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Lenguaje audiovisual:El cine digital y las nuevas
tecnologías como soporte para el discurso cinematográfico
Juan Pedro López Velasco
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Índice
• El cine digital: consecuencias.• Manipulación de imagen (efectos visuales)• Algunas tecnologías empleadas:
– Steadicam– Cámaras de alta velocidad (Phantom)– Cámaras digitales HD: DV, HD (2K), UHD (4K)
• Nuevas tecnologías:– 3D estereoscópico.
• Animación– Motion Capture– Stop Motion / Rotoscopía
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Hitos en la producción de cine
• Introducción de cámaras más ligeras y asequiblesa partir de la II GM.
• Aparición del cine independiente, ya no hace faltapertenecer a los grandes estudios de Hollywood.
• Explotación del género cinematográfico -> Roger Corman (50s).
• Creación de asociaciones de cine.
• Efecto democratizante (algo similar al paso a digital)
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Diferencia en las cámaras
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Pero, ¿qué es el cine digital?
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Cine digital
• No es lo mismo captura que postproducción (edición), transmisión, proyección en cines o almacenamiento (dvd).
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Esquema cine digital
Rodaje
¿Cámara analógica o digital?
Postproducción(Edición de imagen/sonido,
Inserción de efectos)
¿Edición lineal (moviola) o no lineal
(software)?
Almacenamiento:Creación del máster
Proyección en salas
Distribución
¿Cinta o disco duro?
DVD/Blu-ray
¿Proyector digital o analógico?
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Resoluciones (I)
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Resoluciones (II)
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Cámara digital vs. Analógica
M. Night Shyamalan (After Earth)Sony's CineAlta F65 (4K)
Pedro Almodóvar (La piel que habito)Arri (35mm)
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Evolución del cine digital (I)
• 70-80’s: Experimentación en imaginario y técnicas que emplean vídeo en diferentes formatos como uso parcial.
Tron (1982)
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Evolución del cine digital (II)
• 80’s: Aparición de la videocámara (CCD):
– Antonioni “El misterio de Oberwald” (Vídeo PAL)
– Coppola “Corazonada” vídeo y película
– Peter del Monte “Julia y Julia” (Vídeo HD).
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Evolución del cine digital (III)
• 90’s: Revolución en los efectos visuales:
– James Cameron: “Abyss” y “Terminator 2”
– Técnica del Morphing
– Spielberg: “Parque jurásico”
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Evolución del cine digital (IV)
• 1995: Toy Story (primer largometraje realizado íntegramente por ordenador).
• Inicio del cine de animación por ordenador:
– Final Fantasy (2001), busca el realismo.
– Polar express, Beowulf -> Salto al 3D.
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Evolución del cine digital (V)
• Cine Dogma: “Celebración” (Vinterberg, 1995), “Los idiotas” (Von Trier, 1998), filmadas con mini-DV: low-tech y low-cost.
• Utilización del DV como medio artístico y para representar conceptos:– Godard :“Eligio del amor” (2001)
– Rohmer: “La inglesa y el duque” (2001)
– Lynch: “Inland Empire” (2006)
• Cambio en el concepto del documental:– Pedro Costa
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Evolución de Cine Digital (VI)
• 2001: Cine digital de HD (2K)
• Asociación Sony + Panavision: Cámaras CineAlta
• Primeras películas íntegramente digitales:
– Vidocq (2001)
– El arca rusa (2002)
– Episodio II: El ataque de los clones (2002)
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Resoluciones
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Evolución de Cine Digital (VIII)
• 2001-2007: Utilización de cámaras digitales HD para facilitar la versatilidad e inserción de efectos.
• Algunos directores se pasan al digital, otros no
– Michal Mann: “Collateral” (2004)
– David Fincher: “Zodiac” (2007)
– Y un largo etcétera.
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Evolución de Cine Digital (VIII)
• 2011: Salto del cine 2K al 4K, con la cámara Red One.
• Lars Von Trier: “Anticristo” (2010), pero utiliza también la phantom, y la película no es íntegra 4K.
• Primera película íntegra 4k: Fincher “La red social” (2011).
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Evolución de Cine Digital (IX)
• 2012: Cámaras Sony 4K (CineAlta 4k)
M. Night Shyamalan (After Earth)Sony's CineAlta F65 (4K)
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Evolución de Cine Digital (X)
• 2012: “El Hobbit” (Peter Jackson).
