lush - columbia university
TRANSCRIPT
score in C
instrumentation:
C fluteclarinet in Bb
horntrumpet in C
percussion - bass drum - vibraphone - crotale (D6) - steel-string acoustic guitar
piano
violinviolacellobass
electronics - 4 speakers - amplification for live instruments - sound-file playback in 4 channels - stage monitors as needed
about Lush:
Lush was written in the Winter of 2016 for Wet Ink Ensemble. This piece was conceived as a hybrid between concert music and orchestral film music. As a composer of concert music, the attempt to draw out new ideas from mainstream film music may seem unusual, however, as I began exploring the possibilities provided by commercial sound libraries, sampler instruments, and synths, I was drawn to the idea of retuning these electronic instruments to create an electroacoustic part that fills out and expands the chamber ensemble into a bigger, richer sound. The majority, if not entirety, of new film scores are produced using samples along with the occasional sprinkling in of a few live performers to heighten a sense of realism. By creating music in this way, the ideal realization of this score may be as a recording, where the precise level between live and sampler instruments can be completely controlled. A second impetus for using an electronic part made from sampler instruments is to facilitate the performance of precise microtones through pitch matching. This method has allowed me include unusual harmonies and chord changes since the pitches of the live instrumental parts are almost always doubled in the electronics.
microtonal notation percussion
piano
electronics and synchronizationThe instruments should be lightly amplified to create a better sense of blend with the electronic part. I would also encourage some compression, EQ, and reverb on the amplified instruments. In the creation of the electronic track, Altiverb 6 with the “Uraniaberg Church 5.5 metre stereo” preset was used.
The electronics are composed of sound-files that are triggered at the timing indicated by the cue staff at the bottom of the score. Qlab, Max/MSP, or any similar program may be used to trigger the soundfiles. It is important that the playback system allows for overlap, meaning that the cues should all play to completion and the triggering of a new sound-file should not cut off the previous sound-file.
Alternatively, the piece could be realized with a click-track, but the freedom of cuing the sections allows for greater freedom and fluidity for the performers.
The cues are diffused through two stereo pairs. The main pair (marked L1 and R1 below) are places on the outside of the ensemble and are where the majority of the cues are played. The second pair (marked L2 and R2) are for the audio cues that must blend with the piano and percussion (marked “PNO” in the file name). This second stereo pair should be placed behind the piano for the best blend. The use of electronics in this piece is designed for maximum blend of the electronics into the live instruments. The illusion that the electronic sound is coming from the instruments is the ideal, especially for the piano.
Lastly, I would suggest the use of monitors for the ensemble, as many of the microtonal pitched performed by the instruments are provided in the sound cues.
J - j - K - k - L - l approximately 1/12 tone flat or sharp (17 cents)
B - + approximately 1/4 tone flat or sharp (50 cents)
a{ - a} approximately 1/6 tone flat or sharp (33 cents)
The following acccidental nomenclature is used:
The microtones are most often used either to notate precise just intonation harmonies or to notate out a gradual glissando. After my experiences working with these accidentals, I find that the quarter-tone and sixth-tone alterations constitute significant changes in pitch, while the 12th-tone alterations provide something closer to a minute shift in intonation and may be better thought of as an inflection. In any case, the more the performer understands the harmonic implication of their part and they are able to use their ear to tune, the more accurate the pitch becomes.
In this piece, the harmony played by the instrumentalists is always doubled in the electronic part. Rehearsing and practicing, both individually and as an ensemble, with the electronics present and audible is essential.
guitar: strings low to high
Vibraphone and crotale are notated with a treble clef in the normal fashion.
1/1 1/13/2+2c
3/2-14c
7/4-31c
5/4 of 7/4-51c
guitar:
A steel-string guitar is played by the percussionist. The guitar should be laid on its back and secured in place by putting foam underneath. Two basic techniques are used: bowing the strings and plucking the strings. The plucks should be done with a “rest-stroke”, where the finger is pushed in a motion through the string in a sideways-downward trajectory so that the finger rests on the adjacent string upon completing the pluck. The plucking may also be done with a pick, if the percussionist prefers.
