galia Cisalpina.

La Galia fue descrita por el conquistador romano Cayo Julio Csar, en un libro sobreaquella guerra donde relata sus triunfos sobre los galos y su adalid Vercingetrix, quien

consigui unificar a todas las tribus galas antes de la derrota final en el sitio de Alexia.

Tras la conquista romana, se produjo la paulatina asimilacin del sustrato galo a la

civilizacin clsica. Lugdunum (hoy Lyon), capital de la romana Galia Lugdunense, se

convirti adems en un importante centro cristiano. Los francos incursionaron

inicialmente en la Galia belga, y con ellos la monarqua francesa es comnmente datada

en el siglo V, con la dinasta merovingia que hubo de detener, en unin con otros pueblos,

a los hunos.

A sta le sigui la dinasta carolingia, llamada as en honor a Carlos Martel, quien contuvo

el avance de los rabes (que conquistando Hispania incursionaron en la Galia

Aquitanense), vencindolos definitivamente en la batalla de Poitiers. Su nieto Carlomagno

convirti el reino en un gran imperio, el Imperio Carolingio, que desde las Galias, lleg a

ocupar gran parte de Europa, generando en su gobierno un notable desarrollo y estmulo

de la cultura conocido como el Renacimiento Carolingio.

Los nietos de Carlomagno se dividieron el imperio en tres partes (siglo IX). La parte

occidental, Francia, la parte oriental, considerada el origen de lo que hoy es Alemania, y laparte central (la Lotaringia) que inclua lo que ahora es Italia, Pases Bajos, Blgica,

Luxemburgo, Suiza y las zonas fronterizas entre Francia y Alemania.

Los descendientes de Carlomagno gobernaron Francia hasta el ao 987, cuando Hugo

Capeto, duque de la Isla de Francia y conde de Pars, fue coronado rey de Francia.

Francia es protagonista principal participando del feudalismo, de las guerras de las

cruzadas, de las ferias, de las universidades, del renacimiento, de los descubrimientos

geogrficos. En el siglo XVI es lugar de enfrentamiento entre catlicos y protestantes

durante las guerras de religin de Francia. Una rama importante de esta nueva dinastason los borbones, cuyo mximo representante es el absolutista Rey Sol, Luis XIV, quien

con sus ministros (Richelieu y Mazarino, entre otros) consagr la hegemona de Francia

(en lo poltico, econmico, social, cultural, lingstico, militar) imponindose sobre Europa

en el Siglo de Oro Francs.


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En total la dinasta Capeta rein sobre Francia hasta 1792, cuando la revolucin francesa

estableci una repblica en un perodo de constantes cambios radicales que comenzaron

en 1789 (precedidos por La Ilustracin cuyas ideas difundi La enciclopedia). Las potencias

extranjeras se aliaron para intervenir en Francia procurando derrotar a la revolucin en las

llamadas Guerras Revolucionarias Francesas, pero sus ideales continuaran su expansin

triunfante gracias a la contraofensiva de Napolen en las Guerras Napolenicas.

El siglo XIX estuvo marcado por cuatro importantes periodos. El gobierno de Napolen I -

genio estadista y militar que restaur territorialmente el Imperio que mil aos antes

Carlomagno formque con su Imperio Napolenico extendi progresivamente los

dominios territoriales de Francia hasta la frontera rusa, y que tuvo que enfrentar en

guerras sin precedentes a Europa entera. La restauracin monrquica entre 1815 y 1848,

con las revoluciones de 1830 y 1848 que contagiaron a toda Europa. El Segundo Imperio

de Luis Napolen III, sobrino del anterior Bonaparte, con quien se acentu el proceso de

industrializacin y colonizacin. Y el establecimiento de la Tercera Repblica en las ltimasdcadas del siglo.

A pesar de su victoria final en las dos guerras mundiales, Francia sufri extensos daos

sobre su imperio colonial, su economa y su poblacin, viendo afectado su rango de

nacin-estado dominante en la escena mundial.

Francia ha estado siempre en el centro de la construccin de la UE, de que ha sido parte

fundamental desde los orgenes de sta a mediados del siglo XX.

Desde 1958, ha construido una democracia presidencial -quinta repblicaque no hasucumbido a las inestabilidades experimentadas en los primeros regmenes

parlamentarios. Francia es por sus propios medios potencia nuclear y espacial.

En las dcadas recientes, Francia ha fortalecido la relacin de cooperacin mutua con

Alemania, lo que le ha garantizado la integracin con la economa del resto de Europa.

Origen de Francia

Etimolgicamente "Francia" deviene en Tierra de los franceses. Su nombre deriva de latribu de los francos que invadi la Galia durante el siglo V, en tiempos de la

desintegracin del Imperio Romano de Occidente. Los francos y los galos germanos yceltas, ambos indoariosfusionados y junto a diversos grupos importantes dieron origena los franceses. An en la actualidad se suele emplear "franco" o "galo" para designar a loque es "francs" o a lo que est relacionado con lo francs. La configuracin de susfronteras geogrficas en el continente europeo, que con el paso del tiempo ha adquirido elpas, ha hecho que se le d el nombre del hexgono.


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Origen de la palabra Francia

Que conozcamos hoy a Francia con tal nombre, y no con el de "Galia", se debe a que fueel pueblo germnico de los francos (significa "hombres libres") el que se asent en dichastierras, formando un gran reino tras la cada de Roma.

Un reino que en su poca de mximo esplendor, gobernado por el rey franco Carlomagno,ocupaba bastante ms que la Francia actual, tanto hacia el este como hacia el oeste.

Lgicamente, estas tierras estaran habitadas por la lite franca gobernante y por losantiguos galorromanos autctonos. Es decir, que no todos seran "libres", porque, ahora,los galos estaran sometidos a vasallaje de los invasores francos. Toda la Galia se pasa allamar Francia debido a la lite gobernante, que es de etnia franca.

La historia de Franciase remonta a los orgenes de la Galia, antiguo nombre con que sele designaba. Poblada por tribus celtas, desde el Mediterrneo, recibi aportes griegos (lacomercial Massalia, hoy Marsella, fue fundada por los griegos). Recibi asimismo aportes

romanos, inicialmente desde la Galia Cisalpina. La Galia fue descrita por el conquistadorromano Cayo Julio Csar, en un libro sobre aquella guerra donde relata sus triunfos sobrelos galos y su adalid Vercingetrix, quien consigui unificar a todas las tribus galas antesde la derrota final en el sitio de Alexia.Tras la conquista romana, se produjo la paulatina asimilacin del sustrato galo a lacivilizacin clsica. Lugdunum (hoy Lyon), capital de la romana Galia Lugdunense, seconvirti adems en un importante centro cristiano. Los francos incursionaron inicialmenteen la Galia belga, y con ellos la monarqua francesa es comnmente datada en el siglo V,con la dinasta merovingia que hubo de detener, en unin con otros pueblos, a los hunos.A sta le sigui la dinasta carolingia, llamada as en honor a Carlos Martel, quien contuvoel avance de los rabes (que conquistando Hispania incursionaron en la GaliaAquitanense), vencindolos definitivamente en la batalla de Poitiers. Su nieto Carlomagnoconvirti el reino en un gran imperio, el Imperio Carolingio, que desde las Galias, lleg aocupar gran parte de Europa, generando en su gobierno un notable desarrollo y estmulode la cultura conocido como el Renacimiento Carolingio. Los nietos de Carlomagnodividieron el imperio en tres partes (siglo IX). La parte occidental, Francia, la parte oriental,considerada el origen de lo que hoy es Alemania, y la parte central (la Lotaringia) queinclua lo que ahora es Italia, Pases Bajos, Blgica, Luxemburgo, Suiza y las zonasfronterizas entre Francia y Alemania.Los descendientes de Carlomagno gobernaron Francia hasta el ao 987, cuando HugoCapeto, duque de la Isla de Francia y conde de Pars, fue coronado rey de Francia.

Francia es protagonista principal participando del feudalismo, de las guerras de lascruzadas, de las ferias, de las universidades, del renacimiento, de los descubrimientosgeogrficos. En el siglo XVI es lugar de enfrentamiento entre catlicos y protestantesdurante las guerras de religin de Francia. Una rama importante de esta nueva dinastason los Borbones, cuyo mximo representante es el absolutista Rey Sol, Luis XIV, quiencon sus ministros (Richelieu y Mazarino, entre otros) consagr la hegemona de Francia(en lo poltico, econmico, social, cultural, lingstico, militar) imponindose sobre Europaen el Siglo de Oro francs. Las potencias extranjeras se aliaron para intervenir en Francia


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procurando derrotar a la revolucin en las llamadas Guerras Revolucionarias Francesas,pero sus ideales continuaran su expansin triunfante gracias a la contraofensiva deNapolen en las Guerras Napolenicas.El siglo XIX estuvo marcado por cuatro importantes periodos. El gobierno de Napolen Igenio estadista y militar que restaur territorialmente el Imperio que mil aos antes

Carlomagno formque con su Imperio Napolenico extendi progresivamente losdominios territoriales de Francia hasta la frontera rusa, y que tuvo que enfrentar enguerras sin precedentes a Europa entera. La restauracin monrquica entre 1815 y 1848,con las revoluciones de 1830 y 1848 que contagiaron a toda Europa. El Segundo Imperiode Luis Napolen III, sobrino del anterior Bonaparte, con quien se acentu el proceso deindustrializacin y colonizacin. Y el establecimiento de la Tercera Repblica en lasltimas dcadas del siglo.A pesar de su victoria final en las dos guerras mundiales, Francia sufri extensos daossobre su imperio colonial, su economa y su poblacin, viendo afectado su rango denacin-estado dominante en la escena mundial.Francia ha estado siempre en el centro de la construccin de la UE, de que ha sido partefundamental desde los orgenes de sta a mediados del siglo XX.Desde 1958, ha construido una democracia presidencial Quinta Repblicaque no hasucumbido a las inestabilidades experimentadas en los primeros regmenesparlamentarios. Francia es por sus propios medios potencia nuclear y espacial.En las dcadas recientes, Francia ha fortalecido la relacin de cooperacin mutua conAlemania, lo que le ha garantizado la integracin con la economa del resto de Europa.

