markku klami - nuotisto.s3-eu-west-1.amazonaws.com · for three guitars commissioned by and...
TRANSCRIPT
31 066
Markku Klami
karu
for three guitars
2014
Copyright © by the Composer All Rights Reserved No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of the composer Distribution: Music Finland Music Library Urho Kekkosen katu 2 C, 6t h floor FI-00100 Helsinki Finland [email protected] www.musicfinland.fi Helsinki, 2018
Markku Klami
karufor three guitars
score
Markku Klami
karufor three guitars
Commissioned by and dedicated to Timo Korhonen.Written for Shin-ichi Fukuda, Timo Korhonen and Thomas Müller-Pering.
karu was first intented and commissioned to be a short, one-movement work. After the premiere of the original version (which later became the first movement ”Aanaar”),I wanted to continue further with the work and wrote two more movements after the first one.
First performance of the original version:Timo Korhonen, Shin-ichi Fukuda and Thomas Müller-Pering, guitars, Taiwan International Guitar Festival, Taipei National Concert Hall, Taipei, Taiwan (China) on August 10, 2014
First performance of the complete work:Timo Korhonen, Mikko Ikäheimo and Janne Malinen, guitars, Timo Korhonen’s 50th Anniversary concert at Kantakaupungin Kitarakonsertit Festival at Temple Rock Church,Helsinki, Finland on November 6, 2014
Contact & inquiries:
www.markkuklami.com
Performance notes:
Guitars 1 and 2 will be in the standard tuning, while the sixth string of the Guitar 3 needs to be tuned a semitone down to E-flat.
All harmonics are natural harmonics and indicated with diamond-shaped notehead.
In the first movement "Aanaar" there should be no clear sense of a tempo – the movement should be performed in rubato, and the time values of the notes may be interpreted rather freely. The scoregives an indication on the general, yet rather loose synchronization between the players. In all passages marked with ”accel. molto” the exact number of the repeated notes is up to the performer. Tofurther point this out, the repeated noteheads are hidden in the score. The idea is to make as powerful and energetic accelerando as possible. The only exception to this is on the end of page 7 (Guitar 3),where the ”accel. molto” should still be freely interpreted, but more in a way notated in the score – the focus is on the note F and B natural should become more and more accentuated towards the end,yet still focusing on note F. The marking ”a ’tempo’” indicates returning down to the ”tempo” before the ”accel. molto”.
In the second movement "El Camino Real" the tempo and synchronization between the players needs to be more fixed than in the first movement . At times, the score calls for more loose tempo("In a slowing manner") for Guitars 1 and 3, still maintaining their kind of a counterpoint to the rhythmic pattern of repeated A notes in Guitar 2. In this movement, Guitars 1 and 3 need a tea/table spoon forplaying. The passages played with the spoon may be executed in a rubato manner with brushing motion of the spoon on the strings. The brushing motion should shift between written lower tones (on thefretboard) and higher tones (outside the fretboard, near the soundhole of the body of a guitar and continuing until near the bridge, if needed). The lowest tones should produce dark and deep sounds, whilethe highest tones should have treble-like, even metallic qualities.
The third movement "Echo, returning" should be performed strictly in rhythm, to further emphasize the echo effect between the players.
All the rests in the score throughout the piece are for (rhythmic) clarification purposes only - every note (when possible) should be allowed to sound as long as possible.
In the first and third movement, the players are asked to hum and sing. The choice of octaves is up to the players – everyone should choose an octave range that is most fitting for their voice. When singing,the players may change between different wovels to emphasize the overtones in the harmonic series of their voice. The changes between wovels should be as smooth as possible, resulting into smoothchanges in the overtones.
V
V
V
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 36th string = Eb
ww#
√O
w
w
w
N
√
O
w
w
b
√
Calm, vast, as without time...
4 2 6
6
ß
ß
ß
Very long!
Very long!
Very long!
