lascivia/smut scores and parts 12.21... · dave soldier smut art by komar and melamid also known as...
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Dave Soldier SMUT
art by Komar and Melamid
also known as Chorea Lascivia OPUS 10 Eight Gothic Rock Numbers of medieval Latin erotic poetry
two mezzosopranos baritone two electric guitars Bb trumpet trombone two percussionists (1 trap set, 1 orchestral bass drum, two triangles, tamborine, dumbek, small gong, optional break spring) composed 1991 version from December 22, 2018 about 25 minutes in length Dedicated to Robert Mapplethorpe and David Wojnarowicz.
English translations of II, V, VII, & VIII are by the late Thomas Stehling, with permission of his family. Translations of I & IV are by Dave Soldier [email protected] davesoldier.com
CHOREA LASCIVIA (1991) I. DUM CAUPONA VERTEREM Dum caupona verterem vino debachtus, secus templum Veneris eram hospitatus, solus ibam prospere vestibus ornatus, plenum ferens loculum ad sinistrum latus. Venus clementissima, felix creatura, cerno quod preterita noscis et futura. Ipse sum miserrimus, res iam peritura, quem sanare poteris tua leni cura. "Bene," inquit, "Veneris noster o dilecte iuvenis, aptissime cedes nostre secte. Si tu das denarios monete electe, dabitur consilium salutis perfecte." "Ecce," dixi, "loculus extat nummis plenus, totum quippe tribuam tibi, sacra Venus; si tu das consilium, ut sat sim serenus, tuum in perpetuum venerabor genus." Exuit se vestibus genitrix Amoris, carnes ut ostenderet nivei decoris. Sternens eam lectulo fere decem horis mitigavi rabiem febrici doloris. Tribus reor mensibus secum sum moratus, plenum ferens loculum, vixi vir ornatus recedens a Venere sum nunc allevatus nummis, atque sic sum pauperatus. Terreat vos, iuvenes, istud quod auditis; dum sagittam Veneris penes vos sentitis, mei este memores; quocumque vos itis, liberi poteritis esse, si velitis.
When I left the tavern drunk on wine, I visited Venus's temple nearby. I traveled alone, dressed to kill with a full wallet on my left hip. "Venus, most merciful, blessed creature, I observe you know the past and also the future. I'm most miserable, about to die, but you could heal me with your gentle attention." "We welcome," said Venus, "our fine youth who choose to join our righteous sect. If you donate the right quantity of cash you will be advised about the perfect salvation." "Look", I said, "my wallet has plenty of cash; I will assign it completely to you holy Venus. If you give instruction so that I will be at peace, I will venerate your high ancestry forever." The Mother of Love removed her clothes to show her lovely flesh. Spreading her out on the couch for some ten hours I appeased the rage of my fever and pain. I stayed with her, I think, for three months and was respected while I had a full wallet. Yet after leaving Venus I was relieved of all my money and now I'm a pauper. Young friends, may what you're hearing strike you with terror. When the arrow of Venus pierces you remember me; wherever you go you can be freed [from torment], if you wish.
-from the Carmina Burana
II. AD PUERUM ANGLICUM Ave puer speciose, qui non queris precium qui te dono conparari summum ducis vicium in quo decor et honestas delegit hospicium forma cujus sibi capit oculos spectancium. Crinis flavus, os decorum cervixque candidula sermo blandus et suavis; sed quid laudem singula Totus pulcher et decorus, nec est in te macula sed vaccare castitati talis nequid formula. Crede mihi, si redirent prisca Jovis secula Ganimedes jam non foret ipsius vernacula sed tu, raptus in supernis, grata luce pocula gratiora quidem nocte Jovi dares oscula. Puellarum juvenumque votum extas publicum te suspirant et exoptant quem noverunt unicum. Errant quidem, inmo peccant qui te vocant Anglicum; et vocalem interponant, et dicant angelicum. -Hilary the Englishman (12th century) Hail handsome boy, you who seek no gain, Who think that to be purchased by a gift is highest vice, In whom beauty and integrity choose their dwelling place Whose appearance captures the eyes of all who see. Golden hair, beautiful face, and white neck, Winning and sweet conversation--but why praise these things one by one? You are completely handsome; there is no flaw in you-- Except this worthless decision to devote yourself to chastity. Believe me, if the ancient times of Jove were to come again, Ganymede would no longer be Jove’s maid, But you, ravished in the heavens, would give Jove Pleasing cups by day, and even more pleasing kisses by night. You stand out, an object of general devotion for young men and girls. They sigh and long for you, recognizing you as unique. Those who call you English truly make a mistake; no, they even sin. Let them change the vowel and say angel.
IV. MISER, MISER Olim latus colueram, olim pulcher extiteram dum cignus ego fuream. (Refr.) Miser, miser! modo niger et ustus fortiter. Girat, regirat "furcifer" propinat me nunc dapifer, me rogus urit fortiter. miser, miser! modo niger et ustus fortiter. Mallem in aquis vivere nudo semper sub aere, quam in hoc mergi pipere. miser, miser! modo niger et ustus fortiter. Eram nive candidor, quavis ave formosior, nodo sum corvo nigrior. miser, miser! modo niger et ustus fortiter. Nunc in scutella iaceo, et volitare nequeo, dentes fredentes video. miser, miser! modo niger et ustus fortiter.
Once I lived on a lake, once I was beautiful, when I was a swan. Misery, misery! Now I'm black and charred through and through. Now they turn me on a spit I feel the searing flame a mighty funeral pyre. Misery, misery! Now I'm black and charred through and through. I'd rather live on the water always exposed to the open air than immersed under this pepper. Misery, misery! Now I'm black and charred through and through. I'll never be snowy white like a gracefully formed bird I'll be twisted like a black raven. Misery, misery! Now I'm black and charred through and through. Now I lie in the pan unable to fly I can see the gnashing teeth. Misery, misery! Now I'm black and charred through and through.
-from the Carmina Burana
V. GRAFFITI FROM A NINTH-CENTURY MANUSCRIPT Antidoto cuivis Venus indiscreta choheret, sed discreta Venus gaudet Ganimede tenello. Certius hoc certo nichil est, quam quod Venus omnis expers sit mellis, si Ganimede caret. Corpore pigmeos, hos inguine crede gigantes, nam longam caudam quisque pusillus habet. Sit licet iste brevis, iactura tamen brevitatis inguine pensatur, quod longum constat habere. For relief the undiscriminating Venus embraces anything, But the fussy Venus takes her delight in tender Ganymede. Nothing is surer than this: Venus would be Without honey if she were without Ganymede. As for bodies, they’re pigmies, but believe me they’re giants in the crotch, For each of these little men has a long tail. Though they may be short, the lack of height Is compensated in the crotch, which certainly has length. -rhymes scribbled in the margins of a 9th century textbook
VII. PARISIUS PARIDI Parisius Paridi. Felix tua secula vidi, infelix careo nunc Ganimede meo. Vulgus mendicum, nebulones, grex meretricum turbaque lixarum te sine leta parum. Cura tue Flore-- marcet sine te, sine flore hit sitit--ut valeas, plus tamen ut redeas. Nevolus absque pari nescit de nocte iocari; hic ait: "Hispo, redi, cui mea vota dedi." Te sine mendico; sed, si te tollis amico et remeas sero, publicus hospes ero. -Serlo of Wilton (c. 1110-1181) From a Parisian to Paris: happily I watched your life; Now unhappily I miss my Ganymede. All the crowds of beggars and bums, the flocks of whores, And the mobs of camp followers have little joy without you. Your Flora--drooping without you, thirsting without his flower-- His concern is that you be well, and even more that you return. Nevolus without his mate can't play at night; He says, "Hispo, return; I have pledged myself to you." Without you I beg, but if you tear yourself from your friend And return, even late, I will be host to the whole world.
VIII. LETTER TO AUSONIUS Ego te per omne quod datum mortalibus et destinatum saeculum est, claudente donec continebor corpore, discernar orbe quamlibet. nec orbe longe nec remotum lumine tenebo fibris insitum, videbo corde, mente conplectar pia ubique prasentem mihi. Et cum solutus corporali carcere terraque provolavero, quo me locarit axe communis pater, illic quoque animo te geram. Neque finis idem, qui meo me corpore et amore laxabit tuo; mens quippe, lapsis quae superstes artubus de stirpe durat caeliti, sensus necesse est simul et adfectus suos teneat aeque ut vitam suam, et ut mori, sin oblivisci non capit, perenne vivax et memor. Vale domine illustria. - Paulinius of Nola (c. 353-431) You and me: for all time which is given And destined to mortal men, For as long as I am held in this confined, limping body, No matter how far I am separated from you in the world, You will be neither distant from me or far from my eyes: I will hold you, intermingled in my very sinews. I will see you in my heart and with a loving spirit embrace you; You will be with me everywhere. And when released from this bodily prison I fly from earth To the spot in heaven where our universal Father places me, There too I will keep you in my spirit; Nor will the end which frees me from my body Release me from your love. For the mind once it has survived loss of limbs, Continues to grow out of its heavenly root, And therefore must keep both its understanding and affections Along with its life. And just as it experiences no death, it will experience no loss of memory But remain forever alive, forever mindful. Farewell noble master.
PERFORMANCENOTESPercussionused:1trapset,1orchestralbassdrum,twotriangles,tamborine,dumbek,smallgong,optionalbreakspringThepercussioniswrittenfortwomusiciansonasinglepart,butitispossibleforsomemovementstobeplayedbyone.Thetrapsetpartsaresuggestions,nottobetakentooliterallyiftheplayerswouldpreferotherpartsoncetheyhavelearnedwhatiswritten,asinajazz-chart.Insomecases,Idonotwriteoutallthedrums,suchasthehi-hatsinMiserMiser.Usuallythecymbalscanbechosenatwill,andtomsaddedwhereonechooses,andarenotreallyrequired:cymbals,snareandkickbassareallthataredefinitivelyrequired.ThesnareisgenerallyonexceptforDumCauponaVerterem.Asthereisonepercussionpartfortwoplayers,thepercussionistscandistributetheinstrumentsatwill.Ihavetriedtokeepthemostobviouscombinationswhenmorethantwoinstrumentsareplayedtogethertomakereadingeasier.Thesoundofthegong/brakespringwithtrianglesinGraffitifromaNinthCenturyManuscriptshouldbeeerie:othermetalsoundscanbesubstituted,forinstanceveryresonanthorseshoesoranvils.Thevocalsaregenerallyabitlowintessitura:forthisandotherreasons,thesingersshouldhavemicrophones.Mezzo1lowEtoConsecondspaceMezzo2:lowEtoC#onsecondspace:sheshouldbeabletomakea“hardrock”soundBaritone/bass:LowEtoDabovebassclefTheguitarsshouldgenerallysoundlikerockguitars,althoughthereareoccasionalothersounds,likeoudimitations.Theytwoplayersarefreetoswitchparts.Fuzzboxesandothersounddevicesarefine,andthereshouldbesomecontrastbetweenthetwoguitarsoneachpiece.ThesecondguitarneedsaslideinMiserMiser.Ontheoriginalrecording,thefirstguitarwasusuallyaTelecastertocanaraw,surfmusicsoundwiththeabilitytobetrebly.Theplayersshouldthinkaboutthetimbresthatworkforeachpiece.InDumCauponaVerterem,thefirstguitaristunedDADGBDandthesecondhasthelowEtuneddowntoD.ThefirstplayssomemelodiesinoctavesontheBandAstringswithopenstringsnotindicatedtomaketheparteasiertoread.Thereisoftenalsoa9/8feelwithachokedstrumasin1960selectricfolkbandslikeRichardThompsonorFairportConvention,thatforeaseofreadingarenotspelledout.Thetuningsallowtheheavyrockbarchordsonthethreelowstringstobeplayedbybothguitarists.ThetromboneplaysaDbelowE:ifasuitabletromboneisn’tavailable,playthelowDsupandoctave.AmuteishelpfulfortheimprovisationonMiserMiser.
