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Jean-Louis Cohen

LE CoRBUSIER

El lirismo de la arquitectura en la era mecnica

TASCHEN

Ilustracin pgina 2 ~ Le Corbusier en su mesa de trabajo en el taller de la calle Nungesser-et-Coli , Pars, hacia 1960 Ilustracin pgina 4 ~ El perro y la mujer, dibujo, 1951.

2006 TASCHEN GmbH Hohenzollernring 53, D-50672 Koln www.taschen .com

Director de la coleccin ~ Peter Gossel , Bremen Coordinador del proyecto~ Swantje Sch midt, Bremen Diseo ~ Gossel und Partner, Bremen Coordinadora editorial ~ Christine Fellhauer, Colonia Traduccin~ Susana de la Higuera, Mad ri d

FLCfVG Bild-Kunst, Bonn 2004, para las obras de Le Corbusier VG Bild-Kunst, Bonn 2004, para las obras de Willi Baumeister

Printed in Germany 1 S BN 97838228-3533-3

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ndice

6 1 ntrod uccin

16 La casa Fallet 18 La casa Jeanneret-Perret 20 Villa Schwob 22 La casa La Roche-Jeanneret 26 Villa

Charles-Edouard Jeanneret , hacia 1911

Pg ina izquierda: Pa lac io de la As amblea, Chandigarh, India , 1951 1962 Vi sta de l prtico con la puerta giratoria de acero la cado de 7,70 x 7 metros

1 n trod ucc1n

Pocos arquitectos han reflejado las esperanzas y el desencanto de la era industrial como Le Corbus ier y pocos han escandalizado tanto a sus coetneos , con la cla ra excepc in de Adolf Loos durante una determinada poca y de Frank Lloyd Wright a lo largo de toda su vida . Los sarcasmos y las calumnias acompaaron du rante gran parte de su vid a a uno de los escasos arquitectos cuyo nombre conoce el gran pblico. Desde la casa Fallet, que disea en 1906 - 1907, hasta sus obras pstumas , resulta asombrosa la inte nsidad de produccin que alcanz durante seis dcadas . Le Corbusier construy 75 edificios en doce pa ses y dise 42 proyectos urbansticos im-portantes. Dej como legado 8.ooo dibu jos , ms de 400 cuadros , 44 esculturas y 27 cartones pa ra tapices . Escrib i 34 libros , que suman unas 7.000 pginas , cientos de artculos y confere ncias y una correspondencia privada de 6.soo cartas , que vienen a aad irse a las innume rab les de su estudio.

Contemporneo del automvil y del avin , Le Corbus ier es uno de los primeros profes ion al es que ejerce su ofi cio de forma simultnea en varios continentes , adelant ndose a su tiempo como arquitecto global. Pero, gracias a la prensa moderna , tambin es una figura pblica cuyas declaraciones escandalizan . Este hombre polifa-ctico, que cuida de su imagen pblica , condensa todas las tensiones del s iglo XX y deja al mismo t iempo una obra nica por su complejidad. Pero tambin es un hombre leal. Las relaciones humanas de su ciudad natal estarn siempre presentes a lo largo de toda su vida . Su madre, Ma ri e-Amlie jeanneret-Perret, y su hermano Albert, m sico, sern siempre sus nt im os confidentes con los que mantendr una intensa relacin epistolar, as como con el escritor William Ritter. Le Corbusier tampoco perder el contacto con los amigos de sus inicios: Lon Perrin y Auguste Klipstein , as como con artistas que conocer despus , como Fernand Lger o Louis Soutter.

Europa como escuela La Chaux-de-Fonds , la ciudad de l Jura suizo donde nace en 1887 Charles -adoptar el seudnimo de Le Corbusier en 1920- gira de tal manera en torno a la fabricacin de re loj es que Karl Marx la denomin > . La interaccin que establece entre la industria y las artes visuales ser un elemento permanente de la act iv idad de jeanneret. En ese, amb iente se cree en las virtudes pedaggicas de la forma geomtrica , fundamental en el mtodo Frbel que Edouard jeanneret apre nde desde ni o, al igual que el joven Frank Lloyd Wright veinte aos antes . En la Escue la de Artes de la ciudad, d iri gida por el pintor Charles L' Eplattenier, que respira las ideas de Ruskin y del movimiento de las Arts and Crafts, el joven se aparta de la formacin de cincelado r o grabador de cajas de relojes y descubre la arquitectura .

Sus numerosos viajes por Europa y el mundo aportarn lo esencial de su forma-cin durante toda su vida . El mapa de Europa, que dibuja de manera muy personal, distingue tres tipos de escenarios que visita de 1907 a 1912: los centros de la cultura, de la ind ustria y del folclore. Su primer viaje le lleva a la Toscana , donde pinta estili-zadas acuarelas de ed ificios en Pisa , Siena y Florencia. Hace el propsito de descifrar

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los misterios del . Auguste Perret le contrata tras conocer sus bosquejos y Le Corbusier trabajar durante quince meses en su estudio, en la planta baja del edific io de la calle Franklin, 25 a. Participa en el proyecto de la catedra l de Orn y en 1908 disea la cabaa de caza de La Saulot en Sologne. Perret forma su gusto y le descubre el viaducto de Garabit, de Gustavo Eiffel, as como los ed ificios parisinos de Anatole de Baudot y Henri Sauvage, y posteriormente los de Tony Garn ier en Lyn.

En Pars, donde vive en una buhardilla en el Quai Saint-Michel, Jeanneret lee en 1908 de Fr iedrich Nietzsche, as como > (Vida de Jess) de Ernest Renan y >. El conocimiento de los paisajes urbanos, los conjuntos monumenta les y las construcciones populares , adquirido sobre el terreno , alimentar sus proyectos y Jeanneret dispondr de un compendio de elementos urbanos, arquitectnicos y plsticos que emplear sin fetichismo . El conocimiento de la posterior Historia de la arquitectura no le impedir apreciar los edificios de la Antigedad y el Renacim iento. Sabr invocar la y denunciar a los de la Academia, que la deforman y banalizan.

En busca de un esprit nouveau, una , en Pars Como reaccin a la destruccin de las regiones francesas que haban sido invadidas, en 1914 presenta - con el ingeniero Max du Bois- el proyecto de casa (nombre compuesto por la unin de e ). Si bien pueden ensamblarse en filas, formando una Lo una U, como las fichas del domin, se trata ante todo de un principio estructural que combina pilotes y losas de hormign y que

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Las Cuatro composiciones Ilustracin en

Casa >, los dos socios acercan la arquitectura griega a las fbricas modernas.

En 1920, Jeanneret y Ozenfant fundan con el poeta y publicista dadafsta Paul Derme L' Esprit nouveau>>, una y una tribuna para sus teoras y crticas hasta 1925. Toman el tt ulo del poeta Guillaume Apollinaire. Los veint iocho nmeros de la revista permi ten que Ozenfant y Jeanneret, que desde el primer n m ero utili za el seudn imo de Le Corbusier (por su antepasado Lecorbsier y quizs por el pintor Le Fauconnier), analicen la actualidad poltica, artstica y cientfica. El universo visual de

de Ozenfant, Le Corbusier conoce a artistas como Juan Gris , Fernand Lger o jacques Lipchitz, y acude a las subastas de Kahnweiler y Uhde, donde compra obras cub istas por cuenta de Raoul La Roche, banquero de Basilea. En el marco de la emprendida durante la guerra , Ozenfant y jeanneret se afanan por buscar un lenguaje depurado, al igual que los cubistas, pero rechazan toda disociacin de los objetos y la deriva decorativa. Para subrayar los elementos formales invariables, componen sus cuadros juntando . Los vo lmenes curvilneos de las jarras, vasos de bar, platos amontonados, guitarras o pipas mantienen un dilogo con libros rectangulares y dados cbicos. Estos retratos de familia de la era mecnica, o , representan el orden y la economa , pero evocan a su vez la quietud clsica de la gama cromtica extrada de la Antigedad griega.

La revista alcanza difusin mundial y Le Corbusier aprovecha para publ icar compendios como

Portada de Aircraft,, pu blicado en Londres en 1935

claramente en la periferia de los barrios habitados, que imagina con el aspecto de una y , en las que colabora de 1931 a 1936. La alternativa entre y bolcheviza-cin>> le parece caracterizar entonces la situacin de Europa. El principio de la , copiada de los rusos y que utiliza en el plan urbanfstico del valle de Zln en Moravia en 1935, se convertir en uno de los tres establecimientos huma-nos>>, ltimo proyecto terico imaginado por Le Corbusier en 1945.

A partir de 1945, tras alternar grandes proyectos irrealizables , e incluso destructi-vos a veces , aunque movilizadores , y otros proyectos de menor escala sobre terrenos reales , se dedica nicamente a encargos limitados pero concretos . Entretanto, en la Francia ocupada, Le Corbusier intenta persuadir activamente de sus ideas a las instituciones del gobierno de Vichy. Tiene xito en sus empresas editoriales, con, por ejemplo, la publicacin en 1943 de la > (Unidad de Habitacin), prototipo del gran edificio colectivo que imagina desde 1922. Empieza a tallar escul t uras, con la ayuda de joseph Savina, y posteriormente cartones para tapices , y teoriza sobre la . Rompe con la esttica tcnica y busca crear un , sntesis arquitectnica que va ms all del anlisis de los ingenieros . Se esfuerza por dar mayor coherencia a sus obras y elabora el >, un sistema de proporciones universal basado en el nmero ureo y las proporciones humanas, que dictar las medidas de todos sus proyectos hasta su muerte, acaecida en 1965. Al mismo tiempo , los libros que publica de manera regular, como >, > ya no son manifiestos, sino que se convierten

,

Le Corbusier, hacia 1 g6o

en reflexiones estticas que integran todos los aspectos de su pensamiento, pero en los que la teora deja paso a menudo a la autobiografa.

Le Corbusier provoca el estupor de aquellos que le haban encasillado en la esttica blanca y la geometra platnica de las casas de los aos veinte cuando dise la iglesia escultrica de Ronchamp y, posteriormente, cuando emple en las casas Jaoul sistemas de construccin populares. Gracias a la confianza depositada en l por el primer ministro indio jawaharlal Nehru, por fin consigue disear una ciudad entera , incluidos sus edificios pblicos , en Chandigarh, a la vez que levanta en Ahmadabad dos casas y un edificio que orquestan el encuentro del clima y la luz de India con sus temas predilectos . Ya ha conquistado Japn , donde construye el Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio, y Estados Unidos, donde erige el Carpenter Center para la Universidad de Ha rvard. Le Corbusier se recluye como un ermitao en verano en la cabaa de madera que levanta a orillas del Mediterrneo en Roquebrune-Cap-Martin, o en el estudio de pintor en la calle Nungesser-et-Coli en Pars.

