Los mosaicos romanos de Tarragona

Rosario Navarro Sáez

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U N I V / E R L ; I D A D D E B A R C E L O N A

FZ-CüLTAD D'. -[¿OGRAFlA E H I S T O R I A

LOS MT.HAICQS ROMANOS üi fARRAGOíJA

Tesis. Doctoral pí H.,entada por Rosario vi,.7órro 3áez

Dirigida ñor el i.ti . D. Pedro de Palol Salt..i:aH

Barcelona, '• :79

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125, Escudo de escamas

Corresponde a l mosaico de l a habitación I I I , situado en e l mismo ni v e l que e l mosaico anterior con e l que l i m i t a a l oeste y bajo ig u a l capa de cenizas. En 1949 se descubrid un tramo de orl a de unos 6 m -qué*t/olvid a cubrir. En e l invierno de 1967 a 1968 pudo ser recuperado definitivamente. , • .

2 Dimensiones generales 5,17 x 5 ra. Teselas de 0,5 a 1 cm , predomi. 2 " • ' ' ~ • nan l a s de 0,7 cm y se reparten 197 por decímetro cuadrado .(densidad

tomada en l a crátera). Colores blanco-amarillento, amarillo ocre y a-marillo cromo oscuro, t . siena natural, rojo venecia, t i e r r a escarla­ta (p, v i t r e a ) , bermellón claro, salmón azul ultramar, az, manganeso y az, cobalto (p, v i t r e a ) , verde pálido, v, oscuro y verde agua (p. vit r e a ) y t , sombra natural.

Consolidado sobre cemento moderno. Conservado provisionalmente en paneles en e l almacén del MAT, Estado de conservación general ignorado debido a l apil^amiento actual de l o s paneles, aunque en e l único f r a g ­mento a l a v i s t a se aprecian bastantes lagunas que seguramente han de afectar a l campo c i r c u l a r o escudo de escamas.

Tapiz rectangular polícromo con círculo i n s c r i t o . La banda de enla­ce blanca, con teselas dispuestas oblicuamente, sólo realizada en e l l a ­do derecho correspondiente a l a entrada (20 cm anch.) y en e l de l a i z ­quierda (42 cm anch.). En e l umbral de l a puerta rectángulo (1,05 x 0,20 m) yuxtapuesto a l a banda exterior del tap i z , bordeado por tres lados de banda negra (6 f i l a s = 6 cm de te s e l a s ) , En e l i n t e r i o r , sobre fondo de teselas paralelas a l o s lados mayores, t i r s o constituido por largo vas­tago ensogado verde con hojas cordiformes en l o s extremos; a ambos l a ­dos del. centro e s t i l i z a c i o n e s vegetales en r o j o ,

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Campo cuadrado de 4,71 m de lado iniciado con una "banda negra (6 f i l a s de teselas ='5,5 era añch,)»

La o r l a exterior formada de una cuadrícula de dos líneas de cuadra­dos oblicuos (46 cm anch.} está envuelta por uno y otro extremo-de banda blanca (9 f i l a s de teselas = 8,5 eré anch.}, línea de triángulos dentados rojos sobre fondo blanco y - f i l e t e doble negro. Un punteado simple negro p e r f i l a l a s líneas'cuadriculadas que en l a s intersecciones se hace dados

• negros de cuatro teselas. Los cuadrados- que son alternativamente de fondo amarillo-ocre o blanco, s^dn l a l i n e a a que corresponda'n llevan i n s c r i t o .'un cuadrado dispuesto sobre.la punta-formado por cuatro, triángulos denta- . dos separadas en torno a otro cuadrado. Los colores del motivo i n s c r i t o . perfilados, en;negro y en verde, azul (pasta v i t r e a ) y roj o , con e l núcleo central blanco. La secuencia de l a s teselas se distribuye en 1/3/5/7,

Precedidas por f i l e t e 'doble negro y t r i p l e blanco doble línea dé postas opuestas negras separadas por un r i b e t e doble negro (20 cm anch,). F i l e t e t r i p l e blanco. Campo cuadrado (2,65 miado) con círculo i n s c r i t o , "En l a s esquinas dos palomas simétricamente afrontadas- en torno a una crá'« ,tera. Las palomas vis t a s de p e r f i l apoyan una pata en l o s ángulos 'del cam­po mientras con l a otra,.-extendida, se agarran a l labio de l a v a s i j a . P i ­cotean t a l l o s que- se yerguen entre frutas, que sobresalen del borde {en bermellón claro y verde v i v o ) .

La crátera de superficie agallonada- con cuello c i l i n d r i c o y panza abom­bada | de l a unión de ambas partes nacen dos asas de p e r f i l en-S y apéndices con volutas. Pie elevado que se apoya en l a misma esquina del campo. La -crátera y l a s palomas- eo t i n t a s azuladas que se i n t e n s i f i c a n en l o s per­f i l e s . En l a crátera hay-teselas blancas y. de color sepia que expresan e l agallonamiento; e l la b i o , asas y pie en amarillo-ocre y am. cromo oscuro.

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Las palomas tienen lasalas de color bermellón claro y rojo de Veneciaj l a s patas en rojo de Venecia, siena-natural y verde. Azules y verdes en pasta - vf i;rea. • -

'Rodeando e l campo cuadrado y e l círculo se suceden un f i l e t e t r i ­p le blanco, uno doble rojo y dos simples en blanco y eñ negro* E l cír­culo queda dibujado por uh g u i l l o c h i s interrumpido de fondo negro de . colores amarillo-ocre, verde vivo, rojo de Venecia, siena natural, azul ultramar y azul Prusia, seguido de f i l e t e doble roJo| en su i n t e r i o r -escudo de escamas biconvexas, y b i p a r t i t a s en verde, azul ultramar y ber­mellón claro y otros colores (1). • - ' • '

, J. SÁNCHEZ REAL, Bol. Arq., XLIX,. m 9 , p. 224, lám, I I , 3 . En esta ilustración" sólo se muestra, cuando ,aíjn estaba in, s i t u , e l sector co- • rrespondiente al.umbral y a l a primera o r l a de.cuadrícula, M. BERGES,. -Bol.Arq., LXIX-UX, 1969-1970, p, 139 y J41. ....

En Foto i n d u s t r i a l Rayfflond exista'fotografía del mosaicO' en.el mo­mento de su arranque, que nos documenta acerca ds l a s o r l a s a s i como de una denlas esquinas conteniendo l a crátera con palomas. Igualmente d i s - , ponemos, como documento i l u s t r a t i v o , de un plano a escala 1:10 del que' hemos obtenido l a s medidas de l o s d i s t i n t o s sectores,, así como dé un-cal­co a escala natural de las. aves de l o s ángulos. Del mismo lugar nuestra, fotografía' en,color tomada,cuando e l mosaico yacía en e l almacén del Mu-' seo Arqueológico, ' . ' . . "

.'• , ,., E l motivo d e l escudo d,e escamas h a l l a .su mejor paralelo en.Tarrago**. ' na en e l mosaico. nS 44 (2), llamado de l o s Pavos Reales, en e l que se con­servan, aún, en e l centro, l o s vestigios, de una cabeza de gorgbna, cuya — presencia rio sabemos s i podría corresponder a l ejemplar de A l t a f u l l a , 'ya . que f a l t a todo e l núcleo central.. E l parentesco debe extenderse en razón

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de sltuacifin topográfica y de e s t i l o a otro mosaico a l t a f u l l e n s e , e l nS-Í24, que pavimenta l a habitacifin I I , inmediatamente anterior que, ade­más, está asentado en e l mismo n i v e l . S i bien aquí e l esquema composi­t i v o sea igualmente un escudo o c i r c u l o centrado en un cuadrado, son triángulos concéntricos y no escamas su componente. En ambos casos, y salvadas l a s grandes diferencias de forma y color, l o s ángulos entre -círculo y cuadrado son ocupados por aves, - motivo no extraño en este t i ­po de composiciones,' • •

Es muy interesante destacar como ambos tipos de escudo aparecen aso­ciados con c i e r t a frecuencia en algunas producciones musivas, como l a s de Alejandría y Tolemaida, l o que vendría a demostrarnos l a contemporaneidad de ambos esquemas, s i bien, a juzgar por e l número de ejemplos conocidos, parece que prevaleció e l clipeo de triángulos. Las escamas en cambio se adaptaron mejor a alineaciones rectas o semicirculares, que llegaron a ser u t i l i z a d a s hasta fechas ya avanzadas d e l Bajo Imperio. ' •

El escudo de escamas, de origen helenístico (3), tuvo una continuidad en los mosaicos romanos de l o s primeros s i g l o s d e l Imperio. En blanco y ne­gro aparece en e l Palacio de l a s Columnas de Tolemaida (4), en l a provin­c i a norteafricana de Cirenaica; en l a Galia se l o c a l i z a en un mosaico,de Mandeure, fechado a p a r t i r del primer cuarto del s i g l o I I así como en Be-sangon (S). También en l a Galia e l tema forma parte de l o s pequeños com­partimentos de l a "decoración múltiple" como se observa en e l mosaico de l a embriaguez de Hércules y en e l de Aquiles descubierto por Ul i s e s en l a , corte del rey Lycomedes ( 6 ) , ambos en Vienne. Igualmente en esa d i s p o s i - ' ción aparece en'el mosaico de las' bodas de. /tímete de Nimes.Como tema cen­t r a l de composición, adornado con roseta, se halló en un mosaico milanés de, l a "Via Medici" fechado a f i n e s del s. I I e i n i c i o s del I I I ( ? ) . Para acabar esta relación aún se podría agregar un mosaico c r i s t i a n o proceden­te de Santa María de Terrassa (Barcelona), que demuestra como l a t r a d i ­ción del esquema se conservó en fechas ya muy avanzadas (8). , .

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l\\jes y kantharos como l o s de nuestro mosaico son elementos que se asocian con frecuencia en la-decoración de mosaicos. E l origen del tema hay que verlo en época helenística, en e l famoso mosaico pergamédico de .las palomas de Sosos, que a su vez formaba.parte del tema tan conocido del, assarátos oikos o suelo no barrido del que hablaba P l i n i o (9), Las . representaciones, desde entonces se suceden tanto en pintura como' en- mo­saico. En este último medio e l motivo alcanza una gran notoriedad espe­cialmente durante l a baja antigüedad, asociado a l a ornamentación de i g l e s i a s c r i s t i a n a s mayormente (iO), Antes de ese momento se pueden mencionar algunos, ejemplos como l o s de Homs (11) en T r i p o l i t a n i a , de Antioquía, del período Adriano-Antonino (12) y del % o r a de Atenas, fechado en e l siglo-* ,11, donde dos periquitos beben apoyados en e l borde de una copa, entre o-tros (13). Precisamente, en este último l a s aves ocupan l a misma situación ,que en A l t a f u l l a , es decir en -el ángulo' que media entre un cuadrado y un. c i r c u l o , en esta ocasión un escudo' de'triángulos concéntricos. En cuanto a l tipo de kantharos, que d i r l a s e trazado desde una perspectiva v i s t a — desde abajo, -no corresponde a l habitual de asas curvadas nacidas del bor-

l^ntharoi con asas serpenteantes que surgen de l a parte media de l a v a s i j a es' posible verlos en norte de África en dos mosaicos de tema dio— nysiaco,•uno de Gudna y .el otro de Thysdrus, fechados respectivamente en e l s i g l o I I ( 1 4 ) y en e l 270 (15), Vasijas de este tipo también se pueden encontrar entre l o s mosaicos de Antioquía (is}- en uno .de 'ellos, ya citado, l a crátera coronada por.un periquito ocupa e l centro de un tema de -para-» deissos cubierto de diferentes clases de ave.

Las asas insertas en l a . parte 'media de l a crátera se observan .igual­mente, en tíos mosaicos lioneses de Autun, fechados en e l tercer cuarto y en l a segunda mitad d e l . s i g l o I I d.C, (17).

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Para estudiar el.resto de motivos que decoran nuestro mosaico hay que r e c u r r i r a l parentesco de l o s mosaicos de Tarragona, donde se.enfctilhtran igualmente todos - ellos» A s i , por ejemplo, e l cuadricu­lado que cubre l a o r l a exterior, muestra, c l a r a identidad de formas -y de expresidn claroscural con e l fragmento nS 83, expuesto en e l Mur seo de Tarragona, Este tema no l o conocemos por ahora en. Hispania, es además poco u t i l i z a d o en e l continente europeo, y parece más propio del mundo o r i e n t a l , donde encuentra amplio acomodo, especialmente en Antio-quía. Las postas en doble línea coinciden con l a s del famoso ejemplar' de:1a Medusa, nS 4 l , s i bien allí son negras sobre fondo .ocre. También en ese mosaico se encuentran l o s t r i a n g u l i t o s dentados en negro sobre fondo ocre, los mismos que volvemos a ver en'el mosaico-de l o s Pavos -Reales (na -44), así -como en la,propia v i l l a de E l s Munts. en e l pavi- -mentó n^ 124, que precede a l que- estudiamos. E l g u i l l o c h i s , por última, -se h a l l a representado en l a s termas i n f e r i o r e s de l a v i l l a , en e l pavi— 'mentó ns 130; en Tarragona es uno de-los marcos que bordean e l cuadrito de l a Medusa, mosaico n9-4l, y el.único motivo que enmarca e l Triunfo -de Dionysos, mosaico nS 43, , . . .

• La- banda dionis l a c a que señala e l umbral d'e la. habitacifio, -aparece ' de modo análogo en un mosaico del Puig de Cebolla conjunto musivo fecha­do por B a l i l en e l .siglo-II (18),.Este símbolo se representa también, como

- ' . Malos, . - - . ' • • umbral de una estancia con mosaico en Thuburbd] (19}., de época posiblemen­te anterior a l a severiana, . . '

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• La presencia de este símbolo dionisíaco, a l que se atribuye un sentido profiláctico, nos hace preguntarnos, s in que por e l l o haya -que reconocer una conexión, s i acaso l o s cantharoi y palomas que ador­nan l a s enjutas del círculo, no deberían traducir también e l l o s un ca-rácter simbólico, quien sabe s i representarían a l a s estaciones. Real­mente s i n conocer e l mosaico entero, no sabemos s i l a s demás cráteras eran de otro color o contenían frutos d i s t i n t o s , n i tan siquiera sabemos e l motivo central, resulta difícil afirmar o negar nuestra pregunta,.tan sólo cabe dejarla en un interrogante.

.Siglo I I I , primer cuarto. . , "

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(1) Del resto de colores resulta'imposible'decir-cuáles a juzgar por'el único panel,que liemos podido estudiar directaroénte, que, por desgra­c i a , es-taba may fragmentado,

(2) Véase al' breve estudio que sobre dicho mosaico hacemos del tema,^ que servirá de co'raplanento-, a cuanta a continuación decinjos.

{3} BLAKE,'I, p, '117. ,Cita"muchos ejemplares" helenísticos en e l iVUseo de Alejandría, de "los que se ocupa K, PAeLAS-CA, OCR-, 11^ p. '363-366, - . que r e p r í 3 d u c e alguncss; lar», H (color) y CLXXV, '3. Sobre e l scutum ú « egida'de escamas véase también LEVI, Anti!3;ch^ Mosáic, .p. 384 y s i g s , j PESCE, Palazzo'Colonne,. p . - l O l , / , - '

(4) ' 'PESCE, op . c i t . , ífg. 43, 39. ' ' • ' , . •

(5) STERNí Recueil, -I-,; 3, m 325 a-b,- láms. XXXVI-XXXVHI, p,, 69; .na.. 289

• a y b, lém« X, , ' , - . " . , - ' '

~C6}- Inv» Wos., i , nSs, 174 y 198, , ' '

(7) e.' PATRONI,; N« So., 1923, f i g a . 14-16, p.' 316-Í-319.

(8) Vidé,. PAiOL, Arqueología. Mstiana', -p. 197 y 321-322,,lám».XXKIVf B.ARRAL I 'ALTÉT, Mosalques Regio Laietana,, nS 144,

(9) LEVI, -op.cit., p. 91. 'tet. Hist,,..-"XXXVI, 2S, 'im? M, RENARD, p l i n e ~ 1'Anclen et l e •motif. de l'asarQtos oikos. Latomus, 23, Bruxelles,'. -1956., p, 3Cy7-314, • K. PARLASCA, Da.s Pergamenische 'TaubenmQsaik und ^ d e r SogBnannte'Westor-Becher en ' - iJahrbueh dea^ Oeutschen' Archaolcgischeii, -I n s t i t u t s , LXXVni, 1963, p.- 256-293, ' ,. , . .

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(10) Uno de los- ejemplos más importantes es e l de Santa' Constanza en Roma, cf. H. STERN, DOP, 12, 1958, p. 2C2-205, Aparte de su carác-"ter c r i s t i a n o puede representarse l i b r e de cualquier simbolismo en pavimentos dé habitacifin como vemos en un mosaico de V i l e t ( L l e i d a ) , "vide, A. BALIL, XII CNA, daen, 1971, (= 1973) p. 278' y en otro,de , Artieda de Aragón (Zaragoza), vide, E, OSSET, AEArq., XXXVIII, 1965, f i g , 1.

'('''') Afr. Tt. , I , 1927, figs.' en p. 228-; V, 1933, p. 47, f i g s . 34-35.

(12) LEVI, op.cit., lám., Cü<XVIII,\c, p. 91 e l mosaico se exhibe" en e l Louvre,

(13) . H.A, THOMPSON y R.,E. .WYCHERLEY, The /^ora of Athens. The Athenian /^ora, XIV, Princeton--New Jersey, 1972, lám, 90, p. 185. .

(14) FOUCHER, Thysdrus,'1960, láms. XI y XII, p. 30 .(datación):

.(15) M. YACOUB, Le Musée du Bardo, Tunis, 1970,, f i g . 39, En este'caso- ' y en el, anterior l o s tipos son muy'esbeltos, con l a parte superior del cuerpo de mayor proporción,

(16) LEVI, op.cit',, lám, XV, a (mosaico of the birds and the kantharos -período Adriano-Antonino); -lám..1, a y XXX, b (House of the Drinking 'Contest- período severiano), . • ,

(17) STERN-BLANCHARD, Recueil, I I , 2, nS 223,-lám. XXX, p., 67, y .nS 233, lám, XL,. p. 73-80, l a s asas de este ejemplar no son en forma de S-sino de lazo. También en Autum existe un mosaico, fechado a media­dos del s, I I I que tiene una crátera en l a que-se - hallan dos'palo­mas, i b i d . , n9 247, lám. XLVIII, p, 87-88, ,

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(18) PUIB I CADAFALCH, L'Arq. rom. Cat.. f i g , 494 = A, BALIL, en St. Arch., 6, 1970, lám. I I , f i g . 2. p.' 10, mos V. E l otro extremo de este pavimento está indicado con e l rayo de Zeus,

(19) A. LEZINE, Thuburbo Maius, Tunis,' 1968, lám.' VI.

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126, laberinto y murallas (láms. L)íl-t-^V)

En l a s mismas circunstancias que l o s mosaicos ñas 124 f 425, Hasta e l invierno de 1967-1968 no es descubierto totalmente, ya que en 1949, -sólo es reconocida un pequeño tramo de o r l a . Equivale a l IV/ mosaico de l a v i l l a , , ' • ' •

Corresponde a una gran habitación, posiblemente -un oecus, sala de recepción, o comedor-, ya que' además d e l placado marmóreo de sus pared.es había s i e t e f u e n t e c i l l a s o surtidores de l o s que únicamente sé; ha encon— 'frado l a impronta en l a argamasa de su doble tubería de plomo, robada pos­teriormente,, y los. arranques octogonales de l a s fuentes^ formados de,pía-,-• cas de roárraol„(,.,) , BERSES, .

. Las'medidas generales son de 8 x 10,70 rn (BEfiGES),- Las teselas ob­servadas,, sólo en un ,p-anel, que contiene o r l a de 'esvásticas, miden' de

2 • . ' '' • .2 ' 0,7 a 1 cm y e l númerO' que se reparte por dra es de 144, Los colores-son predominantemente blanco-amarillento, amarillo-ocre, amarillo-' medio, .rojo inglés (cerámica),- rosa, '-azul cobalto (p, vidrio-},, gris,_ -sepia y ne­gro ( i ) . _ : \ • " , ,'•• • .''

eran parte de l a s u p e r f i c i e , está calcinada y -enn^recida por e l 'fue­go, aparte se obs-ervan grandes lagunas especialmente v i s i b l e s en-la zona, de l a entrada y en' l o s lugares donde existían s i e t e fuentes.