Historia de la lengua francesaaborda el estudio diacrnico de esta lengua desde el latnhasta el francs contemporneo, en sus aspectos sonoros, ortogrficos, morfolgicos,sintcticos, lxicos, pragmticos y textuales ocurridos en contextos socio-histricos

particulares. El estudio de la evolucin de la lengua no solo facilita la lectura de obras enversin original, sino que contribuye a mejorar la competencia lingstica y cultural de losestudiantes.La distincin saussureana entre sincrona y diacrona ha sido metodolgicamente fecundapara la constitucin de la Lingstica como ciencia. En este sentido, se privilegiarn en estecurso los estudios diacrnicos, indispensables para el estudio completo de toda lengua-cultura.La perspectiva de la socio-lingstica, que tiene en cuenta el uso efectivo de la lenguaaceptando su diversidad y variabilidad, mostrar que una lengua nunca es estable sinoque est impregnada de variacin, en el tiempo (diacrona), en el espacio geogrfico oregional (diatopa), en el registro segn la situacin de interaccin (diafasia), en el registro

segn el grupo social del hablante (diastrasia).

Generales:Que el alumno sea capaz de:

Conocer los cambios producidos a lo largo de la historia de la lengua francesa y losprocesos que los gobiernan y analizar sus regularidades a fin de profundizar el estudio deesta lengua.


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de reflexin sobre lasparticularidades de la lengua francesa y su comparacin con las otras lenguasprovenientes del latn, en especial con el espaol.

favorezcansu iniciacin en la intercomprensin en lenguas romances.

versin original.

lectura debibliografa especializada.

cargo de lalengua francesa. 2

etimolgicos y comprender la importancia del conocimiento de laetimologa en el aprendizaje de las lenguas.

1.2.2. Especficos.sistema

lingstico del francs galo-romnico hasta la etapa actual, en constante paralelo con lalengua materna y las lenguas romances.

sintcticos,lexicales, pragmticos y textuales de la lengua francesa, ocurridos en contextos socio-histricos particulares.

consciente de la existencia de variedades de francs dentro y fuera del territorio a lolargo de toda su historia.

cs en su versin original.

-francs gracias al estudio de textos de diversosgneros.

2. CONTENIDOS Y BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA2. CONTENIDOSUnidad 1. Diacrona y sincrona.

Su articulacin. Los mecanismos y la naturaleza del cambio lingstico: gramaticalizacin,evolucin semntica, creacin de formas nuevas y prdida de formas anteriores. La

evolucin lingstica en tanto propiedad inherente a todas las lenguas naturales. Debatesactuales en los estudios diacrnicos. Hiptesis de Greenberg (1963, 1978) y de Ruhlen(1996) relativas al origen comn de las lenguas.Variaciones y normas. Tipos de normas.Unidad 2. Diacrona: etapas en la formacin de la lengua francesa2.1. Nociones de base del latnAspectos fonticos: sistemas voclico y consonntico.Aspectos morfolgicos: declinacin nominal, adjetiva y pronominal. Sistema verbal.


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Preposiciones, conjunciones y adverbios.Aspectos sintcticos: sistema casual del latn y el orden de los sintagmas. Oracin simple ycompleja. El ablativo absoluto.2.2. Las etapas en la formacin del francs2.2.1. El galo-romnico (siglos III al VIII) y el francs antiguo (siglos IX a XIII).

La conquista romana: del latn vulgar al galo-romnico. Accin de la usura fontica y de laanaloga. La conquista germnica. Sustrato (lengua gala), superestrato (francique).Bilingismo latnlenguas locales. Francs antiguo: descripcin de sus sistemas fontico,nominal, verbal. Las modalidades y el orden de los sintagmas. Langue doc y langue doui.

2.2.2. El francs medio (siglos XIV y XV).3

Uso del francs en los actos oficiales. Perodo de inestabilidad poltica, social y econmica:simplificacin del sistema del francs antiguo. Desaparicin de la declinacin en dos casos,simplificacin de diptongos y triptongos, uso creciente de preposiciones y conjunciones,regularizacin y simplificacin de las conjugaciones verbales. Lengua escrita latinizada.2.2.3. El francs del Renacimiento (siglo XVI).Expansin y difusin de la lengua francesa. Dialectos y lenguas regionales. Bsqueda denormas. La "Defensa e ilustracin de la lengua francesa". La "Plyade". El francs de laimprenta. La Ordonnance de Villers-Cotterts (1539), las primeras gramticas del francs.Innovaciones lxicas y ortogrficas. El francs como lengua de la ciencia.2.2.4. El francs clsico (siglo XVII y XVIII).Fijacin de la fontica, la gramtica, la ortografa y el lxico. La institucin lengua francesa:prestigio y autoridad.2.2.5. El francs moderno (siglo XIX a comienzos del siglo XX).

Normalizacin y legislacin lingstica.Cambios en aspectos fnicos, morfolgicos, sintcticos, lxicos y discursivos.Unidad 3. SINCRONA: El francs contemporneo y el neo francsEl francs contemporneo. Sus caractersticas. La francofona.El neo-francs: aspectos fonolgicos, morfolgicos, sintcticos, lxicos, semnticos yestilsticos.

La lengua del occidente

Francs redirige aqu. Para otras acepciones, vaseFrancs (desambiguacin).

El idioma francs(en francs: le franais, la langue franaise) es unalenguaromancehablada en todo el territorio deFranciametropolitana, junto con otras

lenguas como elidioma bretnenBretaa,eloccitano,en el sur del pas, elvasco,

elcataln(respectivamente, en el extremo suroeste y sureste de los Pirineos), y

elcorsoenCrcega.En los territorios franceses de ultramar es hablado en muchos

casos, junto con otras lenguas comoel tahitianoen laPolinesia Francesa,o con

dialectos como el crole enla Reunin,as como enGuadalupe,enMartinica,o
http://es.wikipedia.org/wiki/Franc%C3%A9s_(desambiguaci%C3%B3n)http://es.wikipedia.org/wiki/Franc%C3%A9s_(desambiguaci%C3%B3n)http://es.wikipedia.org/wiki/Franc%C3%A9s_(desambiguaci%C3%B3n)http://es.wikipedia.org/wiki/Lengua_romancehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lengua_romancehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lengua_romancehttp://es.wikipedia.org/wiki/Franciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Franciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Franciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_bret%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_bret%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_bret%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Breta%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Breta%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Breta%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Occitanohttp://es.wikipedia.org/wiki/Occitanohttp://es.wikipedia.org/wiki/Occitanohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_vascohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_vascohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_vascohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_catal%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_catal%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_catal%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_corsohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_corsohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_corsohttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3rcegahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3rcegahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3rcegahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_tahitianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_tahitianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_tahitianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Polinesia_Francesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Polinesia_Francesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Polinesia_Francesahttp://es.wikipedia.org/wiki/La_Reuni%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/La_Reuni%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/La_Reuni%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Guadalupe_(Francia)http://es.wikipedia.org/wiki/Guadalupe_(Francia)http://es.wikipedia.org/wiki/Guadalupe_(Francia)http://es.wikipedia.org/wiki/Martinicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Martinicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Martinicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Martinicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guadalupe_(Francia)http://es.wikipedia.org/wiki/La_Reuni%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Polinesia_Francesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_tahitianohttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3rcegahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_corsohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_catal%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_vascohttp://es.wikipedia.org/wiki/Occitanohttp://es.wikipedia.org/wiki/Breta%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_bret%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Franciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Lengua_romancehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lengua_romancehttp://es.wikipedia.org/wiki/Franc%C3%A9s_(desambiguaci%C3%B3n)


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enEstados Unidos(francs cajun, crole y francs colonial).

Se calcula que hay 220 millones4de francfonos en el mundo, de los cuales

aproximadamente 72 millones son hablantes parciales.5Es el dcimo tercer idioma

ms hablado (por hablantes nativos) y la segunda lengua en las relaciones

internacionales por el nmero de pases que la emplean como lengua oficial y/o de

comunicacin y por el nmero de organizaciones internacionales que la emplean

como lengua de trabajo, como pueden ser laUnin Europea,lasNaciones Unidas,etc.