Sus ltimos trabajos no buscan complacencia alguna y conservan la fecunda inquietud de sus primeros proyectos. Mantienen un dilogo con la espiritualidad , en el convento dominico de La Tourette y la iglesia inacabada de Firminy. Exploran nuevos potenciales tcnicos y estticos , como el pabelln de Philips para la Exposicin Univer-sal de Bruselas en 1958. Pero tambin son el fruto de un proceso retrospectivo, cuando Le Corbusier actualiza los temas de su obra inicial , como el o

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El Modu len>, 1955 Acuarela colgada en el pequeo taller de Le Corbusier en la calle de Sevres; boceto pa ra una lmina del Poema del ngulo recto.

el , o recupera las ciudades que le haban seducido, como Venecia, con un proyecto de hospital. Su obra contina siendo reflexiva hasta su muerte (1965) y se alimenta no solo del recuerdo sino tambin de sus propias creaciones.

Dualidad y multiplicidad A lo largo de este recorrido , Le Corbusier se presenta ante todo y ante todos como un arquitecto al que se identifica con algunos iconos como la villa Savoye, la Unidad de Hab itacin de Marsella o la capilla de Ronchamp y unos lemas incisivos que derrochar y que tomarn un matiz ms melanclico con los aos. Sin embargo, si se intenta entender su personalidad en los aos veinte, tambin resulta ser industrial, pintor, aunque cree ser , crtico, ensayista, decorador ... La unidad del personaje que proyecta a la escena pblica est siti)'np.re en construccin. En una carta de 1926, revela su ntima dualidad: >. Esta dualidad hace atractivos sus edifidos ms radicales y ampla la perspectiva de sus cuadros.

El ambiente en el que se mueve Le Corbusier combina varias generaciones, empezando por las figuras paternas de l'Eplattenier o Auguste Perret, aunque este solo sea diez aos mayor que l, y siguiendo con Peter Behrens, al que repudiar, o el arquitecto de Mnich Theodo r Fischer, por quien sentir siempre un gran respeto y cario. Sus contactos con Ludwig Mies van der Rohe y Wal ter Gropius son episdicos en el caso del primero y ms intensos en el del segundo. Le Corbusier defiende la actuacin de la Bauhaus e intervendr de 1928 a 1959 junto a Gropius en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) para promover sus ideas radicales ante la lite mundial. Prximo al historiador del arte de Zrich Sigfried Giedion, secretario general de los CIAM , mantendr unas relaciones difciles con algunos de los miembros franceses, como Andr Lun;:at. Algunos contactos antiguos terminarn siendo importantes, como aquellos establecidos con Alexandre Vesnine y los constructivistas rusos en 1928 o en Brasil con Lucio Costa y los jvenes arquitectos de Ro, como Osear Niemeyer o Affonso Eduardo Reidy. Le Corbusier mantiene una relacin distante con Frank Lloyd Wright, cuyo trabajo descubre muy pronto. Al parecer, Wright se mostraba celoso del aura del parisino, hasta el punto de criticar ferozmente su Unidad de Habitacin de Marsella .

En el interesante crculo de sus amigos ms ntimos destacan Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand y Jean Prouv, polticamente de izquierdas y que se distancian de l por motivos claramente polticos a finales de los aos treinta. La red de antiguos dibujantes del estudio de la calle de Sevres tambin conforma un slido grupo en sus diversas generaciones. Pierre-Andr Emery, Alfred Roth, Josep Llus Sert o )unzo Sakakura son personajes clave del estudio antes de 1940. Grald Hanning, Andr Wogenscky, Georges Candilis y Roger Aujame lo mantendrn despus de 1945. Yannis Xenakis, Balkrishna Doshi y Jean-Louis Vret, y luego Jos Oubrerie y Guillermo Jullian de la Fuente y muchos otros contribuirn a forjar la obra de sus ltimos diez aos y de sus proyectos no realizados.

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Del escndalo a la consagracin En cuanto

Deta ll e del aguiln

Pgina izquierda: Vista general desde abajo La geometra de la carp intera evoca los esgra fiado s de los muros .

Pl anta del piso bajo

1906-1907 .. La casa Fallet Chemin de Pouillerel, La Chaux-de-Fonds, Suiza .. con Ren Chapallaz

La prod uccin de relojes resu lta muy pronto un espacio demasiado restringido para Jeanne ret, cuyo inters gira enseguida hacia otros proyectos. Junto al arquitecto Ren Chapallaz , que haba ayudado a su maestro L'E plattenier a construir su residencia en lo alto de su ciudad natal , levanta en 1906-1907 una casa para el grabador Louis Fallet en un te rreno cercano. Registrado por Chapallaz en 1906, la licencia de obras describe un edi fi cio compacto que ilustra el estereotipo del chal con la que se identificaba el estil o nacional he lvt ico desde varias dcadas atrs.

Todo parece indicar que se procedi primero a un estudio en maqueta de este slido bloque revestido por una cubierta a cuatro aguas , enclavado en un terreno en cuesta co n orientacin sur. Su planta simtrica se centra en un recibidor de doble altu ra que comprende la escalera . La amplia sala se abre sobre el valle mediante una galera cerrada que sirve de soporte al balcn del dormitorio. La distribucin vertical de las habitaciones no resulta especia lmente innovadora con respecto a las casas de la burgues a suiza de la poca. El zcalo acoge las habitaciones de servicio; el nivel principal , las habitaciones de recepcin y el nivel superior los dormitorios .

La aportacin especfica de la casa reside en el uso la decoracin , que ya casi es parte in tegrante de l ed ific io. L' Eplattenier famil iar iz a sus discpulos con las refle-xio nes de John Rus kin acerca del paisaje y les anim a reproducir las lminas de The Gram mar of Ornament>>, de Owen Jones . Pero ante todo les incit a que descubrieran el mundo que les rodea. As pues , Jeanneret dibuja los paisajes del Jura y la vegetacin loca l, y en concreto los abetos , y plasma sus lneas geomtricas en sus relojes, a veces con el cont raste de las figuras animales , como en el caso de la caja de la abeja de 1906 .

Los temas naturales que aparecen en numerosos dibujos suyos se hacen omnipresentes en la casa Fallet. Las slidas mnsulas de piedra del Jura , que soportan el piso pr in cipal , parecen formacio nes cristalinas y evocan los moti vos esculpidos en el re loj de 1906. Las superficies murales , especialmente los agu ilones , estn decora-das con ornamentos de esgrafiados que reproducen los motivos en espigas de los abetos y piones o de los rboles frondosos en su estado invernal para la parte baja de las venta nas. La forja tamb in utiliza un ornamento geomtrico triangular que evoca las confe ras , una temtica que reaparece en los revestimientos de madera del interior. Una clida poli croma a base de rojos, amaril los y azules proporciona al conjunto un aire casi oriental.

Esta primera obra rea lizada y aplaudida por sus conciudadanos les valdr a Chapallaz y Jeanneret el encargo de dos casas en terrenos cercanos, una para Albert Stotzer, pulidor de cajas de relojes , y la otra para Ulysse-Ju les Jacquement, profesor en la escue la de relojera, ambas diseadas en parte en Viena y acabadas en 1908. Reto man los principios de la primera casa, en una forma ms slida y rgida , mediante el uso de suelos de hormign armado , dibujando as un modelo reproducible . Entre-tanto, graci as a los honorarios cobrados por la casa Fallet, Jeanne ret logra emprender su pri me r viaj e por Europa.

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Vista de la prgola , hacia 1918 En primer trm ino, los padres de Jeanneret; al fondo , los dos hermanos Albert y Charles-Edouard

Pla nta baja

Pgina izqu ierda: Vista general desde aba jo

1912 ~La casa J eanneret-Perret Chemin de Pouillerel, La Chaux-de-Fonds, Suiza

De regreso a La Chaux-de-Fonds, tras descubrir gran parte de la Europa germana, balcnica y mediterrnea, }eanneret distribuye su t iempo entre la enseanza en la de la Escuela de Artes Aplicadas y el ejercicio de la arquitectura y la decoracin. Real iza varios conjuntos mobiliarios para un grupo de clientes israeles, partidarios de la innovacin , y se dedica a disear proyectos de ordenacin urbana, entre los que destaca la ciudad jardn de Cretets, im pregnada de las remin iscencias de Hel lerau .

En un terreno prximo a las casas construidas con Chapallaz, pone en prctica un nuevo enfoqu e en la que edifica para sus padres, donde el hab itculo ya no se comprime en el interior de una manera preconcebida como en el caso del chal. La casa ya no se levanta sobre un promontorio sino perpendicular a la cuesta, en un terrapln sostenido por un muro de contencin. Se llega a la planta baja tras una larga deambulacin desde el cam ino, primero cubierta por una prgo la parecida a aquellas dibujadas por }eanneret en Pompeya, y tras un ngu lo recto, por un paseo que con-duce hasta la puerta de entrada , oculta.

Esta conduce a un pequeo recibidor iluminado por un ojo de buey y a las esca-leras. Un ves t bulo comunica entre s el conjunto de las habitaciones de recepc in, distribuidas segn un eje que parte del comedor, que se abre al jardfn por una ventana en bside, hasta la antecmara dotada de un , pasando por el saln iluminado por una ve ntana rectangular orientada cuesta abajo, >. Los ngulos envuelven la sa la de estar y la biblioteca . En la primera planta, la luz inunda los dormitorios a travs de una franja de ventanas que se estiran horizontalmente y que recuerdan la casa Winslow de Frank Lloyd Wright en River Forest, que }eanneret conoci gracias a las revistas alemanas.

Debido al revoco blanco y a la cubierta de amianto y cemento, la casa }eanneret-Perret muestra las experiencias acumuladas en sus viajes a Ital ia y Oriente, aunque no deja de parecerse en algunos aspectos a las casas dibujadas en el Bsforo el ao anterior. Sin embargo, el uso del terreno sigue fielmente los principios enseados por el alemn Paul Schu ltze-Naumburg desde 1906 en los . Los detalles de la vivienda reflejan los intentos de Paul Mebes por rehabilitar las formas arquitec tn icas sencillas y transparentes en vigor .

Entre la Reformkultur alemana y el clasicismo mediterrneo, a los que le haban acercado lecturas como > (1908) del escritor Charles Cingria-Vaneyre, se esboza una estrategia personal, no exenta de cierta torpeza, aunque ya extremadamente definida para un joven de apenas veintici nco aos. La casa levantada en Locle ese mismo ao para Georges Faivre-Jacot, dueo de los relojes Znith, confirma los anteriores modelos del Jura. Ecos de la arquitectura contempo-rnea alemana se mezclan con aspectos extrados de los palacetes urbanos parisinos; el vo lumen recuerda a Schultze-Naumburg y Me bes, y la fachada y la distribucin , a las casas de Behrens.

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Planta del piso bajo

Pgina izquierda: Vista de la fachada lateral

Vista de la sala de estar hacia el jardfn

1916 .. Villa Schwob Rue du Doubs, La Chaux-de-Fonds, Suiza

La casa Schwob, llamada por los vecinos, es el ltimo edificio construido por Jeanneret en La Chaux-de-Fonds. Tambin es la nica de sus primeras casas que considera digna de publicar en >. Junto con el cine Scala es el primer edificio construido por l en el centro de la ciudad. Esta amplia nave edificada en hormign y madera, enclavada en un terreno en pendiente, cuyo trazado explota con habilidad , evoca sin duda, por su amplia cubierta, el Festhaus de Tessenow que haba visto en Hellerau. Pero tambin sigue algunos consejos de Perret para llevarla a cabo.

