manuel garcía i garcía

7/25/2019 Manuel Garca i Garca

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Manuel Garca i Garca - 1983

Siendo la Guerra Civil espaola (1936-39) uno de los hechos histricos del siglo veinte con

una de las bibliografas !"s abundantes# la parcela de las artes pl"sticas de dicha $poca haba

%uedado un poco relegada entre los especialistas de la contienda civil& 'fortunada!ente hace

unos aos un hecho epositivo un hecho editorial ro!pan# de alguna !anera# el silencio

sobre el te!a# al sacar a la lu* una pri!era !uestra estudio del arte de la guerra publicar

uno de los !"s significativos tetos tericos de a%uellos aos& +os esta!os refiriendo a la

eposicin ,spaa& anguardia 'rtstica .ealidad Social& 1936-19/6# reali*ada en la 0iennale

di ene*ia de 19/6 al libro de osep .enau2 uncin Social del Cartel publicado por ernando

4orres ,ditor&

Con la participacin espaola en la 0iennale di ene*ia de 19/6 se lleva a cabo el pri!er

balance antolgico crtico de la evolucin de las artes pl"sticas ar%uitectura espaolas

desde los inicios de la Guerra Civil a la !uerte del General ranco# desde esa perspectiva se

aborda# por ve* pri!era# una !uestra docu!ental de obras un estudio terico de dos de lo

aspectos !"s significativos del arte espaol durante la guerra2 el 5abelln de la .epblicaespaola en la ,position 7nte!ationale des 'rts et 4echni%ues de 5ars celebrado en el veran

de 193/ el Cartelis!o la 8bra Gr"fica del perodo (1)&

Con la reedicin a!pliada del libro de osep .enau# uncin Social del Cartel# por ernando

4orres ,ditor# se recupera no slo uno de los tetos tericos !"s i!portantes escritos en

,spaa sobre el te!a del Cartel# sino %ue se saca a la lu* una de las pol$!icas !"s vivas

acerca de la funcin del arte2 la %ue tuvo lugar entre el pintor .a!n Gaa el cartelista ose

.enau -en a%uellos !o!entos director general de 0ellas 'rtes- en las p"ginas de la revista

ora de ,spaa&(:)

' la hora# pues# de hacer una aproi!acin al desarrollo de las artes pl"sticas espaolas en

el conteto de una eposicin de las caractersticas de ;a Guerra Civil ,spaola# parece


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aparte de los referenciados# han ido haciendo la lu* -dentro de la escase* de !onografas sob

el particular- sobre el arte espaol de la lti!a contienda civil&

,ntre los estudios generales de los precedentes al arte de la guerra habra %ue no!inar el

traba8rgenes de la anguardia ,spaola

19:?-1936@(3)& ,n cuanto a !uestras !onogr"ficas de artistas representativos del perodo

habra %ue destacar las dedicadas al escultor 'lberto# al pintor oan =ir# al ilustrador S"en* d

4e


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Car!en Gri!au sobre >,l cartel republicano en la guerra civil@ (1:)# el libro de os$ ;ino

aa!onte titulado >Salva!ento proteccin del 4esoro 'rtstico ,spaol@ (13)# etc& a

ta!bi$n algunos traba,l Sindicato de Eibu.enau-

ontser$2 ;os carteles de la guerra civil@ (1)o el captulo dedicado por el historiador franc$s

Georges Soria a la cultura en >Guerra .evolucin en ,spaa2 1936-1939@ (16)&

5oco e%uitativos sera!os si no ter!in"ra!os esta breve introduccin indicando la ausenci

de !uestras sobre el arte en la *ona fran%uista de traba


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pas& ,n cual%uier caso# a nivel participativo# eran las eposiciones !"s concurridas de las

celebradas en el ,stado espaol&

;a ,posicin +acional de 0ellas 'rtes de 1936 cont con las correspondientes secciones de

5intura# Grabado ,scultura# con un par de ap$ndices patrocinados por el =inisterio de ,stado

(Seccin de ,scultura) el =inisterio de 7nstruccin 5blica (Secciones de ,scultura#

'r%uitectura# 'cuarelas Eibu.'+MK7S4'@ (1936-39)