Consolidado sobre cemento moderno, -todavía en paneles»' A p l i c a d o s de' modo provisional en e l almacén del MAT,

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Campo compuesto de superficies yuxtapuestas en T + U (2). La banda de unión con l a s paredes blanca, con cruces negras de dados de teselas sobre l a punta, en e l brazo horizontal de l a U ( l a más ancha = 65 cm -aprox.). Una banda negra, seguida de otra blanca rodean exteriormente todo e l mosaico (compuestas ambas, predominantemente,, de 7 f i l a s de te­sel a s ) . A ambos lados de l a entrada a l a habitación líneas de ojivas en semicírculo (33 cm anch.), en blanco y negro, encuadradas por f i l e t e sim­ple negro en forma de rectángulo de 2,80 y 2,20 m de longitud.

Los extremos de l a T ocupados por sendos tapices cuadrados de 2,94 y 2,87 m de lado envueltos por banda blanca (7 f i l a s de teselas). E l bor­de exterior constituido de línea de círculos secantes de cuatro hojas r o ­jas, con cruces de dados y teselas rojas sobre l a punta en los cuadrados curvilíneos de fondo blanco. A ambos lados, entre sendos f i l e t e s dobles ' negros línea de diamantes o cuadrados dentados sobre l a punta rojos. F i ­l e t e t r i p l e blanco. Campo cuadrado cubierto de meandro de esvásticas a dos vueltas en panetones de l l a v e en r e l i e v e alrededor de cinco cuadra­dos. E l r e l i e v e indicado en amarillo (2 tonos), rojo, rosa sobre fondo -•negro y e l dibujo delineado en f i l e t e simple blanco. Los cuadrados enmar­cados por dos bandas sucesivas en r e l i e v e (4 f i l a s de teselas) en amarillo-rosado y azul sobre fondo negro, ribeteadas por f i l e t e simple blanco. Los cuatro casetones de los ángulos contienen entrelazo de tres cabos en negro, blanco,, azul y rojo, bordeados por líneas de triángulos superpuestos negros sobre fondo blanco. E l cuadrado central (40 cm de lado) l l e v a círculo i n s ­c r i t o , cubierto de lacería de tres ochos. Cada rama formada por f i l e t e t r i ­ple blanco limitada por ribetes simples negros. En los cuadrantes, sobre fondo rojo, pequeño círculo de p e r f i l blanco. En e l centro del lazo (hexá­gono curvilíneo) cuadrado dentado sobre l a punta en rojo, y en l o s bucles o interespacios pequeños motivos triangulares, .

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Frente a l a entrada de l a habitación paneles rectangulares, super­puestos, e l primero destruido?, e l segundo probablemente compuesto de -línea de espartería.

Entre l o s dos tapices cuadrados l a t e r a l e s , tapiz rectangular (2,30 X 1,60 m aprox.) envuelto por f i l e t e t r i p l e r ojo, banda blanca (4 f i l a s de teselas) y ribe t e doble negro. En e l borde s i e t e hiladas de,rectángu­lo s superpuestos alternativamente en color rojo, delimitados por f i l e t e doble blanco, constituyen l o s bloques de una muralla. En l a s esquinas de l a misma aparecen representadas de forma semirrealista y en perspectiva esbeltas torres c i l i n d r i c a s negras con cúspide cónica flanqueadas por a— largadas almenas en T, de r i b e t e simple. Entre e l techo y e l alzado de l a pared espacio•lenticular, en cuyo centro campea otra almena-en T más pequeña. La torre aparece d i v i d i d a mediante dos f i l e t e s simples blancos horizontales en compartimentos o bloques rectangulares delineados en -b l a n c o E n e l centro de l o s lados del tapiz torres de igu a l forma pero • proporcionalmente más oblongas. En medio del lado mayor extraña construc­ción negra, en.forma de casa de doble vertiente, recorrida de líneas blan­cas oblicuas, simétricas a un elevado vano arqueada, que señala ,1a s a l i d a del laberinto. E l laberinto-geométrico, constituye e l campo, dibujado en f i l e t e simple negra, formando cuatro sectores comunicantes. E l centro t o ­talmente desaparecido sólo .conserva algunas teselas azules y rojas.

En los tres brazos del tapiz en forma de U, delimitados exteriormente' -por dos f i l e t e s simples en negro y blanco, composición en damero de cheu­rones encajados en blanco y negro (1,77 y 1,90 m anch, en l o s brazos ver-, t i c a l e s y horizontal respectivamente, l a s teselas son mayores que en el resto de l a composición).

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Rodeada de banda blanca línea compuesta de cuadrados y rectángulos establecida en tres lados (horizontal 1,08.m. v e r t i c a l e s 0 , 9 7 , y 1,10 m anch.,- aprox.). En cada cuadrado se i n s c r i b e un octógono ambos perfilados en f i l e t e simple negro. El-octógono configuraba, una fuente de igual forma revestida de placado marmóreo. En l a s esquinas-que median entre octógono y cuadradas sobre fondo blanco, bulbo de ri b e t e simple rojo con hoja l a n ~ ceolada central de p e r f i l n^fro r e l l e n a de rojo. A l o s lados t a l l o s dobla- , dos en volutas.

En los rectángulos, bordeadas de f i l e t e doble negro, se inscriben rombos tangentes de ribete, doble negro que.alberga un círculo, Las esqui­nas triangulares de l o s rectángulos son d i s t i n t a s , alternativamente, en unas hay doble hachas o bipennae en g r i s y sepia, en otras peltas rojas con volutas y vastago romboidal, ribeteado de f i l e t e simple negro, con pequeño espacio blanco i n t e r i o r . En l o s ángulos•agudos de l o s rombos trián­gulos encajados inversos de núcleo central blanco y t r i a n g u l i t o s l a t e r a l e s en rosa,, rojo y negro. -

Entre l o s tres octógonos de l a barra horizontal de l a U dos paneles rectangulares. En e l de la-derecha alineación de hexágonos adyacentes con crucBcita en el- i n t e r i o r . E l rectángulo de l a izquierda d i v i d i d o en dos

compartimentos,en e l superior rombo con nudo de Salomón y e s t i l i z a c i o n e s vegetales en l o s ángulos, en e l i n f e r i o r decoración en* punteada (3),

"A ambos extremos del hueco de l a U lacería de seis cintas en él lado i n f e r i o r yuxtapuesto a l tapiz y encuadrado por f i l e t e simple negro y l a ­cería de diez cintas en e l lado superior, -con:filete simple negro y banda blanca ( 4 h i l e r a s de teselas) en torno. En e l i n t e r i o r de l a U tapiz r e c ­tangular bordeado por línea de meandros de esvásticas y cuadrados en relié-ve con ribetes simples negro en los extremos. E l relieve-expresado en'blan­co sobre fondo negro gradualmente en colores amarillo' (2 tonos), rojo y rOsa e l p e r f i l . Siguen una banda blanca (4 f i l a s de teselas), otra banda.roja

S07

(3 líneas) y un f i l e t e doble negro. E l campo compuesto de escamas biconvexas b i p a r t i t a s en rojo, rosa, amarilla, blanco y negro.

Inédito salvo algunos pequeños de t a l l e s ( i n i c i o de l a o r l a de o j i ­vas y l a de círculos secantes) reproducidos en 1949.

J. SÁNCHEZ REAL, Bol.Arq., XLIX, 1949, p. 224, A. BALIL, AEArq., XXXV, 1962, p. 67.- M. BERGES, Bol.Arq.. LXIX-LXX, 1969-1970, p. 139 y 141.- M. BERGES y R. NAVARRO, Pyrenae, 10, 1974, p. .170.- X. BARRAL I ALTET y R. NAVARRO SAEZ, BSAA, XLI, 1975, p. 5ÚB.

Reproducido parcialmente en Bol.Arq., XLIX, 1949, lám. I I , 4.-E l tapiz cuadrado situado a,la izquierda aparece fotografiado en e l Diario Español, 9 de febrero de 1968 y en e l Teleexprés (Barcelona), 13 de febrero de 1968.

Importante fotografía de todo e l conjunto aún, i n s i t u en foto Raymond de Tarragona, Fotografías parciales de M. Berges. Dibujo borrador en plan­ta en e l MAT. Fotografía en color de un panel del almacén porR. Navarro.

súd

•El sistema como se han organizado l o s d i s t i n t a s tapices que compo­nen este gran mosaico denotan evidentemente e l destino con que fué con CBbido""cada uno de ellos. Está claro que l a s diferencias de decoración observadas entre una zona r i c a y variada, con 'policromía y otra senci­l l a y monótona en,blanco y negro responden a una idea funcional del — espacio. La zona r i c a , basada en l a estructura de unaT era l a v i s i b l e , aquella por donde se podía c i r c u l a r , en tanto que l a s e n c i l l a y de t e ­sela mayor, adaptada a l p e r f i l de una U, estarla ocupada por l o s lechas de mesa y por l o tanto oculta a l a v i s t a .

Esta disposición,.propia de t r i c l i n i a , es bien conocida en e l mun­do romanó, especialmente en e l norte de África (4), también es u t i l i z a ­da en Ostia (S), en l a i s l a griega de tóitilene (6) y en Antioquia ( ? ) , entre otros lugares más. En l a Península Ibérica sólo l a podemos docu­mentar por e l momento en Itálica (S) en.mosaicos seguramente severianps.

Los cheurones o elementos lladiados en escuadra (9) que aquí cubren l o s tres brazos de l a U, se encuentran a firtales del reinado de Oomicia— •no en e l puente de Callgula en e l Palatino (10)j durante e i s i g l o I I a l ­canzan su mayor-boga como muestran l o s mosaicos de l o s Mercados de Tra-jano en Roma (11) y ,de una c e l i a de Clodius Hermas en l a s catacumbas -de S. S^astián (12) así como de Ostia (13) donde e l tema se u t i l i z a t o ­davía hacia mediados del, s i g l o I I I (14). . , ' • ', • ' ,

Fuera de I t a l i a el•motivo se,conoce en B r i t a n i a a f i n a l e s - d e l siglo, I d.C. (15), en Germania (16), en Galia (17). y en Túnez (18). En Hispania

VD

se desarrolla de forma idéntica a l a de Els Munts,en mosaico de Grano-l l e r s (Barcelona), a l que Barral (19) fecha en l a segunda mitad del s i g l o I I | de modo parecido se h a l l a en l a v i l l a ' d e l Puig de Cebolla (Valencia), én un mosaico que B a l i l data en e l s i g l o I I (21); por último aparece en Marida en varias ocasiones (21),

S09

•En cuanto a l a decoración p r i n c i p a l del mosaico vemos que ésta se adapta a l p e r f i l de una T. En l o s extremos de l a barra horizontal se encuentra repetido e l mismo esquema, e l cual se compone de un mean­dro de esvásticas a dos vueltas en panetones de l l a v e , que,a su vez, discurre en torno a cinco cuadrados, cuatro en los ángulos y uno en e l centra. E l esquema en su estructura más simple, es decir s i n e l t r a t a ­miento volumétrico que recibe en nuestro mosaico, es propia del e s t i l o desarrollado por "la escuela musivaria que trabaja en e l v a l l e del Ró­dano. De dicha zona_ conocemos numerosas muestras en Lyon, Vienne, -Saint-Romain-en Gal, Besangon (Francia) y en Avenches (Suiza) (22). En realidad l a trama tiene su origen en I t a l i a donde se documenta a l i n i ­c io del s i g l o I I (23), perdurando en e l norte durante largo tiempo (24).

En España encontramos reproducida l a composición en mosaicos fecha­dos en pleno siglo IV, como por ejemplo l o s de l a s v i l l a s de Prado en Va-l l a d o l i d (25) y de l o s Quintanares en Rioseco (Soria) (26). También a l s i g l o IV, segunda mitad, corresponde e l pavimento del ala l a t e r a l de l a Sinagoga de Elche (27). E l esquema,por;otra parte, se convierte en un elemento constante, revestido de diversas variantes, en l o s mosaicos que pavimentan l a v i l l a , también i l i c i t a n a de La Alcudia (28).

Estas dataciones que pueden indicarnos un ci e r t o éxito del esquema en ese. momento, no pienso que deban ser v i s t a s como determinantes, en e l sentido de excl u i r otras manifestaciones anteriores (29).

510

De todos los ejemplares conocidos a l único que trata l a composi­ción en r e l i e v e es e l nuestro. Lo normal en l o s demás casos es que sea l a trenza y en menores ocasiones una línea de t r i a n g u l i t o s superpues­tos, l a s que señalen e l recorrido de l a s esvásticas. Este carácter vo­lumétrico en Tarragona y en Els IVünts se adopta siempre en e l t r a t a -

• miento del meandro de esvásticas y cuadrados, motivo que se desarrolla con diversas variantes. En Tarragona aparece en l a segunda o r l a del mo­saico de l a Medusa (ns 41) expresado en doble vuelta (30), en A l t a f u ­l l a , y dentro del mismo mosaico nS 126, se representan .dos modalidades, una, l a arriba citada, formada por dos vueltas en panetones de l l a v e , que constituye l a más compleja, y otra realizada en una sola vuelta que rodea e l tapiz central de escamas, s i n duda l a más s e n c i l l a . En los tres ejemplos señalados y especialmente, entre e l primero y e l segundo se -acusa un fuerte parentesco de e s t i l o y técnica que deben traducir proba­blemente l a obra del mismo t a l l e r que trabajaría en l a c a p i t a l y en A l -t a f u l l a . Aunque los modelos aducidos son pocos como para probar nada, l a variedad de soluciones expresadas en e l meandro plástico, nos i n c i t a a pensar s i no fue éste acaso un tema propio d e l repertorio musivo de Ta­rragona? .

De l o s dos motivos que cubren, l a decoración de l o s cinco cuadros, s i n duda e l más interesante es el- que. ocupa e l centro, constituido por l o que llamamos "lacería de tres ochos" (31). Su reducción a simple de­t a l l e ornamental no es demasiado corriente; es más conocido como trama -compositiva expresada en gran dimensión ( t a l como yernos en l o s mosaicos de Timgad (32) y de-Susa (33), a l igual- que en l o s de Acholla (34) y C i ­rene ( 3 5 ) , estos últimos de menor tamaño. De todas formas podemos seña­l a r motivos de esta t a l l a en Antioquia, en e l r i c o mosaico de l a Casa del "Drinking Contest", fechada en época severiana (36) y posteriormente en Shavei Zion (Palestina) en l a segunda mitad del s i g l o V (37) ; y en e l

mosaico del Triunfo de Neptuno en Constantina, datado a mediados'del s, IV (38).

sil

E l otro tema que llena los cuadrados angulares entrelazo de tres cabos, es bastante usual en l a ornamentación musiva, conocida ya des­de e l s i g l o I d.C,

Los t r i a n g u l i t o s superpuestos podemos encontrarlos durante l o s -primeros si g l o s del Imperio en I t a l i a (39), y desde fines del s i g l o -II en l o s mosaicos galo-renanos, formando parte en muchas ocasiones — del esquema de decoración múltiple, propio de los t a l l e r e s del Ródano ( 4 0 ) . Series de triángulos también se hallan en Hispania en e l s. I I , por ejemplo en l a v i l l a del Puig de Cebolla en Valencia (41).-

En cuanto a l o s otros elementos que constituyen propiamente e l bor­de exterior, están en primer lugar l o s círculos secantes con cruz o — roseta formada por dados y teselas en punta, l o s cuales, sólo en­contraremos en idéntica forma en Tarragona, en e l mosaica de l a Medu­sa (nS 4 1 ) , y en Barcelona, en e l mosaico.de l a s Tres Gracias (42), -ambos fechados en pleno período severiano. Las rosetas aisladas son -representadas también con l i g e r a variante en e l margen blanco que me­dia con l a pared situada a l otro lado de l a entrada de esta habitación, a l i g u a l que en"los mosaicos n^s. 132 y 133 de l a propia v i l l a , ocu­pando siempre l a banda marginal.

Los diamantes o cuadraditos dentados sobre l a punta que l i m i t a n e l tema de círculos secantes, se hallan de nuevo en color l i s o en e l borde d e l mosaico n9 129 de Els Wkjnts, y en e l mosaico nS 1 de l a v i ­l l a de Torre Llauder en Mataré (43), este último fechado en e l primer cuarto del s i g l o I I I . Diamantes y rosetas son dos elementos que apare- ' cen combinados en l o s mosaicos de Antioquía (44),

S1Z

Frente a l a entrada y en medio de los dos tapices descritos se acomoda a l a forma rectangular un laberinto rodeado de muralla en cuyas esquinas y centros l a t e r a l e s se yerguen construcciones en f o r ­ma de torre y "casa".

Otra muralla más s e n c i l l a , delineada en negro sobre fondo blan­co, veíamos ya en Tarragona como o r l a del mosaico nS 13^ en l a propia v i l l a de Els Munts se halla hace poco un pavimento decorado con un mo­tivo semejante. E l tema, que es o r i g i n a r i o del mundo helenístico, ad­quiere en época romana su propio carácter, siendo e l período de los Antoninos el que señala su mayor florecimiento y difusión (45).

La muralla puede manifestarse en diversos mosaicos sólo como o r l a musiva, es decir, independiente de l a composición del campo, pero en o-tros muchos aparece en estrecho contacto con e l trazado de un laberinto. Este laberinto que podría ser e l cretense, evocado de un modo sumamente esquemático y que sólo tendría salida por una de l a s edificaciones de -l a muralla, acostumbra a ser representado en forma de cuatro cuadrados o sectores. Otro tipo también usado, pero en menor proporción, es e l — c i r c u l a r que veremos en Pamplona (46), Verdes (47) y Cormerod • (48). E l tipo cuadrahgular deja un pequeño espacio central que puede ser cubier­to por un motivo geométrico o figurado, generalmente Teseo y Minotauro. En e l caso del mosaico de Els iVlints, ese espacio que debió ser rectangu­l a r , no sabemos con qué motivo se decoraría, ya que una laguna afecta a toda esta parte, ' . •

SJ3

La asociación de l a muralla y e l laberinto se produce en Pompeya, en e l mosaico de l a V i l l a de Diomedes ( 4 9 ) ; en Taormina, en un mosaico probablemente del s i g l o I I d.C, (50); en Ostia, en e l p e r i s t i l o del Pa-lazzo Imperiale, fechado en l a época antoniniana (51); así como en -Cremona (52). Los límites geográficos del tema vienen dados a oriente y occidente por los mosaicos de Philippes (Grecia), datado en e l s i g l o I d,C, (52), y de Conímbriga cronológicamente de. l a segunda mitad del s i ­glo I I d.C, ( 5 4 ) . En medio se sitúan los mosaicos i t a l i a n o s ; l os suizos de Cormerod (55), Orbe (56) y Avenches (57), los dos primeros con torres c i l i n d r i c a s cubiertas por techo cónico a l e s t i l o del mosaico de Els Munts (58),' e l austríaco de Salzburgo (59) y l o s galos de Verdes ( 6 O ) y Vienne (61), ambos adaptando l a forma de un laberinto c i r c u l a r . S i seguimos con l a asociación e s t r i c t a entre muralla y laberinto, deberemos c i t a r i g u a l ­mente los pavimentos norteafricanos de Hippo Regius (62), en Argelia, -Bélalis Maior (63), Hipona (64) y Thuburbo l\/laius.(65) en Túnez.

A grosso modo podríamos decir que esta combinación musiva alcanza su mejor momento desde mediados del s i g l o I I hasta e l primer cuarto del s i g l o I I I , pudiendo perdurar, como sucede en l o s pavimentos norteafricanos, hasta fechas más avanzadas.

El espacio que corresponde a l a s t i l de l a T o a l hueco de l a U está decorado con escamas, motivo que se rep i t e , con l a misma d i s p o s i ­ción recta, en otro mosaico de l a v i l l a recientemente descubierto, así como en e l fragmento nS 106 expuesto en e l Museo Arqueológico de Tarr a ­gona. Las escamas también adoptan orientación r a d i a l en l o s mosaicos 44 de Tarragona y n^ 125 de A l t a f u l l a . Las escamas constituyen un motivo bastante frecuente y de duración prolongada que empezamos viendo en Pom­peya (66); en Ostia, son típicas, del s i g l o I I d.C. (67) pudiendo l l e g a r ' a l comedio del s. I I I (68); en ese último s i g l o se desarrollan en los Baños de Caracalla, donde ocupan una gran s u p e r f i c i e (69), En e l norte de África forman parte de numerosos pavimentos,- fechados entre l a se-

5M

gunda mitad del s i g l o II y l a primera mitad del I I I , los cuales se reparten.de un extremo a otro del extenso t e r r i t o r i o , desde Lixus, a l oeste, hasta Cirene a l este (70), En Hispania se conocen l o s ejem píos de l a v i l l a de Liédena en Navarra (71) y de l a Plaza de l a Corre dera de Córdoba (72), ambos de l a segunda mitad del s i g l o I I ; manifes­taciones - posteriores, ya dentro del s i g l o IV, son entre otras l a s de •las v i l l a s de Fraga (73), Albadalejo•en Ciudad Real (74) e Hinojal -de l a s Tiendas en Mérida (Badajoz) (75),

Algunos de l o s motivos que aún restan por analizar en este pavi­mento no son propios de un determinado momento, es e l caso de l a es­partería, conocida desde e l s i g l o I I en adelante y u t i l i z a d a en nume­rosos lugares (lo mismo en T r i p o l i t a n i a , que en I t a l i a o en Antioquia), otros, en cambio, como las bipennae, bulbos y peltas con volutas, que decoran l o s espacios que resultan de i n s c r i b i r un octógono o un rombo en un cuadrilátero, vienen a c o i n c i d i r en un margen cronológico pre­ciso que aqui posiblemente no sobrepase el periodo severiano.