El francs es una lengua romnica. Su gramtica y gran parte de su vocabularioprovienen de las formas orales y populares del latn.Los Juramentos de Estrasburgo, que en 842 sellan la alianza entre Carlos el Calvo y suhermano Luis el Germnico, redactados en lengua romance y lengua germnica, seconsidera el documento ms antiguo escrito en francs.En la Edad Media, la lengua francesa se compone de multitud de dialectos que varan

considerablemente de una regin a otra. Bsicamente, se distinguen los dialectos d'oil(enel norte) y los dialectos doc(en el sur). Con la monarqua de los Capetos lalengua doilse impone progresivamente. Sin embargo, podemos afirmar que Francia,como todos los pases de Europa en ese perodo, es un pas bilinge: por una parte, lapoblacin habla una lengua vulgar (o verncula), que es tambin la lengua de obrasmaestras de la literatura (la Chanson de Roland, el Roman de la rose...); por otro lado, ellatn es la lengua de la Iglesia, del clero, de los estudiosos, de la enseanza, y es,tambin, la lengua comn que permite la comunicacin entre los pueblos que hablandialectos ms o menos individualizados. A pesar del continuo crecimiento del francs,esta convivencia se extiende hasta el siglo XVII, y hasta mucho ms tarde en laUniversidad y la Iglesia.

Las lenguas d'oi l| Las lenguas d'ocFue Dante, poeta del siglo XIII nacido en la Toscana, quien clasific las lenguas romancesatendiendo a la palabra que utilizaban para afirmar (s, en espaol). Estableci tresgrupos de lenguas: las lenguas d'ol, en el norte de Francia, las lenguas doc, en el sur deFrancia, y las lenguas sien Italia.

5. Totum autem quod in Europa restat ab istis, tertium tenuit ydioma, licet nunctripharium videatur; nam alii oc, alii ol, alii saffirmando locuntur; ut puta Yspani,Franci et Latini. [...] 6. Istorum vero proferentes oc meridionalis Europe tenent

partem occidentalem, a Ianuensium finibus incipientes. Qui autem s dicunt apredictis finibus orientalem tenent, videlicet usque ad promuntorium illud Ytalie,qua sinus adriatici maris incipit, et Siciliam. Sed loquentes ol quodam modo

septentrionales sunt respectu istorum; nam ab oriente Alamanos habent et aseptentrione; ab occidente anglico marivallati sunt et montibus Aragonie terminati; a meridie quoque Provincialibus et

Apennini devexione clauduntur.Dante, De vulgari Eloquentia. Libro I , VIII: "Subdivisio ydiomatis per orbem et precipue in Europa".

Finalmente todo el territorio que fuera de estos dos dominios ocupa Europa, tuvoun tercer idioma, dividido en tres formas: pues unos al afirmar dicen oc, otros oil,otros si, como los espaoles, los franceses y los italianos. [...] De estos los quepara decir s utilizanoc tienen la parte occidental de Europa meridional, a partir del
http://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-4http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-4http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-4http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-5http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-5http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-5http://es.wikipedia.org/wiki/Uni%C3%B3n_Europeahttp://es.wikipedia.org/wiki/Uni%C3%B3n_Europeahttp://es.wikipedia.org/wiki/Naciones_Unidashttp://es.wikipedia.org/wiki/Naciones_Unidashttp://es.wikipedia.org/wiki/Naciones_Unidashttp://es.wikipedia.org/wiki/Naciones_Unidashttp://es.wikipedia.org/wiki/Uni%C3%B3n_Europeahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-5http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_franc%C3%A9s#cite_note-4http://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos


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lmite genovs. Los que dicen si tienen la parte oriental a partir de los confinesorientales, hasta aquel promontorio de Italia a partir del cual comienza laensenada del mar Adritico y Sicilia. Los que dicen oilson septentrionalesrespecto de estos: pues al oriente tienen a los alemanes, y a occidente y el norteestn encerrados por el mar de Inglaterra y terminan limitados por los montes de

Aragn; al sur tienen la Provenza y las laderas de los Apeninos.

Las lenguas d'ocLa palabra oc procede del latn hoc y significa literalmente eso. Se utilizaba paraexpresar la afirmacin: eso es.Sobre este trmino se acu el nombre de la regin del Languedoc, pas de lalangue d'oc (de la lengua de oc), que se extenda desde el Garona hasta elRdano, y cuya capital era Toulouse.El trmino Occitania aparece en la Edad Media y se forj, seguramente, a partirdel modelo de Aquitania.

Actualmente sse escribe ocen occitano pero la cfinal no se pronuncia (exceptoen el nombre Languedoc o en la expresin Pas de oc). En provenzal, s seescribe o.

Las lenguas d 'olEn el norte de Francia, durante la Edad Media, se utilizaban las dosformas:o y ol. Esta palabra se compone de hoc, trmino del que ya hemoshablado, al que se agreg ilpara reforzar la afirmacin. La pronunciacin en esapoca era diferente a la actual: no se deca [o] sino [o-il]. Adems, lapronunciacin de [o] tenda a convertirse en [ou]. Se pas de ol a ouil y de ah alactual oui.

Los trovadores

La palabrapoeta estaba reservada a los versificadores que escriban en culto latn, para

los trovadores componer es cantar, aunque muchas veces no sean ellos personalmente

los que canten sus producciones. El arte de componer versos y su meloda sellamaba trobar 'trovar'.

Las palabras provenzales trobar y trobador derivan del latn

medieval tropare ytropatore, formadas a su vez sobre tropus, nombre de ciertas

composiciones versificadas con meloda que se introducan en el canto litrgico.

La lrica provenzal de las siglos XII y XIII est integrada por unos trescientos cincuenta trovadores

hoy conocidos, de muy diverso estamento o condicin social. Es preciso hacer una distincin

muyimportante: hay trovadores profesionales y trovadores para quienes el cultivo de la poesa es

un complemento de la personalidad o un instrumento de sus actitudes, lo que puede concretarse

afirmando que los primeros viven de su arte y los segundos tienen al arte como un adorno o un

arma.

Nuestra informacin objetiva sobre datos biogrficos de trovadores es muy irregular.Como es natural, de aquellos que fueron reyes o grandes seores tenemos noticias ms o

menos abundantes, sabemos en qu fechas nacieron, empezaron a gobernar y murieron,

con quin estuvieron casados, y a veces incluso qu amigas tuvieron, y otros detalles

personarles. Pero en cuanto descendemos a trovadores de inferior condicin, en los que entran la

mayora de los estrictamente profesionales, los datos histricos procedentes de documentos o

crnicas suelen ser escasos o nulos. Este panorama informativo seria desolador si no

dispusiramos de unos textos en prosa que narran esquemticamente las biografas de algunos de


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ello, vidas, o las circunstancias o finalidades de algunas de sus poesas, razs. Estos textos se

hallan en losCancioneros encabezando la produccin de un trovador, o dispuestos aparte. Son de

extensin muy desigual. El tipo corriente de Vida suele dar el lugar de nacimiento del trovador, a

veces precisando el seoro o dicesis, su condicin familiar (barn, caballero, pobre caballero,

burgus de paubra generaclon, etctera), sus estudios o comienzos de carrera (aprendi letras,

fue juglar), las corte a que visit o los viajes que hizo, los seores y damas que celebr en sus

poesas, en ocasiones descubriendo qu nombres se ocultan bajo los senhalsypseudnimos

poticos, alguna circunstancia de su fin (si ingres en alguna orden religiosa, dnde muri) y, en

determinados textos, un sinttico juicio sobre el valor de su obra o sobre su aceptacin.

Las razsintentan precisar los motivos y circunstancias que movieron a un trovador a escribir

determinada poesa, aclarar los hechos histricos en ella aludidos e identificar a los personajes que

se citan o a los que se hace referencia, a veces en acertada forma narrativa, incluso con dilogos .

La poesa trovadoresca, acompaada de su meloda y destinada a ser escuchada, era divulgada

por los msicos-cantores llamados juglares Goglars en provenzal), y podramos afirmar que hasta

que un juglar no haba cantado en pblico una composicin sta no haba sido "publicada"

Martn de Riquer, El trovador y su mundo. (adaptacin)

Vidade

Bernart de

Ventadorn

1Bernartz de Ventadorn si fo de Limozin, del castel de Vendedorn. 2Hom fo de

paubra generation, fills dunsirven que era forniers, qescaudava lo forn per cozer lo

pan del castel de Ventedorn. 3E venc bels hom et adreitz, e saup ben trobar e cantar,

et era cortes et enseignatz. 4El vescoms de Ventedorn, lo sieus seigner, si sabellic

mout de lui e de son trobar e de son chantar, e fetz li grand honor. 5 El vescoms de

Ventedorn avia moiller qera bella e gaia e gentils.6 Et abellic se dEn Bernart e de las

soas cansons et enamoret se de lui et el de lieis, si qel fetz sos vers et sas chansons

della, de lamor qel avia ad ella e de la valor de lieis. 7Lonc temps duret lor amors

anz qel vescoms ni las autras gens sen aperceubessen.8E qand lo vescoms senaperceup et el sestraignet de lui, e la moiller fetz serrar e garzar.9E la dompnna fetz

adoncs dar comiat aN Bernart, e qeis partis eis loignes daqella encontrada.10Et el

sen partic et anet sen a la duqessa a Normandia, quera ioves e de gran valor e

sentendia en pretz et en honor et en bendich de sa lauzor. 11E plazion li fort li vers e

las chanssons dEn Bernart, et ella lo receup e lacuillic molt fort.12Lonc temps estet

en sa cort, et enamoret della et ella de lui, en fetz maintas bonas chanssons

della.13Mas lo reis Henrics dEnglaterra la tolc per moiller e la trais de Normandia e

menet lan en Englaterra.14En Bernartz remas de sai tristz e dolens, e venc sen al

bon comte Raimon de Tolosa, et ab lui estet entro quel coms mori. 15E qand lo coms

fo mortz, En Bernartz si rendet a lorden de Dalon e lai el fenic. 16E so qieu ai escrit

de lui si me comtet lo vescoms NEbles de Ventedorn, qui fo fills de la vescomtessa

qEn Bernartz de Ventedorn amet. Et aqui de las soas chanssons.

