literatura drogada - dos siglos de droga y literatura

5/12/2018 Literatura Drogada - Dos Siglos de Droga y Literatura - slidepdf.com

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LITERATURA DROGADA

Factores más recurrentes del texto drogado según Alberto Castoldi:

- La alteración de las percepciones espacio-temporales [...] sensación de infinito, de espacio indeterminado.

- Otro 'tropo' [...] es el de la muchacha que obsesiona la mente del drogado.

- Trastorno radical de las relaciones con el mundo externo.

1. HISTORIA2. SUEÑOS3. CREATIVIDAD4. BÚSQUEDA DE LA INSPIRACIÓN5. EFECTOS DE LA DROGA6. POSTURAS FRENTE A LA OBRA DE QUINCEY

HISTORIA

Avicena (980 - 1036) es uno de los primeros en describir los efectos de dependencia causados por el opio:“Debilita la mente, reduce la conciencia, entorpece las decisiones racionales, obstruye la digestión y

finalmente provoca la muerte por el enfriamiento excesivo de las funciones naturales.” En Europa, en el

siglo XV, el médico veronés Fracastoro inventó un electuario a base de opio. y Parascelo, aún en el siglo XVI,atribuirá sus extraordinarios éxitos a esta droga: " Yo poseo un fármaco secreto - lo llamo láudano - que essuperior a cualquier cosa mortal ". [...] el cardenal Richelieu utilizó mucho la triaca, un analgésico a base deopio.

En el siglo XVI se ha consolidado ya un floreciente comercio del opio desde Turquía hasta Persia, la India yEuropa, y en la misma época comienza a difundirse también en China [...] En 1792 el emperador YungChiang prohíbe el consumo del opio en un edicto derogado varias veces y a causa del cual se originó la

"Guerra del Opio" (1834 - 1842) en la que intervino principalmente Inglaterra al impugnar un interdictoque perjudicaba sus intereses comerciales. Tras la derrota de China el tratado de Tientsin impuso lalegalización del comercio de opio. [...] En el siglo XVIII, en Inglaterra, médicos famosos [...] recomendaban elconsumo del opio en los casos más dispares.

A excepción de Wordsworth se puede decir que toda la generación romántica inglesa probó el opio [...] Enel ámbito de la narrativa debemos incluir como consumidores de opio a Wilkie Collins y Charles Dickens.

Aunque el consumo de opio es muy generalizado en el siglo XIX en Inglaterra, serán precisamente Coleridgey De Quincey [...] quienes suscitarán la compleja relación entre arte y droga a la que se sumaránpaulatinamente y a lo largo de todo el siglo numerosos intelectuales.

Coleridge comenzó a tomar opio a los 8 años y después recurrirá a él en varias ocasiones [...] en abril de

1798 le confiesa a su hermano, después de haber compuesto "La balada del viejo marinero ": … el láudanome procura sosiego, no sueño; aunque creo que tú sabes bien cuán divino es este sosiego…

EVOLUCIÓN DE LAS DROGAS EN LA SOCIEDAD OCCIDENTAL:

El opio se convertirá en un clásico de la literatura.

En los años cuarenta, en el siglo pasado, existían en Paris dos círculos, en el mundo intelectual, de adictos alhachís. Con el opio [...] el proceso de enajenación de la conciencia es mucho más drástico, al extremo depoder hacer coincidir alucinación y locura.

La época romántica aparece dominada, por lo que a uso de narcóticos respecta, por el opio y el hachís, entanto que la segunda mitad del siglo, y en particular el fin de siglo, asistimos en los ambientes intelectuales

a una crisis de valores, [...], en la que prevalecen otras drogas, como la morfina, derivado del opio (lasconquistas coloniales emprendidas por la III República de Indochina hicieron que se difundiese en Francia



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en los treinta últimos años del siglo el consumo del opio), el éter y la cocaína (A principios del siglo XX lacocaína comenzó a amenazar la supremacía de la morfina, reclutando adeptos precisamente entre losmorfinómanos. '

En 1938 un investigador de los laboratorios Sandoz de Basilea, el doctor Albert Hoffmann, al ingerircasualmente una cantidad mínima [...] de un derivado del cornezuelo del centeno, experimentó fenómenosalucinatorios [...] Con ello se inicia una larga serie de estudios sobre las características de LSD25, es decir, la

diatilamina del ácido lisérgico, donde 25 indica que es el vigésimo quinto producto de una serie demodificaciones químicas de la molécula básica del cornezuelo del centeno sintetizada por Hoffmann.

Los efectos más frecuentes del LSD parecen ser: modificación de las percepciones espacio - temporales,alucinaciones e ilusiones, sobre todo de índole visual, alteraciones de conciencia, estados de euforia, perotambién de angustia y pánico, conservando, no obstante, cierta lucidez que permite observar las propiasexperiencias sin por otra parte poderlas interrumpir.