. En primer lugar l a s bipennae o doble hachas parecen ser un elemento t i p i c o de l a producción musiva de los t a l l e r e s del v a l l e del Ródano, -puesto que sólo en esta zona y en pocos más lugares cercanos a su radió de acción está probado su uso (76), y e l l o sucede a grosso modo en -torno a l a época de, l o s severos. Fuera del Ródano l a s doble hachas se documentan en varios mosaicos de Antioquia datados en l a segunda mitad del s i g l o I I I y mediados del .V (77), a s i como,en e l Líbano (78), En -sendos lugares el motivo aparece siempre, salvo un caso, en l a s esquinas triangulares de un rectángulo que l l e n e en tangencia un rombo. De modo aislado se conoce un ejemplo en Condeixa-a-VelHa (Conimbriga-Portugal) (79), _

Ó1S

Los que aquí denominamos bulbos no corresponden en realidad a una forma cordiforme cerrada, a l e s t i l o de l a s representadas en algunas mo­saicos galos ubicados en l a zona aludida del Ródano (80)-, sin embargo su adecuación a espacios triangulares l o s cuales l l e n a con t a l l o s cur­vados, resulta muy semejante. Los ejemplos galos corresponden a una -cronología de pri n c i p i o s del s i g l o I I I ,

Las peltas con volutas aparecen en e l mosaico nS 24 de Tarragona, donde decoran los ángulos de un rombo s i t o en un rectángulo. Como motivo decorativo aislado alcanzan una especial difusión durante e l s i g l o I I e i n i c i o s del I I I ; con engrasamiento central y volutas pueden verse en Conímbriga (81), Itálica (82) y en otros lugares señalados por Bairráo (83),

Las ojivas en semicírculo (84), que Blake denominaba triángulos cur­vilíneos (85), son conocidas en Hispania desde mediados del s i g l o I I , tales son l a s fechas propuestas para e l mosaico de l a Medusa de Alcolea en Cór­doba (86) y de Neptuno en Itálica (87),Como motivo de borde se hace popu­l a r a f i n a l e s del s i g l o I I (88), usándose durante e l transcurso de l a s -dos centurias siguientes en numerosas pavimentos en l o s que l a forma se -puede complicar y adoptar colar (89).

516

A l a hora de intentar precisar l a cronología de este pavimento nos encontramos,al igual que sucede con los mosaicos precedentes (n9s. 123 a 125), con l a d i f i c u l t a d de no poseer datos precisos que nos orienten, ni siquiera cerámicas o monedas. Por e l momento hemos de contentarnos con valorar que l a superficie del pavimento estaba fuertemente quemada y aceptar que este hecho fué debido a l paso de l a s invasiones franco-alamanas, que supusieron l a destrucción de l a v i l l a , una parte de l a -cual ya no se rehizo. Así estas incursiones señaladas en e l 260 marca­rían un terminus ante quem para l a producción de éste y otros mosaicos. Por otro lado contamos con l a valoración estilística-comparativa que aca­bamos de d e t a l l a r . Hemos v i s t o como algunos elementos son comunes a Ta­rragona, como l a s rosetas en círculos secantes, l o s meandros en esvás­t i c a tratados en r e l i e v e , o bien l a misma muralla, otros tienen relación con los mosaicos galos de l a escuela del Ródano, como los tapices cua­drados formados de meandros de esvásticas.en torno a cuadrado, o l a s pe­queñas bipennae y bulbos fechables hacia e l i n i c i o del s i g l o I I I . Que­dan otros motivos como lo s cheurones, ojivas, escamas, y lacerías, cuya popularidad en e l s i g l o I I no es óbice para que se sigan plasmando a l comienzo de l a centuria siguiente. En. líneas generales se puede decir que s i bien muchos de los temas aludidos se seguirán utilizando durante, largo tiempo, todos e l l o s pueden ser coincidentes en torno a l a época de l o s severos y más concretamente hacia e l primer cuarto del s i g l o I I I , fecha.que proponemos para este mosaico.

5-77

Los colores aquí enumerados deberán ser considerados de manera provisional, ya que han sido conocidos a través de l a s diaposi­tivas tomadas del mosaico i n s i t u en 1968 por Don Manuel Bergés y directamente a p a r t i r de un solo panel. Igualmente las medi­das detalladas de los d i s t i n t o s tapices son deducidas del plano--borrador que hemos podido u t i l i z a r como base de l a composicián.

Répertoire, f i g . 14.

Estos últimos resultan en su descripción incompletos a l ser toma­dos de una fotografía de plano muy general, único documento grá­f i c o que existe actualmente sobre e l conjunto musivo.

Para una relación somera de los t r i c l i n i a en T + U vide : M. PENDRI, Découverte archéologique dans l a Región de Sfax. Tunis, 1963. E l esquema se sigue además en E l Djem, FOUCHER, Thysdrus, 1961, lám. IV, p. 7 (Casa del Pavo Real, mosaico fechado en e l primer tercio del s. I I ) ; lám. XV, p. 15-16 ( S o l l e r t i a n a Domus, del 180); lám. XXXV, p. 50-51, (Casa de los Meses); y lám. XXXVI, a (en e l gran oecus del Terreno Salah Abdallah, enteramente formado por hexágonos en nido de abeja, de datación no posterior a l 150. En l a T r i p o l i t a n i a podemos observarlo en Trípoli y en Leptis Magna. Cf. AURIGEMMA, -Tripolitania,Mosaici, lám, 60; lám. 106. Mosaico de Orfeo, e l hueco de l a U l l e v a temas figurados, mientras l a T cuadritos geométricos. En los mosaicos de l a Cirenaica, fechados en época de los Severos, hay incluso diferencias de técnica para señalar una y otra zona, así l a parte cubierta por los lechos está elaborada con teselas, mien­tras l a otra está decorada con opus s e c t i l e . Cf. P, MINGAZZINI, -L'Insula d i Giasone Magno a Cirene. Roma,. 1966, p. 44-45; y G. PESCE, I I "Palazzo d e l l e Colonne" i n Tolemaide d i Cirenaica, Roma, 1950, f i g . 42, p, 37-38, También hemos v i s t o e l esquema de T + U u t i l i z a d o en Volúbilis.

518

BECATTI, Mosaici Ostia, lám. CIII, 283, p. del s. I I ) ; i b i d . , lám. LXXXVIII, nS 379, p.

(principios (época de l o s

Severos) y i b i d . , lám. LVII, nS 334, p

CHARITONIDIS, Maison Ménandre, lám. 9, I, f i g . 1 y 4, p. 26, no­tas 1-3. Siglo IV o incluso más tarde.

LEVI, Antioch Mosaic, f i g . 2, p. 15 y 604. (Atrium House, s i g l o I d.C.).

GARCÍA Y BELLIDO. Itálica, lám. X (Casa de Hylas. Las barras de l a U están cubiertas por motivo geométrico en blanco y negro) y lám. XIX (Casa de Galatea, perdido).

Se l e podría llamar igualmente motivo en L, pero en este caso e l término sería l i m i t a t i v o por cuanto dejaría de lado otras, formas tam­bién muy u t i l i z a d a s , como por ejemplo l a basada en l a I,

BLAKE, I, lám. 47, p. 102 = MORRICONE MATINI, Mosaici Palatium, lám. XV, f i g s . 30 y 31, n9s. 70 y 71, p. 74-75, disposicián en T.

BLAKE, I I , lám. 8, f i g s . 1, 3 y 4; sólo en e l último pavimento hay parecido con nuestro ejemplar, aunque l a s L se combinen con cuadrados negros.

F. WIRTH, Rümische Wandmalerei vom Untergang Pompejis bis an Ende des d r i t t e n Jahrhunderts, 1934, lám. 24, fechada entre e l 160/170, aquí los cheurones en L se combinan con cuadrados negros.

513

BECATTI,: Mosaici Ostia, lám. XXXVI, nS 184, p. 102, en torno a l 120; forma en L., combinada de t a l modo que produce cuadrados -grandes y pequeños blancos; lám. XXXVI, n2 305, p. 166, hacia -el 150, organizada con una esvástica de núcleo blanco,

I b i d . , lám, XXXVI, nS 325, p, 176, La alternancia de escuadras en L de uno y otro color da lugar a cuatro cuadraditos de tonos siempre opuestos.

CUNLIFFE, Excavations Fishbourne, lám. LXXIV, c.

PARLASCA, Mosaiken i n Deutschland, lám, 14,A, p. 96, del segundo -cuarto del s i g l o I I .

Representado en Erneuville (STERN, Recueil, I, 2, n? 160, lám. X,c) en Paisy-Cosdon, en e l primer t e r c i o del s. I I I (DARMON-LAVAGNE, -Recueil, I I , 3, n^ 509, 1 y 2, láms, CVH y CXI, p. 148; i b i d , nS 415, lám, XVII, 2, p. 52, mosaico de Sens a t r i b u i b l e a l segundo 6

tercer cuarto del s. I I I . Aquí se adapta como e l mosaico de Aquilea a un. pequeño recuadro); en Nímes (GAUCKLER, DA, I I I , f i g . 5248, p. 2111); como otros muchos motivos,y esquemas geométricos se adapta a l pequeño tamaño de un casetón en e l famoso mosaico de Aquiles de -"decoración múltiple", de Sainte Colombe en Vienne,, vide: Inv. Mos, I, 1, n9 198 y recientemente J, LANCHA, Mosai'ques géométriques. Les At e l i e r s de Vienne f i s e r e ) , Roma, 1977, f i g . 5.

520

HINKS, Mos. B r i t . Mus., f i g . 103, nS 29f,.p. 100-101, da cuenta de un mosaico del s. IV localizado en e l Hermitage de Leningrado.

BARRAL I ALTET, Mosai'ques Regio Laietana, nS 152.

PUIG I CADAFALCH, L'Arq. rom. Cat., f i g . 454 =" A. BALIL, St. Arch., 6, 1970, lám. I, f i g . 2, mos. VHI, p. 11-12.

E. GARCÍA SANDOVAL, Exc.Arq.Esp., 49, 1966, lám. XIV.1 y XXXV; puede agregarse un mosaico reproducido por Fot. Mas. Colomer-21.

Vide, H. STERN, CMGR, I, p. 238-240; id_^, Recueil, I, 3, n9 297 G; i d . , Recueil, I I , .1, nSs, 45 y 47, láms. XXIV y XXVII. J. LANCHA, op. c i t .

Cf. BLAKE, n , lám. 15,2; BECATTI, op.cit. , lám. LXVn, ne 263, •-p. 132, datado hacia e l 130.

Cf. H. STERN, CMGR, I, p. 238-240, un mosaico de Vicence se sitúa entre e l s i g l o V 6

P. de PALOL y F, WATTEIVBERG, Carta Arqueolágica de V a l l a d o l i d , V a l l a -d o l i d , 1974, f i g . 70 (desplegable), corresponde a l a segunda fase de l a v i l l a .

T. ORTEGO, NAHisp., X-XI y XII, 1966-1968, lám. LXXVI, 4, p. 235-242.

PALOL, Arqueología c r i s t i a n a , lám. XXXII, f i g . 73, nS 15 de l a p. 201, p. 204, 209-210,

527

Por razones de camodidad c i t o l a s ilustraciones originales de l a obra de Ibarra a p a r t i r del l i b r o de R. RAMOS FERNANDEZ, La c i u ­dad romana de I l i c i . Elche, 1975, lám. XIV, XIX, XXI, XXIII.

Así por ejemplo se podrían agregar dos mosaicos de Itálica, uno muy s e n c i l l o tratado linealmente que procede de l a casa de l o s pájaros y e l otro conteniendo e l famoso cuadro de Hylas, envuelto por esvásticas de trenza, vide, A. PARLADE, Mem. JSEA, n^ 127, 1934, láms. XX y XXV respectivamente = GARCÍA BELLIDO, óp. c i t . , lám. X; i d . , BRAH, CLXVIII, 1971, f i g . 5.

Para e l estudio del meandro vide e l mosaico 41,

El Répertoire, n^ 52, dice " l a c i s de t r o i s huits", en l a traducción castellana que hice,con X. Barral i A l t e t de este repertorio, propusi­mos lacería,

GERMAIN, Mosai'ques Timgad, n^ 20,

FOUCHER, Mosai'ques Sousse, lám. I I I , ne 57,025, p, 9, de mediados del s, I I I ; lám, XXXII, b, n9 57,125, Los espacios huecos están en ambos casos cubiertos por figuras,

G. PICARO, Les mosaiques d'Acholla. Etudes d'Archéologie Classique I I , Annales de l' E s t publiées par l a Faculté des.Lettres de Nancy, nS 22, 1959, lám. XV, nS 17, p. 80, nota 1. Corresponde a l segundo momento del caldarium, fechado en e l s. IV.

szz.

MINGAZZINI, op.cit., lám. X, 2 y XII, 3, del período severiano.

LEVI, Antioch Mosaic, lám. XXX,a = E. KITZINGEñ, .GMGR, I, f i g . 3, en e l m'isrno pavimento se advierte otro motivo de lacería.

M. AVI-YONAH, Mosaic pavements i n Palestine. Roma, 1967, lám. XXXII ' XXXIII, p. 60, pavimentoJel exonartex datable entre e l 466 6 e l 486.

BARATTE, MEFR, 85, 1973, 1, f i g . 3- medallán n? 5, p. 320.

BLAKE, I, lám. n,2 (Museo de Este]; BECATTI, op.cit., lám. XXXI, n9-345, p. 186 (Domus d i Giove Fulminatore, del s i g l o I I d.C.).

H. STERN, GMGR, I, p. 233-243. Los ejemplos son muy numerosos en l o s diferentes Recueil y l o s mismos aparecen en el- esquema de esvásticas que en e l de decoración múltiple alrededor de l o s pequeños comparti­mentos,

A, BALIL, St. Arch., 6, 1970, lám. I I I , f i g , 2, p. 11, mos, VII.

A. BALIL, AEArq., XXXI, 1958, f i g . 1, p. 91-94; véase también e l aná­l i s i s del mosaico de l a Medusa y l a s notas bibliográficas correspon­dientes. 60-73,

X. BARRAL I ALTET, XII, CNA, Jaén, 1971 (= 1973), f i g s . 7 y 8.

523

A. BALIL, op.cit., p. 93, ' •

Vide, e l mosaico nS 13, a s i como para su desarrollo histórico -nuestro artículo: X. BARRAL I ALTET y fl. NAVARRO SAEZ, en BSAA, XL y XLI, p, 503-522,

• M.A. MEZQUIRIZ, Príncipe dg Viana, LVI-LVH, 1954", Mm. VI, p, 240-241.

Inv. Mos., I, 2, ns 9S2,1y2; también es del mismo tipo e l casetón del mosaico de l a embriaguez de Hércules en Vienne (vd,, PABIA, Mosai'ques Lyon, f i g . 14, p,. 120-123._

GONZENBACH^ Mosaiken der Schweiz. lám. 34-35, n^ 34, p.'96. E l , mismo mosaico es estudiado desde e l punto de v i s t a del tema de l a ­berinto y de l a s figuras de Teseo y Minotauro por W. A, DASZEWSKI

Germania, 52, 1974, p.,109-119, láms, 27 y 30,

BLAKE, I , p. 83I sobre e l tema del laberinto y e l muro,con torres t r a t a en BLAIC, I I , p. 189. •

• BLAfC I I , p. 189. • "

Ib i d . , y p. 92 = BECATTI, op.cit., láms. XV-XVI,' n9 307, p. 166-167 ( e l centro del l a b e r i n t o está "ocupado por l a pequeña f i g u r a de un faro sumamente esquemático), ' •

524

(52) N. DEGRASSI, FA^ V n , 1952 (= 1954) f i g , 92, n9 3697, p, 285-286.

(53) 'BCH, 57, 1933, f i g . 34, p. 281. .

(54) J.M. BAIRRAO OLEIRO, Conimbrig^a, XII, 1973, lám. VI,,p. 111-127. E l autor r e a l i z a un interesante estudia referido tanto a l o s mo­tivos geométricos -muros, torres y laberinto- como a l tema f i g u ­rado de Teseo y Minotauro.

(55) Vide supra, nota 47,

(55) GONZENBACH, op.cit,, lám. 58-59, n9 95, datado entre e l 200 y 235.

(57) Ibid., lám, 74, datado hacia e l 250 [sólo incluye e l desarrollo de l a muralla, sin torres y s i n merlones).

(58) Entre techo y pared se desarrolla también un espacio l e n t i c u l a r que evidencia un intento de perspectiva; este mismo carácter se señala también en una torre representada en el-mosaico ostiense de l a s Ter-' mas del C i s i a r i i (vd., BECATTI, op.cit,, lám. CVIII, p. 42-44, fechado hacia e l 120 d.C.).

(59) OA^ I I I , 2, c o l . 2101, f i g , 5240.

(60) Vide supra, nota 46.

(61) Inv, Mos., I, 1, nQ 174, lám.

525

E. MAREC, Hippone l a Royale. Antigüe Hippo Regios. Alger, 1954, f i g . 54, p. 100-101; i d . , Latomus, 58, 1962, p. 1094-1112.

A. MAHJOUBI, África, I I I y IV, 1969-1970 (= 1972), f i g . 2, p.. 335-343, datado provisionalmente hacia e l i n i c i o del s i g l o IV (p. 340).

E. MAREO, op.cit., lám. CCIX, f i g . 2. .

Ibi d . , lám. CCXI, f i g . 6,.

PERNICE, Pavimente Pompeji. lám. 39, 2, p, 86, 136; BLAIC,.I, lám.. 33, 4, p.. 85, 119.

BECATTI, op.cit., lám. XLV, n9 294, p, 94 (Caseggiato de Bacco e Arianna, entre e l 120/130); lám. LXIX, nS 296, p. 159 y sig s . (Palazzo Imperiale, hacia e l 150)-, aquí l a s escamas biconvexas y bi p a r t i t a s son polícromas. •

En este caso se t r a t a de escamas no b i p a r t i t a s .

BLAKE, I I I , lám. 16, 4, p, 89,

5lé

En l a Mauretania Tingitana; Lixus (Cf. M, TARRADELL, Lixus. His­t o r i a de l a ciudad. Guía de l a s ruinas y de l a sección de.Lixus del Wjseo Arqueológico de Tetuán. Tetuán, 1959, lám. 39, hacia mediados del s i g l o I I l ) y Volúbilis (Cf. THOUVENOT, P5AM, 12, 1958, lám, XII, 2| XIII, 1, entre Marco Aurelio y Commodo); en l a Maure-tania__Sitifense£ Timgad (Cf. GERMAIN, Mosaiques Timgad, ri9 222, -lám. L X X X V I ) j en l a Proconsular: Hippona (MAREC, Hippone, f i g . 23 y 26); en l a Byzacene£ Dar Zmela (FOUCHER, Mosai'ques Sousse, lám, U V I I , a y b, n^ 57.274, p. 121-222 -s^unda mitad del s. I I - ) ; y Thina (M. FENDRI, Cahiers Tunisie, 45-46, 1964, f i g . 11, p. 57, 1? mitad! d e l s i g l o I I l ) ; en l a Tripolitaniaj_ Tolmeta (LEVI, op.cit., p, 385, hacia e l 200), Ain Zara (AURIGEMVIA, op.cit., lám. 53), Dar Buc Ammfera ( S , AURIGEIVIVIA, I Mosaici d i Z l i t e n , Roma-Milano, 1926, f i g . 24); en la. Cirenaica, l a c a p i t a l Cirene (MINGAZZINI, op,cit., lám. XII, p, 31, s, I I I ) .

M. A. MEZQUIRIZ, Principe de Viana, XVII, 1956, lám. IV, f i g , 4, p, 15 - 16. , . .

A. GARCÍA Y BELLIDO, BRAH, CLVn, 1965, lám, XLV, f i g . 19, p. 193-194.

SERRA RAFOLS, Ampurias,' V, 1943, látn. I I I , f i g . 2, p. 5-35.

