makropulos case

7/25/2019 Makropulos Case

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LEOSJANCEK:THEMAKROPULOSCASE

SOLOIST

S/ENO/SIRCHARLESMACKERRAS

CHAN

3138(2)

CHAND

OS

CHAN 3138 2) Front Inlay.indd 1CHAN 3138(2) Front Inlay.indd 1 19/12/06 10:11:1519/12/06 10:11:15


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Leos Jancek

Leos Jancek (1854 1928)

The Makropulos CaseOpera in three acts

Libretto by the composer after Karel Capekscomedy Vec Makropulos

English translation by Norman Tucker

Emilia Marty (E.M.), a famous diva Cheryl Barkersoprano Dr Kolenat, a lawyer Neal Davies bass-baritone

Vtek,his head clerk John Graham-Hall tenorKristina, Vteks daughter Elena Xanthoudakis sopranoAlbert Gregor, a litigant Robert Brubaker tenor

Baron Jaroslav Prus, his opposing litigant John Wegner baritoneJanek Prus, Baron Pruss son Thomas Walker tenor

Count Hauk-endorf, one of E.M.s former beaux Graham Clark tenorStage Hand Graeme Danby bass

Cleaner Kathleen Wilkinson mezzo-sopranoChambermaid Susanna Tudor-Thomas mezzo-soprano

English National Opera Chorus Martin Merry chorus master English National Opera Orchestra Gonzalo Acosta leader Alexander Briger assistant conductor

Sir Charles Mackerras

LebrechtMusic&ArtsPhotoLibrary

CHAN 3138 2) Book.indd 2-3CHAN 3138(2) Book.indd 2-3 19/12/06 10:09:4019/12/06 10:09:40


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COMPACT DISC ONE Time Page

Act I (35:45)1 Prelude 5:22 [p. 76]2 Oh dear, my goodness! 4:14 [p. 76]

Vtek, Gregor3 Daddy, she really is wonderful 1:55 [p. 77]

Kristina, Gregor, Vtek4 Come this way please 11:23 [p. 78]

Kolenat, Kristina, Marty, Gregor5 Gone at last! 5:53 [p. 84]6 Emilia 4:10 [p. 87]

Gregor, Marty7 Found it! Weve found it 2:45 [p. 89]

Kolenat, Marty, Gregor, Prus

Act II (30:25)8 Did you ever see such flowers? 2:14 [p. 90]

Cleaner, Stage Hand, Prus9 Janek, come on. No one here will see us 6:35 [p. 91]

Kristina, Janek, Prus, Marty, Gregor, Vtek10 Excuse me. Excuse me, may I 4:15 [p. 95] Hauk, Marty, Prus11 And the next! Is that the lot? 1:34 [p. 96] Marty, Vtek, Kristina, Janek, Prus, Gregor

Time Page

12 Allow me to ask you this question 6:29 [p. 97] Prus, Marty13 Is that you, Bertie? 9:17 [p. 99] Marty, Gregor, Cleaner, Janek, Prus

TT 66:24

COMPACT DISC TWO

Act III (29:34)1 Well? Dyou hear me? 5:30 [p.103]

Marty, Prus, Chambermaid2 Buenos dias Maxi! Why so early? 3:29 [p.105]

Marty, Hauk, Chambermaid, Kolenat, Gregor3 The seal and thinitials E.M. 12:20 [p.107]

Gregor, Vtek, Kolenat, Prus, Marty, Kristina4 Fetch the doctor! 8:14 [p.112]

Kolenat, Marty, Gregor, Vtek, Prus, Kristina, Chorus

5 - 10 Interview with Sir Charles Mackerras 29:27 Sir Charles Mackerras talks with Rodney Milnes about

how he came to love Jancek, the man and the mus ician. TT 59:19



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On session: ??

Cheryl Barker as Emilia Marty



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Sir Peter Moores with a portrait of Admiral Lord Nelsonby Lemuel Francis Abbott, acquired for Compton Verney

Lyndon Parker

We were thrilled to be able to record The Makropulos Caselive at the London Coliseum in May 2006 with Sir CharlesMackerras conducting a great cast. Sir Charles conductedthe UK premire of Janceks gripping opera at Sadlers Wellsin 1964. As a bonus you can also hear him talking about hislifetimes experience of Janceks music in conversation withRodney Milnes.

Sir Peter Moores, CBE, DLFebruary 2007



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Vec Makropulos she will solve her problem.Yet when she finds the answer, she rejects it. Amystery indeed, wrapped in a riddle, enclosedin an enigma. All intriguing stuff, to be sure,but scarcely the raw material of lyric theatre.

So why did Janc ek choose to transformthis unlikely drama into his penultimateopera? He had seen Karel Capeks play The

Makropulos Affairperformed in Prague latein 1922 and immediately applied to theauthor for permission to fashion a librettofrom it.and Jancek were strange bedfellows.Capek was an urbane and sceptical Praguedramatist, best known for his collaborationwith his brother on the allegorical InsectPlayand for introducing the word robotinto general coinage in his satire RUR. LikeGeorge Bernard Shaw, whom he knew,his Prague contemporary Franz Kafka andanother contemporary H.G.Wells, he was aspeculative writer, concerned with questionsof human progress. In the s ame year as ShawsBack to Methuselah, Capek tackled the sameissue of human mortality. The Makropulos

Affair asks a similar question what would itmean if we could live forever? Shaws answerwas optimistic, promising infinite spiritualdevelopment. Capek was ambivalent and leftthe question open. When Jan cek seized on

this material, his response was profoundlytragic. He focused on the predicament ofa woman who had been granted the giftof eternal life and as a result had become abitter, destructive human shell, beautiful andfascinating on the outside and made of dustand ashes within. He set himself the task notmerely of embodying this creature in musicbut of engaging our sympathy and love for her.

A primary motive, as in so many of his lateworks, was his infatuation with a marriedwoman less t han half hi s age. Jancek hadmet Kamila Stsslov in 1917, when he wassixty-three and she was twenty-five, andinstantly fallen in love with her. He conductedan epic and largely one-sided correspondencewith her for the rest of his life. She inspiredeach of his last four operas, the Glagolitic

Mass, the Sinfonietta, a song cycle and twostring quartets. She may have been a reluctantmuse, but the artistic results of his obsessionare breatht aking. In 1922 , when Jancekfirst came across Capeks play, Kamila wasdoing her best to keep the celebrated but

troublesome composer at arms length. It isscarcely surprising, therefore, that in his lettersto her shortly after beginning work on theopera, Jancek stresse s the coldness and harshbehaviour of his heroine:

Why should not old men be mad? This iswhat the great Irish poet W.B.Yeats wrotein one of his final lyrics. Like his nearcontemporary, Leos Jancek, he was a la tedeveloper, coming to creative maturity inhis fifties, and driven by similar demons a

fierce nationalism, a passionate obsessionwith a younger woman and a preoccupationwith what he described as the fascinationof whats difficult. Yet even Yeats neverundertook artistic risks on the scale of

Jancek in the ten rema rkable years whichwitnessed the birth of almost all of hismusical masterpieces. In particular, in histhree last operas The Cunning Little Vixen,The Makropulos Caseand From the Houseof the Dead he set himself cha llengeswhich were not merely difficult but well-nighinsane and surmounted them triumphantly.Inspired respectively by a strip cartoon,a philosophical satire and a fictionalisedaccount of a Tsarist labour-camp, these threemusic dramas are among the most humaneand moving musical documents of thetwentieth century. None of them is strangeror more affecting than the opera which is

known in the English-speaking world asThe Makropulos Case.

The title itself is a paradox. The Czechwords Vec Makropulos occur only in thefinal act. The first time we hear them, theyrefer to an ancient formula which promises

eternal life. The second time, they are used ina more general sense to mean the Makropulosstuff much as in Mussorgskys opera, thetitle Khovanshchinais best translated as TheKhovansky Business. There is indeed a Casein the opera, but it is not the MakropulosCase. It is a lawsuit which has been conductedover many generations between two branchesof a family one legitimate and the other not.This dispute will only be resolved when anauthentic will is produced. So the operas plotis wound on a spring of mystery who is thereal heir and how will we discover his identity?The person who can answer these questionsis the central character of the piece, the divaEmilia Marty, and what drives her is not thismystery but another greater and more terribleone. What she is seeking is not the will, butthe ancient formula secreted along with it.

When she locates this piece of paper the real

Jancek: The Makropulos Case



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present, as if a psychic trapdoor has openedin the stage.

There is another sonic string which drawsus through the web of the story. It is a seriesof glassy violin harmonics, accompanied by achilds drum or possibly a renaissance tabor.

We first encounter it when Marty reveals thatGregors ancestor was t he illegitimate son ofBaron Prus own forbear (and of course ofEmilia herself in her previous identity as theScottish singer Ellian MacGregor). A fewmoments later these sounds recur in one of thefew moments of tenderness in this act, whereEmilia reflects that this child never knew hisown mother. They reappear in the Second Act,first when Emilia tells the young singer Kristinathat sex is a game not worth the candle (asindeed are none of lifes pleasures) and thenwhen she flirtatiously asks her great great greatgreat great great grandson if he likes the nameMakropulos. It is not exactly a leitmotiv morea pinhole in Martys psyche through which weperceive the lover and mother she has been toso many men throughout the centuries. These

echoes of another world are reinforced by athird recurrent theme, on the viola damore,the instrument which Jancek associat ed withKamila and which he wished to be included inhis second string quartet, itself named Intimate

Lettersafter his own correspondence with hismuse. The instrument and the theme associatedwith it work in human juxtaposition to thestring harmonics, reminding us of the sixteen-year-old girl whose capacity for love has beencrushed out of her by eternal reincarnation. Itis through these subtle and elusive devices that

Jancek holds us captive through two severeand concentrated acts in preparation for t heheart-rending third.

Where Emilia has been presented so farlargely through her effect on others, in ActIII she becomes increasingly the dominantvocal presence in the opera. As we witnessthe effects of the potion gradually wearingoff, the scores harmony and instrumentationdevelop new colours absent from the first two

Acts. Meanwhile, Rudolfs trumpet calls, andthe motif associated with him, puncture thetexture with growing insistence. As she recallsgiving the Makropulos formula to the one manshe genuinely loved, old Pepi Prus, Jancekweaves a yearning string theme into the musicalfabric in preparation for a new figure which

will dominate the operas closing moments.It accompanies Marty as she asks Gregor tofeel her hands, which are now turning to ice.

Yet as she grows colder, the music acquiresnew warmth. The theme persists as she slips

A three-hundred-year-old beauty and eternallyyoung but only burnt-out feeling. Brrr! Cold asice! About such a woman I shall write an opera.

And shortly after its completion:At the end she was so unhappy! After that I wanteveryone to like her. Without love it wont workfor me.

The most remarkable feature of his approachto this unyielding subject is how few hostageshe takes. Capeks play is sardonic and prosaicand for the firs t two act s, Janceks musicis equally terse and abrasive. Marty is givenhardly any extended music of her own. Instead,she is presented in a series of dialogues withthe lawyer Kolenaty, the main opponentsin the lawsuit, Ferdinand Gregor and BaronPrus and the crazy old former suit or Hauk-Sendorf who recognises Emilia to be the gypsysinger he loved half a century earlier. It wouldbe excessive to describe these conversationalinterchanges as duets. They contain not anounce of lyricism and moreover, it is the maleinterlocutors who have the lions share of thewords and notes. Yet Jancek involves us in

his heroines drama with consummate skill.His means are disorientating, provocative andwholly original.

