massimo sannelli - … · fa ridere e non ride, ... ha una voce, piú voci, e so la forza minuta...
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M A S S I M O S A NN E L L I
POESIE NELLO STILE DEL 1940
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P O E S I E N E L L O S T I L E D E L 1 9 4 0
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MASSIMO SANNELLI
POESIE NELLO STILE DEL 1940
IMMAGINI DI CHIARA DE LUCA MUSICA DI FULVIO PEREDA
LOTTA DI CLASSICO MMXVII
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F U LV I O P ERED A
S C H E R Z O P E R V I O L O N C E L L O
E P E R C U S S I O N I
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In Italia la poesia contemporanea, come si diceva qualche tempo fa,
è in linea di massima contemporanea al 1940.
MARCO GIOVENALE
(27 maggio 2006)
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Il VIDEO precede il LIBRO:
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e veramente il suono è dei sospiri il suono è nato già. L’età matura
è il grande cave canem dove il cane è l’anima animale che conosce l’anno quaranta del secolo venti.
S
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Il duca è guida, divertire è eccesso, e il suo libello viene dall’eccesso, come i talenti della gioventú: un angioletto non si trova piú, una ninfa, un bambino, un certo stile reale non ci sono, solo cose e automi, istrioni, mimi e burattini, e allora il fuoco amico se li mangia.
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Non sei mai stata buona, testa bella, cara cosetta calda, e non sarai chi nuota in pace, male e in pace, mai.
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La macchina che pensa senza nervi fa ridere e non ride, l’altra macchina va senza gambe e non sa dove andare, la terza macchina serve a parlare e poi c’è l’arma con il braccio e allora pensare a niente è sempre piú potenza e fare tutto e non pensare piú è la maestà, e quella fantasia che ti difende è non servire piú.
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La conta delle sillabe è un giocattolo ma tu sei nel disordine e non puoi. La posa da sibilla non ha luce ma io non sono ordine e non parlo. I vetri della birra sono verdi, perché si fa cosí; e forse ogni stanza ha il suo arredo, il suo gioco, la sua noia.
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Solo una lacrima serve a restare fedeli al cane morto, e questa lacrima io nego al cane morto e a chi lo amò. Ora conosco il tàta tàta tàta impossibile e ingenuo; e io conosco che questo tàta tàta è senza luce.
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Vere lame di luce dopo il sonno, venti luci di lama dopo il sonno, visi lieti e i colori ma il piacere dov’è? L’atto concluso è senza verbo. Ma vedere chi mangia è dissonante e poi sapere che la Primavera è come noi, malata, è come noi ma signora e anche lei ebbe il suo Lager. La bulimía si mostra in tutti i modi precisi, in tutti i gesti dei latini, mentre le lame sono dopo il sonno.
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Un’empietà è graziata solo dall’ironia. Regista, ti ho voluto non perfetto, ma abile, regista, non perfetto, ma ti ho dato il mio viso duro, perché ho graziato la mia empietà: cosí.
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Al vivo i colpi nella carne, súbito, fare questo, ma súbito, educarne uno solo, quel vivo, sé, non cento. Uno basta: chi avanza nella scena aperta; e sonno, sesso, cibo, droga non sono tanto gaudio. È qui il Terrore.
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Il mondo è tutto occhi, il mondo è tutto bocca che parla e c’è un gigante, è il campione, e il campione è un gigante e una povera cosa piena di sensi.
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La potenza è il tamburo rotondo, e lo suona l’infanzia caduta nella fogna civile del mondo, e lo sogna l’infanzia paurosa nella storia italiana dell’uomo: ma le rondini sono le immagini, l’inviolato sta su tra le rondini, c’è chi sogna i Re Magi ed il Principe, e nessuna cosetta dei piccoli è in realtà una vittoria, per ora.
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Io so che la rabbia è persona di questo romanzo, e il suo Sole.
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Non era mai la Luna chi perdeva nella gara celeste, e lo sapevi. A noi rimane una fragilità diversa e buona, ed è il lavoro, solo questo lavoro, che non può finire, questo andare cosí, questo venire.
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La vita bella fu nella bocca rosata che durò; e oggi chi capí la grazia vana non gioca piú nell’aria con il braccio e non ha la metà di se stesso.
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Quando esiste la cuspide altissima si fa un volo e il volo è vero, si cade senza il male, e il lancio è vero e l’estasi è come il lancio. L’ordine dice «sotto a chi tocca», dice «ora date: andate».
