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MÉTRICA ESPAÑOLA
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¿Cuáles son las características formales de un poema?
Típicamente, un poema consta de una serie de versos que pueden o no formar estrofas
El verso puede tener una medida, un ritmo y puede rimar con otros versos en el poema
musicalidad
Si el verso no tiene rima, se llama verso blanco
Si no tiene medida ni rima, se llama verso libre
Es posible además que el poema sea lírico, épico o dramático
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EL VERSO
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El verso: cómputo silábico
Verso llano:
Yo voy por esta solitaria tierra
Yo/ voy/ por/ es/ta/ so/li/ta/ria/ tié/rra = 11
Verso agudo ( se suma una sílaba):
Nuestras vidas son los ríos
Nues / tras / vi / das / son / los / rí / os = 8
que van a dar en la mar,que / van / a / dar / en / la / már, 7 + 1 = 8
Verso esdrújulo (se resta una sílaba):
agitan dulcemente las brisas cálidas
a/gi/tan/ dul/ce/men/te/ las/ bri/sas/ cá/li/das 13-1 = 12
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LICENCIAS MÉTRICAS
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Sinalefa
rompe y divulga el eternal secretorom / pey / di / vul / gael / e / ter / nal / se / cre / to= 11 sílabasque marca el ritmo en que se mece el orbe.que / mar / cael / rit /moen / que / se / me / ceel / or
/ be= 11 sílabas.
Adoro la hermosura, y en la moderna estéticaA/do/ro/ laher/mo/su/ra,/ yen/ la/
mo/der/naes/té/ti/ca = 14
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A veces, la sinalefa no se realiza:
- Cuando la segunda vocal es tónica.
¡Tie-ne- la- ma-ri-po-sa-cua-tro / a-las (11 sílabas)
- En versos compuestos (hay cesura entre dos hemistiquios)
En - los- cli-mas- de- bru-ma / en- las - tie-rras - so-la-res (14 sílabas)
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Hiato
Contrario a la sinalefa. Se computan en sílabas distintas la vocal final de una palabra y la que comienza la siguiente
Detenida en el polvo de la hoja.
De/te/ni/daen/ el/ pol/vo/ de/ la/ hó/ ja = 11
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Sinéresis y diéresis (menos comunes)
Sinéresis: se unen en un diptongo dos vocales que no lo constituyen
Ahora sufro lo pobre, lo mezquino, lo triste
Aho/ra/ su/fro/ lo/ po/bre,/ lo/ mez/qui/no,/ lo/ tris/te
= 14
Diéresis: Dos vocales de un diptongo se cuentan
en sílabas separadas.
Con agrio ruido abrióse la puerta
con/ a/grio/ ru/ï/doa/brió/se/ la/ puér/ta
= 11
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LOS VERSOS
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SIMPLES
ARTE MENOR (HASTA 8 SÍLABAS)
ARTE MAYOR ( a partir de 8 sílabas)
COMPUESTOS
Dos o más hemistiquios,
con cesura
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Más comunes
el heptasílabo
el octosílabo
el endecasílabo
el alejandrino
Bisílabos
Trisílabos
Tetrasílabos
Pentasílabos
Hexasílabos
Eneasílabos
Decasílabos
Dodecasílabos
Tridecasílabos
Versos en la poesía española
Otros
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Los versos mayores de 11 sílabas COMPUESTOS
Se dividen en dos hemistiquios
Por medio de una cesura
Cuando tanto se sufre // sin sueño y por la sangre
Se escucha que transita // solamente la rabia
= 14 sílabas (alejandrinos), con dos hemistiquios de 7
Sobre el blanco mármol // su monotonía
= 12 sílabas (dodecasílabos) con dos hemistiquios de 6
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EL RITMO
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El acento estrófico cae en la penúltima sílaba de cada verso y marca el ritmo del verso.
• Si cae en sílaba par, son acentos rítmicos los pares: RITMO YÁMBICO.
• Si cae en sílaba impar, son rítmicos los impares: RITMO TROCAICO
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Ritmo
Acento estrófico: al final del versoI/lus/tre /y her/mo/sí/si/ma /Ma/rí/a
Acento rítmico: cae en sílabas pares o impares siguiendo la pauta del acento estrófico
I/lús/tre /y her/mo/sí/si/ma /Ma/rí/a
(Los artículos y las preposiciones breves no llevan acentos ( y demás palabras átonas).
Acentos extrarrítmicos: no coinciden con el estróficos
Acentos antirrítmicos: van al lado de un rítmico.
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EL RITMO EN LA MÉTRICA CLÁSICA:PIES MÉTRICOS
• YAMBO: breve- larga
• TROQUEO: larga- breve
• DÁCTILO: larga-breve-breve
• ANFÍBRACO: breve-larga-breve
• ANAPESTO: breve-breve-larga
Combinación de vocales
largas y breves (frente al castellano,
tónicas y átonas): PIES MÉTRICOS.
