les principes de l'harmonie [microforme]

7/21/2019 Les Principes de l'Harmonie [Microforme]

http://slidepdf.com/reader/full/les-principes-de-lharmonie-microforme 1/107

CIHM

Microfiche

Séries

(IMonographs)

ICIMH

Collection de

microfiches

(monographies)

Canadian Institute

for Historical Microreproductions

/

institut

canadien

de microreproductions historiques



Technical

and

Bibliographie

Notes

/ Notes

techniques et

bibliographiques

The

Institute

has attempted

to

obtain the

best

original

copy

available

for

filming.

Features

of

this

copy

which

may

be

bibiiographicaliy

unique,

which may

alter

any of

the innages

in

the

reproduction,

or which may

significantly change

the usual method

of

fiinning

are

checked

beiow.

D

n

a

n

D

D

Coloured covers

/

Couverture

de

couleur

I I

Covers

damaged /

Couverture

endommagée

Covers

restored

and/or

laminated

/

Couverture

restaurée

et/ou pelliculée

Cover

titie

missing

/

Le

titre

de

couverture

manque

I

Coloured maps

/

Cartes géographiques en

couleur

Coloured ink

(i.e.

other than

blue

or black)

/

Encre

de

couleur (i.e.

autre

que

bleue

ou

noire)

Coloured

plates

and/or

illustrations

/

Planches et/ou

illustrations

en

couleur

Bound

with

other

material

/

Relié avec

d'autres

documents

Only édition available

/

Seule édition disponible

Tight

binding

may

cause

shadows

ordistorlion

along

interior margin / La reliure serrée peut

causer

de

l'ombre

ou

de

la

distorsion

le

long

de

la marge

intérieure.

Blank leaves

added

during restorations

may appear

within

the text.

Whenever

possible,

thèse

hâve

been

omittedfrom

filming

/ Il se peut que certaines pages

blanches

ajoutées

lors d'une

restauration

apparaissent dans le

texte,

mais, lorsque

cela était

possible,

ces

pages

n'ont

pas

été

filmées.

Additional commenîs /

Commentaires

supplémentaires:

L'Institut a

microfilmé le

mc>illeur exemplaire

qu'il lui

a

été

possible

de

se procurer. Les

détails

de

cet exem-

plaire qui

sont peut-être

uniques

du

point

de

vue bibli-

ographique,

qui peuvent

modifier

une

image reproduite,

ou

qui

peuvent

exiger

une

modification

dans

la

métho-

de

normale de filmage sont

indiqués ci-dessous.

Coloured

pages / Pages de

couleur

I

I

Pages damaged

/

Pages

endommagées

n

Pages

restored

and/or

laminated

/

Pages

restaurées

et/ou

pelliculées

Pages discoioured,

stained

or

foxed /

Pages

décolorées, tachetées

ou

piquées

Pages detached /

Pages

détachées

\v\

Showthrough /

Transparence

I I

Quality of

print varier

'

Qualité inégain

ssion

D

D

D

Includes

supple-^- r

i?^-

.oaterial /

Comprend du

mdé.i'

'

^supplémentaire

Pages wholly or

partially

obscured by

errata

slips,

tissues,

etc.,

hâve

been refiimed

to ensure the

best

possible image /

Les

pages

totalement ou

partiellement

obscurcies par un

feuillet d'errata, une

pelure,

etc.,

ont été

filmées à

nouveau

de façon

à

obtenir

la

meilleure

imane

possible.

Opposing pages wiih

varying colouration or

discolourations are

filmed

twice

to

ensure the best

possible

image / Les pages

s'opposant

ayant

des

colorations

variables

ou

des

décolorations

sont

filmées

deux

fois afin d'obtenir la

meilleure image

possible.

This item

is

filmed

at

the réduction

ratio

checked beiow

/

Ce

document est

filmé

au

taux

de

réduction

indiqué

ci-dessous.

lOx

14x

18x

22x

26x

30x

/

12x

16x 20x

24x 28x 32x



The copy

filmed

hera

has

baan

raproducad

thanks

to

tha

ganarosity

of

:

L'axamplaire

filmé

fut

raproduit

grAca

A la

générosité

da:

Univtnité

da

Montréal

The

images

appearing

hère

are

the

best

quality

possible

considering

the

condition

and

legibiiity

of

the

original

copy

and

in

keeping

with

the

filming

contract

spécifications.

Original

copies

in

printad

papar

covars

are

filmed

beginning

with

the

front

cover

and

ending

on

the

last

page

with

a

printed

or

illustrated

impres-

sion,

or the

back

cover

when

appropriate.

Ail

oUier

original

copies

are

filmed

beginning

on

the

first

page

with

a

printed

or

illustrated

impres-

sion,

and

ending

on

the

last

page

with

a

printed

or

illustrated

impression.

The

last

recorded

frame

on

each

microfiche

shall

contain

the

symbol

—

^

(meaning

CON-

TINUED ),

or

the

symbol

V (meaning

END ),

whichever

applies.

Maps,

plates,

charts,

etc.,

may

be

filmed

at

différent

réduction

ratios.

Those

too

large

to

be

entirely

included

in

ona

exposure

are

filmed

beginning

in

the

upper

left

hand

corner,

left

to

right

and

top

to

bottom,

as

many

frames

as

required.

The

following

diagrams

illustrate

the

method:

Univaraiti

da

Montréal

Les

images

suivantes

ont

été

reproduites

avec

le

plus

grand

soin,

compte

tenu

de

la

condition

at

de

la

netteté

de

l'exemplaire

filmé,

et

en

conformité

avec

las

conditions

du

contrat

da

filmaga.

Las

exemplaires

originaux

dont

la

couverture

en

papier

est

imprimée

sont

filmés

en

commençant

par

le

premier

plat

at

an

terminant

soit

par

la

dernière

page

qui

comporte

une

empreinte

d'impression

ou

d'illustration,

soit

par

le

second

plat,

selon

le

cas.

Tous

las

autres

exemplaires

originaux

sont

filmés

en

commençant

par

la

première

page

qui

comporte

une

empreinte

d'impression

ou

d'illustration

et

en

terminant

par

la

dernière

page

qui

comporte

une

talla

empreinte.

Un

des

symboles

suivants

apparaîtra

sur la

dernière

image

de

chaque

microfiche,

selon

le

cas:

le

symbole -^

signifie

A

SUIVRE ,

le

symbole

V

signifia

FIN .

Les

cartes,

planches,

tableaux,

etc..

peuvent

être

filmés

è

des

taux

de

réduction

différents.

Lorsque

le

document

est

trop

grand

pour

être

reproduit

en

un

seul

cliché,

il

est filmé

é

partir

de

l'angle

supérieur

gauche,

de

gauche

é

droite,

et

de

haut

en

bas,

en

prenant

le

nombre

d'images

nécessaire.

Les

diagrammes

suivants

illustrent

la

méthode.

1

2

3

1

2

3

4

5

6

LES

dAC

J'héorie

de

rj^armonie

Consonante

et

dissonante

i/aturelle

par

Orphaf,

^eveaux

MEMBRE

OU

CONSERVATOIRK

NATION'. .

DE

Ml'SIQlF.

OHCANISTE

À

L

fULlSR

DE

M

MSDNNEUVF

Oinriiiv

piililic

l'H

Ninm-iimi

ll^,.lll^.

.no.

<nuMillll^

<U-

ri-i:ipUiil.iiion.

ft

fa^.ini

Miilo

;iii\

'

l'riiuipi-s

di'

la

Miis-i|in>

p.

II

II'

iiicmi'

aiiuiir.

U.l^.

50

MONTREAL

1919



L



THÉORIE

L'HARMONIE

CONSONANTE

ET

DISSONANTE

NATURELLE

Knriill.irt

t„iit..rm.

ni

mu

,1 l.i l l

Ju

Parlemenl

du (

jn«d...

l'un mil

nrul

iml

ill

-iieul.

p.ir

11..

F.

DKVKAUX.

au

Mlnl»l.Te

de

l'Adrlcullur».

tnrt'ttiatré

aussi au

tliits-tînt»

<;onri»hi.

1111

rois

oKoris

RtsïRVJ.s.

lORMATKiN

l-.T

yiAI IKR

ATlnN I)|>

AcU^H^

I

i:(.oN

lORMMION

FT

(,)l

AI.IFK

\

TION 01

S ACCORDS

I.GÏ^I'RtS

liviiir

pn'-ciitr.

.I;in-

u»Uv

pivinicv

li:iilr,

ii>u>

h-

principes

d.- la

rciU-.i.|il''

M '

f ''

'i'

h,

iIm'oiic

propiviM.nt

.lit.',

il

tiniH

vml.lr

avuntaftfux

<U-

complôtor

nui,,

travail,

vu

donnant

a

Théork'

dv

rilarmonii-

lonsonanti-

et

dissonanti'

naturelU'.

Non. iw.u-

pn-pc-oii-

ain-i

. .

-ni.|.lilicr

la

l:.rl,c

ilc I.mi-

ceux

.|iii

\

.Mi.liainil

faiiv

mic

étude

plus

avantéo

do la

science

musicale.

|-„.,l

«lalu.nl,

nnii-

.liiMii>

.,ur

la

musique

--•

pitmmh,'

-.„-

deux

formes

.litlVnni,

- :

Mélodique

l't

Harmonique.

Mélodique,

loi-ciuc

<'-

sons

('mi-

mi

«.iiriidiis

sont

successifs.

Harmonique,

lorMiuc

les

sons

imiclnii-

ou

ptK.u-

muiI

simultanés.

Lu

forme

Harmonique,

à

.-.n

tour,

-c

pri-.Mitc

au-i

iU-

deux

maiii.'-iv-

dinViviii.-; Par

[nterval-

Ics

et

Par

Accords.

Par

Intervalles,

Ioimiik-

les

sons

Mniuliaii.'-

ne

><•

Mii\eut

.ni.'

par

ftroupes

de

2

notes.

Par

Accords, U-^nm-

les sons

>(

lont

.ntcndtr

si„mllaii.'M..'nt

par

groupes

de

i

notes ou

plus.

((st

à la

.Science

des

accords

(|ii.'

-appliiiuf

paiiiculi.'Tciiicnl

<•

t.iinc

Harmonie,

coiuiiic

nous

TavoMs

(i.'jà

dit

:iM

coniinciiccinclil

'le

ii tiv

liaitr:

/.-

>

/Vhk,/».v

<I<

h;

M

ii.<i<iii, .

L'Harmonie

( st

{ensemble

des

lois

qui

régissent

la

formation,

la

ciassiHcation

•

In

pro-

(Itression

des

accords.

On

nonini.

Accord,

tout

groupe

de 3.

4

et

5

notes

ou

plus,

de

sons

difïéren iv

mt u>

ii

rt

tel

(prcllcs

pcuvLMit.

avant

MK<'uscnii'nt,

~r

laiir

eiilciidic

simultanément

Do

plus,

tout

accord,

pour

.'Ire complet,

w

doit

pus

contenir

moins de

3

notes.

(

.-'

.

.

,|u

le

distintçuf

«le

rin fr\

aile (pli

n'est

coihikm'

(pic

de

_'

notes.

11

est

(lone

('vident

(pie

létude

de

l'H,.rmonie

est dune

grande

importance

.

i

d'une

.;

h

ut

ilit('.puis(pi'elle

donne

l:i

connaissance

des

dilï('Tents

accords,

la

méthode

exarie

de

les

form.

de

les

employer

et

de

les

enchaîner

entre eux.

\u~si

nous

ne -auri.m-

tmp

exhorter

nn-

,

rieur-

s'y

iipiner.

l.(-

Accords

sont

classifîés

tout

particulièrement

(

i

dérivent

l(

(irs noms

des

intervalles

m'h

les

ooniposent.

Les

accords

de

3

sons

se

trouvent

au

non.l.n

d.

Quatre

:

Parfait

Majeur,

Parfait

Mineur.

Quinte

Diminuée

et

Quinte

Augmentée.

Ceux

formés

de

4

sons

prennent

les nom< (h

Septième

Dominante,

Septième

Sensible,

.Sep-

tième

Diminuée,

Septième

Majeure

et

Septième

Mineure.

Les

Accords

de

5

sons

se n

uk

m

:

Neuvième

Majeure

de

Dominante

et

Neuvième

Mineu-

re de

Dominante.

Ils

l'KI\*.ll'l>

I>K

I A

Ml

>>igi

K

I

nu«

II'»

iKiordfi

-.1.1 ioni|M»»4's

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UiritH

«ipiriKmw»

une

ciiMinc

note

:ip|Mlrc

fondil-

l'iirlail

M.ijiiir

l'arfiiil

Miiu'iir

Uiiinii-

Dimiiuuv

(

iiMl'osiriHN

|'\li

l\ll,l \

M.I.KS

r ,p|Ml;iini'lilMlr

lie i

IMMJi'liri'

.'.•,.

jll-li-

I

nnil.iliirliliilf

: ri'

liiini'illr

.M.'

ju-lr

r.>li(l:Miirni:ilr

^'xi'

llilllilll>

''l''

ililllililli'c

1

(.li.hinililMl--

:('•<

iMMJnnv

•'. .•

MilKliK'ritt'f

A.n.nls

,1.

.<

SoiiH

Composition rar

Tiircos

Par

Ions

il

Demi-Tons

l'arfiiil

Majiiii

l'arfaii

Mimur

(^iiinti-

Diminuée

Ouintf

Viiiimentéi'

\r{

iiiMjciiri'

;{n

iiiiliriiri'

1

.

1'

Wi

'

iiiiiii'iii'i'

:tr<

•

iiiMjcuir

l'j

')

'•%i'

•

Iniliruic

lie

•

iiiiiM'Un'

l'j

l>

U'

•

iii:i,niiîr

• M'I

•

MiM.M'iin'

>

->

I

,

\(

i

ii| l>-

l>i;

1

-••\>

(

(iMl'oSirioN

l'\l

IN'IKiiN

Al.l.r.S

Sijitiome

Si'ptiènu'

Sipliènii-

Soptiimi

Si'ptièmi'

Dominante

Sensil>le

Diminuée

Majeure

Mineure

l 'i.iiriiiMlili'

I

niiil:iini'lil:ili'

Mii-iM.'

.Miijriiiv

l'ii'

(iMlnclitiilc

SclÈ-.l'li'

Miliruir

l'nliil:iinililMlc

I'

Iiiinilitali'

:li-i'

liiMJcUlf

1

niiilMliiiiilal(

-îii'

liiiliiiirc

Xcc

liiii.iiurc

'ti' juste

-

Kce

niitieuve

'lie

tiiiu.

;{ee

uiilieiiie

.^le diin.

>lc ju-te

-

me

luajetire

, )le

juste

Tnie

miiieuie

,ine

inuieure

Tiue

iiiiieure

7ine

(Uni.

Aicortls

ae

4

sons

Composition

par

rieries

Par

Tons

et

Demi-Tons

Septième

Dominante

Septième

Sensil> e

Septième

Dimimiée

Septième

Majeure

^l•ptième

Mineure

:ii' Iti:ii.

:'('('

llllll.

iire

inlli.

t

l'j

+

1'

J

'

llllll.

:'ii'e

llllll.

)îi'e

iii:i,i.

1'.'

•

1

1

j

+

2

'

llllll.

iti-e

llllll.

:îee min.

l'j

^

l'j

+

1'

J

lllilj.

: )' '

llllll.

:{ee niuj.

•>

;

1

'

j

+

2

'

llllll.

:;i'eiii;ij.

: (• •

min.

1'-'

r

•2

t

1

~

\(

(

(ilîD-

1

'>

><»N>

(

(tMI'u.<ITIO\

]'\K

INTF.iJV.M.I.KS

Neuvième

Majeure

1

)..ii,ni;iiite

Mnieuiv

,1e

Dominante

ln,i,hi,m.,ii;,le

:ice

niM.i.

-

. ite

juste

--

Tnie

mm.

-

'.hne

iiim.,.

Neuvième

Mineure

I

i..i,iiii;iiiie

Miiiiipe

Je

Dominante

r..n.l;iiiiei,tale

:î,-eiiKij.

-

,-|tejuste^-7memin.

<.»ine

mm.

Composition

par

Tierces

Par

Tons

et

Demi-Tons

.\icorils

de

?>

sons

Neuvième

Majeure

: reni:i.i.

: .•(

min.

: ri.

mlii.

;îc-riiiaj.

-

2

-r

1

'

j

f

l'j

-'

Neuvième

Mineure

-.i-

n.aj.

:i.-.nim.

:i.e

mm. •

lire

min.

^

L' -

1'

:;+

1

'

j 1 2

FORMATION

FT

QIALIFICATION

DKS

ACCORDS

Sur

Ipr

degré

M.

irmj.

Sur

lor

(li-gn'

S.1I.

min

Sur 7r

<lop'c''

lU

.11»

niiij.

Sur

^v

<lo(tr.^

de

Mi

min.

l'arfuit

Majeur

l'iirfi.

'

Minrur

(iuiiiti

DituimuV

(iuiiitf

AuRinontée

Sur

.l.mnnanto

.Ir

D-

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..-nMl. .-

< .<

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'HJ.

S..r

......il. .,

de

Do

min

m

. .tr

jil«lr

I'

J

-

:iiT

llUlj

f

.-. •

<l

;ti'

•

7('

tiiiit

II'

ililii

Scptiî'iiu'

I

)iuiiiui^'e

S,.ptiè

Doininanlr

Scpliènu'

S.-nsii.ir

Sur

1er

.ienrC'

Soi

i.wij.

Sur

4èiiu-

.Ituré

«le

Hc

min.

.'.

tc

itilll.

.Ml' jilalf

;tct.'

min

Septième

Majeure

Septième

Mineure

Sur

Dominante

de

D..

niaj.

Sur

Dominante

de

Do

min.

Neuvième

Mr

' 're

de

Dominante

Neuvième

Mineure

de

Dominante

(JIT.STIONS

DE

RFAI'K

1

Qu\'iiti>n(l-oii

par

acoorcis

en

nuisi(Hic

?

2

OuVst-ie

que

lllarmoniv

«t

<i' ''

^

<

nsURne-t-ille

.

3

-

yuoUo

est

la

dilTérerce

entre

un

intervalle

et

un

Kec.rd

?

. ,

l

-:

K. r

=:^^M^r

.ir

^

-t:^:uJ^^^^^

-o

-s

su,>erpos..

..

une

certaine

note

et

par

(luel

nom

cette

note

est-elle

(lesitinCe

.'

.

.,

,. ,

.

fi

ron.bien y

a-t-il

-le

.lilTêrentes

sortes

.laeconls

''^

^.

4

et

o

s.,ns^

,\ ;r;,ual

06

Parfait

n.aj.ur.

Parfait

mineur.

'

-

Srîiînr:;'

Siiii^'i::.;;—

î

^ ^^^^-^

^-^

'•--

<-

-••>-*

^

'^

'-'*'-

et

à

la

qualitô

«les

lîces

<iui

les

composent

?

n„n,i„.,„te

7me

Sensible,

7n»,

Diminuée,

7mo

Majeure

et

'

-

' ::'^^:::l::^''1:^

:Z^^Z:t

«an^

^

P-^lon

ê

.«urs

mtervaUes

q_i;',ullfinterX''les

accords

de

Xeuvièn.e

.najeure

et

Neuvi»n.e

mineure

sont-ils

composés

et

comment

1 i>

l'KIN^

ll'l> DK

I

A

MtSIQrK

l.l;(.ilN

II

I'

.1

lONDAMIM

AI

1.

DIS ACCORDS

.|; i.

h

m-

aiionls.

au

nioyt'ii

il'alti'ra

fions,

m.

ii\

ini

-c

former

sur

toute

note

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•..IMI,,.'

'.ii. :iliirhl,-i r

\l

('-

il-

appartiennent

|ii'i|iicniiiii

à

l,i

ftamme

qui -ans altération

étrangère,

iiiiitienl

;•

-

.i: lii.iiii

-

notes

île l'aceord

in

i|ii(-iinii.

In

-;ih.ii\

liiiii 1,1

ftanime

ili:iiiiiiii|iic en

i'.iT-,

cm

rmi-i'iic (|ii'c'llc

contient

di-^

.<ii's m.

ni

mes

i-t

ininiuris:

il

i

-i .Imhc r\ii|iiii

c| ''

'''

'liliVivni^ accords

ne peuvent

se

placer que

Mif

i

11

l.uiis

(Il

yrés

•[>

:•

L;.iiiiii,r.

i:ii

un

niinnl

ccininirni.Mnl |i;ir inii'

:icc

ni:ijcuii'.

ne

pciil

se

))l;ic'<'r

.

,,.

ii:,,

i|,,i,

,|,

::,

;:;,n;nic

iini.

.-iv

i

i-

-.-i

ilmsirinr

imic

\

ni-inr

ne

Inmic

c

pi'

une

-ii'i'

ininciiri'

cl

\ici'-\

ci-m.

1

i

,

I:

M

'

:,

.-lin-'

|i nl

le

-

ni;ip

-

\-j:\i- lii- I

.hciHiI.

I

MMI'M.

I

111

p..- ,1

il

K.

Mi

phi.

Il

i.'i

.u

i

iirtl

|vn

t.ul

iti.i

ti-iii

''<''

im;i

i.

< '

.'tir

|ti- f

sur

li

Jiid

deiiré

ilf

l;i

lm

nnnr ilr

,

I,'. 1 .1

.

.

V

»-i

-1

si'i

iintlc

nul i- \

iiisi

ru-

I :;

il ti.

I

oriïu*

MU

uni

-U'i-

mi

lU'iirf

1

'

-

1

iMi

: lii;ii>

.

,

[,,,,, 1

1

I

' •

'

' '

I

'

11'

(li-ùr

*

1*1

1

p.ii

t

l'u

u

'.iM't

~:i SCI

u mil'

nul

f

\

iiisi

nt' Mi.

il

f or

nif

uni'

.<i t'

l'uni

III iiMT

sur

ijiu'ls diilris

ili

l;i

iiiiinnr peut

|iMi|irriniiit

se

placer

tel

mi

tel

accord,

il

ji.i

„.'.

,

.

après

a\<)ir

fiirnié

-mi accortl.

Ar

chercher

hi

nu

les

ftammes

qui. -iui-

aiti'iMiiciu

iiu.i

( iiiitii niunt

11-

iKiIcs

île

cet

aiciird

'

ensuite

déterminer

sur

quels

deftrés

ilc

<-f<

,1

M

II

lu

niitii'

'

:

mile

Idiulaim

iiiale.

MMI'l.l.

I

.

,

,.

1

,,

ij,

1

.1

.-1

-';ih

liiiii.'s'i

iiiiU >

1

i:iii'

iKii iiri'lii's,

II- -;m-

ii'iUdiitriT

'• '-

note-

dans

Ir-

,îi;i,,i

.

.

Il,

ni.iMJi

ic

1.1

niiiiiiii

\i -

I il

iiii .iii i

i|iii

l:i

II

nt ('

1

iind;i

mo M I al t'

Si il

|ir

li-

7

nu'

di'Hr»

.

I)

.

Ml

Ml

m

1 '

ind

dtUic

'Mi

- .i

'.ri'Miii-

de

I

a

niiiuMii.

.Ii>

ili-

dniu

i|in-

l'atcnrd

ilv

Su-

,h

ni

1

1

i'I

;.

1

I

7

ini

iiiiii

(

ilil

l'iii'i'

ni.i uni

f(

s

m

'•

J

nu-

di-iir»'

liu riimif

mi

m-ii

i

.

\

,

.'

: 11

I

'Il

ri,|i-l:itrl'.'i

i|ili

I

l'Mil.iii Majeur,

i

,1

-

iilim

1

sur

1'

-

1er. Jème

et

Sème

déftrés

ilii

1

U-

majeur.

.

.--

siii

êmi' Il tn-nii'

iléUrés

i|ii

iiiiHi.

mineur.

l'.nlai

Miiuiii ;'

,'

-

niin:'

1 sur

I' -

2ème.

.<ème

et

6ème <lej>rés

ilu nnnli'

majeur

,11 :

...

siil

Ul el

teinc

dilirés

mii

ni>

mIi-

milli'Ur.

I

:

1.

<.)ulnu- Diininuie

'

p' -1

sur

N

7ème

deiiré

ilii

inmlr

majeur, .luiî

i|iii'

sur

1rs

.>cmi

cl

7i

im

lUiiU's

-

,

ih.mIi

niinetn

I

,11

1

..i.i

,

(,>iiiiilr Xiiiiineiilée

1

1

-

phn

i' |iii

sur

Ir

.<ème

»leftré

'lu

nmilr

mineur.

I

;i'.

fiii' Si

piieme

Diiiuliianie

-I

|il;i

sur

11 .^ènie

deftré

'Il

-

iii il<-,

majeur et

mineur.

I

1' ,

1.1'

I

1.

Sipiit

iii«' Sciisilile

-1

lui

nu sur

•

7ème

degré

'lU

nin.li'

majeur.

i-()M).\mi:nt.\i.k

i)i;s

accords

sur

11

.'iicifinl lie Septième

Diminuée

-<

jiim'

sur

le

7ème

ileftré

du

i

li-

mineur.

.'mi-cciiiI (ir

Septième

Majeure

-.

iilacr

sur

N- 1er

et

4ème

degrés

du

uiodc

majeur

.iiii~i

i\w

()ènie

cleftré

du

inodc

mineur.

:i(

((inl

d(

Septième

Mineure

-c luiim. sur

lo

2ème.

3ème et

6ième

degrés

du

uiod(

majeur,

r

\r

4ème

du

mkmIi' mineur.

acciiid

Neuvième

Majeure

.le Ddiniunulf

- •

pLicr

sur

le

.Sème degré

du

i

Ir

majeur.

iiccdid

Neuvième

Mineure

de

DciuiiiKintr

><•

]>i<-,'

sur U-

.îème

degré

du

nmdc

mineur.

AHIKAC

l.'acriird

l'arfait

Majeur

Parfait

Mineur

Quinte

Diminuée

Quinte

Augmentée

Septième

Dominante

Septième

Sensible

Septième

Diminuée

Septième

Majeure

.Septième

Mineure

Neuvième

Majeure

Neuvième

Mineure

>(.

placf

I

Icniv- du

Miidc

Maj.

sur

ler,4ème

et

Sème

'

2ème,

.îème et

6ème

7ème

Dcun'-

du

Mndc

Miii.

,->eme

7ème

1er

et

4ième

-

2ème,

Sème et

6ème

Sème

.îème

et

6ème

1er

et

4ème

2ème

et

7ème

3èrae

\

.Sème

—

7èm

—

6ème

__.

4ème

10

I.i;S

PKINCII'KS

I)K

I

A

MrSIQlK

i>k,<;rks

Ton

lie

1

lUniol

Parfait

Majeur

Parfait

Miiu'iir .

Quinte

Diminuée. .

Ouinre

Auûmentée.

Septième Dnniinanle

Septième

Sensilile

.

Septiome

Diminuée

Septième

Majeure

Septième

Mineure

.

Neuvième

Majeure

Neuvième

Mineure.

r.\BLi;\r

.));>

accokds

dans

i.i;

ion

dk

i

bk.moi,

MOIX M\,IH

K

M'> >l

MIMI

H

1

2

.< 4 .^

(i

7

J

2

.<

3

4

iS

6

7

f

«1^^

:^5^

m

-77»^

#?

$

xr-^

V^X

i

i

*

m

:

H

#^

KON

DAMENT

AIE

DES

ACCORDS

QUESTIONS

1)K

UFATK

11

1

Les

ililTiMciits

accDrds

poiivftit-ils

so

fonricr

sur

tDiitP

note (li)iili('i'.

cl cela

piir

(|iiols

iiKi.\

iMis

;'

•_'

Dites

poiiniiKÙ

l.'s

(lilTércnts

ai-conls iw

p.Mivciit

\v.,~ rtrr

plai-és

inililT.'riMMriiml

sur

l'un

ii

l'aiitiv

.les

d.irn's

(II- la

i-'atiiiiif'.'

Kx|iliciuiv.

au

loiiL'.

:i

C'.iiuriirrit

|Miin

,uis-i„uis

ilétcrniini'r -ur iiu.'l-

dririvs

, ,

la

ijaiiiiiic

un

certain

aeccml

i.eut

être

fiirnié

'

Exemple.

1

Sur

.(Uejs

ilecrés

des

u'aiiiiiies

majeure

el

ii.ineure

peut m'

former

l'acciird

l'arl'ail

Majeur.'

Donnez

des

I

\emplrs

dans la

iraniine

île

l.a

majeur et

Ea

ili.'se mineur.

.-,

Sur

i|uels <lei;rés

des

inod.^s majeur

.-1

mineur

l'aerord

l'arVail

.Miti.Mir

peul-il

-e

placer

;'

Ecrivez

des

exemples

dans

les ira-

mes

de

Ea

majeur et lié

miiM'ur.

f,

Sur

c|uels

de(;rés

lU

s

modes

nuijeur

et

nu

r

peu\cnl

-.•

pl.'i.'er

I.

-

ac<-ords

.le

(Quinte

Diminué,

et de

(Quinte

.\u ;m(

ntée?

Eveniples

dans

le

ton île

:{

Ipémols.

7

Écrivez

U's

dilTcrents

a<-cori|s

,1,. Sepliércie qui

peuvent

se

former

dan-

le~

t.

m- de Mi

nuijeur et

de

Do

diéso

ndiu'ur.

S

Sur

«pielli's

m.tes de

la

i;amme

ayant

.'

dié~e.

à

la

clef,

peut-on

formi

r

les accrd-

Xeuv

iéni,.

majeure

et \eu-

viéuu'

ndiHMire'.'

Exemple-,

'»

Sans

vous

servir

(rarnuiture.

é,-riwz

chacun

di's

.lilTéreiit-

ac.-or,U de

:i.

1

et

r,

-cuis. prenant dans eluKiue

cas

la

note

Do

comme

note

fondam.uitale

et

dites

cn-uite

à ipi.'l

Ion

cl

-ur

(|uel

ilcL'ré

cliaipie

accord,

ainsi

forme,

a|.par1ieut.

Il)

-

Écrivez

ti.us les

dilTéreiits

ac-cords

de

:(, 1

et

. ,

s,ms,

prenant

la

note Do

comme

noie

la idu-

aii;ue

île

chacun

et

indiquez

ensuite

le ileirré

et

la

tramme

propres

à

chaque

accord

ainsi

formé.

i.i>

l'KiNciPKS

{>}:

i..\

Misignc

II,

(UN

m

ACCORDS

1)1 TROIS

SONS

ARMI

1.

-

aiTonJN

ilv

i

sons,

ii'liii M>ii

'

-'

Inniir

sur

<

Ut

di'Éré

ilc

la

tiaiiinic

est,

sans

,

Il, In.

\r

plus

iinportimt.

|i:ii(ic|uil

détormim'

la tonalité

ot

le

mode,

( est

^^^_,^>S

par

ci't

aiToril

(|Ui'

l'Hiir

pièci-

doit

ni'iirial.'iiH'iit

comtnfnciT

et

toujours

m'<'f»airc-

^^&yii-:

iiiriit

se

terminer.

\

iciiiHm

ensuite

N- accords

(|ui

-mil

planV

sur

le- .Sème et

4ème

degrés

parce

que,

-riiil.laMr-

au

pirinici.

iKont

pour

base une

dr-

notes

génératrices

<

m

i-(in-iiiuii\(--

<ic

la

ijainiiic.

\

ii\i'/

la

iii'iirralioli

firs iraliillio

\u--i

iiHii-

\..\iiii> i|iu

chacun de

ces

accords,

a une

note

extrême

en

commun

avec

rclli^

tic

r:i( ri.i.l

un

iniri

et

i|iii

les

i

accords

renferment

toutes

li

-

notes

de

la

fiamme.

lii'nic

ili'mr

In-

ili'uri''

.^iriiir ilcuiv

I

a-la-Do.

,l)o-.Mi-Sol.

,Sol-Si-li.'

\

caii-r

lie

iiii-

iiiipoiiaiii'i-, il- sont

reconnus

cciiniiic

Accords

Fondamentaux

et

plus

pail

ii-iilii'i'ini'iii

;

Celui

'lu

1er

degré,

-i'

noniiu

•

Accord

de

Tonique

(^elui

'\u

.Sème

degré,

-i'

uniiiinc

Accord

de

Dominante

Celui

il

4ème

degré,

-r

hmiiuii,

Accord de

Sous-Dominante

\.i~

accords

de

3

sons

plan'-

-ur K-

aiiiic- iliiin'-

<\r la liaiuiiic,

à

-a\iiir

:

sur

les 2ième,

3ième,

6ième

et

7ème

degrés,

appaiiirnm-hi.

il

r-i

\iai.

à la même

tonalité,

mais

ciiiiiiuc

il<

u'eiil

pas

la

même

importance

'\\\r

li'-

pn'nMciii-.

nu le- ,

li—

c cniniiir .Vccords

Secondaires.

I.r-

acmrds

de i

s</ns

i^

i

•

ut i

ir, dassifiés

((niun'

-uit

;

Parfait

Majeur

appi

li

\ri

.mi

.|i

1ère

espèce.

Parfait

Mineur

appc

1,

\i

i

..i.l

.1.

2ème

espèce.

Quinte

Diminuée

apprli

\r. .,|.| ,|,

3ème

espèce.

Quinte

Augmentée

app,

li

\.

m.l

,lt

4ème

espèce.

Il-

l(

-

Accords

-<

ili\ i-i

m

1

11

deux

.;

hmIc

-

cli'sses

:

Consonants <

i Dissonants.

Il-

-ohi Consonants, lorsqu'ils

n.

-ou:

formés

.lui'

intervalles

consonants.

Il-

-uni

Dissonants,

lorsqu'ils

contiennent

ui

plii-itiii-

intervalles

dissonants.

.Seuls,

Il

-

;iccor .s

de

.<

sons piiiMut

rtir

consonants

ci

painii

ce-

ilcinicr-,

lc>

accnnls

Parfaits

Majeurs

ci

Parfaits

Mineurs seulement

-mil

ilc- Accords Consonants,

parc<' iiu'ils

rcnipli>-^ciil

les

ciiiiclilimi-

ci-'le—

11-

iiiriiiiniiiii'e-

,1

(

Ile

-aii>

l'aille

il'iiii

autre

accniil.

il-

ilniiiicnl

un

sens

tic

tcniiiiiaisoii.

A

cause

•

(

in

u-aiie

nlu-

miii

ni

et

,\u

\:,\i

qu'ils

ne

contiennent

que

des

intervalles

con-

sonants.

Il

-

acconls

i|i :;

-mi-,

majeurs

et

mineurs,

smii

c.insiilcic'-

Accords

Parfaits

et

smii Icsseids

accords

consonants

possibles

eu li.u

lumiie.

Il

e-i

ilmie

r\iilciit

que

le-

accords

parfaits

smii

tou-

jours

emnp.i-i-

de

.î

notes

mai-

le-

accords

de 3

notes

ne

-mil

toujours

parfaits,

puis(|uc

les

ICI

iiiiU,

ili

Quinte

Diminuée

et

le

Quinte

Augmentée

contiennent

uni tlissonance.

ACCORDS

DK

TROIS

SONS

i;i

Tous

Icf-

autres

accords

muiI

Dissonants,

iniicr

i\u'i\>

renferment

ton-

uim-

<.u

plusicm^

dis-

sonances

et

(loiniiiMhint

dV-tiv

Miivi>

piir un

Miitrc

accord

pour i.roiluirc

un

-cri- de

tciiniiiMi.-on.

^

I.'Aci-ord

de

Quinte

Diminuée,

(•.iiciidani.

(|uoi(nic

di>>onaMt,

(•^t pluiôi

considéré

coniinc

accord

imparfait

ou

mixte.

(>ri;sri()Ns m:

i{i;\ri;

1

l)f

to- le-

:i(;c(iril-

i\f

:i

-olis

(|licl

c-l

I.-

|ilu>

iiii|)<irtaiil

et

poiiniuoi

,'

•J

Quel-

Miul

Ifs

mitri-^

;n-i-i>r(ls ihiii-

l'imlrc

(riiii|)(Pit:nirc

'.'

Dmiiiiv-iii

lc~

nii^oii-.

ii

Quelle

relation

y

ii-t-il

et,

Ire le.

.-.rennU

.1..

T.>lli(|Ue.

de

IK.IlliMallIe

et , ,

S,)ll<-I

>e,lli,uillte

'

4

-

Qu'enteiid-on

par

a

ni-

secoinlaire-

. i

-( oiiiineilt

les

aeeurds

de

:;

suii-

peiiveiit-il,-

.Ire

eiicMire

ela--i

'.'

t>

—

Nomme/,

les

deux

irraiidi'-

el.i>-i'>

d'ai-ccird-.

7—

Quand

iiii

accord

est-il

consoiiaiil

'.'

l)i--oiiaîil

'.'

8

—

Les

awo'

ds

(

,)iit.'naiit

plus de :i

-o„- peuve„t-il-

.-tre

.

..ri-.

liant

,1

paniii

le-

a.'c.rd-

. .• :;

-..lis,

ii..iiiiiie/,

.-eiiv

<|ui.

seuls,

sont

con-oManls.

•1

Quels

sont

les

aconU

eoiisi.l.-r.'-

comme

parlait-

cl

p..iin|U..i

.'