The bowed guitar technique sounds best when the instrument is bowed about 2-4 inches from the bridge of the guitar. The bowing becomes quite reliable once a feeling for the technique is developed.
Harmonics on the guitar are signified with diamond-shaped noteheads and a roman numeral indicated at what fret to hit the harmonic node. For example, “XII” is the first overtone played at the 12th fret, “VII” is the second overtone played at the seventh fret, and so on. The fifth, seventh and twelfth frets are usually marked with dots on the side of the neck of the guitar
The guitar is tuned as shown here:
The numbers below the notes indicate the just harmonic interval in relation to a tonic D as well as the deviation in cents from the equal temperament note.
bass drum
harmonics - Lightly press on the string of the note in parentheses inside the piano at the correct position to produce the harmonic, which is written with the circle above the note.
plucking - pluck inside the piano, with fingertips directly on the strings.ensemble
piano and percussion
R1
R2
L1
MONITORS
L2
cello:
The stringed instruments are retuned as shown here:
violin: 5/4 -14c
7/4 -31c
11/8 +51c
3/2 of7/4 -31c
9/5 +17c
3/2 of 9/5 +19c
bass:
viola:
string scordatura woodwind notation
multiphonics
brass notation
string notationbow placement indications:ord. - ordinario - (Use an ordinary bow position.)s.t. - sul tasto - (Bow close to the end of the fingerboard.)a.s.t. - alto sul tasto - (Bow over the fingerboard.)p.s.t. - poco sul tasto - (Bow slightly towards the fingerboard from ordinario position.)s.p. - sul ponticello - (Bow close to the bridge.)m.s.p. - molto sul ponticello - (Bow very close to the bridge.)p.s.p. - poco sul ponticello - (Bow slightly closer to the bridge than ordinario position.)
bowing technique indications:norm. - normale - (Use a normal bow technique.)flautando - Fast, low pressure bowing in a alto sul tasto position to obtain a flute-like tone.Bow pressure tremolo. - (Rearticulate the note rhtyhmically as fast as possible without changing bow direction.)c.l.t. - col legne tratto - (Play with the wood of the bow rubbing the string.)1/2 c.l.t - half col legno tratto - (Rotate the bow so that it rubs the string with both the wood and hair.)f.mute - finger mute - (Mute the strings with multiple fingers, producing white noise.)
vibrato indications:vib. - with vibratos. vib. - with no vibratom.vib. - with a lot of vibrato
bisb. - bisbigliando trillD-D# (flute only) - trill D and D# keys at random, creating a fluttering effectdiamond-shaped noteheads - aeolian tone (air only)alternate fingering - move between two or more fingerings for the same pitch with the indicated rhythm^ - tongued accent> - breath accentvib. - with vibratos.vib. - senza vibratom.vib. - molto vibratobend - bend note using embechure (as opposed to new fingerings)
^ - tongued accent> - breath accentencircled notheads - sing while playing
clarinet multiphonic:flute multiphonic:
If for any reason these multiphonics don’t work as written or cannot be achieved at the dynamic notated in the score, the performers should find a different harmonic, ideally with a root note of E (concert pitch) and at a low dynamic level with the abilty to crescendo and decrescendo with control. The multiphonics should blend into the texture and not dominate the overall sound.
or
hand bend - (horn only) Alter the pitch be gradually inserting of removing the hand from the bell of the instrument.
The numbers above the notes indicate the just harmonic interval in relation to a tonic D as well as the deviation in cents from the equal temperament note.