. .œ#
>
œ
. .‚b
>
œb
6 2
4 2
P
P
q= ca. 32
œ
>
œ.
œ œ
. .œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
>
œ .œ œ
3
3 2
2
p
p
p
P
.œ
U
œ
œ
œ
U
œ
œ
U
˙
.œ
j
œ
‚bœb œ .œ œ
P
6 3 2
œ œ œ œ œ œ.
œ
œ
œ
œ
œ œ
3
˙
4 3 2
F
4 3 2
˙
U
. .œ
U
‚ œ
œ
U
‚bœb .œ
6 2
6 3
p
p
2
.œ ‚ œ œ
œ œœ#
œ
œœ
œ
6
‚bœb œ œ .
.
œ‚
6 3 2 3 2
6
2 6 3 2
p
V
V
V
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
.œ ‚ œ
.
.
œ
œ
œ
.œ œ
œO
.œb œ‚b
œ
œ
6 3
2
2
P
6π
œ
œ
.œ
U
œ œ œ œ œ œ
3
.œ
U ≈π
πœœœ
.œ
U
3P
.œ# œ
≈ ‚b œ ‚
p
π
6 4
œ#
œb ‚.
œ
>
Œ
F
accel. molto
œ
œ#œ
œ
œœ
œ œ
Œœ
œ
#œ
œ
œ
œ
p
a "tempo"
f
P Like an echo,slightly slower
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
Œ ‚bœb .œ
‚œ œ
‚
P
P p
a "tempo"
- 4/20 -
karu
Markku Klami (2014)
© 2014 Markku Klami
Score
for three guitars
I - Aanaar
Commissioned by and dedicated to Timo Korhonen.Written for Shin-ichi Fukuda, Timo Korhonen and Thomas Müller-Pering.
V
V
V
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
‰ . œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb6
œN œ œb
œb œ .œ Œ Óπ
paccel. molto
accel. molto .œbU≈ œ œb
.œbU ≈f
f
p
accel. molto .œb ≈ œN
œb œ
a "tempo"
accel. molto
F p
π
accel. molto
V
V
V
ã
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ ≈ œb
.œb ≈ Œ
œN œbaccel. molto
a "tempo"
p
pF
F
a "tempo" accel. molto
œb ‰ œN œN œ œA œ œ œ3
œ œb œN œN œ œ œ œ œN œ œ œ œb œ œN œA œ œ .œN
œb ‰ œb
&
a "tempo" accel. molto
F
F p
p
F f
a "tempo" ˙NU
œ œN œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œU
˙bU
˙˙bb( )( )
a "tempo"
f
f
p
ƒ
Humming *)
- 5/20 -
Markku Klami: karu (Score)
*) Hum with the other players - breath at different times in order to produce a continuous and gapless, distant and deep sound.You can choose the most suitable octave range for your voice. Octave intervals between the players are allowed.
V
&
V&
V
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
..˙˙bb(( ))
‰ œb œ3
..˙˙( )( )
P
πHumming *)
..˙˙bb( )( )
‰ œb ‚>3
..˙˙( )( )
œb œ œb
..˙˙( )( )
π
P
2 6
P
Humming *)
Œ œ œb
..˙˙( )( )
..˙˙( )( )
ã
..˙˙( )( )f
π
accel. molto
πœ œb > . .œ Œ Œ
..˙˙( )( )
‰ œb ‚ œ ‚> ‰ Œ..˙
˙( )( )
¿> ¿> ‰ . . Œ ≈ ¿ ¿ ¿
..˙˙( )( )
p
2 6 2 6
a "tempo"
ƒ
f FKnock **)
f
œ> . .œb > ≈ œ œ œb œ œ œ œ œ œ6
..˙˙( )( )
‰ . œb ≈ .‚ Œ..˙
˙( )( )
¿> . .¿> ≈ .¿ Œ
..˙˙( )( )
f
ƒ f
f P
2 6
F
- 6/20 -
Markku Klami: karu (Score)
**) Knock the top of the guitar with both hands (in succession), make as deep and solid sound as possible and let the strings vibrate freely.