I..-

a.-.-onl-

partnil-

-..ul-d-

toujour- .le

:'.

sons

et tous

les

accords

de :i

notes

sont-ils

parfait-

'.'

M)

-

Quels

lïoiit le-

a.-cor.ls

Dis-onaiit-

et

pour.|U..i

:

Dit.-

aii->i

c..iiim.iil

.m

c.iisi.l.-rc

ra.vor.l ..

Quinte

Dimi-

nuée,

14

LES

PRINCIPES

DE

LA

MUSIQUE

].i:(.C)N

IN-

ACCORDS

i)i:

yi ATRi:

i

r \n:

ci\y

sons

JN

cMiinilKilit

le

t;ililc;iu

ilc>

Mcciiril>

au

nniiiiiciiccliicMl

dr

ce

siipl)l('iii('lil

.

IKHIS

l)(m\(>li> facilc-

iiii

lit

((iii-tain

ijiK

ut accord de

quatre

sons

c-l

obtenu

in

ajoutant

m: 3ce

au-

dessus

il( la

'iii'

d

lin accord

de

3

sons.

Parmi N

~

accords

de

4 sons,

(

i

lui

ili-

Septième

Dominante

est le plus

important

et oi

cla^-r

('(muiic

acriii.l

de

1ère

espèce.

l.ariord

Septième

Dominante

s'obtient

in

ajoutant

uni'

3ce

mineure

à

l'accord

Parfait

Majeur

inni»' sur

le .Sme

deftré

di- ukmIi-

majeur

et

mineur.

( r

i|ui.

avec

la

h'ic

note de raccnid

(Idiiiic

l'iiiti'i\allc

lie

Triiic

iiiiiinir.

(' t

accord

-r

imuvr

donc

composé

d'une

3ce

majeure,

d'une

5te

juste

et

d

uni 7ème

mineure.

A

nr.l

r,.i(;,.l

M..j.iir,'

3<-i Mni-îr,.

MIT

>l'ni('

dl'Ulf

ExtiiipU-

:

dr

Soi. maj.

Ré

1

dU'^c

:

1

1

Fa 5

—

La

Do

;»<

lii: J

.'>ti'

jil^lf 7r Miltl

Tous

11-

autres

accords

de

4

sons

ou

de Srpiirnir

ûnt apprltV

Secondaires

tt Mou^

nous

rdiitrlilrnili-

de le- déliliir

l'iinmie

-uit

:

l.aieord Septième

Mineure

ii

de

2de

espèce

s'ob

i-nt

en

ajoutant une 3ce

mineure

à

l'accord

Parfait

Mineur

Ioium

sur

le 2ème. 3ème

ou

6ème

degrés du

n.ode majeur

ou sur

le

4ème degré

du

mode mineur,

l.'additinn

de

ret

e

:ice

nnu- ilmine.eiitie

les

deux

notos

oxtirines de

l'aecenl,

un

iiitei\

aile

de

Tèine

mineure

et lait

que l'accord

so

trouve

alors composé

d'uno

3ce

mineure,

d

une

5te juste

et

il'uiie

7ème

mineur.

ûr

2èiue

degré

1

^\îv^î^<^n__-^-^>i^^:^^

K.ainpk:

de

Do

maj. •

Re

Fa

-

La

-

Do

Naturel

f i l

:<:< min

. >•(>

ju^li-

Te min.

I,

aei ni

1

Septiè^ne

Sensible

ou

de 3ème espèce,

s'obtient en ajoutant

uni' 3ce

majeure à

l'accord

Quinte

Diminuée

formé sur

le 7ème

degré du

inoile

majeur.

Ce qui,

iiver la

1ère

note

de

l'aeeiiid.

en'e

un

intervalle

de

Tièine

niineiiie

et

di'ierniine

lin

accord

composé

d'une

3ce

mineure,

d un.

T>W

diminuée

et

d

une

7ème

mineure.

Mir

I

eme

cle^ri

l-:.i:ii,i,h

:

i\v

Mi

3

maj.

:'>

liémols l'M

.\-

.

Re

Fa La »

Do

l.'aeiiird

Septième

Majeure

mi

di-

4ème espèce,

s'obtient

en

ajoutant

une 3ce

ma'eure à

l'accord

Parfait

Majeur

lniin sur

le

1er

ou 4ème

degrés du

mode

majeur

ou

sur

le 6ème

degré

du

mode

mineur.

L'addition

do

eette

:>ce

nou>

donne,

entre

le.-

deux

iiotes extrême.-^

de

l'aeeord.

un

inieixalle

île

7éme

majeure

et

t'ait

que

l'accord se

Compose

alors d'une

3ce

majeure,

d'une 5te

juste

et

d

une 7ème

majeure.

Sur

1er

de^re

Hxt

nij'li :

de

lié

maj.

Ré

'_'

dièse-

(011,1

r.l

]'.„:

,

f

M:i

.M:„,.|..

Fa5 La

DoJ

ACCORDS

DK

QUATRE

ET

CINQ

SONS

15

I. a(

.

onl

Septième

Diminuée

s'obtient

(ii

ajoutant

uni

3ce

mineure

à ram)rd

Quinte

Diminuée

f..n....

sur

.

7ème

degré .lu

in... .'

mineur.

;'c

.|ui.

avec

la

lôiv

uotf

(V

lamml,

m'o

un

intervalle

. .•

7vmv

.linnnu.V

et

i.ioduit

un

accord,

composé

.lune

3ce

mineure,

dunr

5te

diminuée

et

d'une

7ème

diminuée.

i.rii Quint.-

IJiii.mu^e

MU'

((.'iiie

ilcijrc

ExiJiii>li

:

(le

Mi?,

min.

Ré

ti

lii'niols

i

f ii'l

.'

Miiuurr

-)(

-

)

Fa

-

La»

—

DoJ

ci:

lllill.

'ti-

ililM

'

'lil'l

Un

accord

de

Septième

s'obtient

au>si

(

n

ajoutant

un,

3ce

mineure

à 1

a(

.

onl Quinte

Aug-

mentée

fornu'.

sur

le

3ème

degré .lu

m... .,

mineur,

mais

.cl

ai>.-.)i.l.

c.mip.w'

«l'un.-

:5c,'

niaj.

.lun,'

.jtc autîincnt.'o

et

d'un,'

7i''mu

nia.i,'Mi,',

n','st pas

usité.

Excmplr

:

Do

-

Mi

-

Solî

-

Si

:{,•,

inaj.

.>l,'

aUK.

ac-iml

, ,

T) ,'

au}{.

',•

Tènif

niaj.

In

autre

accord

de

Septième

peut

a,i>>i

s'obtenir

.n

ajoutant

un,

3ce

majeur

à

lacii,

Parfait

Mineur

vhw

sur

le

1er

degré

.lu

nm.lf

mineure

mais

cet

accord,

.«jinpoM^

,run,-

;{,<•

min.,

,riuio

.'itc juste

et

d'une 7ènie

nuij,'ur,

est,

cunmc

1,'

pn'cMlciit,

inr >ité.

L'j.'m/»/,'

:

La

-

Do

-

Mi

-

Sois

>.

min,

.-.t.-

.justf

ac-md

l'aif.

.Min

et 7i'm,'

maj.

A((

OHDS

DE

CINQ

<0.\S

Nous

av..ns .léjà

.lit

.lu,'

l.'s

accords

de

5

sons

h'

nommai.nl

Neuvième

Majeure de

Dominante

et

Neuvième

Mineure

de

Dominante,

\us~i.

comme

l.s accords

de

4

sons

s'obtiennent

,n

ajoutant

une

3re

à

un

.ucord

de

3

sons,

ceux.

lo,n„^~

de

5

sons,

s'obtiennent

,

n

ajoutant

une

3ce

au-dessus

,lf

la

7,'inc

de

I aicord

de

4

sons

ii.imiu,'

Septième

Dominante.

L'accord

Neuvième

Majeure

.le

Dominant,'

,'>t

,l,>n<' créé,

en

ajoutant

une

3ce

majeure

à

l'accord

Septième

Dominante

r,.nn,'

sur le

Sème

degré

,lu m, ,'

majeur.

Lad,liti,)n

de cette

:?ce

nous

donne

entre

les

deux

notes

extrêmes

,1e

l'accor.l,

l'intervalle

de

9ème

majeure

et

fait

que

l'accord

se

compose

alors,

d une

3ce

majeure,

d

une

5te

juste,

d une

7ème

mineure

et

dune

9ème

liiajeure.

Sur

. jème

d,'gri'

Exemple

: de

Sol :naj.

1

.li.Ve

.\<-L'ul-J

S-ptuMllt>

D,itliill:ait,'

\

Ré

—

Faï

j

l'nnd.

<:*

maj

-

La

3i('

Ma'-urt'

Do

—

Mi

7t'

min.

'.*<>

maj.

L'accord

Neuvième

Mineure

de

Dominante

s'obtient

en

ajoutant

luie 3ce

mineure

à

l'ac-

cor.l

Septième

Dominante,

form,'

sur

.•

Sème

degré

.lu

mo.l,< minejr.

Ce

qui,

avec

la

l.re n,.te

de

l'arconl,

crée

un

intervalle

.1.'

9èmc

mineure

et

fait

.(u.

l'accord

se

compose

alors,

.l'uni'

3ce

majeure,

.l'une

Ste

juste,

d'un,'

7ème

mineure

et

d

uni

9ème

mineure.

ExeJiiph

Sur

.V'mr

dcgr,'-

.1.' SmI,

min.

J

Ix'udIs

Ré

fond.

An-orJ

SfptiLUK-

Ii'i

Fa»

3,,-

M.i

La

-

Do

Miî

1-

min.

Daiis la

furmatiui,

des

2 accords

de

5

sons

..n de

Neuvième,

n.m-

x

..v.ms

,iuil-

ne

diffèrent

que

par

l'intervalle

de

9ème

<,ui.

,

^

.m

cas

.'st

majeure

.t

.lan.- l'autre

om mineure,

.\ussi

comme

la 9ème

de

ces

accords,

fornM's

sur

la

D.iminante.

n'est

autre

que

la 6te

du

ton

(note

m,),lale).

nous

comprenons

facihnunt

pourquoi

l'un

appartient

au

ton

majeur

1

1

l'autre

au

ton

mineur,

puisque

dans le

premier, la

6te est

toujours

majeure

et

dans le

second,

la

6te est

mineure.

1(>

I

l>

l'l<IMiri>

DK

I

A \U

SlQll':

Itrnir^.i,

r\,...nl

-..|. M.lliiil

|»,.iiiV-

> .

(

\(TMnl

lALMI'I.I.S

N('U\iriiiv

Maji'illc

ilr

I

)iiiniii:iiilc

I

j

:;

t

. .

(i 7

s

9

>nl

l.j

-I,

|t..

Kf;.

Ml

I:i:,

>-1.

I.M.Si.

Do.

I r,

Ml

I

J

:;

I S

i>

7

I

-'

-1

1

)

Nru\

it'liir

Mniiiilc (If

I

)cimmii:i1iI<'

I

.'

:; I

. )

ti

7

S

9

I,:,,

Si7

D...

M.

\\\h. I:,:,

>^m1,

I,;,

Sii.

Do.

Ilr.

M12

J

:<

l

5

I.

7

I

-'

•'

I

'

6

Accords

St'ptièmi-

Domiiuintc

Siptiènic

Miiuuri'

Si'ptiènu-

Si'nsibtc

Siptièim-

Majciin'

Si'ptièini'

Diininiiéo

Nc'iiviimo

M;iii'urc

Neiivièmi'

Mineiin-

Accorils

St'ptii'im'

Dominante

Septiônu'

Mimuri'

Si'pticnu'

SiiiMok-

Siptiènu'

Mail

lire

.Septit-nio

DiniMUiéi-

Nfuviènio

Maj^'urc

Nfuviùme

Minoiiri'

I

Ai'.i.iM

i:i:(

Ai'iii

i,\iii

Formation

Composition

par

Intcrvallos

l'arl.

.Ma.i.

:;,r

.Min.

.Mai.

. llr jU-ll'

7c''nir

mm.

l'ail'. Min.

:'„;

Mm.

miii.

itr jU-lc

é

t-nir mm.

tjniiiir

Diiii.

;;.•,-

.Mai.

Min.

't\v

liim. 7rini- inaj.

l'arl.

.M

.11,

: ,,

.Mai.

.Mai.

.'lie

jll-lc-

7rm(

maj.

(.jllilili'

i

>lln.

;;,,•

.Mm.

.Min.

.'itr

illm.

7rmi (lim.

SipI

1

).i|ii.

\vr

Mai

Ma.|.

.)1c jll-lr

<

rnii

mm.

'M-\uf

mai

M'pl.

1

h,\u.

:'.((

Min.

:f((

.Mai.

.'llr

jn-tc

7c'îrii

min.

'.•rmc min

Tons

et

Dtmi-

Tons

Mode

Majeur

Modo

Mineur

1'

P;

I'

1'

P

.

I

. -

Il

^ui-

.H'inr

.Irniv

.«mr

(U'urc

-ur

_'

nir

itcmc

irlnr

Artrvv^

ll'lMC

(letjré

-m-

7rnM'

ilriil(''

-ur

1

r

Irmi'

liciîlV-

ii('-mi'

(Il

'(in'

.-ui-

ICMIIC

(IcSIlv

-m-

. )('

me

1

ll'UlV

-ur

.((•mi'

ilcgiv

(,in.>ri(i.\.- i»i:

iii.\ n:

1

(

,,1111111

m

lin

:i,-> i'i >i'-

1

ii l''-

'-l-i'

l' MMi''

'

'

N.iiunii

/

s-

|. -ii:.-ii,:mi\

:i.-.'i>r,|-

. .

1

-un-, .lit

iiiiiirnl

il-

-ml i-l;.-.'-

<<

'im-l

i-t

.

|.lu-

iinpurtaiil

.'

|>.,,lMi

11-

.

. -

'Il-

>i

pli''

IIII-.

.|il.l-

-niit .l'MX

Ml '

l' ll

li lilllli-

Si-i-cili.l;iiri'-

,'

'l'

l),,hi..

/

i;,',|u;.lil..-:iii..i.

,lr

l\,.-.-M,-.l

.1. .;

-,,„-

,•,,..•

.•Ml.lith.ii

. .•

l:i

:;..

i»-,-.--i, iiv

[...iir

r,,rriiri-

,

lia.

•un

.1.-

a.-.-..r.U

,|..

1

,

,|..

.-,

-.,.,-.

|,,,iiii,,/

h,

,.,,,,

i|„,.

Il |.ai-

m;.

i\:ill.-.

.U~

.iilV.r.'i.l

-

ai-.-.,r.|-

.1.'

,S,|,t

i.iii.-

.-1

. ,

Ni-iiMriiif

.

.. ^

,

,

1,,,,.

..

1

,

[..;-; :;. ;

;i.

-

;

;

iVi'

r.

'

; 1

f-

1

f '''t-

,;

t' ll v il

.laU-

il

ni

ji.

.-il

ii

iTi

(I.

.Iia.iili'

;H-.-..r.l

.le

N.

.111111.-,'

I.-

li.'L'r.'-

.Il-

III.

.. •-.

m. II.

-111

.'

niiiiciir.

-ni'

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pi'iii

->

|.la.'.-i'

.-li.a.iui'

a.'.-.n-.l

.li-

S,|ili(

nic' cl de

\i'll\

li'ill.'.

V

\

mil

1111/ I.-

a.-i-.,r.l- .Ir

>.

pli.

m.'

.• a--lll.'-

..l.ilii.-

a.-.-..ial-

.1.-

l.-r.

-'hir.

.iriii-

l'I

liiii-

i'-|.

..-.•.

.|

(Jia.ll.

.lilT.'nri.a

•,

a-l-il

.m m-

•

-

a.T..ial-

.1.

\«'ii\

l'ini-

.Maj.'iiii'

.1 M

iii.-in-i-

.'

|-;\|.liiiii.-/

an

I..111.'.

m

Iv-.-i'.i

/

1.

-

.lilï.'ivi.i- a.-.

-.11.1-

.1.-

S.

plu'îii.,

.1

.Il \.,ii\

i.'nii-

.|iii i.iinriir

-«•

r.iriiur

.laii- li-

I.m- inajiMir

l'I

iiiiii.'ur

,l,-

J

.11.--.-

i<i;n\i

rm;\ii;nt

dks

accords

consonants

17

liniN

V

UKNVI

RSKMIM

DKS

ACCORDS

CONSONANTS

ORSOl

IN

.ucord

n\st

composé

.|u.

de

tiircos

superposées

et

<|U('

s:i

note

fondamen-

^'M'^W'/a

talè

i-i

l;i

pliiN siiave,

il est

.lit à

l'état

fondamental

ou

direct.

Sol

Si

V

Mi;ii

Ré

.'iii-

jii-ii

,

•„,„

|,„

i„t,.,vall,>.

ir.

accords

>.mi

sujets

à

renversement

et

.'..la

. u

autant

de

manières

qu'il>

n.i.iirMU.-n.

de

notes

moins

une.

I.m

|.iv,nirn.

,.,.>npta.,t

to„j<M.rs

pour

IVtat

.liro.-t).

Renverser

un

accord,

c'est

intervertir

la

position

de

ses

notes,

de

luanuiv

à

.m-

.,n-.:.ic

.l'cllcs,

autre

que

la

fondamentale,

soit

la

plus

ftrave

,1,

a.

mnl et

.,... I.-

autres

notes.

.,w.

lu.

sont

Infé-

rieures

:,

Irtai

.lircri

. soient,

.laii-

Irur

npitc.

placées

à

l'octave

supérieure.

N„u~

nr..,,-

, r

-ui...

n

,Man,,.rr

,,ur

Ir-

notes

d'un

accord

renversé,

créeront

.l.-s

intervalles

différents

m „,

,•

,rnvrr~r„„-nt,

rt

,-,

-

i„i,

ivall.

- -.,„t

toujours

calculés

à

partir

de

la

note

la

plus

..r,ve

( r-1 sur

ce

fait

m'I

l'on

s'est

basé

pour

qualifier

,

ha.,u.

renversement .1

(ni

nom

i)arti-

nili.T et

pour

adopter,

m

llannouir,

.rrtain^

chiffres

n,nv..„tioiin,.ls

qui

représentent

l.s

différents

accords

et

Imr-

renversements,

cniiunc

nou-

le

vithmi^

plu>

loin.

In

accord

est

à

l'état

de

1er

Renversement

lorsque

-.i

2nd

note

ou

3ce

est

i.huée

comnio

son

le

plus

^rave

et

.

lUc

~.i

fondamentale

.

-t

élevée

à

l'octave

>u|.('i

icnrc.

(

V

1er

Renversement

.,

non,,,,,

.Ucord

de

Sixte

pane

.pu-,

entre

l(.<

,1.mix

notes

extrêmes

,1..

r,„.,.or.l,

il

-Ai-t,.

un

intervalle

de

.Sixte,

-t

.m-i

,.•

,,,ii

\r

,li>iinî:u..

.I.

Ta-rord

à

l'éta. d.r.-.-t,

<iu.

ne

présente iiu'un

intervall.'

,1e

liuiiHe

'litre

m-

,leu\ n,' ,-

e.Mlvmes.

KXKMl'I.i;

tat

DiriM't

: Sol

Si

Ré

1er

lîenversenient

;

Si

Ré

foml

:;ivii,;ij.

.,,.

ju-t.'

V

hrr

IiMli' ;,

i

i>ii:ur

Sol

fond.

i~i

l'iiotavi'

J

'Jnili'

luilc

ilivir,it

liTc

m^

r., it

HiriTt

1er

HoiiviTseim'nt

RENVKRSKMKNT

DKS

.U

C

.)S

CONSONANTS

1<)

(

;,|

,

„„•

chai|iH-

luioril.à

l'i-tat

Ii.imImuk

ntnl

on

iliroctc-i

composé

de

tliTCfs

suporponéi-st,

il

,.M

,\

1,1,

i.i chiUiiK-

noti- .l

lan ..ni

«.

iicmi\.'

2 tk-jtrés

plust haut

.|ii

ciHr

•|iii

lui

r-t iiif.'ii.un-,

v\

mIi.i-..

si

lii.rni.l

foiulamonia'.

par

i-xemplo.

i

-•

phicr

sur

.•

îèmi-

d.iiré

d.'

la u.iinrn.',

L,

im.i.-

(jnivf

-II'

'><\t

li-r

ri'iivirsi'mi-nt

>\<'\\ ikc.

.nniciciit

ImhiIhi-

sur

le

4èin4.'

di-jjré

cl

rcllr ilr

-un .Vinc

ri'nvfrsi-mi'nt,

sur

ht-mo

tU-ftré

île

ccttr

lurinc'

taimnr

'

.

(iiiisiioNs

DK

in;viK

1 V'^'ii'l'

: ''-iii''l.

l'-l-i'

•''

l'<'':i'

r iMliiini'tiliil

cm

.liri'i't

'.'

l'Afiii|ilc.

J

I),-

.iiiiiliii.iÉ il,' Mi:nih'r -

Il

i' ril

priil-il •tri-

r.'iiviT-f'

(^n'i-l-ri'

uni'

IC I

VII

-l'I-

MM

IlIMMinl

'.'

1 l.,.~

iiit,.|\:,ll.-.liiii

.•i.i'.ir.:

,-,.in,

I'.,- -..iit-il~

Ir- lur-Mii-

iiMM

l'.-'lnl

ilii.H-l

'

C.iMiii.'nl <..nt-ils

calnilr-

l'I

il (Hioi

-(•IM'Mt-il~

.'

. .

I^m:iiiiI. iim

;i

•i-., -,|.,-t-il

à

irial 'le l'

liniv

.•r-riMi'iil

.'

('(MiiMiciit

-i'

iKMnriic

ci'

Miiincl

acciiril

et

|ic>Mr(|iiiii

'.'

K\.MM|.I,..

,;

(^,i:iihI

mm

i r.l

i-l-il

à

li'lnt

.|i-

-'

•

li.in.T-.^iMcMl

et

poMrqil'M

r-U\]

alnr^ iiniililit'

iiiTiiril

de

t^lartc

vt

Si\li''.'

K\'iM|il<'.

7

I)..

i|ii..U

iiilrnall.-,

-.

..iMp'i-i. i,.

Irr

liiMMi-i-iinMil

t\v

l'acM-iinl l'ai-rail

MajrMr.

Parfait

MiiirMr,

Qiiiiiln

DilnitlMi'i'

cl (^IliMIf

VllU'IlMMili'.,-

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li'i'

Il

-'m.-

lin..

.•Ml.

Il'

'II'-

aiT.ir.N

il.'

'•

-mi-,

i'i. iiMiiiH;aiit

i-lia.|iii>

ri.iivcrsriiifiit sur

les

notes

La

l'I 1(.\

iii.lM|ii./.

an- -i

-iii.|M.-l

,|i..;ri'ilM

Lu.

-..

t-iiiiw..

I

ai|Mi'

ai.

m.

ni.

•M

I

I

V

I-U'INUIM

N

I>1

ril\I<M(;NI|-

I

1

( ON

\ I

RK

NNKUSKMKNT

DKS

ACCORDS

DISSONANTS

I

S

iU-iorils

tl-.

'.sons.

.,.1,1, ,:u,t

un

inimiillr

ili-

plus

m'I'

'' '^

M'n

ri,

-..Ht

l,.nn,- qui'

di'

./sons,

-ul.,

.1,1.

.':,.,-

l,ui-

i,iv. i-M,..

1,1-,

.1,- .lii.iir.n.iMi-

.

prisi'imnt

,1.- inuT-

u,llis

ilitTOrinl.s.

,|,ii

mu-

i

in

i

-

I'

-

m-alifiir

1....1

inirtUuliiMinunt.

l,.ut

aiionl

iK'

4

muis.

,

litai

ilc

nnMTsinunt,

|.i,>,iii.

I.- iimrviilk's sul-

\ants

:

rrimiir

Rinvcrsimt-nt

: '

«

•'>i<'

''

•••''

Diuxii-nu'

Rinvirsonu'iit

în'

Ut-

«tiitr

Troisiinu'

RinM'rMiTiint

-'ml

lt<

«''''>'

II,,,,,,,,,,

|-;„

•..,|,.,-,,i,-i:it,r,,i;,

'.

2inK'

KcnM'VM'nu'iit

contient

un

infivall,'

, ,•

4tc.

tMmlis

,,„,.

'.

pr.miiT

n-tn

a pas.

,

1

,in,

1.-

.Unu-

U.

n^crsi

ment

piiscnte

nn

u,i,rx

illr ,lr

2nd

-im

ne

h.

ti(.u\.

pas

dans

i,

-

2i'mi'

ou Ui

nnMTSinunts.

(Iiaqu,

ronviTsinunt

,

-.

qualifié

d'après

1,-

intcnalUs

qui k-

caractérisent ,.„

k-

distin-

guent

.lilV.ai

.lin.i

..

,l.-aniM-

,,

i,n,

,h

n

,

m-.

On

adjoint

nn-i, au

nom

de

l'intervalle

quMli-

l„,,n,

1,.-

termes

diminué,

auftmenté

ou

s-nsiMe ,

M ..n

,, .

lini, nMllr.

tonn.'.pMr

r.iir

noie

.,,,.,

,,,11,,

,1,.

1:,

l,:,^..,,

M

,l,i„;nu,-.-,

:,.:.,,,,

nn

.

...1

m

|,M--,n.,-

In

n,>l,.

-,-nMl,l,

,lu

t„n.

(

h,

-,

-.Tl nU-i

.lu

mot

-Triton

pour

.l.-is:n,

;

l'inlervalle

de

4te

augmentée,

,.

t.

rn„'

,Innl

Inn.i.nne

.,|H„

liali.m de

et

iiitir\:ill.'.

qui

.•.mlii-nl

;i

i n-.

Ain-i

I.

^

accords

de

4

sons

et

Lui-

renversements

-.,.ii qualifiés

el

i.ronrm-

coa-me

s iit:

r,t:it

Dirc.-I

il

r U,

ii\

.

I

-ciiii'nt

J( ini'

l{cli\eiM'liii-nt

;i,''Mi,-

l{iMi\('l>eliicnl

Septième

Dominante

Septième

Sensihk-

Septième

Diminuée

Septième

Maj

-re

Septième

Mineure

.'iir

1 liniinn,'.

<

t

(ilr

. , ,.

et

r.ti.

Sii;~,lil,

.'iir l)iin.

.1

tii<

S.n-il>l.

.)li

il

lilc

(itc

S.n^ililc

'l'iilnii

1

t

; (

Mm.J.

'i'iilipn

rt

:icc

Min.

on-

l't

11.'

;i.e

et

lie

'.'ii.li'

et

'l'ril.in

-iiilc

Scn>il)l.'

.'n.lc

.Miginciiléc

•_'riile

et

Itc

L'iide

et

4te

HINVl

K-KMKNT

DKS

Al'OMDS

IlISSONANTS

iMMi'i

i;

AI

(

(il l>

^1

rili.Mi;

DOMINAN

-.,,1

l;?

|).MHllial.l.'

:U

> l

ll.lj

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>,

|iif nu

Kl;il

|)iivrl

Ici'

lii-iiVcr-i'Mii'Ill

.'('•lue

Urii\i'l~i-liii'lit

1 'n.l

Fa:

Fa

Hi-

la

la

Do

La

D«>

Do

KO

Ré

11,'

jii-i.

\(ciiiil

Ti'iiic

ni)iiiiii;iiil<'

\(C(,

'lie

I)illl.

<•

lilc

\(('ii|i|

iltc

Si'Iisil)lc

(11- s

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I.I.-

F

«5

:Wiiic

IJi'nviT-icmiMil

Do

„|,'

Irilon

Ré

J.ir

iri:ij

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aiii;

.

Acconl

La

l-ii,,

ot

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(Triton

État

Direct

•iilh'nii-

r'

FE3i

l).milli:.lll''

w

<-»

h.li.l,

Scptirliii'

Doiuinniitr

lprJ?eiiverscment

JL

2©

i

-.l- .iir...

Ç);^8_Ji;;,:: '-

IJuiiitc

I

)iiniiiu<''0

cl

Sixti

2cme

Rpnvcrsi'iiiciit

ou

SvuMl.ir

fj

^O

II.-

ju-l.'

lire

min.

liasse

Sixte

Sensible

Kcnvcrspi

•)

TnlM ,

i

>

Seconde et

Triton

M-.>

l'KINCIPKS

1>I-:

1.

Il.\

'MnMK

i;\i;mi'|,i:

A(

coiîi»

sii'rir.Mi.

si:\-

.-ur

M;

•

-.ii-.lil^ .1.

I;.

r,,:..;

.

l i.

^

l'.i.ii

Diivii

llT

l;rn\

Il

-I

11,dit

_'i'

Illi'

lîrll\

cr-l'lllrlll

iiiie

i i'ii\

ri-iihiiii

Mi

Sol Si''

.-.

Iiilll

.. .

.1

Ml

Sol

Si'

Si^

Ko

Kl-

.'.1.

;-tr

Ké

lllllhlr lili-

>' ll-liil''

Ré

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Im;.-i

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II.'

,.11-

Viciinl

I

<'

i;h

S,ii~'lili

Airnld

. itr

cl

('.le Sni-ilili'

Sol

lAcciinl 'Iritiiii

jet

) ((

iii:ij.

,„ .S.,iMl.|r

Mi

J,„1,.,|,;,J

1

Ai-nil'i

Sol

Si?

)

,

,

Iti'jii-w

lin

1 1

^Scii>ili

i;t:il

Diri'ct

Soptît'-iup

Jf

j-

Sopticiuo Sonsibif

«tiR' itiin.

. itc

liim,

:.

.

niin.

(

.11,1,

ItT

Houvcrsciiioiit

titc

.-^i nsililr

.

Quinte

et

Sixte

Sensible

2t'iiic

Hrîr.cr-eniciit

Tritiin

1

•/

^5

lni:.J.l

/L

>

Ô

è

1. :tili:

,;,.

Miij,

'l'iiliin

avec

iiri' iiKijcurf

Hènip

K('iivcr,-('ni('iit

„lr

>.

%

'^2

II,, ,„.l,.

Seconde

Seiisilile

Lorsque

r.-iccnnl

ilr .Septième

Sensible

npiiMiiicnt

au

2ème

deÉré

lic

i.'i

naniinc

mineure,

(|ui

i~t

l,-i

iiiriiie

Mille

i|iir

la

Tri Ml

iHiti'

-l'ii-ililr

ilu

inii

iiiaii UT.

il perd

liai

iircllrini'iii

.-1111

nom

de

7ème

.Sensible,

|.iii-i|iic

-.a

i-mlaniciiialr

n'i-l

plu-

la

imlr

-cii-iMi'

'lu

Imi

:

Il prend

alm-

Ir

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ilr

.Sep-

tième

Mineure et

Quinte

Diminuée

<

t lu' contient

aucunement

la note

sensible ilu

tmi

luiiuan.

ui-:nvkksi:mknt

I)I>

AccoHns

di'^sonants

23

i:\i;mim.i;

A((()i;i)

si:i'Tir.\ii;

dimim

i-i;

II,,;

-,

ii-it,l,,

,1,.

l;,

nuiiriir

KtMt

Direct

l)o5

1

1

Mi

Mi

lia-.

Sol

Sol

;Î(

.'

imn.

Sol

Si--

.V., 1

Si^

l)o;

<<'<

mal

Ici-

lîiMivcrsciiioiil

:;,.

Mil,

1

>ir,'ii

Si>

Do;

|:.

aiii;

'Jciiii'

l <Mivi'rsi>iii(Mit

JiHi.'

.\ui;

—

Si-»

Do;

:ViiH'

Hfiivorsoinent

I(:iss,.

Ai'cdi'il Tèini'

1

)iniiiuu''('

Aci'onl

.)li'

1 >ini.

cl

titc

Scnsililo

Mi

Acciiiil

'rriton

mvcc

Hcc

Min.

i.f

ii„ij

lAcconl

Mi

-

Sol

-

,,„j,.

,,.g

Iti'iiug.

l'ilcmaj-

V

f.tat

Direct

>

#^

Tint-

iHin.

.-,tp

.Imil

;tro

inili.

folul.

Septième

I

liniiinn'e

loi-

Rciu

crsciiiPiit

1,1.

-.1,-11,

P

Illil.'

TIKIJ.

^

U

:;..

miii.

. lie

i

)ilil.

cl

lili'

Seii>iliic

2ème

Hciiveisomoiit

'- l|)«>|

n

r,i..

Tiiiij,

H

:;..

niiii.

;iciiu'

Ueiiverseiiiciit

__

Q

lllr

lîl.lj.

' ^^JZ:

Triton

a\

(

:ice Mtijeure

Sccoiule

Augiiiciitée

•2i

1.KS

l'KlNCll'Ks

MK 1.

IIARMONIK

KXKMlMi:

ACCOKDSIM'I

iKMi:

M

\.ii:i i i;

Ij.-iI

Dircr;

Il

r

\li-\\\

1 r-ciiicnt

_'rlll''

KrhM'i-cmrnt

3i'iiu'

ItiMiwr-.iuriit

Ue

la;

.1

|,.,i,L

,;.,

n,;ij.

.Vr

jii-i.

\.\t

la

IMIII.

la

Do;

IJiUUl.'

.-

1

\

'

'

Do;

Ko

11.

r.

.

(>MMrl.

Do:

Ke

Sr.-.M,.|.-

Do;

-

lia--.-

la;

;.

lr.;ij

Aci'iHil

Trille

Maicuic

Arciini

. lie

cl

lllc

\(r,,|à

;'„r II

Itr

Fa;

La

AcioiddoScciiiKle

ItlJUStl'

lil'MlIll.

f;tat

Direct

te

ScpliriiM'

.Majeure

.'élue

lîein

crêliiellt

(J.I.UK

Ti.r.,

f

<

O

1

'<>•

«<>

11

.,..

niiij.

_l

lillv-î'

Tii'ii'o et tûarte

1er

Renveivemont

Si\ti

(Juiiit'

i%^'

litr

luin.

t^»uiii1e

et

Sixic

.'fèine

Heiiverseineiit

fi+f

/iO

1

Ji.'li' M,

in.

|>'^^_r

Secotule

Kl

NVI.K-KMI-.NÏ

Iil>

ALLltKDs

l)l^<(iN\NT>

::.>

KXl.Ml'I.i;

,\(

(

(ii:i)

.-i.i'riK.Mi;

MiM.ri;i;

Kl;il

Diivrt

Do

Mi-'

Sol

l,,l„l

;;,Minni

., ,]

1-1,

Si'

\i-iiiril

Truie

Miururi'

Ici-

Uclivrl-rluflll

Mi-

II;,-,'

Sol

Si>

I)o

Acciilil

. lie

rt

tilc

Jrliic

l cu\ii>ruirlil

Sol

Si:>

Do

11,

ji;-i.

Mi-,

Vcr.ii.l

:Uv

l't

Ile

r,t,'

Miin.

iU'ine

UonvorM-nicnt

Sis

liasse

Do

Mi?

Sol

Acccinldo

Seconde

-.Ml-

Miiii,

1

II.-

ju-u-

(,u-iii;ij.

État

Direct

w

,11,1-

iiiin.

.|l,,

;ii-l,,

il.,

iiiiii.

f,,Tl(|.

Scntirii»'

MiiuMin

1er

RonvorsoiiKMit

.<i\ti-

(iililllr

r,l.,

linj

.-,1,.

JU-l.'

.'.,.,

IllMl

m

Ijuililc

cl

SiMc

•Jcllic

Itclivciscilicnt

luTcc

A»

/

^^

i

:;,„

'min.

Hanse

Tierce

et

Quarte

:{cinc

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ni

Socomle

•Jt»

I

i-.s

i'KiNUi'i;>

i>K

l

'iiAiniiiNii';

ori;>iio\>

i>i;

imaii;

,

,^,,,.1 I,

-

u„,.-v.ll..

|.n-nl,.

lu..

a.-..,.|

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1

i

.l-

N-ptirn,,..

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IVl;,.

M,-

l,-,-

Krnw.-M.,,,,

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A

r,

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ni

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H.

n.r^cln.nl

.'

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,|i,.,|ii;,

.

I,.-

.lill.'r,

Ht,

i,.ii\cr-rM»

ni-

.1.- ,-H-,-,.r, -

. .

S,.|.tn-ni.

IJ

qnr, I

1.-

,„,,. :,i, iiMiM

.|r

riliti>f\:ill.'

.|U:rllli.':inr

.'

i

1

„.

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I

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II ni.

1.1

-I

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1.-

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1,'uint.'

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SiM.'

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M-n-il.k--

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7

I)

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N.'ii-il.l.-

'

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Mr

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1.:,

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i,-... -.

. .

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Min.-ii.-.

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1.-

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1.-

l..n- .le

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l'I

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. -

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I,'

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H.':

,1 li,

rrii..ii

.i\..-

'l'i.r.c

M.-.,ii-iirc

;,

r.l

.1. 'l'i.

...

•

i;ii:ir c

-nr

Si,

.lii

In. ..il-

min.

nr

i-l

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,.v,.iii|,l.'

.1.-

.•Ii:,.pl.-

:..'.

..r.l

.11'

s.. pi

..III.'.

:u

.|..iin:iiit,

h

.-lia.iii.'