R. PUIG y R. MONTANYA, Mosaicos de l a v i l l a romana.de Puente de l a Olmil l a (Albadalejo, Ciudad Real], Pyrenae, 11, 1975, f i g . , 3, p, 139,

527

J. M..ALVAREZ-MARTINEZ, NAHisp., (Arqueología 4), 1976, f i g . 3, p. 447.

Las doble~hachas aparecen en Nímes (Inv. Mos., I, 2, nS 292 y 299), Vienne (ibid,,n9 159), Lyon (STERN, Recueil, I I , 1, n9 53, lám. XXXVI-.y n9 59, lám. XLI, f i g . . 3, p. 55-56, 2§ 6 3i. década del s i glo I I I ; en ambos casos las bipennae decoran los espacios t r i a n ­gulares de un cuadrado que l l d v a i n s c r i t o un círculo, que, a su vez, envuelve a un polígono), Arbin (inv, Mos, I, nS 256; H, STERN, CMGR, I, f i g . 4), Mérande ( j . LANCHA, G a l l i a , XXXII, 1974, p, 71, nota 14), Taponas (STERN-BLANCHARD, Recueil, I I , 2, n9 193, deme­diados o del tercer cuarto del s i g l o I I ) , Nizy-le-Comte (STERN, - , Recueil, I, 1, n9 49 b, lám. XVn y XVIII, p. 39 y 40, entre 120 y 140), A t t r i c o u r t , ( i d . , Recueil, I, 3, n9 361 a, lám, XLVI, p, 88-89, s^unda mitad del s. II),.,,

LEVI, op.cit,, lám.,CIÍI, f, p. 190 (hab. 9 bis de l a House of the Boat of Psyches), lám, CVII, a y e, p, 409 (respectivamente House of the E v i l Eye, últimas hab. añadidas y House of the Buffet Supper, n i v e l intermedio)I todos estos mosaicos son fechados en e l periodo comprendido entre 235/312 (p. 625); i b i d . , lám. CXXXII, a (house of Ge and the Seasons 450); todavía podría agregarse un ejemplo traza­do en negativo (lám. CV, c -Hbusé of Menander, hab. 7). En un mo-.' saico de C i l i c i a parecen representarse en l o s ángulos de un cuadrado, hachas muy esquematizadas. Cf. BUDDE, Mosaiken K i l i c i e n , v o l . 2, f i g , 259, p. 212 (13 mitad d e l s i g l o I I l ) .

518

CHEHAB, Mosalques Liban, lám. LX; i d , CMGR, I, f i g . 8, p. 335.

R. DE SERPA PINTO, Anuario del Cuerpo Facultativo de Archiveros, B i b l i o t e c a r i o s y Arqueólogos, I, 1934, lám. I, 9, p. 172.

Vide, DARMON-LAV/^NE, Recueil, I I , 3, p. 11. Darmon no duda en a t r i b u i r l e s un origen rodariiano,

J.M. BAIRRAO, Conimbriga, XH, 1973,'p. 106; los extremos de.la voluta se prolongan en estilización vegetal, época antoniniana (p. 106).

A. PARLADE, op.cit. , lám.' XVII, n^ 127.

J.M. BAIRRAO, op.cit., p. 106-109.

Répertoire, nS 181.

BLAKE, I I , p. 84 y 188.

A. GARCÍA Y BELLIDO, BRAH, CLVI, 1965, f i g . 1 y 15, p. 15.

A. BLANCO FREIJEIRO -J.M. LUZON NOGüE, E l mosaico de Neptuno en Itá­l i c a . S e v i l l a , 1974, lám. IV, p. 38 y 46.

5Z9

BLAKE, T I , láms. 17, 1 y 39,1. Antes -entre e l 120/130 d.C.-son conocidas en Ostia en e l Caseggiato d i Bacco e Arianna. (Cf. BECATTI, op.cit., lám. XLV, nS 294, p. 158).

En Suiza se documenta predominantemente a f i n a l e s del s i g l o I I y comienzos del I I I (Cf. GONZENBACH, op.cit., lám. 14 (150-175), láms. 21 y 22 (175-225), lám. 54-55 (200-225) y f i g . 98 de l a p. . 231 (s. I I / I I I ) . En Alemania (PARLASCA, op.cit., lám. 8,1 (29 cuarto del s i g l o I I l ) , lám. 35,4 (230), lám. 56,6 (s. IV) y.lám. 100 -(primera mitad del s i g l o I I l ) . En Ostia persistirá a f i n a l e s del siglo I I I y pri n c i p i o s del s i g l o IV (BECATTI, op.cit., lám. XLII, n9 420, p, 223; lám. LXXII,.n9 42) llegando hasta Ta segunda mitad del siglo-IV ( i b i d . , lám. XLVII, n9 218, p. 123). Los ejemplos aún podrían incrementarse con l o s pavimentos de Thysdrus, Taparurá, etc.

550

''27. Fragmento blanco (lám. L X V I )

En l a parte más elevada cié l a v i l l a , cercana a l depósito llamado, "Tartana" l i m i t a con un hipocausto, Hallado a-25 cm. de profundidad, e l 11 de noviembre de 1953.

Dimensiones máximas de 4,95 x 3 m. Teselas"blancas, ba.stas i r r e - -2

guiares de poco más de 1 cm . • '

E l mosaico está roto en alguna parte y arañado profundamente por. e l arado.

Situación desconocida,- t a l vez i n s i t u .

Mosaico blanco l i s o . . •

J. SÁNCHEZ REAL, Los^estos romanos de-"Els Munts" ... c i t . , p. 101 131, dibujo en planta, del área descubierta con l a situación i n s i t u d e l mosaico, en nuestra lám, . •

128. Roleos de acanto (lám^ LXVU y l V l l i )

Muy cerca -del' anterior -mosaico, a l norte del ambulacro y antes de l l ^ a r a .la "Tartana", Constituye e l p a s i l l o o ambulacro de una gran -sala termal, con respecto a l a cual, estaba enmnivel más elevado. H a l l a ­do hacia 1968 cuando se, había trazado l a c a l l e n^ 12 de l a Urbanización Luz y- Mar, - .

S31

Dimensiones de l o conservado, 3 m de longitud en l a o r l a vege-2

t a l y 2 m de anchura en e l campo. Las teselas de 1 cm , excepto l a s 2

de los.bordes de 1,5 cm .

En muy mal estado de conservación debido a l escaso manto de t i e r r a vegetal que lo cubría, y a que por encima pasaba un camino vecinal.

Depositado en e l almacén del MAT, consolidado sobre cemento moder­no.

Orla exterior compuesta de roleos de acanto que parten de vainas o cálices colocadas en sentido opuesto en negro y rojo. De cada cáliz brotan dos t a l l o s negros que se curvan en direcciones opuestas y se -cubren en su i n i c i o de hojas husiformes en negro y rojo. En medio se desarrolla un t a l l o ondulado rojo. La orl a vegetal (53 cm anch.) está bordea­da por ambos extremos de f i l e t e simple negro, seguido de banda r o j a (4 h i ­leras de teselas = 6,5 cm) y acabado en f i l e t e de dentículos calados -en negro (6,5 cm anch,). E l campo compuesto de cuadrados y rombos adya­centes. Los cuadrados enmarcados por r i b e t e simple negro, están rellenos alternativamente de nudos de Salomón y cuadrados sobre l a punta dentados. Los nudos de Salomón llevan cintas en blanco y amarillo-ocre (2 f i l a s ) ; en blanco y rojo (2 f i l a s ) limitadas por los extremos con ri b e t e simple ne­gro. Los cuadrados dentados envueltos de doble f i l e t e blanco y simple -rojo, desarrollan una secuencia de 1/3/5/7/9/11 teselas en color azul, rojo y blanco en torno a punto central blanco. Los rombos constan de otro menor sucesivamente en rojo y en amarillo-ocre, perfilados por f i l e t e sim­ple negro y a su vez rodeado de r i b e t e t r i p l e blanco.

552

M. BERGES, Bol. Arq., LXIX-LXX, 1959-1970, p. 141.

Fotografías parciales del mosaico i n s i t u , negativos M, Berges. Dibujo de l a planta del conjunto conservado, y calco del natural en e l fylAT.

La combinación de rombos y cuadrados cuyo origen remonta a l "es­t i l o severo" de l o s mosaicos en blanco y.negro se difunde ampliamente : por todas l a s provincias del Imperio romano y a lo largo de todo e l tiem­po. En un pr i n c i p i o aparece en Pompeya (1), en e l s i g l o I I en Aquileia (2), Ostia (3), Puig de Cebolla ( 4 ) , Liédena (s), Colonia (6) Antioquía (7) y Sabratha (S). En e l período severiano se h a l l a en Lyon (9), Londres (10), Volúbilis (11), Thysdrus (12) y Cirene (13) | a mediados del s i g l o I I I en Avenches (14). Del s i g l o IV son l o s mosaicas de Vi z e l a (15) y Baalbeck (16), a s i como varios de Cuicul donde, e l mismo tema l l e g a a l s i g l o V-(17), a l i g u a l que sucede en Djebel Oust (18).

Los roleos de acanto con vaina o.cáliz aparecen asociados a este es­quema geométrica en e l pavimento de Lyon fechado en l a segunda o tercera -década del' s i g l o I I I (19) y en Cuicul, en l a habitación de l a s s i e t e ese-chas del mosaico de Baco (20), En ambos casos e l tema vegetal ocupa siempre l a función de o r l a .

S35

La sequedad de líneas que manifiesta e l trazado del raleo vegetal contrasta vivamente con e l fragmento nS 13G procedente de'las termas -del sur7 en e l que prevalece un carácter minucioso tendente a l natura­lismo. Vainas o cálices vegetales sólo l a s encontramos en e l mosaico n9 112 de Paret Delgada, aunque allí se aprecie una tendencia a l volumen que aquí no es posible conseguir con una tricromía. Realmente e l e s t i l o vegetal en los mosaicos de Tarragona y A l t a f u l l a , s i juzgamos a p a r t i r de los pocos ejemplos que han llegado hasta nosotros, no obtuvo e l éxito de otros tejnas, tan sólo se observa en lugares de relleno como adorno a i s ­lado, sin que llegue a desarrollarse a, l o largo de una superficie.

Algunos detalles observados en l a composición, como dentellones, cua-, draditos dentados en color y nudos de Salomón, son corrientes en l o s mo­saicos de l a propia v i l l a y de Tarragona. Los cuadraditos o diamantes, por ejemplo, se u t i l i z a n en l o s n^s, 123, 125, 126 y 129.'

La sequedad de líneas ya comentada en todo e l pavimento, probablemente se debe, a l igual que sucede con e l mosaico nS 123, en función del espacio que ocupaba en l a s termas, es decir de lugar de paso como corresponde a un ambulacro.

En cuanto a l a cronología ignoramos e l contexto arqueológico de estas termas- del norte, pero teniendo en cuenta l a s fases de vida de l a v i l l a , -podríamos proponer un margen de tiempo comprendido en e l s i g l o I I I que puede s e r v i r para datar este pavimento.

S34

(1) BLAKE, I, lám. 29, 3, p. 113; lám. 29, 2.

(2) BLAKE, I I , lám. 23,2.

(3) BECATTI, Mosaici Ostia, lám. XX.

(4] A. BALIL, St. Arch,, 6, 1970, lám. 1, f i g . 1, p. 88.

(5) M. A. MEZQUIRIZ, Príncipe de Viana, XVII, 1956, lám. I I , f i g . 2, p. 12.

(6) PARLASCA, Mosaiken i n Deutschland, lám. 63,1, p. 71-72 (29 1/4 s. I I ; otros pavimentos con l a misma trama parecen ser más tardíos, lám. 52,4 y lám. 56,4.

(7) LEVI, Antioch Mosaic, lám. X, a = f i g . 23 de l a p. 61 (House of Nar-cissus) ; lám. XCIV, b, p. 49-50; lám. XCVIII, b (Pórtico of the Pen-tathlon, del período severiano),

(8) A. d i VITA, La v i l l a d e l l a "Gara d e l l e Nereide" presso Tagiura; un contributo a l i a s t o r i a del mosaico romano. Trípoli, 1966, lám, VI,

(9) STERN, Recueil, I I , 1, lám, XXXV-XXXVI, n9 58, p. 53-55; en Nímes-se encuentra también e l esquema, Inv. Mos. I, n9 329,

(10) HTNKS, Mos, B r i t , Mus,,' f i g . 96, p. 87.

(11) R, THOUVENOT, PSAM, 12, 1958, lám. XIX,

(12) FOUCHER, Thysdrus, 1960, lám, X I I I , c (y otra f i g . ) p. 31,

S35

P. MINGAZZINI, L'Ínsula d i Giasone Magno a Cirene. Monografía d i Archeologia Líbica, MUÍ, Roma, 1966, lám. XI, 3.

GONZENBACH, Mosaiken Schweiz, lám. 72.

F. ACUÑA CASTROVIEJO, St. Arch., 31, 1974, f i g . 27, p. 45-51, e l -autor ofrece una extensa relación de mosaicos con este tema, que servirá para completar nuestra l i s t a .

CHEHAB, Mosaique Liban, lám. XXII-XXIII, p. 49.

M. BLANCHARD-LEMÉE, Maisons a mosaiques du Quartier central de Djemila fCuicul) en Etudes d'Antiquités Africaines. Aix-en-Provence, 1975, lám. XXXIII (Casa de Amphitrite, f i n . s. IV - i n i c i o s V?], lám. XXXVÜI (Casa de Castorius), lám. XLII y L I I , b.

M. FENDRI, CMGR, I, f i g . 11, p. 548.

Vd. supra, nota 9.

M. BLANCHARD-LEMEE, op. c i t . , lám. L I I , b.

S36

129. Banda de diamantes o cuadrados dentados sobre l a punta (lám. L X X . Í Y ^ - )

Corresponde a l a habitacifin n2 1, l a mayor de l a s termas i n f e r i o r e s , que comunicaba con e l a t r i o A y con l a s habitaciones n^s 2 y 3. Además tuvo una puerta común,' luego tapiada con otro p a s i l l o de distribución, e l número 8 del primer plano publicado ( l ) .

E l primer sector de mosaico conservado situado en l a prolongación , del p a s i l l o n9 19, y junto a l a pared de l a habitación nS 17. E l s^un-do en e l ángulo noroeste que l i m i t a con l a s paredes de las habitaciones nSs 8 y 12. La habitación estuvo cubierta de varios estratos de'tierra que alcanzan una potencia de 1,70 m. Hallado hacia 1970.

Según l a s dimensiones máximas de l a habitación pudo medir 11,80 x 8,60 m.

Destruido c a s i totalmente, l o s restos .conservados extraídos en f e ­brero de 1971, " .

a) Banda exterior negra (7 f i l a s de teselas), separada de l a pared por f i l e t e t r i p l e blanco y limitada por e l extremo i n t e r i o r por cinco h i l e r a s de teselas blancas.

b) Sector angular de 1,06 x 1,07 m. Banda de enlace blanca de teselas paralelas. Banda negra (7 f i l a s de teselas), banda'blanca (13 f i l a s = 16 cm.). Línea de diamantes o cuadrados punteados sobre l a punta eh amari­l l o - o c r e sobre fondo negro (11 cm anch.).

5 3 7

''30. Hojas de acanta y g u i l l o c h i s (lám; L X X y l-^^' )

En l a s termas i n f e r i o r e s . En e l ábside'rectangular de l a gran ha­bitación n9 1, junto a la- pared de l a habitación nS 12, en 1970.

Entero debió medir 4,20 x 2,20 m. In s i t u se conservaban dos sec­tores, e l 15 medía 1,10 x 0,77 m. aproximadamente y e l 2^ 0,73 x 0,37

2 m. Teselas de 0,8 cm a 0,3 cm .

Los fragmentos conservados de su p e r f i c i e muy quemada. Extraídos en marzo de 1971. Consolidado sobre resina sintética.

Depositado en e l almacén del MAT,

er ' r 1 sector: Banda de enlace blanca de-teselas paralelas (8 f i l a s = 9 cm). Borde exterior compuesto-de g u i l l o c h i s interrumpido de fondo negro (23 cm anch,). Las cintas delimitadas por líneas negras en colq- • res blanco, rosa pálido y rojo-carmín (2 tonos); blanco, amarillo pá-, l i d o , amarillo ocre ( 2 , f i l a s ) . En e l campo f i n a coraposición vegetal de hojas y t a l l o s de acanto. Las hojas son de tonos suaves en beigé y rosa con r e f l e j o s blancos, o en beige y amarillo ocre; l a s puntas perfiladas delicadamente en negro y rojo-carmín; lo s t a l l o s en f i l e t e simple negro,

, 29,sector: Ángulo de g u i l l o c h i s , podría tratarse del lado- junto a l er

umbral, en l o s mismos colores observados en e l 1 sector, además del blanco, gris-verdoso (2 f i l a s interrumpidas) y siena tostado. Fuera del borde vestigios de un t a l l o negro y una posible vaina en amarillo-ocre, rosa y negro.

538

M. BERGES, Bol. Arq.,' LXIX-LXX, 19S9-197Ü, p. 142.

Fotografías del mosaico i n s i t u de M. Berges.

Las paredes, a juzgar por los restos conservados, estuvieron p l a ­cadas de mármol blanco grisáceo-azulado. En e l subsuelo corre un canal de agua, con paredes revocadas y cubiertas de bipedales (..... BERGES).

Los diamantes o cuadrados dentados, así como los triángulos dentados, son con motivo relativamente frecuentes en los mosaicos de Tarragona y A l ­t a f u l l a , compárense a l respecto los nSs. 14, 41, especialmente, 44; 123, 124 y 125.

(1) En e l último artículo que publica M. BERGES, en Estudis A l t a f u l l e n c s , I , 1977, este pequeño recinto l l e v a e l n^ 13.

Ó39

131. Borde de rombos y círculos (lám. L X X I l )

Én''Ías termas i n f e r i o r e s . Pavimenta l a habitación n^ 3, antesala de l a s piscinas (ndms. 4 y 5), en comunicación con e l p a s i l l o n° 7 y con el caldarium (hab. ns 12) a través de la'habitación n^ 8 ( i ) . Hallado en octubre de 1970 y extraído en noviembre del mismo año.

2 Entero debió medir 6,20 x 5,70 m. Sólo se han conservado unos 6 m .

El sector más grande mide 2,70 x 0,80 m. Teselas de 1,5 a 2 cm en pórfido verde, pórfido rojo, mármol blanco veteado de g r i s , mármol rosa-salmón y mármol amarillo veteado de violeta..

Depositado provisionalmente en e l almacén del MAT. Consolidado sobre cemento moderno en forma de nueve paneles o piezas.

Fragmento angular de o r l a . Banda de enlace de teselas paralelas en rojo, verde, blanco y amarilla (25 cm anch..). Una banda verde (5 hil e r a s de teselas =10 cm anch,) l i m i t a exteriormente una o r l a compuesta de lí-•nea de rombos horizontales y círculos. Los rombos (63 cm x 37 cm) en ver­de y l o s círculos.de fondo rojo (27,5 cm dlam.) ribeteados por f i l e t e do­ble verde. Cerca del ángulo pelta tangente a l borde superpuesta a un cua­drado rojo dispuesto en punta, con círculo i n s c r i t o en blanco y verde. E l campo estuvo cubierto de cuadriculado oblicuo en verde y amarillo en torno a un centro en e l que hubo una p i l a o fuente de l a que se ha conservado e l arranque.

S40

U. BERGES, Bol.Arq., LXIX-LXX, 1969-1970, p. 143-144.

Fotografías de M. Berges del mosaico i n s i t u . Croquis de l a planta del mosaico con l a s diferentes medidas en el MAT.

(1) M. BERGES, Estudis A l t a f u l l e n c s , I, 1977, en e l plano de l a f i g . 3, equivale ahora a l n^ 13,

541

132. Octágonos secantes (lám. LXXIIÍ")

Éri l a s termas i n f e r i o r e s , habitación nB 8 (1), que ponía en co­municación e l frigidarium (hab. nS 3) y e l posible caldarium (hab. n9 12) por medio de dos puertas. Hallado entre 1969 y 1970 y levanta­do entre marzo-junio de 1973. .

• 2 Medidas generales 2,76 x 2,35 m. Teselas de 1,5 cm para l o s co-

2 lores blanco y negro (calcáreas), rojo ( l a d r i l l o ) y,de 1 cm para l a s de piedra rosa.

Tiene varios huecos marginales y señales intensas de haber sufrido l a acción del fuego. Consolidado sobre cemento moderno. E l trazado del dibujo es imperfecto, poco cuidado, con líneas de teselas mal alineadas y separadas. La secuencia de l a composición se rompe por l a alteración de l o s colores.