To begin with, in addition to the lawyers,the litigants, their families and Marty herself,

there is an extra unseen character, who isconstantly present in the music. We hear himfirst in the prelude, in the offstage trumpetsand drums. He returns again as a fragmentaryfanfare when the clerk Vtek describes thetitled family engaged in the lawsuit. He ispresent in the insistent stretto at the end ofthe first act, after Emilia promises evidenceto authenticate the will whose location shehas mysteriously revealed. He makes a furthereerie appearance in Act II, when Prus firstrealises that a certain Elena Makropulos maybe at the heart of the mystery. His musicdominates the last act, when Martys truestory is revealed. He is Rudolf II, HabsburgEmperor, connoisseur and collector ofmysterious scholars and artefacts, whosecourt in Prague at the turn of the seventeenthcentury attracted scientists, astrologers,necromancers and quacks. In Capeks play,he has commanded one of them, the Cretanphysician Hieronymus Makropulos, toproduce an elixir of eternal life. It was on hisdaughter Elina that he tested the potion and

her endless life through the following threecenturies provokes the action of the drama.In Janc eks operatic recreat ion, we are g ivencontinual aural glimpses into Rudolfs courtand the past which dominates Emilias eternal



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to try it on his own daughter Elina. For a weekshe lay in a coma but, although she recovered,the efficacy of the potion was naturallyimpossible to prove. The physician was putin prison and his daughter fled Prague forabroad, to start a series of new lives as a singer.Every generation she changed her name, butthroughout her extended life she has retainedthe same initials, E.M. (Eugenia Montez, ElsaMller, Ellian MacGregor, Ekaterina Myskina,Emilia Marty). The prelude to the operaevoked the tragic existence of the alchemistsdaughter, and its distant fanfares suggest thefantastic court of Rudolf II surrounded by hisastrologers.

COMPACT DISC ONE

Act IThe offices of Dr Kolenat1 Prelude. 2 3 The outcome is expected

today of the century-old case of Gregorversus Prus. Baron Pepi Prus died intestatein 1817, and his valuable estate passed to a

cousin. Soon afterwards it was claimed by oneFerdinand Gregor, and it has been contested bydescendants of each family ever since. It nowseems that Albert Gregors inability to supplyconvincing written proof of his claim will

finally give the estate to his adversary, JaroslavPrus.

4 7 All this is changed by the appearancein Prague of the famous opera s inger, EmiliaMarty. Her uncanny knowledge of past eventsconcerning Elian MacGregor, the mistress ofPepi Prus, reopens the case. At the same t imeshe begins to exercise a st range fascination overthe two rivals.

Act IIBackstage at the opera house in Prague, after amatine8 9 Following her triumphant performance

at the opera Marty continues to use herspell-binding power to destroy the othercharacters. She fascinates not only Gregorbut the young singer Kristina and Pruss son

Janek, her tongue-tied boyfriend, and evenKolenats clerk, the prosaic Vtek. 10 In astrange interlude the dotty old count Hauk-endorf recalls passionate memories from hermisty past. 11 12 But it gradually appears

that her real object is not to help Gregor winhis case, but the recovery of a Greek documentwhich contains the formula of the potionwhich grants three hundred years of existence.For the first time in her life she is experiencing

back into her native Greek and in quoting theLords Prayer Pater hemon merges OurFather in Heaven with her own father thephysician Hieronymus. It is a demonstrationof Janceks mastery that his restrain t overthe first two acts enables the operas final tenminutes to deliver their message with almostunbearable emotional intensity. The deaththeme first heard in her short interchange withGregor is transformed in the final bars into apassionate chorale that is first cousin to theperoration which concludes his previous operaThe Cunning Little Vixen. The same humanisticvision is present in both works that onlydeath gives meaning to life.

When Janceks Glagolitic Masswas givenits premiere, one critic remarked that it wastouching to observe the faith of the old manand true beli ever. Jancek responded with acharacteristically terse postcard: No old man,and no true believer till I see for myself. Hewas seventy-one when he completedThe Makropulos Caseand in the words ofDylan Thomas, raging against the dying of the

light. Indeed he wrote to Kamila when he wascompleting From the House of the Dead, thatthere was still so much music waiting to pourout of him. In all these late creations, despitethe solipsism of his letters to Kamila, there is

not a gram of sentimentality. At the very endof the original play, when all on stage refuse theformula and Kristina burns it, Capek leaves usuncertain whether Marty dies or not. In theEnglish National Opera production on whichthis recording is based, the director took ahint from Capek and Marty was left neitherdead nor alive with the formula clinging to herfingers like flypaper. Audiences must make uptheir own minds, but in Janceks score there isno room for uncertainty. Emilias death is final,and the music which accompanies it is someof the most transcendent in all of twentieth-century opera.

2007 Dennis Marks

Synopsis

The action of the opera takes place in Prague in1924.

In 1585 a daughter, Elina, was born toHieronymus Makropulos, the Cretan court

physician to the Habsburg Emperor RudolfII. The Emperor, obsessed with alchemy andmagic potions, commissioned Makropulosto find him an elixir of eternal life. Fearingpoison, the Emperor forced the physician first



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State Opera and the Deutsche Oper; the titlerole in Katya Kabanovain Geneva and for

Welsh National Opera; and the title roles inSuor Angelica andThe Merry Widow, Mim,Desdemona (Otello) and Li (Turandot) forDe Vlaamse Opera.

She appears regularly on the recital andconcert platform and her many recordingsincludeMadama Butterflyand Dysons QuoVadis for Chandos, and a solo CD featuringPuccini Arias.

Neal Davies(DrKolenat) was bornin Newport, Gwentand studied at KingsCollege, London, andthe Royal Academyof Music, of which hewas made a Fellow in2003. He continuedhis studies at the

International Opera Studio, Zurich, underthe patronage of Dame Gwyneth Jones.

Operatic appearances have includedRameaus Plate(in London and at theEdinburgh Festival), Handels GiulioCesareunder Ivor Bolton, and Figaro (The

Marriage of Figaro ) for the Royal Opera,

Covent Garden; Ariodates (Xerxes), HandelsLAllegro, Publio (La clemenza di Tito)and Zebul (Jephtha) for English NationalOpera; Handels Radamistofor the Oprade Marseille; Handels Theodorawith Les

Arts F lorissant s and Will iam Chri stie (Parisand Salzburg); Handels Orlandowith theGabrieli Consort; Leporello (Don Giovanni)for Scottish Opera; Brittens Curlew Riverat the Edinburgh Festival; a nd Zebul,Guglielmo (Cos fan tutte), Leporello andDulcamara (Lelisir damore) for WelshNational Opera. He made his debut withChicago Lyric Opera as Major GeneralStanley (The Pirates of Penzance) under Sir

Andrew Dav is.Neal Davies concert engagements have

included appearances with the Clevelandand Philharmonia Orchestras, the GabrieliConsort, the Oslo Philharmonic, the BBCSymphony, The Kings Consort with RobertKing, the Academy of St Mart in in the Fields,the Orchestra of the Age of Enlightenmentand the Chamber Orchestra of Europe.

His recordings include BrittensAMidsummer Nights Dreamunder Sir ColinDavis;Messiah, Theodoraand Saulunder PaulMcCreesh; Handels LAllegrounder RobertKing; and Dutilleux songs for Chandos.

Figaro), Mim (LaBohme), Violetta(La traviata), DonnaElvira (Don Giovanni),Tatyana (EugeneOnegin) and the titleroles in bothMadamaButterflyand Tosca.She has also sung theroles of Mim, Antonia

(Les Contes dHoffmann) and Tatyana for theVictoria State Opera; Tatyana and Violetta forOpera Queensland; and Madama Butterfly andVioletta for New Zealand Opera.

Internationally, Cheryl Barker is particularlynoted for her performances ofMadamaButterfly, singing this role for English NationalOpera, Houston Grand Opera, De VlaamseOpera, Hamburg State Opera, Deutsche Oper,Berlin and most recently for The NetherlandsOpera. Other international appearancesinclude Jenifer (A Midsummer Marriage) forthe Royal Opera, Covent Garden; Tatyanaand Adina (Lelisir damore) for Scottish

Opera; Oksana (Rimsky Korsakovs ChristmasEve), The Governess (The Turn of the Screw),Musetta (La Bohme), and Donna Elvira forEnglish National Opera; the title role inMariaStuardafor ReisOper; Violetta for Hamburg

the onset of age. She attemps to use her powerfirst over Gregor, 13 and then Janek. A tenseconversation reveals that Baron Prus holds theanswer, and she makes him a proposition.

COMPACT DISC TWO

Act IIIEmilia Martys hotel room1 4 Prus has spent the night with Marty.

Bitterly disillusioned by her coldness, he handsover the document. But although the prize isin her grasp, her control of events is on thewane. Prus is overwhelmed by news of hissons suicide, caused by Martys callousness.The others arrive to call her to account for heractions and to explain her past. As they beginto discover elements of the truth, she decidesthe time has come to reveal her identity andthe secret of her tormented existence.

5 10 Interview with Sir Charles Mackerras

Australian-born Cheryl Barker(Emilia Marty)

studied in Melbourne with Dame JoanHammond and in London with David Harper.In Australia, she appears regularly with Opera

Australia, where her roles have included Nedda(Pagliacci), the Countess (The Marriage of

GreggBarrett



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From April to July 2004, she undertook aYoung Artists position at Teatro del MaggioMusicale Fiorentino, where she sang the roleof Contessa di Folleville (Il viaggio a Rheims).She won the first prize in the 2006 SalzburgInternational Mozart Competition.

Operatic repertoire includes Leila (The PearlFishers), Pamina and Papagena (The MagicFlute), Olympia (The Tales of Hoffmann),

Anne Trulove (The Rakes Progress), Constance(Dialogues des Carmlites), and Kristina (The

Makropulos Case), and she has sung withMelbourne Opera, Victorian College of Arts,Oz Opera, Royal Opera, Covent Garden, andEnglish National Opera.

Concerts engagements include MelbourneTown Hall, the Hermitage in St Petersburg andHong Kong (with the St Petersburg Camerata)in a repertoire including Beethovens NinthSymphony, Rossinis Petite Messe sollennelle,Bachs St Johnand St Matthew Passions, FaursRequiem, HandelsMessiahandJephtha,Mozarts Exsultate Jubilateand Vivaldis Gloria,and she has given recitals at the Hessisches

Staatstheater, Wiesbaden, in Hong Kong andin Salt-Lake City, Utah.

American tenor Robert Brubaker(AlbertGregor) has established himself as a leading

tenor in operacompanies throughoutthe United Statesand Europe. Bornin Pennsylvania, hereceived his degreefrom the Hartt Collegeof Music in Hartford,where he studied withDavid Ray Smith.

He has become a regular guest of the leadingopera houses in the past seasons where hehas performed at the Metropolitan Opera(Mephistopheles in Doktor Faustus), the RoyalOpera House, Covent Garden (Bacchus in

Ariadne auf Naxos), the Hamburg Staatsoper(Gherman in Pique Dame), the Teatro allaScala (Guido Bardi in Zemlinskys FlorentineTragedy and Golitsin in Khovanshchina), theGlyndebourne Festival (Laca inJenufa), theSalzburg Festival (the title role in ZemlinskysDer Knig), the Liceu in Barcelona (Golitsin,and Erik in The Flying Dutchman) and theOpra de Paris-Bastille (Count Pierre Bezukhov

in War and Peace, Dimitri in Boris Godunov,Golitsin, and the title role in Der Zwerg). Hehas also performed with Houston Grand Opera,Canadian Opera Company, Montpellier Opera,Dallas Opera, and the Deutsche Oper Berlin.