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Chorea LasciviaDave SoldierScore a.k.a. Smut11.25.11 versioncomposed 1991
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bar low 3 strings: only lowest note shown
bar low 3 strings: only lowest note shown
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normal tuning
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ala Led Zep. play with timing and phrasing
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86
86
86
86
85
85
85
85
86
86
86
86
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Traps
271
∑
271
œ œ# œ œ œ jœœœ
∑
271 Œœ> jœ
>œ œ Jœ
.œ# œ œ œjœ
o lim pul cher ex
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œœœœ J
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œ œ# œ œj
œti te ram
œb œ œ œn œ œ œ œ jœœœœœœœœœœ
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∑
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∑
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œ œ œ œb œ œ
∑
œœ œ œ
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œ œ Jœ
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86
85
85
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85
89
89
89
89
88
88
88
88
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Traps
276
.œ œ œ œ œ œcig nus e go fu re276
œ œ# œ œ œ œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ
276 œœœ œ œ œ
˙# jœam.
œ œ œb œ œ# œ œ# œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ
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œœœœœœœœ J
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œ œ Jœ
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
∑
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œ œ œ>
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œœ œ œ œ Jœ
- - - - - - - -
28
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87
87
87
86
86
86
86
86
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tbn.
Traps
279
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.279
œ œ œ .œ# œ#j
œ .œ
∑
∑
279 œœ> œ .œ œœ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ jœ
∑
œ œ œ œ œ œ œJœ
œœ jœœ œ Jœ
P
P
∑
..
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œœ œœ œjœ
∑
.œ œ œ œ œ Jœ
œ œ jœœ œ Jœ
.œ# œ œ œjœ
Gi rat, re gi rat
œ œ# .œ œjœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ
R
œœœœ ≈ Œ
œ œ# .œ œ Jœ
œ œ> jœœ œ Jœπ
jœ œ# ˙"fur ci fer"
.œ œ œ œ œœœ œ#
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ ‰
.œ œ œ œ œœ œ#
œœ> ‰
œ œœ œ œ Jœ
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85
85
85
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87
87
87
87
86
86
86
86
86
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tbn.
Traps
284
∑
284
œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ
∑
œ œ# œ œ œ œ.œ œ
284 œœ>
œ œ œ œP
∑
œ œ# œ œ œ jœœœ
∑
œ œ# œ œ œJœ
Œœ> jœ
>œ œ Jœ
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pro pi nat me nunc
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œœœœ J
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œœ> jœœ œ Jœ
œ œ# œ œj
œda pi
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œb œ œ œn œ œ œ œ jœœœœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ Œ Œ
œb œ œ œn œ œ œ œ jœ
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œ œ jœ>œ œ œ Jœ
- - - -
29
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86
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86
86
85
85
85
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85
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86
86
86
85
85
85
85
85
89
89
89
89
89
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tbn.
Traps
288
∑
288
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
288 œœœ œ œ œP
Œ Œ jœme
œ œ œ œb œ œ
∑
œ œ œ œb œ œ
œœ œ œ
jœ>
œ œ Jœ
.œ œ œ œ œ œro gus ur it for ti
œ œ# œ œ œ œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ
œ œ# œ œ œ œ
œœœ œ œ œ
˙# jœter.
œ œ œb œ œ# œ œ# œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ
œ œ œb œ œ# œ œ# œ
Œœ œ œ œ jœ
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œ œ Jœ
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89
89
89
89
89
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88
88
88
88
85
85
85
85
85
Mezzo2
E.Gtr1
Tpt.
Tbn.
Traps
292
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger292
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
292
∑
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
292 Œœ>
œ œ œ>
œ>
œœ œ œ œ Jœ
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.
œ œ œ .œ# œ#j
œ .œ
∑
œ œ œ .œ# œ# jœ .œ
œœ> œ .œ œœ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ œ œ œ œ œJœ
œœ jœœ œ Jœ
P
P
P
B
∑
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ
.œ œ œ œ œjœ
.œ œ œ œ œ Jœ
œ œ jœœ œ Jœ
- - - - - - -
30
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# #
87
87
87
87
87
87
86
86
86
86
86
86
85
85
85
85
85
85
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
296
.œ# œ œ œjœ
Mal lem in a quis296
œ œ# .œ œjœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ
R
œœœœ ≈ Œ
296
∑
œ œ# .œ œ Jœ
296
œ œ> jœœ œ Jœπ
loosen up
œ œ# ˙j
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.œ œ œ œ œœœ œ#
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ ‰
Œ Œ Œ œ# œ
.œ œ œ œ œœ œ#
œœ> ‰
œ œœ œ œ Jœ
∑
œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ
∑
œ œ#jœ œ œb jœ .œ œ
œ œ# œ œ œ œ.œ œ
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∑
œ œ# œ œ œ jœœœ
∑
œ œjœ jœ
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œ œ# œ œ œJœ
Œœ> jœ
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85
85
85
85
85
85
86
86
86
86
86
86
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
300
.œ# œ œ œjœ
nu do sem per sub300
.œ œ œœ œ
œœœœœ
œœœœœœœœ
œœœœ J
œœœœ Œ
300
∑
.œ œ œœ œ
œ
300 œœ> jœœ œ Jœ
œ œ# œ œj
œa e re,
œb œ œ œn œ œ œ œ jœœœœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ Œ Œ
∑
œb œ œ œn œ œ œ œ jœ
œ œ>
œ œ jœ>œ œ œ Jœ
yodel
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œP
Œ Œ jœquam
œ œ œ œb œ œ
∑
œ œ œ œ ‰
œ œ œ œb œ œ
œœ œ œ
jœ>
œ œ Jœ
- - - -
31
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# #
86
86
86
86
86
86
85
85
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89
89
89
89
89
89
88
88
88
88
88
88
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
304
.œ œ œ œ œ œin hoc mer gi pi pe304
œ œ# œ œ œ œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ
304
∑
œ œ# œ œ œ œ304 œ
œœ œ œ œ
˙# jœre.
œ œ œb œ œ# œ œ# œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ
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œœœœœœœœ J
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∑
œ œ œb œ œ# œ œ# œ
Œœ œ œ œ jœ
>
œ œ Jœ
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
∑
.œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœb
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
Œœ>
œ œ œ>
œ>
œœ œ œ œ Jœ
- - - - - - -
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# #
88
88
88
88
88
88
85
85
85
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85
85
87
87
87
87
87
87
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
307
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.307
œ œ œ .œ# œ#j
œ .œ
∑
307
œ œ œn œ# œ œ
œ œ œ .œ# œ# jœ .œ307 œ
œ> œ .œ œœ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ jœ
∑
œ œ œ œ œ œ œ jœ
’ ’ ’ ’ ’
œœ jœœ œ Jœ
improvise between singer
P
C
∑
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ
∑
.œ œ œ œ œjœ
’ ’ ’ ’ ’
œ œ jœœ œ Jœ
.œ# œ œ jœ
E ram ni ve
œ œ# .œ œjœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ
R
œœœœ ≈ Œ
∑
∑
œ œ> jœœ œ Jœπ
nasty
- - - - -
32
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# #
87
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85
85
85
85
85
87
87
87
87
87
87
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
311
jœ œ# ˙can di dor311
.œ œ œ œ œœœ œ#
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ ‰
311
Œ Œ Œ œ# œ
∑
311 œœ> ‰
œ œœ œ œ Jœ
∑
œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ
∑
œ œ#jœ œ œb jœ .œ œ
’ ’ ’ ’ ’ ’
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œ œ œ œP
∑
œ œ# œ œ œ jœœœ
∑
œ œ œ jœjœ ‰
’ ’’ ’ ’
Œœ> jœ
>œ œ Jœ
.œ# œ œ œjœ
qua vis a ve for
.œ œ œœ œ
œœœœœ
œœœœœœœœ
œœœœ J
œœœœ Œ
∑
∑
œœ> jœœ œ Jœ
- - -- -
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# #
87
87
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87
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86
86
86
86
86
86
85
85
85
85
85
85
86
86
86
86
86
86
85
85
85
85
85
85
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
315
œ œ# œ œj
œmo si or,315
œb œ œ œn œ œ œ œ jœœœœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ Œ Œ315
∑
∑
315
œ œ>
œ œ jœ>œ œ œ Jœ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ’ ’ ’ ’ ’ ’
œœœ œ œ œP
Œ Œ jœno
œ œ œ œb œ œ
∑
œ œ œ œ ‰
’’’ ’ ’
œœ œ œ
jœ>
œ œ Jœ
.œ œ œ œ œ œdo sum cor vo ni gri
œ œ# œ œ œ œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ ‰ Œ
∑
∑
œœœ œ œ œ
- - - - - -
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33
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# #
85
85
85
85
85
89
89
89
89
89
88
88
88
88
88
85
85
85
85
85
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Traps
319
˙# jœor.319
œ œ œb œ œ# œ œ# œœœœœ# œœœœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ
œœœœœœœœ J
œœœœ319
∑
319 Œœ œ œ œ jœ
>
œ œ Jœ
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
∑
.œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœbŒ
œ>
œ œ œ>
œ>
œœ œ œ œ Jœ
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.
œ œ œ .œ# œ#j
œ .œ
∑
œ œ œn œ# œ œœ
œ> œ .œ œœ œ œ œ œ
- - -- - - -
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# #
85
85
85
85
85
85
87
87
87
87
87
87
86
86
86
86
86
86
85
85
85
85
85
85
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
∑
322
œ œ œ œ œ œ œ jœ
’ ’ ’’ ’322
œ œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ œ œ œ œ œJœ
322 œœ jœœ œ Jœ
improvise between singer
P
D
P
∑
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ
’ ’ ’ ’’
.œ œ œ œ œjœ
.œ œ œ œ œ Jœ
œ œ jœœ œ Jœ
.œ# œ œ œjœ
Nunc in scu tel la
œ œ# .œ œjœ
∑
∑
œ œ# .œ œ Jœ
œ œ> jœœ œ Jœπ
heavy heavy metal
œ œ# ˙j
œia ce o,
.œ œ œ œ œœœ œ#
∑
Œ Œ Œ œ# œ
.œ œ œ œ œœ œ#
œœ> ‰
œ œœ œ œ Jœ
∑
œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ
’ ’ ’ ’ ’’
œ œ#jœ œ œb jœ .œ œ
œ œ# œ œ œ œ.œ œ
œœ>
œ œ œ œP
- - - -
34
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# #
85
85
85
85
85
85
87
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87
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86
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86
86
86
85
85
85
85
85
85
86
86
86
86
86
86
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
327
∑
327
œ œ# œ œ œ jœœœ
’ ’’’’327
œ œjœ jœ
jœ ‰
œ œ# œ œ œJœ
327 Œœ> jœ
>œ œ Jœ
.œ# œ œ œjœ
et vo li ta re
.œ œ œœ œ
œ
∑
∑
.œ œ œœ œ
œ
œœ> jœœ œ Jœ
œ œ# œ œj
œne que o,
œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ
∑
∑
œb œ œ œn œ œ œ œ jœ
œ œ>
œ œ jœ>œ œ œ Jœ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
’ ’’’ ’ ’
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œP
Œ Œ jœden
œ œ œ œb œ œ
’’’ ’’
œ œ œ œ ‰
œ œ œ œb œ œ
œœ œ œ
jœ>
œ œ Jœ
- - - - - -
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86
86
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85
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89
89
89
89
89
88
88
88
88
88
Mezzo2
E.Gtr1
Tpt.