– Presentada en HFR (alta frecuencia de imágenes) y a 48 imágenes por segundo
– Solución técnica que facilita un brillo 3D a niveles lumínicos de 2D
– Dos veces más luz que suministradores de 3D a 24fps
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Características del cine digital (HD)
• Medio más pictórico (¿?)
• Nueva estética de la imagen
• Fotorrealidad
• Onírico
• Colores saturados
• Ausencia de grano
• Algunos pioneros en el uso: Michael Mann, David Lynch, DePalma, David Fincher.
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Collateral (I)
• Capturar imágenes en la oscuridad de los exteriores nocturnos
• Iluminación nocturna de la ciudad
• No emplear luz adicional en lo posible
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Collateral (II)
• Tono de iluminación azul verdoso
• Lentes de menor distancia focal, tienen una profundidad de campo mucho mayor
• Las escenas diurnas han sido rodadas en 35mm
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Inland Empire (David Lynch)
• Utilización de imagen digital de diferente resolución para distinguir la textura.
Grabada con cámara DVsemiprofesional
Colores saturadosEfecto televisivoPrimeros planos
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Distinción lingüística
Film
Movies
Película
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Opiniones en contra
• Tarantino: “Las proyecciones digitales son como ver la televisión en público”.
• “Tanto la captación como la proyección en digital hacen que tenga ganas de dejar el cine”
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Opiniones a favor: Lynch
• Lynch: “El digital permite que cualquiera que tenga una idea pueda expresarla. Los cines acaban siendo únicamente para los blockbusters.
• “Internet es el aliado del creador independiente. Es difícil encontrar una audiencia para tu trabajo y allí es donde la encuentras. Eso es muy bonito.”
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70mm• Lo convencional es 35mm, pero también
existe el cine en 70mm:
– IMAX (equivalente a 12K -> 12288x6480).
Ultra Panavision 70 (Ben-Hur)
Cines IMAX
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Hubo un 55mm
• Cinemascope 55 (1930)
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Montaje: Moviola vs. Edición no lineal
Vs.
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Posproducción digital
• 1991-1994. Software para trabajo en edición no lineal:
– Adobe Premiere
– También otros: Avid
• 1993-1994. Software para inserción de efectos digitales
– Posteriormente After effects
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Proyector analógico vs. digital
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Cinta
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Proyector digital
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Proyector analógico vs. digital (II)
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Manipulación de la imagen en postproducción
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Chroma key (clave de color)
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Películas íntegras en fondo azul
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Manipulación de objetos e iluminación
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Utilización de fondos pictóricos
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Fondos pictóricos digitales
La inglesa y el duque (Rohmer, 2001)
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Maquetas y miniaturas
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…y no tan miniaturas
• Animatronics
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After effects
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Humo, explosiones, fuego (I)
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Humo, explosiones, fuego (II)
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Iluminación
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Efecto bala
• Slow Motion:
– Like a rolling stone
– Matrix
http://cinepropagandaycintasdevideo.blogspot.com.es/2012/09/phantom-cam-la-camara-que-detiene-el.html
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• Cámaras capaces de capturar a una velocidad muy superior a la del ojo humano.
• Usos múltiples:
– I+D
– Medicina
– También artísticamente
• Inconveniente: requiere una fuerte fuente de luz, ya que el obturador se abre una breve fracción de tiempo.
Cámaras de alta velocidad
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Phantom HD
• Cámara de HD (2048x2048)
• Capaz de rodar 1052 frames por segundo
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Ejemplo
Anticristo de Lars Von Trier
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Cámaras de alta velocidad
• Phantom
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Steadicam
• Creada en 1975
• Debuta en “Bound for glory” (1976) http://www.youtube.com/watch?v=awjDKFTZaes
• Pronto se extiende: Kubrik, Scorsese, Coppola.
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Steadicam (II)
• Partes de una steadicam
![Page 64: Lenguaje audiovisual: El cine digital y las nuevas tecnologías como soporte para el discurso cinematográfico (parte 1)](https://reader033.vdocuments.net/reader033/viewer/2022051213/55a4d9301a28ab302d8b45dd/html5/thumbnails/64.jpg)
Escena completa
• Tras múltiples efectos. Vídeos VFX Breakdown:
• http://www.youtube.com/watch?v=PRE1Ot1sLTc
• http://www.youtube.com/watch?v=HFzRR5LJgjs