V
&
V&
ã
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œb œ œb œ œ
œœ( )( )
ã
œœ( )( )
&
œœ( )( )
p
f
f
al niente...
˙˙( )( )
˙˙(( ))
‚b> œb œ ‚ œ ‚> œ>ƒ
p
6 3 2
Agressively!
‰ ...œœœbb
˙˙(( ))
‰ .¿
˙˙(( ))
Tambora
F
FKnock **)
al niente...
al niente...
≈ ...œœœbb ˙̇̇U
≈ .¿ ¿U
Œ ÓU
P
P
Œ ˙̇̇bb>
Œ ¿>
. .¿>
œb > œb( )&
Œ ‚b> œb œ ‚ œ ‚ œ ‚> œ>
ƒ
ƒ ß
ƒ 3ß
Accelerating trill, pluck the stringin accelerating repeats to strengthenthe crescendo
Jœ œb œ Jœ Jœ œ3
‰ œœbb œœ œœ œn œœn3
2
P
P
accel. molto
2
3
2
3
Accelerating tremolo with i finger,glissando on the 3rd string
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
‰ .U ≈ . ≈ . Œ œ# œ œ œ
˙N >U Œ
.Jœ# >Uœb > œ œ œb > œ# œn œ> .œ> œ
2
ç
ç ƒ
f
a "tempo"
a "tempo"
3
œ . .œU ˙
® ≈ .U œ œ# œ œ œ# œ# œ .œN Œ6
Œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ7
Paccel. poco a poco
π
p
rit.a "tempo"
œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œb
œœ# œ œœ œœ# œœ œœ# œœ œœ œœ# œœ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œaccel. molto
ƒ P
3
2
Accelerating tremolo with i finger,glissando on the 3rd string
p
- 7/20 -
Markku Klami: karu (Score)
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œb
œ
œœ#
œb
œœ
œ
œœ
œ
œ
œ
œœ#
>
œ
œ
œ
b
‰ Œ
œ
‰ Œ
ƒ
a "tempo"a "tempo"
f
f
f
accel. poco a poco
œaœ
œA
œœ
œ
œ
œb
œbœ
œ
œ
œ
œA
U
œA
U
œ#
œœ#
.œ
U ≈3
34
2
5F
rit. molto
F
‰
œbœb œ
œœ
Œ
‚b
6
f
f
a "tempo"
j
œb.
œB œbO#
3Bend ***)
6
f
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
≈ .‚b ‚
≈ .œb
.œB œb
ã
6
F
F
‰ ≈ ¿
œb ≈ ‚b
P
2 6
P
Knock **)
‰
œbœb œ
œœ
œ œœ
œ
>. .œ
>
‰ ¿
‚
‰ Œ
P
f
f
accel. poco a poco
j
œbOb
Bend ***)
36
f
.œbB œbO
¿ ¿ ‰ Œ
&
≈ .œb .œB œb
U
P
F
‰.
U
œb
>
œbœb
œ
œ
>
Œ
U ≈ .‚#
>
ã
Œ ‰
‚b
>
ã
43 2 1 2
ƒ
6
6
ƒ
ƒ
Agressively!
Agressively!
Agressively!
- 8/20 -
Markku Klami: karu (Score)
***) Bend the string to raise and then lower the note for about a 1/4 tone. When the tone has risen a 1/4 tone, pluck the string again to make the tone more audible.
V
ã
ã
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
‰ ¿ ‰
&
‰ ¿ ‰
&
f
f
‚b
Œ
≈ .œb
.œB œb
≈ .œb .œB œb
F
F
6
P
‚b
Œ
‰
œb
J
œB
‰
œb
J
œB
P
P
p
‰ œb
œbœb
œ
.œ
U
≈
œ.
