las primeras obras botticelli

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    h % ph edwkbgiwidad con la graciak h f k& m & W u de un cuadro conun

    Las primeras obras de Botticelli son, en su mayoria,vkgenes de formato pequefio o mediano, inspiradasen hmosos cuadros de su maestro.La llamada VirgenGidi,que se conserva en el Louvrede Paris, consti-tuye una rCp11cadel cuadro de Lipp~a Ergen con eINifio ante un paisaje, propiedad de la PinacotecaAntigua de MGnich. En la Vzrgen con el Nifioy undngel (figura 3 ) se advierte tambikn una referenciadirecra a una de las obras mis bellas de Lippi (figura4). En 10sUffizi se conserva el dibujo que sirvi6 deesbozapara esta tabla y que eljoven Botticelli utiliz6probablemente como modelo cuando estaba en eltaller. El arrista lntrodujo una llgera rnodificacl6ncon respecto a la obra de su maestro: la Virgen, enIugar de estar rezando, coge a1Nifio de 10sbrazos delbngel. Esta pintura secaracterizaalin por una rigidez

    considerable, quc sc atenlia en la Virg(figura 5 ) o en 10s cuadros de la Acatina (figura 6) , donde el gesto y la cxfigurassonmlsvivos. En h a s y otras o. .)ovenpintor seejercit6 en el reperto

    )bre el tema. En 10s cuadros de estedl ici6n y el nlimero de las figurasvrsuales con el observador, 10s fondosLa dcnica, cada vez rnds precisa, constransparencia rnuy logrados, pot ejemque cubre la cabeza de Marla. En estacubren 10s prlmeros intentos delibrarse del lenguaje formal aprendiestilo propio. Resultaban especrdmepara ello las pinturas de devoc16nparmuy solicitadas en Florencia desdesi ' V.

    rimera escena bfblica que se co:Ili, una Adtoracidn de los Mugos (fi

    ~gualmente n d c t e r xperimental. Smato apaisado esdemasiado bajoparan altar y demasiado grande para unria, en cambio, en 10s frisos de madtcorar 10s palacios florentlnos, situa

    de 10s ojos del obsemador. La comentrever la bJsqueda de una cornplejade la perspectiva. Muros y pilares diven una zona central y dos lateral-,desarrollo de 10sacontecimientos comde izquierda a derecha. La cornitivalzquierda con un skquito de caballocortesanos, y se encuenua dividida escguramente como consecuencia de lde la tabla. La multitud se diluye hacifiguras vestidas con t~inicas e vivo cel protagonismo a la corte de 10s tresjoven rcza con devocidn, el segundcorona y el mbs anciano se arrodilla anbesar 10spies d d Nifio. Un poco alejase encuentra Josk, que se apoya en unestablo. A pesar de que hay espacio suel buey y la mula tradicionales en escladerechaavanzandos pastores,lo quehecho un tanto inesperado.

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    La composici6n denota con daridad la influenciade Lippi. Algunos morivos remiten casi directamentea su Ar/or&n de los Maps, ue se cons em en laGalerh Nacional de Washington. En la obra de Bot-ticelli aparecenalgunasfiguras de indiscutible belleza,dispuestas a menudo en parejas, pero 10s personajesno se h d e n odavla en un odo arm6nico. El enanosituado en primer plano y el delicado perfil de laVirgen son elementos dewrativos de gran valor, ali g d qu e el paisaje qu e se divisa entre las rocas, ins-pirado en un cuadro de Jan van Eyck. Se supone queh e en el taller de Lippi donde Botticelli comenz.6 afamiliarizarse con el estilo pict6rico de 10s maestrosflamencos.En agosto de 1470 el Gremio de Mercaderes abon6a Botucelli la representaci6n a tamafio natural de laFortaleza figura 15), que se instal6 en la sala del Tri-bunal de la entidad junto con otras seis virtudes rea-l i d a s po r 10shermanos Pollaiuolo.Se@n las hentesdocumendes, se traca del primer encargo retribuidoqu e realiz6 Botticelli. Esca obra consticuye el eslab6nestilfstico enrre 10s primeros trabajos, dominados porel academieismo, y las creaciones de talante rnds per-sonal. La calidad plbtica de esca figura represents ungran paso adelante con respectoa la delicadaeleganciadel lenguaje formal aprendido en el taller de Lippi.NingGn documento permite esdarecer 10s pasos quesigui6 Botdcelli una v a erminado su aprendizaje yhasta qu e se esmblcci6 w m o pintor independiente enFlorencia.Seguramente mba j6 en el taller de Andreadel Verrocchio y de los hermanos Antonio y Piero delPollaiuolo,dado qu e &os h e r o n pioneros en la repre-sentaci6n pict6rica de figuras de aspect0 escult6ricoen la Florencia de la 6poca. Sin embargo, las primeras

