la pubblicazione

LA PUBBLICAZIONELA PUBBLICAZIONE

4 novembre 2010 La grafica4 novembre 2010 La grafica

La pubblicazione: la La pubblicazione: la stampastampa

Sulla scorta della collana cui è stato assegnato

Graphic design

Impaginazione del testo

Correzione bozze

Invio alla stampa

Struttura di una casa Struttura di una casa editriceeditrice

Editore/publisher (proprietà)

Amministratore delegato

Direttore di collana / acquiring editor

Scouting

Redazione Uff. legale Stampa

Comunicazione e marketing

Commerciale

Capo-redattore

Redattore(copy/line

editor)

Uff. tecnici

Capo ufficio tecnico

Grafico

Impaginatore

Correttore bozzeFotocompositore

(Fotolito/CTP)

Tipografo

Legatore

Direttore commerciale

Agenti

Distributori

(magazzini)

Responsabile marketing

Capo ufficiostampa

Addetti/Segreteria

Agenteletterario

Scout

Consulenteeditoriali

Lettore

Direttore letterario / content editor

Proto

Autore/Traduttore

Uff. contrattiUff.

diritti esteriDiritti sulle

immagini e SIAE

Direttore editoriale / editorial director

Illustratore

Il modello dei manoscritti: gli Il modello dei manoscritti: gli incunaboliincunaboli

"Divina Commedia" col commento di Cristoforo Landino (Brescia, Bonino de’ Bonini, 1487)

Codice 1080 di Firenze (1337) di Francesco di ser Nardo da Barberino

Manoscritto di Cortona (primi anni del XIV sec.)

Gabbie grafiche e formatiGabbie grafiche e formati

Formato UNIRapporto 5 a 7

Sezione aurea (a+b) : a = a : b = b : (a-b)Rapporto 5 a 8

Caratteri: Francesco Griffo per Caratteri: Francesco Griffo per Aldo ManuzioAldo Manuzio

Caratteri greci per l’ Aristotele (Venezia, 1495-1498)Caratteri corsivi per il Virgilio (Venezia, 1501)

Caratteri tondi per il De Aetna di Pietro Bembo, (Venezia, 1496)

Nuovi Caratteri: Garamond, Nuovi Caratteri: Garamond, Baskerville, BodoniBaskerville, Bodoni

John Baskerville (1706 -1775)

Claude Garamond (1499 - 1561)

Giambattista Bodoni

(1740 – 1813)

Caratteri: Serif (con grazie) o sans Caratteri: Serif (con grazie) o sans serif (bastoni)serif (bastoni)

Baskerville

Garamond

Bodoni

Times new Roman

Arial

Helvetica

Franklin Gothic

Caratteri e (foglio di) stile: Caratteri e (foglio di) stile: l’uniformazionel’uniformazione

Responsabilità intellettuale: dal colophon Responsabilità intellettuale: dal colophon ai frontespiziai frontespizi

Colophon della Biblia Polyglotta (Academia Complutensi: Arnaldi Guillelmi de Brocario, 1514-1517 )

De oboedientia, di G. Pontano (Napoli, Mattia Moravo, 1490)


Dialogo sopra i due massimi sistemi Galileo Galilei di (Firenze, 1632)

Historia di Terni descritta da Francesco Angeloni (Roma: nella stamperia di Andrea Fei, 1646)

Dal colophon ai frontespizi: l’antiportaDal colophon ai frontespizi: l’antiporta

Libro di consolato nouamente stampato et ricorretto, nel quale sono scritti capitoli & statuti & buone ordinationi, che li antichi ordinarono per li casi di mercantia & di mare & mercanti & marinari, & patroni di nauilii. - 1539. (Stampato in Vinegia : per Giouanni Padoanno : ad instantia de Giouan Battista Pedrezano, 1539).

Dal colophon ai frontespizi: le marche Dal colophon ai frontespizi: le marche tipografichetipografiche

Aldo Manuzio

I Senneton

Dal colophon ai frontespizi: le marche Dal colophon ai frontespizi: le marche tipografichetipografiche

I Sessa

Le marche tipografiche oggi: EinaudiLe marche tipografiche oggi: Einaudi

Ereditato dalla rivista «La Cultura» di cui Giulio Einaudi fu l'ultimo editore, prima della soppressione nel 1935.

Origine: Paolo Giovio (Dialogo delle imprese militari et amorose, 1574) per "l'impresa" di Girolamo Mattei Romano col motto «Spiritus durissima coquit».