œb ≈ ¿ ¿
ã
œ .œb ≈ ¿ ¿
ã
P
Like an echo,slightly slower ≈ œb
œ
œb œ.œb
&
&
p
4 13 2
Even slower
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
‰
.‚#
Œ
‚b
6
6
F
F
J
œœ
œ
œb
bb
.
.
.
.
œœ
œ
œ
ã
ã
F
TamboraContinuously slowing down, until almost immovable state...
f
‰
.
.
.
.
œœ
œ
œb
bb
¿ Œ
&
¿ Œ
&
P
p
p
Œ
˙˙
˙
˙b
bb
U
Œ
O#
U
Œ
Ob
U
p
6
6
p
p
- 9/20 -
Markku Klami: karu (Score)
attacca: II - El Camino Real
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ œ œ œ œ œ œ œ
q= ca. 38
p
5
Softly and somehow distant, but with severe and persistent intensity
tempo giusto
sempreSul tasto, as softly as possible
Œ ŒO
œ œ œ œ œ œ œ œ
ΠΠOb
5
6
p
p
‰‚ ‚ .‚ ‚ ‚
œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ ‚b ‚.
‚ ‚ ‚
P
P
F
F
‚‰
‚ O
œ œ œ œ œ œ œ œ
‚ ‰ ‚b O
p
p
≈.‚ ‚
Œ ‰
œb
œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ .‚b ‚ Œ ‰ ‚
4
Pπ
π p
œ œ
‚ .‚
œb œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
O Ob
5
F
V
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
˙
O
b
ΠŠ.
.
œ
‚
œ œ œ œ œ œ œ œ
.‚b ‚ ‚ ‰
.‚ ‚
4
5
P F P
P
p
˙
OŒ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
‚
.œb
‚ ‚
œ œ
Œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ
œ
‚
b
b
œ
‚
.
.œ
‚
P
F
In a slowing manner,not in exact tempo
4
43
2
F
P6
5‚
œ
‚
œ œ œ
.œb
‚ ‚
œ
‚
œ
‚
œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
O Œ ‰.
œ
‚
b
b
P
5 2
f
P
F
a "tempo"
- 10/20 -
Markku Klami: karu (Score)
II - El Camino Real
V
&
ã
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
≈ œ
œ
‚
œ
‚
‰
œ
‚
œ
‚
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
‚
˙
O
b
b Œ
P
FP
œ
Œ Œ
œ
œ
œ#
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
x x .x x
œ
‚
b
b
œ
‚
.
.œ
‚
˙
O
Knock
p
p
F
œœb
œ
.œ
œ
œ
3
œ œ œ œ œ œ
ã
p
œ
Œ
œœb
œ
œ
œ
œ
3
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ .x Œ Œ Œ
‰ ¿ Œ Œ Œ
&
Knock
p
p
œ#
œNœ
œ#
œ œ
f
Take the teaspoon
œ
.œ#
‚ ‚
.œ œ
‰
œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ≈ .x ‰ x ≈ .xP
p
2
Pf
V
&
ã
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
Œœ
œ#
‚
œ
‚
œ
œ
>
œ
‚
>
œ
‚
®
œ
œ
‚
œ
œ
‚
>
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ x> Œ ‰ ≈ x>
ΠOb
>
‰ ≈–
–b
>
ƒ
ƒ
( p )
ß
ç
ß
65
Hit the strings with the teaspoon,very near to the bridge
ç
ƒ
6
œ
œ
Œ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ≈ x x ≈ Ó
–
–
Œ Œ ≈.
.
–
–b
P
Take the teaspoon
F
Œ Œ ≈.
.
–
–
–
–
œ œ œ œ œ œ œ œ
‰
–
–b
‰
–
–
Œ ‰ ≈–
–
p
Hit the strings with the teaspoon,very near to the bridge
P
p
≠≠ Œ Œ
ã
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ≈ .x Œ ‰. x
≠≠Œ ≈ .