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.r.l,

{>

In.

m

.|in

Ini

iippiirl

i.nil.

i<i;n\i

•:rm:mi:nt

in>

AeeoKi»'^

in-:

».

inq

^ N ^

27

I.i.CON

\

II

RI.NVI

KSr.MI

NT

1)1

S

ACCORDS

DK

CINQ

SONS

FS

accords

,li-^n,Kn„-

de

5

sons,

r,

..v.ir:

-Nru^

„

M:u,.n,v

, ,

1

..uûûu^,,

•N.uvi^,,,,.

M„„.n,v

.1.

l)..„un:,n.r,

pvi.vont

ëtro

renversés

mais

r.,„.in,.

..U. '

> •-

l^'U

us.t.s.

a

fondamentale

.

la.,,,,.

-•

n

à

disîanco

d'une

HCnli'

^ÊSÙ

neuviimedeIadissonance.,.^M-a-an,.MU..MU<'iNMU<'-.ilM'.'-nnn,,nnHv,mMa.n.^

,,

,„„

toujours

MU

un

intervalle

de

neuvième

sépare

'a

note

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de

lu

fonda-

mentale

, ,.

lM,.n,„l.

,

,.

MM.

~-..l..i,

n,

fa,-,l..,n.„.

.„

Ua,:S.n,.,an,

la

nnU

snulu.

a

la

1...-

H

l.-:mt

1.-

a,nrr>

iHilr^

,ImM>

la

poîlidi

,,.r.41,

-

nr,-uprn1

a

IVlal

aiiv.-t.

l.XKMIM.i;

>ui'

lié

(Idliiiiuiiitc

(le

S )

Kiat

Diivct

î|s

1,.,-

H.M.v,.rs,Mn..|,t

•Je ..-

K..Mvers,Mn.M,l

liénio

lî.nv.Msenipnt

,li

aîM

r..ii'l;uiu'hl

W

Î^^

'-'

,

Liiii.

r,'

^;ous

cette

(orme

k>

renversements

n

ont

pas

de

noms

particuliers.

I

0. accords

de

Neuvième

étant

composés

do

5

sons,

et

tout

M...ora

é-.int

sujet

ù

être

renversé

en

lùp2uû~Tirio„dam.„.*

de

r..eo,J

».»

empêche

<lo

toirr

le

fcmc

remersement,

c„

-

' -Cire:- ;;»

..-» -

--^-fH'::r'':;:;t:

:; :T:;:ru

il

nous

faut

nécossaircment

retrancher

une

de

><-

5

notes,

la

qumte,

lu

i

„«,o

;or t

S.p.K-n,..

S..„.lbU-

H

1»,,.,,,

Ne.,vi™e

Mm™,.-,

„,„.

fonj.mcn.ulc.

c-

le

même (lue

laccord

Septième

Diminuée.

Neuvième

Majeure

= Septième

Sensible

Neuvième

Mineure

-

Septième

Diminuée

t

^

Siil

iiuij.

fondamentale

omiBC

fondamentale

omirii'

sol

inin.

Kl.NVKKSKMKNT

DKS

AIOIKDS

DIC

t

INQ

SClNS

li'.t

l'ii

cNaiiiinanl

irl

iaciii|i1(',

rmu-.

voyons

i|u'cii

-uppli'aiil

lr>

noirs

onii-i'-

cl

ici

rcprc-cnlccs

par

les

noies

noire»,

ni'U~

a\on-

dan-

eli-|i|ile

ea~

un

aeeonl

de

i'<

du de

7

-on», ronipo^i'-

de

:{c-e-

-nperpo~ee-.

\u-~l

eomine

le-

aeeoi'iU

de

4 sons

-e

noninienl

Soptiômi-

el

eru\ de

5 sons,

Ni'livièmi's à

eall-e

de

I

inlel-

\ aile

ipii en

-l'paie

le-

deUN

noies

eMiénie-,

ain-i pour la uiérne

rai-oii.

eeii\

de

6

noti's

-e noi ni

ae-

eooU

de

Onzièmes

ei

e.iix

de

7

notes

prenneni

le

nom

d

accord-

de

Treizièmes,

il

e-l

donc (A

iileni

.|ne lian- le

priinier

cas

ije noiiv exenipli'

lions

a

\

on-

nn

aci-ord

de

(

)n/ièine

a\ci'

omission

de

la

oi'c

et

dan-

le- aulle-

ca-.

de- ai-i-ord-

de

'l'rei/iènii'S

a\ec

omi--ion

de

la

:ice

ou

de

la

: ci'

el

(le la

Ole.

(jri;s'n(>\s ni:

i:vri:

I

1,'.,

,|-,|

,1,. :, -Ml-

ua

icNcin

h'iiic

iicui-ii éin

rciivi'i-.'-

en

l'ji-:oil

ii.;il'c

iji- I'hiIi -

-c-

imic-

d

.|iii-llc |.n'.-:iiilieii

f.'i ll-ll

li;-i'lclr4'

I

a

l'il-:ilil

^

-cl

le

e;..' j

'

h

ci'

_i

I)-,:,-

,•,.

f.i-. Tr

.iin;'.:'-ii

il.-

M

n

\ cr-'incnl

-

c-t

-a

ici

ra.-.',ui|

ilc Ncin

i,

me

. 1

j,.ciri|iiiu

'

:;

Krinc-,

:ni'.

r

I.iici-iil^iic.

r:iri-i.ri|

ilc

Vcin ièi'ic

M:ijc;nc

-•-.

reinc:'-i-ni.'it-

. :o.~

le

ina .le :i

i|n -c..

1

I

loiuic/.

lia

exeniple

de

l';C'.-Mr-,|

Nein

lèlCiV

Mu:clll-e

cl -.-

ICIIM

r-elma.l

-.

a\

ce

l'enila

I l;i e.i|alile

l.m

.le

.'

I.élliel

..

.-,

i;,,

oliictlillll

la

Inli.l.-illH

:il:. e

de- an-i.ld-

.le

\i 11\ l.'aie

Majeure

I

1

Mnieill-e,

.lucl-

-mil

II -

.ai-.-elil-

.|ui

oa

|-c-ullellt

.'1

|...ini|U...

.'

li

Kii

|--,i-;ial

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:i.r. .r. I

-

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',

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ihui-

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riiMili

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ii iri

à

I

|iarl

i.--.i|iiellc-

->nt

le-

nule-

i|Ui

il-

\eiit

cire

lillli-c-

7

Aiii-i

imi.|i1i.m'-.

à ciiiha

i:

. e

rcii\cr-iaiiciil.

.--t

-ajei

..cc.ir.l île

Ncm

ièiii

el

cniniiici.l

mciI iiualiliê-

1.

s

iiiTuni-

riiriiic-

i.. '

il-

relue '-.

aiii'iii-

-'

s Neiiiiiic

II

-

.liiïéc' l-

...-.

..r.l-

.|iie |ii.'- h'.

ad

ic-

1

ri

ii\

er-niiim-

.li

-

aii-ni-. -

\i

in

ii'iiic

Maieure

et Xcummuc

Mineure.

l

r:.-ri\i

/. a\.

.

I II.. .'.

..

ail

ac ii'

1.

-

a.-.-er.l-

Niin

ii'aiie

Maj.iiri

ci

Miaciin

..,..•

le in-

'eiiM

r

(aneiii-,

.'an-

,

,,,;,

,1,

J

l.iaii.i -,

iîi.liina:

Ii i.'.ai

.1.

.• i.ii|iu

a.-.-iM.I.

lu

(

,^,.1-

.,, :' 1.

-

,1. -...,.

.|:a

liaii iiailic . c

l'ili.riii'.nic

.;i--iiii;i

ii'e

iciiiiollc

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aci.r.l-

-in

tel'iil'l.

'

:;ii

l.i;s l'KINl.

IIM

>

DK I

IIAinioNIi;

I

f.nN

\ III

MAMÎKI.

DI.MI'I.OMK

IIS ACCORDS lA

IIAKMOMK

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tlis iimmls

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II lliiMii

ii i

H

l.hi

jiiiu'iii

II nu

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«iiiatri'

|';irlli'S.

Iiiiii (|iii'

li~

;ui'<iiils

lii

.?

^Ci|;^

-n.i

m

i

t.

ni

pli

t

s

à

lit.is

pailiis

-c

u'i

iiu

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(|uc

l'i'ii

•

n t:i—c

-i.u\ciil

li-::i.i'

' c-

I .

I

i

1:

;i|iii

I

I-

h.j.-

lll.'iii -.iiii'h

à

ijiialri'

parties,

(li;i(|iii

accoril

il ii

iii'c-r->;iiri'ii)i'iii

-c-

Mibilivisir tii

iiiiatri'

parties. I i plus

aiftiii-

-i' niiiniiii'

Soprano

h\

-plus grave

I

(III. r

I.

.iii

,U-

lîassi' .

I

iiiiitis

iU\i\

-.ni

ipi

rl.',

-

l'artii's l'.xtriniis .

le-

il» ux autres

-nui

r,.ii-h|ii.

.

-

:i

,

l'artii's

Intel

mi'iliairi-s

(t

eelle

mui

\iriii

iiiiiiii'ili.-iiiiiiriii au-dessous

du

So-

prano

-'

'•'iiî

I

Alto ,

liiii.i-

iiu.

eelle

i|iii

r-i

pLnc'c iiiini('ili:itcinriii au-dessus

de la Basse

porte

Ir

1

'l'énor .

I \i.\ii'i,i:

^v,...

l

*

4

^,

r..

?

T. r

r«>:

,> p

^

i

o

Nnii-

\.i\.iii-.

il.iii,-

(|iic

eliat|ue partie

(

-t

iMie

succession

mélodique

ilc notes,

inii

iivcc

les

autres,

inn.K

i,i

un

ensemble

liarmoiii(|ue.

1

iii-

';i

mi mil

iiiit

ii.

ihai|ue partie,

imi-

dexcns

tniiinnr-

1 écrire

comme si

rllc

ile\ait être

exéciiiêe

pa.'

1 i

voix

ilmit

elK-

porte

le

nniii.

> i

i

l.i

ii.iiiniii-

île

manière

,t

<r

'iiii' l'exécution

en

soit

facile

i

'

:iL:ii'nli|i'

,'i >

nti

niilr.

I

I

-

ijUcli

jHi

~

II'

i; i-

-lli^

.'iiili-

.-ihIi

rmit

:'<

.'it

li-imire

ce

liiit

:

I

\.

jamais

dépasser

registre

iii

pu

à diaqiie

voix.

L'

Rester

pini. i

ilans

\:\

moyenne ilu registre.

:'.

Si i II atteint

l'aijlue.

in

pas

\ demeurer loniitemps.

I

\.

se

ser\ir

iin

d'inter\alles

tnéloili(|ues

faciles

il

ininiKii

imi.

.'i

\'emplii\er aiii

un

inter\alle diminué

ou

augmenté,

ni

plus

grand

qu'une

Sixte

mineure

I

I « vception

de

l'Octave.

II

\i

jamais

faire

descenihi'

:n.

partie

supérieure

m-dessous

iluin

.nitie

partie inférieure

car

1

\

,i.i .';:l

alors

1

1-

ijiir

r.iii

.'iiiiii

lie

croisemetif

,

ijiii c-t imit ;'i

luit

défectueux.

7 l'rocéder

ii

nit

i|i,i

|m.-

i.N

par

degrés

conjoints

> t ne

pas faire sauter

les

parties,

:'i

l'excep-

tion

I

l;i

IJasse.

MAMKKK

l)'l.MI'l.{)Vi;i<

lr;s AtCOKI

-

KN

IIAKMONIK

31

(,•

<|ui

nMitiiliiic

;i

iiiftlrr

lilil>

lanlciiicrit

ce-

lv«li->

à

.v'riilioii.

c'ot i|il<' chaqUO

UCCord

pfiit

Iiii'ikIiv

pliisiours

posilions

.iilfriviiir-.

à

lu

volonté

.lu

inin|Mi-ilnir.

(»ii

iioiMiiH'

Position

d'un

Accord Im

manièro

do

disposiT

sos

notes,

ri

ciiiiiiic'

r\v.i,\ur

iidr

,|„l,

Mrcold.

M

\'v\rr\,\

Av

(•.•ll,>

. .•

1:1

liM~.<f.

prlll

rtiv

\i\:<vi'v ilali- Vu

U

l'autlv

di-

tn.i-

pMlli.-

-up.

li.un

-,

autant

il

v

..

de

différcntis

dispositions

des

notes,

autant 1

arcn

auia

de

positions

différentes

(|in

cMirri,. ,

iiiir

iiilluriicc sur

-nu

rflri. -:iii~

repciidanl

fii

chaiinci-

-a

nature.

N(,u«

a\ni,.

i.iii

exception

de la

note

il(

la

liasse

parce

que

(

.

-i

elle

.(ii'

détermine

la

nature

de

l'accord

.'lai .lin

ci

mi

iviiv.î-ciiiciit

i

;

et en la

transportant

à

une

auiic

partie,

l'accord

chan-

}>erait

c.iniiilrii'in.Mii .

KXKMI'I.K

\llc.

lï'liiir

li.lssi'

^

^

—

t-

^

r^:frfr

j-

-

'j

j

:A=z

r

-p-p-p=p-pzip:

l.lat

Duvet

Ici'

KeliMlvelueiit

'Jnie

lieliNCI-eliielit

la

Position

lit

-

aeeniiU

peut

être

serrée

ou

large.

la

l'dMtidii

e>t

Serrée,

lorsque

Ion

e(.M-eive

le>

notes

rapprochées

V- unes

do

aiitics.

i.a

l'o-iti..ri

Larftei-t

celle

(.i i

1( s

notes

(l'un

aeconl

sont

éloiftnées

lime

de

l'aiiliv.

Il

vaut

toujours

mieux

laiic u^a^;e

.1

Hue

position

ni

tnip serrée ni

tn.p

large et

éviter

do serrer

les

notes

vers

le registre

grave.

KXEMl'LK

f^-^

abi

l'i.-itidii

Sellée

l'iisitiiiu Large

Nil.ar^'e

Ni

Serrée

i.i;

i{Ki)orni.i:MKN

r

I.

Harmonisation

iieul

se

l'aire

à 3.4 et

5

parties ou

plus,

et

daiiselui(|tieeas,

les

accords

eiui)l(iyés

ilniviit

(niildiii

autant

de

notes

qu'il

y

a

de

parties; ee

(lui

iiécrsbite

souvent

l'addition

ou

la

suppression

d'une

note

dans iiii

accord.

; .'

I

l>

l'KINl

ll'l>

DI I

II

\K\InNII-:

il.iii

I,

-

i'niplo\iT

à

4 |\n

hiN,

li

:i>:iiji

i|ii.

:;

i-..ti

-1 h.'iiv

li-|'..-iii..ii.

il

.il

\

ichi

tn'ci'sMairi'ilc

ri-iloiibliT

IIIU' lie

It'llis

imtis

I

.'

I:i

1

r i;il

.

l.-i;Mi

n

i ni

.|i ;i<( ..i,|-

Knltiiiblir

'.:

lit.

Il'

lïuii

:ii(i.i.l

i\M

ripi'liT

>

ii.

nu'mi'

iioti'

à

l'otlavi-

-u|Mriiiin

.

intViiiuiv

iMi

it

riiiii-- ii

ilans

iii.r

iuilrt-

parlii-.

Dm

11-

I

,

iii

.i|

Il Ml

'Mil

I

.

iiiiiir

ii'ulr uii

iNili-,

i

-

nii'illi'iiri

s

uoli's

à

ri'ilulihliT

i :iii-

rMirnnl

sdllt

II- notiN

iMialiN

I

II

II

11-

i;

1

1

i.iiiii

1

-

ilii II

II,

iiir

.11

'r(.nii|iu-

lii' mi

Sous-DonMnante

«i

•'•ii'

nu

Doniinanti'

i

poiii i

illv

raison

in

li

-

-m

i

mur

I.is lionnes

Noti's.

Il

in

nViilir

.iii^^i

i|ii.'

Il- noU's (|ui

-.

piiiiDl

II moins

au

riiloiiblinu'nt

-.-ni

li

-

nolis nuiilalcs

.lu

imi. Ur mi

Meilianto

Il

i.ii iii siis-Doniinanti-

.

(

'i

jii Mil i|>r

I

-I

|.'u-

::ii i i

Ihi

hl

lui-

i

h

|

n

:il

ii

|i:r

i li

i

'I

i-i|\

aiil

la

ni; .'

-ui\

:ilili-

:

I

..r-.|u

li

-

;i^;i .1. i.mi

un i.

ilmiMi iii

ni ;'i

liNcipiion

«Ir

liuiDril

iK-

Sixte, toujours

ri-doubler

,1,.

I„i

il

i.

Il

.

i

ft

luhinu

ntale

I

i:

noti

(le

hasM'

.Il

I m

li

à

iKlaut

i.

|..iil.lir

la

Oulnto.

quelque

fois

11 lierii

inim

iinMaitnuni

a

I

iiiie

Majiure.i

i

toujours

i\iter

an

-mii

li

redoublement

lie

la

note

silisihle.

II

i,,,ii-

laiii

liai-

iiMi-

iii;li-

;:ii:i'ialr laiii lAi'eption

ilr

l'aiToril lie

Sixte,

parce

que

-a

miliMlr

liasse

1

-I

Ir

plii-

souvent

la

.ïee,

la

<>le

ou

la 7me

liii

l.ai i l ri.n-i'i|iiriiiiiic ni

r-i

note

sensible

ou

note

nioilale.

M

Aii'i.i:

J-e^

'^3-

Aî::â:^

à

o

i

-11:.-

,

l:

,

.

a;l'

i

r

: W\A

. i;.,;,.„i.i.

iiiii.

i;..|.nni.

r\—

\iii.i:

,,;.i

lt..|...ll>l

i;\ii-

\.,i.-

,-.,,,-.1,1,.

I,

i..i. 1,1.1

M

\l

\

M,-;

1

,

Ueiloublenunt

de

1:

Ii.nit|i.

'::<

•

, r '..ii.iaii ' ii

i.,u mil.

,|

I

1

I

-I même

permis

lU-

l.i

tripler,

et

ilaii

•

•

i

I,

à un

ai

II.

1.1

r-i

tellement supérieur

on omet

la

Quinte.

1

\

.-ll'l'RI.SSKiN

en

jiénéraie.

la .Ste i|iii.

de

préfc-

l.orsiiue

ilaii-

un

an

nul

on

doit

faire

iim

suppression,

i

reliée,

.i '

'•i-.'

-ni,

pi

uni'.

-,

I

., ,^^^.

,

.

,

|,i,i, piiMiue

jamais

.,

'.,

-u|,|iir--a,ii

i

ai

.i.'tn niuiani

larnir.'

il

le

iiinilr,

sa

sup-

pression

caiisi

mil

;. r-.iinbiiiiiili

•

-' ''

l'i-

n

ai;\;,i-

ili.i.

1

,

II,

i,|aiii.l

My

des

aiaords

him.'-

sur

'.

5me

dejjré .in

'm.

.

-t

plus apte

à

rtiv

^llpIlrilll(V.

parée iHi'.

II.

-iH, .

.

ia

même

dans

les

ik

liv

niodi

s

.i

m

-i

1

1

1:11111

aîm-

à

raiarli-n-rr

rarnirii.

\

.

.

Inrsque

dans

u:,

aeeoni

île

4

sons,

on

supprime

la

.Ste,

la

I

iaim

iilale

nu

basse

dou

être

redoublée

i ..

Iniiiai' 1

pai'

i-,

I

,

,.,

,,,,,

,.

,.

l';i-.,,i,.

,i.aà

'.i.dans

.

renversement

îles

aecorils de cinq

8i>ns,

c'est la

fondamentale

mi .iniiunaiitr

.lu

inii

nui

.Inil

.iiv supprimée.

MANIÈRE

D'EMPI.OYKR LES

ACCORDS

EN

HARMONIE

m

i:.\i:MrLi;s

lÉ^^ïl

L

d

<j

^

lln-i. Tripl^•

t,luiiili' Siiiipriini*

(înifli'

Sii|i|iririii'ii

l'KftKÉUAHI.K

-II,,'

11.

lire*

Mil],

i;r

fiiH

r.Kti'

Mii'iii

Siptiiîiii'

D'iiMiiinnti'

:(..••';

liiiiij..

: r,.

'i(,i;'

..mi*'

.',t..

Mi

iiiiii--i'

l'KHMrs

Kuii, . I,,i

Hr.loiil.If.'

lirDinn'Mnj.iir-

liT

U'iir^

Miiiciir

3cc

KiiS'.i.rMi.-i-

3oi'

•l'iiî

uiniae

MAUVAIS

(Iriir

Mîvjciir

j

Ui-iiviT-fimiiit»

fitiif Dircft

I

Korui I.ii

nvro Fond.

Ol'ESTIONS

DE

RE\TE

1

-

(.'omriiiMit Ifi

s<'c'oriU

snnt-iU

Kfiii'^nilcmKiif

l'inployiW?

2

-

Diti'^

CM.

,|.i,.

I'dii

cnti'ii'l

|'»»r

r»rtji..

l'ii

lUnri.iriii'.

.'i

-

l..ir-.i'i.'

ril»niiiiiii.:fltiiiii

ib.

.•miip.wi.

ili.

l

ji^rti.'-'.i'.inunrrit

«

iiniiinu. oliaouTii' ?

Qui'llc

i.nîtiiiii.

oodipi.iit-(:>lles

et

.)

r.-ii.p

llr-l-.iii l'.-i-iii'- KxlriîiH'H

et l'nrtii's

IiitiTinCilinirc..

?

1

( ..111111.

ni

.l..i'-.i:i

.'.liii'

.'lin'iii.'

pnrti. •iiiil'i's

sont

les

|innc'ip:i cs

nû'lr-

.1

ol.MTMi-

i

ii

li-^

foriunnl

^

, i

lîir

-ii'iii :.

'..

-ili.

m

li'iHi n.'.M.r.l .

:iMi'ii

y

en

n-1-il

<• p.iun|U..i

l:i

noi.'

.Ir l.ii^-i'

iii. .loil-rlli' pni- ('Iri'trans-

]n»rt.'t' ^ \1VA'

:iiitr*'

p:irf

i»'

?

r.

Qn'i'^l-.'.'

.pi.'

l-i

l'..-iti.iti

S..nf'(.

?

I.iiri; '

.-t

i ..

Inipicllu

v:iiit-il

Miiciiï

fiiiro n-ai;i'^

K\fin]>l('-'.

7

-

(îic

veut

iliri.' licLiiililfiiiciit

ilniis

un

niri.r.l

et

([m'IU^s son»

Ich notci

U'.-i

\Àu< proiircs

&

rcdimhlcr

?

Kxpli-

ipii'/,

nn

l.iiii;

et

ilonin'it

ilos

oToinpliM,

s

l.ors.iu'uiio

iiotii

doit Ptrt'

siippriniPe

dans un

iiccord, inicllos

sont

colles

ipii

doivent

<^tri'

omiM's

iti'

pr-ffCri';: e

et

ipii'l

rôli'

joiio

hi

lii'u

ilans

fctto

opPr.-ition

'*

«1

-

fii-rivi'/.

sur

les

tioli's

].n,

Kaot

Kl'

les

dilTl^ri'iils

afi-ords

do

:i

sons

et

leurs

ri'nvcr.-cnu.nts

1

'

a%oi'

rt-doulilormiit

do

1,1

fond.iiM-'iit.-iIo

ou

ti.Tsso,

2^

tvvoo

rodouMoniont do 1»

yuinto.

m

fi.rivo/.

lo^

fiif

hic»

si'i'or.i.-,

'>iir

Sol.

>'i

t.l'rnol

ot

Do

difso.

1

nvoc suppression <.]i'

lu

(Quinte.

'_'

livre suppre>-

»lo l .le

l. l

Tierce.

:tl

I

-

I'N1\(

Hi

-

l'I

I II

\l

\lii\ll

I I

(.ti\

l\

MOI \l Ml

MS Ml

lOKK.M I II

IIXUMO^îgU

>P.105JI

iimiiN. m.

iil

ll, ii .u,>,

I

I .|ii:.lilM

•'.

.Il ii\

Il

..i.ii I.

nnliiliiiii.

li;ii

nii>iii(|uf.

^^\^

M01i:ilii|iu ItitMiii'i

-

.ii:ii

'i

un

?i

..11',

.1111

m

.

ii'i.

lU

ii\

n.il<>

m

siiivciil

tlans

.

nu

me

p.iriii

ll;iriiuiiiii|in

liiiMiu'il

.

i

.|ii.-ii.

h

.1.. moiiMiiunl

l.m

l'.ii

pliiNii

iirs parlus

>inuili;iiunu'nl.

\ii--i ih;u|lU'

pailif,

I

.1

i:i|'i.'ii

1

m

1

aiih. piiil

sf

intui\tiii

. tioiv

ilinviiiilvs

niiUiiiTis

:

r.tr

MdiiMtnim

Diiiii

1..: Si nil>l.il>lr

l'ai

MdiiMMii

Ml

Cl.

lin un

l'ai

MmiM

m.

iil

l

>lili<|iii'.

if

MoiiMimnl

Diiiil

.

i.

u

'

•

.'

ili

ii\

.i

|.l..

i.

m

patius

inonliiil

ni

iIimiiuKiU

rii

nii

nu'

Il

m(>s.

Il-

MouMiiunt

Ciintiain'

.

i

.,

mu

paiiu

nu.iiii

i

i .i;

.ii.

mu

iiitn

ilisiiiul.

Il'

MdiiMiiuiil

(H>lii|Ui

I

mu

1

ai

li.

iiMi

siaiiiiinaiii

i

.;,

.

auiiv luanlu-.

(

1,

.i..i:i,,

:iii--i

;

i.

MiiiiMiiuiiI hiuil

.

i

H

•''

\l.i.\.ii.M

l'aïaHi'li-

Icimiu'i

I'H

.mit uiic

Miiti'

1

iiitcr\alli's

siiul>lal'K>.

I

\l

\il'l

I,

0-7'^

^^g^°J

\è'^' ^-..

^ ^:». H

-^

I

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I

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jiiiiil

I

>n.

.1

li

>.

iiil'l;. .

'^^--''•Ipppi^L

M.

I,.

.

in

1,1

(

iil i:iii'i

^S^^

f

f

<ir

m

^^i

^rt^K

-'

\l..ii\iiiiiiii

I

M.

II.

\l.iir.

m.

ht

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ir

Mot

\KMKNTS

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i;t

lIARMCiNigt

ks

;(.')

\h'

.Ts .liff.'r,-., ^

mouvemi-nt».

.•

Dln-cl

mi

Sinl.h.l.l.'

.

^l

U-

pUin

défcvliu-ux

.1

vu

.•..iiM-.,iun.r

l'xinr

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il '

|ii

>

i:iill

imi.

..

M()ll\i:iu-nl

Olillqu»''-'

'•

pt'is

favorjibif.

ilanl

.

ii.-

Mplc

:',

pi.Mluiic

de i,,:iu\

mi- .-iTd-.

1.1 MmiMimni

(oiuniiri-

r-i h plus

iliftaiU

.1

1, plus

utili-,

1

i'

lU. 1,

, 1,

1

I.

1

suriout

thiiis

Ir- partUs

ixirtnus.

h..u-

|.irnui

dixltir

|.lu

i;i.

il.

m.

i.i

1.

-

oitaws

iJ

Us

quintis

lonsécu-

tivvs.

i|lll

- lit

(•IM'ilir- ill'iVlIlIlH''

111 lllIllll^Mlll

.

lit

I

\VI

~

Il

iil

l\

ll>

I

iiN-l't

lll\

i:>.

.-ri'\i i'i.>

1

\i

iir.i.->

Il

iHiii.i

ri;s

Nnii-

.lir.iii- 'le

-iiii.'

M' -

l' i'

'l'i'' .'

]>'>

«K'tavi's l'I

Quinti-s

l'tiUNccutivi's

..u

i,;trall.M.>,

di'ux

ou

plusiiiirs

«Hiavrs

-tu

quinti-s

jn-h

-

qui

si'

sulvi-nt

ilans

i i-u\

paiiiis

simblabU's

1

1

(|uc

\v

trllllr

(

>cla\

r

r..l|l|Mi

ll'l

aU--

I

l

nl--iill.

Il

II

1-1

pas

III.

1...

pirmis

.1.

fairi'

sui%ri-

1.

ix

yuinUs.

lorsque

l.i

pnmlÎTi'

ist

dimiiuiti',

111.11-

Im

1I1.1-.

.1

toléri'o

liirs(iui-

.

.

-'

'a

iliuxii-nu-

.|iii

.

-i

diminuer.

.\u-i

I.

-

(U-tavfs

ft

I.

-

yuinti's

doiM-nl

m

(i—ainiiii

iii

être

séparùos

par

un

accord

mi. im.'-

.Iiaiiv

l'I

sont

i-.iii-i.l.'iv,

- ...iniii.'

consécutivi's

.•

iiit.'i-.liti'-

l.ir-

iii.'iu.'

.lu'.- .- -..ht

séparées par

une

ou

quelques

notes

-ciilciiiriii.

In.-

aiiiiv

défense

cM

..i

de

créer <l<-

Octaves ou

Quintes

cachées

..-i-;i-.Iiiv..hiiiim-

iiit.i-

\.illc

l'.iriii.'

par

deux

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.lilï.'rnii.-

.laii-

.•

im.-iih-

-.11-.

ne

doit

jamai-

aboutir

à

uiir

octave

..Il quinte

directe,

surtout l.i-iiu.'

1. lait

a

li. 11 entre

I.

- deux

parties

extrêmes.

KXKMI'l.r.S

(

)i-la\.-

< '.ili-('ciili\

.-

MAI

\.\IS

Ciuiiilt-

< .iii-.'.ani\(>

M.\l

\

.\ls

.)lc

|)ilii.

à

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,iu.-li' a

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Dilii.

.\l.\IV.\l.s

BOX

±^i.o

l.millli-s

.-N

l'.-irr.

-

(inii.i.

-

S

p:ir.'.

-

M.MV.MS

\l.\l

\

AIS

1^'^'-

>'r r

;n-

\m

.r.l,

l (>\

30

Li:s

i'iu\cn'i:s

dk i.

harmonh-:

MAI

VAIS

(.Jiiilitis

(':iclii'(> (lu l)ircrtc<

MAL

\

AIS

I.o

fautes

à

('vitiT,

que

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\(ii(iii>

(Ir

mintioiiiuT.

mit

lieu

entre

des intervalles

harmoni-

ques,

cV.-t-àilirc,

l'Util

iiitt

rvallcs formés par

It

-

notis de

deux

parties

stmblablis

cl ciitcinliics

si-

multanément.

11

en existe

d'autres

cciiciKlaiit

.ni'il

non- l'iiu'

;iU i

«Miit rt

(|iic

l' ti :ip 'll''

Fausse

relation

chromatique,

Fausse

relation

d'Octave

. i Fausse

relation

du

Triton;

mai-

celU\s-h i

mit laiiptii

à

(

(

rtaiiis

intervalles

formés

par

h

>

notes

de

deux

accords

dittérents

n pi m. i

-

dans deux parties

différentes.

l.a

fausse

relation

chromatique

a

lu u

lorsque

lintervalle

d'un

demi-ton chromatique,

foniu'

par

les

mites

do

deux

acnird.-

qui

-c

-ui\riii existe

entre

deux

parties différentes, au

lii

u

drin-

[ilact'e ilaii>

la

nirliic iiartic.

l.a

fausse

relation

d'Octave

>

-i un. fausse

relation

chromatique

iipidduitc

à

distance

d'une

(iii

di'

i>lusi(iu-

octaves.

l.a fausse

relation

du

Triton

i

-i pinduitc

par

1

intervalle

de

Quarte

.\uémentée,l(.r-(|u'il

h

tniu\e

entre

deux

notes

successives

dent

d.

ai

une

i

-t

pla(tC dans

une partie

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^u^l(lwt

dans les

parties

extrênic.-.

l.a

cliusc

c^t i cprndaiii

tnU'iri-

d;in>

ks

partit^

intciniédiaircs.

i,xi,Mri.i:s

M

Fausse

rrlatiiiii

chrnniatiiiui

Zll

r-^

lausM'

lirlat

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du l'i

itmi

^«i^^^Ta

-rrp-

Fausse

relation d'Octave

MorVKMKNTS

MKI.ODIQIKS

KT

HARMONIQUES

37

(ilKSTIÇNS

DK

HFAUE

1

{)n\-~t-vi-

c|u.' l'on .-m.

•ml

|.:i -

Moinrinnit

M('lu,liiiu..

et

coinnii'iil

clilTrrc-t-il

(lu

Mouvi-mciit

nariiioiii(|ii<''.'

j

I),.

,

.-M,. Il

,1,.

iiiaiiirn-,

N-~

pailii-, «n

iKirrTiuiiic |..

ii\

fiil-i'llcs

s..

iiii)ii\

oii-

;'

(U'Hiiisscz

.•liaciliic

et

iloiiiif/.

un

:{

(,;iiiN

-iiiiî

ir^

. ,..

lires

rcspi'i'lifs

ili'

cIkmiui'

I

ucinriit.

I

i.iii'

i;i|

•

lli--'-.'ii

''

ncnicut

l'ariiUi'lf

'.'

.-,

I).

.-

l'.'i>,|ri. (li

ililTéroiifs

iiiiiii\riiii'iit-,

i|ucll.

-(iiit

1,.^

piiiiri|i:ili's faulc^

ft

r\ itiT

'.'

I)

'i

.

.,•

.

:;i

i'i

11

«'iilriiil

|i:n-

(l,t:i\c-^

cl

(îiiiittw

coii-i'-riitiviT;.

7

(îKiiiil le-

<*,

.,

1- iiii lîiinli-

-iiii -iN

iliii-

: Si'parc'cs,

Cai-liérs,

nu

Dirn-li-s.

s

(û'c^t-i'c iiu'ui;r

l-'au-- '

nlaliou

ilin)niatii|nc

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K\ciii]ili'.

'.I (^jaml

y

a-t-il FaU .'

ri'latiuu .r<

Ictax

r

.'

Dcuiiii',', uu

cxrinplc.

1(1

guC-t-.-i.

que l'un

c-Tiliiia

par

l-\ni-^-c

rclatiiui .lu

Triton.'

lllustiv/.

Mitre

répoii-.i'.

:i^

I

i:s

l'KIM

IIM>

Ki;

I

IIAKMDMi:

l.l.niN

\

II-

ciiii 1

R.un:

'',^^:;nM\\\:

11. .11-

rax.iii-

drp

.-ipiTi-

(Imh-

iiiif

l.'r..ii

pn'rnlriiic.

II'-

notes

d'un

accoril

renversé

^'

^' -

nivniciii ,l(-

intervalks

ilifférents

et

m

r..iiM-,|Ui.|ir,.

.1,-

iUTorils

noii-

\u i

ces

intervalles

-..ni

inu,i..ui--

calculés

à

pariir de

l.:i-aiit

-iir

ce l:iiL on a

cIimi-i

cl

atlopté

crrtuiris

_~j

forment

im

i

.

veaux,

-1I..11

II'

rein

l'i-i inriii

iifeT^-

'

Il

note la

plus

ftrave

Basse

cliittres

et

signes

pour

représenter

li- accords et

li

111-

renversements.

Il

existe

donc,

pciir

.cni.'

LrirviiM'ii

en

Harmonie,

uni-m-ic

ilr

sténographie

i|u.'

l'on

nomme

••CliiHïatie

.

:

.,i.i

.

11 ',ih lai.

ii.i i.t

riM|. n>

.-,

]ku-

Ii^ li.-iniini,i-tr~

.'.

lin-

il. 111-.

c-t

d'un

fréquent

usaiie

ilaiis

i'êluile

•

ni:.'

-ii'.'ji-.

I,.

(.hillraiie

'

':

ilMiiuniiir

r-i

coniposé de

..li.-iiii-

cliitlres

et siftnes

r..ii\ .•m

n.nnrU .|,i.'

l'on

pi:,. '

au-dessous

des

notes

.i

,.ih

laii:.

de

lîasse.

pour

i i.i..|i..i

..11

.hi

m.

in-

sujiftérer

h-

accords

particuliers.il,;

.i..i..

•

i -

1 mi

;.

-a

iV:.li-:i i..i,.

(iii.li|iir ..i- m. m,.,

après

avoir

harmonisé

un p.-i-aiii-

iiiii~i.

,

un

fait

.

chitliaslc

;.

la

i'.a--i

pour 1

1

faciliter

l'analyse.

X,,i,-

.;,.\..n-

laii.

iriiiaii.uri

i^nr

Ir

mode

de

C:hifïra}ie

n.

-1

pas le

même

dans

tous

Ir- pays,

,,,;, -

.,.,,-

,

...Mil;.

p.,ii\..ir

iVpi.inliv

Mil=

iniiiriit iiiiN

l.i

-.iii-

.le-

ri. ,.•-.

ri

Iriu

éviter U»

coufusion

en

tif

tiiisanl iisaiie

.iai

-

n

iiaii.

que

de

telui

iiii

1-

L

plus

universellement

reconnu.

\

.^~

poin-

pnn

''if

à

m-

i.