Los cancioneros

Hemos podido acceder a la poesa de los trovadores a travs de los Cancioneros, antologas

poticas de los siglos XIV y XV. Se pueden apreciar diferencias notables entre ellos y no todos

poseen la notacin musical de las composiciones. Es en de estos Cancionerosque se encuentran

las Vidas y losRazs, de las que ya hemos hablado porque contienen informacin acerca de los

trovadores, aunque no sean totalmente fiables Respecto a las Vidas son textos en prosa, que


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varan en su extensin y en ellos se narra la biografa del trovador en cuestin. Por lo general nos

informa sobre: el lugar de nacimiento del trovador, su condicin familiar, sus estudios, los viajes

que realiz, las cortes a las que acudi, seores y damas a los que seal en sus poesas y en

algunas ocasiones se emite un breve opinin acerca del valor de sus composiciones y del

recibimiento de las mismas. Es decir, con mayor o menor precisin nos permiten situar al autor en

un lugar concreto, en determinada poca y poseer informacin biogrfica. Las Razs se encargan

de precisar los motivos que llevaron al autor a componer su poesa, su finalidad y tambin explica

sucesos histricos y personajes a los que se hace alusin en la obra. Ambos muestran una fuerte

uniformidad (en cuanto a la lengua, estilo, frmulas y expresiones) que nos puede llevar a pensar

que fueron compuestos por el mismo autor o que son producto de una especie de escuela; De

Riquer plantea que tienen gran mrito porque: ()las Vidas y las Razs constituyen la ms bella

muestra de prosaprovenzal. (De Riquer, 1975: 29).

El esti lo

En lo tocante al estilo, es evidente que los trovadores era conscientes del oficio que ejercan y que

en sus composiciones manifiestan una gran preocupacin formal. La tcnica que utilizan es

rigurosa sus letras y canciones estn sujetas a normas. El estilo de los trovadores se clasificaatendiendo a la complejidad de las composiciones. Por un lado est el llamado trobar leuy por otro

el trobar clus. Eltrob ar leuse define como una forma de componer sencilla, llana, ligera, fcil.

Martn de Riquer lo caracteriza por su: llaneza en la expresin, facilidad de compresin porparte

del auditorio, ausencia de recursos estilsticos complicados, de palabras de doble sentido o de uso

poco corriente, pensamiento difano discretamente ornamentado. (De Riquer, 1975: 74). En

oposicin, se encuentra el t robar cluscuya traduccin es 'versificar cerrado', es una poesa ms

hermtica, compleja y difcil. Los trovadores utilizan imgenes y smbolos oscuros que deben ser

interpretados por su auditorio, por lo tanto este ltimo debe poseer determinados conocimientos

para poder entender.

Los gnerosA partir del contenido de sus composiciones se distinguen varios gneros:La canso. Los trovadores expresaban sus sentimientos a travs de la composicin que sedenomina cancin (canso). Su tema central y casi exclusivo es el amor: el amor corts (o fin'amor)que participa de los aspectos sociales y espirituales de la poca medieval. Desde el punto de vistaformal, una canso est compuesta de 40-60 versos divididos en estrofas (coblas) de 6 a 10 versos.Lacanso nunca supera las seis estrofas. En cuanto al contendio, se compone de tres partes. Laprimera estrofa es el exordio, en el que el compositor explica su propsito. La cansopuedeterminar con una tornada o envoi. La tornada es estrofa corta, que contiene slo la parte final delas estrofas que se han utilizado en el poema.El s ir ven ts. Despus de la cancin es el gnero ms extendido. Recibe este nombre porque seserva de la meloda de una canso para que fuera fcilmente recordada por todos ya que la genteconoca la msica y slo necesitaba aprender la letra. El sirventses poesa moralizante, de

ataque personal, de ataque o propaganda poltica, de reprensin de las costumbres. Las variantesms importantes son las siguientes: elsirvents moral, critica malas costumbres o abusos de determinados estamentos sociales, dapreceptos de comportamiento, critica la degeneracin de las costumbres de los caballeros;el sirvents personal, se trata de un ataque y una stira contra personas odiadas por trovador;el sirvents poltico, el trovador se convierte en portavoz de un pas, un seor o una poltica quedefiende al mismo tiempo que ataca el pas, el seor o la poltica contraria; el sirvents literario, setrata de manifiestos, exposicin de gustos literarios o criticas contra la manera de hacer dedeterminado trovador.El serventesio de la mtrica castellana tiene su origen enel sirvents provenzal, ya que la combinacin ABAB era muy utilizada en la literatura trovadoresca.


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El planho plaing. Es un lamento fnebre por la muerte de un amigo o de un personaje famoso.Suele presentar la siguiente estructura temtica: a.invitacin al llanto; b.linaje deldifunto; c.enumeracin de las tierras que el difunto posea o de las personas apenadas por sumuerte; d.elogio de las virtudes del difunto; e.oracin por la salvacin del alma del difunto; f.dolorcausado por su muerte. En la literatura en lengua castellana, el planto (o llanto), tambinllamado endecha, es un tipo de elega, propio de la Edad Media, en que el poeta lamenta elfallecimiento de un ser querido. Si es de carcter popular y surgido de la lrica tradicional, sedenomina endecha; si el autor es de carcter culto, planto.El alba. Describe el disgusto de los amantes, que habiendo pasado la noche juntos, debensepararse por la maana por miedo a ser sorprendidos por el marido o los amigos del marido.Interviene tambin en esta composicin el personaje del guaita (viga) que es el amigo que hapermanecido vigilante y que se encarga de avisar de que ha llegado la hora de la separacin.La pastorela. Se conservan 25 pastorelas escritas en provenzal. Esta composicin trata delencuentro entre un caballero y una pastora a la que intenta seducir. Se trata de una composicindialogada, con un lenguaje agudo y vivo, que no corresponde a una situacin real, aunque puedenaparecer localizaciones geogrficas identificables y que suele mostrar las diferentes formas dehablar de la aristocrtica y de los villanos. Eltratamiento que se hace de la figura de la pastora es muy respetuoso y a menudo ella muestramayor ingenio que el caballero a la hora de resolver la situacin comprometida en que seencuentra.

La tenso. Es un debate entre dos trovadores. La temtica es variada.El partimen. Es un subgnero de la tenso. El trovador que habla primero plantea un problema, unasituacin, que tiene dos soluciones y se compromete a defender la alternativa contraria a la elegidapor su interlocutor. No se trata, pues, de defender la verdad sino de manifestar el ingenio, laagudeza personal. Normalmente la temtica es amorosa.

LA POESA TROVADORESCA

El amor c orts.

En la regin del Medioda francs, a finales del siglo XI, donde se produce este

florecimiento cultural, nacer, a consecuencia del mismo, un movimiento potico que

influir decisivamente en los pases vecinos y que ser indispensable para locomprensin de toda la poesa posterior.

Se trata de una corriente fuertemente determinada por un concepto, el del amor

corts, que se utilizar como temtica exclusiva de las composiciones y que convierte

a esta poesa, la poesa trovadoresca, en el primer movimiento subjetivo y colectivo

de Occidente tras la lrica romana.

Es por ello necesario, para la comprensin de la poesa trovadores o poesa corts,

definir primero qu es el amor corts. Como su propio nombre indica, se desarrolla en

la corte que es el modelo de comportamiento social de le poca. El amor corts trata

de representar en el plano amoroso las relaciones de la corte, es decir, si el seorfeudal es el que rige la corte y es el amo de sus vasallos, as la amada debe ser la

seora y la duea del amante que es el vasallo. Por qu este paralelismo?

Precisamente porque la corte es el modelo de comportamiento social de la Edad

Media.

Pero adems, es indispensable para el amor corts, que la amada sea una mujer

casada, por lo que el amor corts se convierte en un amor adltero. Ahora bien, si


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tenemos en cuenta que en la Edad Media el matrimonio no se contempla como la libre

eleccin de dos personas que se aman, sino como un pacto social, el amor corts

pasa a ser el amor verdadero, el fruto autntico del amor propiamente dicho.

El vasallaje amoroso supone la sumisin absoluta del poeta - amante a su seora, y

sta, pasa a ser un objeto de culto, casi una religin, lo que no es de extraar sitenemos en cuenta que la sociedad medieval es una sociedad teocrtica y lo que

pretende el modelo social del feudalismo es reproducir el orden divino por el cual Dios

es el seor y el seor feudal en la tierra es reflejo de Aqul.