John Graham-Hall(Vtek) studiedat Kings College,Cambridge and theRoyal College ofMusic. He was amember of EnglishNational Opera whereroles have included

Alwa (Lulu), Mime(the Ringcycle), Herod (Salome), Lysander(A Midsummer Nights Dream),and Sylvester(The Silver Tassie). Other roles in the UKinclude Albert Herring, Basilio, Tanzmeister(Ariadne auf Naxos) and Monostatos (The

Magic Flute) at the Royal Opera House,Covent Garden; Mayor (Albert Herring)for Opera North; Vanya Kudrjas (KatyaKabanova),Flute (AMidsummer NightsDream)and Bob Boles (Peter Grimes)forGlyndebourne Festival Opera;Cassio (Otello)for Welsh National Opera; Eisenstein,Schoolmaster (The Cunning Little Vixen) forScottish Opera; and Dada in the premiere of

NymansMan and Boywith Almeida Opera.Operatic engagements abroad have includedMichel (Juliette)andthe title role in PascalDusapins new opera Perela, lhomme de fumeat the Opra de Paris-Bastille; Cassio and

Basilio at La Monnaie in Brussels; Shapkin(From the House of the Dead ) forNice Opera;Lysander in Paris, Lyon, Caen, Montpellier,Rome, and at the Ravenna Festival; Lensky(Eugene Onegin) in Lyon and Toronto;Ferrando in Vancouver; and Basilio andSpoletta (Tosca)forNetherlands Opera.

For Chandos Opera in English series JohnGraham-Hall has recorded Alwa (Lulu),Monostatos (The Magic Flute),Isacco(TheThieving Magpie), the Idiot (Wozzeck), andBasilio(The Marriage of Figaro).

Elena Xanthoudakis(Kristina), of jointGreek/Australiannationality, completedher Bachelor of MusicPerformance (Voice)with Honours at theVictorian College of

Arts, Australia. She alsocompleted her Master

of Music Performance at the University of

Melbourne in 2003. After winning first prizein the Australian Singing Competition at theSydney Opera House, she was awarded a yearsscholarship at the Guildhall School of Music,London, where she was awarded the MMus.

StuWilliamson



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Ferrando (Cos fan tutte) with Holland ParkOpera.

Graham Clark(CountHauk-endorf) wasborn in Littleborough,Lancashire and beganhis singing careerat Scottish Operabefore joining EnglishNational Opera as aCompany Principal(1978 85). He has

appeared at the Royal Opera House, CoventGarden, Opera North and Welsh NationalOpera. His extensive international careerhas taken him to the Bayreuth Festival forsixteen seasons (Loge, Mime, Steuermann,Melot), the Metropolitan Opera for fourteenseasons (Loge, Mime, Vere (Billy Budd), teva(Jenufa), Herodes (Salome), Prince/Marquis(Lulu)). He has also appeared at internationalfestivals, including Edinburgh and the BBCProms.

He has recorded for all the major companiesand several of his key roles (including thosein the Ring) have been recorded on DVD.He received the 1986 Olivier Award forMephistopheles in Busonis Doktor Faust.

Graeme Danby(StageHand) is widelyrecognised as one ofBritains finest bassi

profondi, and performsregularly with theRoyal Opera CoventGarden. He sang themajor roleof Charrington

in Loren Maazels new Covent Gardencommission 1984, a part written especiallyfor him.

Roles for English National Operainclude Lorenzo (The Montagues and theCapulets), Don Basilio (The Barber ofSeville), Dulcamara (The Elixir of Love),Somnus (Semele), Quince (A MidsummerNights Dream), Collatinus (TheRape ofLucretia), Poo-Bah (The Mikado), Sarastro(The Magic Flute), Pistol (Falstaff) andRibbing (A Masked Ball). Other appearancesinclude Antonio (The Marriage of Figaro) atGlyndebourne; Brag (The Fairy Queen) at the

Gran Teatro del Liceu, Barcelona; Xuthus(Param Virs Ion) at the Opra Nationaldu Rhin, Strasbourg; and roles with OperaNorth, Scottish Opera, and at the Buxtonand Garsington Festivals.

John Wegner(BaronPrus) was born inGermany and grewup in Australia wherehe was a member ofOpera Australia from1981 until 1992.He is currently aresident member ofthe Deutsche Oper am

Rhein. He has a wide repertoire and performsregularly as a guest throughout the world,including La Scala, Milan, Australia, Toulouse,Brussels, Sao Paulo, Prague, Copenhagen,Oslo, Dublin and many leading companies inGermany.

At Bayreuth he has sung Telramund(Lohengrin), Donner (Das Rheingold), Biterolf(Tannhuser) and Klingsor (Parsifal ). Furtherrepertoire includes Wotan/Wanderer and

Alberich (Der Ring der Nibelungen), Jochanaan(Salome), the title roles in Der fliegendeHollnderand Boris Godunov, Scarpia, Iago,Pizarro and Escamillo. He received the 2005

Australian Entertainment Industry Helpmannaward as Best Male Performer in Opera.

Born in Glasgow, Thomas Walker(Janek Prus)studied in the brass department of the Royal

Scottish Academy ofMusic and Dramabefore studying singingwith Ryland Davies atthe Royal College ofMusic.

Concert engagementsinclude Elijahat theRoyal Albert Hallwith Kurt Masur and

the London Philharmonic Orchestra at theBBC Proms, where he has also performedin Ja nceks Otcensand BachsMagnificat.He appears regularly with orchestras in theUK, including the BBC Scottish SymphonyOrchestra, English Chamber Orchestraand the Academy of A ncient Music singingrepertoire such as Brittens Serenade for Tenor,Hornand Strings and St Nicolas, and Tippetts

A Child of Our Time.Roles include Don Ottavio (Don

Giovanni)for Opera North and Tamino forBritish Youth Opera while still a st udentat the Benjamin Britten International

Opera School, where appearances includedChevalier (Dialogues des Carmlites),Ferrando (Cos fan tutte), and Peter Quint(TheTurn of the Screw). He has sung Fenton(Falstaff)for English National Opera, and

JeffBusby

SussieAhlburg



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for the Chorus have been Prokofievs Warand Peace, Shostakovichs Lady Macbeth of

Mtsensk, Brittens Billy Buddand Peter Grimes,Mussorgskys Boris Godunov, Bizets Carmenand Verdis Otello. Their recording of the last,in Jonathan Millers production conducted byMark Elder, appeared on Chandos under thesponsorship of the Peter Moores Foundation,as did their recording of the celebrated RingCycle conducted by Sir Reginald Goodall.

Other Chandos/Peter Moores Foundationrecordings featuring the ENO Chorus areThe Carmelites, Falstaff,Mary Stuart,JuliusCaesar, Rigolettoand La traviata.

Critically and publicly acclaimed, the EnglishNational Opera Orchestrahas in recent yearsreceived several prestigious awards, includingthe Royal Philharmonic Society Music

Award and an Olivier Award for OutstandingAchievement in Opera. The Orchestra is atthe heart of English National Operas artisticlife, and as well as opera performances at theLondon Coliseum it has also been seen on the

concert platform, at the Aldeburgh Festival(Peter Grimesand The Rape of Lucretia), andat Glastonbury in 2004 (Act III of WagnersThe Valkyrie). Many of the players participatein the work of ENO Baylis, the companys

education and outreach department. The ENOOrchestra appears in many recordings as partof Chandos Opera in English series:The Carmelites, Lulu, Falstaff, Otello, Ernani,

Mary Stuart,Julius Caesar, The Barber ofSeville, Rigoletto, La traviata,Werther, anda recording of the complete Ring Cycleconducted by Sir Reginald Goodall.

Sir Charles

Mackerras studiedat the SydneyConservatorium ofMusic and came toEngland in 1947.He gained a BritishCouncil Scholarshipto study furtherat the Academy of

Music in Prague. His g reat interest and lovefor Jancek commenced in 1947 on hearin gKatya Kabanovaconducted by the greatVclav Talich.

As a n assi stant c onductor at S adlers Wells

in 1951 he gave the first performance ofKatya Kabanovain the English-speakingworld. Later he introduced The MakropulosCaseand From the House of the DeadatSadlers Wells and continued conducting

Kathleen Wilkinson(Cleaner) was bornin Lancashire andstudied with BarbaraRobotham at theRoyal NorthernCollege of Music,where she wassupported by the PeterMoores Foundation

and won several awards.She has sung with Scottish Opera, Opera

Ireland, Holland Park, Grange Park and atthe Glyndebourne Festival, in roles includingMadame de la Haltire (Cendrillon), BrittensLucretia, Mercedes and the title role inCarmen, Filipyevna (Eugene Onegin), Suzuki(Madama Butterfly), Martha (Faust), Azucena(Il trovatore), and Madam By-Ends in theRNCM staging and recording of The PilgrimsProgress.

For Scottish Opera she created the rolesofMargaret Muir(David Homes Friend ofthe People), and Mary Lamb (Sally Beamishs

Monster!). For the same company, she has alsosung the roles of Nurse/Old Woman in JamesMacMillans Ines di Castro, and Schwertleite/Erda in the companys Edinburgh FestivalRingcycle.

SusannaTudor-Thomas (Chambermaid)studied at theGuildhall and theRoyal Scottish

Academy of Musicand Drama. Shemade her operaticdbut aged seventeen

singing Barbarina (The Marriage of Figaro)with Welsh National Opera. She joined theEnglish National Opera Chorus in 1994 andcreated the role of Mrs Van Tricasse in GavinBryarss Doctor Oxs Experiment and sangFlora (La traviata), Pitti-Sing (The Mikado),andMercedes (Carmen). Other roles includeOrlovsky (Kentish Opera) and Lenfant(LEnfant et les sortilges forOpera Zuid).

The Chorus of English National Operais one of the Companys finest assets.In countless English National Operaproductions they have thrilled audiences

with the power of their singing and theintensity of their acting. The wide rangeof skills and experience members bring toperformances distinguish any productionin which they appear. Particular triumphs



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Cheryl Barker as Emilia Marty and John Wegner as Baron Prus

high ly success ful product ions of Janceksoperas as well as more standard repertoirewhen he became Musical Director of EnglishNational Opera (1970 77) and for WelshNational Opera when he became theirMusical Director (1987 1992). He has beena pioneer in the dissemination of t he musicof Jancek throughout the capitals of Europeand in the USA and Australia.Jenufahasbeen a particular favourite.

He has had a long association with t heCzech Philharmonic and recorded most of

Janceks orche stra l works w ith t hem as wel las Katya Kabanovaand Dvo rks Rusalka.Included in his vast discography is an awa rd-winni ng cycle of the Ja ncek operas w ith theVienna Philharmonic in the early 1980s. ForChando s he has recorded Ja ncek Glagolitic

Massin the original version, KodlysPsalmus Hungaricusand Dvor ks Cel loConcerto. As part of the Opera in Englishseries he has recorded Osud, La traviata,Werther,Julius Caesar,Mary Stuart, Eugene

Onegin,Jenufa, The Magic Flute and TheBartered Bride.