Ms radical, la gran mansin construida para Anatole Schwob, dueo de los relojes Cyma, constituye tanto una recapitulacin de los aos de su formacin como un aviso de su paso a la abstraccin , durante los aos veinte. Jeanneret parte de la > de hormign , diseada en el estudio de Perret en 1909 - de la que no ha quedado rastro- tal y como escribe a su mentor en 1916 cuando le seala que tendr .

Para ello emplea >, semejante a la fachada lateral del teatro de los Campos Elseos de Perret, y en cuya fachada principal se inspira para la amplia superficie blanca de la fachada principal de la calle de Doubs. Una rodea la terraza . El volumen cortante del cubo, prolongado por los bsides en medio cilindros, consagra el abandono definitivo del lenguaje formal popular y clsico de sus primeras obras. El exterior conserva un , donde los elementos de hormign sustituyen los paneles de madera de las construcciones otomanas; de all el apodo de dado por los vecinos. Pero el interior integra varias referencias e incluso las supera.

Su puede equiparar el espacio que comunica la entrada con la sala de estar de doble altura a los bosquejos realizados en 1911 en Pompeya; parece que reproduce la distribucin de la villa de Diomedes>> alrededor del atrio. Resulta diffcil deshacer los cabos que unen este espacio, por el que Le Corbusier siempre sentir cario, a sus otras fuentes: el hall ingls de doble nivel el espacio difano de los estudios de artistas parisinos y tambin la nave del garaje de coches construido por Auguste Perret en la calle de Ponthieu de Pars en 1908. Acoge el inmenso piano, situado en el cruce entre el eje longitudinal que va de la entrada hasta el jardn y el eje transversal. Este comunica, en la planta baja, la sala de juegos con el comedor. En el primer piso, los dos dormitorios forman una U alrededor del hueco central. La cocina queda relegada al exterior, contra la pared que da a la calle, y los cuartos de bao y de servicio de la planta quedan comprimidos entre los dormitorios y la escalera.

En una carta dirigida a Ritter y fechada en junio de 1920, Jeanneret ve en esta casa el punto de partida para un nuevo programa que incorpore el recuerdo de los viajes. Me estoy dedicando a obras serias, incluso cientficas, o sea, a pinturas que sean al menos la continuacin de mi Casa Schwob ... Pero me fijo ante todo en el Partenn y en Miguel ngel ... Un arte fiable. Y el temperamento vencido: de nuevo modelo; el Partenn , ese drama>>.

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Vista general de la casa La Roche

Pgina izqu ierda: Galera de la casa La Roche, vista desde la pasarela del vestbulo

Derecha: Rampa de la galera de la casa La Roche

r 9 2 3 ~ La casa La Roche-J eanneret Square du Docteur-Blanche, Pars, Francia

La doble vivienda diseada en 1923 para Raoul La Roche y Albert Jeanneret en Auteuil , en las afueras de Pars, marca un hito en la reflexin arquitectnica de Le Corbusier, muy atento a los enfoques de los vanguardistas europeos. Los primeros proyectos, en un terreno situado en un barrio burgus, que entonces an posea un ambiente de pueblo, eran una mera especulacin inmobiliaria, al igual que tantos proyectos menores en los que trabaja Le Corbusier en Pars. Al final sale adelante un proyecto ms modesto, por lo que se desechan los bosquejos simtricos del principio. En efecto, este proyecto marca el comienzo del inters de Le Corbusier por las investi gaciones de sus contemporneos europeos. A pesar de que a partir de ahora ser hostil a numerosas investigaciones alemanas, defiende la Bauhaus de Weimar en el momento en que es cerrada. Sin embargo, todava es poco sensible a los matices

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Saln de la casa )eanneret En la pared , un cuadro de And r Bauchant

Planta baja de las dos casas

dentro de los movimientos de la vanguardia rusa , a pesar de su correspondencia con llia Ehrenburg y El Lissitzky.

No obstante, reacciona con entusiasmo al ver las maquetas de Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren, unos , expuestas en la galera de L'Effort moderne>> en Pars en octubre de 1923, tanto que revisa los principios en que se haba basado hasta entonces para disear las habitaciones . En vista de sus Contracomposiciones>>, modifica el proyecto de La Roche-Jeanneret y sustituye las pequeas ventanas abiertas en las paredes por grandes superficies acristaladas. La casa se convierte en un ensamble de grandes placas planas , de mampostera o acristaladas , donde las aperturas convencionales coinciden ahora con las aristas. Su arquitectura sugiere una ruptura con todos los lenguajes anteriores que fijan el estereotipo de una casa.

Asimismo, la serie de espacios interiores de Casa La Rache, que culmina con la rampa de la galera de pinturas , se ordena como un paseo arquitectnico>>. Le Corbusier lleva a cabo aqu por primera vez un concepto inspirado en el estudio de la Acrpolis de Atenas : un teatro para procesiones, como lo haba propuesto Auguste Choisy en Histoire de l'architecture>> a finales del siglo XIX. Un recorrido encadena las vistas que se ofrecen de forma alternativa en tres niveles : hacia arriba, hori zontalmente y hacia abajo. Cuando se sube la escalera desde la entrada, se descubre la amplitud del vestbulo y aparece su relacin con el comedor. A la altura de

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Saln biblioteca de la casa La Roche Do minando el hueco del vestbulo, se accede a l por la ra mpa de la ga lera.

Planta del pri mer piso de las dos casas

la copa de los rboles - la casa se ubic respetando los rboles all existentes- el paseo conduce a la galera de pintura , cuya pared curva soporta una rampa que lleva a la terraza jardn >> . La galera ofrece un marco luminoso a los cuadros cubistas y puristas adquiridos por Le Corbusier y Ozenfant por encargo de Raoul La Roche.

Con las nuevas modalidades del trabajo formal exploradas en esta casa, Le Corbusier abandona el racionalismo constructivo de Auguste Perret, todava presente en la casa > y aborda sin prejuicios el despl iegue de superficies desprovistas de funciones estructurales. La aparente irregularidad de la casa se justifica por el hecho de que . Este modo de composicin deductiva , donde el plano es un generador>> que define todos los volmenes de la casa , reproduce el enfoque de los racionalistas franceses de finales de l siglo XIX. Sin embargo, la presencia de un principio formal que crea relaciones entre los distintos elementos del edificio modera esta irregularidad. Mientras que se disean y se unen nuevos espacios en el interior, las proporciones de los volmenes y las aperturas externas se definen por un trazo regulador>> sobre la base del nmero ureo y prescribe las medidas y el emplazamiento de cada elemento.

Sala de estar

Planta

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1923-1925 .. Villa Le Lac Route de Lavaux, Corseaux (Vevey), Suiza

Una vez afincado definitivamente en Pars , sus relaciones con Suiza se relajan, aunque Le Corbusier se codea con algunos compatriotas establecidos en Pars como el editor Daniel Niestl o el banquero La Roche . Sin embargo, construye para sus padres, obligados a vender su de La Chaux-de-Fonds , una pequea casa a orillas del lago Leman, en Corseaux, cerca de Vevey. Esta edificacin de modestas dimensiones const ituye, no obstante , un hito significativo en su reflexin sobre el espacio domstico y el paisaje.

Este senci llo pa raleleppedo de una sola planta y de revoco blanco, se abre hacia el lago por Una sola ventana de once metros de largo>>. Esta Une e ilumina>> e introduce en la casa la grandeza de un paisaje maravilloso>>. Auguste Perret criticar fuertemente este principio de Ventana apaisada>>; para l , una ventana es un hom-bre>> y, por t anto, debe ser necesariamente una apertura vertical. La polmica durar hasta 1925.

...a casa y su entorno, bosquejo

Vista general desde el lago

Hacia el exterior, la ventana rasgada pone en entredicho el encuadre de la veduta tradicional al prolongar la construccin en perspectiva imaginada en el Renacimiento, que marc desde entonces la percepcin de los paisajes. Convierte las tres habita-ciones principales de la vivienda - los dos dormitorios y la sala de estar- en un observatorio panormico hacia el lago y el macizo del Mont-Bianc, que domina desde la otra orilla. Hacia el interior, la ventana permite la entrada de una luz generosa, cuya claridad homognea altera por completo el orden domstico. Borra los rincones oscuros , elimina las sombras e impone, de alguna manera, la ley de Ripoln>> ya formulada por Le Corbusier en > para justificar las paredes blancas. Con la desaparicin de los espacios oscuros y de los eclcticos, que anidaban en las casas tradicionales, se afirman ahora claramente los objetos-herram ientaS>> verdaderos y puros.

En la donde est enclavada la casa, Le Corbusier levanta otro espacio sin cubierta. Este delimita pintado de blanco, donde una ventana cuadrada viene a , en una especie de anttesis respecto a la solucin empleada en la casa, como si quisiera subrayar su atrevimiento.

Le Corbusier regresa a la ribera del lago Leman en 1926 con un proyecto para el concurso de la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra, rechazado con el argumento de irregularidades tcnicas. Utiliza entonces pilotes para que en ese inmenso conjunto de oficinas y salas de reunin y para que las ventanas rasgadas y las terrazas hagan . Esta otra respuesta a la vista del lago Leman va ms all; elogia , tal y como escribe en 1928 en su panfleto vengativo .

2]

Los (Hacia una arquitectura) con la alternati va retr ica >, a la que responde con un categrico >. A pesa r de afirmar su confianza en las virtudes sociales de la vivienda econm ica, Le Corbusier solo dispondr de dos oportunidades para construi r viviendas econmicas , ambas en la regin de Burdeos. La primera consiste en un conjunto urbanstico obrero asociado a un aserradero, construido en 1923-1 924 en Lge-Cap Ferret para el industrial Henri Fruges , que se haba dirigido a Le Corbusier en novi embre de 1923 tras leer y conocer su proyecto de vivi endas ajustadas a la financiacin de la ley Ribot. Las casas individuales o pareadas tienen una estructura de hormign armado y los suelos son de bovedillas cermica s, revestidos con cemento bombeado med iante una bomba lngersoii-Rand. Este pequeo conjunto posee incluso un frontn de pelota vasca.