A la posesin del vasallaje se llega por grados:

Fenhedor: aspirante tmido

Precador: suplicante

Entendedor: cortesano

Drut: amante

El drut, el ltimo grado, conlleva un juramente de fidelidad que la amada o seora

sella con un beso o un anillo y que lleva al trovador a guardar la mxima discrecin,

por lo que es lgico que florecieran los senhalso seudnimos.

Estos poetas o trovadores, estaban instruidos en las siete artes liberales de la

latinidad, eran personajes cultos que produjeron sus obras en lengua vulgar con una

tcnica desarrollada y perfeccionada basada en la retrica y en la msica.

Como ya hemos dicho, estos poetas reciben el nombre de trovadores. Reciben este

nombre ya que son los que dominan el arte del trobar, el de la msica y laversificacin. Nunca debe confundirse el trmino juglar con el de trovador. El jugar es

el personaje que recita o ejecuta una determinada composicin acompaado de

ciertos instrumentos musicales. El trovador gozaba de cierta consideracin, poda

llegar a instalarse en la corte, fuera cual fuera su origen, gracias a su cultura y a su

exquisita educacin. Esto, no impide que el trovador pudiera ejecutar sus propias

obras, o que el juglar ascendiera a trovador.

As, la poesa trovadoresca es productora de una ideologa - la del amor corts - que

slo desaparecer en el momento en que se ponga en duda el modelo feudal del

vasallaje, y cuando ya est tan expandida y cultiva, tan repetida, que se convierta en

una arte desnudo.

En definitiva, al ser los autores de esta poesa personas cultas e instruidas, la poesa

trovadoresca se fijar en una serie de reglas y arquetipos que la convertirn en,

adems de una forma de pensamiento, en una tcnica artstica que determinar la

poesa posterior.

Gnero s d e la p oesa tr ovadores ca .


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Formas:

La can( cancin) est compuesta por un nmero que oscila entre 5 o 7 coblaso

estrofas con una o dos tornadas y cuyo nmero de versos en variable.

El sirventses igual que la can, pero con matiz satrico, generalmente su temtica

es poltica, es la forma por la que el trovador expresa lo que piensa sobre la realidad

que lo rodea.

La tenses una disputa en forma de dilogo sobre temas variados, generalmente

sobre el amor.

Lapastorelaes un debate entre el caballero y la pastora, supone una idealizacin

buclica de la amada, siempre bajo pseudnimo.

La romansatambin es de forma dialogada, es la narracin de una aventura.

El alba, tal vez de origen popular, cuenta el dolor por la separacin de los amantes al

llegar la maana.

La danzaes tambin de temtica amorosa, e incluye estribillo.

Pero hay muchsimas otras: comjat(despedida), escondig( protesta de

inocencia), descort( desacuerdo), la balada, la estampida, canciones destinadas al

acompaamiento de la danza.

Desde los comienzos de esta lrica, ya se vislumbras dos corrientes: el trobarclus(

que significa versificar cerrado), un trobar oscuro, sutil, difcil; y eltrobar leu(

versificacin sencilla) un trobar claro y sencillo.

El trobar clusse impondra en la regin del norte, el trobar leuen el sur, de forma que

cuanto ms se diriga uno hacia el sur en el Medioda francs, la poesa se iba

haciendo ms sencilla y clara.

El gran desarrollo que alcanz el trobar clus, podra explicarse por el deseo de

novedad de los poetas, que conllevaba una mayor aceptacin en los crculos

cortesanos que protegan a los compositores.

El principal representante del trobar clusfue Arnaut Danielcuyos postulado poticosfueron muy seguidos, aunque dejados por algunos en busca de una mayor sencillez y

naturalidad. As, por ejemplo, Giraut de Borneildir con respecto al trobarclus: podra componer mi canto con palabras cubiertas (bel saupra plus cubert far); pero un

canto no tiene mrito perfecto si no es entendido por todo el mundo. Poco me importa

que me critiquen. La verdad es que me doy por dichoso cuando oigo que las

muchachas cantan mi cancin yendo a la fuente.


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Para muchos trovadores, la poesa deba ser esencialmente comunicacin, el poeta

era la persona capaz de transmitir un mensaje, sin mucho ornato y sin caer en la

vulgaridad.

Potic as tro vad or esc as.

Las reglas de la potica provenzal se recogieron en una serie de tratados que vienen

a constituir una de las primeras producciones terico - literarias de la lengua romance,

indispensables, no slo para la comprensin de ciertas figuras literarias, sino tambin

para la de la produccin potica ertica y amorosa.

Destacan ( no todas son francesas, algunas pertenecen a otras regiones):

Razs de Trobarde Raimn Vidal de Besal.

Reglas de Trobarde Jofre de Foix.

Doctrina de cortde Terramagnino de Pisa

Leys d'amorsde Guillem Moliner

LOS TROVADORES

Los pr imeros trovadores.

El primer gran poema provenzal es , sin duda, el Boecis - parfrasis

de Deconsolationede Boccacio escrito hacia 950 - que supone el documento ms

antiguo y escrito literariamente en lengua d'oc. Prescindiendo de l, podemos decir

que el primer gran autor de poesa corts es el conde Poitiers.

Guillermo de Poitiers: fue el noveno conde de Poitiers y tambin duque de Aquitania,que naci en 1071 y muri en 1127. Perteneci a una ilustre estirpe amiga de la

cultura, especialmente de las letras. Poitiers es el trovador sensual, alegre y licencioso

que se expresa francamente, con toda franqueza. Sin embargo, lo que ms

impresiona de la obra del conde de Poitiers es su elaboracin, es decir, la conciencia

que encierra de arte. Poitiers eleva la lengua romance al grado de lengua literaria

gracias a la cuidada elaboracin potica en un momento de la historia en el que la

lengua de las manifestaciones culturales era el latn. Poitiers, compositor y

versificador, se vanagloria de su potica: Mis versos estn todos medidos por igual y

me evanezco del aire que he adoptado, pues bueno y excelente. A l se le debe la

primera gran obra de poesa cortesana sobre la temtica del amor corts hacia unadama de inferior rango social a la que, de todas formas, reconoci como su seora.

Marcabr: La sociedad medieval, refinada, pronto comenz a identificarse con unasociedad despreocupada y relajada y fue la poesa trovadoresca la que naci como

identificacin de esto. Marcabr producir su obra en contra de este principio de la

alta sociedad medieval. Posiblemente, Marcabr conociera la obra de Poitiers, y muy

probablemente fuera el discpulo de un trovador del que pocas noticias nos han


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llegado, pero del que conocemos su nombre: Cercamn( vagabundo). Marcabr esuno de los primeros cultivadores del trovar clus.Es cierto que su temtica no es la del

amor corts, y que guardaba una cierta misoginia, de hecho, para Marcabr la mujer

es la fuente principal del mal y la instigadora del adulterio cortesano tan generalizado.

Las composiciones de Marcabr son las de un hombre que se ve obligado dedenunciar las actitudes inmorales de su poca y enlaza en estas denuncias el

moralismo y la crtica sociopoltica. Prefiere la complicacin conceptual a la formal,

prefiere la idea a la retrica, su lenguaje es popular, incluso podra decirse que el

lenguaje utilizado por Marcabr se opone al cortesano, algunas veces llega a ser

vulgar y grosero. En su obra aparecen multitud de imgenes y smbolos.

Desarro llo d e la poesa trov ado resc a

Poco a poco, y pese a las actitudes de autores como Marcabr, lo cierto es que la

poesa trovadoresca se ir convirtiendo en una idealizacin - sobre todo en lo que se

refiere al amor corts - ms que en una realidad objetiva.

Jaufr Rudel: trovador del siglo XII, seor de Balye, el cual ha sido objeto de laelaboracin de una leyenda en torno a su persona, segn la cual se enamor de la

condesa de Trpoli, nunca conocida personalmente por el trovador, slo conocida a

travs de noticias indirectas. Cuenta la leyenda que decidi marchar para luchar en

las Cruzadas y que en la travesa enferm y fue desembarcado en Trpoli donde la

condesa corri a socorrerlo, y entonces Rudel muri en los brazos de su amada

secreta.

Lo nico claro de toda esta historia es que Rudel fue el primer gran poeta del amor -

en el sentido platnico - desde el desconocimiento y la lejana, tema que luegorecogeran autores como Heine, Browning, Carducci, etc. La leyenda tal vez se base

en el hecho de que las composiciones de Rudel estn obsesionantemente presididas

por la presencia de la lejana, incluso en lo formal, ya que la poesa se muestra

transparente, delicada, como tratando de recoger lo intangible de lo real, ceido en lo

trovadoresco al amor.

Bernard de Ventadorn: est considerado uno de los poetas ms grandes de laescuela provenzal, con l, nos adentramos en la serie de trovadores con dominio de la

lrica trovadoresca, se abandona a lo que esta poesa tena de elaboracin a fin de

conseguir una poesa ajustada a la experiencia del poeta, al sentimiento espiritual e

individual de amor expresado universalmente.