Sir Charles has also undertaken muchresearch into the music of t he eighteenthcentury, particularly Handel and Mozart.He has recorded a series of Mozart andGilbert and Sullivan operas as well as acomplete series of Mozart, Beethoven andBrahms Symphonies, several oratoriosby Handel and symphonies by Mahler

and Elgar. He is at present PrincipalGuest Conductor of the PhilharmoniaOrchestra, Conductor Laureate of theScottish Cha mber Orchestra and ConductorEmeritus of Welsh National Opera and theSan Francisco Opera.

Sir Charles received a CBE in 1974,was knighted in 1979, honoured with theMedal of Merit from the Czech Republic in1996 and made a Companion of t he Orderof Austral ia in 1997. In 2003 he becamea Companion of Honour in t he QueensBirthday Honours.



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of a Faculty Directorship and Chair of Management Studies at Oxford University (providingthe lead donation which paved the way for the development of the Said Business School).

In 1993 the Foundation bought Compton Verney, a Grade I Georgian mansion inWarwickshire, designed by Robert Adam, with grounds by Capability Brown. Compton

Verney House Trust was set up by Sir Peter to transform the derelict mansion into a world-class art gallery that would provide an especially welcoming environment for the first-timegallery visitor. The gallery, which houses six permanent collections, a Learning Centre for allages, and facilities for major visiting exhibitions, was opened in March 2004 by HRH thePrince of Wales. The Compton Verney website can be found at: www.comptonverney.org.uk

Sir Peter Moores was born in Lancashire and educated at Eton College and Christ Church,Oxford. He was a student at the Vienna Academy of Music, where he produced the Austrianpremiere of Benjamin Brittens The Rape of Lucretia, and at the same time was an assistantproducer with the Vienna State Opera, working with Viennese artists in Naples, Geneva andRome, before returning to England in 1957 to join his fathers business, Littlewoods. Hewas Vice-Chairman of Littlewoods in 1976, Chairman from 1977 to 1980 and remained adirector until 1993.

He received the Gold Medal of the Italian Republic in 1974, an Honorary MA from ChristChurch, Oxford, in 1975, and was made an Honorary Member of the Royal NorthernCollege of Music in 1985. In 1992 he was appointed a Deputy Lieutenant of Lancashire byHM the Queen. He was appointed CBE in 1991 and received a Knighthood in 2003 for hischaritable services to the arts.

British philanthropist Sir Peter Moores established the Peter Moores Foundation in 1964 torealise his charitable aims and, t o fulfill one of these, the Compton Verney House Trust in1993 to create a new art gallery in the country. Through his charities he has disbursed morethan 104 million to a wide variety of arts, environmental and social causes to get thingsdone and open doors for people.

Sir Peters philanthropic work began with his passion for opera: in his twenties he helped anumber of young artists in the crucial, early stages of their careers, several of whom Dame

Joan Sutherland, Sir Colin Davis and the late Sir Geraint Evans amongst them becameworld-famous.

Today, the Peter Moores Foundation supports talented young singers with annualscholarships awarded through the Royal Northern College of Music, has made it possiblefor Chandos Records to issue t he worlds largest catalogue of operas recorded in Englishtranslation, and enabled Opera Rara to record rare bel canto repertoire which wouldotherwise remain inaccessible to the general public.

In live performance, the Foundation has encouraged the creation of new work and schemesto attract new audiences, financed the publication of scores, especially for world premieres ofmodern operas, and enabled rarely heard works to be staged by British opera companies andfestivals.

Projects supported by the Foundation to help t he young have ranged from a scheme toencourage young Afro-Caribbeans stay at school for further education, to the endowment



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wir seine Identitt herausfinden? Die Person,die diese Fragen beantworten kann, ist diezentrale Figur dieses Stcks, die Diva EmiliaMarty; sie allerdings ist nicht von diesemGeheimnis angetrieben, sondern von einemanderen, viel greren und schrecklicheren.

Was sie sucht, ist nicht das Testament,sondern die gemeinsam mit diesem versteckteuralte Formel. Wenn sie dieses Stck Papierfindet die eigentliche Vec Makropulos ,

wird sie auch ihr eigenes Problem lsen. Dochals sie die Lsung schlielich findet, lehntsie sie ab. In der Tat ein Geheimnis, das ineinem Rtsel versteckt ist, welches wiederumverschlsselt ist. Alles sicherlich sehr spannend,doch wohl kaum geeignetes Rohmaterial frlyrisches Theater.

Warum also beschlo Jancek, diesesungewhnliche Drama zum Thema seinervorletzten Oper zu machen? Er hattegegen Ende des Jahres 1922 in Prag eineInszenierung von Karel Capek Schauspiel Die

Makropulos-Affregesehen und holte sofortdie Genehmigung des Autors ein, das Stck

zu einem Libretto umzuarbeiten. Capek undJancek waren seltsame Bettgenossen. Capek,

ein urbaner, skeptischer Prager Dramatiker,war vor allem bekannt fr sein gemeinsam mitseinem Bruder verfates allegorisches Werk

Insekten-Spiel, wie auch dafr, da er mit seinerSatire RURden Begriff des Roboters in denallgemeinen Sprachgebrauch einfhrte. WieGeorge Bernard Shaw, mit dem er persnlichbekannt war, wie sein Prager Zeitgenosse FranzKafka und wie ein weiterer Zeitgenosse,H. G. Wells, war er ein spekulativer Autor, dersich mit Fragen des menschlichen Fortschrittsbeschftigte. Im selben Jahr wie Shaws Back to

Methuselahbeschftigte auch Capek sich mit

dem Thema der menschlichen Sterblichkeit.Die Makropulos-Affrestellt eine hnlicheFrage was wrde es bedeuten, wenn wirewig leben knnten? Shaws Antwort waroptimistisch und versprach grenzenlose geistigeEntwicklung. Capek war ambivalent und liedie Frage offen. Als Ja ncek sich des Stoff esannahm, war seine Reaktion zutiefst tragisch.Er konzentrierte sich auf das Schicksal einerFrau, die das Geschenk ewigen Lebens erhaltenhatte und als Konsequenz zu einer verbitterten,zerstrerischen menschlichen Hlle gewordenwar, uerlich schn und att raktiv, innenaber nur noch Staub und Asche. Jancek

stellte sich die Aufgabe, diese Kreatur nichtnur musikalisch umzusetzen, sondern unsereSympathie und sogar Liebe fr sie zu wecken.

Wie in so vielen seiner spten Werkewar ein primres Mot iv Jan ceks seine

Warum sollten alte Mnner nicht verrcktsein? So schrieb der groe irische Dichter

W. B. Yeats in einem seiner letzten Gedichte.Wie sein annhernder Zeitgenosse LeoJancek war auch er ein Sptentwickler, derseine schpferische Reife in seinen Fnfzigernerreichte; auch wurde er von hnlichen

Dmonen heimgesucht wie dieser einemungestmen Nationalismus, der intensivenLeidenschaft fr eine jngere Frau und derstndigen Beschftigung mit dem, was er alsdie Faszination des Schwierigen bezeichnete.Doch selbst Yeats setzte sich nie solchknstlerischen Risiken aus wie Jan cek es inden zehn bemerkenswerten Jahren tat, diedie Entstehung fast aller seiner musikalischenMeisterwerke sahen. Vor allem in seinen dreiletzten Opern (Das schlaue Fchslein, Die Sache

MakropulosundAus einem Totenhaus) stellte ersich Herausforderungen, die nicht nur einfachschwierig, sondern geradezu irrsinnig waren

und berwandt sie mit Bravour. Inspiriert voneinem Comic Strip, einer philosophischenSatire und der fiktionalen Schilderung eineszaristischen Arbeitslagers, gehren diesedrei Musikdramen zu den humansten und

bewegendsten musikalischen Dokumenten deszwanzigsten Jahrhunderts. Doch keines vonihnen ist seltsamer oder anrhrender als dieOper, die in der deutschsprachigen Welt alsDie Sache Makropulosbekannt ist.

Schon der Titel ist ein Paradox. Dietschechischen Worte Vec Makropulos

tauchen erst im letzten Akt auf. Als wir sie zumersten Mal hren, beziehen sie sich auf einealte Formel, die ewiges Leben verspricht. Daszweite Mal werden sie in einem allgemeinerenSinn verwendet, der in etwa der Makropulos-Kram bedeutet, hnlich wie in MussorgskysOper der Titel Khovanshchinasich am bestenals Die Khovansky-Affre bersetzen lt.In der Oper gibt es tat schlich einen Fall,aber das ist nicht der Fall Makropulos.Vielmehr ist es ein Rechtsfall, der sich berviele Generationen zwischen den zwei Zweigeneiner Familie hingezogen hat, von denen dereine legitim ist und der andere nicht. Dieser

Disput wird sich nur schlichten lassen, wennein authentisches Testament vorgelegt werdenkann. Die Handlung der Oper ist also vonder Feder dieses Geheimnisses gespannt wer ist der wahre Erbe, und wie werden

Die Sache Makropulos



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hren wir ihn im Vorspiel, in den hinter derBhne ertnenden Trompeten und Pauken.Sodann kehrt er als fragmentarische Fanfarewieder, whrend der Sekretr Vitek die andem Proze beteiligten adligen Familienzweigebeschreibt. Er ist auch zugegen in deminsistierenden strettoam Ende des Ersten

Akts, nachdem Emilia verspricht, Zeugnissezur Besttigung des Testaments beizubringen,dessen Verbleib sie rtselhafterweise aufgedeckt

hat. Ein erneutes unheimliches Auftauchenfindet sich im Zweiten Akt, als Prus zumersten Mal begreift, da sich am Grunde desGeheimnisses eine gewisse Elena Makropulosverbergen knnte. Und seine Musik dominiertden letzten Akt, in dem Martys wahreGeschichte enthllt wird. Diese Figur istRudolf II., der habsburgische Kaiser, Kennerund Sammler von mysterisen Gelehrten undKunstgegenstnden, dessen Hof in Prag an derSchwelle zum 17. Jahrhundert Wissenschaftler,

Astrologen, Meister der schwarzen Magie undQuacksalber anzog. In Capeks Schauspiel hater einen von ihnen, den griechischen Arzt

Heironymos Makropulos, beauftragt, einElixir zu erfinden, das ewiges Leben verspricht.Dieser erprobte den Zaubertrank an seinerTochter, und ihr endloses Leben fhrte imVerlauf der nachfolgenden drei Jahrhunderte

zur Handlung des vorliegenden Dramas.In Janceks opernhafter Nachschpfunggewinnen wir immer wieder hrbare Einblickein Rudolfs Hofleben und die Vergangenheit,die Emilias ewige Gegenwart beherrscht, wiewenn sich auf der Bhne eine spiritistischeFalltr geffnet htte.

Es gibt noch einen weiteren roten Fadenaus Klngen, der uns durch das Gewebe derGeschichte zieht. Dies ist eine Reihe von

glasklaren Flageolett-Tnen auf der Violine,begleitet von einer Kindertrommel odermglicherweise einem Renaissance-Tambourin.