Hombre intrpido, Fruges encarga a Le Corbusier en 1924 la construccin de un conjunto mucho ms ampl io en un solar de Pessac, una ciudad limtrofe con Burdeos. Para Le Corbusier ser la oportunidad de alzar todos los tipos de casas diseados desde 1914. En efecto, el conjunto urbanstico comprende tres bloques distintos de 53 viviendas, de las 135 previstas inicialmente . Domina una serie de edificios ms altos , que no son ms que las casas >, denominadas > por su pre-

Las casas de tipo Dom-ino en 1925

Axonometra general

r lt:'U

eminencia relativa. Los conjuntos de viviendas que bordean las calles se basan en el sistema

Perspectiva general de un inmueble villa, 1922

Pgi na izqui erda: Vista general del pabelln En primer trmino, una escultura de Jacques Lipch itz ; a la derecha, el ventanal de la casa Citro han; en el centro, el jard n colgado; a la izquierd a, la capa exterior de los dioramas

1925 ~Pabelln de L'Esprit nouveau destruido ~ Cours la Reine, Pars, Francia

Levantado en pocas semanas , el pabelln de >, tanto por la tipografa y las ilustraciones de los artculos - especialmente de los suyos- como por el diseo de los anuncios, por ejemp lo el del bal lnnovation >> . Los objetos mostrados en el pabelln ofrecen un resumen de ese universo .

El pabelln reproduce, en su parte delantera, una clula del inmueble vil la>> presentado en el saln de otoo de 1922. Este proyecto terico une doscientas casas Citrohan >>, cuyo nombre evoca la construccin automovilfstica e ilustra el lema que afirma que la casa es una mquina para vivir>>. Con un largo prisma rectangular abierto en cada extremidad, Citrohan >> comprende una sala de estar de doble altura, semejante a los estudios de los artistas parisinos, y conocer numerosas va riaciones. En el inmueble villa>>, cada vivienda cuenta con un jardn , como las celdas de la cartuja de Ema, cerca de Florencia , donde la configuracin de las pequeas estancias de los monjes y los jardines que const it uan la comunidad monstica , llamaron la atencin de jeanneret en 1911. Las celdas >> del edificio gozan de servicios co lectivos, como los hoteles residenciales norteamericanos .

El pabelln comprende una habitacin en forma de L y un jard n colindante, constru ido alrededor de un rbol ya existente. Consta de una estructura metlica y unos paneles con relleno de paja comprimida, sobre los que se aplica el cemento con

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Vista general de la planta baja

La escalera que da acceso al nivel superior de la habitacin

una bomba neumtica. Al contrario de los estilos elogiados por la Exposicin, la habitacin est amueblada con unas butacas de cuero (de la empresa Maple) y unas sillas de madera curvada Thonet, cuya sencillez aplaude

El Plan Voisin>>, financiado por el constructor automovilstico y aeronutico Gabriel Voisin tras ser rechazado por las empresas Citroen y Peugeot, pone en prctica este principio en 1925 en el mismo centro de Pars, lo que provoca un escndalo sin precedentes. La prensa califica esta visin como una americanizacin>> de Pars y, paradjicamente, extiende la fama de Le Corbusier ms all de los crculos de la lite. Estrena as la estrategia consistente en impactar a la opinin pblica para convencer a los dirigentes. El casco antiguo se sustituye por rascacielos de oficinas; un de autopistas atraviesa la ciudad. Le Corbusier se niega a reproducir el sinuoso camino de herradura>> de la ciudad medieval y propone los sistemas respiratorios y circulatorios, que analiza en Urbanisme>>, como paradigma de la ciudad moderna. No est de acuerdo con seguir la tradicin>> de Pars conservando su tejido sino que pretende dialogar con algunos monumentos simblicos como Notre-Dame, el Arco de Triunfo o la Torre Eiffe l, que condensan el espritu de ParS>> tanto como podran hacerlo sus rascacielos. Los acentos polticos no faltan en este proyecto. Le Corbusier critica el Pars popular>>, que le parece un peligroso magma de personas hacinadas, precipitadas y mezcladas, un campamento secular de gitanos de todos los grandes caminos del mundo>>, y propone poner orden>> al conjunto; presentar una versin renovada de este orden en el pabelln de Temps nouveaUX>> en la Exposicin Internacional de 1937.

El pabelln quedar destruido en 1926 y Le Corbusier no conseguir encontrar a un mecenas para financiar su rehabilitacin. En 1977, Jos Oubrerie y Giuliano Gresleri levantarn una reproduccin en los terrenos de la Feria de Bolonia .

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Vista desde el interior de la galera A la derecha, la escultura de Jacques Lipch itz

PARIS-1925

EXPOSITION INTERNATIONALE ~ ARTS DCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES == AVRIL- OCTOBRE

Robert Bonfils, cartel para la Exposicin de las Artes decorativas, Pars, 1925

~ anta de los pisos bajo y primero de la casa : " ole ==- erda , configuracin d iurna ; derecha, =~-r.gu rac i n nocturn a

Pgina izq uierda : La casa doble, vista de 1927

1926-1927 .. Casas en la Weissenhofs1edlung Bruckmannweg, Rathenaustrasse, Stuttgart, Alemania

En Stuttgart, las ideas de Le Corbusier se enfrentan a las de sus homlogos europeos durante la exposicin organizada en 1927 por el Deutscher Werkbund, que tiene una enorme repercusin. Esta asociacin dedicada al encuentro del arte y la industria edifi-ca para la exposicin Die Wohnung>> (1927) una

Arriba derecha: La casa doble con la configuracin nocturna

Abajo derecha: La sala de estar de la casa

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1

gresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), que se inician en el verano de 1928 en el castillo de La Sarraz, cerca de Lausana. Le Corbusier ser la fuerza impulsora del primer congreso y sus ideas lograrn una gran repercusin en los CIAM de Francfort (1929) , Bruselas (1930), Atenas (1933) y Pars (1937), que marcan la reflexin colectiva - y contradictoria- acerca de la vivi enda mnima y la ciudad funcional.

-Arriba: Vista general de las dos casas en 1927

Izq uierda: Vista axonomtrica de las dos casas

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=:gina izquierda: =>uerta del garaje y entrada delantera

Galera de la primera planta y vista diagonal hacia la , levantada en Garches en un terreno que en la actualidad pertenece a Vaucresson. Estuvo destinada a Michael Stein, hermano de la escritora Gertrude Stein, y a su esposa Sara , as como a Gabriel le de Monzie, divorcia-da del ministro radical socialista Anatole de Monzie y fiel defensora de Le Corbusier, gracias a quien pudo llevar a cabo el pabelln de 1925. El lujo de estos espacios moles-tar a los crticos preocupados por la dimensin social de la arquitectura moderna.

La fachada de la entrada de la casa, inscrita dentro de un paraleleppedo, resulta muy plana y sigue un trazado regulador basado en el nmero ureo que define la medida y el lugar de los ventanales. Pero la fachada que da al jardn muestra la complejidad del juego de volmenes interiores por su transparencia, as como el paseo que comunica las terrazas entre s y con el jardn, al que conduce una escalera exterior. El crtico britnico Colin Rowe compar la retcula geomtrica realizada alternativamente con tramas anchas y estrechas -con la que se dise la casa- con la planta de Villa Malcontenta de Palladio , y puso de relieve as una de las numerosas correspondencias ocultas que abundan en la obra de Le Corbusier. Asimismo, le pareci reconocer, junto a Robert Slutzky, en las escaleras de caracol y las paredes curvas de la villa, consideradas por Le Corbusier como rganos comprimidos >> , los objetos tipo>> que figuran en los cuadros puristas como La Nature morte a la pile d'assiettes>> de 1920. De esta forma , se puede comparar la casa, por as decir, con un cuadro descomprimido en el espacio.

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Vista desde la calle A la izqu ierda , el automvil Vai s in C12 de Le Corbus ier

La dispos icin vertical de los espacios resulta bastante clara y lgica. La planta baja alberga el garaje y las dependencias del servicio alrededor de un gran vestbulo que comunica con los niveles superiores mediante dos escaleras , cuya posicin cambiar a lo largo de las fases del proyecto . En la entrada principal destaca un sobradillo en vo ladizo, flanqueado de manera simtrica por la entrada del servicio coronada por un balcn. El primer piso consta de las ha bitaciones de recepcin y la cocina, compartidas por los S te in y Gabriel le de Monzie. Una pared curva separa el comedor del saln, que cuelga como un balcn sobre el vestbulo y comunica con una amplia terraza cubierta. En la segunda planta , reservada a los dormitorios, resulta ms palmaria la sepa racin de los ambientes de cada fam ilia: se distinguen dos apartamentos , cuya disposicin , que combina dormitorios y anexos, demuestra el conocimiento que posea Le Corbusier del arte de la distribucin elaborado en el siglo XVIII por arquitectos franceses como Jacques- Fran~o is Blondel .

La ltima planta est destinada en su totalidad a amplias terrazas. Un ventanal rectangular se abre a ellas hacia la parte delantera de la casa, pero estas se extienden

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Derecha: Boceto de la versin de julio de 1926

Abajo: Planta del primer piso

rns ampliamente hacia el jardn; tamb in se accede a ellas por unas escaleras helicoidales, exteriores a los dormitorios. Los detalles recuerdan los transatlnticos elogiados en

...= Corbusier ante la maqueta de la villa en el -seum ofModern Art, Nueva York, 1935

Vista general

Pgina izquierda: Rampa exterior que lleva al tejado

1928-1931 ~Villa Savoye Rue de Villiers , Poissy, Francia

Dos aos despus de Casa Stein-de Monzie, se cierra el ciclo de las casas (Las horas claras) , para la que Le Corbusier contar con un presupuesto muy holgado. Ubicada en un amplio terreno arbolado que domina el valle del Sena , ofrece la imagen misma de un uso libre de los cinco puntos>> de una nueva arqu itectura, formulados en 1927.

Con un exterior muy estrictamente fu-ncional , el volumen descansa sobre en una gran extensin de csped. El acceso para automviles no puede resultar ms directo; estos aparcan entre los pilotes , debajo de la casa, y la curva de su trayectoria proporciona la forma semirredonda de la pared de vidrio de la entrada. Las depen-dencias del servicio domstico y el garaje estn encajados detrs de este eficaz acceso que parece copiar la forma de los zaguanes de los palacetes parisinos . Una vez superada la pared acristalada de la entrada , se ofrecen dos accesos a los visitantes: una escalera y una rampa, que configuran la experiencia espacial original prop ia de la casa. Para Le Corbusier, la escalera separa>>, mientras que la rampa

Vista general rasgada, cont inua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece ser ms que un leve diafragma. Unos pasillos comunican los tres dormitorios y separan el cuarto de bao principal. Una sinuosa pantalla , semejante a algunas figuras de los cuadros puristas, envuelve la sala al aire libre situada en la cubierta.

Este objeto tan singular, con elementos que evocan las cubiertas y superestructu-ras de un trasat lnt ico , Casa Savoye rene tambin reminiscencia s de los jardines colgados de la cartuja de Ema y, sob re todo, ofrece una distribucin de los dormitorios y sus anexos - cuartos de bao y vestidores- que recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. A los inquilinos se les promete un claro disfrute: la amplia ventana corredera de la sala de estar se desl iza para crear una continuidad entre el patio y el interior. Con una iluminacin cenital , el luminoso cuarto de bao invita al descanso. Los experimentos espaciales de Le Corbusier no pueden disociarse aqu de una preocupacin por algunas figuras de la t radicin cientfica. Pero emp lean tambin los materiales prosaicos >> de las casas enyesadas de los arrabales parisinos y sus ele-mentos, como los marcos de ventana de acero. Sus casas contrastan de esta manera con los pa lacetes de sillar labrado y los chals de pedernal. En un llamativo contra-punto con el lujo de la casa , la portera instalada en la entrada parece ilustrar las investigaciones de Le Corbusier sobre la vivienda mnima.