SUEÑOS

El primero que propuso una definición exacta de la alucinación fue el doctor Esquirol en un artículo de 1817dedicado precisamente a " Les allucinations ": Un hombre (en estado delirante) íntimamente convencido depercibir realmente una sensación sin que ningún objeto externo capaz de suscitar tal sensación esté alalcance de sus sentidos se halla en estado alucinatorio. Es un visionario.

Distinción entre visión y aparición: "La visión se produce en los sentidos internos y únicamente conlleva laintervención de la imaginación. La aparición implica también a los sentidos externos y supone un objetoexterior.

Esquirol diferencia alucinaciones, en tanto que percepciones sin objeto, de ilusiones, percepcionesperturbadas de objetos realmente existentes.

Para Moreau de Tours "la locura es el sueño del hombre despierto ", mientras que para Víctor Hugo, en suJournal de ce que j'aprends chaque jour (1846), " la locura no es más que el sueño que invade el estado devigilia."

Pero Hugo no se limita a registrar el fenómeno, sino que explicita su convencimiento de que lo irracional,sean sueños, delirios o alucinaciones, es necesario para la vitalidad del arte:

Lo que los pedantes llaman capricho, los necios locura, los ignorantes alucinaciones, lo que antaño sellamaba furor sagrado, lo que hoy se llama, según sea la variante del sueño, melancolía o fantasía, esteirregular estado de ánimo que, constante en todos los poetas, ha mantenido incesantemente invocadas oevocadas, como si fuesen cosas reales, lo que no son sino abstracciones simbólicas, la lira, la musa, eltrípode, esta singular apertura a inspiraciones misteriosas es necesaria para la vida profunda del arte '

[...] el propio Coleridge fuese perturbado en sus sueños por una pesadilla recurrente: una mujer gigantescaque se le echaba encima y cuya respiración llegaba a contaminarlo físicamente.

Las visiones que obsesionan a De Quincey, por sugestivas que sean, no le procuran placer alguno, sino quele causan un padecimiento constante.

[...] alucinaciones creadas por el opio, aunque la droga no sea de por sí creativa, pueden parangonarse, a juicio de De Quincey, a los procesos creativos por su modo de explicitarse, lo que le permite teorizar acercade una sustancial identidad entre sueño y creatividad [...] Sin embargo, la identidad entre los procesos delsueño y los de la actividad artística postulada por De Quincey confirma de hecho esa aclaración suya deprincipio según la cual se sueña de acuerdo con lo que se es, y en efecto es fundamentalmente la culturadel escritor la auténtica protagonista de sus sueños.

CREATIVIDAD

Una de las fascinaciones de la droga, cual es la ilusión de poder encontrar un atajo hacia la creatividad,

hipótesis de inmediato refutada por De Quincey y luego por Baudelaire.



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En correspondencia con el artista drogado, en tanto que intelectual poseído por sus propias ideas, está eltexto drogado poseído por la propia escritura, el ' seductivo ' según la terminología propuesta por GiuseppeSertoli a raíz de las reflexiones de Jean Baudrillard: "El texto literario fascina porque ofrece al lector unasuperficie de formas, de figuras sobre las que puede discurrir el ojo [...], en cambio seduce en la medida enque, al centrar la atención del lector sobre " algo " que no le muestra, sobre un sentido que siempre se lesustrae, lo atrae hacia un vacío que lo priva de su saber y de su propia identidad ". [...] se podrían incluir en

esta experiencia textos como: Vida de Rancé de Chateaubriand, Otra Vuelta de Tuerca de Henry James,Bartley de Melville, Los Tres Cuentos de Flaubert, Corazón de tinieblas' de Conrad, El Casti llo de Kafka...

BÚSQUEDA DE LA INSPIRACIÓN

...para fomentar estas experiencias los románticos no dudaron en recurrir a los medios más singulares:Fuseli, convencido de que "el es una de las regiones más inexploradas del arte...", recurría, como atestiguaDe Quincey, a la ingesta de carne cruda: "Se ha dicho de Dryden, y en nuestros días de Fuseli, quedecidieron comer carne cruda por el gusto de lograr sueños espléndidos "; [...] Tennyson comía abundantesplatos de carne [...] Por tanto el consumo de droga como estimulante del sueño y más en concreto depesadillas, de visiones terroríficas, está en perfecta sintonía con una tendencia que refleja en ambiente deuna época fascinada por la exploración del inconsciente a través del sueño: Walpole habría escrito ' Elcastillo de Otranto inspirándose en un sueño, al igual que hizo Mary Shelley en Frankenstein o El modernoPrometeo; Coleridge, Hoffmann y Poe analizaron sus sueños [...] será la publicación, en 1821 en el LondonMagazine, de Confesiones de un opiáfago inglés ' [...] lo que dará difusión a todas estas experienciasmerced a la exposición de un itinerario paradigmático en el que todos podrán verse reflejados.

EFECTOS DE LAS DROGA

[...] pone de relieve que el consumo del opio es un fenómeno muy extendido entre los intelectuales de suépoca.