Wir begegnen diesen Klngen zum erstenMal, als Marty verrt, da Gregors Ahne derillegitime Sohn des Vorfahren von Baron Pruswar (wie natrlich auch von Emilia selbst inihrer letzten Identitt als schottische Sngerinnamens Ellian MacGregor). Kurze Zeit spterkehren diese Klnge wieder in einem derwenigen zrtlichen Augenblicke in diesem

Akt, als Emilia darber reflektiert, da diesesKind niemals seine eigene Mutter gekannt hat.Ein weiteres Mal tauchen sie im Zweiten Akt

auf, zunchst als Emilia der jungen SngerinKristina erklrt, da Sex wie berhaupt dieAnnehmlichkeiten des Lebens nicht einmaldas Kerzenlicht wert sei, und erneut, als siekokett ihren Ururururururenkel fragt, wie

leidenschaftliche Liebe fr eine verheirateteFrau, die weniger als halb so alt war wieer. Jancek hatte Kami la Stsslov 1917kennengelernt, als er 63 und sie 25 Jahre altwar, und sich sofort in sie verliebt. Fr den Restseines Lebens fhrte er mit ihr eine epische,meist allerdings einseitige Korrespondenz.Sie inspirierte seine letzten vier Opern, dieGlagolitische Messe, die Sinfonietta, einenLiederzyklus und zwei Streichquartette. Sie mag

zwar eine zgerliche Muse gewesen sein, aberdie knstlerischen Resultate dieser Besessenheitsind atemberaubend. 1922, als Jancek zumersten Mal auf Capeks Stck aufmerksamwurde, setzte Kamila alles daran, den gefeiertendoch beunruhigenden Komponisten auf

Armeslnge zu halten. Es berrascht daherkaum, da Jan cek in den Briefen, die erihr kurze Zeit nach Beginn seiner Arbeit ander Oper schrieb, die Klte und das schroffeBenehmen seiner Heldin betonte:

Eine dreihundert Jahre alte Schnheit und ewigjung doch nur ausgebrannte Gefhle. Brrr! Kaltwie Eis! ber eine solche Frau werde ich eine

Oper schreiben.Und kurz nach Vollendung des Werks schrieb er:Am Ende war sie so unglcklich! Danach mchteich, da alle sie mgen. Ohne Liebe funktioniertes fr mich nicht.

Der erstaunlichste Aspekt seinerAnnherung an dieses sprde Thema ist, wiewenige Geiseln er nimmt. Capeks Stck isthhnisch und prosaisch, und in den beidenersten Akten ist auch Janc eks Musik vonhnlicher Schrfe und Rauheit. Marty erhltkaum eine eigene ausgedehntere musikalischePassage. Stattdessen wird sie in einer Reihevon Dialogen vorgestellt mit dem AnwaltKolenat, den Hauptgegnern in dem

Rechtsfall, Ferdinand Gregor und Baron Prusund dem verrckten alten vormaligen GalanHauk-endorf, der Emilia fr die Zigeuner-Sngerin hlt, die er ein halbes Jahrhundertzuvor geliebt hat. Es ginge zu weit, diesenKonversationsaustausch als Duette zubezeichnen. Sie enthalten nicht einen Hauchvon Lyrik, auerdem haben vor allem diemnnlichen Gesprchspartner den Lwenanteilan den Worten und Noten . Doch Jancekbindet uns mit groem Geschick in das Dramaseiner Heldin ein. Seine Mittel zu diesemZweck sind verwirrend, provokant und durchund durch einzigartig.

Zunchst ist zu erwhnen, da es nebenden Anwlten, den prozessierenden Parteien,deren Familien und Marty selbst noch einenweiteren, unsichtbaren Mitwirkenden gibt,der in der Musik stndig prsent ist. Zuerst



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kurzen Unterredung mit Gregor gehrteTodesthema wandelt sich in den letztenTakten in einen leidenschaftsvollen Choral,der mit der Schlurede seiner vorhergehendenOper Das schlaue Fchsleinseelenverwandtist. In beiden Werken zeigt sich dieselbehumanistische Vision da nur der Tod demLeben einen Sinn geben kann.

Als Janceks Glagolitische Messeuraufgefhrtwurde, bemerkte einer der Kritiker, es

sei anrhrend, das Gottvertrauen destiefglubigen alten Mannes zu beobachten.

Jancek reagierte mit einer seiner typischenknapp gehaltenen Postkarten: Weder alterMann, noch tiefglubig, bis ich es selbstherausfinde. Als er Die Sache Makropulosvollendete, war er einundsiebzig und, in den

Worten von Dylan Thomas, wtete gegen dasErsterben des Lichts. Tatschlich schrieb er inder Zeit, als erAus einem Totenhausvollendete,an Kamila, da es noch so viel Musik gebe, dienur darauf warte, aus ihm herauszustrmen.In all diesen spten Werken findet sich trotzdes Solipsismus seiner Briefe an Kamila kein

bichen Sentimentalitt. Ganz am Endedes ursprnglichen Schauspiels, als alle aufder Bhne Versammelten die Zauberformelzurckweisen und Kristina sie verbrennt, ltCapek offen, ob Marty stirbt oder nicht. In

der Inszenierung der English National Opera,auf der die vorliegende Einspielung basiert,nahm der Regisseur einen Hinweis Capeksauf und Marty blieb weder tot noch lebendigzurck, wobei das Blatt mit der Zauberformelwie Fliegenpapier an ihren Fingern klebte.Die Zuhrer mssen hier letztlich selbstentscheiden, in Janceks Musik allerdingsfindet sich kein Raum fr Zweifel. EmiliasTod ist endgltig, und die begleitende Musik

gehrt zu den transzendentalsten Klngen imgesamten Opernrepertoire des zwanzigsten

Jahrhunderts.

2007 Dennis Marks

Synopse

Die Handlung der Oper spielt 1924 in Prag.

Im Jahr 1585 wurde dem kretischen HofarztKaiser Rudolfs II. von Habsburg, HieronymusMakropulos, eine Tochter geboren, die er Elinanannte. Der Kaiser, der von alchimistischen

Theorien und Zaubertrnken besessenwar, beauftragte Makropulos, ein Elixir zufinden, das ewiges Leben versprche. Da erbefrchtete, vergiftet zu werden, zwang er den

Arzt, den Trank zunchst an dessen eigener

ihm der Name Makropulos gefalle. Es handeltsich hier nicht gerade um ein Leitmotiv, eherum ein winziges Loch in Martys Psyche,durch das wir die Geliebte und Muttererkennen, die sie im Laufe der Jahrhunderteso vielen Mnnern gewesen ist. Diese Echoseiner anderen Welt werden noch verstrktdurch ein drittes wiederkehrendes Themaauf der Viola damore, dem Instrument, das

Jancek mit Kamila assoziierte und das er

in seinem zweiten Streichquartett einsetzenwollte, welches er nach seiner Korrespondenzmit seiner Muse Intime Briefenannte. DasInstrument und das mit ihm verbundeneThema bilden einen menschlichen Kontrastzu den Flageolett-Tnen in den Streichernund erinnern uns an das s echzehnjhrigeMdchen, dessen Liebesfhigkeit durch seineewige Reinkarnation erdrckt wurde. Mitdiesen subtilen und flchtigen Mitteln hlt

Jancek uns whrend zweier ernster unddichter Akte gespannt in Erwartung auf denherzbewegenden dritten.

Whrend Emilia bisher vor allem durch

ihre Wirkung auf andere dargestellt wurde,entwickelt sie sich im Dritten Akt zunehmendzur dominanten vokalen Prsenz in der Oper.Indem wir mit ansehen, wie die Wirkung desZaubertranks allmhlich nachlt, entwickeln

die Harmonien und Instrumentierungder Musik neue Klangfarben, die in denbeiden ersten Akten noch nicht zugegenwaren. Gleichzeitig punktieren RudolfsTrompetenrufe und das mit ihm assoziierteMotiv das Klanggewebe mit wachsenderBeharrlichkeit. Indem Emilia sich daranerinnert, die Makropulos-Formel dem einzigenMann gegeben zu haben, den sie wirklichliebte, dem alt en Pepi Prus, arbeitet Ja ncek

in Vorbereitung einer neuen Figur, die dieSchlumomente der Oper beherrschen wird, indas musikalische Gewebe ein sehnsuchtsvollesStreicherthema ein. Dieses Thema begleitetMarty, als sie Gregor bittet, ihre Hnde zuberhren, die nun eiskalt werden. Dochindem sie immer klter wird, entwickeltdie Musik neue Wrme. Das Thema wirdweiter ausgefhrt, als sie in ihre griechischeMuttersprache zurckfllt und, indem sie dasVaterunser zitiert Pater hemon unserenVater im Himmel mit ihrem eigenen Vater,dem Arzt Hieronymus, in Einklang bringt.Und hierin liegt Ja nceks Meisterschaft

die in den beiden ersten Akten gebteZurckhaltung macht es ihm nun mglich, inden abschlieenden zehn Minuten der Operderen Botschaft mit nahezu unertrglicherIntensitt zu vermitteln. Das zuerst in ihrer



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leidenschaftliche Episoden aus ihrer obskurenVergangenheit. 11 12 Allmhlich stellt sich

jedoch heraus, da ihr eigentliches Ziel nichtdarin liegt, Gregor seinen Proze gewinnenzu helfen, sondern da sie ein griechischesDokument mit der Formel sucht, die eindreihundert Jahre whrendes Leben verspricht.Zum ersten Mal in ihrem Leben beginnt sie,das herannahende Alter zu spren. Sie versuchtzunchst auf Gregor Einflu zu nehmen, 13

dann auf Janek. Ein intensives Gesprch fhrtzu der Erkenntnis, da Baron Prus die Lsungkennt, und sie macht ihm ein Angebot.

COMPACT DISC TWO

Dritter AktEmilia Martys Hotelzimmer1 4 Prus hat die Nacht bei Marty verbracht.

Von ihrer Gefhlsklte bitter enttuscht,berreicht er ihr das Dokument. Doch obwohldas Ziel damit fr sie in greifbare Nhe rckt,ist ihre Kontrolle ber die Dinge bereitsim Schwinden begriffen. Prus wird von der

Nachricht berwltigt, da sein Sohn wegenMartys Gefhlsklte Selbstmord begangenhabe. Die brigen Figuren finden sich ein, umsie fr ihre Handlungen zur Verantwortungzu ziehen und sie ihre Vergangenheit erklren

zu lassen. Indem sie beginnen, Einzelheitender Wahrheit herauszufinden, beschlietMarty, da es an der Zeit sei, ihre Identittpreiszugeben und das Geheimnis ihrergeplagten Existenz zu enthllen.

bersetzung: Stephanie Wollny

5 10 Interview mit Sir Charles Mackerras

Die aus Australien gebrtige Cheryl Barker(Emilia Marty) studierte in Melbourne beiDame Joan Hammond und in Londonbei David Harper. In Australien arbeitetsie regelmig mit der Opera Australiazusammen; zu ihren bisherigen Rollen dortgehren Nedda (Pagliacci), die Grfin (Lenozze di Figaro), Mim (La Bohme), Violetta(La traviata), Donna Elvira (Don Giovanni),Tatyana (Eugene Onegin) sowie die TitelrollenvonMadama Butterflyund Tosca. An derVictoria State Opera hat sie zudem die Mim,

Antonia (Hoffmanns Erzhlungen) und Tatyanagesungen, an der Opera Queensland Tatyana

und Violetta sowie an der New Zealand OperaMadama Butterfly und Violetta.International ist Cheryl Barker vor allem

fr ihre Interpretation der Madama Butterflybekannt; sie hat diese Rolle bisher an der

Tochter Elina auszuprobieren. Diese lag eineWoche lang im Koma, doch auch als sie wiedererwachte, war die Wirkung des Zaubertranksnatrlich nicht zu beweisen. Der Arzt wurdeins Gefngnis geworfen und seine Tochterfloh ins Ausland, wo sie das erste einer Reihevon Leben als Sngerin begann. In jederneuen Generation nderte sie ihren Namen,doch sie behielt whrend ihres gesamtenausgedehnten Lebens dieselben Initialen

bei E. M. (Eugenia Montez, Elsa Mller,Ellian MacGregor, Ekaterina Myskina, EmiliaMarty). Das Vorspiel der Oper beschwrt dietragische Existenz der Tochter des Alchemisten,wobei die Klnge ferner Fanfaren an denfantastischen Hof Rudolfs II. inmitten seiner

Astrologen erinnern.