Bernard provena de una humilde familia y pronto fue protegido por su seor, el

vizconde Ebles de Ventadorn, quien debi ensearle el arte de trovar y el cual le llen

de favores. El vizconde, tras enviudar, se cas con Ins de Montluz, hermosa joven

de 18 aos famosa en la comarca por su gentileza y donaire. No tardara mucho en

convertirse esta joven en el tema exclusivo y central de los poemas de Bernard. En

los poemas, podemos seguir el proceso del galanteo, con composiciones que van


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desde el tmido reconociendo, pasando por el ocultamiento en la descripcin de la

alegra renovada de la naturaleza, hasta la confesin potica del amor. Yo amo a la

ms bella y a la ms noble. MI corazn se cansa a fuerza de suspirar y a fuerza de

llorar se escaldan mis ojos. La amo demasiado, pues que es slo para mi dao, pero

qu puedo contra la violencia del amor?, vemos, que para el poeta el amor es un

dolor - dgase el popular mal de amores - ininterrumpido que paradjicamente sedesea, pues bien lo explica el mismo Bernard: mi mal es tan dulce que lo prefiero al

mayor de los bienes, asistimos pues, al bautismo del amor como un agridulce

sentimiento, un dulce sufrimiento, tema que se convertir en tpico en toda la

literatura universal.

La potica de Bernard fue siempre - se opuso as al trova leu - el resultado de su

propio poetizar el cual era la expresin de un sentimiento individual, el amor, eje y

motor de su potica y en el cual, l mismo, contempla el xito de su lrica: Las

buenas canciones nacen todas del corazn y, quin puede animar el corazn si no

es el amor? El jbilo que produce el amor penetra hasta lo ltimo del alma, y de ellapasa a mis cantares para embellecerlo.

La idealizacin del sentimiento est patente, y consiste en la independencia que

consigue el amor respecto al amante, e incluso respecto a quien se ama. Por esto, no

puede existir la desesperanza, el amor, sea o no correspondido, ya es vlido en la

negacin de la materialidad del mismo: cierto es que yo no conozco el amor si no es

por sus inquietudes y tormentos, pero quiera el cielo que ame siempre, aunque no sea

amado. Y es que la poesa de Bernard es alegre, todo es nuevo y bello, da vida,

revitaliza, incluso la muerte no es tal, sino no - amor. Su poesa, por tanto, es clara,

alegre, transparente, pretende reproducir la alegra desde su propia naturalidad,

apartado de lo estrictamente formal.

Llega un momento en que la tenacidad de Bernard es recompensada, pero Bernard

revela imprudentemente el nombre de la dama que se esconda tras los seudnimos

de Bel - Vezer, Fuis Joi y Belh Esguart en la poesa de Bernard. Ella queda

recluida y el poeta ha de huir de la corte. Marcha a Aquitania, a Tolosa, incluso llega a

la Inglaterra de Enrique II y entra en su corte gracias al conocimiento anterior trabado

con Leonor de Aquitania, aficionada a las letras y esposa del duque de Normanda,

ms tarde rey de Inglaterra. Es probable que ella le inspirara algunas de las

composiciones, pero conocida la muerte de la joven Ins, sinti renacer su amor

apagado y el ms tremendo remordimiento: llora su muerte con extraordinaria

sensibilidad que versifica y muerto su protector - el conde de Tolosa -, se retir como

monje a la abada cisterciense de Dalon, donde morira hacia el ao 1194 sin que se

volviera a saber nada ms de l.

Giraut de Borneil: fue contemporneo de Arnaut Daniel y figura entre los msclebres trovadores: Dante lo llamara el canto de la rectitud, y la posterioridad lo

conoce como el maestro de los trovadores. Compuso poco, algunas composiciones,


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canciones amorosas depuradamente elaboradas y frecuentemente estructuradas en

complicadas estrofas.

Es difcil establecer si en su poesa se pueden establecer la diferencia entre el trovar

clusy el trovar leu, o si en su potica habr de verse dos etapas separadas.

Siempre fluctu entre el trovar leu y el trovar clus, pero esta fluctuacin es ms una

necesidad que una disyuntiva artstica. Borneil se inclina a la dificultad para intentar

lograr el favor de la mayora para con sus composiciones, aunque fuera imposible

desde el hermetismo potico pensado para autores de crculos cultos.

Arnaut Daniel: Es el mejor representante del trovar clus. Lo de menos en su poesaser la verdad del sentimiento amoroso, sino los versos que lo encierran, menos lo

que se quiere decir que la forma en que se dice: artfice ser la palabra clave para la

designacin de la labor potica, ya que, agotados los temas, los poetas han de

recurrir a la repeticin, buscando la novedad en la forma de expresin.

De Daniel nos han llegado 19 composiciones admiradas por sus contemporneos y

decisivas para la posteridad. Dante dir que Arnaut Daniel es el poeta que llora y va

cantando, y Petrarca: gran poeta del amor, cuyo nuevo y bello estilo hace todava

honor al pas que lo vio nacer. La expresin de Daniel es muchas veces acertadsima

gracias a este rebuscamiento. Destaca en su poesa el intercambio de sensaciones,

que encierran de esta forma un simbolismo en la trastocacin de la realidad para

expresar una distinta, presidida en todo momento por el poder de la palabra: la vuelta

de la primavera me invita a cantar y el esmalte de las praderas me brinda a colorear

mis acciones con los matices que me ofrecen las flores. Pero las flores que yo coger

tendrn por fruto el amor, como tienen el jbilo por semilla y su perfume sobrepujar

al que esparce por los campos el mes de mayo..

Trovadores menores.

De los autores que siguieron las directrices de los maestros anteriores, hay que citar a

algunos autores que, aunque no lograron la altura de sus maestros, si lograron

producir una poesa de innegable valor.

Pierre Vidal, hijo de un curtidor de Tolosa, fue uno de los ms destacadoscultivadores del trovar leu; poeta vivo y original - del plus fols homes que mai fossen

-, viaj por Espaa, residi en Aragn con Alfonso II y en Catalua con Alfonso I, y se

le atribuyen numerosas ancdotas que lindan con lo fantstico. De su produccin noshan llegado 50 canciones y la meloda de doce de ellas. Su fantasa es gil y en su

poesa se aprecia la riqueza de su impulso emotivo.

Raimbaut de Vaqueiras, naci en el condado de Orange, pero vivi durante muchotiempo en Italia. Rond las altas esferas de una sociedad refinada, y logr algunas de

las expresiones mximas de la transformacin que lo medieval estaba gestando.

El s irven ts: p oesa satrica.


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El sirvents es un gnero trovadoresco de intencin satrica poltica. Es curioso que

una lrica como la provenzal consiga en unos temas tan materiales - lo contrario que el

amor corts - como la poltica y la stira a la sociedad, un apogeo y xito y un ajuste

tan paradjico a las reglas de la lrica provenzal. Lo provenzal encuentra en estos

temas polticos una forma personal, pero mucho ms humana siempre pese a fijarse

en aspectos tan lejanamente poticos con respecto al idealismo imperante.

Bertrn de Born: logr hacerse seor de Autafort tras expulsar a su hermano, estehecho es el comienzo de su turbulenta vida poltica: anim a Francia a entrar en

guerra contra Inglaterra, de la cual dependa su feudo y fue instigador de la guerra

civil contra Enrique II.

Colocado por Dante en el Infierno por ser sembrador de discordia, sin embargo el

poeta dirigido por Virgilio lo lleg a llamar el mejor cantor de las armas: su poesa

delata un sentimiento feudal que centra su podero en el combate, al que dedica las

mejores de sus composiciones. Su poesa est dominada por el ms duro realismo,

opuesto directamente al conjunto de lirismo delicado de la poesa trovadoresca, y seaplica, por lo general, a la descalificacin de nobles y reyes enemigos a los que

gustaba provocar.

Guillermo de Berguedn: era un altivo y orgulloso noble, probablemente asesino yviolador que gustaba de querellarse con sus vecinos y que pretenda reflejarse en su

propia poesa como el gran seor feudal que abusa de su poder. Ridiculiza

especialmente a Alfonso II de Aragn, de quien era vasallo, y a sus compaeros Pere

de Berga y Pons de Mataplana, y se sirve para ello de la utilizacin de la cancin

tradicional con un lenguaje grosero e insultante que denota la gran capacidad de

observacin de Berguedn.Pierre Cardenal: naci en Puy de Velay y fue educado para la Iglesia, abandonestos estudios que, sin embargo, le proporcionaron sendos conocimientos y

determinaron - en gran parte - su carcter moralista y casi mstico.

Su poesa se sita en la lnea de Marcabr, y lleg a ser indudable maestro del

sirvents, se levanta para hablarnos de un mundo en descomposicin, carente de

moral en todos los mbitos. Cardenal rechaza tajantemente el amor corts, su irona

es ms fuerte cuanto ms alta es la clase social del satirizado, as, se aplica

especialmente en caballeros y clrigos, en los que ve el mayor peligro de la

cristiandad.

Es un autor oscuro y difcil, fue bastante incomprendido, slo presenta un tanto de

claridad cuando nos habla de los aspectos positivos de la vida que se centran en la

vuelta de la rectitud moral y religiosa.

Los lt imos trovadores.La guerra contra los albigenses en cruzada que se llev a

cabo en suelo francs hacia el ao 1213, destruye el foco cultural de la regin del

Medioda francs al incorporar territorios occitanos, independientes, en la rbita de


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influencia francesa septentrional. Con esta guerra, viene el Tratado de Pars ( 1229) y

la Inquisicin en Toulouse, que contribuyeron al cambio de costumbres y al inicio de la

decadencia de la poesa profana.