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ENDECASÍLABOS: TIPOS a) enfático: acentos en primera, sexta y décima:
Eres la primavera verdadera,
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
lumbre de la recóndita ladera. (Juan Ramón Jiménez)
b) heroico: acentos en segunda, sexta y décima:
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermosísima María,
que en mí de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar solía. (Garcilaso de la Vega)
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c) melódico: acentos en tercera, sexta y décima:
Y en reposo silente sobre el ara,
con su pico de púrpura encendida,
tenue lámpara finge de Carrara
sobre vivos colores sostenida. (Guillermo Valencia)
d) sáfico: acentos en cuarta, octava y décima o en cuarta, sexta y décima:
Dulce vecino de la verde selva,
huésped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
céfiro blando. (Esteban Manuel de Villegas)
e) "de gaita gallega": acentos en primera, cuarta y séptima:
(no se considera endecasílabo de origen italiano)
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EL ALEJANDRINO
Verso de catorce sílabas, cuyo nombre procede del Roman d'Alexandre, poema del siglo XII. Consta de catorce sílabas divididas en dos hemistiquios de 7+7, por una cesura o pausa. Esta impide la sinalefa, por lo que cada hemistiquio funciona como verso independiente en sus cómputos (agudos, graves o esdrújulos), por lo que hay que sumar o restar una sílaba al final del primer hemistiquio, si es agudo o esdrújulo. El hemistiquio puede acabar en medio de una palabra o de un monosílabo átono: en ambos casos se cuenta como agudo y se suma una sílaba:
En una barca de /blancura de azucena
entre la lluvia y la ar/boleda los balcones
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Tipos de alejandrinos• Verso con acentuación rítmica en los versos 3º y 6º de cada hemistiquio:
• Las antiguas arañas/ melodiosas temblabanALEJANDRINO
DACTÍLICO
• el acento rítmico obligatorio en 6ª sílaba recae en palabra aguda:
• He abierto mi balcón/ y me he encontrado azulALEJANDRINO
FRANCÉS
• con acento obligatorio en 1ª y 6ª de ambos hemistiquios:
• ¿Qué azul, Dios mío es este?¿Qué azul, Dios mío es este?ALEJANDRINO
MIXTO
• o no dividido en hemistiquios sino distribuido en tres grupos de cuatro sílabas, con acento en 4ª, 8ª y 12ª. consta en realidad de trece sílabas, pero en medio de series e alejandrinos se acomoda a ellos y suena como si tuviera pausa después de la 6ª sílaba, que se computaría como aguda. cuando no se mezcla con otros alejandrinos, debe llamarse tridecasílabo ternario:
• En el jardín hay un olor de primavera
ALEJANDRINO TERNARIO O
TRIDECASÍLABO TERNARIO
• con acentos en 2ª, 4ª y 6ª de cada hemistiquio::
• Jardín, tú estás celeste, celeste tú, balcón
ALEJANDRINO TROCAICO
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LAS PAUSAS
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PAUSA ESTRÓFICA
PAUSA VERSAL
PAUSA INTERNA
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LA CESURA
La cesura se produce en el interior de un verso compuesto y lo divide en dos hemistiquios
Los hemistiquios pueden tener las mismas sílabas(isostiquios) o diferentes (heterostiquios)
Impide la sinalefa
Si el primer hemistiquio es agudo, se suma una sílaba más.
Si es esdrújulo, se resta
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EL ENCABALGAMIENTO
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Verso encabalgante
Verso encabalgado
¿Quién me dijera, cuando en las pasadas
Horas en tanto bien por vos me vía
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Encabalgamiento
Fue una clara tarde, triste y soñolienta
tarde de verano. La hiedra asomaba
al muro del parque, negra y polvorienta...
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TIPOS
Abrupto (se prolonga hasta cuatro sílabas en el verso encabalgado)
Mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino…
Suave
Léxico: la pausa versal divide una palabra.Y mientras miserable
mente se están los otros abrasando…
Sirremático: La pausa coincide en el interior de un sirrema( sustantivo + adjetivo…)
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
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LA RIMA
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Rima
Consonante:
Fue una clara tarde, triste y soñoliénta Atarde de verano. La hiedra asomába Bal muro del parque, negra y polvoriénta... ALa fuente sonába b
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La rima consonante puede ser:
• ABBA abrazada
• ABAB encadenada o cruzada
• AABB gemela
• AAAAcontinua
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Rima asonanteVerde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes rámas
El barco sobre la mar
y el caballo en la montáña.
A efectos de asonancia hay que tener en cuenta los
siguientes casos:
-En caso de existir un diptongo en posición de rima, solo
se tiene en cuenta la vocal más abierta del diptongo: aire/
base.