COMPACT DISC ONE

Erster AktDas Bro von Dr. Kolenat1 Vorspiel 2 3 Heute wird das Ergebnis

des mehr als ein Jahrhundert whrenden

Prozesses von Gregor gegen Prus erwartet.Baron Pepi Prus starb 1817, ohne einTestament zu hinterlassen, und sein kostbarerBesitz ging an einen Cousin. Wenig sptermeldete ein gewisser Ferdinand Gregor

Ansprche an, und die Nachfahren beiderFamilien haben seither das Erbe angefochten.Nun scheint es, als wrde Albert GregorsUnfhigkeit, seine Ansprche mit dennotwendigen Beweismitteln zu untermauern,dazu fhren, da der Besitz endgltig an seinenKontrahenten Jaroslav Prus gehen wird.

4 7 All dies ndert sich, als die berhmteOpernsngerin Emilia Marty in Prag

auftaucht. Ihre geradezu unheimliche Kenntnisvergangener Ereignisse um Ellian MacGregor,die Geliebte von Pepi Prus, fhrt dazu, dader Fall noch einmal aufgerollt wird. Zugleichbeginnt die Sngerin, auf die beiden Rivaleneine seltsame Faszination auszuben.

Zweiter AktHinter der Bhne der Prager Oper, nach einer

Matine8 9 Nach ihrem triumphalen Auftritt an

der Oper benutzt Marty ihre hypnotisierendenKrfte, um die anderen Figuren zu zerstren.Sie fasziniert nicht nur Gregor, sondern auch

die junge Sngerin Kristina und Prus SohnJanek, ihren wortkargen Freund, und selbstKolenats Sekretr, den prosaischen Vitek.10 In einem seltsamen Zwischenspiel erinnertder einfltige alte Graf Hauk-endorf an



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Consort, den Osloer Philharmonikern, demBBC Symphony Orchestra, dem KingsConsort mit Robert King, der Academy ofSt Martin in the Fields, dem Orchestra of the

Age of Enlightenment und dem ChamberOrchestra of Europe.

Zu seinen Einspielungen zhlen BrittensA Midsummer Nights Dreamunter Sir ColinDavis, derMessias, Theodoraund SaulunterPaul McCreesh, Hndels LAllegrounter Robert

King und Lieder von Dutilleux fr Chandos.

John Graham-Hall(Vtek) studierte amKings College, Cambridge und am RoyalCollege of Music. Er war Mitglied der EnglishNational Opera, wo Alwa (Lulu), Mime(Wagners Ring), Herodes (Salome), Lysander(A Midsummer Nights Dream) und Sylvester(The Silver Tassie) zu seinen Rollen zhlten.

Weitere Opernengagements in Grobritannienumfassen Albert Herring, Basilio, denTanzmeister (Ariadne auf Naxos) undMonostatos (Die Zauberflte) am Royal OperaHouse in Covent Garden, Mayor (Albert

Herring) an der Opera North, Vanya Kudrjas(Katya Kabanova), Flute (A Midsummer NightsDream) und Bob Boles (Peter Grimes) an derGlyndebourne Festival Opera, Cassio an der

Welsh National Opera, Eisenstein und den

Schulmeister (Das schlaue Fchslein) an derScottish Opera, und Dada in der Premiere vonNymansMan and Boyan der Almeida Opera.

Zu seinen Opernengagements im Auslandzhlten Michel (Juliette) und die Titelrolle inPascal Dusapins neuer Oper Perela, lhommede fumean der Opra de Paris-Bastille, Cassiound Basilio an La Monnaie in Brssel, Shapkin(Aus einem Totenhaus) fr die Oper in Nizza,Lysander in Paris, Lyon, Caen, Montpellier

und Rom sowie auf dem Festival von Ravenna,Lensky (Eugene Onegin) in Lyon und Toronto,Ferrando in Vancouver, sowie Basilio undSpoletta (Tosca) an der Niederlndischen Oper.

Fr die bei Chandos erschienene SerieOpera in English hat John Graham-Hall

Alwa (Lulu), Monostatos (The Magic Flute),Isacco (The Thieving Magpie), den Idiot(Wozzeck) und Basilio (The Marriage of Figaro)aufgenommen.

Elena Xanthoudakis(Kristina) ist griechisch-australischer Abstammung und schloihren Bachelor of Music Performance im

Fach Gesang am Victorian College of Arts(Australien) mit Auszeichnung ab. 2003absolvierte sie zudem an der Universityof Melbourne ihren Master of MusicPerformance. Nachdem sie am Opernhaus von

English National Opera, der Houston GrandOpera, der Vlaamse Opera, der HamburgerStaatsoper, der Deutschen Oper Berlinund jngst an der Niederlndischen Opergesungen. Zu ihren weiteren internationalenVerpflichtungen zhlen Jenifer (A Midsummer

Marriage) an der Royal Opera in CoventGarden, Tatyana und Adina (Lelisir damore)an der Scottish Opera, Oksana (Rimsky-Korsakovs Die Nacht vor Weihnachten), die

Gouvernante (The Turn of the Screw), Musetta(La Bohme) und Donna Elvira an der EnglishNational Opera, die Titelrolle inMaria Stuardaan der ReisOper, Violetta an der HamburgerStaatsoper und der Deutschen Oper Berlin,die Titelrolle in Katya Kabanovain Genf undan der Welsh National Opera und schlielichdie Titelrollen in Suor Angelicaund Die lustigeWitwesowie ferner Mim, Desdemona (Otello)und Li (Turandot) an der Vlaamse Opera.

Cheryl Barker ist zudem regelmig auf demRecital- und Konzertpodium anzutreffen. Zuihren zahlreichen CD-Einspielungen zhlendieMadama Butterflyund Dysons Quo Vadis

fr Chandos sowie eine Solo-CD mit Arienvon Puccini.

Neal Davies(Dr. Kolenat) wurde in Newportin der walisischen Grafschaft Gwent geboren

und studierte am Kings College in Londonsowie an der Royal Academy of Music, wo er2003 zum Fellow ernannt wurde. Er vertiefteseine Studien am Internationalen Opernstudioin Zrich unter der Leitung von DameGwyneth Jones.

Zu seinen bisherigen Opernauftrittenzhlen Rameaus Plate(in London und aufdem Edinburgh Festival), Hndels GiulioCesareunter Ivor Bolton sowie Figaro (Die

Hochzeit des Figaro) an der Royal Opera inCovent Garden, Ariodates (Xerxes), HndelsLAllegro, Publio (La Clemenza di Tito) undZebul (Jephtha) an der English NationalOpera, Hndels Radamistoan der Opra deMarseille, Hndels Theodoramit Les ArtsFlorissants unter William Christie in Paris undSalzburg, Hndels Orlandomit dem GabrieliConsort, Leporello (Don Giovanni) an derScottish Opera, Brittens Curlew Riverauf demEdinburgh Festival sowie Zebul, Guglielmo(Cos fan tutte), Leporello und Dulcamara(Lelisir damore) an der Welsh National Opera.Sein Debt an der Chicago Lyric Opera feierte

er in der Rolle des Major General Stanley (ThePirates of Penzance) unter Sir Andrew Davis.Zu Neal Davies Konzertengagements

zhlen Auftritte mit dem Cleveland unddem Philharmonia Orchester, dem Gabrieli



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Weitere Engagements haben ihn an dieHouston Grand Opera, die Canadian OperaCompany, die Oper von Montpellier, dieDallas Opera und die Deutsche Oper Berlingefhrt.

John Wegner(Baron Prus) wurde inDeutschland geboren und wuchs in Australienauf, wo er von 1981 bis 1992 Mitgliedder Opera Australia war. Derzeit ist er

Ensemblemitglied der Deutschen Oper anRhein. Er verfgt ber ein ausgedehntesRepertoire und hat weltweit regelmigeGastengagements, so an der Mailnder Scalaund in Australien, Toulouse, Brssel, SaoPaulo, Prag, Kopenhagen, Oslo, Dublinsowie an zahlreichen erstrangigen deutschenOpernhusern.

In Bayreuth hat er Telramund (Lohengrin),Donner (Das Rheingold), Biterolf (Tannhuser)und Klingsor (Parsifal) gesungen. Fernerumfat sein Repertoire Wotan/Wanderer und

Alberich (Der Ring der Nibelungen), Jochanaan(Salome), die Titelrollen in Der fliegende

Hollnderund

Boris Godunov, Scarpia, Iago,

Pizarro und Escamillo. 2005 wurde er als BestMale Performer in Opera mit dem Helpmann

Award der Australian Entertainment Industryausgezeichnet.

Thomas Walker(Janek Prus) wurde inGlasgow geboren und studierte zunchst inder Abteilung fr Blechblser an der RoyalScottish Academy of Music and Drama,bevor er bei Ryland Davies am Royal Collegeof Music ein Gesangsstudium aufnahm.

Zu seinen Konzertverpflichtungen zhltder Eliasin der Royal Albert Hall mit KurtMasur und dem London PhilharmonicOrchestra im Rahmen der BBC Proms,

wo er auc h in Jan cek Otcensund BachsMagnificatsang. Mit verschiedenen britischenOrchestern verbinden ihn regelmige

Auft ritte, da runter da s BBC Scotti shSymphony Orchestra, das English ChamberOrchestra und die Academy of AncientMusic, wo zu seinem Repertoire Werke wieBrittens Serenade for Tenor, Horn and Stringsund St Nicolassowie TippettsA Child of OurTimegehren.

Zu seinen Opernrollen zhlten DonOttavio (Don Giovanni) an der Opera Northund Tamino an der British Youth Opera inder Zeit, als er noch an der Benjamin BrittenInternational Opera School st udierte; dortumfaten seine Auftritte den Chevalier(Dialogues des Carmlites), Ferrando (Cos

fan tutte) und Peter Quint (The Turn of theScrew). An der English National Opera hat

Sidney in der Australian Singing Competitionmit dem ersten Preis ausgezeichnet wurde,gewann sie ein Stipendium fr ein Studienjahran der Guildhall School of Music in London,das sie mit dem Master of Music abschlo. Von

April bis Juli 2004 war sie Young Artist amTeatro del Maggio Musicale Fiorentino, wo siedie Rolle der Contessa di Folleville (Il viaggioa Rheims) sang. Auf dem InternationalenMozart-Wettbewerb in Salzburg 2006 wurde

sie mit dem ersten Preis ausgezeichnet.Ihr Opernrepertoire umfat Leila (LesPcheurs de perles), Pamina und Papagena(Die Zauberflte), Olympia (HoffmannsErzhlungen), Anne Trulove (The RakesProgress), Constance (Dialogues des Carmlites)und Kristina (Die Sache Makropulos); bisherigeVerpflichtungen fhrten sie an die MelbourneOpera, das Victoria College of Arts, die OzOpera, das Royal Opera House in CoventGarden und die English National Opera.