La esttica nos aparece como un elemento esencial del franquismo, del mismo modo que fue

un elemento esencial de todos los fascismos('leandre Cirici)&


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Co!o record"ba!os en la introduccin# el devenir de las artes pl"sticas en el sector

>nacional@ durante la guerra no slo ha sido poco estudiado sino %ue salvo la atencin

prestada al ilustrador S"en* de 4e


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beb$s# portadores de brillantes unifor!es# de lustrosos correa


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%uien# segn palabras de EB8rs >se presenta ante nosotros co!o uno de los !"s tpicos

representantes de las in%uietudes asu!idas en estos !o!entos por el 'rte oficial@# se podra

destacar -co!o lo seala acertada!ente Cirici 5ellicer- el espiritualis!o de las obras de 5edro

5runa %uien# con una decena de pinturas (algunas de ellas de la d$cada de los veinte)# subli!

el espritu de la >cru*ada@ en cuadros religiosos co!o ,l "ngel del Seor (193H) o

grandilocuentes co!o ;a !uerte del soldado de ranco (193H)& .e!atara la !uestra uno de

los pri!eros retratos del Generalsi!o ranco# reali*ado por el pintor canario os$ 'guiar# %ue

precedera# en poco tie!po# al reali*ado por el pintor vasco 7gnacio Ouloaga& ;a iconografa de

General ranco entraba as en la historia -Qdel arteR- por la puerta grande&

Con la participacin oficial del fran%uis!o en la 0iennale di ene*ia de 193H se inicia una

larga etapa de concurrencias# %ue# salvo el lapso de la segunda guerra !undial una !uestra

!onogr"fica de 5ablo 5icasso coordinada en los cincuenta por .enatto Guttuso# ter!inaran

por definir una peculiar poltica artstica internacional digna de estudio&

,n lneas generales puede afir!arse %ue la est$tica de la propaganda fran%uista en guerra

estuvo bastante influenciada por el na*is!o ale!"n el fascis!o italiano aun%ue contasi!is!o con contribuciones peculiares a !itad ca!ino -segn los creadores- del

!onu!entalis!o (S"en* de 4e


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arte comercial propagandstico, hicieron para ser compatibles con las distintas etapas de

aquella trayectoria, y para cosechar en ellas los pinges premios de lo oficial o, en el nivel

mnimo, la inmunidad frente a la represin(:1)&

;' 'C477E'E '.4LS47C' E,; S,C48. .,5K0;7C'+8 (1936-1939)

osotros, escritores, artistas, investigadores cientficos, hombres de actividad intelectual, en

suma, agrupados para defender la cultura en todos sus valores nacionales y universales de

tradicin y creacin constante, declaramos nuestra unin total, nuestra identificacin plena y

activa con el pueblo!(=anifiesto de la 'lian*a de 7ntelectuales para la Eefensa de la Cultura#

1936&)

'ntes de precisar el desarrollo artstico en el sector republicano habra %ue de


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debida!ente estudiado- a la propaganda gr"fica en las tres capitales del Gobierno de la

.epblica (=adrid# alencia 0arcelona)# al principal debate terico de la $poca (el %ue se

produce en la revista ora de ,spaa entre .& Gaa & .enau)# al pabelln de la .epblica

,spaola de 5ars de 193/ la defensa del tesoro artstico nacional&

;' 5.85'G'+E' G.P7C' .,5K0;7C'+' (1936-39)

El cartel, el "poster" iba a competir con el mitin, la radio y el cine en la lucha por difundir

entre el pueblo unas consignas polticas y sociales!(osep 4er!es) (:3)

+o ha duda %ue la actividad artstica !"s i!portante desplegada en el sector republicano

durante la guerra civil espaola fue la propaganda gr"fica& 'l volu!en considerable de cartele

editados habra %ue aadir# entre otros !edios de epresin pl"stica# el de los pas%uines#

aucas# tar


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echas estas consideraciones %ue# por otra parte# deberan estudiarse en profundidad (:A)

slo basta aadir el testi!onio de Carles ontser$ osep .enau cuando cuestionados por