Tbn.
Traps
332
.œ œ œ œ œ œtes fre den tes vi de332
œ œ# œ œ œ œ332
∑
œ œ# œ œ œ œ332 œ
œœ œ œ œ
˙# jœo.
œ œ œb œ œ# œ œ# œ
∑
œ œ œb œ œ# œ œ# œ
Œœ œ œ œ jœ
>
œ œ Jœ
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
.œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœb
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn
Œœ>
œ œ œ>
œ>
œœ œ œ œ Jœ
- - - - - - - -
35
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# #
88
88
88
88
88
88
Mezzo2
E.Gtr1
E.Gtr2
Tpt.
Tbn.
Traps
335
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.335
œ œ œ .œ# œ#j
œ .œ
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’335
œ œ œn œ# œ œ
œ œ œ .œ# œ# jœ .œ335 œ
œ> œ .œ œœ œ œ œ œ
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
∑
∑
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
improv w. drums 10 sec.
improv with slide guitar10 sec
improv w. drums 10 sec.
- - -
36
?
?
&
ã
&
bbb
bbb
86
86
86
86
86
46
46
46
46
46
Baritone
Trmb.
Triangle
Tambourine
Gong
337
∑
œ œ œ ‰ œ œ337
∑337
Jœ Œ ‰ Jœ ‰337
∑
F
5. Grafitti from a ninth century manuscript
tamborine
q.=106
F
∑
‰ œ œ œ jœ
∑
Jœ Œ Jœ Œ
∑
∑
œ œn œ œ œ œ
∑
‰ Jœ ‰ ‰ Jœ ‰
∑
∑
œ jœ ‰ œ œ
∑
Jœ Œ Jœ Œ
∑
∑
œ jœ .œ
∑œ Jœ .œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ
An ti do to cui vis Ve nus
∑
œ Œ w
∑
œ Œ ∑
Lento
F
triangle
gong (let ring)
note: brake spring too if available produce an eerie sound
- - - - -
&
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bbb
bbb
bbb
bbb
45
45
45
45
45
45
45
86
86
86
86
86
86
86
Mezzo1
Mezzo2
Bar.
Tbn.
Tri.
Tamb.
Gong
343
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
in dis cre ta cho he ret
∑
343
Ó œ Œ Ó343
∑343
Ó œ Œ Ó
poco rit.
P
∑
∑
œ œ œ œ œ Jœ.œ œ
sed dis cr ta Ve nus gau det
∑
œŒ ∑
∑
œ Œ ∑
higher pitchtriangle
∑
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B
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&# #15
œ Jœœn
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Jœ
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Ve ne ris
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er am hos pi
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jœta tus, so lus
.œ .œ .œi bam pro
.œ .œ .œspe re ves-- - - - - - -- - - -
&# #21
.œ .œ .œ#ti bus or
œ jœ jœ Œ œjœ
na tus, ple
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
num fer ens
œ jœ œjœ œ
mjœ
lo cu lum
œjœ œ jœ œ jœ
ad si ni strum
.œ .œ Œ .
la tus.-- - -- - - - - -
&# #27
Œ . Œ .œ jœVe nus
F .œ .œ .œcle men tis
C
.œ .œ .œsi ma, fe
.œ .œ .œlix cre a
œ jœ œ ‰ .œtu ra, cer
.œ œ jœ œ jœno quod pre
.œ .œ .œter i ta- - - - - - - - - - - - -
&# #34
.œ .œ œj
œnos cis et fu
.œ .œ œ jœtu ra. Ip se
.œ .œ .œsum mi ser
.œ .œ .œri mus, res
.œ .œ œ jœi am pe ri
œ jœ œ ‰ .œtu ra, quem
.œ œ jœ œ jœsa na re- - - - - - - - - - - - -
&# #41
.œ .œ .œpo te ris
.œ .œ œj
œtu a le ni
.œ .œ œjœ
cu ra. "Be ne,"
.œ .œ .œin quit, "Ve
D
.œ .œ .œne ris nos
.œ .œ .œ#ter o di
œ jœ œ ‰ œjœ
lec te iu- - - - - - - - - - - - -
&# #48
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
ve nis, ap
.œ œjœ œ jœ
tis si me
œjœ œ jœ œ jœ
ce des no stre
.œ .œ œjœ
se cte. Si tu
.œ .œ .œdas de na
.œ .œ .œri os mo
.œ .œ .œ#ne te e- - - - - - - - - - - - -
&# #55
œ jœ .œ œjœ
lec te, da bi
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
tur con si
.œ œjœ œ jœ
li um sa
œjœ œ jœ œ jœ
lu tis per
.œ .œ Œ .
fec te."
16E
in a low boy's voice
- - - - --- -- -
&# #76
Œ . Œ .œ
jœ"Ec ce,"
.œ .œ .œdi xi, "lo
F
.œ .œ .œcu lus ex
.œ .œ .œ#tat num mis
.œ jœ Œ œjœ
ple nus, to
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
tum quip pe
œ jœ œjœ œ jœ
tri bu am- - - - - - - - - - -
Chorea LasciviaDave SoldierMezzo 1 a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
&# #83
œjœ œ jœ œ jœ
ti bi, sa cra
.œ œ ‰œ
jœVe nus; si tu
.œ .œ .œdas con si
.œ .œ .œli um ut
.œ .œ .œ#sat sim se
œ jœ jœ Œ œjœ
re nus, tu- - - - - - -- -
&# #89
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
um in per
œ jœ œjœ œM
jœpe tu um
œjœ œ jœ œ jœ
ve ne ra bor
.œ œ ‰œ
jœge nus." Ex u
normal voice
.œ .œ .œit se ve
G
.œ .œ .œsti bus ge
.œ .œ .œ#ni trix A- - - - - - - - - - - - - -
&# #96
œ jœ .œ œjœ
mor is, car
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
nes ut os
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jœten der et
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ni vei de
.œ .œ œjœ
cor is. Ster nens
.œ .œ .œe am lec- - - - - - - - - - -
&# #102
.œ .œ .œtu lo fe
.œ .œ .œ#re de cem
œ jœ œ ‰ œjœ
ho ris mi ti
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
ga vi ra
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bi em fe
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bri ci do- - - - -- - - - -
&# #108
.œ .œ Œ .
lo ris.
’ ’ ’
H singers speak, argue, and yell
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’-
&# #116
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&# #124
’ ’ ’ Œ . Œ .œ
jœTri bus
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&# #138
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.œ .œ .œsic sum
.˙ .œpau per
.œ .˙a tus.
2Π. Π.
œjœ
Ter reπ.œ .œ .œ
at vos iu
J
- - -- - -- -
&# #146
.œ .œ .œve nes i
.œ .œ .œstud quod au
œj
œ œ‰ œ
jœdi tis; dum
œ Jœn œ jœ œ jœsa git tam
.œ .œ .œVe ne ris
.œ .œ .œpe nes vos
œjœ œ ‰ œ
jœsen ti tis, mei- - - - - - - - - - -
&# #153
.œ .œ .œes te me
.œM .œ .œmor es; quo
.œ .œ .œcum que vos
œj
œ œ‰ œ
jœit is, li
œ Jœn œ jœ œ jœbe ri po
.œ .œ .œte ri tis
.œ .œ .œes se, si
porco ritard
- - - - - - - - - - - -
&# #160
œjœ .œ Œ .
ve li tis.
4
--
2
& bbb 44 ..165
∑
2. Ad Puerum Anglicumq=66
Ó Œœ œb œ œA
Crivenis
f œ œ .œ œb œ œ .œ œpuerfla
umvus, os
spedeci o
corse,um
quicer
nonvix
œ œ œ œ .œ‰
queque
riscan
predi
cidu
umla
∑ Ó ‰ jœ œ œb œ œquiser
temo
do--
--
- --
-- - -
--
--
-- -
-
& bbb171
œ œ≈ .œ œb œ œ .œ œ
noblan
condus
paet
rasu
ria
sumvis
mumquid
dulau
œ œ œ œ œb œ œ Œ
cisdem
visin gu
ci umla
∑ Ó ‰ . rœb œ œb œ œin
Totquous
depul
œ .œ œb3
œ œ œ œ .œ œcorcher
etet
hode
nescor
tasus,
denec
leest
- - - - -- -
--
--
--
- -- --
-- -
-
& bbb 43 44 ..176
œ œ œ œb œ ˙gitin
hote
spima
cicu
umla
Œ ‰ jœb œ œb œ œforsed
mavac
cuca
œ œ .œ œb Jœ œ œ .œ œjusre
sicas
biti
cata
pitti
ota
culis
losne
œb3
œb œ œ .œ œn ˙spec tan ci um.- -
---
--
--
-- -
--
--
- -- - -
--
& bbb 43 44180
œb3
œb œ œ .œ œn ˙
quid for mu la.
∑a bit faster 3
Ó Œœ œb œ œ
Cre de
a bit slower
œ œ .œ œb œ œ .œ œmi hi, si re dir ent pris ca
œ œ œ œ .œ‰
Jo vis se cu la-
- - - - - - - --
& bbb188
∑ Ó ‰ jœ œ œb œ œGa ni me
.œ œ .œ œb œ œ .œ œdes jam non for et ip si us
œ œ œ œ œb œ jœ ‰ Œ
ver na cu la
∑ Ó ‰ . rœb œ œb œ œ
sed tu, rap- - - - -- - - -
& bbb 43 44194
œ .œ œb3
œ œ œ œ .œ œtus in su per nis, gra ta
œ œ œ œb œ ˙lu ce po cu la
Œ ‰ jœb œ œb œ œgra ti o
œ œ œ œb œ Jœ œ œ .œ œra qui dem moc te Jo vi da res- - - - - - - - - - - - -
& bbb 43 44 43 44198
œb3
œb œ œ .œ œn ˙Jœn
os cu la.
∑a bit faster 3
Ó œ œb œ œPuel
a bit slower
œ œ .œ œb3
œ œ œ œ .œ œlar um ju ven um que vo tum-- - - - --
& bbb 43 44 45205
œ œ .œ œb ˙ex tas pub li cum
Œ ‰ jœb œ œb œ œte su spi
œ œ .œ œb Jœ œ œ .œ œrant et ex op tant quem no ve
œb3
œb œ œ .œ œn ˙ ‰ jœ,
runt u ni cum. Er- - - - - - - - -- - -
& bbb 44209
œ œb œ œ œ œ .œ œ œM œ œ œrant qui dem, in mo pec cant qui te
œ œ œb œ .œ œ ˙ œ œ œ œvo cant An gli cum; et vo
rit.
- -- - - --
& bbb 44211
œ œ .œ œb œ œ œ œca lem in ter po nant, et di
œ œ œ œb œ œcant an ge li cum.