Folquet de Marsella: su actuacin en hechos polticos y religiosos - ingres en la

orden cistercense y lleg a ser obispo de Toulouse - mereci que muchos de suscontemporneos le condenaran , aunque goza, como poeta, de su justa fama. Sus

canciones amorosas estn dedicadas, en su mayora, a la vizcondesa de Marsella, y

se distinguen por la riqueza de sus rimas basadas, muchas veces, en conceptos

cercanos a la escolstica. Su especialidad son las rimas de copla cruzada que

consisten en que todos los versos tienen la misma cesura y las coplas de la cancin

juegan con las mismas consonantes.

A Giraut Riquier: se le ha llamado el ltimo trovador y ello, debido a que l mismose considera representante de una concepcin potica ya acabada. Perteneci a la

corte de Alfonso X, el Sabio, en Castilla. Quiz, lo ms importante de su poesa sean

seis pastorelas compuestas entre los aos 1260 y 1280, en las que destaca lasencillez de su expresin y el hecho de que estn dispuestas como una sola

composicin en seis partes en las que se desarrolla una leve accin por el paso del

tiempo tanto en el trovador como en la pastora.

LA INFLUENCIA DE LOS TROVADORES

Los presupuestos cortesanos y caballerescos de la literatura provenzal, as como los

metros y los temas de la misma, se extienden rpidamente por todos los pases de la

Europa Occidental.

En Catalua aparece una escuela de trovadores que escribe primero en provenzal yque ms tarde utilizar el cataln.

En Galicia y Portugal la lrica provenzal transforma la poesa autctona popular en

poesa cortesana.

Tambin en Italia influye la poesa provenzal, y en Alemania la poesa de

los truveresdel Medioda francs influirn en la poesa de losMinnesnger.

Sin embargo, la dispersin de los trovadores determinar el ocaso de la lrica

provenzal, que se seguir cultivando como fenmeno local. En 1323 se funda en

Tolosa el Consistori del Gay saber, y el tres de mayo del ao siguiente se celebran

los primeros Jocs Florals

Esta poesa pasar a manos de los nuevos poetas burgueses y, al contrario de

Francia, donde el Stil Nuovosurge en condiciones parecidas, esta poesa - didctica y

religiosa para evitar los excesos del amor corts - logra adems de una repeticin los

temas, que la literatura provenzal quede anclada durante casi doscientos aos para

ms tarde desaparecer en el siglo XV bajo el imperialismo lingstico francs.


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Las lenguas de ol(en francs langues d'ol) es unafamilia de

lenguasromancesoriginadas en territorios de la actualFranciaseptentrional, parte

deBlgica,Suizay lasislas Anglonormandas,en elcanal de la Mancha.

Hay que distinguir entre dos usos del trmino:

1. Langue d'oles una expresin del francs antiguo que se traduce como lengua

de ol, langue dol (ol signifie oui en ancien franais / lengua de ol

significa"si" en francs antiguo). En este sentido sera una lengua del grupo

de lenguas romances habladas en el norte de Francia. A partir de la segunda

mitad delsiglo XXhay una tendencia a usar la expresin en plural para

distinguir una lengua concreta aislada del grupo lingstico como un todo.

2. El trmino langue d'oltambin se puede emplear en un sentido histrico para

referirse al antiguo francs, para diferenciarlo de la otra granlengua galo-

romance,eloccitanoo lengua de oc, ya queoly ocson las palabras para sen

las respectivas lenguas. Ellatn vulgardesarroll diferentes mtodos para

asentir: hoc illepara lalangue d'oly hocpara la langue d'oc. El subsiguiente

desarrollo de "ol" a "oui" se realiz en el francs moderno.

Historia[editar]

La lengua referida habitualmente comofrancs estndares una lengua de ol, pero

los territorios de la actual Francia continental han incluido durante siglos grandesgrupos de hablantes de lenguas de ol distintos del francs, as como hablantes de

otras lenguas romances (arpitn,occitano-gascn,cataln)y no romances

(euskera,bretn,flamencoyalsaciano).

Aunque los diferentes estndares literarios de las lenguas de ol en

elmedioevopodran haber evolucionado a una situacin en la que cada lengua

mantuviese su estatus en el territorio en el que era hablada, la centralizacin del reino

de Francia y su influencia incluso fuera de sus fronteras tuvo el efecto de enviar la

mayora de las diversas lenguas lenguas de ol a la oscuridad durante varios siglos.Existen dos teoras principales para explicar la preeminencia del francs estndar.

La teora franciana (francien)[editar]

Afirma que el franciano (francien), la lengua de ol de la regin deParsy por lo tanto

de la corte francesa, se impuso simplemente como lengua oficial en todo el territorio

del reino porque era la lengua del rey. Este franciano se convirti en la base de la
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lengua francesa moderna con el paso del tiempo. La evidencia lingstica sugiere

desechar esa idea, aunque es citada a menudo en libros de divulgacin cientfica.

La teora de la lingua franca[editar]

La mayora de los lingistas que trabajan en el tema tienden a presentar variedades

de la siguiente teora: el francs impuesto por laordenanza de Villers-Cottertspara

reemplazar el latn no era una variedad particular de las lenguas de ol, sino

unalengua administrativageneralizada, obtenida a base de eliminar caractersticas

regionales y que era comprensible para todos, esto es, unalingua franca.

Se cree que esta lengua no estaba prevista como lengua nacional, sino simplemente

como una lengua de cancillera para temas legales y administrativos. Sin embargo, el

desarrollo de unaliteraturaen esta nueva lengua anim a los escritores a usar francs

ms que sus propias lenguas regionales. Esto llev al declive de la literatura en

lenguas vernculas.

Antes de laPrimera Guerra Mundialel francs estndar no era la lengua primaria de

los franceses; lo eran las lenguas regionales, que eran las ms usadas en casa y en

el mbito rural. Esto tambin era el caso para las lenguas de ol diferentes del francs

estndar.

Literatura[editar]

A resguardo de la influencia de laliteratura francesa,una pequea literatura en otras

lenguas de ol ha sobrevivido. El teatro est bien representado en picardo ypoitevin-saintongeais, la literatura oral (cuentos) est especialmente viva engal(o gallo, no

confundir con la lengua celta) por ejemplo, mientras que la literatura en normando y

en valn, especialmente la delsiglo XIX,tienden a tener su punto fuerte en poesa y

textos escritos.

Uso y distribucin[editar]

Aparte del francs, lengua oficial en muchos pases, las lenguas de ol estn en una

situacin bastante mala.

Actualmente el valn, lorrain(bajo el nombre local del gaumais) y

el champenoistienen estatus de lenguas regionales deValonia.

Las lenguas de las islas Anglonormandas tienen una cierta proteccin bajo sus

respectivos gobiernos y dentro del marco que tiene elBritish-Irish Councilpara

lenguas regionales y menos usadas.
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El gobierno francs reconoce las lenguas de ol como "lenguas de Francia", pero la

constitucin le impide firmar laCarta Europea de Lenguas Regionales o Minoritarias.

Influencias[editar]

Elinglsha sido muy influido por su contacto con el normando tras la conquistanormanda, y mucho del vocabulario adoptado muestra caractersticas tpicas de esta

lengua de ol.

El francs hablado enBlgicapresenta alguna influencia del valn.

Las lenguas de ol han sido influidas ms o menos por las lenguas nativas de

lastribus germnicasque las conquistaron, principalmente de losfrancos.

El desarrollo del francs enAmrica del Nortefue influido por las hablas de los

colonizadores, que en su mayora eran del noroeste de Francia, y que introdujeron

caractersticas de las lenguas de ol en las variedades de francs que hablaban.

. LA POESA PICA

2. La poesa pica Es una poesa en la que se narran sucesos legendarios o accionesde unos hroes que representan los ideales de todo un pueblo. Su finalidad es laexaltacin de sentimientos colectivos patriticos. Aparecen, sobre todo, cuando unpueblo toma conciencia de s mismo y de su valor como grupo.

3. Epopeyas Es el nombre que se da a las obras picas de las literaturas de laantigedad. En ellas intervienen muchas veces dioses y aparecen elementosfantsticos.

4. Epopeyas de la India El Majbharata consta de unos doscientos mil versosdistribuidos. No se conoce su poca de composicin con certeza, y ms bien parecenresponder a un proceso acumulativo de ampliaciones. Trata sobre las luchasdinsticas entre los descendientes del rey Bharat: los piadosos Pndavas y losmalvados Kauravas. Vencen los Pndavas, ayudados por su amigo el dios Krishn. ElRamaiana . En l, el prncipe Rma rescata a su esposa Sita, raptada en la isla de SriLanka por el diablico Ravana, monstruo de diez cabezas.

5. Epopeyas griegas Se atribuyen a Homero (siglos IX-VIII a. C.), que sera un aedoo poeta ciego. La Iliada La Odisea

6. Epopeya romana La Eneida fue escrita por el poeta romano Virgilio (siglo I a. C.) yfue escrita por encargo del emperador Augusto. En ella se narra la fundacin deRoma por el griego Eneas despus de escapar de la destruccin de la ciudad deTroya.