Depositado provisionalmente en e l almacén del MAT,

Tapiz cuadrangular, En l a banda de enlace, de teselas blancas d i s ­puestas en f i l a s paralelas, línea de cruces negras no contiguas. Las cru­ces en posición diagonal formadas por cinco dados (de 4 teselas), y dos puntos en cada aspa,. E l campo mide 1,72 x 1,67 m," en e l borde f i l e t e do­ble negro (3 cm ), En e l i n t e r i o r composición de octógonos secantes, l o s hexágonos oblongos tratados en sólidos en color rojo, negro y blanco. E l cuadrado sobre l a punta que se forma en e l intervalo en rosa-carmín, con adorno de dado de 4 ó 9 teselas blancas en e l centro.

541

Inédito.

«. BER8ES, Bol. Arq., LXIX-LXX, 19S9-.1970, p, 144,

Reproducido en parte en Diario Español, 6 de junio de" 1973,~ Foto­grafías i n s i t u inéditas debidas a M, Berges, son todas parciales y no ' hay ninguna de conjunto. Hay una fotografía, que sdlo reproduce un lado del mosaico, tomada en 1975 por F. Arce, cuando e l mosaico estaba depo­sitado en e l MAT, a cuyo archivo fotográfico pertenece e l n ^ a t i v o , -

E l esquema de octógonos secantes admite diversos tratamientos (2), entre l o s cuales se cuenta e l expresado, en nuestro pavimento a base de l a foriTBción de sólidos en perspectiva aérea (3), igual'que sucede'en un mosaico de Antioquía fechado a "partir del 35G d.C. (4),

Debajo del mosaico se encontraron- cuatro monedas, 'pequeños bronces,. de las cuales dos son de curso o f i c i a l y las,otras imitaciones bárbaras contemporáneas de las, primeras, datables hacia e l 350, lo'que permite -fechar e l mosaico "en l a s^unda róitatí d e l s i g l o IV después de "Cristo (S), cronología que coincide con l a del paralelo a r r i b a citado y nos prueba l a continuidad de un motivo tan singular como e l da las cruces de l a banda marginal,, desarrollado en e l "líiosaioo n9"126. y 133 de .la "propia v i l l a y en" e l n 9'4l de Tarragona, capital", . •

5 4 3

M. BERGES, Estudia Altafullencs, 1, 1977, según e l plano de l a f i g . 3, es ahora e l n9 13.

Para su estudio vide, PALOL, Arqueología Cristiana, p. 212, nota 79. G. FTCARD, Antiquités Áfricaines, 2, 1968, p. 99-103.

Forma n^ 501 del Répertoire, p. 92.

LEVI, Antioch Mosaic, p. 281 y 626, lám. CXI,o, hab. 20 del Yakto Complex.

M. BERGES, op.cit., p. 44.

133. Fragmento onda (lám. L X X I V , ' i )

Éñ'ias termas i n f e r i o r e s . Recinto n^ 17 ( l ) a l norte de l a habita­ción octogonal(n2 13) (2), Probablemente hallado en 1970,

er Medidas conservadas, 1 frag. 43 x 43 cm y e l 2S frag. 56,5 x

2 36,5 cm Teselas de 1 cm , en calores blanco-amarillentas (calcáreas), negras y rojas.

Superficie quemada. Consolidado sobre cementa. Desaparecida l a ma­yor parte.

Arrancada en septiembre de 1970, depositado en e l almacén del MAT.

Fragmenta 1) Banda de enlace con l a s paredes de teselas blancas a l i ­neadas oblicua y paralelamente (2 f i l a s ) , cruces negras de cinco dados cuádruples y dos puntos extremos. F i l e t e t r i p l e negro. Entre bandas blan­cas (4 hileras de teselas), onda de sinusoide simple blanco sobre senos rojo y blanco que limitan f i l e t e s dobles negro (0,07 m anch.). Ribete -doble negro.

Fragmenta 2). Gran parte de l a banda de enlace, y ángulo formado de t r i p l e f i l e t e negro, seguida de banda blanca (4 f i l a s ) .

Fotografías en e l MAT por F, Arce, negativos del MAT,

545

Cruces o rosetas longiformes, como a veces se l a s ha llamado, son un motivo típico de l o s pavimentos de A l t a f u l l a , n^s. 125 (dos varian­tes), 133 y 132, presente también en e l mosaico tarraconense de l a Me­dusa,, n^ 41, así como en e l barcelonés de l a s Tres Gracias, cuyas f e ­chas globales oscilan entre l a época sevoriana y l a segunda mitad del si g l o IV, aunque nos modelos básicos sean l o s del comienzo del s i g l o I I I .

Las ondas, tan salo son conocidas en el pavimento n^ 124 de A l t a -f u l l a , y en e l nS 44 y 90 de Tarragona.

(1) Corresponde, según e l nuevo plano publicado por M. BERGES en Estudis Altafullencs, 1, 1977, f i g . 3, p. 45, a l n^ 14, (tepidarium).

(2) Ibidem, nS actual 15 (laconicum).

S46

134. Círculo de dos peltas flám. LXJKIV. 2^3")

En l a s termas i n f e r i o r e s , constituye e l p a s i l l o nS 19, que pone en comunicación dos partes d i s t i n t a s de l a s termas y enlazaba d i r e c ­tamente con e l i n t e r i o r del e d i f i c i o , bajando por unos peldaños a un pasible hortus o jardín que corresponde a l recinto nS 2 0 del plano -(BERGES). Arrancado en febrero de 1971. '

Medidas conservadas, 5 8 x 1 0 cm, anch. Teselas de corte i r r e g u l a r 2 •

de 1,5 cm aprox. . '

Ubicación probable en e l MAT, • .

Fragmento marginal que l i m i t a con l a " pared. F i l e t e doble rojo, ex­t e r i o r . Sobre fondo blanco círculos formados por dos peltas unidas o,tan­gentes, en rojo bordeadas de f i l e t e simple negro,

M. BERGES, Bol.Arq.,. LXIX, LXX, 1 9 6 9 - 1 9 7 0 , p, 1 4 5 .

Fotografías i n s i t u de M. Berges.

E l motivo de l a s dos-peltas unidas formando c i r c u l o aparece en Hispania en un panel procedente de Itálica, que se expone en l a Colec­ción Lebrija de S e v i l l a ( l ) , en l a v i l l a de l a Olmilla (Albadalejo, Ciu­dad Real) fechada en l a s^unda mitad del s i g l o IV ( 2 ) , y en l a sinagoga ' de Elche ( 3 ), En Francia se conoce como o r l a continua en,un pavimento de •Autun (Lyon), datado en l a primera mitad del s i g l o I I I ( 4 ) . En e l Norte de África l o encontramos en Thysdrus a p r i n c i p i o s del s i g l o I I ( 5 ) y en Hadruraetum durante l a época de l o s Severos ( 6 ) .

547

Conocido gracias a l negativo del Archivo Mas, n^ C.82817.

H, R. PUIG OCHOA' y R. MONTANYA MALUQUER, Mosaicos de l a v i l l a romana de Puente de l a Olmilla (Albadalejo, Ciudad Real) en Pyrenae, 11, -1975, f i g . 2. • , , PALOL, Arqueología c r i s t i a n a , f i g . 73.

STERN-BLANCHARD, Recueil, I I , 2, na 243, lam. XLVII, p. 8S. Las peltas son rojas y están alineadas en e l borde, sin detalles en los huecos c i r c u l a r e s .

FOUCHER, Thysdrus, 1950, lám.' XVIII, e,-p, 44, s i n motivos de relleno en l o s huecos.

Idero, lifasques Sousse, f i g , 35, p. 22 y 59 -forma parte d e l borde que separa dos corredores: hay pequeñas f l o r e s en l o s c i r c u l i t o s r e s u l ­tantes. También podría agregarse otro' ejemplo tunecino publicado por HINKS, Mos, B r i t . Mus,, f i g . 103, n9 298, p. 94.

546

''35' Restos de emblema<lám. LXXV)

"E'n'Ta zona de l a v i l l a donde estaban emplazados l o s primeros mo­saicos conocidos. Entré y debajo l a capa de cenizas y restos carboni­zados que cubrían l a s habitaciones. En 1949. (SÁNCHEZ REAL).

Los tres fragmentos del l a d r i l l o , seguramente bipedal que contenían un emblema miden: a) 20 x 17 cm, conserva todo e l borde; b) 10 x 12,5 cm; c) 15 x 85 cm. E l grosor del l a d r i l l o es de 2 cm y 2,5 en e l reborde. La preparacliSn del emblema tiene una capa de c a l que o s c i l a entre 1,5 y 0,6 cm. de grosor.

•En e l borde : teselas mayores de 0,4 y 0,5 cw, en. e l campo e l de­sa r r o l l o de los motivos y e l fondo se r e a l i z a con teselas predominantemen­te de 0,2 y 0,3 cm, aunque en algunos d e t a l l e s e l tamaña se reduce a-la mínima expresión. Ctolores empleados gris-^edio, g r i s azulado y g r i s p e r l a ; beige; bermellón claro, t i e r r a Siena tostada, r o j a de Venecia (claro) y v i o l e t a de IVbrte; azul ultramar (2 tonos); verde oscuro; amarillo oscu­ro? de pasta v i t r e a ; blanco de mármol, .

Estado de conservación pésimo. Tan sólo se recuperaron- tres* fragmen­tos de l a caja del emblana, correspondientes a l a zona d e l borde. Lo'que

.era propiamente campo musivo apareció por completo desprendido d e l sopor­te y fragmentado en numerosísimos trozos que hacen casi imposible su en­samblaje.

549

Igualmente los calores originales de l a s teselas están sumamente alterados por e l fuego y a s i e l que suponemos blanco de fondo muestra una apariencia gris, con variaciones tonales según l a materia de que es­tuviesen hechas l a s teselas. E l color bermellón se convierte en un tono de T, Siena quemado, y pertenece a teselas de t i e r r a cocida que se pre­sentan muy gastadas,. La pasta v i t r e a u t i l i z a d a en un sector del emblema presenta igualmente un gran desgaste y decolaración.

Los fragmentos se guardan en e l almacén del MAT sin que haya sido posible restaurarlas,

•pus vermiculatum. Fragmentos de un emblema montado sobre l a d r i ­l l o . El reborde queda cubierto hasta l a primera línea de teselas por una capa de c a l que redondea e l canto o ángulo del l a d r i l l a (1,8 cm anch.). Dos f i l e t e s simples blancos"separados por otro de colar beige de t i e r r a cocida i n i c i a n e l borde exterior. Sigue un f i l e t e de dentículos de 4 x 4 teselas de colar de T, Siena quemada y otro simple de idéntica color en­tre dos blancos. E l marco termina en un f i l e t e doble beige (anch. t o t a l 6,7 cm.).

Los numerosas restos de que consta e l emblema, s i n pasible cohesión, no permiten adivinar cuál era e l tema o composición del mismo. Sólo se aprecian algunos detalles aislados, tales como e l aparente dibujo de un ojo humano representado de frente y'con e l extremo finamente rasgado me­diante diminutas teselas alargadas. Otros fragmentos denotan evidente -unión entre e l l o s a l tratarse de un motivo de cuadrícula que bien pudieran representar esquemáticamente un muro o bien una red? E l resto de fragmentos con variados motivos coloreados no pueden i d e n t i f i c a r s e por el tamaño redu­cido de l o s mismos.

• J. SÁNCHEZ REAL, Bol. Arq,. XLIX, 1949, p, 224.- ídem. Los restos romanos de "Els Munts" c i t . , p, 157,

5S0

Existe en algún lugar del museo de Tarragona otro fragmento de emblema, procedente de Els Munts, elaborado en técnica de opus ver-mi culatum, del que desconocemos sus medidas por haberlo v i s t o salo a través de una fotografía y una di a p o s i t i v a . Por e l l o no se puede ase­gurar que pertenezca a l mismo conjunto de fragmentos antes citados. Pa­rece corresponder a l extremo de uno de l o s lados del emblema, conserván­dose apenas dos f i l a s de teselas blancas y negras en e l borde, e l tamaño de l a s mismas es mayor que las del i n t e r i o r del cuadrito. De esta zona salo se distingue sobre fondo blanco l o s trazos de una figura de difí­c i l identificación, t a l vez l a parte i n f e r i o r , perfilada con teselas negras y rellena de teselas de tono amarillento.

Con estos fragmentos suman tres l o s emblemas hallados en Tarragona, los otros dos, e l de l a Medusa (nS 41) y e l de Polifemo (nS 64),son obras de impürtacidn, "elaboradas en d i s t i n t o s t a l l e r e s , coincidentes en laé-poca severiana. ( l ) .

( l ) Vide sobre este tema e l importante catálogo-estudio de A, BALIL en St. Arch., 39,. 1976, cf. también los n^s, 41 y 64 de nuestro catálogo.

551

136. Placas de opus s e c t i l e (lémj: LXXVI-LXXX)

Desde l a misma época del hallazgo de los cuatro mosaicos más im­portantes de l a v i l l a nSs. 123, ,124, 125 y 126 se citaban una serie -de plaquitas de mármol encontradas entre l a capa de cenizas y restos carbonizados que cubrían gran parte de l a v i l l a romana. Por desgracia, no llegaron a encontrarse i n s i t u en ninguna pared, a l o sumo l a s hue­l l a s dejadas en un ángulo de l a habitación señalada con e l n^ 6, pero sin que por e l l o conozcamos e l desarrollo de tan siquiera un motivo.

El elevadísimo número de placas de opus s e c t i l e guardadas, en l o s almacenes del Museo Arqueológico de Tarragona, procedentes de Els Munts, ha hecho que optáramos, de momento, por una selección en e l inventario, pero procurando que estuvieran presentes l a mayoría de formas y varian­tes de l a s mismas. Este catálogo que cubre una numeración que va desde el número 1 a l 280 se ha hecho en función de dos apartados: uno primero que corresponde a l o s números 1 a l 152, que son piezas procedentes de l a habitación n^ 4 de l a v i l l a , halladas entre enero y febrero de 1968 (BERGES) y otro segundo desde e l n^ 153 a l 217 que pertenecen a l a do­nación Castel, E l resto hasta completar e l n^ 288 se ha ido añadiendo a l catálogo sin que medien a su favor ninguna razón de identidad o c l a ­ridad de hallazgo.

La mayoría de plaquitas son de mármol, del que se distinguen, c l a ­ramente, e l pórfido verde y e l pórfido rojo. Abunda un tipo de mármol de color rosa-salmón, del que esperamos conocer pronto su filiación, que ofrece una gran calidad, tanto en e l corte, que es muy limpio, como

552

en e l pulimento de l a superficie, de gran finura. Alguna pieza debido a su poco grosor resulta transparente (vd. n S 224). Este color repre­senta, dentro del conjunto de placas catalogadas, e l mayor porcentaje conseguido. La variedad de formas que se extraen de este mármol, de to­nos suavemente cálidos, es amplia, aparte de los s e n c i l l o s trapecios (n^s 1, 3, 7, 8, 10, 288, 15, 17 y 22), da motivos definidos como son la s escamas biconvexas apuntadas, (n^s 76-78, 80, 83, 84 y 89) apropia­das para establecer dibujos o composiciones radiales en forma de escudo o abanico, con l a característica común entre todas e l l a s de tener e l gro-, sor medio constante entre 0,7 y 0,8 cm. Entre,escama y escama había pie­zas de encaje en forma de triángulo curvilíneo (n^ 81), También ofrece otras formas finas y elegantes t a l e s como volutas (n^ 159), o fin a s ho-j i t a s curvadas de lados paralelos (n^s. 160, 242, 244 y 245), o bien f o r ­mas que sirven de, punto de apoyo, como, puedan serlo en este sentido, -los p e r f i l e s de más de una curva, que en motivos vegetales se brinda -idóneamente como punto de partida de l o s t a l l o s u hojas de una planta (nSs. 28, 30, 38-40 y.52). E l resto de l a s piezas adoptan ya p e r f i l e s irregulares, pero precisos, t a l como corresponde a l a labor de encaje o ajuste de otras placas. Como material debió ser fácilmente trabajado, al menos eso nos l o demuestra l a variedad de sus formas, con curvas bien moldeadas y ángulos bien apurados.

Los grosores medios se alcanzan entre 0,7 y 0,8 cm (15 y 16 respec­tivamente es e l n9 de piezas entre l a s 68 que suman el t o t a l de este co­l o r ) , siguiéndoles en número l a s de tamaño i n f e r i o r y l a s de 1 cm.

5 5 3

El mármol de color blanco que re v i s t e diversos matices que van del g r i s a l azulado, pasando por e l rosa, se convierte, según e l -limitado porcentaje de placas aquí estudiadas, en e l segundo mate­r i a l preferido en orden de importancia. Significativamente, es e l que ha dado mayor número de piezas.repetidas, en formas tan precisas como son, l a s que creemos, f l o r e s (o p e r f i l e s bilobulados o t r i l o b u ­lados con escotadura cáncava en l a parte i n f e r i o r , n^s, 33, 34, 37, 153-158, 218 y 221), triangulares de lados convexos (h^s. 65-69 y 228), triangulares de lados convexos y base cóncava (n^s. 70-72), escamas biconvexas ligeramente apuntadas (nSs. 73-75), semióvolos (n^s. 93-102, salvo e l n2 97) y especialmente pequeños cuadrados (n^s. 166-169, 14,1-14,4, 255 y 258) de 3,6 a 3,8 cm de lado. Estos cuadrados, a par­t i r de esquemas conocidos en los pavimentos de opus s e c t i l e , serían -piezas de encaje o cantonera en l o s marcos de los motivos geométricos, por e l l o l o s grosores de nuestras plaquitas dan unas c i f r a s que van del 1,1 a l 1,3 cm, predominando l a primera medida, l a cual se adecúa, per­fectamente' a l grosor de l a s formas trapezoidales propias de los l i s ­t eles de enmarcamiento general.

Después del mármol blanco e l v i o l e t a es e l color mayoritariamente u t i l i z a d o (31 piezas del t o t a l ) , especialmente como borde o marco de otros motivos geométricos. A t a l f i n se s i r v e de l a s típicas formas ba­sadas en e l trapecio (n^s, 4, 9, 11, 12, 14, 18, 20 y 21), e l cual da un grosor en torno a l centímetro. Este color podría ser e l resultado -a r t i f i c i a l obtenido del teñido de una piedra cuya naturaleza nos resta por conocer. Ofrece superficies porosas y tacto mate. También se t a l l a n en esta piedra-formas no precisas pero bien apuradas,'así. como plaqui­tas muy diminutas (nSs, 47^8 y 191).

SS4

El mármol amarillo, que suele tener vetas azuladas o r o j i z a s , es parahgonable por su calidad a l de color rosa-salmón. Sin que po­damos e s c u r a r l o , podría tratarse en ambos casos del mismo tipo de mármol, t a l vez e l g i a l l o antico, Pero para e l l o son necesarios aná­l i s i s de l o s que por ahora no disponemos. Los cortes de l a s plaquitas . de este color son limpios y bien moldeados. Como es norma en c a s i todas l a s piezas, e l corte se hace en b i s e l . En una placa (nS 187} son observa­bles unas finas molduritas. Algunas de l a s formas, como, son volutas -(n9 103), triángulos curvilíneos alargados con realce recto en l a punta (n9 25) y alargadas de p e r f i l de más de una curva (nSs. 139 y 220), coin­ciden plenamente con otras realizadas en color rosa-salmón (véanse l a s tablas)é E l resto de placas dan p e r f i l e s variables y s i n que puedan.-adscribirse a formas fácilmente d e f i n i b l e s , excepto un trapecio (nS 2),' una f l o r trilobulada (n^ 32) y varias h o j i t a s (n^s, 44 y 115).

E l pórfido verde (16 piezas catalogadas de 280} muestra l o s mayores grosores (en torno a l o s dos centímetros) .(nS 214), a excepción de algu­nas plaquitas de tamaño menor, como pueden ser l a s peltas (nSs', 184 y •185} de 0,5. cm , o bien otras de tamaña medio. Las formas, salvo unas pocas geométricamente definidas, como e l trapecio (nS 5) o e l romboide (n^s, 150 y 181), demuestran con sus p e r f i l e s sumamente irregulares f o r ­mar parte del fondo de l a composición del opus s e c t i l e . Be ha de tener en-cuenta que l a extremada dureza del pórfido verde no l o hacía propicio para motivos o detalles pequeños de t a l l a delicada o de. recortado p e r f i l y. s i más apto para e l fondo de l a s composiciones, ..

555

La única placa de pórfido rojo, por ahora estudiada corresponde a un gran círculo (nS 165} de bordes muy irregulares y recortados, de­bidos s i n duda a l a dureza natural de esta clase de mármol. La forma de disco, a l igual que otras tan s e n c i l l a s como rectángulos o rombos, que suelen ser de mayor dimensión, son apropiadas en los pavimentos de opus s e c t i l e para l a decoración de fondos l i s o s . Lo mismo que sucede en l o s fondos del pórfido verde, ya comentados en e l párrafo anterior..