¿
ã &
p
Knock
P
Pp
- 11/20 -
Markku Klami: karu (Score)
ã
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
¿ Œ ‰ ––– ≠≠≠&
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ –––b ≠≠≠
Knock
p π
π
Continuous circular ("brushing") motion on the 6th, 5th and 4th strings withthe teaspoon, from the low tones (on the fretboard) to higher tones (aroundthe soundhole) and back ****)
Continuous circular ("brushing") motion on the 6th, 5th and 4th strings withthe teaspoon, from the low tones (on the fretboard) to higher tones (aroundthe soundhole) and back ****)
456
456
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
...≠≠≠
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠
P
P
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠
P
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠b
∏
∏
p
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠b
Gradually extend the circular motion higherand higher (closer to the bridge)
Gradually extend the circular motion higherand higher (closer to the bridge)
π
π≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠
f
f~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠
F
≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠b≠≠≠≠
p
p
pGradually extend the circular motion from the6th, 5th and 4th strings also to the 3rd and 2ndstrings, but avoid the 1st string
Gradually extend the circular motion from the6th, 5th and 4th strings also to the 3rd and 2ndstrings, but avoid the 1st string ≠≠≠≠
≠≠≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ≠≠≠≠≠
Ï
Ï
≠≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠≠ ≠≠≠b
P
F
f
≠≠≠–––– J
–––––
œ œ œ œ œ œ œ œ
≠≠≠––––
F Ï~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- 12/20 -
Markku Klami: karu (Score)
&
&
ã
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
–––
≠≠≠≠≠
œ œ œ œ œ œ œ œ
––––– –––
≠≠≠≠≠Ï
ƒ
J–––––>gggggggg
œ œ œ œ œ œ œ œ
J–––––>gggggggg
ç
ç
Ï sempre
Quasi rasgueadowith the teaspoon
Quasi rasgueadowith the teaspoon
ã
œU
‰
ã
‰ ‰ ¿ &
‰ .¿ &
Knock
Knock
P
P
Œ ≠≠≠
≠≠≠b
Circular motion withthe teaspoon
π
π
Circular motion withthe teaspoon
≠≠≠ Œ ‰ ¿ã
≠≠≠ Œ ‰ ¿ã
Knock
Knock
P
P
p
p
¿ ¿ ‰ Œ Œ &
‰ ‰ œ œ œ œ œ œ
¿ ¿ ‰ Œ Œ &
P
P
p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~
~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
≈ .‚ ‚ Œ Œ Œ
œ ‰ Œ Œ Œ Œ
≈ .‚b ‚ Œ Œ Œ
5
6
P
P
...≠≠≠
...≠≠≠
P
P
Circular motion withthe teaspoon, gettinggradually less active
Circular motion withthe teaspoon, gettinggradually less active
≠≠≠
≠≠≠
––– Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
––– Œ Œ Œ
π
π
π sempre
≈ .‚ ‚ Œ œ‚b
œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ .‚b ‚ Œ ‚
4
5p P
p P
Œ ≈ ..œ‚b œ‚ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ≈ .‚b ‚ Œ
p
p
Œ ‚ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ ‚b ‚ ‰ . ‚
p
p P
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- 13/20 -
Markku Klami: karu (Score)
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ œ Œ Œ ‰ œ‚ Œ Ó
œ œ œ œ Œ Œ
Œ ‰ . ‚ ‚ Œ
Œ ‰ œ œ œ œ ‰
Œ ‰ . ‚b ‚ Œ
p
p
Œ Œ Œ ‰ œ
Œ Œ œ œ œ√
œ œ œ œ œ œ œ√
Œ Œ œ œ œ√
π
π
5
5
Very long!
Very long!
Very long!