- - - - - - - -
3
& 44 43 .. ..213 32
3. Odalisque in the Seraglioq=124 18 3
& 85 87 86 85 87 86 85 86 853
4. Miser Misere=128
A
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
& 85 89 88 85 87 86 85 87 86277
∑ ∑ ∑3
∑ ∑2
∑
& 86 85 86 85 89 88 85 87 86 85288
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑3
B
∑ ∑
& 85 87 86 85 86 85 89 88 85299 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& 85 87 86 85 87 86 85 86 853
C
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
& 85 89 88 85 87 86 85 87 86319
∑ ∑ ∑3
D
∑ ∑2
∑
& 86 85 86 85 89 88330
∑ ∑ ∑ ∑ ∑2
4
& bbb 86 46 45 86 45337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscript
q.=106 3Lento
∑ Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿
& bbb 45 46 45 86351
œ œ œ œ œj
œn œj
œCer ti us hoc cer to ni chil
Lento
Pj
œ‰
œ œ œ œ œ œest, quam quod Ve nus om nis
œ œ œ œ œj
œn œj
œex pers sit mel lis, si Ga ni
œ œ œ œ œ œŒ
me de ca ret.- - - - - - - - - - - -
& bbb 86 45355
Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ ’ ’ ’ ’ ’ƒ
applausecued measures, not too fast
’ ’ ’ ’ ’π
& bbb 44 43 44362
’’’’’ƒ
’’’’’π
’’’’’ƒ œ œ œ œ œ œ œ
Cor po re pig me os, hos
Lento
F œ œ œ œ œ œ œ œb œin gui ne cre de gi
œ œ ˙gan tes,- - - - - - - - -
& bbb 44368
‰ jœ œ œ œ œ œ
nam lon gam cau dam quis
œ œ œ œ œ œb œ œque pu sil lus ha bet.
‰ jœ œ œ œ œ œSit li cet is te bre
œ œ œ œ œ œ œvis, i ac tu ra ta men
œ œb œ œ œ ˙bre vi ta tis- - - - - - - - - - - - - - - -
& bbb 45 86373
œ œ œ œ œ œ œin gui ne pen sa tur, quod
œ œ œ œ œ œb œ œ œlon gum con stat ha be re.
Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿
- - - - - - - -
& bbb379
4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ Œ J¿ ¿ J¿claps
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ ¿ J¿ Œ .ß
& 46 45 46 47 46 47 46385 9
6. Quodlibetq=124
∑3
∑14
∑ ∑
&#
46 42 44 45 44 46 44415
∑7. Parisius Paridi
rubato
∑6q=48
∑17 10
q=606
q=48
∑a bit faster 9
5
& 43467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40œ ˙
1.E2.Nec
4.Ne5.Sen
3.Et
goor
quesus
cum
Œ ˙
tebesofine
œ ‰ jœ ‰ jœ œ œ œ œperlonlunisces
œb œ œomgetusi
se
neneccor
dem,est
quodrepoquisi
œ ˙damoramemul
tumtum
lioet
œ œ œmort
lucarmead
micecorfec
tanere,potus
.œ jœ œli bus
sure,os,
.˙-
--
-- - -- - -- - -
--
-
-
--
--
-
----
--
-
-----
- -
--
&477
‰ jœ œ œ œette
ette
dene
ane
.˙ œ œ .œ jœ
at
stibotermoae
na
rare
que
œ œ œ œtumfibquelaut
saerisproxavi
cuinvobittam
la
˙ œlumsivetusu
est,tumro,o;
am,
œ Ó ‰ jœ œ œclaud
viquo
menset
endeme
quiput
tebolope,mo
˙ œ#docorcalapri,
necderitsissin
œ œ œbconmen
aquaeob
titexesuli
neconcompervi
.˙borplecmustessci
-
- -
--
-
-
--
-
-
--
-
-
---
-
--
-----
--
--
--
-
----
--
-
-
-
--
-----
--
& ..487
.œb .œcortarnisarnon
porpipatuca
.˙e,a
ter,bus.pit,
Ӝ
disuildepe
˙ œcerbilicstirren
narquequopene
œ‰ jœ
‰ jœorpraqueduvi
a ni
œ œ œ# œbesenmoratvax
quamtemtecaeet
limigeli
me
˙ œbet.hi.
ram.ti.
mor.
.˙-
-
-----
---
-
--
--
- -
--
---
--
-
-----
&495
˙ œbVa le
œ œ œ,
do mi ne
œb œ œil lus tri
˙ œa
π.˙
- - - - - -
6
&# # 891
∑
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9A
17B
15C
Œ . Œ .œ
jœ
"Be ne,"F .œ .œ .œ
in quit, "Ve
D
.œ .œ .œne ris nos- - - - -
&# #46
.œ .œ .œter o di
œ jœ œ‰
.œlec te iu
œjœ œ jœ œ jœ
ve nis, ap
œjœ .œ .œ
tis si me
.œ .œ œj
œce des no stre
.œ .œ œj
œse cte. Si tu
.œ .œ .œdas de na- - - - - - - - - - - -
&# #53
.œ .œ .œri os mo
.œ .œ .œne te e
œ jœ .œ œj
œlec te, da bi
œjœ œ jœ œ jœ
tur con si
œjœ .œ .œ
li um sa
.œ .œ .œlu tis per
.œ .œŒ .
fec te."- - - - - - - - - - - - --
&# #
17E
15F
Œ . Œ .œ
jœ
Ex u
.œ .œ .œit se ve
G
.œ .œ .œsti bus ge
.œ .œ .œni trix A
œ jœ .œ œj
œmor is, car- - - - - - - - -
&# #97
œjœ œ jœ œ jœ
nes ut os
œjœ .œ .œ
ten der et
.œ .œ .œni vei de
.œ .œ œj
œcor is. Ster nens
.œ .œ .œe am lec
.œ .œ .œtu lo fe
.œ .œ .œre de cem-- - - - - - - - - - -
&# #104
œ jœ œ‰
œj
œho ris mi
œjœ œ jœ œ jœ
ga vi ra
œjœ .œ .œ
bi em
.œ .œ .œbri ci
.œ .œŒ .
lo ris.
’ ’ ’
H singers speak, argue, and yell
’ ’ ’- - - - -- -
&# #111
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&# #120
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Œ . Œ .œ
jœTri bus
F.œ .œ .œ
re or men
I
- - -
&# #127
.œ .œ .œsi bus sec
.œ .œ .œ#um sum mo
œ jœ œ ‰ œjœ
ra tus, ple num
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
fer ens lo
œ jœ œjœ œ jœ
cu lum, vi
œjœ œ jœ œ jœ
xi vir or- - - - - - - - - -
&# #133
.œ œ ‰œ
jœna tus re ce
.œ .œ .œdens a Ve
.œ .œ .œne re sum
.œ .œ .œ#nunc al le
œ jœ œ ‰ œjœ
va tus num
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
mis at que- - - - - - - - - -
&# #139
œ jœ œjœ œ jœ
sic sum
œjœ œ jœ œ jœ
pau per
.œ .˙a tus.
3 20J
---
Chorea LasciviaDave SoldierMezzo 2 a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
& bbb 44 .. 43 44 .. 43 44 43 44165
∑
2. Ad Puerum Anglicumq=66
11∑
2∑ ∑
a bit faster 14∑
& bbb 44 43 44 43 44 43 44 45197 2
∑a bit faster 3
∑a bit slower 2
∑ ∑
& bbb 45 44208 3 2
& 44 43 .. ..213 32
3. Odalisque in the Seraglioq=124 18 3
2
& 85 87 86 85 87 862
4. Miser Misere=128
A
.œ# œ œ œjœ
O lim la tus co
ala Led Zep. play with timing and phrasing
œ œ# ˙j
œlu eram,
∑ ∑ .œ# œ œ œjœ
o lim pul cher ex
œ œ# œ œj
œti te ram- - - - - - - - - -
& 86 85 86 85 89 88 85274
∑ Œ Œ jœdum
.œ œ œ œ œ œcig nus e go fu re
˙# jœam.
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.- - - - - - - - - - -
& 85 87 86 85 87 86280 2
.œ# œ œ œjœ
Gi rat, re gi rat
jœ œ# ˙"fur ci fer"
∑ ∑ .œ# œ œ œjœ
pro pi nat me nunc
œ œ# œ œj
œda pi
fer,- - - - - - - - -
& 86 85 86 85 89 88 85288
∑ Œ Œ jœme
.œ œ œ œ œ œro gus ur it for ti
˙# jœter.
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.- - - - - - - - - - -
& 85 87 86 85 87 862
B
.œ# œ œ œjœ
Mal lem in a quis
loosen up
œ œ# ˙j
œvi ve re
∑ ∑ .œ# œ œ œjœ
nu do sem per sub
œ œ# œ œj
œa e re,
yodel
- - - - - - - -
& 86 85 86 85 89 88 85302
∑ Œ Œ jœquam
.œ œ œ œ œ œin hoc mer gi pi pe
˙# jœre.
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.- - - - - -- - - -
& 85 87 86 85 87 862
C
.œ# œ œ jœ
E ram ni ve
nasty
jœ œ# ˙can di dor
∑ ∑ .œ# œ œ œjœ
qua vis a ve for
œ œ# œ œj
œmo si or,- - - - - - -- -
~~
& 86 85 86 85 89 88 85316
∑ Œ Œ jœno
.œ œ œ œ œ œdo sum cor vo ni gri
˙# jœor.
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.- - - - - - -- - - -
& 85 87 86 85 87 862
D
.œ# œ œ œjœ
Nunc in scu tel la
heavy heavy metal
œ œ# ˙j
œia ce o,
∑ ∑ .œ# œ œ œjœ
et vo li ta re
œ œ# œ œj
œne que o,- - - - - - - - -
& 86 85 86 85 89 88330
∑ Œ Œ jœden
.œ œ œ œ œ œtes fre den tes vi de
˙# jœo.
.œ œ# œ œ œ œ Jœ œ œ jœ#Mi ser, mi ser! mo do ni ger
œ œ œb œ# œ œet us tus for ti ter.- - - - - - - -- - - -
&336
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’improv w. drums 10 sec.
3
? bbb 86 46 45 86337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscript
q.=106 3Lento
∑ & Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿
& bbb 45 46 45 86350
4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ ? ∑Lento
∑2
& Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿
& bbb 45 44359
4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ ’ ’ ’ ’ ’ƒ
applausecued measures, not too fast
’ ’ ’ ’ ’π
’ ’ ’ ’ ’ƒ
’ ’ ’ ’ ’π
’ ’ ’ ’ ’ƒ
& bbb 44 43 44365
œ œ œ œ œ œ œCor po re pig me os, hos
Lento
Fœ œ œ œ œ œ œ œb œin gui ne cre de gi
œ œ ˙gan tes,
‰ jœ œ œ œ œ œ
nam lon gam cau dam quis- - - - - - - - - - - -
& bbb 45369
œ œ œ œ œ œb œ œque pu sil lus ha bet.
‰ jœ œ œ œ œ œSit li cet is te bre
œ œ œ œ œ œ œvis, i ac tu ra ta men
œ œb œ œ œ ˙bre vi ta tis
œ œ œ œ œ œ œin gui ne pen sa tur, quod- - - - - - - - - - - - - - - - -
& bbb 45 86374
œ œ œ œ œ œb œ œ œlon gum con stat ha be re.