Otras plaquitas, de l a s que aquí tan sólo podemos ofrecer una mues­tr a , son de pasta v i t r e a de col o r azul y verde ( n 2 s . 200-203}. En l a s excavaciones de l a v i l l a de A l t a f u l l a estas plaquitas han aparecido con gran frecuencia, denotando, en sus formas y combinaciones de r i c o s colores, ser un elemento común en l a decoración y revestimiento de l a s paredes de las lujosas estancias. Merece l a pena r e s a l t a r dos cabecitas de pasta v i t r e a , algo incompletas de unos 2 cm de longitud. Una de e l l a s de p e r f i l y l a otra de frente que.son de extremada f i n u r a . En este mismo apartado conocemos fragmentos de plaquitas de pasta v i t r e a en l o s que se ha u t i l i z a d o l a técnica de m i l l e f i o r i , que en lo s pocos trozos ob­servados personalmente presentan dibujos basados en círculos secantes de cuatro hojas azules perfiladas de blanco, en cuyos cuadrados c u r v i ­líneos se insertan cruces de Malta amarillas. En otros fragmentos se a d i ­vinan círculos sementados en e l borde realizados en colores cálidos ana­ranjados en combinación con otros fríos como e l azul. Incrementa l a r i ­queza de estos mosaicos aplicables a l a s paredes, e l uso que también se hizo de plaquitas de ónice(/am.¿.XXVí j

556

Pocos datos más pueden extraerse de una serie tan reducida de p l a ­cas de opus s e c t i l e como l a aquí reunida, en l a s que l a f a l t a de aná­l i s i s petrográficos de la s mismas nos hace ser cautos a,la hora de poder' , valorar convenientemente l a naturaleza de l o s materiales, que s i bien en algunos casos como en e l del pórfido rojo o e l pórfido verde, pensa­mos que se trate-de mármoles de importación, en otras piezas nos queda­mos con e l interrogante de s i no se trataría de mármoles del país, del que se conocen de antiguo diversas y preciadas canteras. Por desgracia, todas estas piezas aparecieron sueltas, muchas veces quemadas y con -fuerte concreción, entremezcladas en l a s cenizas y deshecho de l a capa testimonio de Ta destrucción de l a v i l l a . Por e l l o nd es posible, t a l como nos lamentábamos a l p r i n c i p i o , reconstruir ningún motivo decorativo, a l o sumo, cabe suponer, por los i n d i c i o s de cie r t a s formas, que debían componer figuras geométricas, así como vegetales y t a l vez alguna escena. SÁNCHEZ REAL señalaba entre l o s primeros hallazgos conocidos una placa que representaba l a cabeza de un caballo, s i n que nos haya sido posible l o ­c a l i z a r l a de nuevo.

Tal como se puede deducir, fácilmente, del catálogo que presenta­mos a continuación, e l mayor número de losetas recogidas aquí, y también observadas a simple ojo en e l almacén del Museo Arqueológico de Tarragona, pertenecen a l a zona de l o s bordes o marcas, con formas cuadradas, r e c ­tangulares, trapezoidales o simplemente romboidales; casi todas c o i n c i ­den en e l emplea de l a misma materia, que es una piedra de corte duro y coloración v i o l e t a con l i g e r o s puntos blancuzcos. No obstante tampoco f a l t a e l desarrollo de esta forma en mármol rosa-salmón, en pórfido verde, y alguna otra en blanco o amarillo. Otras piezas son elementos de escuadra o cantonera (nSs. 55 a l 61) que tienen forma romboidal con dos lados más cortos.

557

Muchas losetas, ya se ha comentado más atrás, tienen una forma propia, es decir que denotan claramente e l tipo de composición o f i ­gura a l que iban destinadas, véanse a l respecto l a s catalogadas con los n^s. 28 a l 40 y l a s que siguen, que corresponden seguramente a elementos f l o r a l e s , con p e r f i l e s lobulados. Otras plaquitas forman -parte, como escamas, de composiciones r a d i a l e s , dispuestas a modo, pro­bablemente, de imbricación.

Hay elementos en forma de hojas variadas, redondeadas (n^s. 41-43 y 219), flameadas u onduladas (nSs. 117, 138, 164 y 248). E l resto de plaquitas enumeradas no tienen una forma propia, son muy i r r e g u l a ­res y muestran una ser i e de entrantes, cóncavos o curvados en su mayor parte, o bien salientes que denotan l a función de encaje propia de fondo, dentro de l a ordenación del conjunto de plaquitas de opus s e c t i l e .

J. SÁNCHEZ REAL, Los restos romanos de "Els Munts" .... c i t , p. 157.-

M. BERGES, Bol Arq., LXIX-LXX, 1969-1970, p. 149.

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CAPITULO n i

ENSAYO ESTILISTICO-CRONOLOGICO DEL

MOSAICO ROMANO EN TARRAGONA

579

Observaciones

Sorprende mucho que Tarragona, habiendo tenido desde e l cpmien 20 de l a Romanización un papel tan señalado en l a Península Ibérica, co­mo ca p i t a l de l a provincia imperial Citerior o Tarraconense, l o que imp l i . caba una vinculación directa con Roma y un sinfín de relaciones con l a misma y l a s demás provincias del Imperio, nos haya legado un número tan escaso de su producción musiva. Sin duda esos pocos mosaicos que.hoy se pueden estudiar deben ser v i s t o s tan sólo como una pequeña parte de l o s muchos que debieron e x i s t i r , y habrá que buscar en l a s circunstancias propias de l a perdurabilidad secular de l a ciudad l a respuesta a tamaño vacío.

Es lógico, en consecuencia, que cuanto se diga acerca de l o s mo saieos de Tarragona, sea considerado tan sólo como un muestreo o un pe­queño exponente de su producción a través del tiempo, l a cual, necesa­riamente, habremos de ins e r t a r dentro del proceso general de l a musiva— ría romana. Por l a s mismas razones se comprenderá que, a l no contar con los elementos" sufi c i e n t e s para trazar paso a paso e l desarrollo- del, mo­saico, l o que se agrava, además, con l a f a l t a de dataciones absolutas, abordemos e l estudio que sigue a continuación, desde una perspectiva g l o ­b a l , definida a p a r t i r de l o s e s t i l o s y de l a s composiciones, y cuya cro­nología, necesariamente, habrá de ser tenida tan sólo como una aproxima­ción, f a c t i b l e de ser seguida o desechada.

580

Importancia i n i c i a l de l a ciudad

Después de vencer a los cartagineses en l a segunda guerra pú­nica (-217/-206), en cuyo transcurso fué elegida Tarragona como base mi­l i t a r , los romanos tuvieran que hacer frente años después [-197) a una importante insurrección de l a s tribus indígenas de Catalurfe, aunque e l levantamiento afectase a toda l a Península Ibérica, Ya que también se rebelaron las dos provincias recién creadas de l a C i t e r i o r y de l a Ul t e ­r i o r . La actuación del cónsul Marco Porcio Catón, que desembarcó en Empo­

r i o s comandando 50.000 hombres, puso f i n a dicha revuelta. De esta forma quedaba abierta a l o s romanos l a conquista de los t e r r i t o r i o s situados a l Norte de l a Península. (1).

En ese lento pero progresivo proceso de asimilación juega l a r r a gona un papel destacado, como foco difusor, que a l a larga repercutió en su propio engrandecimiento como ciudad.

Y es precisamente e l puerto, aquella primitiva cala, e l factor impulsor de todo su desarrollo, tanto económico como soc i o - c u l t u r a l , pues to que aquí embarcan y desembotan en e l s i g l o I I a, J.C. l a s tropas que lucharon en Hispania durante l a s guerras celtibéricas, para destacar tan sólo uno de los principales movimientos de tropas registrados en su histo r i a , Pero, es, en verdad, l a consideración del mismo como centro de comu­nicaciones, e l que reporta a Tarragona, y, sobre todo a su economía, papel relevante en e l concierto peninsular.

581

En Tarraco culminaban l a s rutas terrestres que partían del i n t e r i o r y ponían en comunicacidn los principales centros políticos y económicos de l a Península. Tarraco era, por tanto, e l punto de -confluencia y salida a l mar que tenía l a producción del i n t e r i o r de l a Península destinada a I t a l i a (2). Es sabido que l a ruta que'unía Tarraco con e l puerto de Ostia podía hacerse en cuatro días (3).

Aparte de este enlace marítimo, Tarraco se comunicaba con l a metrópoli-mediante l a gran Vía Augusta, que llegaba hasta e l v a l l e del Guadalquivir. Otras rutas marítimas serían establecidas con otros puer­tos mediterráneos, especialmente del Norte de África, cuya relación a p a r t i r del Imperio fué intensa y continuada (4).

Todo este movimiento de gentes y productos se regía-con arre­glo a l sistema económico monetal implantado por los romanos. Tarraco, a l igual que otras ciudades hispánicas, acuñó durante e l s i g l o I I y I antes de l a Era series completas de monedas con l a leyenda Kesse, que nos mues­tran e l grado de desarrollo de sus relaciones comerciales.

A l a ciudad llegaron gentes venidas de otros puntos de la-Penín­sula, atraídas por su creciente importancia económica, así como m i l i t a r e s y funcionarios de paso, que se incrementarían cuando l a ciudad pasó a ser c a p i t a l imperial de l a Tarraconense y en e l l a se centralizó e l culto a l emperador ( s ) .

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Aunque son muy pocas l a s inscripciones de época republicana estudiadas por AlfOldy (6) se comprueba a p a r t i r de nombres tan típi­cos corno Aemilius, Annius, Caesius, etc. l a existencia de fa m i l i a s itá­l i c a s , algunas o r i g i n a r i a s de Aquileya (Annii) o Capua (Veicius) estable­cidas en Tarragona en esas fechas.

"En l a nueva sociedad de l a conquista, una sociedad c o n s t i t u i ­da fundamentalmente por los descendientes de los grandes señores indige- • ñas, comerciantes, funcionarios y o f i c i a l e s . d e l ejército romano, debió -hacerse s e n t i r muy pronto l a demanda de una producción artística que en cuanto a tema y forma, independientemente del contenido, respondiera a la s nuevas necesidades y programas políticos" (7).

En este orden de cosas podemos insertar l o s primeros pavimentos que con técnica de opus signinum se conocen en Tarragona, aunque de l o s mismos no tengamos, por ahora, ninguna datación absoluta.

^' orígenes a l s i g l o I I I .

1. Pavimentos de opus signinum.

Se entienden por tal e s signínos aquellos pavimentos realizados •con c a l y l a d r i l l o triturado en cuya mezcla entraban también trozos de • piedra o fragmentos de cerámica, y que tenían una gran r e s i s t e n c i a e imper meabilidad. Se distinguen por su color rojo que no se produce sólo por l a cantiadde t i e s t o s de l a mezcla, sino por una capa de estuco rojo que les-presta b r i l l a n t e z y pulimento (S). , , -

585

La gran mayoría de los signinos de Tarragona están decorados con teselas, s in que esta constatación - excluya l a existencia de otros tipos l i s o s , , por ejemplo l o s que aparecieron en l a c a l l e de Gobernador González (ne 15) (9). Hemos de tener en cuenta que por su carácter sen­c i l l o pudieron pasar desapercibidos,, y sólo a .veces a través de alguna referencia breve se puede sospechar que se habla de e l l o s (10).

S i nos atenemos a los signinos decorados, encontramos dos t i ­pos, uno a) formado por retícula que constituye e l grupo mayoritario, y otro b) a base de punteado regular,

a) E l reticulado consiste en f i l a s paralelas de teselas blan­cas, dispuestas en punta y distanciadas a intervalos, qué se entrecruzan en e l campo de modo que forman una red de rombos (10), Es e l tipo que apa­rece en l o s ejemplares nSs. 16; 21; 47; 49; 86,2 y 101. A veces, como con­trapunto, en l a intersección de cada rombo se i n t e r c a l a una tesela negra, es e l caso de l o s pavimentos nSs. 16, 21 y 101. Dentro de este tipo de­corativo se podría colocar el" fragmento ns 86,3, aunque más bien parezca servirse de l a llamada "red de pescador" que no es otra cosa que l a retí­cula establecida dentro de círculo. ( H ) . ,

En todos l o s ejemplares conocidos 'el decorado que cubre e l cam­po pavimental es llevado hasta e l margen y tan sólo.una línea de punteado o bien dos actúan de borde. Salvo e l ejemplar ne 101 q u e l l e v a doble lí­nea de teselas, l a exterior de teselas blancas y negras, e l resto tiene l a s lineas de encuadre enteramente blancas.

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E l reticulado es uno de los motivos más usados para decorar signinos. En Morgantina ( S i c i l i a ) aparecen los ejemplos más antiguos, fechados a f i n a l e s del s i g l o I I I a. de C. Desde l a segunda mitad del si g l o I I , y sobre todo durante e l I a. J.C., se extiende por l a penín­sula i t a l i a n a y las i s l a s , constituyendo Pompeya y Roma los puntos en los,que se pueden señalar mayores hallazgos (12). El motivo se extiende a mediados del s i g l o I a. J.C. por e l mediodía francés, y desde allí se introduce en Bélgica y en Suiza.

En l a Península ibérica aparece mayoritariamente en l a costa mediterránea de l a C i t e r i o r , precisamente en aquellos lugares en los que l a romanización actuó con mayor intensidad. En Empúries se encuentra en l a Neápolis, en e l célebre pavimento que l l e v a l a inscripción griega -HAYKOITOI y en Badalona, es fechado a mediados del s. I. d. C. Más a l Sur, después de Tarragona, se conoce también en Sagunto, y es muy proba­ble que igualmente aparezca entre l a gran producción de Cartagena, que no conocemos (13).

En líneas generales se deduce claramente l a filiación i t a l i a n a para esta primera producción pavimental de Tarragona, y s i es cie r t o que no tenemos constancia de los artesanos que l a realiza7'"'no es imposible que éstos procedieran de I t a l i a , a l igu a l que puede pensarse con respecto a otras producciones artesanales y artísticas. En relación a ésto, quizá, merezca l a atención e l hecho de que todos estos pavimentos de signino están decorados con teselas de mármol blanco y de piedra de color intensamente negro, particularidad que luego muy raramente volveremos a encontrar en l a composición de los mosaicos de teselas, de época imperial, puesto que lo normal será entonces e l uso de l a gama de l o s negro-azulados-grises, y

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de los blancos-amarillentos de c a l i z a ^ todos e l l o s correspondientes a piedras de origen l o c a l . Por eso podría pensarse, aun s i n l a eviden­ci a dé"los análisis petrográficos, en material traído de fuera, que. -se r i a tallado i n s i t u con arreglo a l a s necesidades del trabajo.

La produccidn de signinos en Tarragona pudo haberse i n i c i a d o hacia e l f i n a l de l a República, t a l es l a datacián que a l menos se pue­de proponer, por e l momento, para e l ejemplar ns 16. Pero, es muy proba­ble que e l uso de esta técnica prosiguiera a l o largo del s i g l o I de l a Era, con pavimentos l i s o s (nS 15), coexistiendo incluso con mosaicos -bicromos en pleno s i g l o I I .

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En este tiempo Tarragona había sido elevada por J u l i o César a l rango de colonia: Colonia l u l i a Urbs Triumphalis Tarraconensis, y pocos años más tarde, pasaba a ser considerada c a p i t a l de l a provincia imperial Tarraconense.

Tarragona adquiere durante los primeros s i g l o s imperiales e l aspecto de una gran ciudad. Como c a p i t a l de l a Tarraconense será residen­c i a del legado imperial, e incluso, circunstancialmente, de los propios emperadores Augusto y Adriano, a s i como de una numerosa burocracia adminis­t r a t i v a , m i l i t a r y r e l i g i o s a , esta última en razón de ser Tarragona e l cen­tro d e l culto del emperador. Además, l a c a p i t a l era también l a sede de l a s asambleas provinciales, ya fueran de carácter r e l i g i o s o , o bien político, igualmente de l a s asambleas populares, y sobre todo era l a sede de l o s s i e t e conventos jurídicos de que se componía l a provincia (14).

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En su apariencia monumental se vio enriquecida por grandio­sos e d i f i c i o s que debían ser, sin duda, los signos ostentosos de su -manifiesta romanicidad. En e l recinto o f i c i a l ' , o parte a l t a de l a c i u ­dad, tuvieron sólo cabida los'templos y e l foro, todos e l l o s a l s e r v i ­c i o de l a Asamblea P r o v i n c i a l de l a Hispania Citerior,. ( i S ) .

Los otros e d i f i c i o s públicos destinados a espectáculos, teatro y a n f i t e a t r o , siguiendo las normas urbanísticas, radicaban fuera de l a muralla, en l a s laderas que miraban a l mar, sólo e l c i r c o en su situación anómala, a l pie del recinto o f i c i a l , quedaba dentro.

Paralelamente a l a construcción de estos grandes monumentos, para l o s que se pondrían en marcha toda una serie de t a l l e r e s artesanales en­cargados de su decoración, aunque muchas obras eran de importación, se levantarían l a s residencias urbanas de l a s que tan sólo tenemos constan­c i a a través de sus pocos mosaicos conservados.

2. El. mosaico en blanco y negro.

E l mosaico de teselas en blanco y negro es una creación típica­mente romana que se difunde por I t a l i a a mediados del s. I a. de C. Es de • técnica menos refinada y menos costosa que l a empleada en los pictóricos emblemas y mosaicos helenísticos, porque sus fines son prioritariamente prácticos, a l estar en armonía con e l lugar que ocupa y decora en e l e d i ­f i c i o . Su repertorio se basa en motivos de tradición helenística expresa­dos linealmehte y en dos dimensiones. (16). Durante e l s i g l o I de l a Era es adoptado en l a s provincias, principalmente en l a s occidentales. En His- . pania abunda sobre todo desde e l s i g l o I I d.C.

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Es difícil precisar e l momento en que comienza l a producción de mosaicos bicromos en Tarragona, pero cuando este hecho ocurre,' t o ­davía debían estar en uso l o s pavimentos de signino (nS 15),

a) La bicromía imperante.

Los esquemas de estos primeros mosaicos bicromos son entera­mente geométricos. Se conocen l a s típicas formaciones en nido de abeja, basadas en hexágonos adyacentes (ns 84), que derivan, a l igual que otras composiciones, de l a técnica del opus s e c t i l e , o e l motivo de damero de cuadrados sobre l a punta con sobreimposición de cuadriculado (nS 29) — -también llamado cancellum- por imitar los canceles de l o s jardines. En ambos ejemplos, fechados respectivamente a f i n a l e s del s. I. d. C. y en l a primera mitad del s i g l o I I , se desarrolla una técnica muy refinada que denota e l trabajo de un artesanado muy experto. Las teselas, de mármol blanco y l a s negro grisáceas de piedra, miden entre 0,5 y 0,7 cm, de lado, e l dibujo se traza mediante rib e t e doble negro que está bordeado por dos o tres hileras paralelas de teselas blancas.

En e l mosaico del cancellum (n9 29), que decoraba una casa en e l barrio portuario ( c a l l e S. Miguel), se u t i l i z a r o n , para l l e n a r l a banda marginal, alineaciones de teselas oblicuas o en zig-zag, cuyo empleo pa­rece corresponder, en p r i n c i p i o , a mosaicos enteramente blancos, de crono­logía bastante a l t a ; es e l caso de algunos pavimentos de Badalona (Casa L l e -dó), fechados en l a segunda mitad del s. I. d.C, o a pr i n c i p i o s del I I (17).

A estas características responde e l fragmento monocolor hallado en l a Pedrera (ns 48).

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Pavimentos de opus s e c t i l e

Aunque l a técnica predominante en pavimentos durante e l s i g l o I I fué l a del opus tessellatum an blanco y negro, también se usC3 e l -opus s e c t i l e , s i bien en menor cantidad, debido, a su coste (mármoles im­portados), para cubrir algunos sectores del pequeño fofo, a s i como l a ca­sa más inmediata a l mismo, situada en l a encrucijada del cardo y e l -decumanus ( c a l l e s de Soler / Cervantes) (nSs. 2 y 3), y otras más de l a s cercanías (ns 7).

En l a casa junto a l foro e l opus s e c t i l e aparece combinado con e l - tessellatum, pero desconocemos l a s composiciones de ambas técnicas,' tan sólo del pavimento de s e c t i l e sabemos que dibujaba, una e s t r e l l a (18),

En cuanto a l otro pavimento, que revestía e l suelo de l a llamada Curia del Foro, estaba compuesto de losas rectangulares que imitaban un muro-o enlosado, del mismo modo de las que se hallan en e l Palatino, durante l a época antonina (19). En e l centro de esta estancia se conservaban losas c i r -

. culares i n s c r i t a s en un cuadrado, motivo muy corriente en esta clase de pa­vimentos, como nos muestra un ejemplo de Badalona- fechado entre l a segunda mitad del s i g l o I o i n i c i o s del s. I I (20).

