MC2 : Grenoble Presse

SAISON 19/20

Marys’ à minuit Texte Serge Valletti Mise en scène Catherine Marnas

↓

• Journal Sudouest • Mardi 23 janvier 2018 • Par Céline Musseau Un amour sans fin

Catherine Marnas reprend au TNBA à Bordeaux, dix-sept ans après, « Marys’ à minuit » de Serge Valletti, avec la même comédienne. À découvrir ou redécouvrir. Pareil mais autrement (…) « Marys’ estelle folle ou pas folle ? Ce n’est pas le problème. Elle interroge le réel. » (…) • Mediapart_ • Samedi 27 février 2018 • Par blog Jean-Pierre Thibaudat Le retour gagnant de « Mary’s à minuit » de Serge Valletti

Vingt ans après, Catherine Marnas reprend le solo de Valletti avec la même actrice, Martine Thinières. Le personnage n’a pas vieilli, Valletti est retourné dans son pays natal, le théâtre a demandé où était l’asile des égarés, le docteur a dit : c’est là. (…) • L’Humanité • Lundi 05 février 2018 • Par Gérald Rossi Maryse rêve une vie sans perruque

Catherine Marnas met en scène un émouvant texte de Serge Valletti, servi avec finesse par Martine Thinières. (…)

MC2 : Grenoble Presse

MC2 : Grenoble Presse

PAR JEAN-PIERRE THIBAUDAT SAMEDI 27 FÉVIER 2018 BLOG : BALAGAN, LE BLOG DE JEAN-PIERRE THIBAUDAT

Le retour gagnant de « Mary’s à minuit » de Serge Valletti Scène de "Marys'à minuit" © Frederic Desmesure

Vingt ans après, Catherine Marnas reprend le solo de Valletti avec la même actrice, Martine Thinières. Le personnage n’a pas vieilli, Valletti est retourné dans son pays natal, le théâtre a demandé où était l’asile des égarés, le docteur a dit : c’est là.

Serge Valletti est un méridional paradoxal. Ses personnages sont bavards, ils aiment parler de tout, de rien, des pots de fleurs de la voisine, du fils de monsieur Truc, mais si vous saviez, l’épicier, deu mystère de Lotte Ducout, de Dario ( où il est encore passé celui-là ?), de l’horizon qu’est jamais droit, de la mer qui est toujours à faire chuiiit au bord de ses pages sur fond de cris d’enfant. Mais Valletti, il est pas comme ça, c’est peut-être une manie d’auteur, il est pas trop chargé de mots en bouche quand on lui parle, il affectionne le silence, le repli. La solitude lui va bien au teint, le solo aussi.

Solo, solo

Il sait être seul partout, au café, sur le vieux port, au-delà de Rio, dansa chambre à écouter son Elvi, ,c’est comme ça qu’il s’est mis à écrire des solos comme on met une bûche dans la cheminée pour se réchauffer, pour voir le bois crépiter. En écoute permanente des conversations qu’il entendait dehors, à la fenêtre avec vue sur Marseille le plus souvent, mais aussi en écoutant le bruit que font les marches quand il descendait l’escalier jusqu’au fond de tout.

L’avantage du solo, c’est qu’on n’a pas besoin de partenaire, ils surgissent parfois sur l’air de de-quoi-je-me-mêle, le plus souvent le solo reste seul à se parler à lui-même et aux autres en même temps, c’est ce que fait Maryse, l’héroïne de Mary’s à Minuit. La légende veut que l’auteur ait écrit ce solo dans un hôtel dont l’enseigne lumineuse faisait clignoter le nom de Mary’s. Bon, si ça lui fait plaisir à l’auteur de raconter ça, mais moi « faut pas me prendre pour une bonbonne », comme dit la Maryse du solo.

Un jour, Valletti a joint les bouts de sa vie c’est-à-dire qu’il a écrit un solo et qu’il l’a joué seul dans sa cave devant un public qui allait d’un à deux spectateurs. Je ne me souviens plus du titre, c’était peut-être Cave. Il donnait rendez-vous en bas de chez lui, on descendait à la cave. Là, il y avait un casier en bois sur lequel il allumait une bougie, deux fauteuils d’un côté, une chaise de l’autre. J’y suis allé seul, c’était étrange, tout ce qu’il disait me semblait familier. Cela chantait en moi.

Après ou parallèlement aux solos (Six solos sont réunis sous ce titre chez Christian Bourgois datant des années 80 dont Mary’s à minuit écrit en 1984), Valletti écrivit des duos (qu’il interprétait avec Jacqueline Darrigade ; qu’est-elle devenue ?). Il a ainsi fait sa pelote et puis quand le moteur a été rôdé (l’acteur Valletti venait donner un coup de main au garage, il adorait mettre les mains dans le cambouis), il s’est lancé, il a écrit Le jour se lève, Léopold !. C’est Chantal Morel qui allait créer cette belle pièce, c’est aussi elle qui avait créé auparavant Mary’s à Minuit en décembre 1988 à Grenoble au cinéma Eden.

Pourquoi la mayonnaise ?

Il y a vingt ans, Catherine Marnas avait, elle aussi, mis en scène ce solo avec Martine Thinières et elle récidive aujourd’hui à Bordeaux avec la même actrice. Les comédiens vieillissent souvent plus vite que le personnage avec lequel ils ont fait un bout de chemin mais si, au hasard Bathtazar, ils le recroisent un jour, ils retrouvent les impulsions d’antan avec un léger décalage horaire. C’est délicieux. On peut faire le même constat au Théâtre de l’Athénée où les acteurs qui avaient créé La Cantatrice chauve d’Ionesco dans la mise en scène de Jean-Luc Lagarce reprennent tous leur rôle, vingt-cinq ans après.

Catherine Marnas affectionne particulièrement Roland Dubillard, elle a monté plusieurs de ses pièces dont une inoubliable version des Diablogues, ce sac à mille malices. Est-ce à cause de cela, toujours est-il qu’il m’a semblé que sa mise en scène de Mary’s à Minuitinterprétée avec une tendresse infinie par Martine Thinières semblait avoir invité Dubillard à prendre l’apéro. J’ai soudain pensé à lui, et aussi à l’acteur rêveur qu’il fut (le dernier numéro de la revue Europe lui rend hommage) quand le docteur de l’asile demande : « et alors pourquoi Mayonnaise, Maryse ? » Elle venait de raconter son repas à la cantine, il y avait le choix entre mortadelle et œuf et elle avait choisi œuf, y voyant « une allusion insaisissable à l’enfant » qu’elle voulait avoir avec Jean-Louis Maclaren, un homme qu’elle attend pendant tout son récit et qui se défile. Mais la mayonnaise, l'âme de l'oeuf-mayo?

« C’est une belle histoire, l’histoire de l’hospice et encore, je la raconte mal parce que je n’y étais pas, moi », dit Maryse. Elle y était et elle y était pas. Et c’est une belle histoire que celle de voir l’actrice Martine Thinières reprendre son rôle vingt ans après, redevenir comme une petite fille grandie trop vite.

Théâtre national de Bordeaux, du mar au ven 20h, sam 19h, jusqu’au 9 février.

MC2 : Grenoble Presse