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«Con la forma del cerchio
una luce straniera avvolge questa terra»: con la forza leggera di una mano, con tutte le cinque dita, tutte le grazie delle dita, alla luce straniera uno schermo si oppone.
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Chi non si espone non è una bandiera. La fine non è questa e non ho voglia di scomparire ancora: non volete vedere che non posso, e io vi perdo.
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Io riconosco questa pelle nuda, bagnata e asciutta, dovunque, dovunque, e so che dorme o no e il suo respiro ha una voce, piú voci, e so la forza minuta che è la sposa, e che mi ha.
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Il vuoto non è sonno, non è morte, e si vedrà, ma il vuoto non si conta, tra sedia e sedia, tra lampada e vetro, non si conta ma c’è. La mente lucida non conosce che il vuoto è tra le porte e la tastiera che riceve tutto, tra tazza e tazza, tra lampada e vetro.
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Forse la mano dolorava ancora e ad una pioggia si pensava e grandine scese dopo, nel vento, che pesava e poi passò. Sul fuoco sono state le verdure e sui piatti i pesci crudi e tutto questo è sempre naturale, per la grandezza che non può cambiare.
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Dopo la febbre il sogno degli aerei viene, e la guerra viene, con l’ardesia nera rotta. Ma è classico l’ardore della mano su tutti gli strumenti, in questo tempo, per felicità.
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Il re dei re è entrato senza ira, e sempre, e il re dei re sta qui e anche «in terra, in cielo e in ogni luogo», quando trova l’uomo unito alla nuda, la compagna, in questa sala che nessuno vede.
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A se stesso. È una chance: non vuoi sperare niente di male, tu non puoi sapere altro del male, non credi di sparire nel virtuale e la chance è la clausura, e in Rete.
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Klavierstücke, primo pezzo. In questa passione io sono la passione ed in questa passione il Sole è salutare e il Sole è tutto vivo, e il Sole è tutto visto quando brucia, con furia.
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Il desiderio vive ancora giorni e l’impeto insiste: «io scrivo a te»; ma esce come un semplice biglietto questa nota, nota di suonatore.
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Finirà questo luglio, ondoso, e finirà la colata di noia del mondo. Questo foglio non conosce il suo simile e l’autore è la scimmia, il pappagallo, il clown buono, l’imitatore: chi scrive è nella foia del Novecento, ancora.
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Questa salute viene dallo choc antico, e questa urgenza non è piú una cosa puerile: quando il piccolo piegò se stesso sulla carta e piegò a sé la carta, e allora inventò il libro nuovo. Questo passaggio non fu solo tenebra, e chi moriva un poco in quei minuti non moriva davvero e il suo declino fu la pace di dopo in un bagliore.
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La sillaba breve rimane e breve rimane l’idea. E voi colorate l’azione che voglio: farete l’oggetto potente, che vola ed è il cinema.
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Dopo l’alba comincia il desiderio compiuto. Dopo il male definito l’acqua azzurra rinasce sotto gli occhi e si deve imparare il nuoto, adesso; dopo la noia questa è volontà di non perdere, e pace è nelle molte reazioni, e la salvezza è il desiderio.
![Page 44: MASSIMO SANNELLI - … · fa ridere e non ride, ... ha una voce, piú voci, e so la forza minuta che è la sposa, ... e chi moriva un poco in quei minuti](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022030920/5b7907617f8b9a534c8c6c76/html5/thumbnails/44.jpg)
Vedrete che le ali sono macchine e come ali è la pila di vertebre che scatta nella bestia e nella mente. Vedrete che il presente è lo spettacolo piú libero e spes contra spem è solo un guizzo classico, senza la voce.
![Page 45: MASSIMO SANNELLI - … · fa ridere e non ride, ... ha una voce, piú voci, e so la forza minuta che è la sposa, ... e chi moriva un poco in quei minuti](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022030920/5b7907617f8b9a534c8c6c76/html5/thumbnails/45.jpg)
Quando il tetto bruciò dopo una sera ci fu la morte del gatto e crollò il tetto dopo cinque ore di fuoco, e con il tetto un nido, e dentro il nido nessuno. Cadde il tetto con un gioco lento. L’azione piú sublime è questa del fuoco, ore di vuoto e istinto, avido.