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:.. .. riba:

...a cocina

-'.bajo: o Jan tas d 1 e os pisos b . a o y primero

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Cuarto de bao alicatado con pasta de vidrio

Escalera y vidriera de la planta baja

Cuando dirige una mirada retrospecti va a las casas construidas en los diez ltimos La sala de estar y la terraza aos, Le Corbusier distingue en 1930 Cuatro composiciones>> . Opone el gnero ms La gran ventana rntegramente corredera bien fcil , pictrico y accidentado >> de Casa La Rache al > del prisma del modelo Citrohan>>, que conduce sin embargo a la Satisfaccin de la mente>>, y al muy fcil , prctico y combinable>> de todas las viviendas de tipo Dom-ino>>. La sntesis se encuentra en Casa Savoye, un tipo de casa muy generoso>>, donde Se afirma una voluntad arquitectnica en el exterior [y] se atienden todas las necesidades funcionales en el interior>>. La villa Savoye fue muy poco habitada por sus dueos y se presenta como un manifiesto, que se convertir en 1965 en el primer monumento histrico catalogado del arquitecto. Le Corbusier muere antes de que se inicie la rehabilitacin diseada por l despus de 1960 y que - si se hubiera llevado a cabo-la habra modificado considerablemente.

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Vista de la fachada hacia la calle Miasnitskaya

Planta de la planta corriente de las ofici nas y del parterre del auditorio

Pg ina izq ui erda: Vista de la fachada hacia la perspectiva Novomiasnitskaya, con la sala club sobre pilotis

1928-1936 ~El Centrosoyuz Ulitsa Miasnitskaya, Mosc, Rusia

Con su proyecto para la Sociedad de Naciones, Le Corbusier estrena una serie de estudios para grandes edificios que rompen con la imagen del palacio unitario. Explora varias soluciones para art icular elementos repetitivos, como las oficinas, o elementos nicos, como los auditorios y salones de descanso. Presta mucha atencin a las opera-ciones reformadoras ms enfrentadas y aprovecha cada oportunidad para desarrollar grandes edificios complejos , que ilustren sus principios radicales . El Centrosoyuz, sede de las cooperativas soviticas y cuyo encargo recibe en 1928 tras un viaje triunfal a Mosc , es el ms amplio de esos edificios . Gracias a la admiracin expresada por los arquitectos vanguardistas y al compromiso del dirigente ruso Isidoro Liubimov, Presi-dente del Centrosoyuz, gana este concurso internacional.

El terreno est situado en la calle M iasnitskaya, una histrica circunvalacin de Mosc. Disea un sistema de , antes de que este existiera, al comb inar un con dos paredes de vidrio separadas por un vaco de aire y un principio de que distribuye el aire caliente en cada habitacin. Sin embargo, el sistema resulta demasiado caro y pronto es abandonado.

Basa su proyecto en la primaca de la circu lacin , con rampas helicoidales que llevan a los 2.500 empleados hasta la sexta planta. En > (Precisiones respecto a un estado actua l de la arquitectura y del urbanismo) , distingue en 1930 > en el edificio: >.

La definicin y la unin de los cuerpos de oficinas resultan de un procedimiento original durante el proyecto, que Le Corbusier explica de esta manera: >.

Los crt icos arremeten contra el Centrosoyuz, una a los ojos de Hannes Meyer, y un edificio para los arquitectos rusos conservadores. Lo acaba a duras penas en 1936, cuando la glaciacin estalinista se acenta. Su mayor defensor es el constructivista Alexandre Vesnine, que lo considera . Destinado a la Comisara del pueblo para la industria ligera, alberga hoy el , el comit de Estado para las estadsticas de Rusia.

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=;.~-a izqu ierda: = portico de entrada de la calle Cantagrel --" -';;chada actual resu lta mucho m s expres iva o-::::>nicamente que el plano or igina l acri stalado ::com pl eto.

- ..:a:o:

=anta del piso bajo _ recepci n es circular y los co medo res se s it an ~- .a barra del timn.

1929-1933 ~La Cit de Refuge Rue Cantagrel, Pars, Francia

La C it de refuge>>, (ciudad refugio) , es el tercer proyecto llevado a cabo por Le Corbusier para el Ejrcito de Salvacin, despus del Pala is du peuple>> (Palacio del pueblo), construido en la calle de Cordelires en 1926 - 1927, y el albergue flotante , una gran barcaza de hormign convertida en un gran dormitorio para vagabundos en 1929 - 1930 . Esta vez se trata de crear, gracias a la generosidad de veinte mil donantes y de la pr incesa Winaretta Po lignac-Singer, un refugio para acoger a entre soo y 6oo sin techo en Pars . La edificacin de un amplio volumen en el tejido de un arrabal parisino obliga a Le Corbusier a llevar a cabo largas investigaciones antes de llegar a la solucin definitiva , que separa los servicios comunes situados al nivel de la calle Cantagre l del prisma acris talado de los dormito rios, prolongado por un ala secundaria hacia la cal le Chevaleret.

Con sus diferentes elementos , el edificio da cuerpo al inters expresado en Vers une architecture>> (Hacia una arquitectura) por Le Corbusier para el diseo de transatlnt icos. La serie de grandes salas de la planta baja, desde la entrada hasta la rotonda de la recepcin , en vuelta en bloques de vidrio, recuerda la de los salones de los barcos . Las plantas superpuestas , semejantes a los puentes de un barco, y el aspecto general del edificio, coronado por superestructuras que recuerdan las cubiertas , adoptan la figura de un barco. La sucesin de dormitorios modulares imita en cada nivel la montona repeticin de las cabinas de los transatlnticos. Y la vivienda de tres alturas , reservada en las ltimas plantas a la generosa donante, recuerda sin duda el puente de mando de un almirante.

La tambin se inspira en los transatlnticos para la estanqueidad . Le Corbus ier aplica aqu el principio de la , abandonado en Mosc. Los canales de ventilacin tiene como objeto ventilar y calentar de forma mediante unos circuitos independientes en los pasillos , dormitorios comunes e individuales de los residentes. Pero la ausencia de toda refrigeracin en verano y la imposibilidad de abrir las ventanas fijas de la fachada sur condenarn al fracaso este incompleto enfoque. Desde principios de los aos treinta, el Ejrcito de Salvacin se enfrenta a Le Corbusier, quien afirma en una carta a la princesa Polignac que y l tiene .

Prxima a la estacin de tren de Austerl itz, la resulta gravemente daada en los bombardeos de la 11 Guerra Mundial . Le Corbusier reconstruye la fachada totalmente destruida y aade una marquesina, diseada en una colaboraci n recuperada temporalmente con Pierre jeanneret, de quien se haba separado en 1940 .

El edificio visto desde el estadio Jean Bouin

Pgina izquierda: Vista longitudina l En primer trmino, la escalera conduce hasta la terraza

r93r - r934 .. Edifioo Porte Molitor Rue Nungesser-et-Coli, Pars, Francia

Con el fin de encaja r este edificio entre muros cortafuegos y casas vecinas, en el lindero municipal de Pars, Le Corbusier renuncia a un proyecto de que habra abarcado todo el bloque de casas. Por encargo de la Sociedad inmobiliaria de Pars-Pare des Pri nces y de las promotoras Kouznetzoff y Noble, disea un edificio destinado a la venta de pisos . En un barrio flanqueado por instalaciones deportivas, realizadas tras la expropiacin de las fortificaciones destruidas en 1919, la calle Nungesser-et-Coli constituye una fachada urbana orientada al Este, hacia Pars. La calle de la Tourelle pertenece a la municipalidad de Boulogne-Billancourt.

El edificio, como el colindante de Michel Roux-Spitz , contrasta con los inmuebles vecinos por el uso en la fachada de metal y vidrio. Le Corbusier piensa primero en un esqueleto de acero , pero pronto lo sustituye por una estructura de hormign ms barata . En un solar de doce metros de ancho y veinticinco de profundidad, una fila axial de pilotes permite la libre colocacin de tabiques. El nmero de salientes a la calle est limitado y la alieneacin del edificio a la calle est restringida por la reglamentacin de Pars de 1902.

A pesar de estas limitaciones , Le Corbusier pretende realizar >. La planta baja aloja el vestbulo, las dependencias del servicio domstico y un acceso indirecto al garaje subterrneo. Los apartamentos se distribuyen sobre seis alturas en grupos de dos o tres , segn las demandas de los compradores. En una organizacin , se comunican por un pequeo patio de servicio y otro ms grande. Una fachada, que combina vidrio armado, ladrillos de vidr io de Nevada y cristales transparentes en un esqueleto de acero, ilumina de modo natural cada altura. Le Corbusier instala su propio apartamento en la sptima planta, al que se accede por el montacargas del edificio, y lo asienta bajo unas bvedas de can , aprovechando al mximo las dimensiones reglamentarias. La luz de poniente envuelve las habitaciones que dan a la calle de la Tourelle, en una sucesin continua donde el cuarto de bao se funde con el dormitorio. Charlotte Perriand participa decisivamente en el diseo de los muebles de cocina. Unas amplias puertas giratorias conducen al estudio, que alberga un rincn de despacho y una pequea habitacin de servicio. La mampostera de la medianera, > a los ojos de Le Corbusier, proporcionan un fondo irregular a la habitacin. La pared, , armoniza con las obras plsticas que all se rea lizan. Se accede a la terraza por una escalera helicoidal.

Le Corbusier se instala en 1934 en un espacio marcado por objetos poticos, pero que nunca parecer lo bastante a su mujer, Yvonne Gallis . En 1935, el galerista Louis Carr presenta en el estudio una exposicin de . Un moldeado griego del Moscforo pintado por Le Corbusier comparte espacio con una cermica peruana, un bronce de Ben in y una tapicera de Fernand Lger estas obras ilustran

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Pgina derecha: El taller y el muro pin de mampostera

Arriba izquierda: El quiosco del techo jardn con el tejadillo

Abajo izquierda: El ri nen del comedor Al fondo, una vista de Pars desde un apartamento del sexto piso.

Planta del sptimo piso La arista a la calle Nungesser-et-Coli se encuentra en la parte superior del dibujo.