=ara .uip$re* (:)sobre posibles influencias contestan lo siguiente2

!!! m forma de hacer carteles est# influida sobre todo por $elios %me&, que al ser mayor qu

yo y haber estado en 'lemania, llev a (arcelona lo futurista) el cubismo, y yo lo imit!(C&

ontser$)

*ero por temperamento yo soy anti+epresionista y anti+impresionista! Lo que m#s he

estudiado es el constructivismo, su tcnica moderna, la fotografa como elemento artstico y

luego todo lo que vino de la -nin .ovitica va 'lemania, como el cartel sovitico y el realism

espacial, la composicin y el fotomonta/e! Esa es mi tradicin0 los constructivistas !!! (&

.enau)

Se puede hablar de una !anera de hacer peculiar del cartel de guerra espaol en ra*n de l

historia especfica %ue les precede (los citados carteles artsticos# co!erciales# festivos# etc&)

de la historia concreta del cartel poltico republicano (en particular del cartelis!o de las

elecciones de los treinta)&

5aralela!ente al debate cultural %ue se produce en el sector republicano# la produccin

gr"fica deviene un arte al servicio de la guerra su organi*acin responde a la continuidad de

entidades anteriores (Sndicat de Eibuiants 5rofessionals de 0arcelona o la 'lian*a de

7ntelectuales para la Eefensa de la Cultura en =adrid# 0arcelona alencia) a la eistencia d

unos servicios institucionales (=inisterio de 7nstruccin 5blica# unta Eelegada de Eefensa#

Generalitat de Cataluna) a la creacin de una serie de organis!os de la guerra %ue contaro

con 4alleres de 'rtes 5l"sticas propias ('ltavo* del rente# =lcias de la Cultura# etc&)& ' toda

esta infraestructura de guerra ha %ue aadir# evidente!ente# las secciones de propaganda de

los partidos polticos# los sindicatos los respectivos =inisterios del gobierno republicano&

.especto a la funcin social de los carteles# fue osep .enau %uien reali* la pri!era

reflein terica sobre el te!a en uncin socal del cartel publicitario# publicado en los inicios

de la guerra& 'l abordar el te!a del cartel poltico en los pri!eros das de la guerra osep

.enau conclue2
http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Aproxima.htm#24http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Aproxima.htm#25http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Aproxima.htm#24http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Aproxima.htm#25


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En el profundo trance de creacin en que est# colocado nuestro pueblo, y teniendo en cuenta

las condiciones espacialsimas y casi vrgenes de la tradicin pl#stica espa1ola, estoy

plenamente convencido que quis el cartel poltico encuentre aqu la coyuntura m#s feli& par

su revalori&acin superlativo, dentro del cuadro universal del realismo humano(:6)&

,n cuanto a la te!"tica de los carteles se puede afir!ar %ue fueron fiel refle


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-;le2 '!b el treball aafareu el fes!e (KG4-5SK)D

-Goi2 ;a !illor ar!a dels traidors2 .u!ors alsos (KG4)D

-riedfeld2 ;a cin%uena colu!na es un perill (5SK)D

-5uol2 ,l pesi!ista (S.7)D

-'!ster2 =licianos& +o desperdici$is !uniciones# vveres ni energa (=75)-#

la solaridad internacional

-& 0eltr"n2 Se!ana de =$icoD 8liva2 5ro-o!so!ol ('KS)D

-oan =ir2 'ide* 7B,spagne-#

la auda a =adrid ,usWadi

-=arti 0as2 Eefensar =adrid es defensar CatalunaD

-=onlen2 5artido Sindicalista2 =adridD

-Car!ona2 8fensiva para ,u*Wadi#

la sanidad

-enr2 'udad a la Cru* .o


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la cultura

-Clav$2 4eatre de i per a la guerraD

-=ateo2 ;as !ilicias de la culturaD

-Gaa2 ,l arte de ,spaa-#

los fran%uistas anali*ados desde la perspectiva republicana

-5edrero2 ,l Generalsi!oD Caavate2 S& ,& ,l Generals!oD

-Catal"2 'iafe! el eiis!eD ;le2 'ssassnsUD

-uan-'ntonio =orales2 ;os +acionales# etc&

,l cartel deviene# al paso de los das# co!o dira !"s tarde osep .enau# >un grito pegado a

la pared@# un recla!o poltico %ue consigue hacer llegar las consignas al pueblo# !antener la

!oral avisar sobre los peligros de la guerra&

,l propio 'ndr$ Gide en ocasin del 77 Congreso 7nternacional de ,scritores en Eefensa de la

Cultura advierte2

El arte, al perder contacto con la realidad y la vida, se convierte en artificio! .iempre es por l

base, por la tierra, por el pueblo, como un arte recupera la fuer&a y se renueva!