Giacomo Manzù nel 1961 per i Quarantun disegni

Disegno donato da Picasso a Giulio Einaudi nel 1951 (da un’illustrazione per un'edizione francese delle Storie naturali di Jules Renard.)

Nell'ottobre 2000, in occasione della fiera di Francoforte, è stato presentato il nuovo struzzo d'artista realizzato da Giulio Paolini.

Dalla responsabilità intellettuale alla Dalla responsabilità intellettuale alla captatiocaptatio del lettore: dai frontespizi ai del lettore: dai frontespizi ai risvolti di copertinarisvolti di copertina

Buonafede Vanti, Gian Lorenzo

Viaggio occidentale a S. Giacomo di Galizia, Nostra Signora della Barca e Finis Terrae: Per il Mare Mediterraneo, Oceano, Algarve, Portogallo, Spagna, e Francia / Fatto e descritto dal P.G.L.B.V. da Castel S. Pietro Minore Osservate di S. Francesco

Bologna: Costantino Pisarri all’insegna di S. Michele, 1719

Cellini, Benvenuto

Vita di B. Cellini orefice e scultore fiorentino / da lui medesimo scritta; nella quale molte curiose particolarità si toccano appartenenti alle arti ed all’istoria del suo tempo, tratta da un ottimo manoscritto

Colonia [i.e.Napoli]: per Pietro Martello, 1728

Griselini, Francesco

Lettere odeporiche di F. G.: ove i suoi viaggi e le di lui osservazioni spettanti all'istoria naturale, ai costumi di varj popoli, e sopra più altri interessanti oggetti si descrivono

Milano, 1780

Pirani di Cento, Giovanni

convulsioni (Le) delle signore di bello spirito di quelle che affettan letteratura e dell'altre attaccate dalla dolce passione d'amore malattia di questo secolo; Con l'anatomia di alcuni cuori, e cervelli di esse

Venezia: stamperia Graziosi a S. Apollinare, 1789


Bianchi, Giovanni

Breve storia della vita di Catterina Vizzani romana; Che per ott’anni vestì abito da uomo in qualità di Servidore la quale dopo varj casi essendo infine stata uccisa fu trovata Pulcella nella sezzione del suo Cadavero

Venezia: per Simone Occhi, 1744

Chiari, Pietro

bella (La) tartara, ossia memorie ed avventure del celebre principe Zingis Condannato a perdere la sua preziosa Vita sopra un Patibolo

Venezia: dalle stampe di Antonio Graziosi, 1778

Compagnoni, Giuseppe

Corrispondenza segreta sulla vita pubblica, e privata del conte di Cagliostro; Con le sue Avventure e Viaggi in diverse parti del Mondo, e spezialmente in Roma, con l’estratto del suo processo, e Sentenza; e gli arcani della setta degl’illuminati e liberi muratori

[Venezia:] a spese dell’autore [presso Antonio Zatta], 1791

Chiari, Pietro Giuocatrice (La) di lotto, o sia Memorie di Madama Tolot / scritte da lei medesima; Colle regole con cui fece al Lotto una fortuna considerabile, e pubblicate dall’abate Pietro ChiariVenezia: Angelo Pasinelli, 1757


La Fortelle, Mad. De

Vita (La) militare, politica e privata della nobile zittella La Signora d’Eon conosciuta fino all’anno MDCCLXXVII sotto il nome di Cavalier d’Eon, Firenze: a spese di Francesco Pisoni, impresso nella stamperia Allegrini, Pisoni, e Comp., 1779

Pubblicato, sempre nel 1779, anche da Colombani a Venezia come Vita Militare, Politica, e Privata della Signora D' Eon nata in Sciampagna l'anno 1728, o sia Memorie interessanti del Cav. D'Eon, dell'Ordine reale e militare di S. Luig, Capitano veterano de dragoni e dei volontari dell'armata, Aiutante di campo del maresciallo conte di Broglio, Dottore in Ius civile e canonico, Avvocato nel parlamento di Parigi, Censore reale per l'Istoria e per le Belle Lettere, ministro plenipotenziario alla corte di Londra, ecc., ecc.; scoperto femmina l'anno 1777, che vive ora in abito femminile in Francia.

