la la scrittura scrittura scrittura … messinese la... · la scrittura musicale e l ’ ars...
TRANSCRIPT
FERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESEFERRUCCIO MESSINESE
LA LA LA LA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA SCRITTURA MUSICALE MUSICALE MUSICALE MUSICALE
EEEE L’ L’ L’ L’ ARS DICENDIARS DICENDIARS DICENDIARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio
Contiene l’analisi musicale del brano
PRAELUDIUM IN D per pianoforte
edizioni MI AR® Z
Copyright ® Edizioni Mizar I.R.I.F.E. s.c.s. e-mail [email protected] ________________________ Proprietà letteraria riservata ____________________________________
I diritti di traduzione di riproduzione e di adattamento totale o parziale, con qualsiasi mezzo (compresi microfilm e copie fotostatiche) sono riservati per tutti i Paesi non sono consentite riproduzioni a mezzo fotocopie senza l’autorizzazione dell’Editore
ISBN 9788897179498
FERRUCCIO MESSINESE
LA LA LA LA SCRITTURASCRITTURASCRITTURASCRITTURA MUSICALE MUSICALE MUSICALE MUSICALE E E E E L’L’L’L’ ARS DICENDARS DICENDARS DICENDARS DICENDIIII
Dall’Exordium alla Peroratio
Contiene l’analisi musicale del brano
PRAELUDIUM IN D per pianoforte
INDICEINDICEINDICEINDICE
INTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONE
CAPITOLOCAPITOLOCAPITOLOCAPITOLO IIII –––– RETORICA EDRETORICA EDRETORICA EDRETORICA ED ORATORIAORATORIAORATORIAORATORIA _________ _________ _________ _________
1111
1.1 - RETORICA, ARTE DEL PERSUADERE - ORATORIA, ARTE DEL DIRE
1
1.2 - COMPITI DELL’ORATORE
1
1.3- RETORICA E FORMA MUSICALE
1
CAPITOLOCAPITOLOCAPITOLOCAPITOLO IIIIIIII –––– PRAELUDPRAELUDPRAELUDPRAELUDIUMIUMIUMIUM ININININ DDDD ________________________________________________________________
3333
2.1- ANALISI
3
2.2 - PRAELUDIUM IN D
7
SUGGERIMENTISUGGERIMENTISUGGERIMENTISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICIBIBLIOGRAFICI ________________________________________________________________________
16161616
INTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONEINTRODUZIONE
Le dinamiche dell’Ars Dicendi sono profondamente correlate con l’incedere dell’eloquio
musicale; basta solo dare un superficiale sguardo alle forme musicali principali che si sono
codificate nel corso dei secoli per rendere evidente tale affinità. Scopo del presente lavoro è
rendere esplicita l’analogia esistente fra la logica musicale e la logica del pensiero discorsivo
connessa ai dettami dell’Ars Dicendi. A suffragio della tesi testé enunciata, si propone l’analisi
del brano per pianoforte Praeludium in D, composizione interamente pensata e strutturata
seguendo i criteri propri dell’Oratoria.
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 1 di 16
CAPITOLO ICAPITOLO ICAPITOLO ICAPITOLO I
RETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIRETORICA ED ORATORIAAAA
1.1 1.1 1.1 1.1 ---- Retorica Retorica Retorica Retorica, Arte del persuadere – OratoriaOratoriaOratoriaOratoria, Arte del dire
Nate nell’antica Grecia intorno al V secolo a.C. e sviluppatesi nei secoli successivi,
avevano il compito di fornire indicazioni affinché l’orazione potesse produrre
nell’uditorio gli effetti che l’oratore desiderava suscitare; il discorso, se veniva strutturato
in un determinato modo, avrebbe sicuramente convinto l’uditorio con la conseguente
approvazione delle tesi in esso contenute.