,; E,0'4, '.47S47C8 E, ;' GK,..'

;a pol$!ica entre el pintor .a!n Gaa el cartelista osep .enau ha sido considerada por

todos los estudiosos del te!a co!o la !"s significativa de las diversas concepciones

eistentes# en plena contienda# entre los artistas del sector republicano& ;os orgenes de dicha

pol$!ica habra %ue situarlos en los inicios de los treinta# con las diversas propuestas pl"stica

%ue coeisten en el devenir de la Segunda .epblica espaola& ;a pr"ctica artstica# co!o la

teori*acin de la !is!a# en los treinta va por derroteros distintos segn se siten los creadore

en el flanco acad$!ico# vanguardista o revolucionario& 'un%ue no se han recogido an los

principales !ateriales tericos de la $poca -el traba


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!uestra 8rgenes de la anguardia ,spaola (19:?-36)-# el =anifiesto de osep .enau de

19:9# el =anifiesto de la Sociedad de 'rtistas 7b$ricos de 193:# la 5ol$!ica +ueva Cultura-

'lberto S"nche* (por slo citar unos eora de ,spaa@

respondera con el siguiente traba


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'yer %oya, hoy 4ohn $eartfield! 'qul con su mano desnuda y ste con el pleno dominio de l

complicada tcnica del fotomonta/e y hasta del odioso sombreado mec#nico, son los dos

artistas revolucionarios que han sabido llevar el hecho tr#gico de la guerra a la m#s alta

epresin de emotividad pl#stica 5678!

,se debate terico# sobre la funcin del cartel el papel del arte en la guerra# proseguira a

lo largo de algn tie!po a trav$s de diversos artculos de prensa# conferencias algn libro& ,

cual%uier caso lo %ue es claro es %ue el cartel# al cabo de los tres aos de lucha devino# en el

sector republicano# el ar!a de epresin artstica !"s til de la guerra (3?)&

,; 5'0,;;J+ E, ;' .,5K0;7C' ,S5'X8;' (5'.7S# 193/)

Eentro de la poltica artstica de eposiciones %ue el Gobierno de la .epblica pudo llevar a

cabo -con el concurso de otras organi*aciones- a lo largo de la guerra# el 5abelln de la

.epblica ,spaola construido en 5ars en 193/ devino#


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5lanta 0aGuernica@# de 5icasso#

>'l!ad$n@# de Calder& entura Gassol# os$ aa!onde el escritor =a 'ub&

.especto al contenido del 5abelln# la descripcin del .apport G$n$ral habla# al referirse a

planta ba


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5opulares Castellanas# fla!enco con la bailaora oselito# conciertos de !sica cl"sica

proecciones cine!atogr"ficas&

'l paso de los aos# dada la ineistencia de un cat"logo co!pleto de las obras epuestas

de las !anifestaciones culturales %ue tuvieron lugar en el 5abelln# la referencia a dicha

!uestra ha %uedado relegada# a !enudo# a la autora ar%uitectnica del edificio (>una de las

obras !"s i!portantes del racionalis!o espaol@(3:)de ;acasa Sert a la valoracin

artstica internacional -innegable# por otra parte- de las obras presentadas por 'lberto S"nche

(>,l pueblo espaol &&& @)# ulio Gon*"le* (>;a =ontserrat@)# 'leander Calder (>;a uente de