7. Cantares de gesta Nombre que reciben las obras pertenecientes a la poesa picaen la Edad Media. Resurge bajo la influencia de los pueblos germnicos, extendidos
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por toda Europa. En los cantares de gesta son menos abundantes los elementosfantsticos y divinos.

8. Principales cantares de gesta En alemn: Cantar de los Nibelungos En francs:Cantar de Roldn En castellano: Cantar del Mo Cid

9. Cantar de los Nibelungos Escrito en alemn en el siglo XIII.

10. Cantar de los Nibelungos Sigfrido vence a los nibelungos Sigfrido da muerte a dosprincipes os nibelungos y se apodera de su espada mgica, de un manto que haceinvisible a su portador, y un gran tesoro de oro.

11. Cantar de los Nibelungos El dragn Ms tarde Sigfrido se enfrenta al dragnFafner y tras derrotarlo, se baa en su sangre, ya que segn la tradicin esto le harainvulnerable.

12. Cantar de los Nibelungos Los matrimonios Sigfrido conoce a la princesa Krimilda y

tras mltiples peripecias se casan. Por otra parte, el hermano mayor de Krimilda, elrey Gunter, desea casarse con Brunilda, reina de Islandia, caracterizada por subelleza, su vigor fsico y su bravura. Sigfrido ayuda a Gunter y con su manto mgicopelea sin que Brunilda se d cuenta, con lo que Gunter consigue su propsito.

13. Cantar de los Nibelungos El punto dbil de Sigfrido Al poco tiempo surge laenemistad entre Brunilda y Krimilda, cuando se descubre la treta entre Sigfrido yGunter, por lo que la primera decide vengarse a travs de Hagen, un caballero de lacorte de Gunter que desea poseer el tesoro nibelungo de Sigfrido. Y lo hace a traicin,ya que averigua por Krimilda que, en el momento de baarse Sigfrido con la sangredel dragn, una hoja cubri la espalda del hroe a la altura del corazn, dejndolavulnerable. Hagen mata a traicin en una cacera a Sigfrido, arrebata el tesoro de los

nibelungos a Krimilda y lo esconde en el Rhin.

14. Cantar de los Nibelungos La desconfianza de Hagen La segunda parte tiene lugartrece aos despus de estos hechos. Atila, rey de los hunos, desea casarse conKrimilda, la cual, deseosa de vengarse de los asesinos de Sigfrido, accede. Krimildava al reino de Atila, se casa con l y tienen un hijo. Pasan otros trece aos y laherona pide a su esposo que invite a la corte a su hermano el rey Gunter y susquito. Este accede, pese a las recomendaciones en contra de Hagen.

15. Cantar de los Nibelungos Venganza de Krimilda Gunter y Hagen partenacompaados de mil guerreros y tras un largo viaje llegan al castillo de Atila. Pocotiempo despus de su llegada empiezan las escaramuzas, azuzadas por Krimilda, queacaban transformndose en una lucha generalizada. Al final, Gunter y Hagen sonderrotados y hechos presos. Krimilda exige a Hagen que les diga dnde est el tesorode Sigfrido, y tras la negativa del prisionero, lo mata. Pero el caballero Hildebrandodecide vengar a Hagen y asesina a Krimilda. Con este sangriento desenlace concluyeel Cantar de los nibelungos .


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16. Cantar de Roldn Es un poema pico de 4.002 versos decaslabos, escrito afinales del siglo XI en francs antiguo, atribuido a un monje normando, Turoldo, cuyonombre aparece en el ltimo verso.

17. Cantar de Roldn Tras siete aos de Cruzada, el Emperador Carlomagno haconquistado Espaa a los moros. Slo resiste Zaragoza, ciudad del rey Marsilio. Losfrancos reciben unas sospechosas propuestas de paz. Roldn propone comoembajador a su suegro Ganeln. ste cree que su yerno pretende enviarlo a la muertey decide vengarse. Como embajador prepara la traicin: azuza a los moros contraRoldn, al que hace responsable del hostigamiento a que estn sometidos. SugiereGaneln a Marsilio que prometa a Carlomagno lo que sea, para que se vayan lastropas y as poder atacar la retaguardia francesa, en la que estarn Roldn y los DocePares de Francia. Carlomagno vuelve a Francia y, a propuesta de Ganeln, confa laretaguardia a Roldn.

18. Cantar de Roldn Despus de que Carlomagno cruce los Pirineos, sobre laretaguardia que dirige Roldn cae el numerossimo ejrcito de Marsilio. A pesar de los

consejos del sabio Oliveros, Roldn, valiente y temerario, no quiere usar su cuerno (elolifante) para llamar en su auxilio al grueso del ejrcito, que ha pasado ya eldesfiladero. Roldn, asistido por la flor de la caballera francesa, pelea con valenta,rechaza dos oleadas de paganos, pero a un alto precio. Uno a uno van cayendo loscaballeros ante el nmero incalculable de moros que les acosan.

19. Roldn se decide, por fin, a tocar el olifante para avisar a su to, el EmperadorCarlomagno. Lo hace con tal fuerza que le estallan las sienes. Pero es demasiadotarde, se queda solo en la pelea y sucumbe, como los dems frente al enemigo. Antesde morir desea romper su espada Durandarte para que no caiga en manos delenemigo, pero la piedra contra la que golpea su espada se parte, por la fuerza delgolpe de Roldn.

20. Cantar de Roldn Cuando Carlomagno escucha el cuerno que demanda desocorro, sospecha la traicin de Ganeln y lo arresta, vuelve a Roncesvalles, al frentede sus tropas. Persigue a los moros que se baten en retirada y los extermina a lasorillas del Ebro. Tras enterrar en la iglesia de Saint-Romain en Blaye a Roldn, Oliviery al arzobispo Turpn, regresa abatido a Aquisgrn. La hermana de Olivier, Aude,muere de pena al conocer el fallecimiento de su amado Roldn.

21. Cantar de Roldn Ganeln es procesado. Niega haber traicionado y alega habersevengado de quien le haba enviado a la muerte. Se apela al juicio de Dios. Elcampen que defiende a Ganeln, Pinabel, es derrotado por Thierry d'Anjou, que

pugna por Roldn. Ganeln muere descuartizado. Carlomagno ve cmo el arcngelSan Gabriel le anuncia en sus sueos victoria y desquite

La poesa pica es un gnero literario en el cual el autor presenta de forma

objetiva hechos legendarios o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio

determinados. El autor usa como forma de expresin habitual la narracin,

aunque pueden darse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos casos, la


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pica no es escrita, sino ms bien contada oralmente por los rapsodas.

Esta alternancia de discursos tiene como origen la observacin aristotlica de la

diferencia entre mmesis y digesis, es decir, entre narracin y descripcin.

Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados indistintamente

La narracin se realiza en pasado

El narrador puede aparecer en la obra o no,no est siempre presente,como en el

gnero lrico,o tampoco desaparece por completo, como ocurre en el gnero

dramtico.

La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa es la

prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...)

Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico) razn por la cual

suele ser el que tiene mayor extensin.

Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como captulos,

epgrafes...

Posee las siguientes variantes o subgneros: epopeya, cantar de gesta, poema

pico culto, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno,

a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos, especialmente el

mito, el cuento tradicional y la novela.

Esta puede ser de dos formas: directa e indirecta-

El gnero pico o narrativo se encuentra en todas las literaturas, pues es ungnero esencial, y se puede dar y se ha dado histricamente en formas muy

diferentes.

Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh), griegos (Ilada, Odisea), romanos

(Eneida) e hindes (Mahabarata, Ramayana) compusieron epopeyas en torno a

las hazaas de un hroe arquetpico, que representaba los valores tradicionales

colectivos de una nacin, y otros personajes como dioses y hombres, incluyendo

adems elementos fantsticos.

La epopeya se denomin en la Edad Media europea cantar de gesta, y en ella

empezaron a escasear ms los elementos divinos y fantsticos. Francia compuso

la mayora de ellas y las ms influyentes, entre las que destac la Chanson de

Roland o Cantar de Roldn. En Espaa se compuso el Cantar de Mo Cid, entre

otros. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos y los sajones el


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Beowulf. En Inglaterra, no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin

Hood, pero se escribieron en prosa historias sobre un hipottico rey llamado Artus

o Arturo. En Islandia, las sagas, aunque tienen un marcado carcter histrico, se

emparentan con esta tradicin narrativa, sobre todo en las sagas arcaicas como la

Volsunga Saga.Con el paso a los tiempos modernos, la epopeya empez a estar protagonizada

no por hroes y dioses, sino nicamente por personas vulgares cuya nica

hazaa era la supervivencia o conseguir una mejor condicin social; de igual

manera, las hazaas fantsticas fueron sustituidas por una tendencia realista. sa

fue la gran contribucin de novelas como la annima novela picaresca espaola

El lazarillo de Tormes y, sobre todo, las dos partes del El ingenioso hidalgo don

Quijote de La Mancha de Cervantes, que desacreditaron por completo los restos

de epopeya que venan de la Edad Media, encarnados por los llamados libros de

caballeras. El Quijote supone, pues, el nacimiento de la novela moderna realista y

polifnica, escrita en prosa y cuyos protagonistas son personas vulgares y

corrientes que se mueven en ambiente realista sin hechos

la historia de francia se remonta a los orígenes de la galia

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