lolita: mito y representación en el cine de hollywood
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Lolita: mito y representación en el cine de Hollywood
Tesis Doctoral Comunicación Audiovisual y Publicidad,
UPV-EHUDirección: Casilda de Miguel
Autora: Katixa Agirre Miguélez
7 de Mayo de 2010
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En los próximos minutos
Objeto de investigaciónEstado de la cuestión
Conformación del corpusAnálisis fílmico
Primeras conclusionesConclusiones
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Objeto de estudio: ¿quién es Lolita?
lolita.(De Lolita, personaje de la novela de V. Nabokov, 1899-1977).
1. f. Mujer adolescente, atractiva y seductora.
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Habla Vladimir Nabokov
“Lolita no es una niña perversa. Es una pobre niña que corrompen. Y es muy interesante plantearse el problema de la tonta degradación que el personaje de la nínfula ha sufrido entre el gran público.”
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El mito en los estudios de comunicación
Vertiente antropológica (Lévi-Strauss).
Vertiente psicoanalítica (Jung).
Vertiente semiológica (Barthes).
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¿Por qué es Lolita un mito?
Sociedad post-mítica: abolición de los grandes mitos cosmogónicos.
Apuesta por los micro-mitos profanos.
Compartidos por los individuos de una misma cultura.
Altavoz e impulso en los medios de comunicación.
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Lolita, mito mediático
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¿Por qué Hollywood?
Hegemonía en la construcción de un imaginario global.
Dependencia del mercado internacional: configuración del espectador medio global.
Supuesta asepsia ideológica.
Fábrica recurrente de Lolitas desde sus inicios.
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¿Quién reclama a Lolita?
Crítica literaria: relecturas de Lolita y deslegitimización de la crítica canónica.
Girls’ studies: reivindicar la experiencia de la chica adolescente fuera de los límites del patriarcado.
Estudios fílmicos feministas: representación de la mujer, hacer visible lo invisible.
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Cómo conformar un corpus
Dos adaptaciones de Lolita (1962 y 1997)
Deconstrucción mítica de Lolita en el cine posmoderno.
Relación hombre adulto-chica menor de edadCriterio de relevancia Referencia intertextual a Lolita.
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Lolita según Stanley Kubrick (1962)
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Modificaciones
Lolita mayor y deseable.Pasado borrado de Humbert.Humbert caballeroso. Eliminación de drogas, chantajes…Ambiente de “laxitud” sexual.Ámbito familiar.
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Lolita según Adrian Lyne (1997)
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Volver a la novela
Importancia del prólogo, el trauma imborrable.Focalización interna: mirada privilegiada de Humbert.(Ab)uso del voice over: citas románticas.
Edad y aspecto de Lolita.Travesuras.Sobornos sexuales.Chantaje emocional.Las escenas de sexo: el placer de Lolita. la violación que da
risa.
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La fidelidad en entredicho
Mofas al trauma de infancia.Humbert droga y soborna a Lolita.Lolita es huérfana y no tiene a dónde ir. Lolita llora “cada noche, no bien me creía dormido”.Lolita no disfruta con Humbert: “nunca vibraba bajo mi caricia”.
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Unas primeras conclusiones
KubrickKubrick. Transforma la naturaleza de la novela: una historia de amor con toques de humor negro.
LyneLyne. Pretendida fidelidad. Desligada ya de la novela, pertenece al mito.
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Lolitaposmoderna
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El cabo del miedo (1991)
• El mito de Lolita en el contexto de la crisis de la familia nuclear.
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Beautiful Girls (1996)
• La fascinación por Lolita como consecuencia de la falta de madurez del hombre adulto.
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American Beauty (1999)
• Deconstrucción paródica del mito de Lolita.
• El disfraz de Lolita como trampa para la chica.
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El hombre que nunca estuvo ahí (2001)
• Vuelta a los orígenes para parodiar a Lolita.
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Broken Flowers (2005)
• Lolita y el cliché inconsciente
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Hard Candy (2006)
• Mito de Lolita + Girl Power
• Legitimización de la violencia femenina
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Conclusiones
Naturaleza siempre cambiante del mito.Fuerza y recurrencia del mito de Lolita.El mito busca el cine.El mito no entiende de géneros.Influencia del contexto social en las representaciones del mito.Renegociación del mito: discursos contradictorios.
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Conclusiones (II)
Ideas recurrentes: ausencia del padre, obsesión por el paso del tiempo, pureza de la infancia…Pendulación continua: víctima-verdugo.Cine posmoderno: cuestionamiento de nuestro bagaje mítico.Un micro-mito en el centro de las contradicciones contemporáneas.
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Lolita: mito y representación en el cine de Hollywood
Muchas gracias.Muchas gracias.Thanks a lot!Thanks a lot!Eskerrik asko!Eskerrik asko!