Œ J¿ ¿ J¿claps
q.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ 4‰ ¿ ¿ ¿ Œ J¿ ¿ J¿claps
- - - -
& bbb381
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ ¿ J¿ Œ .ß
& 46 45 46 47 46 47 46385 9
6. Quodlibetq=124
∑3
∑14
∑ ∑
&#
46 42 44 45 44 46 44415
∑7. Parisius Paridi
rubato
∑6q=48
∑17 10
q=606
q=48
∑a bit faster 9
4
& 43467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40Œ œ œb
5.Sen4.Ne3.Et2.Nec1.E
susquecumorgo
œ œ ˙
nefisobete
Œ˙
Ӝ
cesnislulonper
.œb .œ
sei
tusgeom
.˙
mulmera
moda
‰ jœ œ
Œ
admecarlu
mort
feccorcemi
tuspore,neta
Ó ‰ jœli
os,re,
bus
.˙
--
--
---
-
--
-
-
---
-
-
--
----
- -
-
-
&477
˙ œetten
ette ne
a
dene
Œ ‰ jœ ‰ jœ œ œ œ œ
at aemoterbosti
querera
na
‰ jœ œ
Œ
utla
quefibtum
vixaprorissae
tambitvoincu
˙ œ
sutuvesi
lum
am,o;ro,tumest,
œ Ó œb œb œ
etmensquovi
claud
utquipmedeen
mope,lobote
œ ˙
ri,lapcacordo
‰ jœ œ œb
obquae
amencon
lisuxeteti
vipercomconne
Œ ‰ .œ
scistesmuplecbor
--
-
---
-
-
-
-
-
---
-
---
----
-
--
-
-----
-
---
--
-
-----
---
& ..487
.œ .œ
nonarnistarcor
catupapi
por
∑ Ó œ
pedeilu
dis
œ œ œ œ
renstirlicbicer
nepe
quoquenar
Œ ˙b
viduquepraor
‰ jœ œ
‰ jœ
vaxratmosenbe
etcaete
temquam
meligemili
˙ œ
mor.ti.
ram.hi.bet.
.˙
-
-
- - -- - -- - -- - -- - -
-
---
--
--
-
--
--
-
-
-
----
-
&495
˙ œVa le
œ œ œ,
do mi ne
œb œ œil lus tri
˙ œa
π .˙- - - - - -
5
? # # 891
∑
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9A 16B
Œ . Œ . œ Jœ
Ve nusF
with a leer.œ .œ .œ
cle men tis
C.œ .œ .œ
si ma, fe
.œ .œ .œ#
lix cre a- - - - - - - -
? # #31
œ Jœ œ ‰ œ Jœ
tu ra, cer
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
no quod pre
œJœ œ Jœ œ jœ
ter i ta
œ Jœœ
Jœ œ jœ
nos cis et fu
.œ œ ‰ œ Jœ
tu ra. Ip se
.œ .œ .œ
sum mi ser- - - - - - - - - - -
? # #37
.œ .œ .œri mus, res
.œ .œ œ# Jœ
i am pe ri
œ Jœ œ ‰ œ Jœ
tu ra, quem
œ Jœœn
Jœœ
Jœ
sa na re
œJœ œ Jœ œ jœ
po te ris
œ Jœœ
Jœ œ jœ
tu a le ni- - - - - - - - - - -
? # #43
.œ œ ‰ œ Jœ
cu ra. "Be ne,"
.œ .œ .œ
in quit, "Ve
D
.œ .œ .œ
ne ris nos
.œ .œ .œ
ter o di
œ Jœ œ ‰ .œ
lec te iu
.œ .œ .œ
ve nis, ap
.œ .œ .œ
tis si me- - - - - - - - - - - - -
? # #50
œ Jœœ
Jœ œ Jœ
ce des no stre
.œ .œ œ Jœ
se cte. Si tu
.œ .œ .œ
das de na
.œ .œ .œ
ri os mo
.œ .œ .œ
ne te e
œ Jœ .œ œ Jœ
lec te, da bi
.œ .œ .œ
tur con si- - - - - - - - - - - - - -
? # #57 .œ .œ .œ
li um sa
œ Jœ.œ .œ
lu tis per
.œ .œ Œ .
fec te."
17E 15F
Œ . Œ . œ Jœ
Ex u
.œ .œ .œ
it se ve
G
- - - -- - - -
? # #94
.œ .œ .œ
sti bus ge
.œ .œ .œ
ni trix A
œ Jœ .œ œ Jœ
mor is, car
.œ .œ .œ
nes ut os
.œ .œ .œ
ten der et
œ Jœœ
Jœ .œ
ni vei de
.œ .œ œ Jœ
cor is. Ster nens- - - - - - - - - - - - -
? # #101
.œ .œ .œ
e am lec
.œ .œ .œ
tu lo fe
.œ .œ .œ
re de cem
œ Jœ œ ‰ œ Jœ
ho ris mi
.œ .œ .œ
ga vi ra
.œ .œ .œ
bi em
œ Jœœ
Jœ .œ
bri ci- - - - - - - - -- -
? # #108
.œ .œ Œ .
lo ris.
’ ’ ’H
singers speak, argue, and yell
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’-
? # #116
’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ∑19
I20
J
Chorea LasciviaDave SoldierBaritone a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
? bbb 44 .. 43 44 .. 43 44 43 44165
∑
2. Ad Puerum Anglicumq=66 11
∑2
∑ ∑a bit faster 14
∑
? bbb 44 43 44 43 44 43 44 45197 2
∑a bit faster 3
∑a bit slower 2
∑ ∑
? bbb 45 44208 3 2
? 44 43 .. ..213 32
3. Odalisque in the Seraglioq=124 18 3
? 85 87 86 85 87 86 85 86 853
4. Miser Misere=128A
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
? 85 89 88 85 87 86 85 87 86277
∑ ∑ ∑3
∑ ∑2
∑
? 86 85 86 85 89 88 85 87 86 85288
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑3
B
∑ ∑
? 85 87 86 85 86 85 89 88 85299 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? 85 87 86 85 87 86 85 86 853
C
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
? 85 89 88 85 87 86 85 87 86319
∑ ∑ ∑3
D
∑ ∑2
∑
? 86 85 86 85 89 88330
∑ ∑ ∑ ∑ ∑2
2
? bbb 86 46 45337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscriptq.=106 œ œ œ œ œ œ œ Jœ .œ
An ti do to cui vis Ve nus
Lento
F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
in dis cre ta cho he ret
poco rit.
P
œ œ œ œ œ Jœ.œ œ
sed dis cr ta Ve nus gau det- - - - - - - - - - - - -
? bbb 45 86 45345
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ga ni me de te nel lo.
Œ J¿ ¿ J¿clapsq.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿4‰ ¿ ¿ ¿
4‰ ¿ ¿ ¿
- - - - -
? bbb 45 46 45 86351
œ œ œ œ œ Jœœ
Jœ
Cer ti us hoc cer to ni chil
Lento
PJœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ
est, quam quod Ve nus om nis
œ œ œ œ œ Jœœ
Jœ
ex pers sit mel lis, si Ga ni
œ œ œ œ œ œ œ Œ
me de ca ret.- - - - - - - - - - - -
? bbb 86 45355
Œ J¿ ¿ J¿clapsq.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿4‰ ¿ ¿ ¿
4‰ ¿ ¿ ¿’ ’ ’ ’ ’
ƒ
applausecued measures, not too fast
’ ’ ’ ’ ’π
? bbb 44 43 44362
’ ’ ’ ’ ’ƒ
’ ’ ’ ’ ’π
’ ’ ’ ’ ’ƒ
œ œ œ œ œ œn œ
Cor po re pig me os, hos
Lento
Fœ œ œ œ œ œ œ
in gui ne cre de gi
œ œb ˙
gan tes,- - - - - - - - -
? bbb 44368
‰ Jœ œ œ œ œ œn
nam lon gam cau dam quis
œ œ œ œ œ œb
que pu sil lus ha bet.
‰ Jœ œ œ œ œ œ
Sit li cet is te bre
œ œ œ œ œ œ œ
vis, i ac tu ra ta men
œ œ œ œb ˙
bre vi ta tis- - - - - - - - - - - - - - - -
? bbb 45 86373
œ œ œ œ œ œn œ
in gui ne pen sa tur, quod
œ œ œ œ œ œb œ
lon gum con stat ha be re.
Œ J¿ ¿ J¿clapsq.=106
¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿
- - - - - - - -
? bbb
379
4‰ ¿ ¿ ¿4‰ ¿ ¿ ¿ Œ J¿ ¿ J¿
claps¿ ¿ ¿ ¿ J¿ ¿ J¿ J¿ ¿ Œ J¿ ‰ ¿ ¿ ¿ J¿ Œ .
ß
? 46 45 46 47 46 47 46385 9
6. Quodlibetq=124
∑3
∑14
∑ ∑
3
? # 46 42 44415
∑7. Parisius Paridi
rubato
Œ ‰ jœPa
F.œ œ œ# œ œ œ
ri si us Pa ri
q=48
œ Œ Œ ‰ jœdi. Fe
.œ œ œ œ œ# œ œ# œ
lix tu a se cu la vi
œ˙
Œ
di,- - - - - - - - - -
? # 45 44421
.œ œ œ œ .œ# œ .œ œ
in fe lix ca re o
œ Œ Œ ‰ jœnunc
.œ œ œ œ œ œ œ ‰ . rœ
Ga ni me de me o. Vulf
œ œ# œ œ œ
gus men di
œ Œ Œ ‰ jœcum, ne- - - - - - - - - -- -
? #426
.œ œ œ œ œ# œ œ# œ
bu lo nes, grex mer e tri
œ˙
Œ
cum
.œ œ œ œ .œ# œ .œ œ
tur ba que li xa rum
œ Œ Œ ‰ jœte
.œ œ œ œ œ œ œsi ne le ta pa rum.
2
- - - - - - - - - - - -
? #433
Ó Œ ‰ Jœ
Cuƒ
a tempo .œ œ œ# œ œ œ
ra tu e Flor
œ Œ Œ ‰ Jœ
e mar
.œ œ œ œ œ# œ œ# œ
cet si ne te, si ne flor
œ˙ Œ
e
.œ œ œ œ .œ# œ .œ œ
hit si tit ut va le as,- - - - - - - - - - - -
? #439
œ Œ Œ ‰ jœplus
.œ œ œ œ œ œ œta men ut re de as.
9q=60
Ó Œ ‰ jœNeP
.œ œ œ# œ œ œ
vo lus ab sque pa
q=48
œ Œ Œ ‰ jœri nes- - - - - - --
? # 46 44453
.œ œ œ œ œ# œ# œ
cit de noc te io ca
œ˙
Œ
ri;
.œ œ œ œ .œ# œ .œ œ
hic ait: "His po, re di,
œ Œ Œ ‰ jœcui
.œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ . Rœ
me a vo ta de di." Teƒ
a bit faster
- - - - - - --
? # 44458 œ œ# œ œ œ
si ne men di
œ Œ Œ ‰ Jœ
co; sed,
.œ œ œ œ œ# œ# œ
ai te tol lis a mi
œ˙ Œ
co;
.œ œ œ œ .œ# œ .œ œ
et re me as se ro,
œ Œ Œ ‰ jœpub- - - - - - - -- - -
? #464
.œ œ œ œ œ œ œli cus hos pes e ro.