![Page 46: MASSIMO SANNELLI - … · fa ridere e non ride, ... ha una voce, piú voci, e so la forza minuta che è la sposa, ... e chi moriva un poco in quei minuti](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022030920/5b7907617f8b9a534c8c6c76/html5/thumbnails/46.jpg)
Se l’ansia viene, l’ansia è come essere un cucciolo o una scheggia. Con ardore noi troviamo Quevedo e i suoi sonetti: quando? La sera che l’estate dona, non calda, buona, come deve essere quando per l’ansia l’aria sembra bruta.
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Il mantra è vano e afono per chi conosce il suo talento e la platea, e l’ombra è insana, e l’ora è disadorna.
![Page 48: MASSIMO SANNELLI - … · fa ridere e non ride, ... ha una voce, piú voci, e so la forza minuta che è la sposa, ... e chi moriva un poco in quei minuti](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022030920/5b7907617f8b9a534c8c6c76/html5/thumbnails/48.jpg)
Ogni mattina l’aria è tutta piena di cose belle. A se stesso: ora vedi, tu sei la mente; e ogni mattina trema pietosamente chi tremava piccolo nell’idea della scuola, primo odio, perché la scuola è stata sempre odio.
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L’unica furia senza mente è immensa e la pianta aggraziata è chi si vede. Corpo cane è l’insulto che comincia forte; mente del cazzo è chi delira per la dolcezza prima; e questa mente è la persona e cede a tanta aria.
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Ci sono l’erba e la materia, umide, uguali; ed un respiro; gioia anche ora, ed una nube è la disperazione? No, non lo è. È la risposta buona, è semplice; nessuna nube è una cosa continua; e qualche appunto mormora «sono solo», ma sono; e prendo i fiori, gli scarti, e qui ho i fiori, e ho gli scarti, come chi sa perché è nato il sublime.
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Un’idea dell’imperio, vanità; ma la rosa è sempre chi «fiorisce senza perché». E la rosa è l’amore; e il contatto è un dominio privato. L’attore è qui, rinato, e accarezza la donna bella e «tu vuoi vedermi, tu?». Parla questa rosa senza perché, carnosa.
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Un punto doloroso, come un vizio, e un sospiro lo segue, nel giudizio barocco: sei caduto? E con chi eri? Se era sesso, perché? Se non lo era, per chi? Non sai piú niente, niente. Io voglio note su questo morbo colorato, sull’ultimo contatto, sullo scempio.
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In culla, in fasce, in testa, in ogni posa del padre o della madre, sono libri. In terra, in strada, in casa, in tutti i limiti del padre o della madre, sono figli amati. Nell’amore non saranno mai le cose minori, mai i gemiti: nessuna grazia è meno della grazia.
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Nel tiranno, nel capo, nel ritmo scritto, c’è la realtà, e nulla è blando; tu maestà, tu l’azzardo perfetto, tu la spada. Il padrone è la musica nella carta e poi il suono è un aiuto o una rosa.
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Un segno di piacere è questo, ora: c’è la premura. E tutta questa massa di scritti, senza forma, senza odore, lamenti, senza forma, che va al mondo di oggi, questa massa è tanta acqua.
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Se tutta la fiumana è una sequenza di testi e cenni, è questa la speranza che voglio ora. Se tutta la mirabile avventura di scrivere la vita è libertà dal bisogno, io la voglio. Se per amare serve la virtú, la virtú è principe, come un decoro.
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Nella costanza ecco le delizie bianche ed è bianca l’autorità al fondo dell’estate in Italia, e questo è un lampo.
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Anche di notte appare nuova l’alba sopra lo schermo, finta, e vivi tutti i morti antichi. E sono danzatori, ancora, ancora attori, corpi ancora vivaci, e questo ordigno è qui, che esplode nella mente – non è finito niente – e la mente si placa nel pensiero che lo schermo conserva mille vite.
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Scrivi: non odierai la madre d’oro, d’oro, e sarà maturo questo nome.
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Vince la mente e vincono l’estetica e la rabbia per fame, insieme, e gli abiti, insieme, e la bellezza insicura, e il lavoro vince di nuovo e pace alle armi va, va ai libri.
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È agosto e nasce nel mattino, in luce, l’idea del grande stacco dall’amour fou, e dagli amici. Una pace piana è non comunicare, come un suono; e non è questa celia che sognavo prima o la lue diffusa in tutti i vicoli, ma l’anima non serve ad ingoiare il guasto e vuole vincere alla fine.