Dai frontespizi ai risvolti: il Dai frontespizi ai risvolti: il prière d’insérerprière d’insérer

Dai frontespizi ai risvolti: il Dai frontespizi ai risvolti: il prière d’insérerprière d’insérer

1946-1956: segnalibri di Leo Longanesi per la collana “Grande Biblioteca”

Anni Quaranta > collana “Corona” di Bompiani > risvolti

Dai frontespizi ai risvolti: attorno Dai frontespizi ai risvolti: attorno alla copertinaalla copertina

1947 > collana “Medusa degli Italiani” di Mondadori > libro sulla II e biografia autore sulla III1951-58> collana “Gettoni” di Einaudi > risvolti di Vittorini

Anni Cinquanta> ricorso alla Quarta di Copertina

Il genere del “risvolto” e della Il genere del “risvolto” e della “quarta”“quarta”

G. Genette, Soglie“…un primo paragrafo descrittivo il più fattuale possibile, un paragrafo di commento tematico e tecnico, e alla fine un apprezzamento ricco di elogi…”


Il Seicento italiano non è certo un secolo in cui si possa ragionevolmente sperare d'imbattersi in romanzi divertenti. Eppure, ecco che anche di lí salta fuori un libretto che si presenta all'insegna della comicità dal principio alla fine, e che può ben essere detto italiano per autore e per tema anche se nasce in terra e in lingua di Francia. Diciamo subito che il mondo da cui nasce è quello - quanto mai italiano e quanto mai «d'esportazione» - della Commedia dell'Arte, delle cui bricconesche trovate e dei cui lazzi sembra voler fornire un equivalente narrativo. Scritta da un comico (veronese di nascita, 1654?-1729), Angelo Costantini, famoso Mezzettino a Parigi, La vie de Scaramouche (1695), racconta la vita d'un famoso comico napoletano, Tiberio Fiorilli (1608?-1694), trasformata in un picaresco seguito di episodi buffi. Episodi inventati, s'intende, o meglio di repertorio, ma che ripercorrono, con una fedeltà di fondo, le tappe della carriera dell'attore. Ma tutti i dati sul libro, sul protagonista e sull'autore s'imbrogliano, perché la trama di truffe e ribalderie che sostiene il testo s'estende alla sua genesi controversa, in mezzo alle perpetue beghe tra attori, che Guido Davico Bonino ricostruisce, presentando questa sua scoperta nella traduzione di Mario Bonfantini.La narrazione, secondo i modelli del genere picaresco, da poco trapiantato di Spagna in Francia, va di capitoletto in capitoletto snocciolando un seguito di disavventure e gherminelle da strada maestra e locanda. Si sfiora anche il romanzo d'avventure propriamente detto, con rapide vicissitudini marinare e brigantesche. E non manca qualche autentico sapore documentario nelle sequenze d'una traversata delle Alpi un po' a dorso di mulo, un po' in lettiga, un po' in slitta. Finché Scaramuccia non arriva alla Corte di Francia, ed ecco che sugli scambi di botte e risposte tra la maschera napoletana e il Re Sole in persona si proietta l'ombra di Bertoldo e Re Alboino. Un'«aura di stralunato balletto comico» pervade il libro, la cui elementare narratività non si distacca di molto dagli «scenari» della Commedia delle maschere. O addirittura precorre il susseguirsi di gags delle «comiche finali» cinematografiche: non manca neppure la torta in faccia, cioè un grosso pasticcio che si sfonda sulla testa di Scaramuccia e gli s'adagia attorno al collo «come una bella gorgiera alla spagnola».

Italo Calvino


Nuova Corona/26Collana diretta da Maria Corti

Le due sceneggiature di Verga che si offrono al lettore rivestono una eccezionale importanza non solo in quanto inedite, ma perché Carla Riccardi, specialista negli studi verghiani a livello internazionale e quindi curatrice ideale, ha voluto chiaramente inquadrare entro il cinema italiano delle origini il lavoro di Verga, teso a usare meccanismi narrativi in funzione del nuovo mezzo, il cinema, e ad elevarlo a forma d'arte. Ecco che il testo Cavalleria rusticana, passato per la sua stessa spettacolare tematica dalla novellistica al teatro, segnò nel 1909 l'inizio del rapporto complesso, a volte drammatico, di Verga col cinema durato sino al 1920 e caratterizzato dalla presa di posizione entro l'area del cinema verista. Il lettore si diletterà a imbattersi, nella ricca Prefazione della curatrice, in particolari momenti della storia del suggestivo cammino del nostro cinema e in altrettanti mirabili momenti della storia dello scrittore alle prese corL le varie questioni tecniche, quella dell'estrazione di funzioni narrative per creare il soggetto filmico e quella del "trattamento" e della vera sceneggiatura o copione. Si vedrà come Verga soffra in quanto troppo innovatore, in anticipo sui tempi e, come tale, violentato dalla regia. Non meno allettante la Postfazione sulle specifiche sceneggiature di Verga, redazioni, riduzioni, interventi stilistici sulle varie sequenze, amori e odii della critica oltre che sul travaglio dell'artista quale risulta dall'epistolario. E non parliamo della precisa documentazione filologica negli Apparati e Nota ai testi, cosa rara in Italia nella stampa di sceneggiature, sicché si vorrebbe sperare che questa ricerca operi da modello e stimolo per i futuri prodotti di storia del cinema nel nostro Paese.