1.2 1.2 1.2 1.2 ---- Compiti dell’orator Compiti dell’orator Compiti dell’orator Compiti dell’oratoreeee
L’oratore, tramite il suo eloquio, aveva il compito di docere, delectare, movere, ossia:
dimostrare e convincere, catturare l’attenzione del pubblico con argomentazioni valide e
piacevoli, persuaderlo in modo che egli potesse aderire alle sue proposte. Affinché ciò
potesse verificarsi, gli antichi trattati di retorica proponevano cinque fasi per la
composizione di un’orazione efficace: Inventio, Dispositio, Elocutio, Memoria e
Pronuntiatio. Delle cinque fasi appena elencate la Dispositio; (organizzazione del
materiale in modo coerente e comprensibile) proponeva la strutturazione del discorso
nelle seguenti parti: Exordium - Narratio - Argumentatio (Confirmatio, Refutatio) -
Peroratio. Riassumendole potrebbero essere racchiuse in: Exordium, Medium, Finis (erano
le tre parti che, secondo Gallus Dressler, teorico del XVI sec., caratterizzavano
generalmente una composizione). Individuato il percorso relativo al linguaggio parlato,
cerchiamo si riversare quanto appena detto sul discorso musicale.
1.3 1.3 1.3 1.3 ---- Retor Retor Retor Retorica e Forma Musicaleica e Forma Musicaleica e Forma Musicaleica e Forma Musicale
Sembra ora quasi scontato pensare quanto la logica strutturale del pensiero formale-
musicale sia vicina alla logica dell’organizzazione del pensiero propria del linguaggio
verbale; una correlazione che, muovendo dalle stesse intenzioni, opera su ambiti diversi
al fine di ottenere lo stesso risultato, ossia: comprensione ottimale del messaggio proposto,
in modo che lo stesso possa produrre i suoi effetti (movere, docere et probare, delectare). I
principi dell’Ars Dicendi possono benissimo essere applicati nell’analisi di vari brani
musicali: per esempio, nel caso della Forma Sonata, il parallelismo musica/discorso è
alquanto evidente. Basta accostare le tripartizione tipica di questa forma (Esposizione,
Sviluppo, Ripresa) alla tripartizione proposta dal teorico Gallus (Exordium, Medium,
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 2 di 16
Finis), oppure individuare le diverse parti che si trovano nella Dispositio e trovare
analoghe sezioni all’interno della stessa forma.
Identico discorso è applicabile alla Fuga:
La logica musicale non può prescindere da un’organizzazione del materiale che tenga in debito
conto i criteri delle leggi generali della comprensione. A suffragio di quanto detto, si propone
la realizzazione di un breve brano per pianoforte, PRAELUDIUM IN D, interamente composto
seguendo le indicazioni previste per la Dispositio.
Retorica e FRetorica e FRetorica e FRetorica e Forma Sonataorma Sonataorma Sonataorma Sonata ESPOSIZIONE – Exordium/Narratio
SVILUPPO - Argumentatio RIPRESA - Peroratio
Retorica e FugaRetorica e FugaRetorica e FugaRetorica e Fuga ESPOSIZIONE – Exordium/Narratio
DIVERTIMENTI - Argumentatio STRETTI - Peroratio
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 3 di 16
CAPITOLO IICAPITOLO IICAPITOLO IICAPITOLO II
PRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN DPRAELUDIUM IN D
2.1 2.1 2.1 2.1 ---- Analisi Analisi Analisi Analisi
Il brano per pianoforte Praeludium in D è stato realizzato mettendo in atto i principi
della Dispositio. Infatti è possibile individuare in esso cinque zone:
A - EXORDIUM batt. 1
A - NARRATIO batt. 2 -74
B - ARGUMENTATIO (REFUTATIO) batt. 75 - 141
C - ARGUMENTATIO (CONFIRMATIO) batt. 142 - 188
D - PERORATIO batt. 189 - 230
EXORDIUM
La prima cellula, incipit della composizione e motore di tutto il brano, è rappresentata da
una serie di note identificate tipologicamente con una serie di intervalli che dall’ottava
giusta si restringono sulla seconda maggiore.
NARRATIO
Traendo spunto dagli elementi enunciati nell’Exordium, man mano prende piede il brano
secondo un principio che è quello dell’ampliamento del campo discorsivo,
attuando una sorta di condensazione intervallare,
che, battuta dopo battuta
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 4 di 16
diventa sempre più pregnante
e più incalzante.