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44
Flute
Clarinet in Bb
Horn in F
Trumpet in C
Tuba
Percussion 1
Violin Sounding
Violin
Viola Sounding
Viola
Cello Sounding
Cello
Double Bass Sounding
Double Bass
Electronics Cue
Piano
Electronics
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œdœ{
3
6
6
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œ œd œn œd œn œd
œœ œn œd
œj
œdœ{
3
6
6
œ ≈ ‰ Œ Œœd
œ ≈ ‰ Œ˙d
o
t ≈ ‰ ŒT
œœ ≈ ‰ Œ Ó
∑
∑
w{
∑
œ Œ Ó
P F P
I II I IIs.t. ord.
∏
∏
n
∏
REMOVE MUTE
7/4 (-31c)
III II I II III II
m26
π P
∏
w
.œ ‰ Ó
w
∑
∑
∑
∑
∑
œ{- œ
œd -..œ
œ-j
œœd
œ{- œ
œd -..œ
œ-j
œœd
.˙ œd
w
T
∑
∑
Ó ˙dd
w
∑
∑
F
p
p
12/11 (+49c)
∏
3/2 of 12/11 (-43)
˙ œ ≈ ‰ Œ
wd
œ ≈ ‰ Œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
œdœ
œd œ œdœ ˙ œ{
6
œdœ
œd œ œdœ ˙w
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6
˙Ó
wd
o
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∑
∑
ww
w{
∑
∑
P F
s.t.
p.s.p.
∏
∏
p
p n
∏
3/2 of 7/4 (-29c)
3
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&
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&
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&
?
&
ã
Fl.
Bb Cl.
Hn.
C Tpt.
Tuba
Perc. 1
Vln. snd.
Vln.
Vla.snd.
Vla.
Vc.Snd.
Vc.
D.B.snd.
D.B.
el. cue
Pno.
√ √√ √
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ped.
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w
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∑
∑
∑
∑
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3
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∑
∑
˙ ˙nn
w
∑
∑
p
p
n
n
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π
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III
9/8 (+4c)
3/2 of 9/8 (+6c)
w
œ ≈ ‰ Œ Ó
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∑
∑
∑
∑
∑
œ{ jœ>
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œ ≈ ‰ œ{ œ œn
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∑
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ww
w
∑
œ Œ Ó
ord.
F
∏
p
n
n
p
P π
F p
m30
7/4 of 9/8 (-27c)
9/8 (+4c)
œ ≈ ‰ Œ Ó
Ó˙˙
˙
l
w#
+
∑
∑
t t t t Œ Ó
∑
∑
œl o œl oœl o œl o
Œœl o
œl oœ œ
œ+ œ3
3
tltl
tltl Œ tl
tl œ œœ+ œ
3
3
œ œ ˙+
T T
∑ ?
˙ ˙+
ww
w
∑
∑
p p
n
n
hand bend
p
n
p
VIIguitar, plucked
11/8 of 3/2 (+53)
w
w+
ww
w
˙
o˙
Ó˙
∑
∑ &
∑
∑
.œr> œn œ˙l œ œ tl5
3
.œr> œn œ˙l œ œ tl5
3
œ ˙l œ
T T
wo
œ .˙l
∑
ww
∑
œ Œ Ó
F P F p
p
n
n
n
p p
III
m32
9/8 of 15/8 (-8c)
˙
˙
˙
˙
ww
w
˙ œ ≈ ‰ Œ
w
∑ t
œœœ œ œ œ ã
œœœ œ œ œ
œœ
œ
œ œ œ
œ- - œ-
œr - - œ-
˙{ œ œ
T T
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w
.˙{œ
œœœll{ œ+ œr œr
ww
∑ t
œ Œ Ó
f
s.t.