- 14/20 -
Markku Klami: karu (Score)
attacca: III - Echo, returning
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
.œ> Œ . Œ .
Œ . .œ> Œ .
Œ . Œ . .œ>
f
F
P
q.= ca. 96-104Energetically, strictly in rhythm
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
Jœ> œ Œ . Œ .
Œ . Jœ> œ Œ .
Œ . Œ . Jœ> œ
P
p
π
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
œ> jœ# Œ . Œ .
Œ . œ> jœ# Œ .
Œ . Œ . œ> jœ#
F
P
p
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
œ> œ œ Œ . Œ .
Œ . œ> œ œ Œ .
Œ . Œ . œ> œ œ
f
F
P
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
Jœ> œ# œ Jœ> Œ .
Œ . Jœ> œ# œ Jœ>
Œ . Œ . Jœ> œ#
f
F
P
3 4 3 2
3 4 3 2
3 4
Π. Π.
Π. Π.
œ Jœ> Œ .3 2
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
Jœ> œ Œ . Œ .
Œ . Jœ> œ Œ .
Œ . Œ . Jœ> œ
P
p
π
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
œ# > Jœ Œ . .œ
Œ . œ# > Jœ Œ .
Œ . Œ . œ# > Jœ
ƒ
f
F
FΠ. Π.
.œ Œ .
Œ . .œP
p
œ> œ œ Œ . Œ .
Œ . œ> œ œ Œ .
Œ . Œ . œ> œ œ
Ï
ƒ
f
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
œ# œ œ Œ . Œ Jœ>
Œ . œ# œ œ Œ .
Œ . Œ . œ# œ œ
F
P
p
P.œ Œ .
Œ Jœ> .œ
Œ . Œ Jœ>p
π
œ# Jœ œ> œ œ jœ œ
Œ . œ# Jœ œ> œ œ
.œ Œ . œ# Jœ
F
P
p
f
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
Π. Π.
jœ# œ Œ .
œ> œ œ jœ# œF
P
œ> œ# œ œ Jœ œ Jœ
Œ . œ> œ# œ œ Jœ
Œ . Œ . œ> œ# œ
f
F
P
Π. Π.
œ Jœ Œ .œ Jœ œ Jœ
œ> œ œ Œ . Œ Jœ>
Œ . œ> œ œ Œ .
Œ . Œ . œ> œ œ
ƒ
f
F
F.œ Œ .
Œ Jœ> .œ
Œ . Œ Jœ>P
p
œ œ# œ œ> Jœ jœ œ>
Œ . œ œ# œ œ> Jœ
.œ Œ . œ œ# œ
fœ Jœ Œ .
jœ# œ> œ Jœœ> Jœ jœ# œ>
F
F
P
P
- 15/20 -
Markku Klami: karu (Score)
III - Echo, returning
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ# œN œ œb >Jœ
œJœ
Œ . œ# œN œ œb >Jœ
œ Jœ Œ . œ# œN œ
f
p
F
P
Œ . œb œ œ
œbJœ Œ .
œb >Jœ
œJœ
Fœ œ œ Œ .
œb œ œ œ œ œ
Œ . œb œ œ
P
p
œN ‚n œn Jœb > œb Œ Jœ>
Œ . œN ‚n œn Jœb > œb
œ œ œ Œ . œN ‚n œn
5 26 31
6 5 2 3 1
6 5 2
ƒ
f
F
fœb œb œ Œ .
Œ Jœb > œb œ œ
Jœb > œb Œ Jœ>3
1
F
P
œb > œ œ œ# œ# œ œn Jœ
Œ . œb > œ œ œ# œ# œ
œb œb œ Œ . œb > œ œ
Ï
ƒ
f
Œ Jœ œ> œ œ
œn Jœ Œ Jœ
œ# œ# œ œn Jœ
f
F
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ# > œ œn œ# Jœœn >Œ .