Donde s i n duda e l mármol no - escasera fué en l a decoracidn de l a lujosa v i l l a de Els Munts, en A l t a f u l l a , Junto a paredes, revestidas de ex­tensas placas rectangulares había otras decoradas con plaquitas menores dé opus s e c t i l e , cuya composición nos resulta desconocida, a l haber sido encon­tradas, l a mayoría, caídas en medio de un potente estrato de destrucción (nS 13S). Este estrato marca e l terminus ante quem en e l que deben ser f e ­chadas estas plaquitas, que a l hallarse,además, en l a s habitaciones de l o s cuatro mosaicos principales de l a v i l l a (nSs. 123-126), se pueden fechar, s i efectivamente corresponden a l momento de realización de l o s mosaicos, .en e l primer cuarto" del s i g l o I I I . -

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b) I n i c i o de l a policromía.

Desde mediados del s i g l o I I e l mosaico de teselas blancas y negras se afianza en los pavimentos de Tarragona y adquiere gran auge, evidenciando en sus motivos una plena dependencia de los cartones i t a ­lianos, aunque se empiecen a observar l i g e r a s variaciones con l a incor— poracidn discreta del color.

Uno de estos motivos, y no precisamente demasiado difundido en I t a l i a , es e l compuesto por círculos secantes cuadripétalos blancos en -cuyo fondo negro se inscribe un cuadrado blanco que aparece en e l mosaico n9 13. Revestido de color, será u t i l i z a d o , más tarde, en otros mosaicos de Tarragona (nS 1CB, s. I I l ) y su entorno t e r r i t o r i a l (nS 116-Paret Delgada, s. IV).

La versión blcroma tiene un origen muy antiguo, se conoce en Pompeya en e l s i g l o I a. de C. (21), En provincias e l motivo alcanza un r e l a t i v o acomodo, especialmente a p a r t i r de los t a l l e r e s de Vienne, en l a Galia, desde donde se i r r a d i a a l i n t e r i o r (22).

E l borde exterior que rodea l a composición del mosaico nQ.13, está formado por l a imitación de una muralla con torres, representada de modo es­quemático. Es este un tema que tiene su origen en e l repertorio helenístico, pero que en época romana adquiere caracteres propios, particularmente expre­sados en l o s mosaicos de tiempos antoninos (23).

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Consiste esencialmente en e l dibujo de un muro formado por rectángulos alternativamente superpuestos, en cuyas esquinas y centro de l o s lados se levantan curiosas construcciones en forma de torres, en la s que se abren vanos, a modo de puertas o, ventanas, cubiertas por t e ­chos curvados o cónicos y coronadas a su vez por almenas, que, igualmente, son v i s t a s a.lo largo del muro.

El mosaico de Tarragona está en l a línea de los modelos produ­cidos en Ostia y particularmente con los que están representados en e l Palacio Imperial (24). .

Otro pavimento de A l t a f u l l a , fechado en e l primer cuarto d e l s'. I I I , (ns 126), nos muestra una nueva versión del tema. En este caso, y a diferencia de l a bicromía imperante en e l ejemplar de Tarragona, e l color rojo hace su aparición en fuerte dosis, hasta producir en e l dibujo del muro, l a sensación de bloques de l a d r i l l o (opus l a t e r i c i u m ) , l i m i t a ­dos por finos f i l e t e s blancos. Las torres que ocupan los ángulos son ne­gras y revisten aires de realismo en e l trazado de sus techos, v i s t o s en f a l s a perspectiva, mediante e l recurso de una forma in f e r i o r - l e n t i c u l a r blanca, también u t i l i z a d o en Ostia. La muralla musiva de A l t a f u l l a ha sido aplicada a l contorno de un laberinto rectangular,tema con e l que, por otra parte, acostuntjra a i r asociada.

En l a Península Ibérica motivo de l a muralla está documentado con diversas variantes en Caldes de Montbui (Barcelona), f-iiesca. Pamplona, Conímbriga, Elche e Itálica (25).

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Este tema constituye e l única exponente figurado de toda l a producción musiua en blanco y negro de Tarragona, l o que no debe ex­trañarnos teniendo en cuenta e l resto de l a musivaria hispánica,, en l a que son mayoría los motivos geométricas y más bien raros los temas f i g u ­rados (26).

Contrariamente a l o que sucede en otras ciudades hispánicas, como Itálica o Mérida, (27), en Tarragona no están representados los t e ­mas de thiasos marino o l a s escenas nilóticas. Tan sólo cabría considerar e l mosaico de los Peces de l a c a l l e Alguer (ns 25), que, aunque expresado en policromía, todavía recuerda en sus detalles lumínicas e l modelo b l -cromo del que fué seguramente tomado, así como un mosaico perdido (ns 26), en e l que, según Hernández Sanahuja (28) estaba representado Neptuno en medio'de una serie de peces; de todas formas, según estas mismas referen­ci a s , e l mosaico era de colores.

Hasta este momento los mosaicos de Tarragona son netamente i t a l i a ­nos, Y decimos i t a l i a n o s no sólo.porque fueron cartones creados y proceden­tes de los principales t a l l e r e s musivarios i t a l i a n o s , l o s que se u t i l i z a r o n en l a pavimentación de l a s casas de l a c a p i t a l Tarraconense, para los que . no se puede ex c l u i r e l trabajo de artesanos provenientes de l a misma I t a l i a , o, cuando menos, formados en sus principales centros, sino porque siguen sien do f i e l e s a l a bicromía o r i g i n a r i a . Esta filiación, a l a que se ciñen l o s mosaicos bicromos de Tarragona, deja de ser e s t r i c t a con l a incorporación, de un tercer color, e l rojo, que formará parte tanto de las líneas básicas de l a composición, como del ornamento o relleno de l o s motivos más s e n c i l l o s .

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Este fenómeno que a tenor de l o s pavimentos conocidos puede situarse a mediados del s i g l o I I , especialmente en apoca antonina, l o vemos reflejado, de modo muy discreto, en e l mosaico ya citado de l a mu­r a l l a (n2 13) mediante l a adición de un fino f i l e t e que actúa de límite entre l a o r l a amurallada y e l campo.

En l a misma casa de Gobernador González, donde apareció e l pavimento anterior, existen dos pavimentos más en los que l a tricromía actúa plenamente. En e l primer ejemplo (nS 14) se desarrolla una composi­ción de líneas de e s t r e l l a s de 8 rombos que llevan en e l intervalo cua­drados, rectángulos y cheurones (o motivos en escuadra). Esquema de larga vida, adoptado, con i n f i n i d a d de variantes, por casi todas las provincias (29).

Los motivos y detalles decorativos que pueblan los diferentes espacios resultantes de l a s e s t r e l l a s de rombos, son tomados del reperto­r i o i t a l i a n o , unos responden fielmente a l a bicromía, por ejemplo, l a s peltas aisladas y los nudos de Salomón, que hacen aquí su aparición, trián­gulos dentados, pequeñas f l o r e s de pétalos bilobulados o bien capullos f l o ­r a l es bordeados por roleos de acanto. Otros combinan l a tricromía para ex­presarla en f l o r e s de pétalos trífidos y husiformes, o bien en pequeños triángulos.

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La paleta de colares no quedará reducida a esta tricromía a l ser añadido, además, e l color amarillo ocre para decorar l a doble cinta -ondulada, que aparece en e l borde de dos lados del tapiz, y l o s colores azul-manganes^.o y verde-cadmio, expresados con teselas, de pasta v i t r e a que sirven para destacar e l pseudo-emblema central, formado por un gran f l o r a n cubierto por cálices y hojas.

Este último motivo vegetal polícromo sumado a los capullos f l o r a l e s o roleos de acanto negros son l o s únicos elementos que permi­ten reconocer e l e s t i l o f l o r i d o o vegetal que había sido creado en I t a l i a para decorar, a modo de arabesco, los mosaicos de l a s Hospitalia de l a famosa v i l l a Adriana, de Tívoli, y que más tarde formará parte, en época de los Antoninos de l a decoracidn de numerosos mosaicos de Ostia, entre l o s que se puede destacar e l del "Caseggiato d i Bacco e Arianna" (30).

, En nuestro caso e l motivo vegetal, originariamente negro, ha sido traducido a policromía, l o que nos muestra e l in c i p i e n t e uso de l a pasta v i t r e a en Tarragona, presente a l o largo de toda l a h i s t o r i a de sus mosaicos, l o que muy probablemente deba ser tenido como un dato a favor de su origen l o c a l y por las mismas razones debería tenerse en cuenta l a importancia que l a producción del v i d r i o para objetos de l u j o adquiere en estas fechas en Tarragona (31).

Como bien dicen Blanco y Luzún: (...) "a pesar de ser España e l país que fuera de I t a l i a posee mayor número de ejemplares blanco y ne­gros, l a que podríamos llamar ortodoxia de l a técnica no se mantuvo con tanto r i g o r y consecuencia como en Roma y sus proximidades" (32).

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Aparte de l o s motivos vegetales aquí señalados^ pocos fragmentos más (nQs. 1; 19; 23 y 8 6 , 4 ) pueden agregarse como testimonio del e s t i l o f l o r i d o desarrollado en l a musivaria de l a ciudad (láms, V,1; XI, 1 y 2;

El tercer mosaico de l a casa de Gobernador González (n9 17} nos muestra ,un cuadriculado de cuadrados sobre l a punta, composición que también aparece en e l gran ambulacro de l a v i l l a de Els Munts en A l t a f u l l a (n9 123), Esta trama i t a l i a n a es usada en l a s provincias a p a r t i r del s i g l o I I I especialmente. En Hispania tan sólo l a conocemos en Mataró, a princ i p i o s del s i g l o I I I , y en Mérida en l a transición del s. I a l I I de C. y en e l s. I I (33).

Las líneas de l a composición en e l pavimento de Tarragona son t r a ­zadas mediante un r i b e t e doble negro, y e l i n t e r i o r de los cuadrados meno­res se cubre de color rojo de s i g i l l a t a , en tanto que en los cuadrados mayores de fondo negro se alberga un nudo de Salomón. Estas mismas carac­terísticas de e s t i l o pueden apreciarse en otro mosaico del Museo Arqueoló­gico de Tarragona (nS 90), constituido por una trama de octógonos adyacen­tes en cuyos ángulos se centran circunferencias que dejan paso a cuatro, peltas unidas en un gran círculo. Este esquema muy probablemente haya.sido tomado del repertorio de los mosaicos norteafricanos, pues allí es muy -abundante desde l a época de Commodo, y sobre todo en época de l o s Severos. El ejemplar del Museo podría ser datado hacia estas fechas ( f i n a l s. I I -p r i n c i p i o s. I I l ) y l o mismo diríamos del de Tarragona (34).

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Esta trama y sus elementos decorativos,asi como e l motivo citado de l a s cintas entrelazadas del mosaico nS 14, nos anuncian -contactos con l a musivaria africana que a p a r t i r del s i g l o I I I , ya no se interrumpirán.

En uno de l o s últimos ejemplos enteramente realizado en blan­co y negro se observa como l o s detalles y motivos ornamentales invaden y cubren e l tapiz musivo del que apenas es apreciable e l fondo blanco(n*'8).

Alrededor de una composición de damero de triángulos han sido situados s i n ninguna p e r i c i a en e l diseño y en las proporciones, una li­nea de recodos, precedidas en dos lados de una línea de triángulos, que, a su vez, está dentro de un zig-zag, y envueltas todas e l l a s por una tren­za y una ancha banda negra que l i m i t a exteriormente e l tapiz musivo. En los espacios i n t e r i o r e s del recodo se inscriben en sucesión concéntrica nuevos ribetes en torno a pequeños tr i a n g u l i t o s y dados de 5 puntos. Al margen de l a profusión de deta l l e s y de las equivocaciones patentes en l a interpretación de los diferentes motivos, que es i n d i c i o de un artesano l o c a l y de una realización tardía dentro de l o s caracteres de l a produc­ción bícroma es determinante e l uso de l a ancha banda marginal negra que enmarca e l mosaico, l a cual es propia de l a época severiana en l o s mosai­cos ostienses (35).

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Carácter áecundario de los mosaicos bicromos.

S i , a p a r t i r de mediados del s i g l o I I e l mosaico deja de ser estrictamente bícromo, desde comienzos, probablemente del s i g l o I I I , su presencia sólo será v i s t a en lugares secundarios o margina­les de las habitaciones, a l lado de composiciones de r i c a y complica­da policromía.

En función de este nuevo aspecto l o s pavimentos en blanco y negro se cubren de s e n c i l l o s esquemas que podían re a l i z a r s e con mayor rapidez y dejarse en manos de los aprendices del t a l l e r musivario. Es e l caso de las composiciones de cuadriculados de bandas con c i r c u i o s , tangentes en sobreimposición (nS 24,B), de cuadrados formados de cuatro rectángulos en torno a cuadrado (n^ 57), y de cheurones o motivos en -escuadra (n9 126). Todos e l l o s de origen i t a l i a n o , de fuerte raigambre en e l s i g l o I I , y que será posible ver también, reducidos a pequeños paneles, entre l a s típicas decoraciones múltiples de los t a l l e r e s del Ródano.

Por l a s mismas razones funcionales l a s téselas son ahora más 2

grandes, de 1,5 a 2 cm , más bastas y más separadas entre s i , ofreciendo superficies salientes o en r e l i e v e .

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d) Algunos esquemas y motivos galos.

Las composiciones principales, envueltas por estos funcio­nales pavimentos bícromos, coinciden, sin que ésto presuponga ninguna deducción o constante, con esquemas y motivos, .típicos del repertorio de los t a l l e r e s , que operan por estas fechas, en e l V a l l e del Ródano,

Está en primer lugar e l cuadriculado de cuatro paneles rodea­do de trenza (nS 24,4), que, aunque.de origen i t a l i a n o , con ejemplos en Pompeya (36) y en Ostia (37), en e l s i g l o I de C.; y en el" resto de l a metrópoli en e l s. I I , forma parte del llamado e s t i l o de decoración mál-t i p l e característico de l a citada escuela del Ródano (38).

En segundo lugar está e l meandro de esvásticas a dos vueltas en panetones de l l a v e , que, a su vez, discurre en torno a cinco cuadra­dos, cuatro en l o s ángulos y uno en e l centro, e l cual aparece desarro­llado en dos tapices del gran oecus de l a v i l l a de A l t a f u l l a (nS 126). A diferencia de los ejemplos galos, (39.), aquí e l meandro se r e v i s t e de volú-.men, .

En tercer lugar están lo s pequeños motivos que decoran l o s án­gulos de l o s rectángulos y octógonos, l o s cuales, rodean las s i e t e fuente-c i l l a s de l a misma habitación de A l t a f u l l a (véase láms. LXI, 5 y L X I l ) .

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Las bipennae • doble hachas son un elemento raro en l a musi­varia del Imperio, a excepción de Antioquía (40) y e l Líbano ( 4 l ) , don­de aparecen en fechas más tardías que en e l Ródano, segunda mitad del si g l o I I I y mediados del V, respectivamente. Los modelos galos adoptan diversas variantes y aparecen en numerosas ocasiones, mayoritariamente en l a época de l o s Severos (42).

Los bul]jos del mosaico de A l t a f u l l a no son idénticos a los galos, pero están dentro del e s t i l o (43). En último lugar se pueden consi­derar los t r i a n g u l i t o s superpuestos que aparecen en los recuadros del mean­dro antes citado, aunque éste es un elemento común a muchos mosaicos (44). •

A pesar dé l a profusión de.tapices de que está compuesta e l mo­saico de l a s fuentes de A l t a f u l l a (ns 126), establecidas en forma de T,

de todavía se "respira", en c i e r t o sentido, e l espíritu italianojalgunos elementos, como l o s ya citados de los cheurones y l a muralla, y l a línea de o j i v a s de l a entrada, expresados en blanco y negro o,en rojo. También l a f i n a tricromía que envuelve en forma de polígonos l a parte de las fuentes corrobora este carácter.

Lo mismo puede.decirse del mosaico de las Esvásticas de Tarra­gona (n? 24), y aquí con mayor razón, dada l a mayor s e n c i l l e z del. mismo y e l escaso color u t i l i z a d o . A ambos extremos del tapiz A, se han dibujado en blanco y negro, dentro de paneles rectangulares rombos con peltas v o l u t i -formes en l o s ángulos agudos. Este motivo es típico de l a musivaria d e l s i g l o I I , presente en. e l Norte de I t a l i a y en Ostia, así como en las pro­vincias de Germania, Galia, Hispania y Norte de África (45).

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3. El mosaico polícromo desde l a época de los Severos,

A p a r t i r de l a época de los Severos, y más concretamente desde e l s i g l o I I I , e l mosaico adquiere plena policromía, culminando e l pro­ceso c o l o r i s t i c o i n i c i a d o e l s i g l o anterior.

Ciertos motivos y composiciones l i n e a l e s expresados en las o r ­l a s , que, ahora se multiplicarán, de modo profuso, así como alguna com­posición de superficie, que aparecerán repetidas, nos servirán de base para d e f i n i r e l e s t i l o de esta época y en consecuencia-a reconocer e l po-. s i b l e t a l l e r que l o hizo realidad.

S i l o s pavimentos de l o s dos primeros s i g l o s de l a Era se carac­terizaban por ser una producción fuertemente enraizada en l o i t a l i a n o , los del s i g l o I I I , en pa r t i c u l a r de época severiana vendrán definidos por una seri e de relaciones de origen diverso, basadas en cartones salidos de los centros del Norte de África, y particularmente del Mediterráneo o r i e n t a l , a l o s que se sumarán, elementos ya analizados, de l a Galia, a s i como otros muchos, comunes a l repertorio p r o v i n c i a l de todas l a s épocas. Todo e l l o con­fluirá en un e s t i l o que, en algunos casos, se nos antoja ecléctico.

Será un periodo en e l que e l mosaico dejará de ser exclusivamente urbano para pasar a pavimentar l a s estancias principales de l a s v i l l a s , s i ­tuadas en e l t e r r i t o r i o de l a ciudad, Els Munts, en A l t a f u l l a (a 12 Kjn. ) y La Pineda en Vilaseca (en e l mismo límite del término municipal de Tarragona) son un ejemplo palpable de dos e s t i l o s y gustos expresados en l a decoración musiva.

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a) Las composiciones de círculo i n s c r i t o . Los escudos • clípeos.

De todas las composiciones u t i l i z a d a s en los mosaicos de Ta­rragona, es, s i n duda, l a del círculo i n s c r i t o dentro de cuadrado l a que mayor número de ejemplares ofrece, pertenecientes tanto a l ámbito de l a ca p i t a l (nSs. 44, 45), como a l de las v i l l a s de Els Munts (nSs. 124-125) y de Paret Delgada (n^ 112), situadas en su entorno t e r r i t o r i a l . De los te­mas desarrollados en e l i n t e r i o r del círculo e l más divulgado fué e l de­nominado clipao o escudo, derivado del t r a d i c i o n a l gorgoneion helenístico, que consistía en una égida de escamas radialmente dispuestas que, a medida que se acercaban a l centro, ocupado por l a cabeza de l a gorgona medusa, iban decreciendo proporcionalmente de tamaño.

La musivaria romana había hecho de este tema, originariamente polícromo, uno de los elementos básicos de su repertorio en blanco y ne­gro, introduciendo, además, l a variante del escudo de triángulos y subs­tituyendo e l gorgoneion primitivo por otro motivo, generalmente una r o ­seta (46), Esta variedad más difundida que l a de escamas, se extiende desde I t a l i a a l a s costas mediterráneas de l a s provincias (47), En Hispania aparece en Empúries, Matará, Barcelona, Elche, Carmena, Itálica y Mérida, dentro de unas fechas que van de l a segunda mitad del s i g l o I I a l i n i c i o del s. I I I . (48),

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A diferencia de sus congéneres hispánicos, de carácter ne­tamente bicromo, e l clípeo de los tres mosaicos de Tarragona, es ex­presado en color, a l modo tr a d i c i o n a l helenístico. Color que es hecho re s a l t a r con e l uso, en un par de ocasiones, de teselas de pasta v i ­trea.'

Los dos tipos de escudo están presentes, tanto el t r a d i c i o n a l de escamas como l a variante de triángulos. Precisamente, en A l t a f u l l a los dos tipos cubren los pavimentos de dos habitaciones contiguas ('nSs. 124 y 125), Las escamas en alineaciones rectas también figuran en A l t a -f u l l a (nQ 126) y en Tarragona (n9 106).