P
vibraphone
P
soft mallets, motor off
P
vibraphone and piano
n
P
P
P
P
poco rit.
p
7/4 (-31c)
π
m33
p
p
9/8 (+4c)
w
w
˙˙
˙
œœ
œ≈ ‰ Œ
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w
w
jœ œ
Œ Ó3
www
Jœ œ œ ˙3
˙ ˙
˙ ˙w
œ ˙ Œ B
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Ó
w
w
˙ Ó
∑
Ó˙
w
œ Œ Ó
π
n
P
π
π
P p
p π
∏
p
P
bass drum
q = 58 poco accel.
n
solo
m34
Section II
IV
œ
œ ≈ ‰ Œ Ó
w
˙ ˙l
œ ≈ ‰ Œ Ó
w
œ œ œ œÓ3
Ó œ jœ œ
3
w
˙l ˙
˙ ˙
Ó ˙
w{
o
T
w
w
∑
Ó Œœ{
Œœ ˙l
ww
w
∑
n
n
5/4 (-14c)7/4 (-31c)
n
Fp
p ∏
IV
π
f
F
∏
π
F
w+
.˙ Œ
.˙+ Œ
Ó˙
œ ≈ ‰ Œ˙
œ œ œ œ œ œ≈ Œ Œ
t t t t t5
˙ ˙
w
˙l
o˙
˙
o˙
˙ ˙
w
T
Jœo
œ
œo œo œl o œ
œ3
3
Jœo
œ
œo œo œl o œ
œ3 3
Ó ˙
ww+
wwww
w
∑
9/8 (+4c)
F ∏
p n
n
n
π
π
p P p
P
IV
F
solo ends
P
plucked
q = 72
m.s.p.
p ∏
π
11/8 (+51c)
XII∏
.˙ Œ
œ Jœd œn œd œn œd œn œd œn œd œn œd
3 3 5
œ œ œl œ+j
œ œ œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
w
˙ ˙
t Œ Ó
∑
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o
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oœ
o
˙ Ó &
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t tj t t t t t t
3 5
w
w
w
ww
wwww
w
∑
P n
P p
p P
∏
π P
P
P π
ord.
p ∏
F
p
P F
7/4 of 5/4 (-45c)
w
œ œd œn œw œn œ œd œn œw
œ œl œ œ
w
w
∑
∑
˙
œœ
˙ ˙l
o
˙ ˙
o
Œ T
t
œ{ o œd o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo3 3 3 3
tj t t t t t t t t t t t
3 3 3 3
jœ
œo œo œl oJœ
.œ
3
jœ
œo œo œl oJœ
.œ
3
w
wdww
wwww
&
w
∑
p
P p P
F
gliss harmonics
gliss harmonicsII
p
repeat as fast as possible
n
π P
π F
P p
π F
4
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t
ã
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t
ã
Fl.
Bb Cl.
Hn.
C Tpt.
Tuba
Perc. 1
Vln. snd.
Vln.
Vla.snd.
Vla.
Vc.Snd.
Vc.
D.B.snd.
D.B.
el. cue
Pno.
√
¤€ ¤€√ √
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√
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
√ √
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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ped.
ped.
39.˙ Œ
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˙ œ ≈ ‰ Œ ?
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w
w
w
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w
∑
n
III
II IIII
π
p
guitar, strum
F π
F
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n
p F
p
π F
f
16/15 (+12c)
wd
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wo
w
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∑
∑
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TT
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.t
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w
w
˙ Ó
wd
œ .˙
w
∑
IV III repeat as fast as possible
π
n
π
p F π
F p
vibraphone, with bow
π F
12/11 (+49c)
p F
˙ ˙
� � � �
.˙ .œd
o+œn
o
w
.œ ‰ Ó
w
∑
∑
TT
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w
w
∑
w
œ Œ Ó
w
∑
P
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p
F ∏
n
p F
REMOVE MUTE
∏
P
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œ ≈ ‰ Œ ˙d
˙{ œ œ œ œ
3
œ ≈ ‰ Œ Ó
∑
∑
∑
Ó˙d
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�Œ Ó
w
w
wd
∑
∑
∑
œ Œ Ó
n
f
13
n
p F
p
∏
π
π
REMOVE MUTE
REMOVE MUTE
13/8 (-59c)
m42
∏
s.t.