2
- - -
4
? 43467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40 œ ˙b
5.Sen4.Ne3.Et2.Nec1.E
susquecumorgo
˙ œ ‰ Jœ œ œ
ne
.œ ‰ œ
cesnislulonper
‰ Jœb œ œ
sei
tusgeom
estdem,cornecne
siquipore
quod
∑ œ œ œ#
admecarlu
mort
feccorcemi
tuspore,neta
œ œ œ
li
os,re,
bus
.˙
--
-- - - -
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-
-
-
-
--
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--
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-
-
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?477
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ette
ette
œ œ œ
dene
ane
Œ .œ Jœ
at aemoterbosti
querera
na
œ œ œ
utla
quefibtum
vixaprorissae
tambitvoincu
˙ œ
sutuvesi
lum
am,o;ro,tumest,
œ Ó ˙ 3œ œ œ
claudvi
quomens
et mope,lobote
‰ Jœ ˙
ri,lapcacordo
.˙
obquae
amencon
œ œ œ œ
scistesmuplecbor
---
-
-
-
-
-
---
-
---
----
-
-----
-
---
--
? ..487
‰ Jœ œ œ
nonarnistarcor por
pipatuca
.˙
pit,bus.ter,
e,a
Ó œ
pedeilu
dis
˙ œ
renstirlicbicer
nepe
quoquenar
˙b œ
viduquepraor
a
˙ œ
vaxratmosenbe
meligemili
˙ œ
mor.ti.
ram.hi.bet.
.˙
-
---
--
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-
--
--
-
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-
-
?495
˙ œb
Va le
œ œ œ œ,
do mi ne
œ œ œ œ
il lus tri
˙ œ
aπ
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- - - - - - - -
5
&# # 89
1
Π. Π. ..
œœ
tuned DADGBD
P
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 trebly tone ..
œœ
.
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.
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strum open strings (open strings and strums not in part to keep it uncluttered)A Celtic strum in 9/8
melody on 2nd and 5th strings
.
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7
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vocal is in front wwwww
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15
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# wwwww
&# #
23
wwww.˙ .œ
wwww.˙ .œ
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#
&# #
31
wwwwwwwww
wwwwwwww
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˙˙˙˙
# ....œœœœ
# wwwww
&# #
40
wwwwwwww
wwwwwwww
wwwww
D
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˙˙˙˙
# ....œœœœ
# wwwwwwwww
&# #
49
wwwwwwww
wwwwwwwww
wwwww....
˙˙˙˙
# ....œœœœ
# wwwwwwwww
wwww
&# #
58
wwww
strum with open strings as before
wwww
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65
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jœœ
Chorea LasciviaDave SoldierEl Gtr.1 a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
&# #
72
œœn
n jœœ
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jœœ
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jœœ
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16F bar low 3 strings:
only lowest note shown
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&# #
94
œ‰ Ó .
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œn jœ œ jœ œn jœ œn‰
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&# #
101
.œ .œŒ .
œ‰ Œ . Œ .
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œ‰
œn jœ œ jœ œn jœ œn‰
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œŒ Œ .
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&# #
108
.œ .œ .œ .œ .œŒ .
f
continue bar chordsH
œ‰ Œ . Œ .
œj
œ .œŒ .
œ‰
œn jœ œ jœ œn jœ œn‰
.œ .œj
œŒ Œ .
&# #
115
.œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œŒ .
œ‰ Œ . Œ .
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œ .œŒ .
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œn jœ œ jœ œn jœ œn‰
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&# #
122
.œj
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.œ .œ .œ .œ .œ .œ∑ wwwww
I
Celtic 9/8 like section Awwwww....
˙˙˙˙
# ....œœœœ
# wwwww
&# #
130
wwwwwwww
wwwwwwww
wwwwwwwwww
....˙˙˙˙
# ....œœœœ
# wwwwwwwww
&# #
139
wwwwwwww
wwwwwwww
wwwwwwwwπ
wwww
J
wwwwwwwww
&# #
148
wwwwwwwwww
wwwwwwwwww
wwwwwwwww
wwwwwwwww
wwwww
&# #
157
wwwwwwwwww
wwwww
porco ritard
wwwww
4
2
& bbb 44 ..165
˙ ˙fuzz
P
2. Ad Puerum Anglicum
normal tuningq=66
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˙n ˙ ˙˙˙
∑ ∑˙n ˙ ˙ œ œ œ
& bbb 43 44 .. 43173
∑ Ó ˙˙ ˙ ˙ Ó Œ Ó ˙ ˙ ˙ œ œœœb ˙ œ œœœb
& bbb 43 44181
œn œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œf
a bit faster
œ œ œb œ œ œ œ œœ œ œb œ
3
œ œ œ œ œ œ œbœn œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ
& bbb184
œ œ œb œ3
œ œ œ ˙n ˙ ÓP
a bit slower
˙n ˙ ˙˙˙
∑ ∑˙n ˙ ˙ œ œ œ
& bbb 43 44 43 44192
∑ Ó ˙˙ ˙ ˙ Ó Œ Ó ˙ ˙ .˙
œœb œn œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œf
a bit faster
& bbb 44 43 44200
œ œ œb œ œ œ œ œœ œ œb œ
3
œ œ œ œ œ œ œbœn œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ
œ œ œb œ3
œ œ œ ˙n ˙Œ
a bit slower
& bbb 44 43 44 45204
˙ ˙p
˙ Ó Œ Ó ˙ ˙ ˙ Œ œœœb Œ
& bbb 44209
œ wp
˙ .˙
rit.
w wØ
3
& 44213 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ
f
oud sound
3. Odalisque in the Seraglioq=124
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&217œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&221œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœb œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
&224
œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
&227œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ
&234
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&237œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ jœb œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
&240
œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
& 43243œ jœb œb jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7
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Œ jœ 3œ œ œChicago blues
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with fuzz3œJœ ˙
blues 3rd
&254œ 3œ# œ œ
3œ œ# œ 3œ œ œ3œ œ# œ 3œ œ œ œ# œ œ œ# œ œn œ œ 3œ# œ œ 3œ œ# œ œ œ œ œ
3
œ œ ‰.˙
bluesy gliss .˙ jœ#
& ..260
3œ œ# œ 3œ# œ œ3œ œ œ 3œ# œ# œ 3œ#
Jœ 3œ œ œ# 3œ œ œ# 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ# 3œ œ œ 3œ œ œ
slow fade-out
& ..264 3œ œ œ# 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ# 3œ œ œ 3œ œ œ
4
& 85 87 86 85œ œ œ œ œ œ œ jœfuzz, sometimes in 4ths
4. Miser Miser
F
e=128A
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œœ œœ œjœ œ œ# .œ œ
jœ .œ œ œ œ œœœ œ# œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ œ œ# œ œ œ jœœœ
& 87 86 85 86 85272
.œ œ œœ œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ
& 85 89 88 85277
œ œ œb œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ#
jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ..
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œœ œœ œjœ
& 87 86 85 87 86282
œ œ# .œ œjœ .œ œ œ œ œœ
œ œ# œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ œ œ# œ œ œ jœœœ .œ œ œœ œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ
& 86 85 86 85 89288
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ
& 89 88 85 87292
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ#
jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
B
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ œ œ# .œ œ
jœ
& 87 86 85 87 86297
.œ œ œ œ œœœ œ# œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ œ œ# œ œ œ jœœœ .œ œ œ
œ œœ œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ
& 86 85 86 85 89302
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ
& 89 88 85 87306
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ#
jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
C
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ œ œ# .œ œ
jœ
& 87 86 85 87 86311
.œ œ œ œ œœœ œ# œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ œ œ# œ œ œ jœœœ .œ œ œ
œ œœ œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ
& 86 85 86 85 89316
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ
5
& 89 88 85 87320
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ#
jœ .œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
D
..
.œœœ œ
œœ œœ œjœ œ œ# .œ œ
jœ
& 87 86 85 87 86325
.œ œ œ œ œœœ œ# œœ œ# œ œ œ œœœ# .œ œ œ œ# œ œ œ jœœœ .œ œ œ
œ œœ œb œ œ œn œ œ œ œ jœœ
& 86 85 86 85 89330
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ
& 89 88334
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ#
jœ .œ
∑
& bbb 86 46 45 86 45 46 45 86337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscript
q.=106 3Lento
∑5
q.=106
∑Lento
∑2
& bbb 86 45 44 43355 5
q.=106
’’’’’ƒ
applausecued measures, not too fast
’’’’’π
’’’’’ƒ
’’’’’π
’’’’’ƒ
2Lento
& bbb 43 44 45 86367
∑6
∑10
q.=106
6
& 46385 œ œ
Jœ ‰ Ó Œß
6. Quodlibetq=124
F
2Ó Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙b œ œ œ œn œ ˙ œ ˙ œ œb œ
& 45 46392
œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œŒ Ó ‰ Jœb œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ œ œn
& 47 46397
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ≈ œ# œ œ œ œn œ Jœ ‰ ≈.Jœ Jœ ‰ ‰ Jœ Jœ# ‰ ≈
.Jœ# œ .œ
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&400
≈ .Jœ#Jœ# ‰
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&403
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&406œ .œ œ œ œ œ œ
Ó ˙ œ œ# œ œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ œ ˙# œ œŒ
œ œ ˙
& 47 46√411
Œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3œb
Jœœ œ œ .œ œb œ œ
Jœ ‰ Œß
7
&#
46 42 44 45 44415 œ œ œ œ œ œ ≈ œ .œ œ œ œ œ œ œ ≈
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f
7. Parisius Paridirubato
∑6q=48
∑7
˙˙˙
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432 5œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ œ# œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ œrubato ˙Ó
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˙̇˙
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www
&#
439
www
www
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8. Letter to Ausonius
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8
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1
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1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9A
17B
16C
16D
17E
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A
F
F
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84
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bar low 3 strings: only lowest note shown
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&# #
124
.œ .œ .œ∑
19I
20J
Chorea LasciviaDave SoldierEl. Gtr 2 a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
& bbb 44 ..165
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P
2. Ad Puerum Anglicum
normal tuningq=66 œ
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& bbb 43 44180
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& bbb 43 44 43 44195
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& bbb 43 44 43 44 45202
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& bbb 44209 2 2
2
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3. Odalisque in the Seraglioq=124
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&233œœœœ
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&252
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3
&256
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2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ..261
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œslow fade-out
& ..264
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
& 85 87 86 85 87Ó ‰slide guitar
4. Miser Misere=128
A
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& 87 86 85 86 85 89 88 85287 œœœœ
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& 85 87 86 85 872
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& 87 86 85 86 85 89 88 85301 œœœœ
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& 85 87 86 85 872
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R
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œœœœœœœœ
œœœœ J
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& 87 86 85 86 85 89 88 85315 œœœœ
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& 85 87 86 85 87 86 85’’’’’improvise between singer
D
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& 85 86 85 89 88331
’’’’’ ∑ ∑ ∑ ’ ’ ’’’’’ ’ ’ ’ ’’’’’ ’
improv w. drums 10 sec.