Konzertengagements fhrten sie bisher andie Melbourne Town Hall, die Eremitage i nSt. Petersburg sowie nach Hong Kong(mit der St. Petersburger Camerata) mit einemRepertoire, das Beethovens Neunte Sinfonie,Rossinis Petite Messe sollenelle, BachsJohannes-undMatthus-Passion, Faurs Requiem,HndelsMessiasundJephtha, Mozarts Exsultate

Jubilateund Vivaldis Gloriaumfat. Auerdemhatte sie Recitals am Hessischen Staatstheaterin Wiesbaden, in Hong Kong und in Salt-LakeCity (Utah).

Der amerikanische Tenor Robert Brubaker(Albert Gregor) hat sich an zahlreichenOpernhusern in den USA und Europa alsherausragender Tenor einen Namen gemacht.Er wurde in Pennsylvania geboren und

studierte bei David Ray Smith am HarttCollege of Music in Hartford.In den letzten Spielzeiten war er regelmig

bei den fhrenden Opernhusern zu Gast,so etwa an der Metropolitan Opera (alsMephistopheles in Doktor Faustus), dem RoyalOpera House in Covent Garden (als BacchusinAriadne auf Naxos), an der HamburgerStaatsoper (Gherman in Pique Dame), amTeatro alla Scala (Guido Bardi in ZemlinskysEine florentinische Tragdieund Golitsin inKhovanshchina), auf dem GlyndebourneFestiva l (La ca inJenufa), auf dem SalzburgerFestival (in der Titelrolle in Zemlinskys Der

Knig), am Liceu in Barcelona (Golitsin sowie

Erik im Fliegenden Hollnder) und an derOpra de Paris-Bastille (Graf Pierre Bezukhovin Krieg und Frieden, Dimitri in Boris Godunov,Golitsin und die Titelrolle in Der Zwerg).



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of Music, wo sie von der Peter MooresFoundation gefrdert wurde und mehrere

Auszeichnungen gewann.Sie hat an der Scott ish Opera, der Opera

Ireland, in Holland Park, Grange Park und aufdem Glyndebourne Festival gesungen, wobeizu ihren Rollen die Madame de la Haltire(Cendrillon), Brittens Lucretia, Mercedes unddie Titelrolle in Carmen, Filipyevna (EugeneOnegin), Suzuki (Madama Butterfly), Martha

(Faust), Azucena (Il trovatore) und MadamBy-Ends in der Inszenierung und Einspielungvon The Pilgrims Progressam Royal NorthernCollege of Music zhlten.

Fr die Scottish Opera hat sie erstmals dieRollen der Margaret Muir (in David HomesFriend of the People) und der Mary Lamb(in Sally BeamishsMonster!) auf der Bhneverkrpert. Auerdem hat sie dort die Rollender Nurse/Old Woman in James MacMillansInes di Castrogesungen sowie auf demEdinburgh Festival in der Ring-Inszenierungder Scottish Opera die Schwertleite/Erda.

Susanna Tudor-Thomas(Dienstmdchen)studierte an der Guildhall und der RoyalScottish Academy of Music and Drama.Bereits mit siebzehn Jahren feierte sie an der

Welsh National Opera ihr Operndebt in der

Rolle der Barbarina (Die Hochzeit des Figaro).1994 wurde sie in den English NationalOpera Chorus aufgenommen. Sie verkrperteerstmals die Rolle der Mrs. Van Tricasse inGavin Bryars Doctor Oxs Experimentund sangdie Flora (La traviata), Pitti-Sing (The Mikado)und Mercedes (Carmen). Weitere Rollenumfassen Orlovsky an der Kentish Opera undLenfant (LEnfant et les sortilges) an der OperaZuid.

Der Chor der English National Operaist eine Sttze der gesamten Truppe.In zahllosen Produktionen der EnglishNational Opera hat er das Publikum mitder Kraft seines Gesangs und der Intensittseiner Darstellung entzckt. Die weitgefcherten Talente und Erfahrungen, die dieSngern in ihre Darbietungen einbringen,kennzeichnen jede Inszenierung, an der siemitwirken. Besondere Triumphe fr denChor waren Prokofjews Krieg und Frieden,SchostakowitschsLady Macbeth von Mzensk,Brittens Billy Buddund Peter Grimes,Mussorgskis Boris Godunow, Bizets Carmenund Verdis Otello. Seine Aufnahme derletztgenannten Oper in der von Mark Eldergeleiteten Inszenierung von Jonathan Millerwird unter der Schirmherrschaft der Peter

er den Fenton (Falstaff) und an der HollandPark Opera den Ferrando gesungen.

Graham Clark(Graf Hauk-endorf) wurdein Littleborough in La ncashire geborenund begann seine Gesangslaufbahn an derScottish Opera, bevor er an der EnglishNational Opera als Company Principalverpflichtet wurde (19781985). Er hat amRoyal Opera House in Covent Garden, an

der Opera North und an der Welsh NationalOpera gesungen. In seiner ausgedehnteninternationalen Karriere war er fr sechzehnSpielzeiten mit dem Bayreuther Festival(Loge, Mime, Steuermann, Melot) und frvierzehn Spielzeiten mit der MetropolitanOpera (Loge, Mime, Vere in Billy Budd,teva inJenufa, Herodes in Salome, Prinz/Marquis in Lulu) verbunden. Er ist zudemauf internationalen Festivals wie demEdinburgh Festival und den BBC Promsaufgetreten.

Graham Clark hat fr alle groen VerlageCD-Aufnahmen eingespielt und eine R eiheseiner groen Rollen (darunter auch die imRing) wurden auf DVD aufgenommen. 1986wurde er fr seine Rolle des Mephistophelesin Busonis Doktor Faustmit dem Olivier

Award ausge zeichnet.

Graeme Danby(Bhnenarbeiter) ist weithinbekannt als einer der herausragendstenbritischen bassi profondiund tritt regelmigan der Royal Opera in Covent Garden auf.In Loren Maazels neuem Auftragswerk frCovent Garden, 1984, hat er die zentrale Roledes Charrington gesungen, die eigens fr ihnkonzipiert wurde.

Seine Rollen an der English National Operaumfassen Lorenzo (I Capuletti e I Montecchi),

Don Basilio (Der Barbier von Sevilla),Dulcamara (The Elixir of Love), Somnus(Semele), Quince (A Midsummer NightsDream), Collatinus (The Rape of Lucretia),Poo-Bah (The Mikado); Sarastro(Die Zauberflte), Pistol (Falstaff ) undRibbing (Ein Maskenball). Zu seinen weiterenEngagements zhlen Antonio (Die Hochzeitdes Figaro) in Glyndebourne, Brag (TheFairy Queen) am Gran Teatro del Liceu inBarcelona, Xuthus (Param Virs Ion) an derOpra National du Rhin in Strasbourg sowieVerpflichtungen an der Opera North, derScottish Opera und auf den Festivals in Buxtonund Garsington.

Kathleen Wilkinson(Putzfrau) wurde inLancashire geboren und studierte bei BarbaraRobotham am Royal Northern College



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Wegbereit er der Musik Ja nceks. Jenufaistihm besonders ans Herz gewachsen.

Name verbindet sich seit langem mitder Tschechischen Philharmonie, mit derer die meisten Orchesterwerke Janceks,Katja Kabanowaund Dvorks Rusalkaaufgenommen hat. Seine umfangreicheDiskographie enthlt einen preisgekrntenZyklu s von Jancek-Oper n mit den Wien erPhilharmonikern aus den frhen achtziger

Jah ren. F r Cha ndos ha t er Jan ceksGlagolitische Messein der Originalfassung,Kodlys Psalmus Hungaricusund Dvor ksCellokonzert eingespielt. Fr die Chandos-Serie Opera in English hat er Osud, Latraviata, Werther,Julius Caesar,Mary Stua rt,Eugene Onegin,Jenufa undThe Magic Fluteund The Bartered Bride aufgenommen.

Sir Charles hat auch die Musik des18. Jahrhunderts erforscht, insbesondere

Hndel und Mozart. Er hat eine Reihe vonMozart-Opern und Gilbert-und-Sullivan-Operetten sowie Gesamtaufnahmen derSinfonien von Mozart, Beethoven undBrahms, mehrere Oratorien von Hndelsowie Sinfonien von Mahler und Elgarvorgelegt. Derzeit ist er Hauptgastdirigentdes Philharmonia Orchestra, ConductorLaureate des Scottish Chamber Orchestrasowie Conductor Emeritus der Welsh

National Opera und der San FranciscoOpera.Sir Charles w urde 1974 mit dem

britischen Verdienstorden CBEausgezeichnet, 1979 zum Ritter geschlagen,1996 mit der Ehrenmedaille derTschechischen Republik gewrdigt und1997 zum Companion of the Order of

Aust rali a erna nnt. 20 03 erhob i hn Kn iginElizabeth II. zu m Companion of Honour.

Moores Foundation demnchst bei Chandoserscheinen, ebenso seine Aufzeichnung desgefeierten Ring-Zyklus unter der Leitung vonSir Reginald Goodall. A ndere Aufnahmendes Chors fr Chandos und die Peter MooresFoundation sind The Carmelites, Falstaff,

Maria Stuarda, Giulio Cesare, Rigoletto(Regie:Jonathan Mi ller) und La traviata.

Das von Kritikern und Zuhrern

gleichermaen gefeierte English NationalOpera Orchestrahat in den vergangenenJahren mehrere begehrte Auszeichnungenerhalten, darunter den Royal PhilharmonicSociety Music Award und den Olivier Awardfr herausragende Leistungen auf dem Gebietder Oper. Das Orchester ist das knstlerischeHerzstck der English National Opera und istneben den regelmigen Opernauffhrungenim Londoner Coliseum auch auf demKonzertpodium aktiv; Auftritte in jngererZeit fhrten das Orchester unter anderemzum Aldeburgh-Festival (Peter Grimesund TheRape of Lucretia) sowie 2004 nach Glastonbury(Dritter Akt von WagnersWalkre). VieleMusiker des Orchesters engagieren sich frdie Arbeit von ENO Baylis, der Abteilungfr Bildung und Kommunikation. Das ENOOrchestra hat an zahlreichen Aufnahmen

im Rahmen der Chandos-Reihe Opera inEnglish mitgewirkt Lulu, Falstaff, Otello,Ernani,Mary Stuart,Julius Caesar, Der Barbiervon Sevilla, Rigoletto, La traviata, Werthersowieeine Einspielung des vollstndigen Ring-Zyklusunter der Leitung von Sir Reginald Goodall.

Sir Charles Mackerrasstudierte amKonservatorium in Sydney und kam 1947nach England. Von der Kulturorganisation

British Council erhielt er ein Stipendiumzur Erweiterung seines Studiums an derMusikakademie Prag. In jenem Jahr begannseine Leidenschaft f r die Musik Ja nceks,als er Katja Kabanowaunter der Leitung desgroen Vclav Talich hrte.