Ó œn œ
Ó œ œ
˙ œ ≈ ‰ Œ
˙ œ ≈ ‰ Œ
˙ œ ≈ ‰ Œ t
∑ ã
∑
∑
˙j ˙
˙ ˙w
˙ ˙d
∑
∑
∑
∑
˙ ˙n
∑
∑
∑
∑
∏
∏
∏
∏
p ∏
π PP
P
P
P
3/2 of 9/8 (+6c)
s.t.
˙ œ ≈ ‰ Œ
œ œ � œd œ � �
3
˙{ œ œ œ œ œœ
∑
w
œj
œŒ Ó3
∑
œœ
œŒ ˙
3
˙l ˙
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œ
+ jœ
+ Œ Ó3
w
œ
+ jœ
+ Œ Ó3
w
˙ Ó
˙ ˙d
Œœ
œœ
œœœ
ww
œ Œ Ó
clarinet
π
pluck and bow
∏
p ∏ π
p π
bass drum
p
π
∏
p ∏
F
π F
p
P p
m44
9/8 (+4c) 12/11 (-51c)
ord.
ord.
∑
œn œ � � � œw œ � �
3
.˙ Œ
∑
w
˙ ˙
∑
˙˙
..˙˙ œœ
..˙˙ œœ
&
œ ≈ ‰ Œ Ó
˙Ó
TÓ
˙
o
˙
o
∑
˙n ˙w
www
ww
∑
gliss harmonics
P ∏
p π
p π
F π
∏ p
a.s.t. vib.
∏
p
P pP p
16/15 (+12c)
a.s.t.
˙{ œ œl
˙d œw œn � �
3
œ
oœd œ œb
+oœd œn
o3 3
Ó ˙
Ó˙
Œ Œ jœ œ
Œ3
∑
∑
œœ Œ Ó
œœ Œ Ó
Ó Œœl o
Ó Œtl
˙{
o˙
T T
˙ ˙
˙ ˙
.˙{ œl
˙d œw œn
www
ww
∑
flute
∏ P ∏
π p
∏
p P
∏ π
∏
s.vib.
π
P
π
I
P p
7/4 (-31c) 15/8 (-12c)
ord.
œ œ � � � œ œ � � �
wd
œ œ+ œl œ .œ œ œ œ œl ˙+7
˙ ˙
˙ ˙
Ó ˙˙˙
∑
Jœ œŒ œ
œ
3
œd œn œd œn œd œn
3 3
œd œn œd œn œd œn
3 3
œ
Œ Ó
tŒ Ó
Ó˙{
o
ÓT
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙{
wd
www
ww
∑
∏
p
p
p π π
F
P
guitar, strum
∏
P p
P
P
s.t.
œl œ œ œ œ � � � œ{ œ+
3
œ ≈ ‰ Œ Ó
œ Œœ œ œl œ+
˙ œ ≈ ‰ Œ
w
Ó TTTTTT
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∑
∑
œ ‰ Œ œd œn œd œn œd
5
œ ‰ Œ œd œn œd œn œd
5
œl o œ
Ó
tl tÓ
˙Ó
TÓ
˙ ˙
˙ ˙
˙l œ{ œ+
∑
www
ww
∑
gliss harmonics
P ∏
p
π
n
∏
f π π F
∏
guitar, with bowV
s.t.
∏
p π
P
P p P
π
11/6 (+49)
œr œ ˙n
∑
œ œl œ œ ˙ œd
+o3
∑
œŒ Ó
tttttt≈ ‰ Œ Ó
∑
∑
œn œd
œœl
œ
œd œn œd
œ
œd œn
6
œn œd
œœ
œ
œd œn œd
œ
œd œn
6
œro
œ Ó
t tÓ
œ{
oœd
o
œ
o.˙
o.˙
o3
t t t .T .T
3
w
w
˙r ˙{
∑
˙˙ ˙
ww
∑
p
repeat as fast as possible
P p
p F
F
p
p.s.p.ord.
p F p
IV
9/5 (+17c)
~~~~ ~~~~
5
&
&
&
&
t
ã
&
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&
&
&
B
&
?