=ercurio@)# oan =ir (>,l pag$s catal" i la revolucin) el fa!oso !ural de 5ablo 5icasso

deno!inado el >Guernica@& ,l 5abelln de la .epblica espaola en la ,posicin de 5ars fue

sin e!bargo# !ucho !"s& ,n tanto se hace una valoracin totali*adora del !is!o# nos ha

parecido adecuado re!itirnos a uno de los p"rrafos de 5$re* ,scolano %ue definen

rigurosa!ente el papel de dicha !uestra en el devenir de las artes visuales la ar%uitectura

espaola conte!por"neas2

9onocer el pabelln es imprescindible para conocer el progreso de la cultura espa1ola del

siglo ::, para entender lo que la guerra civil signific como corte traum#tico a ese progreso, y

por tanto, la eleccin del pabelln como hito al que reverenciar el proceso de recuperacin de

la vanguardia artstica en la etapa franquista, tiene no slo un sentido simblico, sino el de un

real voluntad de comprensin de los procesos de produccin cultural, a fin de obtener los

trminos de la ecuacin que liga esa vanguardia al proceso histrico global 5;;8

;' 5.84,CC7J+ N E,,+S' E,; 4,S8.8 '.4LS47C8 +'C78+';

Es m#s interesante salvar el


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la fiabilidad de las fir!as han devenido alegatos histricos de pri!era !ano sobre la

cuestin& S %ue habra %ue de


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5atriarca)& Kna segunda epedicin desde alencia al Castell de igueres (abril 193H)& Kna

tercera epedicin del Castell de igueres a Gen$ve (Suisse) el 1? de febrero de 1939&

Con el fin de dar a conocer# a lo largo de la guerra# la labor reali*ada por el gobierno

republicano# se organi* una ,pedicin de las obras salvadas del 5alacio de ;iria de =adrid e

el Colegio del 5atricarca de alencia (dicie!bre 1936) una ,postion des Chefs dB8euvre du

=us$e du 5rado %ue tuvo lugar en el =us$e dB'rt et dBistoire de Gen$ve (


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'lg2n da se colocar#, a la entrada del @useo del *rado, una placa advirtiendo al visitante de

sobrevalor que la epopeya de >7;? a >7;7 a1adi a las obras que all hay! *orque las obras de

pasado valen tanto m#s cuanto m#s se ha luchado por ellas, no slo por entenderlas y

asimilarlas, sino tambin +y sobre todo+ por su pervivencia fsica! *ara un me/or futuro de los

hombres!

Notas:

(1) Sobre la participacin espaola en la Biennale di Venezia de 1976 ver el libro de Valeriano Bozal yTo!s "lorens (editores): #spaa$ Van%&ardia art'stica y realidad social: 1961976* editorial +&stavo +Barcelona* 1976$ ,especto al -abelln de la ,ep.blica y el /arteliso de la %&erra civil espaola ver:V'ctor -0rez #scolano* Vicente "le /eal* ntonio +onz!lez /ordn y 2ernando 3art'n 3art'n: #l -abellnde la ,ep.blica #spaola en la #4posicin 5nternacional de -ar's* 197* en op$ cit$* p!%s$ 6* y ntoni+onz!lez /ordn* Vicente "le /eal y V'ctor -0rez #scolano: #l -abelln ,ep&blicano de 197* 8oy* en/o&nicacin 5* n.eros 1$ 3adrid* 1977* p!%s$ 6* e 5na ;&li!n: #l carteliso y la %r!


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(9) Valeriano Bozal: #l realiso social en #spaa* en S&a y si%&e* ao 1* n.$ * Valencia* 196Alberto S!nc8ez* en &las* 3adrid* septiebre 196A #l realiso entre el desarrollo y el s&bdesarrollo*editorial /iencia N&eva* 3adrid* 1966A #l realiso pl!stico en #spaa de 19 a 196* ediciones-en'ns&la* 3adrid* 1967A ?istoria del rte en #spaa* #diciones 5sto* 3adrid* 197* etc$ ,et$

(1) Te4tos de ;&an "arrea: +&ernica$ -ablo -icasso* /&adernos para el Ei!lo%o y leandro 2in'sterre

3adrid* 1977* 1I= p!%s$* il&straciones$ (introd&ccin: Santia%o n: #l +&ernica de "arrea$) #sta edicien castellano es trad&ccin act&alizada de la versin in%lesa p&blicada por /&rt Valentin$ NeM orK* 19719 l!inas* 1I p!%s$ (introd&ccin: l


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() ;osep Teres: Gna apro4iacin 8istrica al %ra


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rec&perado* etc$ (in

manuel garcía i garcía

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