.t.iir-

.ii

mieux

comprendre

la

-i,i:nili'-ai

1..11

.Ir

ces

chiffres

et si-

jini'v

.

nous

iMlHiia

i-

1

à

i;i

-uili

.

m

liaitai.l

iliai|Ur

nrnU'l

M'i.;nrnii

hl.ii..ii-

donnons

\v

ipii

liiut-

evpliiaiii'UN

Miivauu

n

:

i.ixiiiri

iii>

li- chiffres

indiquent

t. .ut -iiiiiilmn

m

]r~

intervalles.

.|iii

i.ïht pat

tic

de

l'accord

fonnc

Mir lu

note de

lia> -c.

Chaque

chiffre

représente

la

note,

qui

avec

celle

de

la

ha

-.

,

forme

lintervalle

numérique

asieiuiant

qu'il

indique.

I

h

chiffre,

figurant

seul,

indique

«(ni'inlcincui

linter-

valle

qui

caractérise

l'accord

ou

«i '

sépare

ks

deux

notes

extr-'mes.

m

*'

,&

(g

—

-t

l)cii\

..u

].iii-ii'iir-

chiffres

ciiipinviV

pour

exprimer un

même

accord

représentent

le-

intervalles

correspon-

dants

.|iii

-'v

liiiii\ciil et

ces

ciiilïics

-iiil

alors

niaicralc-

inim

placés

l'un

au-dessus

de

l'autre

dan-

l'ordre du

plus

petit

au

plus

grand

intervalle.

m=^yàr^^(t^^

>

4^

. ^ti>.<'k*

:^<.l

I I.

'

MM

lUA(.l•-

l.orsiim-

r.iiiln-

v

iinli.

i J<

s (liillns

i;.'ni'i:il.

iiH

lîi pour

spOiiti'-r

:

position

p

lolui

(lis

iliitTris.

Iv.inui',

i'

t'si

ill.M,-

cil-

* :

orstiiu'

i

ilndivs

iH-

r.pRsinlinl

p.is

Ions

lus

in-

U'nalK-s

...n'.,,,,-

.l:,;.-

I:.m-..,

1

^-.x'^^:

\r

.

.

-

iuil.vs

-..„.

soiis-ontoiullis

ri

,l..l\,l l

il-Ulvl

,'

I;i

l.'l~

;r>rr

r, ll\ 'y.\\

-Mil

lll'li'iUl'-.

i.oisnii'il

I.

V II

aiu-un

liiifTio

sous

une

noto

1-

l':i-<

[

Oî

il

,,

1

,

Ml,

i,.iii

liir

o'iti-

noii'

doit

porter

raccord

parfait

\V

à

l'état

diri'it.

Deux

.n

|.b,- iiii-

ehittres

,,;.,..-

eoiisécuti\eineiit

au-

dessous

.iii ,i

iilènie

note,

indiquent

mm'

i

note

i.i-

nimi

rm'.'M^.n-

représenté

par

1-

premier

>'

^ïi

.

doit

être

sui\i.

i.n

il

niéin.-

paitie.

par

eel'e.

qui

corres-

pond

au

ehilïre

suivant.

• \'^\

-i

mmIu..

'

donne

lieu

i,

|;i

i,,nii,iii

V

plus

d'un

accord

sur

..

-,

même

note.

,{111

alors

-,

Il

,

basse

eommune.

Sl^

Tl

5

/S

3

4

:tEâ

:«;

9=

<^mm

I

1111

ri;i.-

l'.MMM

-

t

II.'

Harre

oblique

ii:,\ri

-:iiii

\\\\

.i

|.|

,„,1,.

I,

|MV-,M,',-,'

p:,

.-

,

liilïl'

|,.lli..

.i\'

un

intt'rxalle

diminuée.

indiuue

, ,,l,.,i,.

I,M-

11,

l,,,i-,,iir

V

rhiri.v

v~\

ir.iMrr

.luiir

barre

verticale.

,1

in-

dique

..m,

:.

note

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i.|.iv-.'.i .

.l.'it

'iiv

haussée

-iun

demi-ton

ilirmiiai

ii|ue.

'r-

-7^^:

J73

1

IJ

Al.l'Ki;

\i'lt>NS

In

siiine

d-allération

p'.''.

à

Hauclie

d'un

cbilTre

i

1,.

même

effet

que

-il

Iil'ui.ih

devant

;

note

i,

pn-, , -'

p:il'

ce ehill

le,

l,,r-,|,ic

V-

-.iiiie

.i

altération

h-ui,'

seul

.m-, .-

,.u-

.rmi.'

i„,l,..

c'est

Piii.i.iui-

la

3ce

. .

la.v.M.l

qu'il

affecte.

In

M^riie

^altération

placé

verticalement avec

'W-

chiffres

affecte

la

note

représentée

par

h

chiffre

sous-

enteiuUl

<|u'il

irinplair,

.

i

rrla

'lan-

l\.i

ne

nmilier

.Ic-

iiilei'\:ille>

île

raceoici.

40

I.KS PHlNcll'KS

DK

l.'lIAKNK

INIK

LA

CHOIX

14^

--

On

fuit K^-Aai-

irmii'

iT»)ix

iju

>it;u('

il'iiiiiiiiinn

•

i

pour

iiuliijiU'r I:i note

si'iisiblo

.lu

tnn.

l'inrr

i\

jiaiK'lu'

il'un

(.liitTro,

il

so

luppiirt»'

i\

la

nofi'

qiif

((

cliitïri'

ri'pri'si'nti'.

15'

-

l'ii;ui:iiit

si'iil,

>

simic

* indlqiit'

ijur

l,-i

.^cf

ilc l'iii-coid

ost

note

sensible du

ton.

iz:zs.

^--

a-

.

lli

-

I'.ni;>lwy('

\<

ri iialiiiu'nt

avec un

nu

lirux

chiffres

1.'

.'i;;iir

^

:

a

rapport

A

l;t note

représentée par

Ir

chiffre

qu'il

rfiniilacc

cl.'ui?^

roriin.'

rf'ûlicr

ilrn iiitcrvallis

de rm'corci.

i.i: zfiHo

17

-

On

sr

Si

II

;nis>i

(lu

zéro

Oi

pour

Indi luer

lu

suppression

d'une note

ilr

Iniinrii

ou

pour ordonner le

silence

dam

l:k

purlic

qui

cnrnîinnd

h

l'ordre

qu'il oi-cuiio

diins

le

chif-

fruirr.

-;

»'

,0-

^

t^^

.

m

Zfi

É

l'HAir,

i.ic.Ni:

i)i;

i'Holoxcation

IS'^

l'n

Trait

iiIhi'-

:\

la

suite

d'an

chilTrc

indique

<|U''

lu

note

représentée par

ce

chiffre cioit

se

maintenir

et

(•iin.-éiiuemrneiit

faire

partie

des

accords

suggérés

par

d'autr-'S

chiffres, >'ilr-

liiiuren'.

en ini''nu'

temps

que le

iriiil.

10^

-

On

se

sert :nis.-i d'une

ligne

de

prolongation

.iprfs

un

<tiif-

fre

pour ordonner i|ue le

même accord

soit

maintenu

pendant ([ue

les

notes

de ce

même

lu

ourd

prennent

dif-

férentes

positions dans

la

partie

supérieure.

20'

—

Lorsque

Us notes

d'un aeiord

changent

de

position

dans

la basse

seulemeni,

on

indique

par

la

ligne de

prolonga-

tion

que

le

rote

de

l'accord

doit

se

maintenir

et

ainsi

on

évite

la

nécessité de

chiffrer les

différcnta

renverse-

ments

ainsi

occasionnés.

^g^

îî

f

/fl

'

•••

t >

t«iBM

I

^

J-^^

f

m

F^

LE

CERCLE

Il

résulte

lie ro:^

(|ueli|\ips

oxi)lioati<ins

(juc le

cl.'ffrage

nous

offre

>in

moyen

de

distingu-

-

diffé-

rents intervalles di'

rinicr\alle

majeur; le {•liiffre

tra\ersé

d'une

barre

oblique

f

;>.

i

indiquant

l'intervalle

diminué

et

le thitïre barré

verticalement

(^)

déterminant l'interTalle

augmentée.

LE

CHIFFRAGE

41

Seul,

l'intervalle

mineur

ne

m'im1>Ic

pas

^irc

spécifié

ivtrtieuliriviiioiit.

Il

est

vrai

que

le

ton

ou

l'armure

ot

en

général

suffisant

pcnii-

ciiipiVlicr

de

le

ciiiifonilre

uvc,'

rintciv.ill*

majeur,

mais

comme

le même

chiffre

peut

servir

souvent

à

déterminer

plus d'un

accord

(7

pour

l'accord

septième

majeure

oi.

.nineure,

enieiit

«le

l'aceoid

ninjeur

ou

niiiieur

etc)

il

nous

semble

bon, pour

éviter

tout équivoque,

surtout siu- une

note

donnée,

suns

inilicalion

d'armure,

de

créer

un

moyen

de

distinguer

ces deux

intervalles ou

accords

l'un

de

l'autre.

Ceci

nuniit

égule-

ment

pour

etTet

d'assister

les élèves dans

le

<Wnn <le leurs

études,

à

former

leurs

accords

plus

correctement

et

avec

])lus

de faeilité.

Nous

nous

iiernietlrons

done dans

ce

traité

de

spécifier

lintervalle

mineur

par

un

cercle

autour du

cliiffre

i|ui

le

représente.

Ceci

n'incommodera

aucunement

((

ux

(lui

ne

jugeront

pas

lion d'en

faire

u.-ane,car

en

éliminant

tout cercle

ici

indi(iué,le

cliiffrafte

demeure

le même

quecelui,

i|ui

jus(|u'ri

i)rés(-nt

e^l

le plus

universellement

reconnu.

KXEMl'LE

, )

^

l'accord

parfait

majeur

;•{

à état

direct

= 2nd

renversement de

l'accord

4

parfait

niajeur

5

=

l'accord

parfait

inmeiw

(3)

il

état

direct

(e)

=

2nd

renversement

de

l'accord

4

parfait

mineur

4

=

'2nil

renversement de

l'accord

3

de

Septième Majeun;

(fl)=lcr renversement

de

l'accord

â

Septième

majeure

4

=

2ud

renversement

de

l'accord

(3)

de

Septième Mineure

(')

=

1er

renversement

de

l'accord

ï)

Septième

Mineure

7

=

l'accord

.Septième

Majeure

il état

direct

(î)

=

1er

renversement

de

l'accord

parfait

majeur

@

=

l'accord

Septième

Mineure

ii

état

direct

6

=

1er

renversement

île

l'accord

parfait

mineur

..

1 I

-,

rK N(.

111

-

l'I

1

'lIAïainMl-

I

\I5I

I

\l

1)1

(;lllllU\(;i

DIS

XCCOKDS

\l\Olllv iK'

<

MlllN

1

l'.ul.iil

M

liiii'

l'iit.iil

Miiuui

Oiiintf

Diinimui'

Oiiinlo

\ii i H>nlt'i'

ri:ii

|)il.rt

:,

:, :;

...;

-

. .

.'p,

;; Mil

s

Sur

If

oeirt

'•

>

. .

..1.

j

?|-

•

1.1

l;.

-Il',

Il

-.• :.

IM

''

1

'

'

Jmii'

li'i'ir.

li

-.

ÎM.'Ill

li

1

1

1

1

1

1

\tCorils ilr

1

^iill'.

S.|itKnu-

n.inuM.Mili'

Si.pl

ii'iiio

Soiisihlo

Si'phrnu'UiînitiUiH'

SciiliLiiH'

M;ii

\lin.

l'l:il

llllirl

Sur

7.

dit-r.

Sur

-'.

Un

/

-

,

1

In

l.'.M',

.r-iiiH-ni

->

1,

II

•>

''

1

1

_'i|ir l,'i

II'

. l-.'lli.lll

(

1

1

1

:

1

1

1

:iiiii'

lliir.

. -.iiii'iii

1

•

J

1

—

Li:-^

-

\ii()r(ls

ili'

r>

Mills

a^t't

fiiiut.inu'iii.tU-

NiUNioiiii'

Miiu'iiri'

.IN,',

t.ituliiinint.iti'

\t'ii\iôim'

M

ijoiiii'

s.nis

liitut.iivit'ni.ili'

\oii\ii'im'

MiiU'Uii'

^.uis

liiiuI.mu.nl.iU-

ritat

Diri'ii

'.t

1»

liT

IJrin

l'i'inioiit

h

7

â

/

H

7

5

r

^

Jihi'

l;i'ii\i'r~i'iiii''i

Il

1

1

II

II

'»

Hllii'

l i'll\

rl-iill. Il

lu

•

i

1

m

>

i

1

lllir

l;.ll\

iT-illKMl

lir\i- r

|i:i-

ll'.ii'

iiilii|;iniili':ili'

n'iAI-l.'

|i;i-

li'.ii

l'oiiihiiiirmali-

\

j

1

i:

I.K

CI11IKK\(.K

Pour

ftravtT

t:M

il.

iii.nl

,

.•

taMi'iUi

dans

In

mémoire.

.i..u-

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.1.

proiéilcr

liftiu-

par

liftiu'

.'M

.Aainiiiarii

ii

comparant,

pai'

.s.'Hiiili'.

1.- .lirt.'i.'iii.-

manièri-s

»li'

fliitTror :

L,.^

:ur..i.U

. . 1

-Mil-

:i

létat

direct

lii.-uii.'

à

1

.ta

.l.'

1er

U.-nversement

etc.

i

.si aussi

permis.rajouterd'autrescliifïres.,.,iiMiuilii:ui.

Ht

,|,,ii-

..

t.,M, ni.

pourvu

qu'ils

représentent

.1.-

intervalles

contenus

dans

l'accord

.l.jà

suÉftéré.

in.n-

I''

<

liitïiMii.-

-I-H

MTvirà.-.'nr..

l.M.-v.i,,.i,l..-i:int

un..

-.rt,.

.1,-

-i.-n.,i:nipl,i..

liar

ni.iu.'.

il

va.it

t,,u.|..i.i-

mieux

n'i^iii-

ploy.T

<iuf

.

moins

de

chiffres

possible

\>'<\u-

in.li.|ii.T

1.'

nii'iii.'

a.wnnl.

1

.0,i',.^i-,...

MU.,

l'i.ii

.'IiI.imI

|i:n

ClnlïriL'.'

.'n

li;iriii..ni.-

.t

.|ii,n..

.-t

nu

iinlii.':'

2

-g,,.,

-kiiili,.

un

...Il

.InlT.v

-ou-

.,„..

,i..l..

.1.

l.:.--:'

.Lux

,w

,.li;-i...ir.

,.l„lT,..-

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Ii.run.„.

v

,.,-,

i,-:, ,.,,..,,

.111

i-.iii-.'.-umi'Mi.-iil

-iMi^

liai'

iMi'iiii'

iioii-

.'

;?

-

l.,„-~,|M'aiH.

M..t..

,1..

;,

-.1

.I.Mi

;<<;

;,lt,^v,..,..„M,n..nI

.•

ImiI

.-l-il

, i.li.|n.^

.In,-

. -\u^r:,^<-

:'

.M.liMU,-/ .„

.|..î:mI.

.,

l..„„„,..a

n-...,

.1,.

la

.,-..iv

.M,

i..n„.

.1

a.Mii

,..„

.t .p,.-'-

|iril

-.-lali.'

U.'-in'il

aunuv

-.ul

,.a a

i:aa.-l,.-

.l'un

.liilTr.'

','

;.

Kvpli.,,u.r

I.-

.liir.V..a,...

,aan,. n-

,1,.

l.avnT

an

.hilTr,..

,a.v

I

.

iT.-.

,l:,n-

.l::,,,»,.

,

:,-.

.a

.1,1.-.

-.

an.-

-itriala-

.. .(n-lf

auloiii-

.l'an

.'hllTi.'.

,

„

,; gn.'l

..-t

l'.-IT.M .la

/v.-., ,laa,

I,'

rlnll'.-a.M.

.1

,,,a.

-,ua„li.a,t

,

t,-„„

.a

la

\v,u.

.1.-

,a-..lo„...-,l

,.a,

a|av-

aa

.-hnliv

7

In.lniiif/

I.M.InlTra-..

.1.-

.lilT.'na, .

;

r.N

. .

;

-a,- .1

.I.'

l.iir- r.

av.MM.„„„t

-.

S

-

Dites

.«iinni.ail.

-a.i .lalT.v-

1.-. .Iiir.-ivai

~

arr,M-.l- .I.'

I

-

.a.

.a

l.-ar-

vru^

ry-,;n,-uU.

...

-ChilTro/,

U.s

«.-..a-.U

saivant.

; S,. .\li.

s„i:

iiCr

Fa.

S,:»

S„lï.

S,, ii.'

l'aï.

I.a.

\W

-

Mi7,

S.il?.

Si,,

Du

I{<'.,

Ka.

I.af>.

Si

li,-'',

Ka?,

S.il.

Sij.

(»--

Quels

s.nit

l.-s

a.'.-.ir.ls

un

••.•nvoi-Manonl-

i-fia-.''Mait.'s

par

I.-

.-liilTraL'.-

>,ii\aiil-

:

:

-

+

ti +

-•

f,

a

+

f>

'

—

+

''

+

'

+

5

+1

5-5.

-

Il

1

l'i.'iNi

iri^

it;

I II \i<\i(.\ii-:

I.K.oN

M

l\(

IIMMMIAI

DIS ACCOKDS

CONSONAN'IS

*^f_.

SKOI

s

\oiKins

(l'k'tiidici'

1' inoiivi'im'nts

qui'

pciiNeiit

fairi'

Ir-

dirtViculo

parties, inilivi-

^/CT^J

'

ilui'lk^nu'tit

:

: .

i:i i|i' i

\'<utr

,'i

r.iiitiv.

Nous

n'avons

ddiic

consiilérô

que le

'I-

^1'

miiiMcnii'iiI

lii's

intir\.ilKs

liannoiiiiiiU'S

li'Uni'-

i):ii-

iliiix <lis

partie-; ciiiployi'is.

Il

i:^;;^-—

/-

'.

1-

lesio

luiiMi iiiiiit

à

ixaniiiur

li

nioiiviinont

qui-

peuvent

faire

les

accords

(|iii

i' riii''lil

l'iii-iiiil.ii-

lii' l..w ,>-

i-.

p:niir<.

(

.'luni'

i

-

notiN

|i;i

se

siuiètli'nt

.i:iii- uiir

même

partie

luiniiiit \r

mouvement mélodique,

uiu-i

11

-

illiiVi.

1,1-

accords

1

11 se succèdent

Im

l'iii

un mouvement

Harmonique t\w

l'on

désigne

-iii^

\v nom

il'l'nchainement.

l.'l

luhainement

(-i

l'i,, ia

manier»'

dont

deux

accords,

appitriiiiaut

à

la même tonalité,

peuvent

so

succéder.

N..U-

fii-iMi-

lialiMMi

'[ .,

l'accord

tie

Toniiiue,

Mi'irniHiiaiii

Ir

'.'U,

doit

tïi'iu'ralciiiciit

commencer

et

ii''i-.--a;i'iiii'iii

tinir

toute

pièce

inii ii-al.

.

t

ri

arrui.l

iii.Mi

il

toujours pius loniplet

lorsque

la Tonique

Iijîuic

dans les

deux parties

extrêmes

i i

u<'\

1;^

.--aii.

nr

mi

i

ii. précédé

do l'accord

de

l)<iminante ou de

Sous-dominante.

\ i--i

II -

accords

,1-

'l'oniiiue et

>l-

Dominante l'iaiit

Ir- deux

plu- iinportants

«lu

l(iri,

doivent

liliuriT

'

plus

souvent

iaii-

imiii-

liai'iimni-al

lou.

Dans

l'étude

de

l'Harmonie.

.;,

;

ait

-..iivcm

u-agi'

ilc

ce

iiui'

l'ou

appelle

l'ne

Basse

chiffrée

,jiii

I -I

r,,ii;j.,.-.

e

.i, nnains ihi

tires

l't

sijinés

enii\i

mionnel-,

placé-

au-dessous

des notes

d'une

par-

ia

de

liasse,

pour iia

t.'ii-ei

ri

déterminer la

nature

et

la position

des

accords

([ui doivent

être

fnnui'-

-iU'

eiiaelUie

.ir

ir

11.

il,

>..u\rr;i

au--i.

r'e-;

i,i

partie

supérieure

.m

Soprano seulement

(|ui

•,

proposée

au

lieu

de la

U.a--'-

rt

c'est

.

r

ijue l'.iii

,ippi

il.'

al..i-

ru iriiiie

diJarniMiiie

L'n (.Pliant

Domié .

ir

1,1,

t

. .

former,

.le

.ii-p.i-.i

et

.l'enchaîner

le-

accords,

requis

par les notes

(l'une

Basse

chilTrée

ou

.1

un

C'.liant donné,

c-^i ee

i|U. l'cm

entend

jiai'

Réalisation .

(

liant

Donné

EXKMI'LE

U<'*a isation

«in

Chant

Donné

'-f*V~^l-«

s

^^^/J

.l-.H

,.,-_(

^

U

Basse

Chiffrée

^^^3

2lè

s

«

*

Sa

(2)

5

4

-

S

Réalisation

de

la

Basse Chiffrée

?^

^^:^-è

^=#

-4-

f^-^^=-^^=-^^

f

\a.

1 A À Aji AA

^^

^

a

SE

>>

?\?

?

^

KNCIIAINKMKNT

l)i;s

ACXOKDS

CONSON'

WTS

4.')

I.

KnrhaîlU'mt'nt

ih

-

.nionl-

,~\

piiiK

i|p.iliriic

m

rcioiitui

pur

I

iiifir\;illi'

qiu'

forniinl

lis

fonilMliirmali • '

i:

ri

tis

'.'i-

hassi-

.Ir

ilrii\

:i.-.i.r,l-

.|iii

-,

HilMnl

(I

I,

~

dilTricnl,

t'iU'IuiîlU-mi'nt':

V

ilivi-ciil

(Il

i

i'hl^î^

:

i'i i:.Mir;i{i:

(

i

\»i:

l.ipr>(|ur lr>

foiuliimi-ntak'.s

ou

note-

A,- \,:i-^~v

-niit

séparéi's

par

Ir-

iiitiT\ .-ill.

-

< >'

TiiTCo

Di'M'i'iulantf

mi

Sixto

AMiiulaiiti'

Qiiarti'

l)i'siinda>to

u

Uiiinco

Asii'iulanti-

Uiiinto

Discindanti'

ou

Quarto

Asiiiulanti-

IIKIXIKMI;

(

l,AS?^K

I,(ii-«|U

(<

fondamentales,

ou

noti.-

.|r

ha-- ,

se siii\'èdenl

pu-

inici\

aile- Av

Seconde

Ascendante ou

Descendante iniinr

par

notes

CMii-iih'irc

-

bons

degrés

i

lu

innou

H'ini

la

1ère

r-t

un

mauvais

ii

la

2ème

lui

bon

'limii'

iiîoisiK.Mi;

(

I

Assi;

I.orsinic ii>

fondamentales, i.u imics

de

lias>c.

procèdent

par

uiirr\allcs

ijc;

Seconde

Ascendante ou

Descendante

ou

ilc

Tierce Ascendante, mai-

dmit la

1ère

note

c.-t

un

bon

degré

it

la

2ème un

mauvais

degré

(lu

tl)ll.

(Tous

les

degrés d'un inu

.-mit

Bons à I

exception

di

-

3ème

et

7ème

ditrnV'.

l'armi

d-

3

classes

diiucliaiiiriiK ni-,

la

Première

r-i

i inpl.iyi'i li

plus

fréquemment;

la

Deuxième

ilnii

riic

utilisée

rarement

ci nniuddii

jamais

,-c

-ir\

u

.i.

la

Troisième.

i:.\i:mi'i.i:

i;nciiaim:.mi;n

T

di;

I'iiiimikiii;

(

i.\.->i;

*

fT^^^âi^

m44^^^

Tierces Descendantes et iSixtes

Aseeiiiluntes

Uîf

mM^:

tiuar(e>

Deseendiinto

cl

Chuintes

Asceiuiantcs

w

1 I-

l'kINl

Il'l>

lil

I

II

AKMiiNIl-.

li'îJh

^' ^f-^f:-

-p

c»

«

J

=

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«

(liiii.li-

I

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ii.î.iiilc-

cl

I

iiuHli

-

\-ri'iiil:iiili

-

l ll(li:iilll

riM

l;î I

ti

IlSl.llir

(

'^

g

5

g

-^

f

:

a

o

o

<s»

y^ê^f^cô^

r-^-r^

ll'll-

\-.iImI;i|iIi-

,1

I

l,-.r|i,|,ll|Ii

jicli;iilli'll\i'lll

TlMI-lrlnr <

l.l^-r

P

^15

m

:::^ -:^=î

IV

a

III

II

à

III

VI

a

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ilhli-

jli'ii-

;'i

M:iu\ai~

I

)i'niV'

M \i;( iii>

Il

MîMoNK

i;s

l(iîM|iii'

,

indiiMiiunt.pai

iimrvallis

réjiuliers

ot

syinôtriiiuos

:i

lii

n

iion-souleini-iit

dans

la

IJiisM-

i i:i:-

aussi

ilans

•

ini,-

i.-

autii's

part

iis,

hase

sur

.|ii. ,|ii('~

pri-miors

accords

.|ui

-.rvini

il. miuU'Ii-.

i. tdiil

priiiil

imm

:.

Marclu'

liarmaniqiii-

ti

chaque

nproiluctioii

.lu

iiumI le

|. ii n:iii-|H -m.

.11

-.

ii.'inii:.'

|'r(iiiii-ssii>n .

la

M.inhi llamiDiiiiiui

|.. u'

.

n.

i.

iliux

sortes

:

l

ritoniquc

«)U

Non-Moilulanti-



accords

([ui

iippir-

iHiiiiriit

à

la même

tonalité.

Modulante,

.

r .|ii.

I.

-

accords

.

ii.i.|..\.- f.nit

parti,

de

tonalités

différentes.

la

Maiclie

Harmonique

.

-i

au

-i

Ascendante,

lorsque

dans

la

pailii

.1.'

Bassf.li- intervalles,

..Il

11-

reprotluctions

.lu

m... .

I.

sont

asceiulants.

i;ili

I

i

Descendante,

lorsque

1.

progressions

lu

iiml. 1,

-..tii

descendantes.

\,.u^

1.

r.,i,- I,

iiiai.iui-r

.jiH'

.•

modèle

doit

être

court

.

n.'

former

t..ui

au

plu- i|u'uiiu

partie

de

phrase;

.ju.

la Marche

Harmonique

1

.n

se

terminer

par

l'accord

d'un

lion

deftré

.lu

ti.ii.ci

|,niir

aiii'Ui.lr.-

.•.

Lui.

il

i-i permis

. .

m-

pas

ohserver

l'onlre

régulier

lai ifriiiinuiit

la dernière

reproductitm

.lu

i

i.

i.'.

\u-i pour

maintenir

l'ordre

symétrique,

m

.|ui- pti

1.

-

pi.inn

~-i.in~, il ii..u-i-i permis

certaines

licences,

i.

11.

-

.|U.

1.

iiipl.i

i

intervalles

nu

..diques

défendus.

1.

fausses

relations

it iiurfois

du mouvement

direct

dans

toutes

1.

-

parties à

la

foi-.

I

\( Il MMMINT

m-»

\iinHI)s

i(i\mpN\\T<

AI

Ml'l

I.

.M.'iiilii

I

hii

iii<irii(|iir

t

iiili>iii(|iii'

I

I

\~i

l'iiij.'ilili

i

J , J I

ri

A

fPU

ç.

\l:ilil '

ll:iili

ii|i|i'

\..|

\|o.iiiL,iil(

,1

I

)i-i'ciMl:irili'

I

T

9:

s/

•

<>

«9

i

?

fj

o

Or

r>

\l.iivlii- |l;illri.i|iiuili \|.,.lli

mil . I

\-ri Iir|:i||lc

-^:to-

^

|J

j-

p

t^

^

1,^

p

IS-

f=±^^

fiJrd

..

.

filr-û'

i.^j.-*^-^ ^

9=^.^ÏÏ4i:4*^^P'^ r*^f^^*P*^

-o

\i...i,

\,,y.

|'|..:..,..-|..h

'llii

l'n.i;ii

V.w

li'i

intii.int

iciir

liri.ii

h.

11:-

n.'ii- cMii. un i.iii-

i,

iloiiiu'r ,.

\>'--

liri.ir-

(|lU'lt|iH'.s

rijili's

Sii'iUTali's

(|ii:

pourront

• -

éiiiiU-r

li

n

-

1 n

li

liii.

iim

nt

li- ,.i>

.id-ii

nous

1.

~

iitnoyoïis

pour

;ui-

trts

ili'lnils

I

'

l'Miptioiis.

à

.(iirli]Ui'

traité

irilarinonii'

plus

fonipi-t.

Daii.N

riîuliaîni'nu'm

lUsandriN

totulanu'tiiau'. ili'

.<

mmis :

I l.orM|iu- lii-iix

aiioiil.s

.,111

-c -iiiMiii

|)ossèd('iil

iim

note

l'ommiiitc, m

.j.

;i

la

KiiisorviT

l •ali^

';:

tniiiU-

i-.iiiiv

'

iliMîtv

'::::

dii lîi ;:

aui:is

pariits

vi.

rs

;.,

noîi

ia

plus rap-

proi'

Il

•'•(..

J

l.ors<|iK' iîi'ii\ accords '\\\\ A''\\v\\\

-

iiH-hnim

1

n'ont

pas

.;.

note

coninuinc,

il

r-i

aldi-

pciiiii-

' ••

taire marcher

II

~

pailics

à

\ol(inic, |M.iii\

Il

i|u

il

nri.

ii'~ii ir

'pas

deux

mi

plii-

-inii- octaves

ou

ip''nles

consécutives

dans deux

j>arties

semhlahles

4M

Ils

rKiNciris

Di-:

i'iiahmonik

Dann

rKinhaîm-nn-nt

d»'s

iuaird»

-K-iondalri'»

de

3

son*

:

1

l.orsqiif

II BiisM-

i.i.

rr.|,

pur

di'itr(s

conjoints,

li

-

partU'x

ilîv,nt

nuirilicr

par

moiivc-

mi'Ht

l'ontralri-.

J

l.orsqiu'

Il

Hasso

ihihiMc par

dvftri ')»

dlHJolnt<i,

>-

noti-s

lommunis

ilis

.iii(inl~

clivnii.t

tokijotirN

ri'stor

en

placo.

i;xi:Mri.i:

Aiciii'il-i

l''ciiiil:iiiii'iil:iu\

lirulr

I

\Ux\r

II

f=^

A

nls

S.

l'innlairtv

\Uk\<-

I

lî.^li

Il

'f^

1

UiUt.

^

l'i'lil'iU *

>*(

;i---i»oni.

h

I> tn.

IV-

m.

N'nti*

i'iniihiiiit'

'

I(t'

p.-M

Ir

N't'*

ittiiiMiuih'

Ua

ilriti-

iti-^nti'

Parlif

r

irt

it

-

uiir'-lii-MT

A

\ulrt

>

l'iiri

if*

îi

imt<'

\ilîi' lt('.

MM

n

plu-

r.ii'j-p'chft'

|)i

i-n'

an

:i>'iiif

\>fgTO

arme

Doerft

tiiitHiiM

I)

,M', Drkrrf^-

'- HjiMiit- H:

l).t,'rC'^ Hirioint^

kiilri~

l'iirti.

s

piir

N'utc

imiiihuuu 'V:\'

piiM'iiinil

iMiiitrairo

reste on

phiiT

(iiKsiioNs

Di:

liKvri';

1

Qii'i.st-.T ((Uf

l'ciii

tilt.

ml

|i:ir Kui'lialm meut

(l<s

Ai-.-ur.l

niiicii'

<-t-il

roi-iPiiiin

''

tîii'K

MMit

Ic^

n.,

viril-

MUi

l'un

<|ni' l'iiipluy

t

U-

plu.

•

i>iMit

'.'

Drrilliî.-i'/.

Il'

liTllu-

iii--

llliïli''

,'

lliinilc/.

un

r\iln|i|r.

t

i,>ii'i.-.i.r.

iiuiiii

r|i:iiii

|)iiiiii.'i •iiiiiiiii'iil ililPri'-t-ll

lie

la Ha—i

rliilTu'i

. .

(,lii.' \ciit ilin

|(r:ili-aii.in

I

M

llanicniii'

^

(1

y.u

i-..iiil.iiii

i

lia--.-

-

ilui-i

it

.-

KnclKitii.'iiieiiN.

imi

.imii

.niisi-te

.•liac.'

. «(

niiclk'

-u|irniirilij

|i . .'mI

tii-

i-lli--

l'un.

>ur

l'aiitri'

''

7

tîr. -t-iT

.|.riinf

Marrli.

Ilariii..ni.iu.'

'

.|iiaii.| .«->t-vll.>

riu .>iii.|iiL'

i

iK.ii-M.nliilaiil.'

?

Mmliilaiil.'

' A-

ii'îiilaiili'

ii'i

l)i

>ii

Milaaii'.

s

l'.TiiJi.iUi/

..

M'i'

i •i'' 'l

l':i''

'^'• l''l

'•

l'i'ii;r—

i.iii:'

.pi.'ili-

r.-iaaniiii'H

av.i/-vuii-

à

faire au

Mlji'l il

I

hai-Mii.

'.I

Diiiiii.-i

'.-

liMiT

.rL.'ii-

t.'u.'rali-

|i.iui-

1'

lialiii

m.

lit

il.-.-

:ii-i-i>r.U

l'oinlaim

îitaii>i

il.-

:i

-mi-.

III

Ijufll.'s

^

'lit

1.

ilniN

ri' 'i

-

i;i':ii';ali

-

|..Hir

l'iMii^haliii

meut

ili

s

Aii'urU

M'eiillilairi-i

île

.i

sou-.

40

KNUI AIMAIIAT

DKS

AttOKDS

r)ISS()NANTS

rr

.l.(.(»N

XII

KNCIIAINKMKM DKS ACCORDS

DISSONANTS

Jc<?^l()l

I'

ai'i'oni

dis.sonunt

ilr

-;i

hmiuh'.

n'ayant

pas

un sens

de

tiTminaison,

iIiimmihIi'

(It'tro

suivi

ilini inui nt

ini

iiitliti'i'ii'iiunt

parmi accord consonant,

ii

l'enchaincmi-nt

ii(((

—;rii'

de

l'accord dissonant

à

celui

qui

••

suit

^^t

(c

ijnc

I

mi

:i|>|mI1c,

Résolution

do

l'-.iccord.

*>ii

ri< iK Mii—i

Accord

de

Résolution

celui avec

lequel

l'accord

dissonant

doit

s'enchainer.

Dr

|>lu~.

chaque

accord

dissonant r>m:ii'iii

une

ou

plusieurs notes

dissonantes

qui

île

leur

l'iiuiiv (

MIC II-

Miinnl-,

exitient

un

certain mouvement

piirticulirr ci

obligé,

ciuc l'on

désigne

r.i>

le

iiMiii

(le Résolution

•

la

Dissonance.

Parmi

ces

notes

À m«

^

:ii-

nt

pMrtifulicr

il

contraint

m'

Iniiivini

piiiiripMli'iiii'iit

li'~

4ème et

7ème

deftrés

liii

I'Hi

qui,

lnr-ijn'ii- itint

ii:irtii'

il'uii

iiiriiii'

;n

runl.

ont

iim-

attraction

Imiti'

spéciale,

ù

.siviiii

:

11'

4ème

i-i

attiré

vers

\v

3ème degré

l'i li'

7ème

vers

le

Sème

mi oriuvi',

rVst

poiiii|Ui)i

on

leur

donne

Ir

nom

Ir

Notes

Attractives.

NiMi-

iii

-

i('iii;iii|urr

i|ui'

l:i plii|>:iii

ri

les

plus usités

ili'-

accords

dissonants

mi

ilc

«opiii'ini'

contiennent

ces

deux ilegrés à ninuvi'iinMii

niniiMiiii.ri i|ui'

l'.ii-.iiil p:iriii' il'iiii aninil

à

l'état

direct,

ils

SI'

riMiniiiiii'iiini

aussi.

liirii

(prà

intervalles différents,

dans

rliiirun

lii'

ci-

renversements

cl sc-

niiii

soumis

;iii

même

mouvement

obligé,

nuciic

que

suit

leur

pc)>itioM

iluiis

l'acconi.

EXEMPLE

Dc^rcs

I

2

:{

4

.)

(1

7

1

2 :{ 4

ô

(i

7

l'nii

,1c Do

niMJcui'

Do,

I{c,

Mi.

Fa,

Sol,

I.m,

Si,

Do,

I{c. Mi.

Fa,

Sol,

La,

Si

Acconl

Scplicmc

Douiinaiilc

Sol

Si

Hc

Fa

Accoi.U Scpiii'inc Scii-il.lc

cl Difuiiuicc

Si

l{c

Fa

l.a

l'rciuici-

liciiMTsciiiciit

l{é

Fa

La Si ctc

Pour

ton Do

mineur,

ou place

un

bémol

à

Mi

et

La,

mais

cela

n'atVcctc

aucunciiiciit

ces

.iccoiii-, puisqu'ils ne

coiiiicruuMil

ni

l'iiiic

ni l'.-iutiv île

ces

notes

iinoilalcsl.