?
?
&
&
&
t
ã
Fl.
Bb Cl.
Hn.
C Tpt.
Tuba
Perc. 1
Vln. snd.Vln. snd.
Vln.
Vla.snd.
Vla.
Vc.Snd.
Vc.
D.B.snd.
D.B.
el. cue
Pno.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.
ped. √ √√√ √
50w
∑
˙ œ ≈ ‰ Œ
∑
∑
TTTTTT
≤
∑
Œœ
Ó
˙l
o
TT
œl o œ œo œ
tl t t t
œ{
oœd
o
œ
oœ
oœ
oœ
o˙
o33
t t t t t t T
3 3
˙
o
˙
o
w
∑
∑
ww
∑
gliss harmonics
p
π
∏
guitar, with bow
gliss harmonics
F
II
p p
F
P
IV
IV
œ ≈ ‰ Œ Ó
Ó ˙l
w
o
Ó ˙l
∑
tttttt≈ ‰ Œ Ó
∑
∑
&
.t
Jt t t
œl o œ œo œ
tl t t t
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o
T T &
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o .œo ‰
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o .œo ‰
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∑
∑ ?
ww
Ó œ Œ
n
f
∏ P
p p
p
∏
∏
∏
∏
p F p
nm51
5/4 (-14c)
15/8 (-12c)
˙ ˙
.˙ Œ
˙ ˙
.˙ Œ
wj
∑ &
œjŒ Ó
œ)( Œ Ó
˙l˙l
o
˙˙
o
wj -
œl o .o
tl - .T-
wj
..˙˙ Œ
wwwl
wwwl
wwjj
∑
5/4 (-14c)
5/3 (-16c)
15/8 (-12c)
p ∏
p ∏
F
P
III
F
∏ p
P ∏
II
P ∏
P π
F
œ ≈ ‰ Œ ˙
œ œ œl .œ+j
œ.3
˙l ˙+
∑
w
w
œjŒ Ó
œ)( Œ Ó
jœl
œl
o.˙
3
jœ
œ
o.˙
3
wj -
œl o œl oœo œo
œo œo .o
6
tltl
tt
tt .T-
6
w
∑
www
www
ww
∑
f
π
π
∏ ∏
bendπ
P ∏
II I
P ∏
n
vibraphone, with bow
P π
˙ ˙
œ# œ+ œn œ+ œ# œ+ œ œd œn ˙
œ œl œ ˙ œ#
+≈ ‰
3
∑
Ó ˙j
œ ≈ ‰ Œ Ó ã
Ó œ jœ ‰ œ
3
∑
œl o œo œoœo
œl o œo œo œoœo
œoœl o œo
œo œo œoœo œo
œo œo œoœo œo
œoœo œo
œo
3 6
œo œo œoœo
œo œo œo œoœo
œoœo œo
œo œo œoœo œo
œo œo œoœo œo
œoœo œo
œo
3 6
wj -
œl o œl oœo œo
œo œo .o
6
tltl
tt
tt .T-
6
wj
∑
www
www
ww
∑
p
π
p
F π
slow bisb.
P ∏
P ∏
II I
P π P π
P π
P
p
s.t. ord.
œ œ ≈ ‰ Ó
˙ œ ≈ ‰ Œ
œ
o˙ œd
+o
∑
w
œ œ œ œ œ œŒ Ó
6
œ Œ Ó
∑
.o.˙l o Œ
.˙o>
.o Œ
œjä œ- œ- Tœj- Tœ
- Tœ- .-
6
œl o œl oœo œo
œo œo .o
6
tl>tl
tt
tt .T-
6
w
∑
www
www
ww
∑
∏
f ∏
fast bisb. slow bisb.