-Si termina en palabra esdrújula, solo cuentan la primera y
la última vocal, no la del medio: pá(ja)ro/ caso
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LA ESTROFA
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Isométricas:
• todos los versos tienen el mismo número se sílabas.
Heterométricas:
• los versos tienen distinto número de sílabas
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Estrofas ( ver cuadro)
el terceto: = un conjunto de 3 versos
el cuarteto o copla de arte mayor: = 4 versos de arte mayor que tienen una rima abrazada (ABBA)
el serventesio: = 4 versos de arte mayor que tienen rima encadenada (ABAB)
la redondilla o copla de arte menor: = 4 versos de arte menor con rima abrazada (abba )
la cuarteta: = 4 versos de arte menor que tienen rima encadenada (abab)
la lira:= 5 versos que son una combinación de heptasílabos y endecasílabos y tienen esta
rima: aBabB.
la octava real:
= 8 versos endecasílabos que tienen esta rima: ABABABCC
La décima o espinela: 10 versos con esta rima: abbaaccddc
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Poemas
el soneto:
un conjunto de dos cuartetos (ABBA ABBA) y dos tercetos (CDC DCD y otras combinaciones)
la letrilla:
una composición de versos de arte menor que tiene un estribillo de dos o más versos que se repiten
el romance:
versos octosílabos que tienen rima asonante en los versos pares
La silva:
combinación de heptasílabos y endecasílabos que alternan
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EL VERSO LIBRE
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Ausencia de estrofas
Ausencia de rima
Ausencia de medida en los versos
Ruptura sintáctica en la frase
Aislamiento de la palabra…
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TIPOS (Isabel Paraíso)
I - VERSO LIBRE BASADO SOBRE RITMOS FÓNICOS.
1- verso libre de cláusulas (basado en la métrica acentual y en la polimetría)
2- verso libre métrico3- verso libre rimado4- verso libre de base tradicional (la silva libre,
prolongación de la silva modernista)II - VERSO LIBRE BASADO SOBRE CONCEPTOS SEMÁNTICOS
1- versificación paralelística2- verso de imágenes acumuladas o yuxtapuestas
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1- En la versificación libre de cláusulas el elemento dominante es el acento. Ritmo acentual es el producido por la reiteración del esquema acentual de cada verso a lo largo del poema.
¡Ya viene~el cortejo!¡Ya viene~el cortejo!.La~espada se~anuncia con vivo reflejo;ya viene,~oro~y hierro,~el cortejo de (los) paladines!Ya pasa debajo los arcos ornados -de blancas Minervas y Martes,los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas,la gloria solemne de (los) estandartes,llevados por manos robustas de~heroicos atletas.
Anfíbracos: pies métricos: breve-larga-breve
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2- En el verso libre métrico, la base es el metro – es decir,
respeta la estructura de sílabas métricas, con cadencia, aunque no
respete, muchas veces, la rima y, en la mayoría de los casos,
carezca de distribución estrófica-.
Sigo a la nave, que vacila
sobre las olas;
oigo a los vientos que se quejan entre las jarcias,
y sobre el mástil veo posarse a las gaviotas
Utiliza versos pentasílabos, eneasílabos y alejandrinos, pero con una
distribución interna del verso en pentasílabos y tetrasílabos
combinados para dar esas estructuras eneasílabas (5 + 4) o
alejandrinos(5 +4+5) que siempre empiezan con un pentasílabo.
Mantiene una distribución estrófica (estrofas de cuatro versos)
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3- En el verso libre rimado, la base es la rima, aunque, como en
el caso anterior, puede ser que no siga ninguna distribución
estrófica y no respete estructura métrica. Tiene raíces tradicionales
y populares: canciones de corro, adivinanzas...
Bajo la calma del sueño,
calma lunar de luminosa seda,
la noche
como si fuera
el blanco cuerpo del silencio,
dulcemente en la inmensidad se
acuesta.
Y desata
su cabellera,
en prodigioso follaje de alamedas.
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4- En el verso libre de base tradicional el apoyo a veces es la estrofa
(verso libre eutrófico), o el poema completo (como la silva libre). Un
ejemplo es la “canción libre”, que suele presentar alguna forma rítmica
y refuerza su carácter musical mediante estribillos
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VERSO LIBRE SEMÁNTICO
1- En la versificación paralelística juega con los recursos
estilísticos, y con una distribución ideológica con recurrencias
sintácticas y léxicas
2- El verso libre de imágenes acumuladas o yuxtapuestas juega
con la metáfora y otros tropos, sin trabazón sintáctica ni léxica. El
ritmo no radica en su forma versal ni en la estructura sintáctico-
semántica sino en la red de imágenes afectivamente enlazadas.
Para ampliar: En torno al verso libre
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Para consultar
http://antologiapoeticamultimedia.blogspot.com.es/
Bibliografía:Antonio Quilis, Métrica españolaTomás Navarro Tomás, Métrica española