«

cci

MOUS

pciiiiei

lie

ilonner

conune

règle

générale

que

toute

note

dans

un accord

I

Doit

monter

il'uu

iIcki-c, lorsqu'elle

rcitiésentc la

note sensible

du

ton:

2'

Doit

descendre

d'un

degré

lorsqu'avcr

la

noie

de basse,

elle

forme

un intervalle

dissonant,

et li°

Doit

conserver

cette

niciue

marche obligée el

particulière

dans tous

les

renversements

de

l'accord,

(luelleiiuc

soit

sa

position.

.')()

IIS

l'KMVi

l'i:s

I)K I,

IIAKMONIK

Aus>i

pour

pormi'ttro

l'i's

manlus

l'intunliiK-

et ()l>lijléi's

i\<~

ii ir>

(|ui

fuMiuni

li'-

(litTrrciii>

:ir(nril> de I

miii>

mi

ili

-i

pi

.ni. nous

doiinoils loninii-

n;iN(

ii'i;

i.rM'i;

AI.

1

(lui-

tous

li's

aiTorils ili

si'plii-nu'.Mr i

. -mih

pas

forim's

sur'.

7èmi-

iloftro

nu

wkU-

<(ii-iIi1c

ilu

l.'ii.

ili'ivi'iit

Mri-i-~:in>iiiriii si'

ri's(a;ilri' sur

aiioril

parfait

ii,-i'ini),iloiit

le

-on

lniiil;i-

niiiii;il

-I

:

i.ii\

I

uni'

5ti'

justi'

aii-ilissriis ou

uiu'

4ti'

iuslo

aii-ili'ssiis cli'

li'iirs sons fon-

ilanii'iitaiix

nspcilifs.

J

(Jiii

-

aicortls

do

soptii-nii.

furiius sui

r

7inu'

iliiiri'

lu

i

i.

font

in

résolution sur

I

acforil

parfait do

toniquo.

;i

(Juc

11

-difTcroiitssons.lc

~:h,..iM-

,|i

-.

miu

ih lonsirvont

•

-

inômi-s

résolutions

dans tous

\i'uy< rcnversoinonts

et

|in-itinii-.

I-iii

suivant

co

principo,

;iiiih

(|ii.' I.i Kiil.-

n.'n.'ialc

.|ui

\>-

piVcrilc.

la résolution

des

ditïrrcnis

accords

de septième

iloii

-'.iin

n r

iii>

la manière

suivante :

im'mii r

ri<>\

\

\ii

i;i;i, .i:

m

>

M

•

iiiiii-

i.i,

~i

ri li

Ml

'.il

1 M

~ \

1

r

\~

i

iiMi

~

-I

;; 11

7'

.

'i

',111'

m

'

'\

i

l.a niiti-

fondamiutali-

diMiiul

m

iiiu

3ii

.

•

>

ntonte

1

une

Ite

;

u-.

h-.v-nw

IhkiikI

c

-i

à i

i.it

diriit:

dans ren\

iiunts 1

11.

reste

au même

degré.

J l.a

3ie

monte

M-

.1

un

liinn'-.

:;

l.:i

5te

.|. |iii i

II

lu

I

di'seend

.'iiii

iliiiii'-.

I la 7ème

desceml

i.'Ui'.iii

-

.l'iiu

.Il

i;ri'.

I

.\i;Mri.i:s

AfCOlMi

lt|.

-Il'l II \ll

lHiMI\

\\

ii:

1

•I

riiiii|ali..lil.al

-Il

1

)|ii

ri

T..

Il

'il'

M-»

.Maa.iii-

I.M i'n-Ulnli

-'.

lue ôîi ...li

i'

I

l'i.

mil

I

li'riix

rl^c-liHMit

\i

.

.il'i -Il

(îlllilr I

»iliiil|ilir

l'I

M\li'

i'..-|. ..i,

|.

..,.

|',.-iM..;,

.'.

ni

r.'-llliili

:;r-llir l'.KlIli.

y.

s-

fS

*5

+

'6.1

5

t

S.ir

, .•.

i.l-.l

i.;..l;.ll

.|i-

liiliMUr,

.I;.,

.II:,'.'

.ili- .illil-r Mil

.i.'iini

(.ait'ait

li».

l'Hiium'.

rtut

.iiicct

ENCHAINEMENT

DES

ACCORDS

DISSONANTS

51

Druxioni..

KcnvcrM.in.M.t Troisiènu-

H..nvprsemci.t

A.-CTd .1..

Sixf

S,-nsil,|,.

Arcnl

d,-

Src.n.lo

<>t

Trit.m

l.-r.-

IN.Mtiu,,

j,Mn..

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:(,„„.

l'.,Ml..m

liro

Position

LVn,..

IN,„uom

;3,^f,M,

Position

-d^^

lir-^.r>-^5^tiil:^--^rt=i^^-i

^:r:f

--r'

E^Ti^;^

;_

-

f^f

l l^^H:;3^

•5

+6

s

+6

8

Sur :ii-ci.r(l

|iarl:iil

, ,

tonii|iif,

ri;it

ilii-..it.

Sur

;u((.ril

parfait

du

toriic|iic,

Iit

Hitiivcrsuniciit

I

r:s()i.rTi()\

NATrijKLi.i:

I

I.a

fondamentale

monte

toujours

d'iiti

dcgr«^.

1;

La

3ce (de jin'frniH'pi

monte

d'titi

d-p-t''.

'.i'

I.a

5te

descend

toujours

d'un

dctnv.

4°

I, i

7ème

descend

toujours

d'un

lU'urf-,

KXKMl'I.KS

ACT'ORI)

DK

SKI'TIÈMK

.SKNSIMLE

r.tat.

roudaiuri.tal

ou

Din-ot

l'rcniirr

l{,.t.v..rs,'„„.„t

•l'on

.i.. Si:,

ninji.ur

Aorord

dr

tiulritr

.-t

Sixtr

.N.„sil, ,.

l-T..

Pc^itin,,

ivnu.

F'.,Mti„n

.-l^,,,,,

Position

l.Vo

PoMtion

-Vn,..

Pn^tton

.îOn,,.

Position

^^^-

±

JL

?»

I

»

Sur

aiToril

parfait

ilo

toiiitim-,

Olal

dirci't

®

»

->6

T).

5

r'-rEES^SB

+

a

s

Sur

arconl

jiarfait

do

toniiiiic,

Irr

HnuiTsi-nient

m:s

rKiNcii'Ks

dk

l'harmonie

l)cM\i( 'iiH'

liciivci-fiiirMl

Troi-irini'

lîciivcrsciiiciit

Aciov.l

.Ir 'rrildii et

TiiTcc

Miiji'Urc

Accord (le

Seconde

Seiisihle

iirr

l'i.-itieli

'jriiie

l'iîliori

:W

\tir

l'eMlluri

l.'rc

l'iiîtiiill L'i'llic

l'eîliiMl

jrllU'

l'ositilMl

-I

,.J-^^

>^^

r-T

^^

^^^s

<MM.nl l.arlait

<U-

luniM'le.

l.'f

i;ci.v.T-,.im.|it

Sur ;m-,

..ni

|i:,rr:ii1

.1.- t..i,i.|ne.

Ji'iiic

li.'rnerxMneiit

AlCOiîi)

l)i;

SKITlKMi:

IHMIMKK

Ktal

l)ni,d:iiii.iit,il

ou

Diivcl

l'reinier

•îeiiverwiiient

'l'on

de

Sol

niiiieiii-

Accohl

de

tiuiiiie

DiiiiiMuée

(: Sixte

SensiMc

l,-,,,

l>,,-ll|..l.

-Vlne

;..-Ml,,l :l.'

I'e-;ll..|i

lèn-

IV-lllel.

-•. l'..-ll|..„

: èllie

l'.i-itien

^-^'

-^'r-r

lE^

-3---I

H^-^

'5

^

J,

^

Sur

;H'r.piil

|.;illall .le

l..lji.|lli', .'l:.'

.lir.'.t

^

6

6 +S

6

5. 'S-

iiir :ir,uiil

|i.irl';iil

«le

l.iiii.|Ue,

l.T

UeiiverMMi'-

•

'

|)eti\i.'-nie

iieii\er-eineiil

'rroi>iénie

Hen\

er>enielil

\cc..id d.'

ri'it..li

et

l'ieire

Min.uie

\e.-ord

de

Seconde

AutJinentée

l,-,.,,

1',,

., ,..

Il

J.M,.'

I'..

Il

:.'lii.'

l'oMli..Il

l.'n-

l'.-lll.Mi

-.'.'lllc

l'e-ill.iri

ii.'lll.'

l'u-ill..M

¥

3.

^^^

;

3»

^-p-

T

r-p-

F

M-^

J^^

^»-^

^

:-1f^

r_^

7-_*t^ «.

+

4

«

(3)

+

2

-»

2

2

Sur ii.-.-,ii.|

iiailait

.1.-

t..iii.|iie.

1er

l(..iuerM.|iieîil.

Sur

;w.'enl

parfait «le

toi.M|ii.-,

-•èine Keinersoilient

ENCHAINEMENT

DES

ACCOKDS DISSONANTS

53

Tout

(Il renvoyant

nos

lecteurs

à (iii(I(|ii( traité

complet

d'Harmonie

pour

timtn exception

à

CCS

n'soliit ions,

nous

nous

permettons

cc|iciiil.iiii

de

mentionner

ici

3 licences <|iii peuvent

se

rcii-

ciiiilrcr

as>cz

si>u\ciit.

1

t^iu;

l;i

5te

de

l'iicconl

Septième

Dominante

peut ;ni licsitin

monter d'un

dcurc

au

liou

de

ticsccndrc.

excepté

dans

le

3ème renversement,

2'

C^ue

ia

3ce

des accdids

de

Septième

Sensible

ou Diminuée

peut

an

hesoin

descendre

d'un

dcfjré.

au lien de inonlef, |iiiui\

n

(|u'elle

Miii

plaiée

dans une partie

plus aiguë que

celle

de

la

7ème

de

l'accord.

:r

(Jiie

ces

niènii -

5te

et

3ce

peuvent

aussi

monter

d'une

4te

pour

éviter

le

redoublement

de la

3ce de l'accord

de

résolution

dans -es

parties

extrêmes.

Préférable

I

XK.Ml'I.i:

11

l'erinis

l 'référai )li'

III

l'erinis l'erinis

l'onnis

t

(?)

s

V

t±-

355

m.

r.A

~c.-^

JUItSflZ

J-^-

î^«^3^~ «

Os

(j)

s

-fi

Seplicine

Doininante

l'as itèine

Ken

v

crsiiiicii

•eplièine SellMnle

'

|ilii~

.-iIltmi'

qui'

Tirie

.le

|-.H','(ir.l

Tèiiie

Domina,

ite

-

7ènie

Sensible

> '

nionti

;i.

(

iiiuiiri'

l'oiir

ô\ iter iiilouhlonii'iit

de

i'aci'Dnl

(le

Sixte

i;i:>(»i.i

ri(t\

\ \ rriîi:i.i.i:

\>1.~

\(.(ililis

\i.i\ii;\li, lil. |]i.MI\\\ii;

I

Le

son

fondamental

de;;ccnd

d'une

5te

(|uand

l'accord

est

à

l'état

direct, ei

il reste

ininiohile

dans

ii^

renversements.

-

I.a

3ce et

la 5te

montent il'un depré.

;{

I.:i

7ème

et

la

9ème

descendent

d'un dej;ré.

•)l 1 1

s

l'l<lN(.ll'I> l'I-:

I

lIAKMiiMl-:

i;xi;aii'i.i:

I )nii'

le

tiin

Si lifTiml injuu

i:t:tl Din-n.

uvt'r

f'i i'i:imi- i ;il''

lir

l{iiivfrsi'nuMil

•.i\''r

fiinit:iiui.Ulule

riiic

lù'tivrrwiuful

A^mi'

Ui-iiviTsciiiciit

:kw.-

fuii.):niiiiit;tli'

jivit fuinluliicntiili'

r-

^^==^-t

z^^^^$^

3 -&-.

S

iS>

>»

4

\W

3

^

^

f - ^»^-^^

-1

—

Sur

l'aif. 'I'niiic|iii'

Kt.it

Dinvt

Sur

l*:irf.'rniiii|iii-

Ktiit DiriM't

Sur

r.irf. Tduiiiui'

l.r

Konv.

10

+

4

S'

Sur Parf.

Toiiii

ut

I.T

H

CIIV.

Kl

.-(ti.irioNs

i.\(

i;i'ri()NM;i.i.i;s

Jusqu'à prî'M'iit

il:iii~

niir

Irruti,

il

ii';i

t'ti''

iiiii -liuii

iiuf

(Ir

l.'i

Késoliition Naturelle

des uccm-il-;

ilis-iiiiaiii-. c'i-i-à-.lnv,

de

liiii' eiiclunnemeiit avec

un

accord.

i|ui

permet

la marche

pari

iculièri' et

obligée,

'ir rliaiMlli.-

•',

leur-

h'itr-.

Mal- il

r\i~ii

:iu--i un autre

mode

d'enchaînement

i\ni-

1

un

nMimiu'

Résolution

Kxception-

nelle.rt

i|iii

consiste

à

laiiv

résoudre

l'accord

dissonant sur

un

autre accord qui

iif

permet

pas

la

marche

contrainte <U-

Imui,

-

-,-

nc^ir-

\ii--i 11

résisUitioit

exceptionnelle

ilr

l'aiinnl

ili--onaiii

a lieu

en

3 différents

cas,

lorsque

la

note

dissonante

: 1

reste immobile:

J

se

résoud chromatiqiiement;

.'(

change enhar-

moniquement.

II.

S

V

DONC Ul'soi.riiox

KXCKPTIONNr.I.I.i:

1

Lorsque

ilans

l'acinril ilissonant.

\;iit>

mi

plusieurs

des

notes

à

mouvement

contraint,

font

partie

de

l'accord suivant,

ft

(pi'au

lieu <{v

innntiT nu lic lic-rcuilrcrllis

restent

en

place

dans l:i même partie.

NDus ili-i.iis

ipTil

y

a alors

Non-Résolution.

_'

l.orsqii'ime

note

ilissonante

daii^

l'aiitml

au lieu

de

se

résoudre régulièrement, procède

par

un

demi-ton

chromatique.

<

r

i|ui

iii>

piut

se

faire >aiis

l'ctiipldi (riitic alt^'Talioii

('iranurri'

:\

la

innaliii'

de

l'accord

la

c(in-<'i|UfnimcMt

entraîne

tmijoui.-

l'idée

de

la

modulation.

.î

I.orsqu'ime

note

dissonante de 1

accord

au lieu

de

suivre

su marche i) irticiiiii

c,

vi

obligée

se

résoud

enharmoniquement.

Nntc

(In

tntrnd

ici

pai

note

dissonante

principaletnent la

note sensible

du

ton

mais

aussi

tuuteâ

le:< notes

(pii dans l'aei'urd

exigeiii une marchtt obligée.

lAtllAINKMINT 1)|>

.\i.l.(ii<I)S

1)I>M)N.\\TS

;\i:.Mi

Itr-^'iluliiiri

Naturelle Hésdlulidii

l{iV-iilil i(ili nlilJLré.

-

Nete

Hi-Minarili

iT-.le

iiniiiiiliil'

1 ?

Noie

l)i<s()ii:aile

Hûsoliic

n'-oliif

i'lir'iiiiiatii|ii>'iiii'iit

Kijliariii(iiiii|ii('iiii'iit

l.\

I'Iv'I.I'M;

\II()\

Irie

ailtri'

loi

(iUl

K'uit rrllellMilirlnelil

de-

;iri.iriU

.

li-.(

UIHUI >

e-1 celle

(lui

e~^

établie

danS

le

but

di'

faire

disparaitre

en

mnrHJe

ptniie

l'etïei .ie

dureté

ipie |irui|iiii

de

lui-iiiénie

tout

accord

dissonant,

et

cette

loi

-e

iinninie

Préparation

de

la

dissonance.

Cette

Préparation

< -i>te

à faire

tifturer

l:i

note dissonante il'iiii mccoiiI

dans

mie

même

partie

de

l'accord

qui précède

et

.,

l-,

sous

forme

de

consonance

île

iii.iuièic

à

pivijaier

loiei'le

à

rell'ei ilc'-Mtii'alile

de

(•(tte

iii/riie

ii'iti'

({iii

-e

pi('~eiite

ensuite

SOUS

forme

de

dissonance.

Tiiiii iratiiiiil

cette loi ^eiuMiiait

s'appli(|uer

à

toutes

le-

dissonances

et rendre

leiir

prépara-

tion obligatoire, mai-

de nos jours

-mi

•ut.

elle est

t()mbée

plu-

nu

nmiu- en désuétude

et

ban

imuilire

de

iK»

harmonistes

attaquent

-.iu\iiit

tnute-

-mte-

de dissonances

sans

préparation.

Depuis

di'jà

longtemps cni a

luteipiêté

cette

loi, ennui: n'axant

aucune

application

aux

disso-

nances

des accords,

qui

l'nrnient

rilaiiiiniiie

c|i--nnante

natufelle,

à

saviiir:

les

accm'ds

de

Septième

Dominante.

Septième

Sensible,

Septième Diminuée

et

Neuvièmes

de

Dominante;

seuls

les

accords

le-

plu<

.li--nnatii-;

Septième

Majeure.

Septième

Mineure. Septième

Mineure et Quinte

Diminuée, qui fnnt paitie

de

rilatinnn.e

di—

nnaiite

art ilirielle.

devaient

tomber

sous

le

coup

de

cette

loi

et

exijTer

pn'parat

inii.

Mai-

nous

sommes portés

à satietinuner

et à

adopter, cnniiiie plus prudent ot

satisfaisant,

le

principe

iSi

préparer l.i dissonance de

ton»

accord,

<iui

n':\

.las,

comme

fondament.il,

la

.'te

(111

dominante du

ton.

Datis iniis

les ca-

cependant,

la

note

(|ui sert

de préparation ne

doit

jamais

être de

valeur

moindre

que

celle

iiui

t'ornie

dissonance

dans

l'aecurd.

5<i

U-:s

rKI.NCU'KS DK I.'11.\K.\I(iN'K

KXKMl'I.i:

l):iM-

Ir

t

Ir J

lirlllul.

l'irp.

Di- l r-.

•irp.

Di-,

li.'^.

l'i

II).

I

II-

iVp.

Dis

-

I .'-;.

5=;

'W^

È-

ÈÊm.

4_

*t—

r

t

f^^s^

rq?.

5

fi S

5

5

®

f

Sr|tt

iririr

.M:i jcurr

Sriiii, riii' MiniiiiT

s.

I.M.'llh-

S.ll-ll.lr

>.|.ll.'ril.'

Min.

ri

. ilr

Dil

.IM'i-

l'Ilp.

ilr

l:i i;ii-

;n,-.-

pli')..

<||'

l,-|

TrlIU.

(iiiisiioNs i)i;

i i:\ri:

I

Diti-

.c

qii. r.iii . iiliii.l p:,r

Ui'v,

111111,

m

.1,'

1'

,\.-.-,,r,|

'

l{r~,,lii

ii,,ii

.|i-

l.-i I

)i ii,i:,ni'i' il .\i-i.iii-.|

ilr

li.'-oluliuii

J

l^ir:Épprlli-I-nii

II,,

II-

anr:i.-li\(

-

il ipi.-lli-

r,'L.'li- :','li,' -;,li-

,ri'ri,-h.-iilir

,in-i,t

.ii~,-il,

iil-.-||,.,.

:

I

l,,iiii,

.',

Il pnii,-ip.' L','ii,' -:il

p,iiir l;i

m'-,iI iji

mil

,1,-

.i,-,',ir,l-

,li-~,iii:iiil-.

I

(,lui

,

I -I

l.i

rv-,

,111 II,,

M

ii.i'iinll,

,ii- :i,i'im-,|-

,I,

Si

|iii.'

nu.

,|iii

m

-mil

pa~

fnriiu'-

-iir

li

Ti'im ,|r ir-

ilu liiii

K\,

nipl.

-.

.'.

II.-

,|ii,ll«-

iiKiiii,

,•

,|,,n,M' .

•,-,,11

11-,.

I,~

.-ii-i-iiril-

,],

-cpti, ,,.

r.ii-iii,'-

-m- I.'

7, iii.- «Il

L.' -,' ,|ii

luii

'.'

Km

III

pli-:.

II

\,,iiiiii,

,'

,-

.1

11,

M

II,-,-- ,pi

pi riii,-tl,-iiî

un,'

,1,

A

1,1 II,, Il iImii-

I.i n'-nlui

nm ii:ii

ui-i

II,'

ilr

-i

pln'nir.

7

i

>iiîiiii-/

l.t

rr-iihit

mil ii:ii

u'-,

lli- lir-

;i

ril~ «ii in

ii\

ii

nir

il,'

.iuinin.-iii'i

','

I'.

\,n;p|i

-.

•n

(^li'i

-i-n

ipii,

r.in

intrinl

par

Iv'.'-iilut

mii

.Nat

iinlli.

''

lii'-.iliii

uni i;\,,-|,i lunn,

l r

i-t

X.in-K'i'Milni

ion:'

i

<,lni'

M'iji

ilirr l'n'-pai-ali

m

vu

llarin mii'

;'

l'ii ipnn ,'iiii-i-l,-t-,

'Ni-

in

,pi,,|

,--1

~,iii

Imi

'.'

III

-

(^ni

I-

-,,nl

I,-

m,

11-

ri

a,-,-,,r,i ii ,|,niian.|i'ni pirpaiMi

i,,ii

,1

,|n,

11,.

,l,,,i

rim la

\.-ili-nr

, ,

la

nul,.

.1,.

pn'para

IMii

:'

DK

I..\

MOini

ATIO\

57

I.IX'ON

Xlll

DE

LA

MODl

I.ATION

J^'^.-

I'l i:s :,\n\r

(ludii'

ririrli.'iiiii'ihciii

de-

accords l'i

>•

a\<iir

ripii>t,iti'

inic,

îirtciul

dans leurs

marches

modiilantos

vt

liin-

1(

m-

résolutions

oxci-ptionnoUos,

iU iw tout

pas

tou-

jours

p.iriii

ilo

l:i

mômi'

tonalité,

il

duivit

ni

maintenant

d'examiner

I

enchaînement

des

tonalités

cllc-iiirru.

-,

((-i--i-diiv.

le- moyens

les

plus

naturels

<•

le-

plus

nvan-

i.iîivuxde

faire

succéder

le-

accords

<|im

apiKUlii'iuii'ni

à

des

tonalités

différentes

l'I

c'est

<•('

i|ui'

l'on

ciiiiiid

par

Modulation.

Niius

avons

lic'-jà

dit

à

la L'Trnic Icrim

de Udtrr

Traiti'' Les i'iincipi-

de

la

.Musii|Uc ,

(pic

toute

pièce

nmsicalf. i'm

rite

dans

une

-.ciilc ci

même

tonalité

ilu

idniinrnccinint

à

la lin,

est

de

nature

à

fatiguer

«t

à

ciuiuvcr

I auditcui

par

sim

uniformité. Il

in

oi

ainsi

lorsque le

langage

de

pa-

reille pièce

prend

une

forme

harmonique, mais

grâce

à

la

modulation, il nnws est

facile

d'éviter

ee

désagrément.

\u>si

le

tait

s'aeidinpiii

il'une

manière

assez

aiin'ahle

car

la

Modulation

a

pnur

effet;

1

de

pré-

parer

l'auditeur

au changement

de tonalité

(pii.

-ans

elle,

lui >erait

dèâfiréahle

et

clnMiuaiite,

par

ur?

entrée trop

M.udaine et

liru~i|ue;

J de

rompre

la

monotonie

cpie

créerait

l'usine contiiuio

d'ui'e

>eule

et

même tonalité.

la Modulation

ni-i

donc

pas

simplement

un

changement

de ton, mais

principalement

la

Transition,

tiu

moyen

ilr

lac|Uelle

ci

cliaimenient

-iipère.

(Vite

Transition

~e

lait

et

se distingue

par certaine-

notes

accidentellement

altérées

(pii

préparent l'arrivée

du

nouveau

ton

et. en

même

temps,

détruisent

l'essence

du ton

primitif.

Nous

ohtenons

une

modulation

en

altérant une

de-

notes

constitutives

d'un

accord,

pourvu

toutefois

que

eett,.

altération

soit

étrangère

à

la

tonalité

réjjnaiite

et

de

plus.

caractérise

le

nouveau

ton.

\u-.-i

dans

ce

procédé,

il

tant

si'

conlormer

à

trois

règles :

I I,;i

note

.lin-i

altérée

ne

doit

aucunement

changer

de pl.ice ou

<le

partie.

'J^

Il

ne

laut

pas

redoubler,

dans l'accord

précédent,

la

note

qui doit

être

en-uite

altérée.

:{

'

Lorsque

l.i note

altérée

repr('>setite

la

note

sensible

du notncau

ton

elle

doit, comme

d'habi-

tude,

monter

à la

tonique.

l'.XKMIM.I':

lion

Mauvais

Mauvais

Mauvais

•

>

UèL'Ie- itli-crN rc-,

.nu~-i

N'iiti'

:illi'rve.

l'irôiirèi'

;•

e,'i?-:icti'n-i'

'liiii Si

in.-ijrin'

N'uli' reiliiiililéi'

:u:iiil

:ilti'r;ili(iii

\iite

iillérée

|):i<

.\'()te

.Mi.'ri'e

Sciisilile

(liiii-

iiièriie

pjirlie

tip

rt'numte

pas

à

toniiiuo

As

I

l>

l'KlM

ll'l>

l'I

I

llAUMliNlt.

(

'11

|it

m

moilulcr

1'

.< ilitTônnlis

maniiTi-s

I

II

l'iiii

.-1

un

.1111

l'I

I

I

11 illiiii vl'iin

Ion

;i

'«n

;uilri'

r.MMniiii'

li'i'

mil'

11

:i

^ 1

m

'H'

J

In

|i.i-~.iiii

d'uM

moili'

;>

un

aulri>:

I

Aiinpl.'

Kl- iii.-ijiili'

;'i

lii'

iiiiii''iii\

:;

Ih

ih.miioant

do

ion i-t

do

motlo:

l-Arliipli-

Kl-

liuiirui'

à

I

>ii

liiiiji'ill

IAKMl'I.i;

I

11

iiiMilc

:'i

un

MUl

n

<

'li:ilii;r:ilit

Tdli cl

Mmlc

^«t-

.^____^4-^^^-v^-w

-1--J-.-S

G\

CL

£i

l

.**

^EÊE^V

(•

îniiinir

/i

>i'l

iiMiii-iii-

Il'i'

IIKIHIM'

j

Ur 111

I,;,

Modulation

r-l l.

doux

sortis: 1 aux

Ions

voisins;

Ifr

uni- Ti

Il'i

iM:iJ'-iir

aux

tons

éloijînés.

<

In

.kiiiicllc

Tons

voisins

toux

qui

nr diffiTi'nt

l'un

.le laiitiv

qut

pur

un

accident

à

lu

ili'f.

nu

.|,-iii>

.i

i-.iii-. itiiti ii

'ir

liMir iriiniiiii-

T -

li's

autres

-ont

chi^-i'-

niMinir

Tons

éloignés.

Cluuiuo

ton,

oiiiiiir

i

11

l'iiiin|i;il.

possèdo

cinq

tons

voisins,

i

-aNnii

1

son

Relatif;

•J

sa

Quinte

Supérieure;

:;

sa

Quinte

Inférieure;

1

le

Kelatif

de

sa Quinte

Supérieure .

t

. .

le

Relatif

de

sa

Quinte

Inférieure.

l'aiiiii

rrs

t

ii~

\. .1-111-

ceux

qui

ne

diffèrent

»iu

ton

principal

que

par

une

altération

n-

lituii-,

1

Hc.i.lriii.'ll.v

sont

directs

nii

,1,-

pi.

miriv

rl.-i-r.

cl

les

autres

sont

indirects

mi

de

seconde

classe.

11..

11.

lorsque

le

ton

prinipil

est

majeur,

trois

.le

-c~

tons

voisins

sont

direct.:

1

son

Relatif;

-'

f.a

Quinte

Supérieure

o

:

sa Quinte

Inférieure.

Ic^ deux

autres

sont

indirectes.

Lorsque le

ton pi

iiu

ipiil

est

mineur,

m-h

Relatif

seul

est

direct

et tmis

les autres

s

>nt

indirects.

I)K

I.A MODII.ATION

59

K\i:.MlM,K

Vlli^ill Dirt'ct

l)i) M.ijriir

5

TiMi

l'nrici|i,'il

ç.

•,

Sdl

Majeur-

Vi)i<iii

InilirtMl

l.a

Miiii'iir

V(ii>iii Diicit

lU'

M.Mji'iir

i-M :.

II..;

\iii~in Diii'it

Mi

Miiii'iji'

KaSl

lus

\'i.Uiri liiiliri'i-l

Si

MiiiiMir

l'';<Sl)..:l I

V.

.1-111

liiiliii'i'i

S..1 Mini'iir

SP.

Ml . '-:.;

\

l'-ui

lii.liri'.'l

Si^

M.Éjciir

Si

7.

Ml-

'l'i.ii l'iiii.ipal

Hr

Miiifiir

ViiHJi

Iiiilin'ct

l.ii

Miiii'iirc

1^1

\t

\'iii<iii

Kiii'il

K.i

M;iji'iir

Si

7

\iiisiii

Indiri-i't

l>ii

Majeur

l'ariiii

l( i

modulations,

rcllt'-i

(|iil

nui lini

outre

tons

voisins muii les

meilleures

en-

nvîmt

un

lien

|iliis

itiiinic. cllrs

sont

plus naturelles

l't

-'l'irri-iiniit

|i:ii'

l'altt'riiinii

d'uii

sciili.

iioti..

I cITct, niiiiiiii'

règle

générale,

It-

n»)tes

iiui,

dans

la

transition, ~niii

le

plus

souvent

affectées

accidentellement

et lU'tcriniiifiii

la ino.lulaiinii

sont:

1

La

7tme

ou note sensible

du

nouveau Ion.

lorsqu'il

est

relatif, nu

(pi il ((inticnt

plus

de

dièses

uu

moins

de

bémols.

2°

La

4te

ou

sous-dominante

du

nouveau

ton,

lorsqu'il a

plus de

bémols ou

moins

de

dièses.

On

comprendra

faciloniont

la

raison

ilètrc

de cctlo

n'nli>.

si

l'on

sonne

inir la note

modulante,

(jui

fÎKuro

dans la

transition

doit

n(''(('ssair(.ini.nt caractériser le

nouveau

ton:

(juc

les

gammes,

dans

leur ordre

régulier,

ne

différant

l'une de

l'autre

iine

par

une

altération

nouvelle

i|ui

alTeete

la

7ème

note,

si c'est un

dièse

et

la

4ème

note,

si

c'est

un bémol,

il

est

('vident

(lue

la

7ème

distinguera

le

ton

de ceux qui

ont

moins

de

dièses

et

la

4te de

ceux

qui

ont

moins

de bémols.

D'un

autre côté

aussi,

dans

l'ordre

régulier

des

gammes,

la

7ème note diiVe.

avant

d'être

altérée se

trouvant

la

4te de

la

gamme

précédente

et la

4ème note

l)6inoliscV.

avant

d'être altérée,

se

trouvant

la

7ème

de

la

gamme

précédente,

il faut

conclure

que

la

4te

distinguera

le

ton

de

ceui

qui

ont

plua de

dièses

et

la

7ème de

ceux qui

ont

plus

de

bémols.

(i(l

l.KS

l'HINCII'KS

DK

1.

IIARMOMK

i;\i;mi'I.i;

1

J

:,

4U-

I)..

U.-

Mi

Si.l

l.li

Si

i(,-

Ml

r,

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1.1,

Si

11,.;

Ml

i':i3

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Ml

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I.;.

Ml

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I-

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V-

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1,T^

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Dm

S..I:,i

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N,.i: I,:i

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Ml

1...;

M

Miï

Im

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Si

;

II,,;

l.amaj.

:{ (li,-.-

llntf

aItt'iVf

Si iiiMJ.

. (

ilic'-i'^

I

J

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s,,|

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si-i

I),, i;,-

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1

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Sol»

7

Si''

l>o7

-vl'l,,-, ..

La'

ni:i,i.

à

Sit»

mai.

1

Ih'iiioK

_'

l.l'll|,.K

iiiito

alli'ri'i'

l.il-

7i'iiir

^M ii

I.,-

1-

La

iiiaj.

à

Si'

iiiaj.

.'i

ilirM'S

2

lii'liml^

liolc îillriri'

Mi'

Iti

>.

n,i.

,1,.

i,.-iii,, ̂

La

liia.j. à

Sol Miaj.

:•,

.Ii('>(-

•

I

.li(-r

iii.lc'

alli'n'r

Do-

11,

..''

Molli-

,1,.,

|ir<(-

MoDii.Miox

\r.\

•|'t»N>

\(»i>iNs

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i|iii'l(|iir-

rèftlos

suivantes

-oimii

d'un

ûranil

socours

aux

élèvi-s <|iii

<,iiiiiii('iiccniiil ri'liKic

'llallii.iliic

p|-:itii|Ur.

1

Pour

modult-r

d'un

ton

à

l'un

,ii-

-i-

tons

voisins

directs,

nii

choisit

dans h-

nouveau

on,

un

accord

qui

contient

-

i

note

caractéristique

it

après

lui

avoir

donné

place

dans

lu

réalisation,

le

nouveau

ton

-c

timivr

abordé,

iiiai~ l,i

modulation

n'c-t

affermie

(luc

lorsque

n-

iikiih'

accord

c-i

réftulièrement

résolu sur un

auiiv accord qui

avec lui forme

iiiio cadence.

2

Tout

accora

du

ton

principal,

excepté

nlui

i|iii

ist

fmnir

-iir le 7ème

defiré,

peut

s'en-

chaîner

à

un

accord du

nouveau ton

dont

la note

caractéristique fait

partie,

mais

à

(iiiiditiiin

icp,

ii.i.iiii

<|ii(

lenchainement

~oii

fait

.l'après

les

règles

l'noiii

l'cs

pn'crilcimnciit

liali-

(>'

traili'.

:{

l.i~ accords

des

bons

degrés

il,ii\(ni

toujours

itiv

choisis

de

préfèrent''

pour

iiuiticr

le

ton

priiiripal

mi

pour

altaqiii'r le

ton nouveau.

l

I..I

modulation

aux

tons

voisins

peut

r-LMlcnimt

se faire au

moyen

d'accords

dissonants

surtout

par

«

olui

do Septième

Dominante.

OK

I.A MOIK'I.ATION

«Il

i;.\i:.Mi'i,i;

MoiIllIaliiiM

lie

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inajciir

à

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ItT

ili-u'rr

T.

.11 rriiii-i|i,il

Ali

.'trtiH'

ili'irrr

'Pull iiuin t'.-iit

Iiolc

caniclrrisliiiiic Soi»

I

)il

Ji ' »' ili'L'ii'

'rmi |>r'irji'l|i.'il

I

)ii

:ii'iiif

ilrirn'

'l'uii |iriiii-i|iiil

Au .Viiii'

ilrL'n'

'l'un

iiiiii\

r.iii

Au

Viiii- ilt>;ii'

Tnri

iiiiiiM'iiii

J

£l_£Lz£_kM^

s

6

4

Lf

f\I-^

\

o

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p

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5

s

I

à

\

1

1

.

\'

I

I

I :i

\

Dil

lOirii.

druT*''

Tiiij

iiriii.i|i:il

I

)ii

.Viin-

.|.L:ri' 'l'on |irirHi|i;i|

I

)ii i;. .|iii' ili'L'rr

'l'iili

|iriiici|)nl

Au

. h'iiic

ilrirn'

'l'un

iiDUVcau

Au

. .i

lur

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irn'

Tnri

hhummu

Au

.Viiic

iltirn'

Tmi

iiDUVt-iiu

h'A'A-T

rA

é

A

A

4

^\

À

A

^.

-HW

jH

R.^

*

'

-

-

)

^

^

P

':

t;Cy^

ifcÇ

s

®

8 S

IV

à

\

s

s

s

s

\

:\

V

fÂLsL

\

1

à

V

Ces

modulations peuvent

aussi

se

faire

par

les renversements

des

iiicines

accords

pourvu

toutefois

que

les règles

de

la

réalisation

ne soient

pas

violées.

Ii'l'

Ui'IniTî'iriciit

ili|

liT diLTi'

U

.'à'iMi'

ili'irié

(iiii

imuM'ûi

KXMMIM

•:

L'i'iMi'

Ki'ir

'r.-ciiienl

<lu lir-

cl.

u'ir

li-r

l.'i

UMTM'riicril

du

1er

decrfi

:iu

. .rii

di'u'ré

idii

r vr:ni

au

li-i

l{eii\r

du

.'lèrnc

deerfi

*=,

a\

à

A

^^:5,

i

i'^^

^ 4--

:

f''

f-i

^^rr^.:r^-'-

y^^t

^Tr^

'1^

^

5

'»

6

5

1

à

V

1 à V

j^

Et

ainsi de

suite

[wiir

les

autres

renversements.

làV

m

I

1-

PlUNv

ll't>

IM

I

,1

\W

iMI.

|S

Moi

il

I \ I

It'N-

MA

ION-

\i>|>|\> 1M>1I{I<

I.-

rî'iiUs

1

m.