La parabola espressiva nel frattempo tende ad esaurire la sua spinta propulsiva e porta a
compimento le dinamiche della Narratio.
ARGUMENTATIO (REFUTATIO)
La disamina del contrasto attuata dalla Refutatio, viene esplicata mettendo fortemente
in evidenza gli elementi alloctoni presenti nella Narratio,
un profilo discorsivo molto compatto tendente a destabilizzare lo status discorsivo della
prima parte. Stessa matrice espressiva ma diversi intenti per questa sezione il cui compito
è quello di confutare le tesi esposte nella Narratio, sviscerandole, confrontandole,
mettendole in discussione al fine di definire un itinerario musicale tendente a visionare
la prospettiva dell’Exordium da un’altra angolazione.
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 5 di 16
Anche in questa sezione, la fase conclusiva è caratterizzata dallo spegnersi delle pulsioni
espressive che avevano caratterizzato tutto l’incedere della prima parte.
ARGUMENTATIO (CONFIRMATIO)
Il prosieguo dell’Argumentatio, non acuisce più il contrasto con le dinamiche espressive
della Narratio, ma, al contrario, tende ad appianarle; contribuisce a tutto ciò la forte
presenza di elementi autoctoni o di primo sviluppo
che hanno il preciso compito di ricondurre l’itinerario musicale sulle linee di una Ripresa
del discorso iniziale. Ossia: compito di questa sezione è lo spegnimento di tutte le tensioni
accumulate nell’arco della Narratio (con l’inserimento di elementi di derivazione) e
nell’arco della Refutatio, in modo che l’eloquio musicale possa riprendere il suo normale
cammino in vista dell’approdo definitivo.
PERORATIO
La conclusione del brano presenta gli elementi evidenziati nel corso dalla Narratio,
li porta lentamente a sublimazione,
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 6 di 16
spegnendo l’ardore espressivo che aveva caratterizzato tutto il percorso costruttivo della
composizione: una sorta di Ripresa con forte valenza affermativa, avente il compito di
ricollocare le dinamiche discorsive sulle pertinenze evidenziate nella prima parte della
composizione.
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 7 di 16
2.2 2.2 2.2 2.2 –––– Praeludiu Praeludiu Praeludiu Praeludium in Dm in Dm in Dm in D
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 8 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 9 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 10 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 11 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 12 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 13 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 14 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 15 di 16
_________________________________________ La scrittura musicale e l’ Ars Dicendi
pag. 16 di 16
SUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICISUGGERIMENTI BIBLIOGRAFICI BENT IAN, Analisi Musicale (Edizione italiana a cura di Claudio Annibaldi), Torino, EDT, 1990 BUTLER GREGORY, “La Retorica Tedesca e la Affektenlehre” in AA. VV. Enciclopedia della Musica, vol. I, Torino, Einaudi, 2004 (ed. speciale per Il Sole 24 ore, Milano, 2006) CALDERONI CATERINA, SANSUINI ROBERTO, La fuga. Fondamenti di tecnica compositiva, Milano, Ricordi, 2005 DE NATALE MARCO, Analisi musicale in itinere, Milano, Ricordi, 1996 ROSEN CHARLES, Le forme Sonata, Torino, EDT, 2011 WEBERN ANTON, In cammino verso la nuova musica, (trad. it. a cura di Giampiero Taverna), Milano, Edizioni SE, 1989
edizioni MI AR® Z
LA SCRITTURA MUSICALE
E L’ARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio
Finito di stampare nel mese di luglio 2014 presso
STAMPA SUD s.r.l. - Lamezia Terme (Cz)
ISBN 9788897179498
edizioni MI AR® Z
LA SCRITTURA MUSICALE
E L’ARS DICENDI Dall’Exordium alla Peroratio
Finito di stampare nel mese di luglio 2014 presso
STAMPA SUD s.r.l. - Lamezia Terme (Cz)
ISBN 9788897179498
Prezzo al pubblico € 10.00