Aunque no niegue el peligro de la droga [...] considera que el placer que procura el opio es decididamentesuperior al del alcohol: "Pero no estoy dispuesto a creer que quien haya probado una vez los divinos gocesdel opio pueda después descender a los placeres groseros y rutinarios de alcohol.

[...] justificó su propio hábito por la necesidad de paliar los dolores reumáticos.

"...la felicidad se podía entonces comprar por poco dinero y llevarla en el bolsillo del chaleco; se podíanguardar en un frasco de un litro tesoros de éxtasis portátil; y la paz del corazón se expedía en barrilestrasladados en dirigencias."

[...] De Quincey se convierte en un defensor empedernido del valor positivo absoluto del opio.

Que la apreciación totalmente favorable de los efectos del opio es demasiado optimista lo denuncia laimprecación "¡Opio! ¡Pavorosa fuente de placer y de penas inimaginables!" del propio autor en el exordiodel capítulo dedicado a "Los martirios del Opio", y sobre todo la lucha que muy pronto habría de entablarconsigo mismo para intentar limitar los males que le estaba causando el paso de un consumo moderado a

dosis cada vez mayores (En 1813 reconoce su dependencia a la droga).Balzac volverá a hablar de los efectos negativos del opio [...] y lo presentará [...] como causa segura demuerte:

“El opio absorbe todas las energías humanas, las reúne en un solo punto, se apodera de ellas, las desarrollaal cuadrado o al cubo, las eleva a una potencia increíble y concede a todo el ser una creatividad huera.Confiere a los sentidos el mayor placer posible, los estimula, los fatiga, los consuma; por consiguiente elopio es una muerte premeditada."

Lo que resulta más interesante y decisivo con respecto a la influencia ejercida sobre los intelectuales de laépoca son las consideraciones relativas al estado mental del opiómano [...]:

“Si un hombre que cuida bueyes se habituase al opio —afirma De Quincey— es muy probable que, si no

fuese demasiado obtuso como para no soñar, soñaría con bueyes; mientras que en el presente caso ellector comprobará que el opiómano se jacta de ser filósofo."



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La afirmación [...] atribuye los efectos de la droga a exacerbación de la propia capacidad del individuo, sinque les pueda atribuir ningún poder realmente creativo.

El aislamiento que causa el opio no está únicamente vinculado a la pasividad estética a que conduce elconsumo continuado de la droga [ ... ] sino al hecho de que esta misma soledad, unida a los efectos que el

opio produce en la mente, permite eliminar las constricciones de la conciencia [ ... ] Los efectos del opio, alpermitir el desahogo de todo lo que censura una conciencia despierta, dan paso a una aventura sinsoluciones prestablecidas, y que, reanudada incesantemente, coincide con la propia aventure de laescritura.

Sueño y memoria, o más bien una memoria estimulada por el opio, permite recuperar la infancia,entendida como privilegiado momento mágico de la existencia, y es quizá ésta la clave de lectura másestimulante en la obra de De Quincey recuperada por Baudelaire: [...] la felicidad se transforma en laverdadera metáfora de la felicidad poética.

POSTURAS FRENTE A LA OBRA DE DE QUINCEY

Las descripciones de De Quincey ejercieron enorme fascinación entre el público romántico: si por una parte

se le reprochaba la nefasta influencia de sus Confesiones, por otra recibió [...] confirmación de que apartede sus propiedades curativas el opio servía para eliminar los estados de ansiedad y estimular la actividadfantástico – visionaria.

EN CONTRA:

Balzac manifiesta una actitud bastante polémica frente a las drogas, totalmente fuera de lugar en su época,y que refleja sus preocupaciones sociales [...] "El abuso del tabaco, del café, del opio y del aguardienteproduce trastornos graves y causa una muerte precoz" [...] La conclusión resume todo el moralismo delrazonamiento de Balzac, fuertemente enraizado en una problemática social: "En nuestros días se descubreen todas las clases sociales una tendencia a la embriaguez que los moralistas y los hombres políticos debencombatir; porque la embriaguez, bajo cualquier forma que se manifieste, es la negación de la dinámica

social."[...] Para De Quincey [...] los efectos de la droga dependen de la naturaleza de quien la consume.

Baudelaire [...] en la parte dedicada al opio es deudor de De Quincey. [...] El intento moral, ya no moralista,de Baudelaire discurre de hecho por el mismo cauce de la contradicción señalada, en virtud de la cual alconocimiento de los perjuicios que causa el opio (malestar físico, pesadillas) se une una gran fascinación deíndole intelectual. Él confiesa sentirse especialmente atraído, igual que De Quincey, por la capacidad delopio para dilatar el espacio y el tiempo en las alucinaciones, como ya se advertía cuando compuso "LePoison" ("El veneno" de Las flores del mal , 1857)

© El texto drogado. Dos siglos de droga y literatura, Anaya / Mario Muchnik, 1997.

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