Miiinnéi's

H'.iiipliqucnl

.

i;:il.

m.

m

;i

li

modul.itiini ;iii\

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indiri'ilM.

ini;

mn.'

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ilt-rniiT»

.•,.,

iiniiiin' .Iim.uii

di-ux

...i

trois

imti'-*

.arai-tôriMniUfs,

il

fniit

toiijoiirM

ihoisii

n'Ho t|iii

liiraiCiTisi'

i'.

,,,, ,

i,,.

m

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niuivoau

t.>n..iuin

l.i iM' i

i

lit.ii

,,„jli„,

,,,

,:,,,iMit

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iiuiii.

.

I' ui

rrHi

i.M-.'i

on

\.\

iiomiiiv

'

Noti

(

.anctérlstlque

Prind-

pali'

I

U

~

aii«ri-s

•:

•

r'insiilci.ts

r

•'Noiis caraiti-ristiqms

l>

m-ijoiros.

I

noto

> .ii;ii''

li-ii'i'i'

p:

11.

ip;il«'

^.

IM Do

i,

..

Miic

Ir Si

'.i..\,

Nciil

...liiluirail

Z

ri

-

I

M

1 lli-

lui

iir

\9

.-1

h

5

ilans

'

«on

-u I

;i

niajour.

\,i„i

1,1.11

.lur

'

'.'11.

--

.«1.1.

'»'riMii|ius

ininsi-tiffs

n.

iliiormim-iu |»a>

in

iruHlulatlon.

'

II.

-

siTM-nt

I

ii'lii

;(

.

.ulii'i.

ir

.

'

I

la

1

ndr«'

I' -

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1

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I

I ''

iiiuiciir

\,,ti.

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D'

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••

Il

M-il.

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I

II.;

|iiiii<'l|);ili

.2

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1 ^\

û

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^

Molli 1

\ I

'

\~

\r\

|(iNS

II

OICM

-

;

Modulation

aii\

lonstMiii'^ni-N'

t

II

il'i-

'iWiik-

I

- ..

lu.

pa

.ivi-rs m-

n>

l'ar

ihaniiinunt

df

Modf;

Par

I

f.i|iiiv<K|ii.-

t

:î

l'ar 1

Hnliarn

iiio.

\k-

l'ri'niii

r

Mo\in

I:T'

tiifili

:

•Par

(

li.mU.

num

df

Modo

.îi-im.

i

p;i

d'i.n

ns

a

m

..

re,

sans

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di-

loniiiiu-.

Il

i

-'

h-

pin-

'

dt'?

-i-.

loyt

n».

i:iri.

'iu

,i\.iiit un.

dnininanlc

.nnimitoi

^

i\ i'

lien

iiitimo

<|iii

Ii's

rend

pri sqni'

vi^-ms.

Pour

l.t.

ir

ii'tr*'

mr.

'ilaiioii.

î -iillii

:••

n

'itit-r

la

.Ui ^,

dénient

.

I

;,

',

ii.iii-i

;.;iv-.i:

i.Hii-

il

ton

'iui

diffùn

|.fiiii.'-

par

.i altéra-

tions.

Mn;.

r-

1

S..I

ttiajfiir

iï

S..I

m.

-

]<•

.1.

,x

.iti«>

tir.i m»*»-»n-

'tiliiii-

t-'

unte.

t't

on

Snl.

Si,

(.-.

•.

rni

II

•

l'.-i

;

tn.'.l.i1.-

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lH-ni<>li«.li

.

SC ;

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Soi

Mit

M.

KaS* à

la

Sl.l -.>.

.

Miii.i.r

riiHin m

.

'

t

•

s.il miiU'Lir

<

-itlfiati'tns

.

lit'.

».m l

Niy

.

\

une

différente

DK

I

lrt'l

\TK)N

(•).•{

If l)('ii\l«'nit' M(i

tii

Par

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.que

iim>

i

ihuUIr

un

uci'oril

commun

ii

dvu\

ton<«

.„'.

..,.

II..;

M

•

M»,

lit'

il.

I

•

I

nu

i»'ni

Moy»'i'

éldiUnéii

cl

.i.i

lifii

tli-

Il

.

onNitlôriT

sur

iuj

dcftré

du

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-Incipiil.

on le

plate,

ilans

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pensée.

-ur un

deftrf* 'luil

pi

u'

.Mcup. r

dans

le

nouveau

i ..

I iiixirtl

1

.1.

:

;. M.

I..

Ii'f ilt'Kri

I.'

I

j

ni.ijt'tir

.

i

uli'iitli|ii<-

i\i

Vnic Ufttri'

,i4-

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ui

:i.

|Im3

M

.il..

-

nu lliii

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i..iisid*riT

h.iiisf

iti-

•

.

'

.1.

. iir.l

ii.i.iiiu

tiiii)i|iu-

un

M-

la

fikiiirv

'

.u^-

di.niii.

it'ii

.

.on

..i'

t

n.iiM-

Jt'

itullt'

.itHiril^.

i'ii~iiU.

ptmr

.ilfi'rnilr i.i inmiuliiii'.ti

nll\e-ill'

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.|ii.

l'-.ii

l'Knli.trn.

iie

imi-i-N

:i

faire suivre

li

mili'

i'ii

..i.

du

ton

priiulpal

II

dans

1

même parcie

par -i

note enharmonique t;ii-:ini

i

:ittic

il'iiii Hionl

dar^s

un

ion

nouveau.

I III-

fiis

lit

note

enho monique

déterminée,

il

iif

-

iikii

ir

«ii.

choisir

l'aciord

et Ir

ton »

elle

fait partie.

I' l'uiinrd Ml

*

Si' l'I

fai^uiii HuJ\rr

'i'

Si

^

pa. nui.'

i'iiharmnnii|tip

J

1.1

nîi

ulr

i|

:.

leiti .

ii-

fait parii».

«k-

lanord

il<.

Oi.n.

utv

dans

h

(un

i|i.

'

Si

I.

.1 l'ii

f::-.i..iilll

'i~,ii.'>'

lll'

'1''

I.

Ji

ni>

liiiin

1

niiidutiT

de

Miî

ma-

jeur

>i inim-ur.

Il'

li'ii

.Siiiiiir

uni'

diBiti'iui'

li

pliisiciir^

iliératliinM.

1

l';ir

(

'li;iiii;<'lii' ni ilc

^l.>^ll

Su]

ii..'i|i iir

;1

Sol

iiiiiii'iir

i \l

T

^

p

^ f

f

'^

'

5

*

é

•Si

^ilirrri'

l*:ir

i

I

i|iiiviii|il '

\.» iii^ji'ur

.1

(•

iiuiK'Ur

ié-

v^ww^

l'ar

ri iiliaiiiiiiiiii.

MiS

in;iji'iir

à

s

iniin'iii

:r',zi

r

^?

p=îf-^'*:^#i

«—

6

i

..(

'inhu'in :i

T-

St?

ot

La

5

Ki.uaruiuiiii'

(il

i.i:s

l'KiNcii'Ks

m:

i

iiAinidNii':

l.oisiin'il

>

:ii;ii

>\r

moduK-r

dans

un

ton très

ôUtijiné.

il

\

:iui

toujours

mieux

y

arriver

petit

à

petit,

(Il

~r

~ri\;mi

.le

modulations

passaftères

i|ui

nui-

loin

ftaftner

une ou

deux

altérations

à

la

fois,

jusqu'à

ce

(|Uc'

\'><\\

lui

aitrim

le

tcm

désiré.

I

);m-

ic

pioi-nlr.

I<--

accords

dissonants,

impiiiiik;

lions

mIIiiii--

Ir \i>ir.

-.mt d'une

(grande

utilité.

I.o

accords

ilr Septième

Dominante,

rouit

mmiii

la note

sensible

'|iii

ni

ik'i.iIiiuimii

caractérise

If

nouveau

ton.

i

fais-ant ~a

résolution

par

.Ste

descendante

ou

\>:w 4te

i

«vndante,

non-

pcnmi

nv

parcourir

toutes

les

tonalités

ilr

dominante

en dominante

n

iii

.

oii-i(|ni

m

c

.li

viim un

moyen

fécond de

modulation

ronnnc

on

iiourr.i

Ir

i-on-i.ncr

il.in-

1

r\rniplr -nivani.

Il

iN-

\l

Ml

I

l;-

1

\

lill.-l

i.NCMni;

\i

Toîil- ilr

Srpliiiiir

I

loiiniian'r

T

^r

—

Il

i\-

\1

\

Il

I

l;-

I

\

lll.Mi

'I,:

l)l.-r

I

.;

j

I

11

1

Ml

l.a l;.'

>o|

-l'oiis

la

Do

anor.i-

-ont

iialuirllriiniit

Ir-

ini'îlios

(Lm-

|i-c|rn\ nioilc

,;

I

.,

li

7

llriiii.l-

•'

Ml

LaP iii'?

Sol

Doi

L'accord

'lo

Septième

Diminuée

i -i

iii--i

<l

un

puissant secours

dans la

modulation,

surtout

li)i-i|ii

1

lli

iloit

-1

laiiv par

ri.nliarnionie,

pain

,|u en

changeant

enliarmoniquement

chaque

note

lie ce

an

oi'l on obtient nn accord

ili Septième Diminuée

dans

quatre

ilitïi'i.

iiio

tonal tés,

ilon-

iKint

r\ai'iiinrni le-

mêiiies

sons.

JAliMri.i:

Si

Ré

Fa

l.a'i

l'iat

Diivri

Si

Ré

l-'a \

Solï'

IcT

lîi'ii\

i-i-i'iiH-iii

Si

Ré

\

Miï'

.Sol'

.'.nn' UriiMt-i'imaii

)

/

Mi:

Soi: 1

M

\ i;o

Doi' Ré

la la

liiiiM'i-rnuail

i

'.\i\

cl-rllinit

Sc'pllrlllr

I

)llnnillri-

Srplii'iiir

I

)lliniiniv

Srpljcnii'

1

)iiiniini''i'

Srplii

nii' 1

)iiiniiuii'

Srplirinr

I

(liniliiii'i'

l'on Do

iinnrni'

l'iiii

La

miiirni

l'on

Fa8

ininriir

l'on

Ré3

luiiiriir

Ton

Mi?

niinriir

Toliii Du iniiiriir

l.a

mincni

V:i'

inilii'iii

DK

I.A

MODIIATIliN

fia

r:ii

11

niiiiiMiii

i-rii,.

I,.r,,n

riuii-

,i;i,,ii~ <|iir

dans

touto

piôco il doit

y

avoir uni'

tonalité

prédomi-

luinto

c|ii

il

h.

PU-

iiui

dêtorminiT

par

Li

pri-tniort-

pliraso

niii-icilc.

Si

le

morivau

i-i

court, il

\.iut

mioux

m-

pas

s'éloiftnor

du ton |iriiMi|i,il,

niiciidaiii

on

peut,

(I.Mii-

Il

(M.ur.-uii iluiir

plii:i~c.

y

introduire

-i

\..|c,mi,'

,|uc|,|ii,.-

modulations

passagères,

(-'i-t-M-ilii-c

y

effleurer

un

nu

plusieurs

tons,

o

.|ui

n'empêche

p,i~ ;i

rcu-ciuMc

.lr

l,i

phrase

de

conserver

sa

tonalité

Si

:iu

ioiiii:iu.

.

1, morceau .-i

.1

une longueur .i-c/

considérable,

nu

doit

,ilni-

urcosiirviiicui

introduire

.1.

véritables

modulations

pour Ir

v.niii

1

1 (

u

rompre

la

monotonie;

maisilaii-

N

but

de

conserver liinpn—

;

I,

i:i

tonalité

pr'.'mière

i'

|iii'.lnuuu:iuic,

il

faut,

inui

en

modulant,

y

revenir

souvent

.

i

surtout

terminer

li

i;i,,i,,

m

par

une

phrase

qui

en

fasse

partie

et

l'atlcr-

iiii-- '

ilii'nulc-lalilriiiciil

.

\nu~

|)nu\,.n-

iiiaiiiicnaiii

rnii-taiiT

(|ur

lr~

ressources

de

la

modulation

-mu

des

plus

variées

.1

c|iii,

par

nii( habile

combinaison

des

iinmliK

u\

procédés

ih'-yÀ

énoncés,

nu

peut

obtenir lis

résultats I.-

plu- imprévus

<i

m

lunur

inup-

Ir-

plu-

agréables

et

Ir-

plu-;

intéressants.

Nnii-

iir -auiinii-

I

inp

rnii-cillrr

au\

élèves

lir

iir

pv»s

Se

Contenter MMili'

ui

dcsquelqiies

no-

t

ons

théoriques

que

nous

Irui

avons

données,

mai-

de

s'exercer

à les

mettre

en

prat

que.

i -^

Mnuvi'iiint

rcriaiiii'Ui.'ut

dans

ce

travail

de

véritables

jouissances

et il-

deviendront

aiii-i.

à

Ifui-

mamli'

-ati-t'aciinii.

d

plu-

.

u

plu-

habiles

dans

l'art

dillinl.'

de

la

modulation.

.\\t'i'

ri'-

i)ui'li|iii-

fxpluMtinii-

1-t

untinii-

^l'iiiTali'-

di'

l'ilurmiiuic,

iioii-

l'utreprciidroiis,

ilaiis les

leçons

suivantes.dc

résumer

ce

nui

se

rai)i)orte à

chaque

espèce

d'accord

séparément et cela

pour

en rendre

nuie

et

la

référence

plus

facile

.^i

nos

lecteurs.

QUESTIONS

Di;

REVVE

I

Qm'i-i-ii-

mu.'

1:i MimIii1:iIiiiii

l'i

i|u..l-

-oui

M-

,.|T..t-

/

-

ChuiI.i.-,,

,1

:i-t-il

.il- -uri,.- , ,

Tiin.liilMtiiiii-;'

CninriH'iil

i-l-i-lli-

|irc„|iiiii. imi

L'i'ni'Tal

.'

à

uni'lli's

'

Iiliuiis

i.t

ili.

i-illllllll'll

il»'

IIKirU''

•

|i

ll-i'll

l'Mil-i'.

:;

<,)iri-t-ri. ijiir

r.M iMiii'iiil

|.,i'

'Wiii^

\oi-iii,

ilir,-,- -

'

'ruii- Mii-iii-

ni.|iri'.-i-

'

TuM-

r'loi.:n(''s

:'

Km'iuiiU'

111

|ifi'ii;ni'

\{f

m

Cfiir f

Ni mm.

ii:-

t-nmnif

ton-

UfuiiitU'-.

I

(,»ij.lli- -m.

I.-

nul,-

I,- |,lii-

-Miuriii

: i.l.'iili'lli'iui'n :illriv.-

.hiii- l:i

Iraii-itmii

ri

i.miruu

n

Kxplliiur/

Ali IrllL'.

'i

I

)imiii

•

11-

i

I

IL-

Il

-

I

in

III-

hi

iiiiiiInL'triii

.m us Imi- i

m-iii- iliin

u.

ti

(^111

-I

11-

-uni

Ir-

liL'l -

|.'iin-

l.-i

tlliii:ill:iliii|i

,llj\

lun-

wii-ill-

iliilll-ril-

','

7 I

>r

1

1.111111111

ilr

111,1

unir- |lilll

-r |:i|ii

hl

lui ni

11

hl

I II

m

ans

Imi- rlnluMIr-

.'

\illlimr/-lr-.

s

l'\|.|ii|iiiv

1 1

.l.miir-

1111

r\rmiili

, .

i:i imiiliihiMim

|iar

ilKini.'riiiriii

ijr

mnilr

,'

l ,ir

l'Kiinn

iM|iir

;'

l'iir

f

Ivi-

liiHiiiiiiiir

'

'I

r.Mll.|l|iil 11-

:i.-.

.11.1-

;.

irr ,|,,

1111.11 ;ilr

,.1

7rlll.'

.Illlllllllrr

-nul

-il-

-1

-..Il

M.

ni rlll |ll.l> r-

lillll-

1.1 lllllil

lllallnll

'.'

I

llnllllr/.

11-

.|lirli|

.1. I-Ml.'lr- Ir

ll,:i

r.|

llr-

ilr

.il',.

Irri.li

Irla I

n

rlllr 11 1

à

luil

1 1 li

1

11,1

mil

ijr-

llinil

nia

I mil-

ilall-

lllir ).lt'.i-r

nill-n-atr.

(>*)

I,i:S

PKINCIPKS

UE

LHARMONIK

I.Ki.'ON

XIV

L'ACCORD

l'ARFMI

MAJEUR

XV.

place

sur

Ic^

Ut,

4èmo

et

Sème deftrés

du

im.hI,. majeur

:iu>si

sur

le-

Sème

et

6ème

'é.

deèrés

ilu

iiicnlc

mineur.

i^

État

Fondamental

Premier

Renversement

Accnrd

ili

Sixte

Deuxième

Renversement

Accord

de

Quarte

et Sixte

(•((MI'dSllKtN

'Ai-f

IMMJrliri'

et . )tr

,iu>t('

:>(>•

liiilii'llic

cl

'''

lililicUl'f

4to

juste

ft

tito iiuijeuiv

(

'liinïi'

i>;ir

• ),

, ),

:{ (PU S

( 'liitïii'' par

vî)

Chiffré

par

4

EXEMPLE

Dans

le

ton de

Si

bémol

Étal

Foiuiainentiil

MU

Dir.M-l

llT

HlMIMT-cllIlMll

Al'I-OtMl .II'

Si\t.

Ji'im-

Wt'iivtr-eint'nl

Mole

Majeur

\i-iMir.l

.le

11.'

.

C.tr

l)rirri'~

Moiic

Mineur

Deirrés

m

s

3 ou

s

^^

'-'

4

I

IV

V

V

VI

Cet

accord

.-i

le

plus

important

dr i.m-

I.-

.« d-

-urtniii

lorMiu'il

.-I

piacé

>iir

la

toiiiiiiic

eu

li'i

dcjiré.

car il

détermine

alor- la

tonalité.

liii^rioNs

m:

uiAri;

I

Sur

.|iivl-

.Irirrc--

cl.-

L'aimin-.

riiiij.Mirr

.

iiiin.-iii.'

|..Mit m'

r.iniii'r

l'aiM-,,r.|

|.arlail

ii;aj.M.r:'

J

i;.riw/

l'a.-.onl iiarlail

riiajrur Mir

.-.-

.I.-L'n'-,

.laii-

[>

ton

majeur

.

mineur

a.\ant

:i

iliè>e>

à

la

elef.

,.

,,..1

:,...,.

r

,1

(•..,t „,-,i,.ii.-

..-t-j| I iiimiM^.'

; i

l'étal

fiiiiilamental

cm

ilireel

,

et

iMiiii

ment e>l-il

ehilTrc''.'

1

Donne/,

clev

t.

\cMii|ile>

cli-

l'acccirci

iiaifail

majeiii

clan^

le-

Icm-

de

:i

liémciU.

5

I,,,

|.r,.|

rreiiver>e,ii<.|il

de

l'aiconl

parfait

majeur

.l.iiiiie

i|iiels

uiler\

alle>

Z

«iUel

acecird

foriiii-t-il ft

eom-

meiit

il

i-t

eliilTrc

'.'

6

—

Ecrivez

«t

chiffrez

le

premier

reuversemeut

des

uccord

denit

'lUt-.

dun

lu

qutstiou

No

2.

L

ACCORD PARFAIT

MAJEUR

«7

7

l)i-

(|Ui'l- iiiliM\:illi'N

i.>l

Idiiin'

11-

DiMiMrrrii-

ri-ii\i-r-i'iiirril

de

lai-cdril

|i:irf;ut

majeur.'

('Diniiiciit

«>t-il

appcli'

et

chilTr.''.'



X

KitImv.

I

t

i-liilïri',-

Ir Di'iivh'iiH'

rein crx'inciil ilf~

ncciiriN

ilcriiiiinlr^

ilaii-

la

ciiic^tioii

No

1.

»

Dili-.

^1

li'~ ai

riK

-iiUarit- -mit

à

Irlaî ilirci-l

nu de

ri-ii\cisi>in«-iit.

iiniiiriiaiit

au~-.i

dan-

i|iicl

liin

cl

sur

>|iii'l

ili'L'rr

. •

troinr iliaciiii.

KaS.

I.a.

Kr

Mi

7. s,,l.

Si

:»

Si, Mi.S,,

l'a

5,

La

S.

I

>i.ï

III

KcriM-/.

Ii's ac-i-iinU ri-|ir('~i-iilc'-

|iar

ii'-

i-hilTrairi'-

-unanN

:

l>n

l'a

S

La

Mi

7

Ka

Si

Si,l7

. )

ïii

:,

?

r,

.-,

I,

jr,

\

'

:;

Si

(i.S

I.ICS

PRINCII'KS

DK

I. HARMONIE

i,i;(.(>N

\v

l.'ACCORI)

PARFAIT

MINELR

a-y*,--

f

K

plaii' sur

It -

2i'mf.

Jèmo

ot

Oèmc doûrcs du

iikmIc majeur

:iii>~i

sur le-

1er

et

4ème

*

degrés

ilu

itkkIi'

mineur.

ik

État

Fondamental

(111 Diicct

Premier

Renversement

Deuxième

Renversement

Ai'cord

lip

Quarto et

Sixte

(

n.MI'fisniON

;icc MliricUIf

it

Ole

ju-ll'

• 'il'C

lllMJrUIC

l't

tilc

I lM,j('Mn'

lie ju.<te et

tite

iniiiiun'

l

liilTn' par

ô,

. >.

.'i

ciu S

Cliilïn'

par

(i

Chiffré

par

6)

4

EXEMPLE

Dans

le

ton

d'un

<lièse

t

Kl:it

l'oruliiMiciiI.il

liT

l{fii\i-'-t'iiii'iit jrtrii'

Uriiv<'r - tiU'iit

Miiilc

Maj<'ur

Miidi'

Mineur

ou

Dlrcit

.\..(.nl

.l,.M\li.

Ar. ,ir.l

a.'

lic.'t

lit.'

t)

c-

l)i ,'rr

—

'•

-o

-

6

_a

„ -_:_

ztfct

I

ou

s

n

ui

VI

IV

Cet

accord

avec

laironl parfait majeur

Imiuc 1.

-

seuls

accords consonants

cl

lous deux,

placer

sur

le

1er deftré

U

iniiii|ui'.sont

lc~

plus

importants

car

il>

déterminent

la

tonalité et

le

mode,

l'c-i

par

un

de ces accords.

ûr ia

ini;ii|Ue

i|ue

toute

pièce

doit

m'néralcineiil

commencer et

ii'ci'-~.-ni'eineiii

finir.

(il

1>1 (»NS

l)i;

liJiVIK

1 Sur

i|uel- iIcLTi'-

lie- L'ainiiii'-

imijcuir

cl

mineure

peut

-e |.|;ieer

l'uiciirci

parlai'

luiiHMjr','

L'

Kerne/

i'aeenni

|i;irnill

uiin.'ur

-ur

i e- liev-ré- iiali> ii~

(on-

ru

a

jeu i' cl MilluMir lif

2 liélne - ci

lie

1

•hèM'>.

:(

Doniii'/

la

eompo-ilion

de

la. ,01

il

parfait

iiiiiiiar

à

I

état

ilirect

et

dite-

l'iiiiiimuil

il

est

alors

<liilTrc.

1

Donne/ de-, e\ernple- dan~

le- ton» di'

Hé

tnitieiir

l't

de

Si majeur.

.>

lûi-l-

-lUil

le- inl4r\

.illi-

I

icé-

par

le

premier

reu\er

leiil

de

l'aeeor.l

parfait

mineur et

cipiiiinetit

eut

neeiird

e-l-il eliilTré

;

6

—

Kiriviv. et eliilTre/.

le

premier

reiiverseiiiuiit

des

accords

deiiiundés

duus lu

question

No

2.

l'accord

parfait

mineur

69

T

l,c l)i'ii\ic irir

ri'iucrsriiii'iit

di.

I'jk ni

|i:n-fiiit

riiiiiiîir

m'

ciiiniiiisi

iliMpicU

iiitcrvalli-i

et

coniincnl

est-il

i-liiffrr?

S

KiTiM'Z

1

chilTrf/,

I.-

(l<Mi\iriiir

M'iiVfrMrîH'iit

dr^

aiiMinN

(lciii:iiiili'~

il.-jris

hi

«iiic-lidn

.\i>

I.

l

Dilfs

>i

lis acccmls

siiixarils

sont

à

l'rttit ilircci

1..

rrnviTsi.ini'iit.

iioiiuMiiiit

aussi

,|;iii-

ipivl

tmi it -iir

iiuci

iIcLTi'' SI'

tniiiM' cliai'iui.

I.a. I).i8,

l'aï

Si,

|{,-.

y.ii

{{,-.,

|.-,.,

si?

|,a,

Ré. Ka

Kl Kcrivcz II'-

acicinl- c|iii'

clririamlcrit

li'^ cliilTrai.'i^

suivants :

|{i'

-

DiiS

Si>

-

|.a

La»

Mi

'<

«,

7

«Il >:,

«

•1

84

S

î

1

|)n

7

IKS

PRINCirKS

1)1-:

I. IIARMdNIK

1

1:(.(»\ \vi

ACCORD DE

Ql

IMK

OIMIM

fiK

^f^^^SK plaie

sur

le

7ème

di'ûrô

.lu

ihm

li

mjfiir

:iu--i sur

li-

2ètm'

ot

7èmi' iloftrés

ilii iikhIc

nnnour

État

Fondamental

eu

I

)irccl

Premier

Renversement

\ii-iinl

ili>

Si\ic

(OMi'MSITKtN

.' (•(

Iilillfliri'

et

. lie

(lillliliurc

:<(• '

inilii'Urc

cl

lilc

liKljrul'i'

Iti'

a\mniiMit(''t'

cl (itc

iii.-ijciirc

(

'liiH'i'c |i;ir

A

(

'liilïrc

;):il-

+ti

Deuxième

Renversement

Itc

aimnuMiicc

ci (itc

iiiaicuic

( liilTrc

par

ti

Acciini

lie

(Quarte

ci Sixti' +

4

N.itc

i

i>ivi|uc

cet

acccircl

c-i

placé

sur

le 2ème

deftré

mineur,

le

~ii;iie

de

ht

croix

•

disparaît

ile\:nii

le- ehitïie-

p.-iic'c

i|iie

laccord

lie

Contient

pas

alors la note sensible

du

imi.

Kl:,

|-'..M,l:iiriiî,t;,l

on Dui II

i:\i;mi'I.i:

I

):ill-

le ton

(l'un

i^'llliil

ler

lîi'iiMT-i'Mii'Mi Jéine

Hein

iT-iini

m

Ar.-liiii ile>l\te

\.-.i,nl île

Ite

et fite

-Mliiie

M.ljellr

Milile

Mlliellr

DcL'îé

DcL'lé

:^~er^r,

r#=:

.v-^-^:^

-

-©-

+

6

«

4

:r

^^

VII

II

VII

l.:i

Quinte Diminuée,

parce

qu'elle

i

-t

une

dissonance,

enlève

à

eii

aee.n.l le

droit de

pnitcr

le

iiniii

d

accord

parfait,

\u--i

lorsqui'

plaei'

sur

le

7ème

deftré

du

iiiiid<',

cet

accord

aura

piiiir

fondamentale

la

note

sensible

du

imiqui

ne

peut

être

reiloublée.ei

-a résolution

de\

ta

-c

laite

en

montant

un

demi-ton.

<ii

i;>iio\s

i)i; i i:\

i

i:

1 Sur

ijUei- licLTi'--

lie^

Ion- lll.'ljeiir

el

luiliellr,

t';ii-iM)ril ili-

ituillte

illliillniée

|iellt-ll

ê

|il:icer

'

['.\rIII pie,

2

De

.|i|e -

Ililein

.ille-

r.iiiofil

île

.'île ilillllllllée f-l-il

eenipoM''

: i

I élal ilireel,

i-I

eolli liielil i--I-l( i-hilTlé

'.'

:i

lliiline/

ili

-

i\ilii|'li

-

lie

lel :ii-ioril

illlll-

le-

cil III

llie'^ lit

M

lIKÉlelir

el

île

l'';i

illi'-e Illllieur.

I

l.e

|i -clnli

r 11

li',1

I

-elliell

lie

ImiioiiI

lie

,'ite

ilinilllllée

r«l

l'orlllé île i|llel- II

Ie \

;ille>

el eoIMIllelll

e-t-ll e'iilTré

.'i

l'iiii.e/

l'i

eliilTre/

Il II

r

reiner~i'Iiieiil lies

iii-iiinl- iiieiiliiiiié-

il.-iii~

hi

i|iM'-t:iiii

Nii

:'i.

i.'ACtORD

nE

QUINTK

On^îNûiV-

71

(i

1)1. <|ii.'lv itilfrvMlli'..

l'-t

riiiii|Mi>(''

11'

JtiiH'

n'iniTM'iiicnt

ili

Vu

ni

tûi'il:'

'î.iiiiiuit'f

ft

(|iifll(

iii;iiii< rM

( -l-il

chilTn'

:'

Ji'iiir

ili'>

ai-i-iircl-

(lfiMiiiiilc'~

iliiîi-

\t\

i|»t-(io-i

'^

•

'(

7

Kcrivf/

cl

iliilTiiv.

le

iTmiT-fiiifiil

s

l'(iiiri|Uiii

l'iii

fil

.Me

iliiiiiiiiirf

ii'r>l

il

|iii>

iM>M>iili'n''

cmhiiiih'

iiiconl |i;irf:iil

'.'

doil

(i;.

mliiiililiT

>ii

fimiliimcii-

tiil< cl cciiiiiiiciil -a

ic'-iiliitidii

c.-.t-il v cITccliicc.

;i

l)ilc>

si

le-

:icc<iril>

>ui\

mil-

-.cnil

A

l'ctm

dirc-l ou ilc

icii\cr-i'rTiciil

il

>iii-

<|iii-l

'li'L'rc

du

ton

l'IiinMiii

<c lrim\c

idiicc.

Sois

Si.

H,-.

Si». Ml,

Siil. •

Si

Hr.

'

l,;i.

De. Ka

3

Du.

Mi»,

l-i

10 Ki-nxc/. le-

jici-iinl- rc|irr-i iitc- par

le-

diilTrauc- -U'

.

Mi

Si

|{.'

I.,.

M.i

Du

si:r

5

11

5.

'•

''•

a.

'• ''

Si

s

'

-I-

1

I KS

l'KÎM.

Il'l>

m-

I

11

AinioMI'

i.i:».t>\

w

II

lAccoKi)

1)1.

yiiMi.

M

(;Mi;\rf:i.

r

i»j£S,-^K

pUico

ni i.-iliii' -r'il.;iirhi

sur l(

.U-mo

ik-llri' 'lu

ium

i,.

minoiir

i

-

i-.-ir.iiiiiv

(|tu'l(|tu> fois

JS^^^

'Il

iiiiii'inr sur

i.

-

Ut.

K'im'

l'i

r>imi:

ili-i»ri's

J

i iu.m'

in;iji'iir.

:ivi'>

t]iilnto

alti'ri'i'

ru

IIH'II'.-Illl,

État

Fonilami-ntal

ou

Dure

Pri'miiT

RonviTscmi'iit

\ci-nr'.i

lie

<i\lr

noiixiômo

Ren\

iTsomi'nt

Virol-.l .|r

I

(U:ill('

l'I

-i\t'

roMlMtsll

|ti\

:iir

IllMJflirc

et

.'ilr

.iUUIimiiI(-c'

iii-c

in.iicuir il

lit.-

iiiiiiiilli'

ttr

.llMIIIlUi'i' ri

till'

inlIllMMf

I

Inl'lK'

p.i

.

. i.

ô.

un

3

(

liilliv

inr

:«

+

t

liillVi''

|i:il'

«

I

i:\i,Mi'i,i;

I

>.'lll- Ir

Tmi

ili'

_'

ilic'-(-

|-;i:i'

l''..|i.ll

-ni;

I.

h

li.im

lîil

J.'lhi-

11. int-iil \|.m ,

Mincni

\|n,|,

M;i|..iir

^,.

î .*|^^îEF-^^^g=^

g-

^—M,.

A'

$

ou

-f

5

4

-^^^

--^^*^r-

m

(A't

accord,

à

causo

lic

Im

.'iir

.niiiiin'iiii

•

'|ui

i-i

une

ilissonanci-,

no

pont

imhi

plu-

être

iiu:ili(i('

I

accord

parfait.

<> i

iviin.ri,

iwu

-..umh'

«i <

.i

praiiiiiu',

il

- •

(m'-mic

plus

soiivont ciiiniuc

ucord

lU's

Ur.

4ciih'

ou

.îi-mi'

di'iircs

'lu

i

Ii'

majeur, avec

i|iiintc

altôréi' m

iii.iii.iiit.

(,Mi;sii(iN>

i)i.

i;i:\

II.

I

^l|l-

<|i|>

I

.l.-L'l'-

'II-

lu

L'îlllllll

|.|:i.-.-

r.-lic-.'

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'

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I'.-

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iiiIirMJ .-

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(

i-il ,-iiiii|iM-.

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iiiiiiiiir.

cl

il.-iii.

Il

i,,ii ri'liiiif

lie

Ml

I

r

I

in:iji'u:-.

1

l-j

T.

1

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ilr-

l'M

nijii.

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ii<

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:ii-i

ur.

.i\

.

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.'

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iiiiim;iiii.

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Ii-

Imi-

rii;i|i-T-

ilr

.Mii'iiinK

,

ili^

liiirvi.*.

. ,

t,)ii.-U

-1,1.1 II-

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ail.

-

.••l'r-

|.,-ir

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I.T

.rnv.r-i

lii. Il'

.|.-

r:,.

.-. 'I

'I.-

il.-

a

'iL-in.-lit.'-.'

l

'a r

:•

_V-iii.- rcii

mt-i-

iiii-l.l

lia II

.'

11,.'

;

l'I

I.

r..

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.1

'IiHTi. ,

;'

I..

.-iiM-

-I

m.

Mil

'Il

.ii-.-i.i, -

iliMiiaiiiir-

lia

II.

1.1

lin.-li.iii

\i.

:i.

L'ACtORO

t)K

Qt'INTK

AUCAIKNTÉK

7;{

7

KitIm'/

et iliilTri'/.

If Jfîiif

riMiMTSciiiciit

di's

acciircN

iiii'iilinnm's

daii^ la

i|iirstii>ii \n

I.

>>

l'iMir<|iini

l'a

ni

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AiiL'rnciilri'

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pa»

iinalilli'

aci-iinl

parl'ail

'

K-l-il

IKiti'

tt

«c

rfiniiiitti-t-il

liiujuiit-

-iir

Ir :irrm

iIil'h'

inMitiir

.'

Si

nim. >-c)ii<

<|iiclli'

fnriiic

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-.oiimmiI

i-im|iIii\i'

en

praliquc

.'

'•

Diiiiirf/

la i(ii;ilili.ali(iii

ili-^

aii-nrcK

viii\aiil-

ri

dili'»

«'il-

viiiil

à

l'rlal

«lircil im

\h-

rrrucr-ciiictit,

l.ii,

Dm

S,

Ka

Si

7. H<\

l-'.iS

Si,

Mi',

Soi

Soi,

Si.

I(|-;

|{,-..

Si.)

7.

Si?

Ml

Kiii\r/.

Il- aii-iinU

ri-|in'-riilr^

pai-

li'>

c-hilTrairt--

^iii\anN

:

l.a Si

7

Si

«

f

,1

H

^

?

«

-f

»\

9

1

Snl

\U

KaS

Soi:

74

lis

l'KIMiris

I>K

I.

HARMCtNIK

I.Kt.oN

XVIIl

ACCORD

SKI'TIRMK

DOMINAMK

gSyÊôa

l'état

fondamental

-<•

iiLhc sur

If Sème

di'itré

n

Doiiiinaiiif «le-

tons,

majeur

et

i^/^^rl

mineur.

Smii 1er

Renversement

roninii'iicf sur

If 7ème

deftré

du

i ii.

Sun

2ème

Renversement

ciiiiiiiiciicc

sur U-

2ème

deftré

ilii

inii.

Sun

3ème

Renversement

<(iriiiMciiif

sur

le 4ème

defiré

'lu

l'Hi.

État

Fondamental

DU 1

)ilC(l

Premier

Renversement

Acciiiil

ili' Sj\tc

II

(ûiiilf

|)iii]iMurf

Deuxième

Renversement

Acciild

i|i'

SiMc

Srii-iMc

Troisième

Renversement

\ii-ur<l il.' -'iiiic et

Tiitiiri

(

OMI'OSI'IJON

icc

lllMJ.

.'(Il' iu~li'

cl

Trllli' lllill.

:i((' riiiii.

lie

(liiii.

cl

lilc

min

:'.cc

min.

Ile jii-li'

cl (lie

ni;t,i.