    El tuna del N~ f i o braundo a la Vlrgen, muy men la acul tun y la p m w el Quatrrocenw, se ra una t~pologla e orlgen b i t i n o La novedadcuadro de Botticelli rnLu en la bgguzs~nradade las figuras, rodavfamuy plana per0 blen ~ntcen el opaao p a a s a la un~formemadenc~ae6 Vixen con dNifia,SunJuany ahdn g r k haciaTabla, 85 x 62 unGaleriade laAcademia,FlorcnciaMarla sosuene a1Nifio en su rcgaro con la ayudabngel. Su mirada,&ngi&hacta abajo, India undistance El grupo central es d flanqueadopor ory por San Juannifio, lntegradoen la composici6manera un m w omda. El velo tmnsparenteydorado del manto deMarla delann el gustodep o r 10s detalles pceciosisras

    pinruras de Botticelli se desmarcan con claridad delestilo auscero y un canto nervioso del taller de 10sPollaiuoloy de la obra pictbrica del Verrocchio,escasay mal documentada. Sesabe, no obstanre, quesu tallerera un centro de atracci6n para muchos pintoresjbvenes y asl lo demuestracl hecho de que se forrnaranen 61 Domenico Gh~rlandaio,Leonardo da Vinci yPietro Perugino, entre ocras figuras de prestigio.N o se puede d u n a r con seguridad qu e Bo~ice l l i a-bajara en alguno de esos dleres, como se ha hecho enocasiones. El encargo de la Eortakm demuesua qu een 1470 el joven pintor estaba ya en condiciones decompetir con 10s dos artistas m b imporrantes deaqudos afios. El Tribunal del Gremio de Mercaderesencarg6 en 1469 a Piero del Pollaiuolo las figurasale-gtrricas de las siete virtudes. Dado queen la primaverade l afio siguienteno estaban terminadostodos 10scua-dros, 10s qu e faltaban se encomendaron a avosartistas. Verrocchiosolicit6 una de las figurasy a Bot-ticelli se k ncargaron dos, aunque finalmente s610realiz6 la F d z a .En 10s pequefios cuadros con escenas de la historiade Judit pintados poco antes de 1470 (figuras8 y 9),se observaya unapersonalidad artfsticadefinida. Concodo, quedan vestigiosde la influencia de Lippi en lascabezas de Judit y de la s i e ~ a ,n el colorido tenue yen el movirniento d e 10s vestidos. El sello & Boni-celli se manifiesta sobre todo en la presencia ffsica dela herolna, qu e podria ser herrnana de la Fortaku. Laindefinici6n del tram y la suavidad del rnodeladoconstituyen 10s h i c o s indicios de qu e estos cuadrosson antcriores al p a n encargo de 1470.La historia de Judit se relara en un libro de lAntiguo Testamento. La joven viuda se craslad6

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    desde su ciudad natal, Betulia, hasta el campam entode 10s asirios para presen tarse ante el en emigo co rnodesertora. Cautivado por su belleza, Holofernes lainvic6 a enrrar en su tienda. DespuCs de un gran ban-quete, Judic aprovechd d estado de ernbriaguezextrema en que se hallaba el general asirio para dego-llarle con su pr opia espada. A continuaci6n present6la cabeza de H olofernes ante su pueblo que, em bra-vecido, derrot6 al ejCrcito asirio. En la Florenciarepublicana de la $oca de Botcicelli, la figura deJudit era shbolo de libertad. Como David, ven-cedor de Goliat, Judit constitufa un p rototipo de 10sdCbiles que venccn a 10s hertes en causas justas.Donatello (1386-1466),l farnoso escultor floren-tino, habia realizado una estatua de bronce de cadauno de estos dos personajes.LaJudit d e Botticelli no es u n simb olo pollcico. Nomira hacia adelante, .en busca de una libertad con-quistada nediante la victoria sobre 10s ciranos, sinoque es d retraida sobre si misrna. Cam ina hacia laconquista del equilibria interior , con la espada man-chada de sangrc en la mano dere cha la rama de olivoen la izquierd a. La sierva aligera el paso de u h de ellacon la cabeza de Holofer nes sobre su prop ia cab- y

    las botas de vino vacias colgadas del brazo; en laciudad de Betulia, donde no se ha librado ningunabacalla, ernpieza a am anecer.TambiCn El descubrimicnto dcl c d v e r de Hob-fkrncs(figura9)hacegala de una fina sensibilidad psi-col6gica. Las asirios se congregan alrededor delcuerpo decapicado de su jefe con expresiones dedolor, miedo o indignaci6n. La figura del guerreroinclinado sobre el lecho, reducida magistralrnenteseglin las leyes de la perspectiva, levanta con cuidadola sabana. Como consecuencia de la efectividad deese gesto, elobservador se enfrenta directamente conla horrible imagen del cuello sangrante. El cuerpotendido, qu e ocupa casi coda la amplitu d del cuadro,transmire una sensaci6n de laxicud: su anatom fa separece rnis a la de un joven dorm ido, q ue a la de unhombre q uc ha luchado a m uerte. Ehesce primer des-nu do d e Botticelli se advierten las resonancias de suestudio d e 10s cldsicos, evidence t a m b i b en la dis-posici6n escalonada de 10s soldados, qu e recuerda 10srelieves antiguo s.Alrededor de 1470 se fechan asimismo algunasvirgenes en las que se pon e de manifiesro la evolu-ci6n escilistica de Botticelli. Las dos virgcnes de

    7Aahmcidn dc losMaps, haaa 1466-1468Tabla, 50 x 136 rnGdedaNational,LondraEl sCquim de Ins Magm ha Llegado yad acablo dBelbn y el rey de mayor da d se umdilla ante el NLs nusual a dimension- de la obm le wmpomanum- dXculcada d oven pintor. La a g l ode figurn en la pane izquierda de laubla acablccunintenso wnmste con la parn derecha, que pvhlu de vida.

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    cuerpo e ntero q ue se conservan en 10s Uffizi (figusas1 0 y 11) tienen casi el mismo tamaiio qu e la Forta-l e a (figura 15 ), a la que se asimilan tam bit n po r eldeseo de representar una f