œ> œ œ œ# > œ œn œ# Jœœn >
Œ Jœ œ> œ œ œ# > œ œP
ƒ
f
F
œœœœœ
#n# œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
Œ .œœœœœ
#n# œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œ# Jœœn >Œ .
œœœœœ
#n œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
F
f
F
....
.œœœœœ
#n#>
Œ . ŒJœœœœœ
....
.œœœœœ
#n#>
Œ . ŒJœœœœœ
....
.œœœœœ
#n#>
Œ . ŒJœœœœœ
Ï
Ï
Ï
ç
ç
ç
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ J
œœœœœ
œœœœœ>
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ J
œœœœœ
œœœœœ>
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ J
œœœœœ
œœœœœ>
Π. Π.
Π. Π.
Π. Π.
..œœ> Œ . Œ .
Œ ...œœ> Œ .
Œ . Œ ...œœ>
ƒ
f
F
- 16/20 -
Markku Klami: karu (Score)
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ> œ œ# Œ . Œ .
Œ .œ> œ œ# Œ .
Œ . Œ .œ> œ œ#
f
F
P
œ# > Jœ# Œ . Œ .
Œ . œ# > Jœ# Œ .
Œ . Œ . œ# > Jœ#
ƒ
f
F
œ# > jœ ‰ œ> Œ .
Œ . œ# > jœ ‰ œ>
Œ . Œ . œ# > jœ
F
P
p
3 2 3
3 23
3 2
Π. Π. Π.
Π. Π. Π.
‰ œ# > Œ . Œ .3
‚> œ# œ Œ . Œ .
Œ . ‚> œ# œ Œ .
Œ . Œ . ‚> œ# œ
Ï
ƒ
f
5 3 2
5 3 2
5 3 2
..œœ# > Œ . Œ jœ.‚ Œ . Œ .Œ . ..œœ# > Œ .Œ . .‚ Œ .Œ . Œ . ..œœ# >Œ . Œ . .‚
51
2 3
51
2 3
51
2 3
2
f‚> œ œ Œ . Œ .
Œ Jœ ‚> œ œ Œ .
Œ . Œ Jœ ‚> œ œ
5 2 1
2 5 2 1
2 5 2 1
F
P
&
&
&
ã
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
œ# Jœ Œ . Œ .
Œ . œ# Jœ Œ .
Œ . Œ . œ# Jœ
F
P
p
Œ Jœ œ œ œ Œ .
Œ . Œ Jœ œ œ œ
Œ . Œ . Œ Jœ
f
F
Π. Π. Π.
Π. Π. Π.
œ œ œ Œ . Œ .P
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ã
Œ . œ œ œ œ œ œ
Œ . Œ . œ œ œ
3 2 1
fP
P
P
Œ . Œ . Œ . œ œ œ
Π. ΠJy Π. Π. &
œ œ œ Œ . Œ . Œ .
Π. ΠJy Π. Π. &
œ œ œ œ œ œ Œ . Œ .
f
f
πKnock
Knock
f
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ . Œ . .œMM
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ . œ œ œ œ œ œ
π
π
pHumming, gradually changingto singing
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œMM
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ . .œ .œMM
p
p
Humming, gradually changingto singing
Humming, gradually changingto singing
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
- 17/20 -
Markku Klami: karu (Score)
&
&
&
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
.œ> Œ . Œ .
.œ .œ .œAA
.œ> Œ . Œ .
.œ .œ .œAA
.œ> Œ . Œ .
.œ .œ .œAA
Singing *****)ç
ç
ç
Singing *****)
Singing *****)
ƒ
ƒ
ƒ
.œ .œ .œ
.œ .œ .œ
.œ .œ .œ
.œ .œ .œMM
.œ .œ .œ
.œ .œ .œ
P.œ .œ .œ
.œ .œ .œMM
.œ .œ .œMM
P
P
Humming
Humming
Humming
œ œ œ Œ . .œ
.œ .œ .œ
Œ . œ œ œ Œ .