Jmlc

maj.

lii'

muiî.

ci (lie

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Ijitdii

(

'liilTic

par

;

( hitlVc

par

•'

(

'liilïrc par

^

Il

(

iulïrc

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*-

l

i'

Klat

Kiiii(l:iininlMl

~iir

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I

Inrijiiiitnic

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|)an-

le

ti.n

île un diè-e

ma.j.

lir

l{cII\iTM' lieIil

Jl 'nil'

KcIlV.T-i'tllIMll

-ur

7i-iiie

iIcL'n'

-ur

Jètiie cleirré

A.iiircj

. .le

iluil.

•• l'tU-

\ ni

(ite

>elisil.lf

«iiT* .

f:3:=0_im

:ièll|e

KelIVerselTlelll

-lir Icllle

iIcL'ré

.Vcriird lU-

Trilon

f

-&-

'

-

4-

T^---

>.«

I-

-

-^

r-gg-v..

-

S)

+

•

+ 4

Cet

accord

e-i

le

plus

important

do aeeurds de t

-ons

contenant

les

notes attractives

du

t(i

le

11

I

et

le

7i

nie

dciiri-

il

fait

-a

résolution sur

l'accord

parfait de

tonique

l'unnnc

~uil :

La

7ènu'

ipn

c»i di^-i.naiMi

, doit

descendre un

dénié.

La

3ce

ipn

e>t

nnte

^.

n-iMc

doit

monter

un

dc(;ré.

La 5tc,

M'ion ~a

pnîn.

monte

nu descend

un dcuré

cl

La

Foi'damentale

dm

monter

une

4te ou

descendre une 5te.

Cet

accord

e-i au^si le

même

dans

les

deux modes.

AH(lRr) SIPTIKMK

IH)MIN.\NTK

(iiKsTioNs

Di:

uKvn:

Sur i|ii.'l» cU'L'rr-

ili'

l;i

L-riiiitnr

-,

|ihiii-

Imi-cihiI

iIc

Si|itii

iih'

Donnn.'iiili- il;iii-<

-M

ruriii.

clirfftf rt diiii-

-<•-.

'•'tivi-r^finciit-*

*

Diiiini'/ l;i

ri>iii|iii>iliiiii

ili

lac Toril «le S«'|iiiriiii' Doiiii milite à

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ilirict t'I

ilili'-'

roiiini. ii

i îi de

ut

Ir ihitTri r.

(^url

Miiiii est

ilciini'

n

riii'iMinl

Liriin'' |>;ir

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rfiiMT»

iiii-iit

ilii

rac-ninl

ilr

Siiplirin

•

Dniiiiniiiiti

' i|iii

l>

~(ii't li's

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t

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ht

l'I

l'iiiMiiK'iit

ihilTri-t-iiii

l'.'t ar'iMinl

'

l^m

I

iv|

l'ariiinl ri)riin'

|i ir

I jr-iin'

l'i'im r-i'iiiiMit ili'

l'aiicinl ili'

S'IiIh'iiii'

DmiiMiaiili

'

iM 'l-

inUTMillt-

\

triiiiM

-i-iiii il iciniiiiiiil <-l-il

cliJITir'

.<•

iii'iiir rrim

1-.

iiifiil lit'

l'aiciiril ili- S(>|ili( iin

ll>iniitianl rciifiTinr

riiirl-

iiiIitv alli-,

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i-l-i

l'IiitTr»'

et |iar

i|iu'l

iniiii

i

-'-il

ilr-iirtii'

Ki-riviv.

l'aiMiiril

ili'

Sf|ilir

ini'

I

)iiiMiiiaiiti'

à

l'rlal .lir-cl.

1er.

Ji'iji.-

el

:ii'iii>'

ii'iner-eiiiei

t-.

ilaii»

le»

liiii-

il

Si

liéiiHil.

Ka

iljè».'.

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Ké

majeur»,

emiiiiie

aii»-i

clan-

leur-

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iiiiin ur-.

K

|ilii|ili'<

au

liiiiL'

l'iiiiiMieiil -'oiiêre

la résiiliitioii ije

laeeiinl

de

Se|ilièiiie

1

111111111111111'

1'

K-î-ee

M'ii'

'*'*

ail oril

pi

ut

-e

fitriiii

'

daii^ le- deii\ imide-

/

poiiri|Uiii.

Dite-

-1

le-

ii'i'iird-

-iiivaiil-

-nul

à

léial

direel

un île

reii\er»eiiieiil

et

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le

tiiii

il.iu-

leipiel eliaeilii

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trniiv.'.

Ml

Siil. SiT

Dm

I.

Si.

riéï.

l'aï Mir

Siil,

Si .

K,--»

Km

8.

I.a.

Du.

I(é

Ké.

Ka.

Snl,

Si

Ki-ri\e/

le-

ai-eiiril-

ileinaiiili'-

|i.i'

.-

iliitTraire-

-iinaiil-

et

iiuliMUe/

dan-

ipiel ton

l'Iiai-un

-••

Irnuxe.

DiiS

l'aï

Si

l.a lié

.S.1I

Mi

Ka

7

11

t-li

l

I +

li

< 1

-

+li

f ,1

+

Ils

l'KIMII'ls

m-: l'ilANMdMK

i.i;<,<»N

\i\

I

.ACCORi)

l)K

SKI'IltMK

SKNSIUI.K

1

fi;it

fotul:)nii-nt:il

|ilM(r sur

le 7ême

lU'dré

ih>ii'

-in-il.li'

du

i

le

majour

s.

M

liT

n-nviTst-mi-nt

r.iiiiMn

un'

Hur

le

2èmi'

di'Uré

Smi iènif

rcnviTsi'im-nt

cniiinii'iici'

sur

li' 4èmi'

tlt'ftri'

>.Mi

.U-mo

ri'nvi'rsi'mt'nt

.

niiuiiriiri' sur

'

demi'

ili-ûrt .

t.tai

Fondamintal

Premier

Kenversimi-ni

\(

I

iircl lie

(^iiinti'

cl

Sixte

Si'ii-ililf

Deuxième

Renversement

\i-i'nrd

lie

'rnliill

;i\ee

.'lee

MlM.ie'^

Troisième

Renversement

Acecinl

lie

Si'eiiinle

Seii-ilile

( (»Mi'<>siri(t\

:iee

iiilli.

''le

liilii.

et

Tèiiie

inili.

:> ('

riiili.

. )le

,|ll«le

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|UM.|.

:îee

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Ile

;iUC.

et

tite

liiM.i,

Irilnri

Jmle

lii:i|.

Ite

jll-te

el

lile

tilili

CliilTl-é

|i;ir 7^

(

liilVré

i);ir

*

<>

(

liilTré

par

• I

CliilTré

pMi

-'

l>

i:\i:mi'm;

1

)mii~

le ton (le un

llélllnl

K':.t

'el|.hlMieI;t.l

ler

UiiiM

r-iirii'iit

-N'iiie

Uciu.

iM-riieiit

;>t

HM-

|{rn\fr''i-nnMil

-iir

7

'me ilev't-é

-iir Jèllle

ileL-ré

-nr

lèinecleL'ré

-iir t'Mriir ili'U'rr

IIHl

M-r,Ml.le

Ai-.-iril

lie

.Me

el

iHe

Aii-.ird

de

'rntoii

el

Sell-llile

••ee

IIKIJ,

Ai'i-M'il « »'

'Jmlo

^t'ii--iM.'

Z

0„

VV r.-

,

^

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'

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Li_ i:

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X

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Çt

y

3-

—

1

•

©

—

B

®

*î

3

4

Cet

luioril

-e

leii.

ont

IV.

quelque

fois

.lU-i.sur

le

2ème

deftré

du

mode

mineur,

alors,

on

le

„i

(,i.r.l

Septième

île

Seconde

--.

Septième

Mineure

ei

Ouinte

Diminuée,

et il

fait. d;ii ~

'•'•

e:. .~M

résolution

sur

la

Dominante,

autrement

-:i

résolution

>e

f;iii

surlaccord

parfait

de

tonique.

I.:i

particularité

de

cet

accord

dmis

>a

résolution e>t

ciue

la

7ème

descend

un

dénié,

:i

5te

des-

cend

nu-i

iui

detiré

el

l,-i basse

.|ii

e-t

note

-eii-ilile

monte

un

de>ïré.

Ces

notes

en

faisant

leur

réso-

lution

iiatuielle se

trouve \\

donner

1

accord

parfait de

tonique.

I.'aiii

1

1'

I>K

SI ITIKMK SENSIHI.K

(^i

i;>ri()\>

I

i{i;\

i

•;

Sur

i|iit-i-

.-.•n-

tli-

lii

L'iiiiiiiif

-<

|.liii'f ;

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rt.'

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:iimm'

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il

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ilin-i-l

i '

<li

ri-ii

>ir -.

iiii'iila

'.'

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lU-

iv.

iii|ili~

ijiui'*

lr<

Icii

-

il<' Iji

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.

oj«-ur«.

I.iir<i(iii-

if'l

.ri-iinl

«-^i

iiriiif

>nr

••

'Jriiir

ilfU'i'-

iriiniMi

iifiiiU'ril i-l-il

iiunlilii' v{

ili'

i|iiflli'

iii.iiii'rr

si

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I

Ir

i(ii«-l»

liittTVHli.

-

I

:nii.n)

lU-

Si

Mil'

.Si'ii«ilii«' •-l-i

1111

|iii«i'

à

I

l'Iat

<liriil

••

iniiiiiii-ii

i-i-il

rhilTn

'

yiu'l

i' i.

milH

li'ilitif'

Il

M

Ji

iiir

ni. -ir-iMu'ti' il«

•••

tin

n

i-

inril

'

i|iitis

miii'

.-^

ihIitmiIIi-

i|IiI'

I

iim

y

Iriiuwi

l't

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«lui'

il

riri'

•

iffrC'

'

IIkiiik

/

lu

l'Util

|ni-iliiiii il

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.1

iiif

riim

i

-•miumiI

ilr

l'iiriMiril ili

Nipln'

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Scn-ililr

.'

i|iirl

m Mil

|Mirli

-i-ilil iiiiii

nient

.-l-il

1

iffrf

'

('

TIM'/.

lll

>

«•\c|ii|ili-

lit'

l'.ii

1

îii

ili'

Nvplii

nii-

>

li-llilr II

I «^ irliMl-i'lmnls :n

ri'

.

IlIlTl'ilL'i'.

ihili-

Ir-

liili

ili-

•il.

Si

W'iiiiil

I

'

l>iii ii'

1

iiiiiji'iir-.

I.'.|'iii|lli'/.

au

ImiL'

iiiiiiiii

il

-I'

fait

lu

rr-iihiiiini ilr

«

l'I

iiii'i ii

Dili'-

^l

<•'

111-

«iril-

-III

Ml

ut

>

-«ml l'ii

liirnu' ilirn

ir

ini

ili'

nim

>

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ihiii»

i|iii'l

Imi

m

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i-h

. un.

Ku

l.;i.

Si,

Ui'

Mf

>> *,

Ni'

l>ii

Hi

\li. Mil

M?

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.Si.l

KitKi'/.

l'iii'i

'Tii

lit'

Si-|.iiitn<'

Slll^l|l|^ l'I

-1'-

ilniTs

ri'nM'r-riiii'nl~

l'ti

|ir<'ii;iiil

'I

m-

liai|iii' rii-

la imlr

Mi',

l'orniiii'

tiiitt' 1.1 |ilii- liaiili'

l'i Mi<lii|Ur/ iliiii«

uui'l

l ti

«••

Inunn

iliaiiin.

(^i:..|,

,1,111

II ,

ai'riirils

n'|iii'-riili',

par

li',

•liitTriiL'i-

-iiiMiiil,

il

ilaii, i)iii'l~ liiti, -i' Irnii.

i

iit-il-

'

Ml

H.i

Mir»

l.a

H.'

Snl

f-

(i

f

4

t

-r

1

?

5,

:.

3

- -

J

9

l

+

2

l.KS

PR1N\ F>

DK

1.

IIAKMOMK

i,i;(;oN

\.\

ACCORD

I>K

SEPTlfcMK

DIMIMÉi:

état

fondamental,

>c | »<

sur

li

7cni>'

iloftré

<iii

iihhIi mineur:

Sdii

1er

renversement

rdiiiiniiicr sur

le

2ème

deftré.

Sdii

2ème

renversement

iMunincnrc

sur

le

4ème

deftré.

Sun

3ème

renversement

«(iimimcimi' sur

le

6ème

degré.

État

Fondamental

Mil

DilCCl

Premier

Renversement

Aciordileôti'ilini.

et

6te

sensible.

Deuxième

Renversement

Accord

de

Triton

avec

3ce

mineure.

Troisième

Renversement

Accdrii «le

St'iMiiiilf

AilUllirllK

T.

( O.Ml'OSl'IloN

ifcf

inili.

.'lie (lilii.

cl

7(iMf

ililii.

;Ut

liiiM,

.'lie iliiii.

rt

(itc iii:ij.

3ce min.

4tc

aug. et

(ite maj.

Triton

Juiii'

aup.

4 uii(£.

cl Otp niaj.

(Iiillrcpiir

7

('liitTn''|iar

-^

•>

•5.

Chiffré

par

+

4

Chiffré par

4

+

•-'

i;\i;.Mi'i.i;s

i

),'lll-

le

'r<lll

(le 1 M

IIIIIICIII

lllat

l'iiri(i:iii.i

iii.i

-UT

7t~IIH'

ill'L''

'

r,nll'

-rl.Ml.l.'

Ici-

H.in.i-'

rni

hl

Jinii Idm

it-..|iiiii1

-iir

Ji'

i ii'

iliL'ir

>iir 11

riii' cli'irn'

. • i. .Iii.i,

.•

i;ii-

^•h-iMi-

('riliiii

il

:iii'

tniii.

^

=*r

f'i-:.^

ili'iiic lii'iucrM'inriil

-iir •'n'iiii'

(li-tTc

Si'i'iiiiilf

AiiLMiii'iitri'

6

OL

•<

•

+

•

4>

Cet

accord

.1 en réalité

(dui

. r Septiénu

.Sensible

du

nvtde

mineur

et dans>M

résolution.

.Mt;,

,

,H.ui

-c-

ililtcicnn-

iidic-,

la

même

marche

que

r;ic<..i(l

Septième

Sensible

,\:iu>

le

mode

majeur.

I.

acciiid

de

Septième

Diminuée,

.ipiiaiii'iiMiil au

mode

mineur,

coininc

lc>

.•i(<iird>

de Tènie

duiiiiiiaiite

et

Tciiie

~cii-il.lc. fait

~.i

résolution

sur

l'accord

de

tonique.

l'accord

DK

SKPTIÈME

DIMINUEE

(il

KsTioNs

i)i;

HKvri;

79

Sur

c|iifU

ilii.'r('>

ili

hi

Uiiiniiii'

-r

|ilii(i'

l'inrurd

ilc

.Sc|ili< iiii'

I

)jiiiiiiiir('

l'I

m>s

iliu'i-

ri'iiMT'^riiiciilN

''

Di'

(iiH'ls

iiilir\iilli>

itl

iicMcird

csl-ll iuiii|iii>c'

à

l'('l;it

«lirrct

l't iciiiiiiifiit

c^l-il

iliilTn'

'

duiMiiv.

(U<- cxciiiplcs

ilaîis Us tons

ilc

Ht',

h'a

dir-scct Si It'iiMil

iiniiriirs.

Dr

i|iii

Is

iiitcrMillcs

l'si

rDriiii''

le liT ri'iui

rsciiii'nl i\v rticciiril ili'

Si'ptU'ijii' DiiiiiiiiitV

.'

i|uil

iiiini

parliriilii<r

lui est-il iloiim'

et

iDiiiiiii'iit

si-

cliilTri-t-il

'.'

\a' Ui'iik' reiuiTsiMieiit

(le

l'iiiiiinl .Se|ilièine

Diiniiiiiée iiiiMiint i|iii Is

iii<er\;illes

.'

ciiiiinu'iit

est-il quillilié

et

chilTié.

C^iul aceiiril

est fiiriné

par

It

itènie

rem er>t

m. ni

de

l'aciord Septn'in»

Diminuée.'

de

(piels

intor\alles

se eoni-

pose-l-il et

('(iiiiinent

est-il iliitTré'

Kerixe/. l'aeeonl de

Septième

Diniiiiuét

avei- sis

n>in

erseiM

lits

et

cliilTrai;es

dans

les

liin-.

le Do dièse.

Si,

Ka

e*

Sdl

diè e

mineurs.

Quels

reinersemeiit»

d'ai

cnrds

sinil

désii.'iiés

l'iimme

suit

;

.\eeord ik Jiide

aucnienlée

de Triton

a\ei-

; ie

iiiaj.

de tite f\

. île

diiii.. de Triton avee

:U\ niili..

de

lite

seMsilile.

Dans

le

ton

de

deux

dièses.

ècriMZ

les

aeeords

mentionnés dans

la

i|Uestion

no

7.

(^Ilels

sont

les

arcords suivants

'.'

ilans

((iielle

position

(

t

dans

ipiel

loii

si trouvent-ils.

Si9.

DoS

.\li.

Sol

l{é.

Ka,

l-a'.si

lié. l'a

{.a?,

Doî

-

|{é

».

l'a

7.

Sol.

Si

9

III

Ki-ri\e/

les aeeords

siiiri.'éré~ par

les

iliilTraire»

suivant^ et lorsipie

l'aceoril est

ù

létal

de reUMTst

ment,

dit»s

à i|uel aecord

et à quel

ton il

i.ppar'

ieiit.

l{é

Ké

l-'a

Do9

Dol

l''a

Si

9

•7.

+ti

+4

-i-'.'

'7

+0 4

S(l

LES

PRINCI'KS

I)K

I.

HARMONIE

I.KrON XXI

L'ACCX)RD

SKIMifeMK

MAJEURE

y.

placo

sur

li>

Kt et

4ème

degrés

du

mode majeur.

;iii»i

sur

le

6ème

déféré

du

inodi'

mineur.

COMPOSITION

:5ci'

iiiMj.

lie

.;ii>ic

cl 7('iiic' iiiuj.

:Uc iiilli.

'lie jii>tc' <'l tilt' liiiii.

IWv

111:11.

Itc

ui>tf

fl

(ilc

iiiji.j.

État

Fondamental

ou

l'iioct

Premier

Renversement

Accord

de

(i\liiilc

cl

SiMc

Deuxième

Renversement

.\ccoid de

Tierce

et

Quarte

Troisième

Renversement

Accord

de

Seconde.

(

'liitïic ]i:ir

7

(

liitTic

|);ir

f.)

t

liitTic par 4

3

2ndc

min,

4tc

juste

et

(ite

min.

Chiffré par

(2)

EXKMI'Ii:

Sur

1er

det;r<''

liiaj.

du

'l'on

de

'-'

iliiVes

Ktai l'iiiiil:iinviii:,l

.

t

KiiiMT-.'iii.'ril

Jiiiic Id

iivcr.Miii.

iii'inc

Kcrucrvi.rn. MimIiMmj. Moili'Min.

,,„ CiiT,

AiMMtu

.V cn;tc

Acciinl

.'iriM'l

lie

Arninl di

Jiiilc Dciric^ Dcirré

6

hJ

f

:l-:£i:.^

6

O

6

-Sh

•<

Cet

'iccurd

st-

résout

di

lu

même

manicic'

que

l'ai

I

IV

Septième

de

Dominante.

',^1

i;si

IONS

i)i;

liiAii:

I

-

Sur

.çlcl-

.ii'_'rc-

-Il

|iliii-.'

l'iir.uril

Si.|p|

IT'llii- Ml'

\>-,hc

'

Duliii.v

hi

iinn| i^iliiiii

lie

iri

iiiM-.in Ti

Irtai

..m

i-l

dilr-

mtiiîncril

ii

duii

||.

.Iiifl-i-r

'.'

;i

(^11,

iiMii

,1,,iiim'

à

I

MiMMi-d f..rrni' p;ir

le l.T

linuciM.iiicril

. .-

i;n-.iir,l

Sf|iti.'

iiic M:ij.Min

/

.|ii.|- -eut

le-

UltcrMilii-^

|ill

il

iMini|.e-i-Ilt

et

i-iiIllFriellI e-t-il

i-lillTlé

'

I

(^iii'U

>iiiit

11-

nilervallf-

i|ui

niiiii

m

ii

-'niii li.Mm

i-i-iin-nt

,1c

l'iii

ruril

Sc|itii inc

M

jjiuic

.' |i;u i,iicU

I

hilTli

s

cl

par i|ii>'l PiiilM le

ijr-iu'lii-I-i'li

'

. 1

D.irinc/'.

I;i

ri,iM|iM>;t:iiii

du

iiciiic

l(<

iiM

r-i

m.

iil de

lai-i

uni

^•|.ll|

nie Majeure'.'

uui'l

iiem

| .iiti-t-il

et

euaiiiii

iil

ot-il

cliî'Tré

.'

i.'accgkd

de

septième

m.meure

81

(i

—

Krrivez dos

exemples

de laword ilc

Si

pliiinie tiiajciirM

.t

du ses

rotuersenienls

avw

ctiilTraKe liuiis

les

tons

de

Hé,

KîiSiï

et

l)i)8

majeurs.

7

- Kxpli(|ue/.

a»

Kiiil'

cimiinenl

se fuit la résolution

de

l'acconl

S<'pli^mo

Majeur.

H

-

Dites si

les

aiiords

sui\atils

sont vi\

forihii

directe

ou de

reiiverseiiietit

et

dans

i|uel

ton

M'

trouve

cliaeun.



Ka 1,11 Do

Mi

-

Fa

l.aP

Do

]{(

l.a Si

7 Hô

H a

Si, Do.

Mi, Sol

'.) -

1.

accord

Sepliciric Majeure

'ait-Il

p;

ne

de l'harmonie

dissonante

naturelle

ou

arlillcielle.

10 Quels

sont les

a^-cords reprfsentf's

par

les .hilTres

suivants

et

dans ipiel tori se

trouvent

ces occonls.

Mi

-

-

Oo

-

.Mi»

La

-

-

Ké

-

-

Sol

('

7 4

t

®

5

ii

r>

S2

I

i;S

PKIM.1PKS

l)K

II1AK\,

IK

Il

(

ON

\.\ll

1

.ACCORD

si:i»Tif.ru.

minki rk

F.

plaii-

sur

h

-

2èmv,

.U-nu-

rt

(ù-mi'

tli'jjrôs Au

mo.lr mjjeur.

aii>-i

Mir

r

4ème

ik'ftré

ilii

ni '

mineur.

Ktut

Kondaminial

nll

I

)ir(Ml

Trunior

Rinvirstmi-nt

Arc.ii.i lie

Ijililili'

et

Si\li

nfiixièmi-

Renvorstmeni

Troisième

Renversement

Aci-n;

i

ili

-cconde

(

(iMi'dsni'iN

;ci liiili.

. i i'

JU'tc

i\

7(''Iiir

liilii.

: rc

liiM .

iti

jll-li-

l't

lilc

liijtj.

'.'m-

tijlli

ll(

JU.-li'

et

lilc

inlli.

_'ii(lf ilia.i.

4fr

j\i>tc

et

Cite iiimj.

(

'hilTn'

IMI-

T

(

liilTrc'

lui-

.;

(

hiiïr

1

(?-

ClufiVi'

|)ar J

FXKMI'T.K

-ur

'Ji'nii'

drjtr''

'lu

tnii de

W

majeur

l.';i'

1'

i:iiiii'til;i

r-

«?

»-

{m'

••r-i'iiifiii

Ji'ini

lii

;, „„.

H,;n>-

.î. \ . l- Mmj.

M.

• .•

Min.

i':

«5,

^r

s.':

'^

1

<?'

(

,r

iicci-r-i

se

r-«w»»T

:i

miaiu-

muiSK

f

4B«-

'î

t»i

t.-TMiî--

J'I

iif

^

*

•

Z

(*rt.H» 7

l:i

«-lïiiil

' -•••'

:i

''i

i

i

•

;l

i/ii-i

inin

.-I

tl.ffilii' Il

I

:i'-'ir.l

forn

ili-j

—

• .illt-

i|lll

..

.MiMil »-' '

• '

- Il

1

(î|.-;.

-.lin

it- >i,li -wil»--

iiii;

iiil-

,.|,i Tr<-

' I

l'.ir

.iu>-l

Nt- -

11-

<i('-iL'in

. )

(_liii.|

:i.

.

,.M|

.

-M..inii

(.,11 I»

• MF>'

li

t-il el

riimnient

est-il

chiffr*

'

_'i-

II[*^

f|*'l:

-

trfaâUi-^^

-

.:,

(lit, i|U«rl.-

I. ACCORD UK SEPTIÈME

MINEURE

83

Il

KciiM,'

\,<

;iri-iiril^

ili'

Sc|ilirihi'

Miiiiuif

aMM- rcnsvfMriicnl-

it rliilTniiri-

diiii^ lf>

Ion-.

<lr DiiS,

Si.

Ka tit

Sol

liir-c

majeur^.

7 tûi'llf

i'>1

ta

(iilTt'rrtii-f

i-ntrt*

Ic^

a'-iniiU

ScpIiriiU'

Majt-iiiT

i-t

.St'|)tirrru'

MitiMirr.

s

(îiilli'

<~I

la

rr-iiliiticin

ili'

raccnrcl Si'iitiriiic Miiii-iirr,

'.t

(îi l>

-lin

le-

aiiiinl- >iii\aiit-

'.'

ilaiis

(|iii'lli< |iii-iliiiii

(

dans

qui'l

Imi m

Iniinciil-il^.

M DiiS

Mi

N..I5

Kl'

KaS

La

Si

Mi

Stil

Si

Uû

|{,-.

Ka

Siil Si

S

lu

KrriMV,

lis

ai-i-(ir<l>

-iiiituTi'-i par

le-. cliilTrcs

-uiiaiii-

1

1

ilili,-.

-i larconl

est dirrcl

ou

à

l'étal

df roMVorM'ini'iil:

aii-M

dans qurl

Imi >r

Iroiivc rliai-iiii.

no -

l{i'

l-a

Do''

Doï

-

Ka

—

sib

SJ

I

1

s

l'K'IM

iri

«

I>I'

1

IIARMOMK

Il(.<l\

Wlll

I.ACCOKI)

Ml

MfMI

MA.)l.l KK

1)1.

DOMIVAMK

'(^

il

;r

•.uinril

rinfirnu-

in

n

,i it.

1.- il(

u\

.hiiiiI-

Soptièmi-

Dominanti-

it

Septii-mi-

Si-n-

sibli.

«(lillrl;'

I

iMllilli.'i^ilr Nllivirllic iriMI.

Sept

li'llli'

-rll-ililc

4

A

1

ï'tut

fontlamvntal

u

dm

ci

-i

po-i

sur

\r

Sènnf

tk'ftré

du

iikmIc

maji'ur

>Mh

primiiT

RinMTMimnt

-i \.>>->

sur

li

7èini'

deftré

du

.Modr

majeur

S..

Il

Di'uxiinu'

Rt'iiM'r.si'minl

-i

i

i-i

-sur

le

2t'rm'

di'ftré

d

Ir majeur

M

11

^^<>i^i^ml

Kinxirsinuiii

-<

|

-r

sur

li

4èmi'

di-ftré

du

iiiodt majeur

>.>i,

yuairième

Keiuersemeiil

r |ii.m

sur

li

6ème

deftré

du

uhkIi'

majeur

Ktat

I

iiiuhinHntal

..Il

Ililr.I

<(iMinsi

I IdN

:'ii'

ii.ii.

lie ju-i. .

7i

iiH

iiiiii,

.1

liiinr

iH.-ii.

<

lulTn'' pur •

l'reuiiii

KiiiM

iMiiu

ni

::.

t

iiiii.

..ir

ilihi.

i.ii

iiiiii.

'I >i

riii' uiih

'

hilti.

p:ii-

Diuxii'inc

KiiiMiMiiuiii

TroisiéiiU'

KinverMiiU'iU

linli

II.

|l|-li'

.'.Il

il-lr

ri

l.lc

MlMJ

II.

Il iii;i

|.

... T

liiaj

.

Itr

:iii i.

l't

(lie

liia;

t

liilli.' piil

'i

'

Il

1

(

hinn- par

Kl

+

4

2

Dans

i

n

n\ersinu'ntN.

.

son

ttéiiéraiiur

.Lu

toujours

iin'

à

di-iainc

d

une

9t'me

de

l.i

ilissonanif,

.

- '

p..uii|ii..i a\e«.

a

fondamentale,

il

ii>

i~

«

-i pas

possible

di

im

nu:

un

quatrième

li'n\frscmi'nt

:

. . i arimii

dr

nn(|

.-..n^.

I. ACLdKI» NKl

VlKMK \1

A.IKIKK DK IMlMlN.WTK

NTi

KXKMl'I.i;,

AVKC

lONDAMKMAl.i;

Klal Konilunit'iitnl

l<r

l{i'nv<'r-..'m>ril

.'•îmi'

liiinrr-iiiiiril

ilt

tr

•

Hi'iiMT-riiii'iit

S

-ô-

3-

«-

^M

,

3-

ô

f

n

+ 4

2

Ot

accord

t'ianl ciiiniMi^r

de

5

noU's

i-'

'ciM'iulaiii

susi-optihlt'

à 4

renvi-rsoments

ci

iImm-

l;i

n';ili-;(th'ii

il 4

parties,

il

ilcMcnl iir((>>.iirr dr retrancluT

iino

lU-

>•-

notes, m'fii-fMlciiiriii

la 3te,à

l'état

direct, il

la

fondamentale

dans l(~ renverseinents,

ic

i|ui

i-i eau-

iiuc

ci'l ai'cunl

dans

^r>

ren-

verseinents

c

~i

aliif>

équivalent à

racconi

ijc

septième

sensible

il

-i-

clnlTn

(iiimiik

lui.

i;xi;mim,i:,

avioc

>i i'i'i{i;ssi(>N di; i.a

i()M)\Mi;Nr\i.i;

i:t;il l-'iiTii|,iiiiiMt:il

liT

Hi^im-rHiMiiiiil

Ji'iiic Ucn

.tr-ini

iMi

l)i:iM't

Ai'iM.rd

T.'riic

AitihiI . .If

iM

lii.'

Isni-ilil.'

Srïi-il.j..

)m'mii' Ui'iivfr-ciii.

Iirnc

Uciiverst'iiit'lit

\

ni

'rriliinil

Acrnnl cl».

_'ml«<

:i.-i'

lii;i|.

^

9-

Q

^:^~^

T-

g

Mn,„„

S*

^:^M.^l'^

-

O

2-«

4»

(5

I

®

»••

+

4

1

4

+

2

or

KNCOHI:

MIKIX

Étal

Koiuliwiiental

lor

Renversement 2ùme

Renversement : t)nie

Koiiversemont Mnw

Renversement

ouf'irect Accord 7ème Aoccrd

5te

et

6:e

.\r(Oi<l Triton

et

.\ceord

de

2nde

Sensible

Sensible

3ee

maj.

f

-y

T-

33

3-

O

o

••

.^ffl-

I.a

résolution naturelle,

ilc

l'acconl

Ncm

u'ii

Maji-un -c f.'iit de la

même

iiiaïu'ic

que

celle

do

la

)ril

.Septième

Dominante

i\i-e|)i(M|uo

lu

9ème

en

plus,

doit

descendre

ui.

lictirc

sur

la

domi-

nante de

l'atcoi-d

de Tonique.

Sli

IIS PKINt

II'i:S DK I

IIAKMOMI;

I

C.Mnn.i.t

-Mlitii-hl

I

;i.-i-i>ril Ni-iniriiii'

\l;ij.'iir

• •

I)niiiiii;iiil.'

l'I .|iirl-

a.-.

•.,,

|, ,|i.

.r|.i

i.'in

iii|>'-'-i l-il

•'

li.iiiii-.

1111

t\i-iii|Jf

•liiii-

II'

Imii

ilr l{i''

iii.-iji'iir.

J

(il

ai.

mil |iflll-ll

t'iri. mivcrii'.

ri -'il

11-

pfUl.

illli'^à

qui'lli-i

1-1111.

Illliill-.

:; Mir .|iicl-

i|fLMi'~

.11'

la iraiiitiir.

la.

.•uni iU< Nfiu

iriiii'

Majriin'

m.

pin

t-il à I

l'Iat

.lirr.

t

ri ilaii-

~i'-

rciiM'i'i-

1111

Ml-,

l \i-ni|ili-

ilaii-

Ir

Iciii

ilf

l.a

iiiaji'iir.

I

il.-

.111.1-

mil iialli-

.il ai

.i.ril

i-l-il

r..Mi|M.-«'' à

l'.'lal

.lirirl

il

r

rntiil

i-l

-il

rliilïrr

,'

. ,

t^iitU

-uni

I.-

iiilir\alli-,

l'..iiii. - par

li-

1it.

.'.'

iik

>i

.;.-iiir

ii-nn-i-iiiiriii-

.li' ni

a.

.mil ri

.uiiiiiu

ni

ilml-ini

.liiiTii-r

.liarini

1,

Kl

ri\..'

lai .uni

.Ir

\iin

iriiii'

inaji'Un- a\.

• - -

n imr-i

iiiriil-

ili-

.'.

nuli-

.laii- I.--

I.m-

.1.- N..I

i-l l'a

iiiajiii'-.

7

l,..i-.|iii

..

I a.riinl

i-l

iiiiplii>

.'•

.lali-

lliai

liiunic

à

i|iia1if |.allli-.

à

i.

mil.

un

ilv

nimi

-ilninl-

i-l-ll

-ll-i^p-

iili .-

'

i|i;.-ll.'

r.L'Ir

parti.

iilirrr raiit-il

-iinri

l'I

u

i

lli-

imlr- ilml-mi

^iippiiiiiiT

'.'

s

(_)ii,

1

1

II-- iimii-

ilmiiir-

aux 4

ri'in

it-iiii.

'-

.If l'ai-ronl ilu Ni'iuiriiir

iiiaiimii'

ti

iimuin-nt. ilia.-uii

<'st-il

I

liilTrr:'

'I

K\pli.|iiiv

au

1.111'.'

..miiiii

rit

-

ilTi

iliir

la

ir-nlmimi ilr rarruni

'ii'i'ii'

rnaifiirr

.Ir ilmninai.li'.

m

K.TUr/, le-

ar.-..i.l-

ri

pu'

-il. Ir-

par

li^- iliilTn- -iii\aiil- •

I

.1 il

i-

à

.pi. 1

a.. uni

ili- 'i.'iiii

.

.|an- .pnl

I

.ii l

ilaii-i

.pii-l i pu-lll.iti

-1-

Iriiinr

'lia.

-1111.

I«

-

l.a

Du

\li

Ml

>.il

t

i;

t

I

II

:

J

•

li

I.'ACLIIKI)

NKIMKMK

MlNKl

KK Di;

IhAIINANTK

H7

l.l.(

ON

\\l\

l/.U.CORI)

NKl

Mt.MK

MIMl

RK

DK

DOMINAMK

KT

U'

tord

(-1

si'inblable

au

procèdent,

sauf

que

t

lu-uvième

es',

mineure

d

«n

cdii-

-(,|ii.ii<r

renferme

I.- h

ii\

aco.i-

Septième

Ditminante

et

Septième

Diminuée.

Il

se

plaie

sur

le Sème

deUré

•lu

riKnli mineure.

Si-|iih :.ic

Diiriui.ji.lf

N.iiMi'iiif

Mil .

lin.

ScpUiriii'

DiiiiiMin'r

4

:i.^

;

f

On

fait

usafte

i. cet

accord

<

la

mime

im

m

que

riK.ml

neuvième

majeure

de

Dominïuuc

cl

M-

renversements

~i.p.-icnt

.N

la

mime

n.ai.a

H

I

-

aii-M

cliiffré

de

même.

im;i'-

v

p\s

'•

les

altérations

nécessaires

devant

U

^

cliiffres.

I)aii>

(vl

acn.rc|...,iiiiiw

clan-

le pi.K'd.iil

.

iinii-

suftftérons

aux

élèves de

M.'ii

obse-'v.

,-^Cite

différence

(|ui

cxi-H' dans

le

chiffrafe

> iii|

ii>r

pour

représenter

ces

accords

avn mi

>ani

.

„iilii...iii-

lali'.

i:Xi:.MI'l K. Wi:*

InNDXMKNIAI.i;

TmiiM.

i.ii'liiiiiiiir

Kiiii

Fiiiiilaniriital

l'i

Id

iim

r-iMintr

r—

fi

9 -^

6

a

i.

6'

---^

&

+

6

4

2

r.XKMIM. ,.

\VI.(

SI l'IM

S> <)N

HK I

A

l'OM)

AMINT

Ai.i

Kfit

lM..MliM,rniiu

1,1-

H..r,^,.:-.n„î:l

Jwii..

.i.in

.•i-..m.ii'

;r

m,

If.

a^

.•i--.M,„-îit lôm.'

Kenvf.r.s..nu.nt

,„;

|)i,.,.,.i

\,.,,.r.|

7in.-

.iiiM.

\,-,M,r.l

:.'.•

.Iiiii.

.1

\:-.-.inl Triton fl

A,-.

..ru

-.lail.

auir.

lilc

M.ii-il.li

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lain.

M

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T

-S.

Kg)

i.

6-

ty

.^dtzz:

73

VO.-

rt:^-

1$^2:^E^Z

+101

+

2

H«

IKS

PRINCH'H»; l>K

I

HAHMONIl

KXl

.ll'I.K.