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=;;::;;na izquierda: -.>, es el primer encargo que recibe Le Corbusier del Estado francs. Para realojar a las vctimas de los barrios destruidos de la ciudad, pone en pie un principio cuyo desarrollo se remonta al y los de 1922. Observ en Mosc, en 1930, que Moiss Ginzburg y sus amigos constructivistas utilizaban sus ideas en la del Narkomfin al desarrollar los . A esos planos, que llevar consigo a Pars, deber mucho este proyecto de Le Corbusier. En los aos treinta, un doble movimiento lleva al concepto de . Por una parte, el edificio Clart, construido en Ginebra de 1930 a 1932 con una estructura metlica, es la primera obra que se realiza de un conjunto de viviendas a doble altura. Por otra parte, introduce en los las circulaciones horizontales y continuas del Narkomfin, y luego empieza a segmentarlos en edificios aislados en sus distintos proyectos urbanos. El principio de la autnoma, formulado durante la guerra en 1942 en >, (La casa del hombre), se utiliza en el plan de reconstruccin de Saint-Di (1944), donde se junta a toda la poblacin urbana en seis de esos edificios.

La gestacin del proyecto de Marsella resulta compleja. Este encargo del Ministro para la Reconstruccin y el Urbanismo, Raoul Dautry, solo se llevar a cabo gracias a la determinacin de su sucesor, Eugene Claudius-Petit, a pesar de la intensa campaa lanzada por los arquitectos conservadores y los higienistas. Un prfido informe de expertos, que pronostica un aumento de las enfermedades mentales de los futuros inquilinos , genera una controversia nacional y, en Marsella, la vox populi apoda el edificio la , la casa del loco ..

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La Unidad, diseada como una , por opos icin con la cons-truccin de chals, se implanta en cuatro terrenos diferentes antes de hallar su lugar en el bulevar Michelet, en los de Marsella. Una estructura de hormign armado, semejante a una estantera y colocada sobre unos gruesos pilotes que comprenden las redes de fluidos, acoge las > que forman las 337 viviendas; la fachada, protegida por marquesinas , est prefabricada con elementos de hormign. Las viviendas , que van de este a oeste , se comunican mediante , diseadas ya en 1929 y colocadas cada tres pisos. Una de esas calles , ms alta y cuya fachada resulta ms legible por sus marquesinas verticales , comprende varios comercios y un hotel. Entre las colinas y el mar, donde se abren las galeras de los apartamentos, la de la Unidad alberga una guardera y un gimnasio. De esta manera reproduce en medio del paisaje meridiona l la cubierta de los trans-atlnticos , venerados por Le Corbusier desde haca 30 aos .

Esta obra , de una magnitud sin precedentes para su autor, se ve ra lentizada por problemas presupuestarios y tardar en ejecutarse cinco aos , en lugar de los doce meses previstos inicialmente. La Unidad no solo es el pr imer edificio donde se introducen las medidas del >, diseado por Le Corbusier en 1943, sino que tambin es un campo de experimentacin para un mobiliario sencillo e industriali-

ss

Los pilotes y el relieve del

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La calle de los servic ios del nivel 7 Un paseo pblico como prolongacin de la calle

La terraza-jardn y el g imn asio

La sala comn de un apartamento de tipo superior

zado. Adems de con los armarios empotrados, jean Prouv y Charlotte Perriand contribuyen tambin al elegante diseo de los elementos y muebles de las viviendas . Sin embargo, para Le Corbusier, la Unidad solo cobra todo su sentido como un conjunto de barrios urbanos. El fracaso de sus proyectos de ciudades satlites para el sur de Marsella, con 23 unidades (1947-1949), y de sus propuestas para Estrasburgo y Meaux impedir que lo demuestre. Deber conformarse con realizar, a veces en unas condiciones muy difciles , unos edificios extraordinarios y aislados en Nantes-Rez, Briey-en-Foret, Firminy y Berlin-Charlottenburg en el marco de la exposicin lnterbau de 1957.

6o

d

d

_., oe la simulacin de un apartamento con - :>iliario tipo sugerido

_ : -er trmino, una mesa de caf y un as buta-_::: == Charlotte Perriand. Al fondo , una mesa y

;;, s las de Jean Prouv

Seccin transversal d a) calle interior

d

b) apartamento dplex de tipo superior>> e) apartamento dplex de tipo inferior d) marquesina

Vista desde el exterior

Pgina izquierda: El rincn comedor Unas ca jas hacen las veces de butacas.

I9SI-I952~ElCabanon Promenade Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin, Francia

Le Corbusier abogaba en 1925 en por la sencillez que simboliza el

Vista area del enclave Delante , la casa de los pe reg rin os

Pgina izq ui erda: Vista de las fachadas sur y este

r95r- r955 .. Capilla Notre-Dame-du-Haut Colline de Bourlmont, Ronchamp, Francia

La de Ronchamp, que deja pasmados a seguidores y discpulos , coincide con el encue ntro entre Le Corbusier y la arquitectura sacra. Sus programas le dan en la posguerra el pretexto para meditar sobre el espacio habitado por el hombre entre el cielo y la tierra. En la colina de Bourlmont, ltima estribacin de los Vosgos que culm ina a 500 metros de altitud, recibe el encargo de reconstruir la iglesia de Notre-Dame-du-Haut, un lugar de peregrinacin de larga historia y destruido durante los bombardeos de la guerra. A pesar de su desconfianza casi gentica hacia la Iglesia catlica , responde a las solicitudes de los animadores del movimiento del Arte sacro y defiende la introduccin de la arquitectura y pintura modernas en los edificios religio-sos. Los padres Couturier y Rgamey, as como los seglares Fran

El interior y el muro sur

La puerta sur de acero esmaltado 1 mgenes de la Tierra y del cosmos. Abajo izquierd a, el mea nd ro de las complicaciones

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Adriano, dibujado por Jeanneret en 1911. Lo describe como Un agujero de misterio>> La fachada norte donde haba descubierto un truco>>. El sorprendente parteluz en el muro sur, con unos vanos que proyectan una claridad modulada por el color, recuerda las paredes de la mezquita de Sidi Brahim en El Atteuf, descubierta durante su viaje a la pentpolis argelina de M 'zab en 1931. Por fin, los campanarios en forma de periscopios evocan las estelas fnebres de Esqu a.

El juego de materia y luz escenificado en Ronchamp rompe con la obsesin de los aos veinte por las superficies lisas y la claridad homognea. La luz y la sombra se convierten ahora en herramientas para esculpir el espacio. Y la fachada, que tena por Planta nica virtud la

Vista de la casa A desde el lateral de la casa B

Pgina izquierda: Interior de la casa A

r 9 Sr - r 9 S S ~ Las casas J aoul Ruede Longchamp, Neuilly-sur-Seine, Francia

Concluidas en 1955, las casas Jaoul se inscriben dentro de una lnea de investigaci n de Le Corbusier que rompe con las casas blancas de los aos veinte. El zca lo de piedra de las casas Loucheur (1928) y posteriormente la albailera de la casa cons-truida para Hlene de Mandrot en Pradet (1931) y, por fin , la pequea casa de fin de semana de una sola planta , levantada en La Celle-Saint-Cioud en 1935, con paredes de piedra vista y delgadas bvedas de hormign, jalonan este enfoque. Como reflejo de la revolucin plstica de Ronchamp , estas casas son buena prueba de la capacidad de Le Corbusier para reinventarse a s mismo.

Ya hab a diseado en 1937 una casa de fin de semana para el industrial del alumin io Andr jaou l, a quien haba conocido durante su viaje a Estados Unidos en 1935. Ahora se trata de levantar en un terreno de un barrio residencial de las afueras de Pars una casa para el mismo jaoul, su esposa Suzanne y sus hijos , y otra para su hijo Miche l y su familia. Ambas casas se encuentran en un mismo zcalo que comprende el garaje y se accede a ellas por una nica rampa. La primera casa es paralela a la calle y la segunda, retranqueada , es ortogonal. Comparten un patio comn al que dan las cocinas, y ambas tienen jardn propio.

Los fragmentos de las fachadas de ladrillo industrial de juntas vistas , con van os de diversos diseos y escalas , estn delimitados por los tirantes para encofrado de horm ign bruto. Unas finas bvedas de baldosas de barro cocido, cuyos riones estn re llenos de hormign , coronan los gruesos muros y recuerdan las techumbres cata lanas que Le Corbusier co noci antes de la guerra las casas de las islas Ccladas. Estos elementos , combinados con el aire de pueblo que toma el conjunto, llevar al arquitecto britn ico James Stirling a encontrarles parecido con las granjas de Provenza o las viviendas tradiciona les de la Ind ia. Opone su ruralidad casi primitiva a la urbani-dad de la villa Stein -de Monzie y comenta en 1955 que > .

La dife rencia con las casas puristas, apreciable en las fachadas , se acenta al traspasar el um bral de la casa. El volumen de la planta baja de cada casa est marcado por eleme ntos plsticos exentos , visibles desde la entrada , formadas por la escalera y la chimenea. Los tabiques recortan el espacio inte rior sin cercarlo y aseguran una flu idez que el exterior, ms austero , no deja presagia r. En la inmensa caja compuesta por la sala de estar de doble altura, la cocina parece una caja estrecha, como las cocinas de los ferrocarriles , a los que recuerdan las casas por la curva del techo. El volumen macizo de la chimenea ha sido calado y aligerado con unos vanos y unas esta ntera s y adopta casi el papel de estufa de las casas de Europa orienta l.

Pero Le Corbusier rompe con sus casas de antes de la guerra sobre todo en el juego de la luz, en >. Emana de tod os los rincones de las habitaciones , por amplios ventana les o estrechas hendiduras , y construye de esta manera un espacio di ferenciado pero dotado de una unidad que refuerza el revoco de contrachapado. As pues , resu ltan posibles varias actividades en una mi sma habitacin , cuya il umi naci n va ra segn el recorr ido diario del sol.

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Arriba: 1 nterior de la casa A

Derecha: Escalera de la casa B

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--:a del piso bajo de las casas A (paralela .: ::.o ue) y B (perpendicular a la calle)

= =rior de la casa B

Saln de la casa B

Las aperturas van desde una pequea ventana /los grandes ventanales que recorren desde el suelo hasta el techo, pero recortados por unos paneles y listones de madera, con los que, en cierto modo, se vuelven a enmarcar y ajustar a los usos de cada espacio. Las aperturas entran en un complejo juego con los cerramientos y la geo-metra de conjunto de las casas, procedentes de un enfoque plstico basado en la utilizacin de las series dimensionales prescritas por el Modulor>>.

Las paredes coloreadas o forradas de madera y el clido color del ladrillo com-ponen una nueva gama de materiales, empleada al mismo tiempo por Le Corbusier en Casa Sarabhai, que construye en Ahmedabad. Pero, aunque a primera vista las casas Jaoul parecen estar en los antpodas de las villas

::. on de la planta baja

Planta del piso bajo

Pgina izquierda: Vista exterior

1951-1956 ~La casa Shodhan Kharawala Road, Ahmedabad, Gujerat, India

Las tres casas, diseadas por Le Corbusier para influyentes familias de Ahmedabad, capital del estado indio de Gujerat y, ante todo, centro de la industria textil, conocen un destino muy diferente. La casa Manorama Sarabhai refleja las casas jaoul con unos muros de lad rillo y unas bvedas de hormign. La villa diseada para el alcalde de la ciudad, Chinubhai Chimanbhai, no se lleva a cabo. Y los planos de la tercera vivienda, un encargo inicial de Surottam Hutheesing, Secretario General de la asociacin de hilanderos e industriales del sector textil y primo del alcalde, son comprados por su socio Shyambubhai Shodhan que la levanta posteriormente en otro terreno.