Als As sistant Conduct or am LondonerOpernhaus Sadlers Wells dirigierte er 1951die erste Auffhrung von Katja Kabanowain der englischsprachigen Welt und brachtespter auch Die Sache Makropulosund

Aus einem Totenhausnach Sadlers Wells.Hocherfolgreiche Inszenierungen von

Janceks Opern sowie vertrautere Werkeaus dem Standardrepertoire leitete er auchwhrend seiner Zeit als Musikdirektor derEnglish National Opera (197077) und der

Welsh National Opera (19871992). In ganzEuropa, den USA und Australien gilt er als



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autre plus grand et plus terrible. Ce quellerecherche nest pas le testament, mais lavieille formule cache avec lui. Quand elledcouvrira ce morceau de papier le vritableVec Makropulos elle pourra rsoudre sonproblme. Cependant, quand elle trouve larponse, elle la rejette. Un mystre en effet,envelopp dans un rbus, enferm dans unenigme. Tout ceci est certes bien fascinant,mais peine le matriau brut dun ouvrage

lyrique.Pourquoi Jancek a-t-i l donc choisi detransformer ce drame peu vraisemblable pouren faire son avant-dernier opra? Il avait vula pice de Karel Capek LAffaire Makropoulos Prague vers la fin de 1922 et demandaimmdiatement lauteur la permission dentirer un libretto. Capek et Jancek formaientune drle de paire. Capek tait un dramaturgepraguois urbain et sceptique, mieux connupour avoir crit avec son frre une piceallgorique intitule De la Vie des insectes,et pour avoir introduit le mot robot danslusage courant avec sa satire R.U.R. CommeGeorge Bernard Shaw quil connaissait, soncontemporain praguois Franz Kafka et un autrecontemporain H.G. Wells, Capek tait uncrivain spculatif, proccup par les questionstouchant le progrs humain. La mme anne

que la pice Back to Methuselahde Shaw, iltraita du mme problme de la conditionmortelle de lHomme. LAffaire Makropoulospose en effet une question semblable quesignifierait la possibilit de vivre ternellement?La rponse de Shaw est optimiste, promettantun dveloppement spirituel infini. Capek estambivalent et laisse la question ouverte. Quand

Jancek sempara de ce matriau, sa rponsefut profondment tragique. Il se concentra

sur la situation difficile dune femme qui areu le don de la vie ternelle, et qui devienten consquence une carapace humaine amreet destructive, belle et fascinante lextrieur,mais faite de poussire et de cendres lintrieur. Il se donna pour but non seulementdincarner musicalement cette crature, maisgalement dveiller notre compassion et notreamour envers elle.

Une raison principale, comme pour tant deses uvres tardives, fut sa passion pour unefemme marie beaucoup plus jeune que lui.

Jancek rencontra Kamila Stsslov en 1917alors quil avait soixante-trois ans et elle vingt-cinq, et tomba immdiatement amoureuxdelle. Il entretint une correspondance piqueet en grande partie non rciproque avec ellepour le reste de son exist ence. Elle lui inspirases quatre derniers opras, laMesse glagolitique,

LAffaire Makropoulos

Pourquoi les vieillards ne pourraient-ils pastre fous? Telle est la question pose par legrand pote irlandais W.B. Yeats dans lunde ses derniers pomes. linstar de soncontemporain presque exact, Leo Jancek,

Yeats fut un artiste au dveloppement tardif,parvenant la maturit cratrice plus de

cinquante ans, et pouss par les mmesdmons un nationalisme farouche, uneobsession passionne pour une femme plus

jeune que lui, et une proccupation pour cequil dcrivit comme tant la fascinationde ce qui est difficile. Et pourtant, mme

Yeats ne prit jamais des risques artistiques delampleur de ceux de Jancek au cours des dixannes remarquables qui virent la naissance depresque tous ses chefs-duvre musicaux. Enparticulier, dans ses trois derniers opras Le Petit Renard rus, LAffaire MakropoulosetLa Maison des morts il simposa des dfis nonseulement difficiles, mais quasi dmentiels

et les surmonta triomphalement. Sinspirantrespectivement dune bande dessine, dunesatire philosophique et de la descriptionromance dun camp de travaux forcs t sariste,ces trois drames lyriques sont parmi les

documents musicaux les plus humains et lesplus bouleversants du vingtime sicle. Parmieux, nul nest plus trange ou plus mouvantque LAffaire Makropoulos?

Le titre lui-mme est un paradoxe. Les motstchques Vec Makropulos napparaissent quedans le dernier acte. La premire fois, ils se

rfrent une trs vieille formule promettantla vie ternelle. La seconde fois, ils sont utilissdans un sens plus gnral signifiant laffaireMakropoulos tout comme dans lopra deMoussorgski, le titre Khovantchinaest mieuxtraduit par LAffaire Khovansky. Il y a eneffet une affaire dans lopra, mais ce nestpas laffaire Makropoulos. Cest un procspoursuivit depuis de nombreuses gnrationsentre deux branches dune famille lunetant lgitime, lautre ne ltant pas. Cettedispute ne sera rsolue que lorsquun testamentauthentique sera produit. Ainsi, largumentde lopra est envelopp de mystre qui est

le vritable hritier et comment dcouvrirons-nous son identit? La personne qui peutrpondre ces questions est le personnagecentral de la pice, la diva Emilia Marty, etce qui la pousse nest pas ce mystre, mais un



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Elena Makropoulos pourrait bien tre au curdu mystre. Sa musique domine le dernieracte quand la vritable histoire de Marty estrvle. Il sagit de lempereur Rodolphe II deHabsbourg, un connaisseur et collectionneurdrudits et dobjets mystrieux dont la cour Prague au tournant du dix-septime sicleattirait les hommes de science, les astrologues,les ncromanciens et les charlatans. Dans lapice de Capek, il a ordonn lun deux, le

mdecin crtois Hieronymus Makropoulos, deproduire un lixir procurant la vie ternelle.Hieronymus testa la potion sur sa fille Elena,et son existence sans fin pendant les troissicles suivants provoque laction du drame.La recration musicale de Jan cek nous faitentendre de continuels aperus sonores de lacour de Rodolphe et du pass qui domine leprsent ternel dEmilia, comme si une trappe-mdium stait ouverte au milieu de la scne.

Un autre fil sonore nous conduit traversla trame de lhistoire. Il sagit dune srie desons harmoniques glaciaux joue au violonquaccompagne un tambour denfant oupeut-tre dun tabourin de la Renaissance.Cette srie apparat la premire fois quandMarty rvle que lanctre de Gregor tait lefils illgitime de laeul du Baron Prus (et bienentendu dEmilia elle-mme sous une identit

prcdente, celle de la chanteuse cossaiseEllian MacGregor). Quelques instants plustard, ces sonorits reviennent au cours de lundes rares moments de tendresse de cet acte,quand Emilia songe au fait que cet enfant neconnut jamais sa mre. Elles rapparaissent lActe II, dabord quand Emilia dclare la

jeune chanteuse Kristina que le sexe est un jeuqui nen vaut pas la peine (comme dailleursaucun des plaisirs de lexistence), puis quand

elle demande de manire charmeuse sonarrire-arrire-arrire-arrire-arrire-arrire-petit-fils sil aime le nom Makropoulos. Cenest pas exactement un leitmotiv mais pluttune fissure dans le psychisme de Marty parlequel nous pouvons entrevoir lamante et lamre quelle a t pour tant dhommes traversles sicles. Ces chos dun autre monde sontrenforcs par un troisime thme rcurrent,confi la viole damour. Jancek associait cetinstrument avec Kamila, et souhaitait lincluredans son second Quatuor cordes intitulLettres intimesdaprs sa propre correspondanceavec sa muse. La viole damour et son thmesont comme laspect humain juxtapos auxsons harmoniques du violon, nous rappelant la

jeune fille de seize ans dont la capacit daimera t dtruite par son ternelle rincarnation.Grce ces moyens subtils et insaisissables,

la Sinfonietta, un cycle de mlodies et deuxquatuors cordes. Elle fut peut-tre une musepeu enthousiaste, mais les rsultats artistiquesde cette obsession sont ext raordinaires. En1922, quand Ja ncek dcouvr it la pice deCapek, Kamila sefforait de son mieux detenir distance le compositeur clbre maisimportun. Il est donc peu surprenant que dansles lettres quil lui crivit peu de temps aprsle dbut de la composition de lopra, Jancek

souligne la froideur et le comportement dur deson hrone:Une beaut de trois cents ans et ternellementjeune mais ayant perdu tout sentiment. Brrr!Froide comme de la glace! Je vais crire un opra propos dune telle femme.

Et peu aprs avoir termin louvrage: la fin elle tait si malheureuse! Aprs a je veuxque tout le monde laime. Sans amour, a nemarchera pas pour moi.Laspect le plus remarquable de sa manire

daborder ce sujet inflexible est combienpeu dotages il prend. La pice de Capekest sardonique et prosaque, et pendant lesdeux premiers act es, la musique de Jancekest galement laconique et mordante. Martyna presque aucune musique dveloppe. Aulieu de cela, elle est prsente en une suitede dialogues avec lavocat Kolenat, les

principaux opposants du procs FerdinandGregor/Baron Prus, et le vieux prtendant fouHauksendorf qui connat Emilia comme tantla gitane quil a aime un demi-sicle plus tt.Il serait excessif de dcrire ces changes commetant des duos. Ils ne contiennent pas ungramme de lyrisme, et qui plus est, ce sont lespersonnages masculins qui ont la part du lionpour les paroles et la musique. Et pourtant,

Jancek nous implique dans le drame de son

hrone avec un art consomm. Ses moyenssont dconcertants, provocants et totalementoriginaux.

Pour commencer, outre les avocats, lesplaideurs, leurs familles et Marty elle-mme,il y a un personnage supplmentaire cach,constamment prsent dans la musique. Nouslentendons dabord au cours du prludeavec les trompettes et les tambours jous encoulisses. Il revient sous la forme dune fanfarefragmentaire quand le clerc de notaire Vtekdcrit la famille titre engage dans le procs.Il est prsent dans le strettoinsistant la findu premier acte, aprs quEmilia a promisla preuve authentifiant le testament qui setrouve dans un lieu q uelle a rvl dunemanire mystrieuse. Il effectue une nouvelleapparition inquitante au deuxime actequand Prus prend conscience quune certaine



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toute fin de la pice originale, quand tousles personnages sur scne refusent la formuleet que Kristina la brle, Capek nous laissedans lincertitude quant au sort de Marty:meurt-elle ou non? Dans la production delEnglish National Opera dont le prsentenregistrement est issu, le metteur en scnesaisit une allusion de Capek, et Marty demeureni morte ni vivante avec la formule cole auxdoigts tel du papier tue-mouche. Si le public

doit dcider pour lui-mme, la partition deJancek ne laisse aucune place pour le doute.La mort dEmilia est finale, et la musique quilaccompagne est lune des plus transcendantesde tout lopra du vingtime sicle.

2007 Dennis Marks

Argument

Laction de lopra se situe Prague en 1924.

En 1585 une fille, Elina, nat de HieronymusMakropoulos, le mdecin crtois de la courde lempereur Rodolphe II de Habsbourg.Obsd par lalchimie et les potions magiques,lempereur demande Makropoulos de luifournir un lixir donnant la v ie ternelle.Craignant le poison, il contraint le mdecin

de tester la potion dabord sur sa fille Elina.Elle reste dans le coma pendant une s emaine,mais bien quelle en sorte en bonne sant, il estimpossible de prouver lefficacit de la potion.Le mdecin est jet en prison, et sa fille senfuitde Prague pour ltranger o elle commenceune srie de nouvelles vies comme chanteuse.

chaque gnration, elle change de nom, maistout au long de sa longue existence, elle retientles mme initiales, E.M. (Eugenia Montez, Elsa

Mller, Ellian MacGregor, Ekaterina Myskina,Emilia Marty). Le prlude de lopra voquelexistence tragique de la fille de lalchimiste,et ses fanfares distantes suggrent la courfabuleuse de Rodolphe II entour de sesastrologues.

COMPACT DISC ONE

makropulos case

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