SAN.- FONDAMKM

Al K

|(aii'<

U'

ton

l><> Mineur

('Alit

Kiiliililllll'lil.'i

nu

Diri'it

li'f

HiiiM'nit'nieiit

'.Vint'

Ht'ii» <'r-iiiii'nt

ilt'niti

Henvcr-iiiij'iit

4i'iii>' lieiiM'rMi'inriil

Ac l'un

Tinie

i{'. \.

Aiinril

fiti-

ilmi.

pt Ai'conl

Trituu ut

Xi'.'oril

cli> Jiiili'

uutf-

iltf «cii-ililf

,'tii>

min

f—^

Mjir,...

—

J-

*

—

jS

v»r~ t~ —

I

U

+

«

(ilKSTIONS

DK

RKMK

1

l>ili'-

('oii iinn1

l'ac'cMird Ncuvirtiip

Mincuri'

ilp

I)iiniinaiiti> tlifTt^ri'

île

l'aicord

d«

NBUvirtm-

Majourt».

J Quel-

'<<

li-i

airorils

ili'

Si'ptiriiu'

ijui'

ri'iifiriiii' l'Hrionl

ilc

iiciivirirH'

iiiliii'uro.

',',

Sur

i|ui'l

il'L'ir ri liaii»

ipnl

tuii

idt

acrord se

|>lai')>-t-il

'

Dtiniii'^

un

'

vi-niplo

dans

\v

'un

dv 4 Ix'niuls,

1

(

iiinniiMil

. i

t

aiiiird

<'st-il i

inpln.vf, n'nvtr^f

cl

iliilTii

'

5

KitIm'/

r.iiiuril

Nou\ii'im'

MincMiri-

aM'C' »<'s

ri'nMT-iiniMts

do

T)

notos

et

son

chiffraiïn

dans

If

ton

dn

l{6

mi-

neur.

t'i

(^iicl-

imni..

iKirtcnt ]v^ rtnver^vnunls

de

ict

»c('oril.li>r>'|n'iU

sont

employés

( ans

l'Iiai-n

nisatiun

i 1

parties

^1

tiliint'iit

'.'

I>itf>

aus^i rornnu'iil

rtiai*un

»-(

cliilTr^.

7

ÉiTivi/. san>

fonilaintiitait' l'aicoril

île

Niiivirnif

iniiKure a\i'i' ses

rin\erseinenls

dans

le

ton

<le

'J

dii^ses.

8 Comment

les eliitTrajres

des

J

aecords

di'

Niiivirnie

niaj.ure

et mineure

difTt^rent-ils'

9

Dite- fi

i|Uels

ai'coriK

(le N't'in lènie. app.i

iiineni les

rtin

erseiiu n. s suivants

:

Ké

Km l.aB

Si

Do

Miî Ka5

l.a

H(i>

Mi

Sol Si>

10

-

Kfrivi/ les

11' luriH n

pré-enté^

pur

Us

ihilTii

>

suivants

et

dites

à «iiiels

aeeonls.

à quel

ton

et

dans

quelle

position eharuii se Inuive

et

appartient.

Sol

—

W

—

Viit

-

llf.

—

Fa

—

Ul»

e'

S.

ô.

'

(I*

+

v

+

Tit^

I

I

-^

l

\|l|

M

'

S »

I

1

<.»'N

\\\

I

l.s < \i)i

\(;l

S

;(» .-

avons

appris

ih'I ,

alphalut

liai

iixiniiiiic

i

.ii-

poitxoiis

m,

iiuti

n.iiii

i-pi'UT,

uu'inr

lin-

Il

i'iTÏri'

i|iici(|n(

I

ru

Ml

liriii.

h'

pmii

U' faiii' iin

ri'ili-nu'iU

it

iiiiillii;ilili'

iiii'iit.

il

i> u-

I'

-II'

1 saMiir

l'oiiiinml

iiuiit|iu'r

I'

-

siilulixisions

ilti

ilisi'oiirN

iiitiîrai

cl

c'cî

l'i- ijiu- lions appri'iiiln.ns

par

iViuili 'le

r,

ii,

li.,.,ii

ii:iii:iiii

'Ir-

t'adi-nccH.

I.)'

laDgagi-

miisi..'al,r. Il

ii,r

i

.i<:ii.

ilmiaiuK-

nn

^'in*'

'l<

poiutiiatioii

p<>iii

le

i'cihIii' inirilicililc

1

1

il(

ini i.ir 'iiir

li

laiijiaUi'

oitliiiaiir

1

'-

-imi.

.

.Il

ponctuation,

wl-

i|ur

h-

point.

I:i virgule,

<'

point

vt

xiiiûli'.

Mr..

.im-i

Ir

lanuatii'

iniisiial

jui.m <'

:iii-.~i

-.i

ponctuation

piiiin'iiln'ii'

qui.

sous

la forme

nu'lo«lii|ui'.

.

..mn,,

,

,\,

l'aciont.

ili

sili-ncc,

'lu

ralentissement,

ili'>

notes

de lontiue

\aleiir

<

i

li

l.i

liaison

r\

iliini(|iii',

ii' ii-

<|u<'

sous

l:i forme

harmonique,

elle M'

ciiiiipiiM'

<lr

illlTiii

iitr-

cadences.

I,e

teiiiii

Cadence

ilr r:ii|i

ii

ininli.

i

iiuli<|uani

un.

cilute, un repos,

une

terminaison,

i-i

justement

appliqué

aux

A\\i\-

inoyens

;;

'Uu.

pour

siftnaler

l:i

fin

des

ililIVn iiii>

parties

du

discours

inu-ic-il

harmonique.

l'ne

(Cadence

i-i .Ii.im

um

siiiie

de

(iiii\ andnK

i

m

iii

.i

marquer l,i

terminaison

d'une

période,

d'ime

phrase

ou

d'un

nunilire lU- plii-.isf

:

s,-

tlistinûe

ii.uiiui

par

li

-

notes de

basse

(les

lieux

iU'riiril.-

<|ui l.i

riiiiipi.>iiil

Il

y

a

diverses

espèces

de

(aïknccs.

-

I>rimipales

-'.t.

;iii

iminlii.

.li

<»,

romiiic suit :

La Cadence

Parfaite, la

Cadence l'iaâli', la Cadence

à

la

Dominante,

l.a

Cadence Inter-

rompue

ou

Imparfaite,

l.a

Cadence Rompue

et

l.a

(Cadence

évitée.

Pour

donner à ims

lertmiis

une

meilleure idée

du

rôle

p.iiiimilier de chaque

cadence

citiiiiiie

marque de ponctuation,

imus

soumet

Imis lis

l'itiMes comparaisons suivantes

:

TABLEAU COMPAH.VTIl ni>

SK;N1;s

DK 1'0N( TIATION

LatiKAKc

Ilarmoniqup

La

Cadence

Parfaite

La

Cadence

Plagalo

I

Lf\

Cadence

î\

la

Domiiuiiiti

l.a Cadence Iiiternuupiir

l.a

Cadrnco Hoinpui-

l.a

Caiieiice

1 ;\

ilée

l.niit:ni;o

Or.litKiin'

Le l'oint

«^

Le

Point

il'Interi-oea

-

1 e~

Di

UN

roiuis

I

a

\

iriiuli'

I

.

l'oint

ri

Miculr

-

l.r

'iL-iit

.1 Tiniin

l-Tticnge Mi'iKclique

=

Note

(le

longue \aleur

=

Note

(le

lonpiie

\

alrur

-

l.a

liaison

l'ytliiniiiiie

---

l.r

m1(

ucr

-

l.r l;alrnti>-rnirnt

-

l.Wrrrlit

ry

I

lllllii

|U('

Nous

pouvons donc coiirlurr

ili

-uiii

(|ur

parmi

(.-

cailences.ili

u\

seulement lis (Cadences

Parfaite et

Plagale peii\rnt sii\ii lii

terminaison à une pièce

mu-Kalr.

piiisi|u'rllrs

seules corres-

pondent

au

Point

linns

le l.'iiitia^r

onliii.iirr rt

jioiir

c'Ia

nou~

1rs noiunions

Cadences

Finales.

Tou-

tes

les

autres,

(|ue

lums

classons coimur Demi-Cailences,

ir..tïrrnt

i|u'uii sentiment

de

repos

mo-

mentané

et

en

cons<''(juence

ne dt)ivent

s'employer

que

pour

subdiviser

les

phrases

ou

Us

membres

de phrase.

W)

IKS

l'KlNCll'KS

DK

1.

IIARMOMK

i,\

(

.\1)i:n('i;

i'aui

aiii:

la

Cadciui-

l'arfaiti

m <

omi.n-,

,1..

laccord

parfait

.Ir

1

1

Dominante

suivi

do

l'accord

parfait

do

la

Toniqut ,

icu,-

.i.Mix à

l'état

direct

ci

en

.,.,,

m-.,u.'Ii.t

iMV.->iiani m.

mouvement

a-.vn.laiit <m

.locciidaiii

de

la

basse

.lu

?ème au

1er

deftré.

DmiiiManic

cl

'ronKiiu ),

Ktaiit

formée

des

deux

principaux

accords

générateurs

,iu

loii.

la

C:adence

Parfaite

c^t

ju-icincni

c..ii~i. cicc

la

plus

cmuinc

importante

ci

possède

un

sens

t(

ml

à

taii

concluant

. t afftrmatif.

surtout

lorsqu'elle

(M

précédée de

l'accord

de la

Sous-domi-

nante

(ai

alors

tous

les

sons

de

la

gamme

>c

irouvdit

représentés

ci

(da

dans

leur ordre

d'im-

portance

nliiiv..

«

c-t

iH.uKiu.ii

en

iK

.i(.ii faire usafte

de

cette

cadence

qu'à

la

fin

d'une

phrase,

autrement

l'impression de

terminaison

-(laii

créée

prématurément.

Hicn

(juc formée

généralement

.h

,lciix

accoids

parfaits,

nie

(adcucc

pcui

aussi

se faire

au

Minvci,

d'un

accord

de

Septième

ayaui

p.mr note

de

liasse

la

Dominante

<lu

loii.

Dans

I.

.us les

cas.

pour

affermir

d'avantage

l:i

cadence,

il

vaut

mieux,

-urioui

à

la

cmu-lusiou

.I'umc

i.iècc,

faire

figurer

la

tonique

.le

la.

>

ei.l luial

dans

]<>

deux

parties

extrêmes.

Si-»

Maicur

r.xi:MiM.K

Sfil

Miucui'

»iT

Majeur

A

(

ADiA'.i;

i'i.m;

\i.i;

l.a

Cadence

Plagale

^

,,mi)H.-c

,1e

laccord

parfait

de

la

Sous-Dominante,

suivi

de

laccord

parfait

de

la

Tonique,

inu-

.leu\

à

l'étal

direct

r\

-u

,Mii-é,,ueiice

riéce-nani un

mouvement

asccii-

,laui

ou

,l.-ceuilaiii

de

la

basse

ilu

4ème

au

1er

degré.

Cette

cadence

-e

fait

aussi

i|u,

l.|ue

i..i-

au

moyen

d'un

renversement

de

son

premier

accord

et

même

par

m,

accord

de

hte

sur la

sous-dominante.

Daii-

\v

premier

cas. 1.

mouvement

de

basse

ilu

4ème

au

Ur

degré

n'existe que

dans

la

pensée.

l'iaiii

inimée.

raccords, iui

ne

ccntiennent

pas

la note

sensible

II

,

~éi|UeituiM-Mt

nous

privent

d'un

guide

à

b

tonique,

li

cadence

plagale

n

a

pas un

sens

aussi

affirmatif

que

la

cadence

par-

faite.

(c|M

11,1

11,1

,11,

-emploie

I,

plus

souvent à

la

fin

d'un

morceau

d

-c

iniuve

générale-

mciU

précédée

de la

cadence

parfaile

-un,m

l,,i-, uc

-,,u

ac.

1

,lu

lèine

dcjirc

c>i

à

Tétai

,1c

i-cn-

\,i-,iH,iii

I

Ile

piut

au

-1

figurer

seule

,i

-,

r\

ii

,1c

conclusion

aune

phrase

(|ui

u

C-i

pas

finale.

I,

usage

fréquent

de

cette

cadence

dans

la

musique

religieuse ,

-t

cause

<iu

CUe

,-t

surnommée

C:adence

d'f.glise.

LES t.ADKNCES

'Jl

Si?

Majeur

KXEMl'LK

Soi

Miiiciii-

Si9

Majeur

>\f

Miiieui'

Siiii>-l)orM.

T(iiiii|m-

Sous-Dorri.

Ti>iiii(iii'

Sous-Doiri.

'reiiiiiiie

Sdiis-Durn.

'I iiiii<iiie

I

;,

I

lui

l à 1

•

à

I

'l (iM

Sit>

Maj<'ur

Plagalo

|iréeéil('e

de

Parfaite

\m

M

j.-Â

-—-à—A

W^

%

%

J.-—A.

:à-—J

^s^^

l'iirf.iit i

i

-

IM:iL'

lie

l'ai-lait

ù

l'Iaâle

\

h 1

iv

:

1

\-

à

I

Ucii.

à

I

(\i)i:n(i: a

i.a

dominantk

I)t:mi-(adi:n(i;

la

Cadence

à la

Dominante.

au~si

appelée

Demi-Cadence

e<t

linverse de

la cadence par-

faite.

i:ile

SI

iMinpiw

(le

l'accord

parfait

de

la

Tonique

suivi

de

laccord

parfait

de

la

Domi-

nante

et

en

eoiiMMiueiiee

i»--

s<ite

un

mouvement de

basse

<lu 1er au

Sème

degré.

Cette

cadence,

sius

pt

nlre

<iiii

earaeière,

peut aussi

commencer par

t<iut autre

accord

que

celui

ilu 1er

et

<lu

7ème

degré,

p(iur\

u (lu'il

Tie

soit

composé (|ue de

sons naturels

du ton,

mais

toujours

le

mouvement

de

la

basse

doit

ll.eesâilenleTlt se

terminer

sur le Sème degré

(piel

ipie

>uit

sou

piiiiit

ileilépait.

(

e<i

doue

le second

accord,

seul (|ui

est

important,

paiee

cpii

caractérise

la

cadence.

Aus-i

( (

t accord

final,

contenant

la

note

sensible

(|ui

est

laissée

en suspens

et demande sa

réalisation

naturelle,

ne

permet

jamais

à

eette (adenee

d avoir

un

sens

achevé

et

pour

cette

raison

on

ne

doit

en

faire

usage

i|ue

pour déterminer

le

repos

entre

les

membres

de

phrase

ou de

•L'

Ils

l'KINt

iri>

l'i:

l.'liAKMOMl-.

KMMn.l,

'l'un

(If

SiO

Miijrur



i

A^'^

„_^

^-^^

,^_^î^-^

U

5

s

5

(î)

®

.|.„,^^^,„^, |,,„„

T,„,„,„,„

1)..,,.. Su^^r.

;M>..,„,

M,^,I.

à

l)..,n.

S„„.-l).

-, l)n,„.

,

;.

V

I a

\

Il ;>

\

III

^'

^

1^

'

^

Dans

Ir

modo

miiuur.

ntto

r.uKiuf

se

termiiu'

imiinui^

par

l'iuconl

parfait

majeur

sur

dominante.

|'(.ll

i'.V

>l>]. MilH'UI-

-4

'l'tilih(Ut*

à

i

Jnii;

I

à

\

a-

fi

p

a

o

'ruiiHlui'

à

l

'mil

1

à

\'

£;

M

i^^

o

P

^H-\

r-

Sii>-'r.

à

Duiii.

S,ni-I).

,1

li.iMi.

Siis-I).

à

Dom.

1 1

a

\

1 \ à

\

via

V

LA

CADENCE

IMPAHIAITE

OU

INTERROMPUE

, a

Cadence

Imparfaite

ou

Interrompue

sp

c.iuposo

do

latcord

parfait

de

la

Dominante

suivi

de

l-iuiord

parfait

de

la

Tonique

mais

à

Tétat

de

premier

renversement

.t

.i.

cmsôque.ue

niM

.

11.

un

mouvement

de

basse

.lu

5éme

au .Unie deftré.

(

nllillir

lioll-

linlIMilli

liM r\ii

cette

iadenc>'

i iinu\.

formée

.K-

mêmes

accords

que

la

i-,dence

parfaite

'inrumai,..-

.•

.hiMur.

mais a

Masse

dans

-mi

mouvement

nat.uM

vers

la

tonique

,.'l

interrompue

.laii-

s,

inanl.r

n

-arivi,-

à

mi-cliemin.

I.i

.

..n-.-Mumr..

rll.'

forme

m,f

s,„t,.

.le

cadence

parfaite,

inachevée

n

atïaiMi,

.

,

,|u,

justifie

~a

qualiJi

tion

.Ir

cadence

imparfaite

ou

interrompue.

illr

n a

.luia

qu'un

.sens

de

suspension

n

n

» ^-t

applicahle

,iu'aux

membres

de

phrase.

i:iU.

11.

•

il jamais

.tn'

employée

pour

terminer

un

morceau,

mie

prri.Ml,.

,.ii

inrine

une

plirase

et

iloit

toujours

précéder

au

lieu

de

suivre la

cadence

parfaite.

i.i:s

lai)i:nci;s

93

'l'dii

lie

Si?

Majeur

KXKMl'Li:

TdU

(le

Soi

Miiicui

I

P

?

L6)

Hcrii. à

Ml il.

\

à

III

r

à

(6)

Dnni.

à

M.-.l.

V

•

III

'i

Dc.i.i.

;

MimI.

\

à III

à

?

Doiii.

à

Mi'.l.

\

ù

1

1

1

l.A

{

ADKNCK

HOMl'li:

I,a

Cadence

Rompue

sp

coihihiso

de laccord

de

Dominante à 1

état

direct

suivi de

l'accord

parfait

sur

tout

autre

degré

que

1( <

1er et

3ème.

mais

spécialement

sur

\v 6ème

deftré.

I,(

mouvement

de

la

basse

m

laii

dniu

généralement

du

Sème

au

6ème

degré

et

plus

que

de

toute

autre

manière

caractérise

((-lie

cadence.

Ici

ciudic.

la

phrase

nm>:ralc s'indinant

i.atuirlli

imut

vers

la

tonique

<>t

soudainement

rompue

l't

liiix'c

par

celte i-ailcuc'

ilniii le mouvement

de

basse, au

lieu de

>e

aire

tel

^y

.

att.'iidu,

cest-à-(iire

de

la

dominante

a

ia

tonique,

m'

imme arrêté en

chemin,

ikimv plus

brusquement

que

dans l:i

cadence

imparfaite.

De

là,

-nn

nom

de

Cadence

Rompue,

(

t

pcmr

cela

ne

peut

ser-

vir

que dans

le courant

d'une

phrase.

'l'on

«le

Si7

majeur

T'

fl'^^f'i-^

KXK.Ml'I.i;

;:

e:

a

'l'dii

(le

Siil

Mineur

:^-^ ^

^

U^-^^

o

-<9-'-

^y>-

'^

^':\:¥--^

à

:

<^

.

EL-fJif-f'

:x

^.r:/^

Ddiii.

Ti

>..ii-|i. Duiii. . Sii-I). Ddiii. à

SiH-l>

Dcirii

à

Sii-.-'l\

Dom.

à

Sus-I).

D.iin.

il

Sus-I).

V

ù

IV

\ à

\

I V Ti

\ I

\

fi

11

V

à

VI

Va

VI

i,.\

cxDi.Nci:

i;\

ni

i:

I.a

Cadence

évitée

m- (nnij

-e de

laccortl

de

Dominante

suivi

d'un

accord étranger à

la

tonalité

et

ciiii-é.|ueiiiiiieiii

modulart.

t

d accord final

(

-t généralement celui

du

Sème ou

du

7ème degré

de

lun

di

-

tons voisins

à

l'état

direct ou de

1er

renversement.

U4

I.KS

I'I<l\Liri>

llK

l.'llAKMd.MK

( , it(

cille

iHr

r t

aussi

~nu\ . iii formel'

de

deux

accords

consécutifs

de

septième

dominante,

à

distance

de

quinte,

pair.'

.juayant

mIo.s

une

dominante

difïérente,

il>

seront

iiatiircll.Mi.nt

de

tonalités

différentes

rt

piniluirniit

iiiic luciclulaiinn.

N,,u~

\i..\nii-

.|i:.>

cette

cadence

((.iiiiiiciirani

par

la

.IdiiiinaMic.

n'est

autre

que

la cadence

parfaite,

dont

l'accord

de

tonique

-.

iioun.

remplacé

par

un

accord

étranfter

et

niodulaiit.

aussi

l'ilo ne

diffèrent

t.

nrialrnii'iit

lune

. ,

laiiiiv

que

par

une

seule

note

ipii

(i.'icniiiiic

la

iiKnlulatioii.

la

C/adence

Kvitée

r-t

ainsi

appelée

parce

que

.laii- -a

manlif

\

i

,s

un

arconl

de

la

uuuh-

t

malin

elle

évite

sa

chute

naturelle

pour

reposer

sur

un

accord

étranfter,

cVst un

trait

d'union

entre

deux

tonalités;

elle

ne

doit

servir qiu

ilans

le

passafte

d'un

ton

à

un

autre.

i;xi:.Mi'i,i:

N|

^

ii :i,|.

;i

M,''n,..^

-.,'i,KM.:i

l'îiiiin.

M''in;i|.;,

>ul,„,i,.

S,

•»

i„.j.

•, )..

mil..

Ton

si

»

ina.i.

Si

i

,i,,,j,

à

Mi

inaj.

Un,

-rui.

iiMli-.lill.r.

lil.-

I.,''

Pii^P^â^

^î^-m:^

lE^^Êfï:^^::

^n:^^-0—

^-Àî:=:\ffi—

(S)

1«

%

'î

f

:,b\w a.'

Si

•>

T.MiiH ,1«

Ka

.-,.-1110

il.'

S„l

7.'nie

de \)o (

adenc.'

l'arfaitp

Cadeuce

Évitée

Afconl

Final

Ai-cord Final

Accord

Final

Accord

Final

V

à

I

V

i

V

MOlM.MlAT.-

ni:

HASSi:

CAIîACTriUSTIQrilS

DKS

(ADENCKS

I;,

lii.n

(;,.|rl,rr

H.

I .-

I..r

.|. j,

I.

l.-i

1,1

,ic

.T

.IcLTc

on

.111-

.1,1111

uv

,|.j,'

7,'ln,

rllic

,|,-i;ii'

.Vllic il 'LTI

l'arfai.e

l'iaftale

A

Dominante

Imparfaite

Kompue

fivitée.

;,''iii,'

.|,.L'r,'

iMi

.Min,'

,m

ii'iiic

itr,' ,|ii,' I,' -

Il niilr,'

il'un

1

:;,'iii,.

'l'un

.'inniircr

Cadence

l'artaite

C;adence

l'Iaftale

Cadence

à

Dom'nante

Cadence

Imparfaite

Cadence

Rompue

Oadence

Kvitée

Dominante

Sous-Dominante

'Ionique

(111 aulK

qui'

Mii.îli

Dominante

Dominante

Dominante

a

ionique

à

Toni.lue

.1

Dominante

à

Médiante

:'

Sus-Dominante

nil

aiitrr

i|Ur 'l'iiiiiiiur

ri

.Mriliantc

à

Dominante

ou

Sensible

liii

aiilir

il'un

liiii

l'irant;»' '

I.KS

lADENCKS

i(»i .\in.i;s i)i:

cadknci:

Uô

l.o

cadences

-<iiii

mhim

m

précédées

d'un

(ciiMiii

nombre

d'accords

i|iu

les

font

pressentir

et

à

ce

groupe

(l:i(( icU.

on

donne

le

nom

de

Formule de Cadence.

liic Formule de

(Àidence

cî d

•

un ensemble d'accords

combinés,

de inunii'if

à

conduire

la

phrase

mu.'îcalc.

nu

un

<lc

m> incinlM-o

a

son

repos,

c'ol -à-dire,

à

la

cadence

(|ni lui

(•mu\

iciit.

(•()niliiuMi>ipns d'ai'cords,

peuvent

l'vidcuuncnt

varier à

Aussi ces Formules,

('tant ciuuiMi^ris

di-

l'infini,

et

pcruicitcni un

rli<>i\

:'.

vnliPiitr.

cr-i

pnuniuni

.'liaiiuc

(•(iiupositcur

scnil)lc

adnpltr ccrt

aines

formules

de

iiréft'rcncc

à

Inutc

autre.

Lorsqu'une

formule

de

cadenri

.

par

une

nu

plu-ieuis

répétitions,

retarde

la

conclusion

de

la

phrase

Miu>i(ale,

on dit

i|ue la

Cadence

est

suspendue.

KXKMIM.i;

I-'(irniule de

(

'adenee

l'arfaiti

riuule

de

('adenee

Inipart'aile

^

it

3E^

%

À

J.

J.

^

J.

A A

'^^^^^

^4=^4

TT^rii

¥-*-

^

i^=r^

r+^-r

r—AM

s

+4

®

+

Uoiii.

à

Toui(iue

V

&

I

5

5

6

Doni.

à Méd.

V

à

III

i

('adenee

Sus|)endue

^3

^=^-:l=W

à=i^=4=^

T

T-r-f-p

w

^

^

p

p

—

I

—

^-f-

—

r

—

^-p-

,

m

è

=^=^-:

fEI^^

s

fSt s

il

1^4-^—

^

I

(

'Miiiiiif Parfaite

\

à 1

tes:

HK.MAïUii

J>

('r:M:j{AJ.i;s

Avant

de

terminer

rette leron

r,'w-

croyons

devoir

ajouter

e^

quelques

remarquer

suivan-

1°

liie

cadence

est

idujnurs

mieux

accentuée

lorsqu'elle

se

termine

sur

un

temps

fort,

le

temps

faible

ne se

prêtant

qu'à

un

repos

incomplet.

m;

I>

l'l>'l\l.

Il

I

-

> : IIAUMI'MI

Nul,- il(\.

ii~

(Ici

i

lotijocis

i.iniiiur

mi

iiuUmo

;i sens afhrmatif

rt cDiictiir'if

sur un

tfnips

fort.

i:ii 'h-

(:i:i'

i

-

t i nii-i

inlnu'i

s

i i

,

ntn

-

iiiii ic

ili.ixc

m

-'ciiiploNcr (|iic

dans

Ip

<-,.iii:iiil .rui

.

I

ht;

-r

ptUM'iit

;'i

''.•'•':i\

t

se

ti'iniiiu

r

sur

un

tinMis

faibli'.

J

Dans

:.

-

tailtmis

-niioui

^-

iidlis ;i

nu

iiMiiuiil «ililifii'

liuiviiit

ii.ii,iiMii> se

résoudre

solon

II 111

itiulaïui'

i

-|

I

(

' I

'

'

ni.iimlU-,

:;

l'iH'

Mi'Ioilio

ibn- -;i pi.iiK

—

im;;

iiuli<|iu'

'i

iimmii-

Im

Mirto

île ladence

requise

et

p(>ssil)I(',

|,,ir

,\,

i:

1.'

iiii.'

lui

Ii'.iii

-r

t,

iii.M

:ii/

par

la imli-

sinsible

et

:i

tonique

ou

p;ir

l:i sus-to-

niqui'

it

1

I

ti(iiii|iu'

Mii>'4ori'

1 lailriu r parfaite.

~i

r

V-i

à la fin

d'une pièce,

et l;i cadence

imparfaite,

-i

r

-i

-ri; i

niM à la fin

tl'iuu'

plirase.

i

ir

l

\\ant

iriiainioniser

ui»

n

.

,,.i

i i

liant

ilonné

mi

luit

ilalinni

se

rendre

compte

de

ses

phrasis.

i.

r-

périoiles

et

li . siibilivisions,

aiii-i

i\ni' 'li-

ilifTérents

repos

(pli

-l'piii.iit

-.

-

Il

I

iiil I.

-

'

l'I.i.i-'.

e e,

jipii

-

a

M >ii' trouvé les

différentes

cadences sug-

ftérées

par

'<

-

inti

> i i'

la

ii.t'liciic ,

i

((nixciiaMf,- à cliaiiiic

icpi».

on

peut

avec plus

de

sûreté

procéder

à

l'harmonisation.

(•ri.>ri<iN>

l'i;

i i;mi;

I

l^ii'.-.l-.r

ijiii' l'iiii

l'i'.

11.1

;i:i''

(:,, .

1

'

(,lii, 1 ,. i-I 11

111-

iilililr

<' ce

lin

m.m

-r il i~tiiiL'ii.'iit

-flics;

•J

\,,inlli-

I,..

.irï.'

. . -

,

,,I, .-.(.'

1

:i.|i i.-l

.

.'I .iilr-

-i

r'il-

i.'l'

lililllr- l'Il

i rllli-l-llclflll('S.

:j

(^li',..l-,-i

qui' i.l

» 11,;,;,,',

l'.l-

''.111.

;

.|:|:ii>

llnll-ull

ill r.li'

t 1

':

1

l'I

I

Il)

il.

,1

rs

-llli

i-llll>lcl('ri'f

rdlllllH'

la

pllls

irnîHirt-inii'

''

l'.M'r ;iti- i :ii:-

i- t.,i;

,U-

K.'

ipiiu iii'.

1 I),.

,,I|,M

-1

,-,.lii|„.

,

1:, C:,, ,

r

,1 \\:,_-

1,.

'

CliuimM

iIllT. '-.

-l-l

II.

< ,

I:i

i

li.lrlui.

|

..-il

l'il

il

•. K\flll|.ll. lliUlS

le

l..lt

. .

Si

iiiiiji

11:-.

.'i (,lir:.i>i.rllr-;-.in

<

:..'i

ii.T

:i ;.

I

)..ii.iii;i i.I

r

'

|.i.ai

i|iii.i i-i-rlli

i.i--i

in.ii

ii,.'.' l)riiii-(

'ailiMirc

'.'

K\ciii,.lc

dans

le

11.

Il

ilr

l-'i.

;

mir.

ir

r.

De

i|iiil-

-..1.1

i| .-.-

I;i

< i.liMi'

liiipin

l'iili'

1.11

liilirriiTii|iiii'

,'

rniiri|iiiii i

st-cllc ainsi

qualitii'c

i-t

qiiaiiil

il.

.11-1,

11

r.

i,;|.|..\..-

'

i;..

:i

|.l.>

.i;.i.-

.

I..1

.il'

\Ii

ininrin\

7

(,(iii.-i-.r

i|iif

l.i

(

'il.'

|;..iii|.iii'

I

)i.ii

lui

Ml ni

-.-1.

i ..ii:

i-i

.|iiaii.|

ili.il-i.ii

lai f.-ii'a' usai,' '

,'

\',\

.,

i,,n

. , Ml

l.'iL,. 1,

iiM

M.

,S

I),.

,|ll,.l

-r

.

,,li:|,..~i

:,

(\,.i,

1

,-.

l';- .'.

'

. .

-Il

1

11»

11

'

.1

;

.T.'

i-

1

-.

ii' .Ir

l:.

i;..

li-lli-.>

|

.a

rfll

11

r

'.'

KncIH |.,.

.

:•

./li

. .

-..|

1111. 1, iir.

'I

l,lir,

-l-iT

.|ii

IIP.

K...

mnir .il-

(

;i.l.-:.i-

'

I

M.-

( ;.. .

..

••

>'l-|il .illi-,

III

I

)iijii..

,

.

-

n

iii:.i.;.i.

-

.

.'m'i-..

Il

11'.

'

;

..1.1;.'.

-

iii.i.

. •

1

:

i

'i

..

.11 ..

1

-Il

jii

i|i'

-

l'ii

.|.a..-i

-

'1 ilc

la

ma

iiirri.

de

prin'édcr

-A

r ia;li,..li,-;.li..li.

Cf)NCI rsioN

97

CONCLUSION

Notre

inivniuc

Icrniiiir. iioiis (léclannis

fraiichciiiciit

(|Uc

iititrc

principal

Iml,

en

le préparant,

fut de

le

rendre

lelleineiit

intéressant

et

attrayant,

telienient simple, (|ue

nos

lecteurs

soient

induits

à

parache\cr

l'étude de cette

science >i

a^réaMe

et si

importante.

Nous

a\(pns

toujours

constaté,

avec

roKrf't.

ij

l) ^

petit

Mninlprc

d'élèves se livrent

à l'étude de

l'Harmonie,

alors (|ue

la

majorité se

contente

d'une éduration

musicale

incomplet ». Ils

sont

apparenunent convaincus

(piils ont

atteint

le

plus

haut

de^ré de ]H'rfection,

et se

croient

maîtres

de

l'Art,

dès

([u'ils ont obtenu

un

simple

diplôme

l.au-

réjil.

Nous espérons (pie

nos

lecteurs

puiseront

dans

ce

traité,

non

seulement les

renseignements

et

les

avantages

ilésirés,

mais

aussi

un a\ant-noût de

l'Harmonie

piatii|Ui'.

Puisse

notre

traité

être <'ause

<|u'un plus

^rrand nomlire

d'élèves

poursui\ront leurs

éludes musicales

juscjuau liout

et se

ili'rideront

à

devenir

de

xéritahlc^

musiciens,

[lar

l'étude

de l'Ilarnionic

(|ui

seule

p(

ut

leur

dévnilrr

tou-^

les

secrets

et toutes

les

lieautés

de

la

.Musii|Ue. si

jusli'inriil c|iiMliliéc

:

i.i:

PM'.-^

i;.\pni;ssir

ni;

roi

s

i.i:.<

.mm's.

98

1 i:s

l'KINUI'lv

\:\-

I IIAKMONII.

T\BI.K DKS MMiftRKS

LEÇON

I

l'ulIM

\

llii\

Il

IM

Mllli

Mlii\

ni-

\iiii|;|i--

InlI'M

-

Mli'lciillc|llr-.cl

liallll^

i|lli|llc-.

,

pal

liiiii\ .'illi-

Il

pal

\('i'>>iil~.

I

)i'linitiiiii

lie

ril.'iniKi

ih :

^1

un

Aii'inil.

(jualilicatlcin

lie-

aiciii.i

lie

:\, \ ,i

,'>

-(iM-

liiii

ci

'iiipn-ii

joli

par

liitri

'.

a Ile-,

par

licrci-,

par

tnn-

1

,

ri

l|<

llli-lnll-

l

I.K(J()N

II

lii\ Il

Wll

\ I

M

I

M

-

\.

(

m

h- ( 111111111111

ill'lilMllllrr

II- If.lMl

If

ilcul - illlll

ai-c.H'l.

M,..

le-

Il

,|ri;|i'-

1,11

p, UMm

-r

plaril

II-

liilTi'li

lit- an

.il'l-

Talili'all

s

LKÔN

III

\

:l»

m

Tlail-

>ii\-

\rinii|-

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Sni

ilulairi-

,

ArmiiK

ijr

'Inlii-

i[lll'.

ili-

I

Inlllilialltr, ili' . -nll--

>iillllllalllr.

iji- ji'll',

.Vlllr.

:ir

Mil-

l'I

ijr

II' lui

(

'-pire-.,

.\c-

l

i

.H

U

(

'•

H

l-n|ia

II

1

-

l'I

I

)i~-iiiiaiil- _'

LEÇON

1\'

Aiiiil;l~|i|

IJI

\ll;l

M

ii|,

(

|\i.i

Si.\-

Sf|ilii''liir

I

)ii|iiilialili Sc'|)l

irmc

M

inciirc.

Sipt irini'

Si'ii~ili|i'.

Srplii'iiii'

Maimir,

Si'pllrliii'

I

)iii|iiiiir'C,

Niiivirliir

Mairiiri'

ilr

Dnilliliallli', NlU\ ii'lllr

Millillli'

i|i'

Dnillllialllr, ( nlrpii-ilinll llr

l'Iiaipa'

arronl,

'l'alilraii

lii'i i|iilulatit

| 1

LE ÇONj,\'

Hl A \

I

K-I.\II.N

1-

m-. A

hIMi-

» Mllllnrlil

Ir

iniMl-rlllrlll

-iiprlr:

Ai-cnlil

lil'

Sisti'

Imini'

pal

li-r

naiMi-iiiniil

.

arrniii

i.

(Îiiarlr

il

Si\ir

iniiMi'

par

Ir L'riiH'

li'll\ il-illii

m

.

<

'

Il 11

I

t > i'li

1 II

11 I

I'

.||l

I l'il

iliiili'-

liiliilii'

Ir

lrll\

rlM'IllrllI

iriin

aii-ipiil

17

LEÇON VI

lîl

N

\

I

1.-1

Ml \

1

lu

\i I ii|,'l -

1

)l->iiS

\\

I-

llllrl

'. allr-

i|llr

r|iai|Ur

I in

(•l-rllirllt

riilll

IrllI II

ri

II lui

ni

il-

.llilrirlll lil h

i|r

l'iUlIr.

(

|i||i|

Ht

|r-

|rli\

rl-rlnrlll

-

-mil

iiualilii'-.

t^liialllii almn

ilr

i

liai|i|r

iin\

n i

inriit ilr-

arrnnl-

llr

I

-Mil-,

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LEÇON

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LEÇON

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Cadence >u>pendiic.

Ucinariiues

jîcnérales.

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CoiicliisKm .

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97

les principes de l'harmonie [microforme]

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