El programa espacial estaba diseado inicialmente para la vida mundana de Hutheesing, un soltero amante de fiestas, deseoso de disponer de un lugar para reuniones sociales y fiestas nocturnas . El proyecto derivado de este encargo se ajusta sin mayor dificultad a la familia de cuatro hijos de Shodhan. La medida de conjunto de la vivienda, as como su techo en forma de sombrilla, la aproxima a las construcciones mogoles. Acaso no reproduce Le Corbusier en sus apuntes estas frescas casas bajas, retratadas en las min iaturas indias~

La casa puede parecer una evocacin de varias obras anteriores de Le Corbusier. El recorte de la cubierta, que descansa sobre unos pilares visibles, se asemeja a Casa Ba izeau de Cartago, pero la rampa que comunica los distintos niveles intensifica el principio del recorrido pictrico de Casa Savoye, segn l:CEuvre complete>> de Le Corbusier. La configuracin en L de los dos niveles superiores la aproxima a la ltima versin diseada de Casa Meyer en 1926, tambin dispuesta en ngulo recto en torno a un espacio vaco. Pero la sabia gradacin de luces y sombras, fruto de una muy amplia variedad de vanos, y el uso escultrico de las marquesinas permiten un espec tacular juego plstico ausente en la esttica de las casas de los aos veinte.

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Arri ba: Fachada del Palacio de Justicia hacia el Capitolio

Pgina izquierda: Plano general del Capitolio 1. Asamblea 2. Secretariado 3 Palacio del Gobernador (no ejecutado) 4 Palacio de Justicia S Fosa de la Contemplacin 6. Estanques 7. Mano Abierta

1951 - 1955 .. Palacio de Justicia Sector 1 ,. Chandigarh, Punjab, India

Le Corbusier no era en absoluto la primera eleccin de Jawaharlal Nehru para disear la nueva capital, que se haba hecho necesaria tras la secesin de Paki?tn, que priv al estado del Punjab de su histrica capital, Lahore. Primero se encarga Chandigarh , as bautizada en homenaje a la diosa Chandi, al urbanista neoyorquino Albert M ayer, que haba pasado la guerra en la India, mientras que el arquitecto de origen polaco Matthew Nowicki se ocupara de la definicin arquitectnica del centro. Tras la muerte de este en un accidente de avin, se contrata a Le Corbusier en 1950 para terminar el proyecto de una capital , que Nehru desea que sea

~ .. ~ -; .zquierda: =- S> de los empleados, como lo define Le Corbusier en sus apuntes. La idea original era erigir una torre de oficinas, llevando as a cabo el proyecto de rascacielos que no pudo construir en Argel. En definitiva, el rascacielos resulta dispuesto horizontalmente pero mantiene la fuerza expresiva del proyecto magreb.

Con una clara influencia de la Unidad de Habitacin de Marsella, se trata de una especie de unidad de administracin>>, formada por seis edificios de ocho plantas . El desmonte sirve para crear un paisaje artificial de colinas sobre las que descansa el edificio. Se accede a las oficinas por dos rampas que unen los pilotis con el techo, a semejanza del dispositivo inventado veinte aos antes en el Centrosoyuz. Al igual que en Marsella, en la cubierta se crea un paisaje arquitectnico . La jerarqua administra-tiva resulta patente a primera vista. Sobre los niveles inferiores, las oficinas de los servicios, de doce pies o 3,66 metros de altura, ocupan cinco de los seis . Se comunican entre s por un pasillo central y estn protegidas por unas marquesinas normalizadas . Separado del eje de simetra, el rene unas dependencias, cuya altura dobla la de los servicios en el lado orientado al Parlamento. Destacan gracias a unas galeras ms amplias , que crean un episodio escultrico que contrasta con el aspecto serial de las otras oficinas.

Esta sinfona de ritmos de fachadas se rige por el . Las marquesinas resguardan de la intensa luz india al muro de vidrio que cubre las oficinas. La fachada del edificio se convierte as en una especie de muro de imgenes, compartimentado y compuesto como una pgina, como si el universo plstico de los libros, diseado por Le Corbusier desde 1945, fijara sus reglas al edificio.

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La sala hipstila

Seccin transversal de la sala

Pgina izqu ierda: Vista general

r9sr-r962 ~Palacio de la Asamblea Sector r ~ Chandigarh, Punjab, India

En el extremo noroeste del distrito gubernamental o

El oratorio

Pgina izquierda: El convento en el paraje lions

I953-r96o ~Convento de La Tourette Eveux-sur-1' Arbresle, Francia

El descubrimiento del uni verso monstico conmovi a jeanneret en la cartuja de Ema en 1907 y, posteriormente, en el monte Athos en 1911. En una carta a Marguerite Tjader-Harr is, comenta la > vida de los monjes, cuyo ascetismo le resulta , un amplio volumen donde resultan posibles todo tipo de >, y que en vano intenta desarrollar en Tokio. La oscuridad , una nueva temtica , reforzada por la piedra negra del suelo debajo del altar, se atena por una hendidura vertical en el levante y otra horizontal en el poniente. En una cripta adyacente al volumen principal , los siete altares, donde los dominicos celebraban la misa de forma simultnea y segn un ritual propio de la Orden (suprimido despus

Arriba: Los lucernarios iluminan las capillas laterales

Derecha: Las capillas laterales con sus siete altares

Pgina derecha, arriba izquierda: Planta del segundo piso a. Sala capitular b. Refectorio c. Oficio d. Iglesia e. Atrio f. Oratorio g. Sacristra h: Altar i. Capillas laterales

Pgina derecha, arriba derecha: Pasillo en el nivel de las celdas

Pgina derecha, abajo: Celda de un monje

del Concilio Vaticano 11), se envuelven en una pared sinuosa y se iluminan por unos que proyectan una claridad teida por los vivos colores de la superficie. La sacrista, situada al otro lado de la nave para formar una especie de crucero, se ilumina por siete , oblicuas al ritmo ms frentico.

Cerca de la entrada, marcada por tres cilindros, destaca una capilla ms pequea y coronada por una pirmide de hormign. Las galeras se cruzan en un cubierto por un techo inclinado y proporcionan en contrapunto un clamoroso de gran riqueza en cuanto que permite el descubrimiento de los cuerpos del edificio y el paisaje sobre el que flotan, sostenidos por unas finas capas de hormign. Los muros de las galeras siguen un comps de acristalamientos ondulatorios>>, cuya carpintera tiene las medidas fijadas por el Modular>> y proyecta en el suelo sombras lineales y cambiantes. La definicin del proyecto se debe en gran parte al responsable de la obra, Yannis Xenakis, un joven ingeniero griego y refugiado polftico en Pars. Compone al mismo tiempo su obra fundadora, Metastasis >>, cuyas secuencias musicales se recuperan para los ondulatorios >> de Ronchamp.

Este convento de rudo hormign>> y obra de amor>> a los ojos de Le Corbusier causa, al mismo tiempo, perplejidad e inters. El historiador norteamericano Vincent Scully lo compara con las casas de los aos veinte del mismo autor. Ve en la casa Citrohan>> un mega ron griego con cuatro muros rellenos y otro acristalado, y en Casa Savoye, un sndwich>>. La Tourette se convierte as en un megaron que suea con convertirse en sndwich (o viceversa)>>. Por su parte, Colin Rowe comenta que el arquitecto se ha empeado deliberadamente en plasmar en trminos plsticos el debate acadmico>> y el convento resulta menos una iglesia acompaada por vivien-das que un teatro domstico para unos virtuosos del ascetismo, con un gimnasio para entrenar a atletas espirituales>>. El convento se convierte en un centro cultural de encuentros cuando se suspende el programa de ampliacin a raz de la crisis de voca-ciones religiosas.

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Arriba: Vista interior con ambiente violeta El tabique bajo alberga los equipos de proyeccin e iluminacin.

Derecha: Dibujo de la planta

Pgina izquierda: Vista general

1958 ~Pabelln de Phihps destruido~ Exposicin Universal de Bruselas, Blgica

Algunos aos despus de Ronchamp, el pabelln de la empresa holandesa Philips en la Exposicin Universal de Bruselas revela la amplitud de los cambios observados en el universo plstico de Le Corbusier. L. C. Kalff, director artstico de Philips, queda muy impresionado por la iglesia y encarga a Le Corbusier que disee un pabelln. La msi-ca que sonara dentro de l correrra a cargo de Benjamin Britten. Pero Le Corbusier le propone contratar a Edgar Varese, que tomar parte en la creacin de una obra de arte total y efmera.

Los primeros bocetos muestran un edificio con forma de botella o de . En manos de Yannis Xenakis, que realiza unas maquetas de estudio con cuerdas de piano, hilo de coser y papel de fumar, adopta un nuevo rostro. Las superficies fijadas de los paraboloides hiperblicos que disea reflejan los motivos grficos de su partitura para Metastasis>>, compuesta en 1954. Se levantan con un sistema de cons-truccin mixto de acero y hormign . Los cables de acero pretensados quedan atados a fuertes soportes de hormign y van revestidos con paneles prefabricados. Los cables, ya utilizados en 1937 en el pabelln de Temps nouveaux>> en la Exposicin de Pars, permiten crear aqu un tipo de vo lumen absolutamente nuevo, una caja milagrosa>> de sinuosos contornos.

El pabelln es un gran continente en el que se asiste a la proyeccin de diapositivas mientras suena el Poema electrnico>>, la banda sonora elaborada ex profeso por Edgar Va rese . Para Le Corbusier, seis minutos de imgenes proyectadas sobre las paredes pretenden mostrar, en medio de un angustioso tumulto, nuestra civilizacin a la conquista de los tiempos modernos>>. Un museo imaginativo ideal>>, tal y como lo define Jean Petit , que rene sus elementos. Este poema>> contrapone imgenes de la Naturaleza, la ciencia, el arte de todo el mundo, vistas de fbricas, fotografas del Universo , entre otras muchas imgenes , con las que dialogan proyecciones abstractas y de color. Se in stalan unos avanzados sistemas de sincronizacin electrnica de soni-do e imagen . Pero el miedo a que el edificio y sus equipamientos resulten daados por el rigor de l invierno llevar a demolerlo al trmino de la Expos icin .

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Vista desd e e l exte rio r

Pgina izqu ierda: Interior de la s ala g ra nde

Pla nta de l p rimer pi so

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1959 ~Museo Nacional de Arte Occidental Ueno-koen, Taito-ku, Tokio, Japn

Le Corbus ier ha reflexionado durante 30 aos de manera incansable sobre el museo antes de darle una forma definitiva en el parque de Ueno en Tokio, a unos cientos de metros del imponente y rido Museo Nacional construido en los aos treinta. El pri-mer boceto aparece en 1928 en el proyecto de Mundaneum, en forma de una pirmide con gradas, un zigurat del que Frank Lloyd Wright ofrecer una versin inversa con su M u seo Guggenheim . Posteriormente, Le Corbusier disea en 1931 el . Se puede ver en esta hiptesis , siempre mejorada, una especie de hipertrofia de Villa Savoye.