P ∏
P ∏
II I
P ∏
F p
IV
F
guitar, plucked
III IV
Œ .˙j
œ œ œ œl œ+ œl .˙
6
œ œ œ œd œb œ œ œ
6
Œ .˙
.˙ Œ
Œ ...TTT
Œœj
Ó
Œœ)( Ó
œl o œoœo œo œo
œo .˙
o
6
œo> œo
œo œo œoœo .˙
o
6
œjä œ- œ- Tœj- Tœ
- Tœ- .-
6
œl o œl oœo œo
œo œo .o
6
tl>tl
tt
tt .T-
6
wj
∑
www
∑
ww
∑
F ∏
II I
F ∏
F ∏
p P ∏
∏
∏
plucked
F
XII
F p F
F
p
(detached)
.œ ‰ ˙j
.œ ‰ ˙l
œ œb œd œ œ œ ˙ Œ6
˙Ó
˙ ˙j
TTTTTT
≤ tttttt≈ ‰ Œ
œjŒ
œjŒ
œ)( Œœ)( Œ
œl o œoœo œo œo
œo .˙
o
6
œo> œo
œo œo œoœo .˙
o
6
œjä œ- œ- Tœj- Tœ
- Tœ- .-
6
œl o œl oœo œo
œo œo .o
6
tl>tl
tt
tt .T-
6
?
˙ ˙j
˙ ˙l
˙ ˙d
∑
˙˙
˙˙jj
œ Œ œ Œ
f ∏
II I
f ∏
f ∏
p
p ∏
∏
p ∏
∏ f
V
F π
p
P F
∏
∏
Fm57.1 m57.2
7/4 of 5/3 (-47c)
5/4 (-14c)
5/3 (-16c)
with bow
6
&
&
&
&
t
ã
&
?
&
&
&
B
&
?
?
&
&
?
t
ã
Fl.
Bb Cl.
Hn.
C Tpt.
Tuba
Perc. 1
Vln. snd.
Vln.
Vla.snd.
Vla.
Vc.Snd.
Vc.
D.B.snd.
D.B.
el. cue
Pno.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.
ped.
~~~ ~~
√
~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
√
58.˙r Œ
.˙l Œ
.˙
oœ
˙ ˙l
ww
˙ ˙
˙ ˙
∑
œl o œoœo œo œo
œo œo œoœo
œoœo œo œo œ
6 6
œo> œo
œo œo œoœo œo œo
œoœo
œo œo œo œ
6 6
œr o œr oœo œo
œo œoœo œo
œo œoœo œo
œo œ
6 6
t>t
tt
tt
tt
tt
tt
t t
6 6
œw
œo
œ
œo
œ
œo
œ
œo
œ
œo
œ
œo œw o œ
6 6
œw> Tœ œ Tœ œ Tœ œ Tœ œ Tœ œ Tœ Tœw Tœ
6 6
ww
wl
wwwr
wwwr
wwww
œ Œ Ó
6/5 (+16c)
9/5 (+17c)
8/5 (+14c)
∏
P
P
∏
∏
P p
π ∏
bass drum
P π p
P π p
P p
π
π
m58
7/5 (-18c)
Ó œl œ
Ó œl œ
˙ ˙l
œ jœ
>œ ˙l
w
∑
∑
∑
œo œoœo œ œ œo œ
3
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sing encircled notehead (change octave if needed)
sing encircled notehead (change octave if needed)
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6/5 (+16c)
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7/6 (-33c)
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(rearticulate, non flz)
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with fast, light bow (flautando)
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LEATHER MUTE
LEATHER MUTE
LEATHER MUTE
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Section VI
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with fast, light bow (flautando)
with fast, light bow (flautando)
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9/8 of 9/8 (+8c)
3/2 of 9/8 of 9/8 (+10c)7/4 of 9/8 (-27c)
11/8 of 9/8 (+55c)
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s.p. ord. s.p. ord.
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Section VII
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Fl.
Bb Cl.
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Tuba
Perc. 1
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C Tpt.
Tuba
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s.vib.
cantabile, with drunken vibrato
Section VIII
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11/9 (+47c)
12/11 (+49c)
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∑
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7
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3
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