.œ .œ .œ
Œ . Œ . œ œ œ
.œ .œ .œ
F
P
p
f3 2 1
3 2 1
3 2 1
ã
.œ .œ .œ
.œ Œ . Œ . ã
.œ .œ .œ
Œ . .œ Œ . ã
.œ .œ .œ
F
P
.¿ Œ . Œ J¿
.œ .œ .œ
Œ . .¿ Œ .
.œ .œ .œ
Π. Π. ..œ .œ .œ
Knock
Knock
Knock
F
F
F
J¿ ¿> Œ . Œ . &
.œ .œ .œ
Œ J¿ J¿ ¿> Œ . &
.œ .œ .œ
Œ . Œ J¿ J¿ ¿> &
.œ .œ .œ
f
f
f
œœœœ#n# œœœœ œœœœ Ó .
.œ .œ .œ
Œ .œœœœ#n# œœœœ œœœœ Œ .
.œ .œ .œ
Œ . Œ .œœœœ#n# œœœœ œœœœ
.œ .œ .œ
F
P
p
Softly but in tempo
Softly but in tempo
Softly but in tempo
- 18/20 -
Markku Klami: karu (Score)
*****) When singing, change between different wovels to emphasize the different overtones in your voice.The changes between wovels should be as smooth as possible, resulting into smooth changes in the overtones.
&
&
&
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
....œœœœ#n# Œ Jœ œ œ œ
.œ .œ .œ
Œ .....œœœœ#n# Œ Jœ
.œ .œ .œ
Œ . Œ .....œœœœ#n#
.œ .œ .œ
f
F
P
p
p
œ œ œ Œ . Œ .
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ Œ .
.œ .œ .œ
Œ Jœ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
F
F
p F
Œ . Œ . œ œ œ
.œ .œ .œ
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
Pœ œ œ œ> œ œ Œ .
œ œ œ œ œ œ œ> œ œ
.œ Œ . Œ .
Œ . œ œ œ œ œ œ
.œ .œ Œ .
P
P
Ï
Ï
Π. Π. Π.
Π. Π. Π.
œ> œ œ Œ . Œ .Ï
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ .¿>ã &
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ .¿>ã &
œœœœœ
#n#> œœœœ
œœœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ .¿>ã &
Knock
ç
Knock
ç
Knock
ç
Ï
Ï
Ï
- 19/20 -
Markku Klami: karu (Score)
&
&
&
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
Π. Π. Π.
Π. Π. Π.
Π. Π. Π.
Œ Jœ œ œ œ œ œ œ
Œ Jœ œ œ œ œ œ œ
Œ Jœ œ œ œ œ œ œ
p
p
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œMM
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œMM
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œ .œMM
π Humming
π Humming
π Humming
.œ> œ> œ œ œ œ œ
.œ .œ .œ
.œ> Œ . œ> œ œ
.œ .œ .œ
.œ> Œ . Œ .
.œ .œ .œ
ç
ç
ç
ƒ
ƒ
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
œ œ œ Œ . Œ .
.œ .œ .œ
œ> œ œ œ œ œ Œ .
.œ .œ .œ
ƒ
F
F
F
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
Π. Π. Π.
.œ .œ .œ
π
π
π
.œ .œ .œ
.œ .œ .œ
.œ .œ .œ
Œ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
.œ .œ .œ
Œ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
.œ .œ .œ
Œ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
.œ .œ .œ
Knock with both hands(in succession)
Knock with both hands(in succession)
P
P
P
Knock with both hands(in succession) .¿>
√Œ .
.¿>√ Œ .
.¿>√
Π.
ç
ç
ç
Very long!
Very long!
Very long!
- 20/20 -
Markku Klami: karu (Score)
Let the strings vibrate freely at the end. Freeze in yourposition until all the resonances have faded away.
Sörnäinen, Helsinki, October 28, 2014