5
& bbb 86 46 45 86 45 46 45 86337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscriptq.=106 3
Lento
∑5
q.=106
∑Lento
∑2
& bbb 86 45 44 43355 5
q.=106
’’’’’ƒ
applausecued measures, not too fast
’’’’’π
’’’’’ƒ
’’’’’π
’’’’’ƒ
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& bbb 43 44 45 86367
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& 46385
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6. Quodlibetq=124
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Jœ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ ∑
& 45 46390 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ
Jœ 3
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3
œ œ œ 3œJœ 3œ œ œ 3œ J
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& 46 47 46√395
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&406 2
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& 47 46412œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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6
&#
46 42 44415
∑7. Parisius Paridi
rubato
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q=48 œn œ ˙ ˙ jœ œ jœ œ œ œ ˙ ˙ jœn œ jœ œ œn œ ˙ ˙ jœ œ jœ œ
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&#
426
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&#
434
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&#
440
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q=60
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446 œ œ œ œ# œ œ# œn œ# ˙ œ œ œ œ# œ œJœ
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&#
46 44451 6
q=48
∑a bit faster 9
7
& 43467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40œ ˙b
p˙ œ ‰ jœ œ œ .œ ‰ œ ‰ Jœb œ œ ∑ œ œ œ# œ œ œ .˙ .˙
&478
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& ..488
.˙Ó œ ˙ œ ˙b œ ˙ œ ˙ œ .˙
5
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&# # # # 89
1
∑
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9A
17B
16C
15D
Œ . Œ . œ Jœlike Celtic fiddle
f
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&# # # #
61
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67
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73
œ ‰ œ œ Jœ œ 3œ œ œ# œ œ œ œJœ
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108
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114
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&# # # #
120
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Jœ œ œ œ œ ‰ œ œ Jœ œ 3œ œ œ# œ œ œ œJœ
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J
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Jœ ‰2:3
œ œ#jœ œ
∏
Chorea LasciviaDave SoldierBb Tpt. a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
& b 44 ..165
∑
2. Ad Puerum Anglicumq=66
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& b 43 44 .. 43 44176
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œ œb œ œ .œ œ œ œa bit faster
& b 44182 œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6
œ .œ œ .œ œb œ œ œ œb œ œb œ 6œ œ œ œ œ œ œ .œ œ ˙ Óa bit slower
∑
& b 43 44187
Ó Œ ‰ œ œP
œb ≈ œ œ œ .œ œ .œ œb œ 3œ œ rœ œb ˙ Œ
5Ó Œ ‰ jœ œb œ Œ ∑
& b 43 44198
Ó Œ ‰ . Rœb
f
œ œb œ œ .œ œ œ œa bit faster 6œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œb œ œ œ œb
& b 43 44 43 44 45202
œ œb œ 6œ œ œ œ œ œ œ .œ œ ˙ Œa bit slower
∑ Ó Œ ‰ jœ œb œ Œ ∑ ∑ Œ
& b 44209 2 2
2
&# # 44
213 163. Odalisque in the Seraglio
q=124
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œf œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ
&# #
232
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
&# #
235
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœb œn jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
&# #
238
œ œ jœn œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œn jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&# #
241
œ œ jœb œn jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœn œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ œ jœb œn jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ œ œ œ œ
&# # 43
244
œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 3
œjœ 3
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ŒF
3
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Œ 3Œ Jœ# œ 3œ jœ3
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&# #
251 3
œ Jœ# œ 3œ jœ3
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Π3
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Œ 3Œ Jœ# œ 3œ jœ3
œ Jœ# œ 3œ jœ ∑3
œ Jœ# œ 3œ jœ2
&# # .. ..
2603
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œjœ
Π3
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Œ 3Œ Jœ# œ 3œ jœ3
œ Jœ# œ 3œ jœslow fade-out
Ó Œ3
œ Jœ# œ 3œ jœ
3
&# # 85 87 86 85 87 86 85 86 85
34. Miser Miser
e=128A
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
&# # 85 89 88 85 87 86 85 87 86
277
∑ ∑ ∑3
∑ ∑2
∑
&# # 86 85 86 85 89 88 85
288
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ jœP
B
.œ œ œ œ œjœ
&# # 87 86 85 87 86 85
296
∑ Œ Œ Œ œ# œ œ œ#jœ œ œb jœ .œ œ œ œ
jœ jœjœ ‰ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ
&# # 85 86 85 89 88 85
303
œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ .œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœb œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
C
&# # 87 86 85 87 86
309
.œ œ œ œ œjœ ∑ Œ Œ Œ œ# œ œ œ#
jœ œ œb jœ .œ œ œ œ œ jœjœ ‰ ∑ ∑
&# # 86 85 86 85 89 88 85
316
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ .œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœb œ œ œn œ# œ œ
&# # 85 87 86 85 87œ œ œ œ œ œ œ jœ
D
.œ œ œ œ œjœ ∑ Œ Œ Œ œ# œ œ œ#
jœ œ œb jœ .œ œ œ œjœ jœ
jœ ‰ ∑
&# # 87 86 85 86 85 89 88
329
∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ .œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ jœb
&# # 88
335
œ œ œn œ# œ œ∑
4
& b 86 46 45 86 45 46 45 86337 5
5. Grafitti from a ninth century manuscript
q.=106 3Lento∑
5q.=106
∑Lento
∑2
& b 86 45 44 43355 5
q.=106
’’’’’ƒ
applausecued measures, not too fast
’’’’’π
’’’’’ƒ
’’’’’π
’’’’’ƒ
2Lento
& b 43 44 45 86367
∑6
∑10
q.=106
5
&# # 46
385
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6. Quodlibet
ß
q=124
Fœ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
&# # 45 46
389
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙ Œ Ó2
Œ ≈ œ œ œ œn œ œ .œ œ œ œ œ œ
&# # 46
395
œ œn œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&# # 47 46
397
œ œ œ œn œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙# ˙ Ó2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&# #
402
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&# #
405
œ œ œ œ œ,
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ# œ œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ œ œ# œ ˙ œ œŒ Ó Ó
&# # 47 46
410
Ó œ œ œ3
œjœ
3jœ œ 3œ œn œ3
œ jœ3
œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ
&# # 46
414
œ .œ œ œ œn jœ ‰ Œß
6
&# # #
46 42 44415
∑
7. Parisius Paridirubato
∑ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ
∏
q=48 œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ
&# # #419
‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ
&# # #
45 44422
œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ jœn 3œ jœ œ jœ œ ‰r
œ œ jœ œ œ jœJœ
jœ œ 3œ jœ œ jœ œ
&# # #
44424
œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ
&# # #427
‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ
&# # #430
œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ 3 œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ
&# # #436
œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ ‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ
&# # #
46 44439
‰r
œn œ jœ œ œ jœ œ jœ œ 3œ jœ œ jœ œ œ rœ œ jœ œ œ jœ œ jœ œ jœn 3œ jœ œ r
œ œ 10q=60
6q=48
∑a bit faster
&# # #
44458 3
Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ Œ œ œ œ œ Ó∏
7
&# # 43
467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40Œ œ œn
πœ œ ˙
Œ˙
Óœ .œn .œ .˙
‰ jœ œŒ Ó ‰ jœ .˙
&# #
477
˙ œŒ ‰ jœ ‰ jœ œ œ œ œ ‰ j
œ œŒ ˙ œ œ Ó œn œn œ œ ˙
‰ jœ œ œnŒ ‰ .œ
&# # ..
487
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5
8
? # # 891
∑
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9A
17B
16C
16D
17E
.œ .œ Œ .p
F
? # #78
œ ‰ Œ . Œ . œjœ .œ Œ . œ ‰ œn jœ œ jœ œn jœ œn ‰ .œ .œ
jœ Œ Œ . .œ .œ .œ .œ .œ .œ
? # #85
.œ .œ Œ . œ ‰ Œ . Œ . œjœ .œ Œ . œ ‰ œn jœ œ jœ œn jœ œn ‰ .œ .œ œ ‰ Œ . .œ .œ .œ
? # #92
.œ .œ .œ
p 16G
Œ Jœ œ œ œ œJœ
f
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œJœ œ Jœ Œ Jœ
œ œ œ œJœ# œ
Jœ œ ‰ œ .œ
? # #113
œ œ ‰ .œn .œ Jœ Œ Jœ Œœ œ œ .œ .œ œ œ œ .œ .œ .œ Œ Jœ œ œ œ œ
Jœœ
Jœœ
Jœ œ Jœ
? # #119
Œ Jœœ œ œ œ
Jœ# œ
Jœ œ ‰ œ .œ œ œ ‰ .œn .œ Jœ Œ Jœ Œœ œ œ .œ .œ œ œ œ .œ .œ .œ
? # #125 .œ .œ
Π.19
I20
J
Chorea LasciviaDave SoldierTrmb. a.k.a. Smut
11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
? bbb 44 ..165
Œ3
œ œb œ œ ˙P
2. Ad Puerum Anglicumq=66
œ Œ œ œ Œ5
Ó œ œb œ œ œ .œ œb œ œ .œ œ œ œ œ 3œ œ œ .˙ ∑
? bbb 43 44 .. 43 44176
Ó Œ ‰ jœ œb œ Œ2
∑ Jœ ‰ ‰ . Rœ ‰ .
Rœb
f
a bit faster
‰ . Rœ Œ ‰ . R
œ ‰ Jœb ‰ Jœb Œ œn Œ
? bbb
184
jœ ‰ Jœb ‰ ˙ ∑a bit slower5
Ó œ œb œ œ œP
.œ œb œ œ .œ œ œ œ œ 3œ œ œ .˙ ∑
? bbb 43 44 43 44195
Ó Œ ‰ jœ œb œ Œ2
Jœ ‰ ‰ . Rœ ‰ .
Rœb
f
a bit faster
‰ . Rœ Œ ‰ . R
œ ‰ Jœb ‰ Jœb Œ œn Œ
? bbb 43 44 43 44 45202
jœ ‰ Jœb ‰ ˙ Ó Œa bit slower
jœ ‰ Ó ŒP
Ó Œ ‰ jœ œb œ Œ ∑2
? bbb 44210
Ó .˙π
rit.
w wØ
? 44 43213 32
3. Odalisque in the Seraglio
q=124∑ 3œ Jœ
3
œjœ Œ
F
3œ Jœ3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ
Jœ3œ
Jœ Œ 3œJœ
3œJœ Œ
?252
3œ Jœ3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ
Jœ3œ
Jœ Œ 3œJœ
3œJœ Œ
23œ Jœ
3
œjœ Œ
? .. ..261
3œ Jœ3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ 3œ Jœ
3
œjœ Œ
slow fade-out
3œJœ
3œJœ Œ 3œ
Jœ3œ
Jœ Œ
2
? 85 87 86 85 87 86 85 86 853
4. Miser Misere=128
A
∑ ∑2
∑ ∑ ∑ ∑
? 85 89 88 85 87 86277
∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œJœ
P.œ œ œ œ œ Jœ
œ œ# .œ œ Jœ .œ œ œ œ œœ œ#
? 86 85 87 86 85 86284
œ œ# œ œ œ œ.œ œ œ œ# œ œ œ
Jœ .œ œ œœ œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ
? 86 85 89 88 85290
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B
? 87 86 85 87295
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œ œ# œ œ# œ œ œ œ.œ œ œ œ# œ œ œ
Jœ .œ œ œœ œ
œ
? 87 86 85 86 85 89301
œb œ œ œn œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ
? 89 88 85 87 86306
œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ# jœ .œ ’ ’ ’’ ’
improvise between singerC
’’ ’ ’’ ∑ ∑
? 86 85 87 86 85 86 85312
’ ’’ ’’’ ’ ’’’’ ∑ ∑ ’ ’’’ ’ ’ ’’’ ’’ ∑
? 85 89 88 85 87 86319
∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œJœ
D
P.œ œ œ œ œ Jœ
œ œ# .œ œ Jœ .œ œ œ œ œœ œ#
? 86 85 87 86 85 86326
œ œ# œ œ œ œ.œ œ œ œ# œ œ œ
Jœ .œ œ œœ œ
œ œb œ œ œn œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ
? 86 85 89 88332
œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œjœn œ œ œ .œ# œ# jœ .œ ∑
3
? bbb 86 46 45 86337
œ œ œ ‰ œ œF
5. Grafitti from a ninth century manuscriptq.=106
‰ œ œ œ jœ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ jœ .œ3
Lento
∑
? bbb 86 45 46 45 86346
œ œ œ ‰ œ œF
q.=106
‰ œ œ œ jœ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ jœ .œ ∑Lento
∑2
? bbb 86 45355
œ œ œ ‰ œ œF
q.=106
‰ œ œ œ jœ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ jœ .œ ’ ’ ’ ’ ’ƒ
applausecued measures, not too fast
’ ’ ’ ’ ’π
? bbb 44 43 44362
’ ’ ’ ’ ’ƒ
’ ’ ’ ’ ’π
’ ’ ’ ’ ’ƒ
œ œ œ œ œ œn œLento
p
œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ Œ œb
? bbb 44 45368
‰ Jœ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ Œ œbœ œ œ œ œ œn œ
? bbb 45 86374
œ œ œ œ œ Œ œb œ œ œ ‰ œ œf
q.=106
‰ œ œ œ jœ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ jœ jœ Œ œ œ œ ‰ œ œ
? bbb
381
‰ œ œ œ jœ œ œn œ œ œ œ œ jœ ‰ œ œ œ jœ>
Π.