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L’abitacolo ha il corpo frantumato a settecento all’ora, la guida non c’è piú, e i libri sono libri, e carta canterà.
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Ecco la pietra della fionda in aria, e il nome nuovo è chiave, chiave inglese, e in alto e in basso attacca la durezza, è non-poesia e uccide e morde e suona tutti i suoni, e disperde la mia vita. Domani un’altra vita, nuova, sorge, risorge lievemente come affonda, e io non so perché affonda e risorge.
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A volte il morso ha segnato la spalla e il braccio, il morso di animale, moglie, con il suo odore, e questo morso è voglia e sua soddisfazione, e vuoi che apra lei stessa la tua pelle, ancora e ancora, ancora, e l’arte è un sogno pieno di organi.
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Non la tigre di carta ma la carta pulita e il verde pieno delle fragole di nuovo, e niente manca alla Grandezza.
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Forse Basquiat rinasce nel flagello contemporaneo, e tutta la manía è chi sovrasta l’uomo, e l’atto gotico di salire è perfetto ma non c’è salita; e l’atto intellettuale è bello e morto, morto, ma l’istinto c’è sempre. E se tutto questo diario orale è oro e il grande spazio dentro il cielo è paradiso, il paradiso è ancora la voglia che ogni nervo partorisca bene, la voglia di lasciare l’ansia bene, perché è cosí che si continua.
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Questa manía non può essere un Dio vero, ma è luce la luce diffusa al primo lancio, che non è manía.
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Anche un’India segreta può restare non conosciuta e tra le gambe piace. Sei tu l’autore e hai tu nel corpo i muscoli che non avevi, e l’acqua è stata tolta: e ti abitui ad attingerla, consumi i rifiuti del mondo, come i poveri e i vecchi del mercato. Allora piove paurosamente il bene, sopra tutto.
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La mente sa che a me fiorisci un’ora e a me sfiorisci presto, e non sarai come la tenia e come il grande vincolo ostinato. La parte amata fu invasa dalle dita, per la forza di un gioco terminale. E anche l’estro di scrivere su questo è troppo forte.
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In un’ora la tregua c’è stata, piena e bella; densa e lucida, come la Luna su; e alle nuove favole – come torna la bocca al seno pieno? – ora si crede e basta.
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Trenta minuti sono il tempo giusto per giudicare se la cosa è vile o no. Ma luce è nata per la giostra e l’opera che nasce dall’unione non è vile, perché la voglio io. Ora il silenzio. Amare è carità e la scelta è capire o non capire.
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Le delizie si trovano qui. L’animale ripiega le ali, una macchina chiede: volare, dalla riva. Chi è? L’abbandono getta i nomi nell’aria e anche i mali cambieranno. Qui, presto, nel mondo di noi piccoli, i cuccioli, in fiore, si vedrà che l’infanzia è milizia.
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Alla chitarra nascono le braccia? E ad ogni bocca nasce uno strumento, e ad ogni mano uno strumento va bene. L’estro è la marea degli idoli amati. I dati sono sempre i suoni, a perdifiato, i suoni di chi ride: mai piú la giovinezza senza iridi ma quella frenesia che il cielo ha.
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La zona neutra offre il suo piacere e una santa è l’infamia del tramonto.
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Io ti offro un esilio luminoso oggi: una litania di undici colpi, precisa, non la morte, e una sequenza delicata, nessuna distruzione. Questo è un esilio dolce, come il seno: nella rete sei tu; sei prete e re, e veramente hai lo scudo, hai lo stile, hai Dio, non il suicidio, veramente.
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Chi ti esaudisce è dolce, come qualche pioggia d’estate. È dolce qualche mano posata contro il Sole che divora e luglio è quando chi mi ha ucciso è ucciso. L’ombra è di qualche droga delicata: passerà l’ombra, vista poco e sciolta come una cosa liquida nel liquido.
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La larva è il libro docile a partire: ballata è oro colato, senza ostacoli.
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In una volta tutti i campi elisi e lo zero, piú il sonno, piú l’eroe nella sua foto, rosso e grande, antico.
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NOTA
Queste poesie sono state scritte dal 6 luglio 2016 al 25 agosto 2017. I testi sono in endecasillabi, decasillabi, novenari, settenari.
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IMMAGINI DI CHIARA DE LUCA
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Lotta di Classico
e-books a cura di Massimo Sannelli
Pubblicato il 4 settembre 2017
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