El museo, parte integrante de casi todos los planes de urbanismo de Le Corbus ier de los aos treinta, desde Zln hasta Ro de Janeiro, es objeto de un intento de llevarlo a cabo en Pars, bajo el rostro de un centro de esttica contempornea >> , propuesto para la Exposicin Mundia l de 1937. Vuelve a aparecer en 1945 en el plan de Saint-Di . Calibrado esta vez segn las medidas del Modulor>>, se realizan dos copias en Ahmedabad (N .C. Mehta Museum ofMiniatures , 1952 - 1957) y Chand igarh (Museum & Art Gallery, 1960-1965), pero en una versin cerrada que no deja entrever el crecim iento>> potencial del edificio segn se amplan las co lecciones.

La fama de Le Corbusier llega a Japn en los aos veinte y el arquitecto consigue levantar en Tokio el mejor de sus tres museos. Alberga la coleccin de pinturas impresionistas Matsukata, confiscada por Francia durante la 11 Guerra Mundial y restitu ida a Japn bajo la condicin de exponerla dignamente. Ayudado por Kunio Maekawa y )unzo Sakakura, que trabaj en su es tudio y construy el pabelln japons de la exposicin de Pars de 1937, Le Corbusier imagina un conjunto que incluye un museo y una caja milagrosa>>, que no se llevar a cabo.

En la entrada del parque, el museo est precedido por una plaza donde se erige un vaciado de la estatua en bronce del Pensador>> de Rodin. La fachada, cubierta de paneles de hormign jaspeado con adoquines verdes , est abierta en la planta baja, donde se accede a travs de unos pilotis. La escalera exterior se proyecta hacia delante respecto al plano de la fachada con aire de escultura. El espacio principal lo compone el pat io central , marcado por un nico pilar que soporta una cristalera y se prolonga por una rampa que conduce a las galeras y cuyo ascenso permite descubrir la profun-didad de forma progresiva. Sumergidas en un ambiente sordo que recuerda el de un acuario , las galeras aparecen iluminadas por un complejo dispositivo de difraccin de la luz solar.

Debido al rigor de los solares o a cues t iones presupuestarias, Le Corbusier nunca consigui llevar a cabo su idea dinmica de un museo que, por el principio mismo de su planta , permitiera mostrar el recorrido del arte y sus relaciones entre las distintas corrientes y disciplinas. Muere antes de poder aprovechar realmente la ltima opor-tunidad que se le brinda cu an do Andr Malraux le encarga un Museo del siglo XX>>, situado in icialmente en el barrio de negocios de La Dfense, pero que intenta cambiar, en un ltimo pulso, hacia el centro de Pars , en los terrenos del Grand Palais .

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1959-1962 .. Carpenter Center for the Visual Arts Quincy Street, Cambridge, Massachusetts, Estados Unidos

Las ideas de Le Corbusier se cristalizan en gran medida en la sede de la ONU en Nueva York, desarrollada por Wallace Harrison, pero de la que siempre reclamar la paterni-dad. Solo puede considerarse como obra verdaderamente suya en suelo norteameri cano el Carpenter Center for the Visual Arts , una compensacin muy injusta para un arquitecto atrado repetidamente por Estados Unidos. Fascinado ya en 1913 por las imgenes de la industria estadoun idense, Le Corbusier no consigui triunfar en su primer viaje en 1935 al regresar sin encargos tras su vano intento por imponer una de Nueva York.

Aprovecha con determ in acin la oportunidad que se le brinda en 1959, gracias a la mediacin de Josep Llus Sert, para construir un edificio para la Facu ltad de Artes de la Universidad de Harvard. En efecto , es muy consciente de que se trata de su nica oportunidad para presentar en Estados Unidos su experiencia arquitectnica y pls-tica, en una ltima sntesis. En plena ciudad universitaria de Cambridge, a pocos metros de los edificios de ladrillo de Harva rd Yard , entre el neoclsico museo Fogg y el Faculty Club, le proponen un terreno situado entre las calles Quincy y Prescott, que no predispone en absoluto para una configuracin monumenta l y que le parece inade-cuado a primera vista.

De entrada disea el Carpenter Center como un > que une las dos calles y atraviesa un volumen que utiliza las formas flexibles surgidas en el estudio del pintor. En un prime r esbozo, diseado en la maqueta con el joven arquitecto chileno Guillermo Jullian de la Fuente, la rampa del se presenta

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Vista general desde la calle Prescott

Primer esbozo del centro, cuaderno P 6o El carcter de camino de la rampa central ya resulta patente en este dibujo inicial.

Pgina derecha , arriba: Interior de los talleres

Pgina derecha, abajo: Planta del segundo piso

como una espiral . La versin final consiste en una delgada superficie de hormign en forma de S que une las calles casi en un despegue y atraviesa el Centro por un gran portal, donde los transentes pueden ver los estudios.

Se puede comparar este edificio con el Millowners Association Building de Ahmedabad, unos bloques de varias alturas de planta libre, envuelto en unas marque-sinas y accesible por una rampa-escultura. Al igual que en Ahmedabad , pero de una forma ms demostrativa, Le Corbusier se inspira en la totalidad de los temas arquitec tnicos y plsticos tratados desde 1945 y recupera unas investigaciones iniciales como el principio > De esta manera explora va rias soluciones de marquesinas diseadas desde el rascacielos de Argel y utiliza para la planta de las dos partes del edificio una forma de que recuerda una figura presentada en 1925 en (A propsito del urbanismo).

Sert, que trabaj con Le Corbusier de 1928 a 1930, lleva el seguimiento de la obra y le ayuda a contestar a los detractores que le acusan de utilizar un hormign no sino . Al emplear un revoco liso en las superficies de numerosas partes del edificio, afirma haber hallado .

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Yvonne Galis, esposa de Le Corbusier

Pgina izquierda: Le Corbusier en el Congreso de CIAM de Bruselas, delante de los planos de >. La Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds le encarga un estudio sobre las artes aplicadas y su enseanza en Alemania. De octubre de 1910 a marzo de 1911, dibuja en Neubabelsberg en el estudio de Peter Behrens (1886 - 1940). Empieza a escribir La Construction des vi l les>> y conoce en M nich al escritor William Ritter (1867-1955).

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1911 .,. En compaa del historiador del arte Auguste Klipstein (1885 1951) hace un . Publica sus impresiones en el diario >.

1913.,. Expone sus dibujos sobre en Zrich.

1914.,. Viaja a Alsacia, Lorena y Renania y visita la exposicin del Werkbund en Colonia. Junto a Max du Bois, se interesa por las construcciones de hormign armado e imagina el sistema Dom-ino>>. Disea la ciudad jardn de Cretets en La Chaux-de-Fonds, as como interiores.

1915.,. Retoma sus investigaciones para La Construction des villes>> y France-AIIemagne>> . Disea interiores para Hermann y Ernest-Aibert Ditisheim.

1916.,. Transforma el cine Scala en La Chaux-de-Fonds y construye Villa Schwob.

1917 .,. Funda en Pars la Sociedad de las aplicaciones del hormign armado

(SABA) y disea el proyecto para los mataderos de Challuy y Garchisy, as como una co lonia obrera en Saint-Nicolas d'Aiiermont. Construye un depsito de agua en Podensac (Giran -da). Fija su residencia en el 20 de la calle jacob. Abre su primer estudio en el13 de la calle Belzunce.

1918 ~ Jeanneret escribe, con el pintor Amde Ozenfant (1886 -1966) , . Pinta La Chemine >> , su primer cuadro. En diciembre, exponen juntos en la galera Thomas en Pars.

1919 ~Proyecta la casa Monol y bloques de viviendas obreras (que no se cons-truyeron).

1920 ~ Ozenfant y Jeanneret fundan, con el poeta Paul Derme (1888 -1951) , la revista >, presenta los dioramas com-parados de la Ciudad contempornea>> y el Plan Voisin de Pars . Edita , L'Art dcoratif d'aujourd'hui>> y (con Ozenfant).

1926 ~ Georges- Edouard jeanneret-Gris muere eln de enero . Le Corbusier construye Casa Cook en Boulogne y Casa Church en Ville-d 'Avray. Empieza a disear la villa Stein-de Monzie en Garches. Publica el Aimanach d'archi-tecture moderne>>. Recibe entonces el encargo del Deutscher Werkbund para construir dos casas en una urbanizacin demostrativa de l Weissenhof en Stutt-gart. Enuncia sus (1927).

1927 ~ Su proyecto para la licitacin de la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra es rechazado por el jurado, lo que le lleva a publicar Une maison , un palais>> en 1928.

1928 ~ Recibe en Mosc el encargo de un gran edificio, el Centrosoyuz, cuyas obras se extendern hasta 1936. Los congresos internacionales de arquitec tura moderna, o CIAM , en Sarraz (can-tn de Vaud) , le proporcionan una nueva tribuna pblica.

1929 ~Viaja a Latinoamrica. Publica sus conferencias en > (Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo) en 1930. Disea casas baratas con estructura de acero. Expone en el Saln de Otoo los muebles diseados con Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret.

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1930 ~ Le Corbus ier adquiere la naciona-lidad francesa el19 de septiembre. El 18 de diciembre se casa en Pars con Yvonne Gallis (1892-1957). Para Mosc desarrolla planes urbansticos que la (Ciudad Radiante). En Pars, empieza la obra del pabelln suizo en la ciudad universitaria . Willy Boesiger y Osear Storonov publican en Zrich el primer volumen de su . Proyecto de la ciudad-refugio en Pars.

1931 ~ Termina Vi lla Savoye en Poissy. Construye para Hlene de Mandrot, madrina de los CIAM, una casa en Pradet, cerca de Toulon. En marzo, pro-nuncia conferencias en Arge l y descubre las ciudades del M'zab. Funda la revista (quince nmeros hasta 1932).

1932 ~Plan para Argel. Su proyecto para el concurso del Palacio de los Soviets en Mosc es rechazado. Realiza para el industrial de Ginebra Edmond Wanner el edificio Ciart>>, con estructura de acero.

1933 ~ Los proyectos para la Renten-anstalt (Caja de Pensiones) de Zrich y para Uchaia (Argel) se quedan en papel mojado, as como sus planes de urbanismo para Amberes, Ginebra y Estocolmo. En Atenas, participa en el cuarto Congreso Internacional de Arquitectura Moderna, dedicado a la Ciudad funcional>>.

1934 ~Construye un edificio de aparta-mentos en la calle Nungesser-et-Coli en Pars y fi ja all su residencia y estudio. En su viaje a Italia visita la fbrica de la Fiat y las ciudades nuevas prximas a las ma-rismas . Participa en la revis