4
? 46385 œ œ
Jœb ‰ Ó Œ
6. Quodlibet
ß
q=124
F
2Œ Ó
œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ
? 45 46391œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ
? 46 47 46395 œ
Œ Ó Œ ‰ Jœœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ Jœ
? 46399
Jœ ‰ ‰ Jœ œ ≈ œ œ œ œ# œ œ œ ≈ .jœ#jœ ‰ ‰ jœ jœ# ‰ ≈ .
Jœ œ# œ ≈ .˙ .˙ Ó œ ˙ œ œ
?403
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
? 47408
œ œ# Ó Œ ˙ ˙ œ œ œ# œ# œ œ ˙# œ .˙ Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? 47 46413
œ œ œ œ œ œ3
œb jœ œ œ œ .œ œb œ œ Jœ ‰ Œß
5
? # 46 42 44 45 44415
∑
7. Parisius Paridirubato
∑6q=48
∑7
˙ .œ ‰8rubato
w
? #441
.œ œ œ œ .œ œ œ œF
q=60
œ œ œ œ œ jœ œ# Jœ.œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? # 46 44446
œ œ œ œ# œ œ# œn œ# ˙ œ œ œ œ# œ œ Jœ ‰ œ œ œ œ# .œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ .˙ Œ6
q=48
∑a bit faster
? # 44458 9
? 43467
Ó ‰ Jœ
8. Letter to Ausonius
h.=40
πŒ ˙ .˙ .˙ ˙ Œ .˙b
2.˙ .˙
2.˙
? ..480
.˙ .˙3
.˙ ∑ .˙b .˙3
˙ œ .˙ ∑
?495 5
6
&
ã
ã
89
89
89
Trap Set
Tambourine
Bass Drum
1
∑
1
∑
∑
qk»96
1. Dum Caupona Verterem
q.=124 9
9
9
A15
15
15
B
Ó . œ jœ
∑
∑
∏
brushesopen snare
œ œ œ œ œ œ œ jœ
∑
∑p
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.œŒ . Œ .
C
tamb.
π
&
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Traps
Tamb.
B. Dr.
29
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29
.œ Œ . Œ .
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impromptu light fills
’ ’ ’
Œ . .œ .œ
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impromptu continue in this style
’ ’ ’
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’ ’ ’
.œ .œ .œ
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’ ’ ’
.œ Œ . Œ .
∑
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Traps
Tamb.
B. Dr.
34
’ ’ ’34
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∑
’ ’ ’
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∑
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.œ .œ .œ
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’ ’ ’
.œ .œ .œ
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’ ’ ’
Œ . .œ .œ
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ã
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Traps
Tamb.
B. Dr.
39
’ ’ ’39
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∑
’ ’ ’
∑
∑
’ ’ ’
.œ .œ Œ .
∑
’ ’ ’
.œ Œ . Œ .
∑
Chorea LasciviaDave Soldier
Percussion
a.k.a. Smut11.25.11 versioncomposed 1991
8 Gothic Rock numbers
1 trap set, 1 orchestral bass drum, 2 triangles, tamborine, dumbek, small gong, optional break spring
&
ã
ã
Traps
Tamb.
B. Dr.
’ ’ ’44
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Traps
Tamb.
B. Dr.
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49
’ ’ ’49
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Traps
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B. Dr.
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54
’ ’ ’54
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Traps
Tamb.
B. Dr.
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59
’ ’ ’59
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F
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’ ’ ’
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f
impromtu, continue feel but exuberant
E
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.œ .œ
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2
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Traps
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B. Dr.
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Traps
Tamb.
B. Dr.
~~~~~~~~~~~~
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73
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’ ’ ’
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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∏.œ œ jœ œ jœ
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∑π
F
’ ’ ’
∑
∑
impromptu continue in this style
π
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79
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&Traps
86
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&
ã
Traps
Tamb.
.œ œ jœ œ jœ
93
’ ’ ’P
impromtu, continue feel but exuberant
G
P.œ œ jœ œ jœ
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
impromptu continue in this style
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
&
ã
Traps
Tamb.
99
’ ’ ’99
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
3
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ã
ã
Traps
Tamb.
B. Dr.
105
’ ’ ’105
’ ’ ’
∑
’ ’ ’
’ ’ ’
∑
’ ’ ’
’ ’ ’
∑
’ ’ ’
’ ’ ’
∑
.œ œœ jœ
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’ ’ ’
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œ œj
œ
ƒ
H
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.œ œœ jœ
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’ ’ ’
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œ
&
ã
ã
Traps
Tamb.
B. Dr.
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œœ œ œ
111
’ ’ ’
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œ
œ jœ œ jœ .œŸ
’ ’ ’
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œ
’ ’ ’
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impromptu continue in this style
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œ
’ ’ ’
’ ’ ’
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œ
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Traps
Tamb.
B. Dr.
116
’ ’ ’>
116
’ ’ ’>
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’ ’ ’
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œ
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ã
Traps
Tamb.
B. Dr.
121
’ ’ ’121
’ ’ ’
.œŒ j
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œ
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Π.
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.œ> .œ> œj
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œ œ œ œ œ œœ
œ œ
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π
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4
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Traps
Tamb.
’ ’ ’126
∑
Isnare
’ ’ ’
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’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
’ ’ ’
&Traps
131
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&Traps
137
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’.œ œ Jœ
.œ
&Traps
143
.œ œ Jœ.œ .œ Œ œ œ œ Jœ ’ ’ ’
J
∏’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&Traps
149
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
&Traps
155
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’tacit
porco ritard
Ó . .œ
Ø
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161 4
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ã
44
44
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..
..
..
43
43
43
44
44
44
..
..
..
Triangle
Tambourine
Bass Drum
165
∑165
∑
∑
2. Ad Puerum Anglicumq=66
∑
Œ œ œ Ó
œ
p
tambourine
p
2
2
2
Ó ‰ . Rœ œ
∑
∑
7
7
7
∑
∑
∑
2
2
2
&
ã
ã
43
43
43
44
44
44
Tri.
Tamb.
B. Dr.
180
∑180
∑
∑
∑
Ó œ
œ œ œ œ œ œ
f
f
tambourine
bass drum
a bit faster
∑
Œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ Œ
œ œ œ œŒ
3
3
3
a bit slower
Ó ‰ . Rœ œ
∑
∑
triangle
&
ã
ã
43
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44
44
43
43
43
44
44
44
Tri.
Tamb.
B. Dr.
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189 7
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∑
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43
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43
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45
45
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44
Tamb.
B. Dr.
202
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2
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44
44
Dumbek
Bass Drum
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3. Odalisque in the Seraglio
q=124ad lib
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B. Dr.
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B. Dr.
231
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∑
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B. Dr.
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7
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43
43
43
Traps
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B. Dr.
244
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244œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ> œ
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hi hat
kick bass
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253
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& .. ..Traps
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œœ œ œœ œœ œ œŒ 3œ Jœ
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
8
& 85 87 86 85 87 86Trap Setœ
œ jœœ œ Jœ
4. Miser Misere=128
P
trap setala Led Zep., in the style: suggestions hi-hat not shown (mostly 8ths)A
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& 86 85 86 85 89 88 85Traps
274 œœœ œ œ œ
P
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œœ jœœ œ JœP
& 87 86 85 87 86 85Traps
281
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> jœœ œ Jœπ
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& 85 86 85 89 88 85Traps
289 œœ œ œ
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B
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& 87 86 85 87 86 85 86Traps
296
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& 86 85 89 88 85 87Traps
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C
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& 87 86 85 87 86 85 86Traps
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& 86 85 89 88 85 87Traps
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& 87 86 85 87 86 85 86Traps
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& 86 85 89 88Traps
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improv with slide guitar10 sec
9
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86
86
46
46
46
Triangle
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Gong
337
∑337
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337
∑
5. Grafitti from a ninth century manuscript
tamborine
q.=106
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∑
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Jœ Œ Jœ Œ
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∑
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Lentotriangle
gong (let ring)
note: brake spring too if available produce an eerie sound
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45
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344
∑344
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higher pitchtriangle Ó
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q.=106
∑
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∑
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∑
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45
45
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46
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86
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Tri.
Tamb.
Gong
351
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351
∑351
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Lento
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Ó œ Œ Ó
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F
q.=106
∑
Jœ Œ Jœ Œ
∑
∑
‰ Jœ ‰ ‰ Jœ ‰
∑
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358
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applausecued measures, not too fast
’ ’ ’ ’ ’π
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’ ’ ’ ’ ’π
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44
44
43
43
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Tri.
Gong
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365
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Lento
F
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∑
∑
∑
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∑
∑
‰ œ ‰ Ó
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2
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ã 45 86Tamb.
374
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q.=106
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382
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11
& 46Trap Set
385
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Œ Ó
6. Quodlibetq=124
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kick bass
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Œ œ Ó œ ŒŒ œ Ó œ Œ
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3
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& 45 46 47 46Traps
393
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œœ
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crash cymbal
3Ó Ó Ó
3
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π
ride cymbal
& 46Traps
399
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crash cymbal.˙ .˙
F
&Traps
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& 47Traps
411
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3
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œ œ œ œ œπ
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œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ
& 47 46Traps
413
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12
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46
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45
45
44
44
Dumbek
Bass Drum
415
∑
∑
7. Parisius Paridirubato
∑
∑
6
6
q=48
∑
∑
∑
∑
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very light fills
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Dmbk
B. Dr.
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4
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B. Dr.
451 6
6
q=48
∑
∑
a bit faster
œœ œ œ œ ‰ œ œ
œ œ œ œ
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13
&
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Dmbk
Tamb.
B. Dr.
461
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461
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∑
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∑
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∑
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Dmbk
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B. Dr.
466
∑466
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∏
& 43 ..Triangle
467
∑
8. Letter to Ausonius
h.=40 œtriangle
P
8 œ Ó12 œ Ó
4 5
14