M.C


Il libretto che qui si presenta è, propriamente, un trattatello, un manualetto teoricopratico; e, come tale, ben si sarebbe schierato a fianco di un Dizionarietto del vinattiere di Borgogna, e di un Manuale del floricultore: testi, insomma, nati da lunga e affettuosa frequentazione della materia, compilati con diligente pietas da studiosi di provincia, socievoli misantropi, mitemente fanatici ed astratti; e segretamente dedicati alle anime fraterne, appunto ai capziosi delibatori, ai visionari botanici o, come in questo caso, ai rari ma costanti cultori della levitazione discenditiva. L'autore, umile pedagogo, ambisce alla didattica gloria di aver, se non colmato, almeno indicato una lacuna della recente manualistica pratica; parendogli cosa stravagante, che, tra tanti completi e dilettosi do it yourself, quello appunto si sia trascurato, che ha attinenza con la propria morte, variamente intesa. Come usa, e non senza peritosa compunzione, si additano qui taluni modesti pregi del volumetto, che forse lo differenziano da altri consimili trattati, anche più solenni: la definizione di concetti dati troppo spesso per noti, come balistica interna ed esterna, angosciastico, adediretto; l'aver proposto una nuova, e a nostro avviso, pratica e maneggevole classificazione delle angosce; arricchita, inoltre, di un Inserto sugli addii, che a noi pare non infima novità della opericciuola; l'inclusione nel discorso di cervi e amebe, a sottolineare il carattere più che semplicemente umanistico dell'impostazione; e, soprattutto, aver raccolto e presentato alcune diligenti e non esigue documentazioni, non senza abbozzo di commento, che consentiranno di verificare le enunciazioni della parte teoretica; giacché il libro si divide appunto in due parti, che potremmo denominare Morfologia ed Esercizi. E se taluno troverà codesti documenti inconditi e affatto notarili, non dimentichi che il loro pregio è da ricercare nella minuziosa, accanita fedeltà al vero; e pertanto, essi vengono qui proposti come esempi di quel realismo, moralmente e socialmente significativo, di cui il raccoglitore vuol essere ossequioso seguace. GIORGIO MANGANELLI

Copertine: sperimentazioni sui Copertine: sperimentazioni sui materialimateriali

Copertine: Munari e la Copertine: Munari e la sperimentazione sulle formesperimentazione sulle forme

Collana Grandi Libri Garzanti

Copertine: il codice coloreCopertine: il codice colore

Copertine: nuove copertine per Copertine: nuove copertine per nuovi pubblicinuovi pubblici

Copertine: nuove copertine per Copertine: nuove copertine per pubblici diversipubblici diversi

copertine di Damir Jellici e Gianluigi Toccafondo per Fandango, 2005

Titoli: descrivere o alludere?Titoli: descrivere o alludere?

Prime impressioni di Jane Austen

Orgoglio e pregiudizio

Il cuoco di mare di Robert Louis Stevenson

L'isola del tesoro

La balena di Herman Melville

Moby Dick

Giuda: una storia di Cristo di Lew Wallace

Ben Hur

L'ultimo uomo d'Europa di George Orwell

1984

II regno vicino al mare di Vladimir Nabokov Lolita

Prima di questa rabbia di Arthur Hailey Radici

Gli uccelli e le api di Woody AllenTutto quello che avreste voluto sapere sul sesso (ma non avete mai osato chiedere)...

Pansy di Margaret Mitchell Via col ventoTote the Weory LoadDomani è un altro giorno

John Thomas e Lady Jane di David Herbert LawrenceL'amante di Lady Chatterley

L’abbazia del delitto di Umberto Eco Il nome della rosaAdso da Melk

Titoli: traduzione bella e infedele?Titoli: traduzione bella e infedele?

The catcher in the rye di David Salinger

Vita da uomo, 1952

Il giovane Holden, 1961

L’attrapecoeurs

The evolution man di Roy Lewis Il più grande uomo scimmia del Pleistocene

The daydreamer di Ian McEwan L’inventore di sogni

No et moi di Delphine de Vigan Gli effetti secondari dei sogni

To kill a mockingbird di Harper Lee

Il buio oltre la siepe

la pubblicazione

Documents