Para decorar e l i n t e r i o r del escudo se u t i l i z a n los motivos ha­bituales de l a gorgona (nS 44) y de l a roseta, mientras que, para cubrir las enjutas, resultantes de l a inscripción del círculo en e l cuadrado, se hacen s e r v i r figuras de aves dispuestas de modo diverso. Asi en e l escudo de triángulos de A l t a f u l l a , aparece un pájaro que simula un vuelo en picado, en tanto que en e l de escamas, de l a misma v i l l a , son dos palomas l a s que se apoyan en e l borde de un kantharos y pican de sus frutos. Aunque en e l tercer ejemplar, procedente de l a Pedrera, en Tarragona, sean e s t i l i ­zaciones vegetales l a s que llenan esos ángulos, las aves también tienen -que ver con e l mosaico, a l estar representadas, en medio de un parterre de ramas y f l o r e s , en un segundo tapiz añadido a l del escudo.

Este última tema canocida de antigua en l a pintura helenística, y derivada probablemente del llamado por P l i n i o assaroton oikos, se ex­tendió, en el tiempo comprendido entre e l s i g l o I a. de C. y e l V de l a Era, lo mismo hacia e l Mediterráneo o r i e n t a l , con penetración en Ru-siay -que a l Norte de África, I t a l i a y S i c i l i a , Según Rostovzeff, cuya idea es desarrollada y.estudiada ampliamente por Salomonson, e l punto -de partida debía radicar en Alejandría, desde donde se transmitiría, según e l segundo autor, a l Norte de África, a través de l a Cirenaica y l a T r i p o l i ­tania ( 4 9 ) .

Aunque las manifestaciones en mosaicos son relativamente tardías y no abundan, se conocen algunos pavimentas en e l Norte de África, proce­dentes de Lixus, Cartago y Susa, fechados en e l s i g l o I I I , de donde es muy probable que partiese e l cartón u t i l i z a d a en e l pavimento de Tarragona.

b) Las composiciones ornamentales geométricas.

Una de las características más destacables de los mosaicos tarraco­nenses realizados en tiempos de los Severos es l a gama profusa de orlas geo­métricas que se suceden alrededor del tema p r i n c i p a l o campo musivo. Orlas que estarán formadas por motivos s e n c i l l o s de enmarcamiento, comunes a l r e ­pertorio de muchas provincias, y orlas más complejas y raras, para l a s que sólo encontraremos comparación en determinadas of i c i n a s que trabajaron en Oriente.

Los motivos más s e n c i l l o s están constituidos por l a s pastas, t r i a n ­g u l i t o s y cuadrados dentados sobre l a punta -también llamados diamantes, y que en los mosaicos orientales acostumbran a i r asociados-, por los g u i l l o -chis, trenzas, ondas.

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Las peltas que constituyen un motivo representada en l a musivaria de Tarragona a l o largo de numerosas variantes, desde l a forma"aislada (nS I 4 ) , a l a que se extiende por todo e l campo musivo (n9 85} ( 5 0 ) , aparecen alineadas, como a r l a , en e l mosaica nS 124 de A l t a f u l l a , donde se adosan a pares y alternativamente son ve r t i c a l e s y horizontales. En otro mosaico, procedente de l a Pineda (nS 111}, tam­bién se alinean en e l borde exterior, pero son más s e n c i l l a s , a l inver­t i r s e en alternancia.

Las peltas dispuestas de este modo en las orlas son conoci­das, desde f i n a l e s del s i g l o I I en, adelante, en numerosos lugares, entre los que sobresalen por su abundancia r e l a t i v a l a propia Hispania, B r i t a n i a , Alemania, Suiza y e l Norte de África. (51).

Las orlas más complejas se originan a p a r t i r de composiciones de superficie adaptadas linealmente a l ancho requerido en e l tapiz musi­vo.

Los sólidas o prismas cuadrangulares del mosaico n5 124 de E l s Munts se encuentran en Antioquía (52) y en Sirena (53) desde e l período, adrianeo-antonino a l o s Severas. A esta última datación pertenece un mosaico de l a v i l l a de Torre Llauder, en Mataró, compuesto por sólidos dispuestos radialmente en torno a un círculo, (54}..

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E l cuadriculado de cuadrados oblicuos, a l modo como apa­rece en Tarragona (n9 83) y en A l t a f u l l a (nQ 125), que comporta e l contraste alterno del color de los cuadrados, es también un motivo que.gozó de gran popularidad en e l Oriente de tradición helenística, especialmente a p a r t i r del período severiano en adelante, con algún ejemplo en tiempos de Adriano (55).

E l meandro plástico o en re l i e v e se representa en los mo- . saicos tarraconenses en tres ocasiones, y en las tres adopta soluciones d i s t i n t a s , según sea e l lugar que ocupe en e l pavimento, pero siempre dentro de una misma gama colorística, basada en e l amarillo-ocre y e l rojo-rosa, amén del blanco y negro. En e l mosaico de l a Medusa de Ta­rragona (n9 41) se muestra como o r l a , formado por esvásticas y cuadra­dos a doble vuelta. En e l mosaico del Laberinto y l a s murallas de A l t a -f u l l a (n9 126), se encuentra de dos formas, en una como cubrición de dos tapices cuadrados, desarrollada a dos vueltas, en panetones de l l a v e , alrededor de cinco cuadrados, y en l a otra como o r l a de meandro, de una sola vuelta.

E l motivo es de origen helenístico y se conoce en l o s p r i n c i ­pales centros helenísticos (56), En Morgantina ( S i c i l i a ) se encuentra a mediados del s i g l o I I I a. J.C. Se difunde a p a r t i r de f i n a l e s del s i g l o I I de C., con bastantes ejemplos d'urante e l s. I I I .

605

Otro elemento también u t i l i z a d o en l a s orlas, y que por su rareza y repetición se puede considerar característico del Ta­l l e r de Tarragona, es e l constituido por una roseta cruciforme, com­puesta de dados y teselas sobre l a punta con e l núcleo central blan­co, que decora los cuadrados curvilíneos de una alineación de círculos secantes (nS 126) de A l t a f u l l a o de círculos cuadripétalos tangentes a rombos v e r t i c a l e s (nS 41) de Tarragona.

Estas rosetas son l a s mismas que se dibujan en e l famoso mosaico de Las Tres Gracias de Barcelona, aunque aquí no aparezcan en una com­posición l i n e a l , a modo de o r l a , como en los mosaicos de Tarragona, sino dentro de una composición de superficie (57).

Aparte de l a s rosetas hay otro d e t a l l e ornamental que une nue­vamente en e l e s t i l a a l mosaico de Barcelona con e l de l a Medusa de Ta­rragona (n5 41), Se t r a t a de un par t i c u l a r tipo de marco de ocho puntas ("achtenderhamen") o tipo Oxford, que imita en teselas los auténticos marcos de pinturas a l caballete, y que en Tarragona rodea e l cuadro mito­lógico donde están representados Andrómeda y Perseo (58),

Salvo estos ejemplos, l o s hispanos de Sarria de Dalt (Girona) y Bruñel (Jaén), y e l i t a l i a n o del Aventino, ningún otro se conoce en Oc­cidente, e l resto de l a producción se ciñe a Oriente, especialmente a An­tioquia y a su área de influencia,.Líbano, Chipre (59),

c) Cartones de origen o r i e n t a l . Un t a l l e r de formación o r i e n t a l .

La mayoría de formas y motivos hasta aquí analizados, de co­r r i d a , a l o s que hemos dejado fuera de su s i n t a x i s compositiva para así poder reconocer mejor su origen, y en virtud del mismo expresarlos a — grupados, tienen una base común helenística, a l ig u a l que otras artes plásticas desarrolladas en época romana, pero su procedencia inmediata, e l lugar de donde partieron los esquemas o cartones, y en donde se mani­f i e s t a e l gusto por l a s r i c a s composiciones ornamentales hay que s i t u a r ­l o , con toda probabilidad, en e l Oriente helenístico,, y más en p a r t i c u ­l a r en torno a l área de su c a p i t a l , Antioquía.

Es allí donde hemos v i s t o l o s más precisos y abundantes para­l e l o s para los motivos y composiciones representadas en Tarragona, cuya ausencia o rareza en l a s provincias occidentales, corrobora plenamente esta identifiración estilística. Es allí donde encontramos combinados a lo largo de l a h i s t o r i a de su producción musiva, postas, diamantes y -marcos de ocho puntas (SO). Es allí donde igualmente son típicos los só­l i d o s en perspectiva aérea, a s i como l a s composiciones de cuadriculados de líneas de cuadrados. Finalmente-es allí donde l a s rosetas, ocupan, con e l mismo ai r e aun sin ser iguales, círculos secantes y bandas marginales.

Otros temas como e l de "paradeissos" o parterre de plantas y frutos poblados por aves, o los mismos escudos polícromos a l a manera -t r a d i c i o n a l , así como l o s meandros plásticos, y algunos de l o s emblemas y cuadritos que a continuación se nombran, encuentran confronto en Egipto o en Grecia, es decir, dentro de l a misma esfera de tradición helenística que se siguió, manteniendo en Asia Menor hasta e l Bajo Imperio. Todos estos

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elementos ornamentales y figurados, que forman parte de l a pavimenta-cidn de l a s casas de Tarragona y de l a v i l l a de A l t a f u l l a y cuya proce­dencia-originaria hemos creído probar suficientemente en e l Mediterrá­neo o r i e n t a l , no se manifiestan aislados en e l tiempo, n i en e l espacio; para"entenderlos es necesario verlos dentro del propio contexto socio-c u l t u r a l de l a ciudad, y en éste se configuran, a n i v e l diverso, una serie de factores que hay que tener presentes.

Ante todo no hay que olvidar que Tarraco, como ciudad-capital de una provincia imperial, estuvo estrechamente vinculada a Roma, y ésta era, a todas luces, una ciudad helenizada (61), cuyo carácter es igualmen­te aplicable a Tarraco. Pero, aparte de esta relación direc t a con l a metró­p o l i , Tarraco mantenía a l a vez contactos comerciales y culturales con otros puntos del Mediterráneo (62), y en función de su misma prosperidad era un centro concurrido y esto debía darle, ciertamente, todo un ai r e cosmopolita.

Entre los factores a señalar en e l n i v e l ideológico están l a s r e ­li g i o n e s orientales que coexistieron paralelamente a l culto a l o s dioses del panteón romano y a l propio culto a l emperador. L á epigrafía testimonia en Tarragona l a adoración a I s i s , Mithra, Dea Caelestis (63), mientras dos relieve s arquitectónicos del Museo Arqueológico muestran l a cabeza del dios egipcio Júpiter Ammon, a quien se l e habría erigido un templo en l a parte más elevada de l a ciudad (64). La difusión de estos cultos sería más obra del estamento civil-comerciantes, algunos de una gran capacidad económica, esclavos y l i b e r t o s - que del m i l i t a r (65),

60Q

A n i v e l sDcio-lingüístico debemos considerar e l a l t o por­

centaje de a p e l l i d o s griegas señalados por AlfOldy en Tarragona, pues

de un~"total de 900 documentos epigráficos r e f e r i d o s a cognomina, duran­

te l o s tres primeros s i g l o s del Imperio, alrededor d e l 70% son nombres

l a t i n o s y e l 28% son griegos. Este número relativamente grande no se ex­

p l i c a más que en l a parte importante de población de habla griega proce­

dente de Oriente, aunque en su mayoría era de origen no l i b r e . Este mismo

fenómeno se constata en l a Roma republicana (66). En algunos casos l a -

epigrafía precisa e l origen en Grecia, Asia Menor y Egipto, para estos

inmigrantes -posiblemente comerciantes- instalados en Tarragona (67).

Este carácter o r i e n t a l se manifiesta asimismo en l a situación

del gran r e c i n t o porticado con ventanas que se h a l l a enclavado en l a t e ­

r r a z a más a l t a de l a ciudad y que Hauschild compara con e l templo de Baal

en Palmyra, en e l s i g l o I de C. (68). Por esta vía del análisis comparati­

vo, podríamos acercarnos a otras manifestaciones artísticas como l a e s c u l ­

tura o l a pintura. Por ejemplo en una de l a s muestras de esta última en l a

v i l l a de A l t a f u l l a se reconocen nombres griegos e s c r i t o s en dichos carao-

teres/IK0£I4 y NeM£l£j (69) que bien pudiera pertenecer a un paisaje

nilóticJ^así como una f i g u r a de negroide desnudo sobre fondo vegetal./

Después de este breve recorrido no resulta difícilJ_el gus­to que determinada clase s o c i a l de l a ciudad sentiría por l a tradición helenística, l a cual podían haber conocido directamente o bien estaban familiarizados con e l l a por su propia formación i n t e l e c t u a l , o simple­mente trataban de evocar en sus casas en un afán de ostentación.

Antes señalábamos en e l Oriente helenístico e l origen de algu­nos cartones musivarios de Tarragona, pero nada sabemos de quién o quié­nes trabajaron en su proceso de elaboración. En verdad es problemático precisar s i fueron artesanos venidos de Oriente o bien formados en sus principales oficinas musivarias, los que realizaron los mosaicos de l a Medusa de Tarragona (ns 41) o e l de las Tres Gracias de Barcelona, (70) y contribuyeron a crear un e s t i l o y un repertorio de formas común a l o s pavimentos de l a c a p i t a l y de l a v i l l a de A l t a f u l l a . En cualquier caso, y a l igual que piensa B a l i l con respecto a l parentesco de los citados mosai­cos, se puede pensar en un t a l l e r ambulante entre ambas ciudades (71). Y l o más probable de este t a l l e r es que tuviera su centro en Tarragona, no sólo porque suponía mayores ventajas y posibilidades de trabajo, a l -ser l a c a p i t a l de l a provincia, sino porque l a diversidad de motivos y soluciones manifestados.a l o largo de su producción -y en e l l a se incluyen los pavimentos de A l t a f u l l a - r e f l e j a n un trabajo relativamente continuado que creó un e s t i l o , algunos de cuyos elementos, como l a roseta cruciforme perduró largo tiempo (72).

6t0

En cuanto a l otro mosaico catalán, el. de Sarria de Dalt (Girona) (73), que desarrolla en múltiples cuadritos e l marco de ocho puntas, podría explicarse también a p a r t i r del mismo t a l l e r a l que nos estamos re f i r i e n d o , a e l l o no se opondría uno de l o s mo­tivos contenidos dentro de los casetones, formados por concentracián de cuadrados escalonados sobre l a punta, de color alterno, e l cual nos recuerda e l de los mosaicos ns 83 de Tarragona y e l nS 125 de A l t a f u l l a , s in embargo su baja cronología no encaja con las fechas , que damos a l o s ejemplares de Barcelona y Tarragona, aunque a decir' verdad creemos que podría remontarse.

E l cuarto' ejemplar, que muestra e l marquito referido, e l de Bruñel (Quesada, Jaén) (74), podría ser explicado a p a r t i r de otro t a ­l l e r igualmente relacionado con Oriente.

Los lazos entre Tarragona y Oriente —Antioquia- no son extraños en l a h i s t o r i a de l a ciudad. Ya hemos v i s t o , líneas más atrás, como l a epigrafía testimonia l a existencia de una serie de personas, probable­mente una colonia de comerciantes, procedentes de esta zona, asentados -en l a ciudad (75). Este hecho se relaciona con l a presencia en l o s teso­ros monetales de Tarragona y A l t a f u l l a , fechados a mediados del s i g l o i n ,

de una parte proporcionalmente grande de monedas acuñadas en Antioquia y en Samosate, y que, a j u i c i o de J. Hier^rd nos i l u s t r a n sobre los i n t e ­reses orientales representados i n s i t u por una colonia de mercaderes (76).

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Todos estos elementos que.acabamos de analizar no deben hacernos olvidar e l uso de modelos de procedencia africana, como los ya vistos en e l mosaico nS 14,41 y 90 de Tarragona así como los que a continuación son tratados, fechados en este s i g l o ( l l l ) y en los siguientes.

d) Los temas figurados

Con e l cuadrito de Perseo y Andrómeda entramos de lleno en las representaciones figuradas polícromas de Tarragona, l a s cuales, a juzgar por los testimonios e s c r i t o s , debieron ser muchas más de las que hoy podemos admirar (77).

Ateniéndonos a los ejemplares conservados, se destacan, desde e l punto de v i s t a de l a composición, dos tendencias o maneras de concebir e l tema figurado, en una aparece como cuadrito pictórico independiente -sea auténtico emblema o no, envuelto por un conjunto de ornamentos geométricos, del que puede ser mejor exponente e l ya citado mosaico de l a Medusa (n^ 41)- mientras en l a otra l a s figuras se desarrollan en una sola escena, ocupando todo e l campo musivo, es e l ejemplo del mosaico de Los Peces (nS 111), procedente de l a v i l l a de l a Pineda, y e l tarraconen­se del Triunfo de Dionysos (nS 43). Estas dos corrientes que aquí conflu­yen en Tarragona a l comienzo del s i g l o I I I , r e f l e j a n parcialmente e l pa­norama en e l que se encontraba e l mosaico de esta época, por un lado l a reafirmación de aquellos caracteres más genuinamente helenísticos, de l o s que fué f i e l conservacJoTa Antioquía hasta l a entrada en e l Bajo.Imperio, y que se servía de los temas mitológicos y heroicos, realizados con una técnica que trataba de acercarse a l a pintura; y por e l otro e l surgimien­to de un e s t i l o propiamente "africano" que en l o referente a l o figurado

élZ

S B servirá de temas mitológicos, sobre todo marinos, así como de l a vida cotidiana, expresados a l o largo y ancho del mosaico, y para l o cual tuvo que crear necesariamente cartones orig i n a l e s . A p a r t i r de este momento se puede decir que e l mosaico africano se independizó de l a pintura, a l a que estaban sujetos l o s pequeños, cuadritos musivos, y adquirirjó, en consecuencia,el dominio, de su propia técnica (78).

1] Los pequeños cuadros de tradición helenística

De los pequeños recuadros figurados existentes en e l mosaico de l a Medusa, sólo dos han llegado hasta nosotros. Uno representa e l mito de Perseo y Andrómeda, en tanto e l otro, que es un auténtico emblema introducido en e l fondo ornamental, l l e v a l a cabeza de l a gorgona que dá nombre a l mosaico.

El efecto pictórico que se buscaba en estos cuadritos, r e a l i z a ­dos por l o general con teselas minúsculas, es acentuado en e l tema de Perseo y Andrómeda con l a imitación de un auténtico marco de pintura a l caballete.

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Las figuras de Perseo y Andrómeda responden en l a composi~ cián del cuadro y en sus actitudes a dos cartones d i s t i n t o s , aqui adap-tado's a un fondo espacial, en e l que l a perspectiva todavía se deja — sentir, como evocación pictórica. Mientras l a heroína,se ajustaba a uno de l o s más conocidos prototipos de l a pintura helenística, su liberador,- • confundible, por su posición, con un Hermes, serla extraído de una f i ­gura de género, derivada de una obra famosa del helenismo, que podía prestarse en función de sus respectivos símbolos a diversas i n t e r p r e ­taciones;. (79). - -

El otro cuadrito, e l del emblema de l a gorgona Medusa (ns 241), es uno de l o s mejores ejemplos de l a traducción en piedra de una pintura. Gracias a l buen uso de la, técnica del opus vermiculatum, que l l e g a a •

2 alcanzar hasta 70D teselas por dm en l a modulación de l a cara, se consi­gue una gran obra de efectos pictóricos expresados tanto en lo s difumina-dos, como en l a s sombras y contrastes._Aparte de este.emblema se conoce otro, hallado en l a Necrópolis c r i s t i a n a , en e l que se ha representado e l tema de Ulises y Polifemo sobre un fondo paisajístico expresado.en tonos medios. Un tercer ejemplar hallado en l a v i l l a de A l t a f u l l a , está tan fragmentado y calcinado que re s u l t a imposible reconocer la'escena figurada en él (n5 135).

614

Todos estos emblemas son productos importados, realizadas en t a l l e r e s especializados, en l o s que regla l a norma de imitar mo­delos pintados, y e l trabajo de un artesonado de a l t o n i v e l técnico y probada capacidad en e l o f i c i o (80). Por sus características era un producto caro sélo apto para determinadas élites que seguían mantenien­do e l gusto por l a s composiciones naturalísticas, de l a s que e l mejor exponente eran estos cuadritos de tradición helenística.

Si bien l a cronología de los dos emblemas tarraconenses es coincidente en l a época severiana, e l origen, en cambio, es más difícil de determinar, a l menos en l o que respecta a l cuadro de l a Medusa. Sólo a p a r t i r de su si n t a x i s compositiva manifestada en l a inserción de un. ci r c u l o dentro de un cuadrado y l a decoración de los espacios angulares resultantes, pueden relacionarse este cuadrito con l o s ejemplares de l a T r i p o l i t a n i a , aunque no guarde estilísticamente relación con e l l o s (81).

E l emblema de Polifemo (por otra parte), encuentra claras a f i ­nidades estilísticas en los ejemplares romanos y en especial en l o s de l a v i l l a de Baccano (82).