mateus starling

7/26/2019 Mateus Starling

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1Mateus Starling www.maismusico.com.br / www.mateusstarling.com.br


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NDICE:Bem vindo e quem sou eu?......................................................................................................03Talento vs. dedicao..............................................................................................................06Todo mundo precisa saber independente do estilo..................................................................08

Preciso aprender jazz? Acho um saco.....................................................................................10Cronologia, material e organizao.........................................................................................12Foco, meta e periodicidade......................................................................................................13Audio de qualidade e referncias.........................................................................................15Estudar no precisa ser chato..................................................................................................16Estudando com os ciclos e nas 12 tonalidades........................................................................17Uso do metrnomo..................................................................................................................18O melhor msico de todos os tempos......................................................................................19Tocar rpido, dinmica e etc....................................................................................................21Qual o momento certo para aparecer?.....................................................................................22

Musico de quarto e videos no youtube com dicas...................................................................23Quanto e quando devo investir em equipamento?...................................................................28Dicas para apresentao em pblico........................................................................................31Quando for estudar fique offline.............................................................................................32Idade para comear ou se tornar um msico profissional.......................................................33Cobrana negativa...................................................................................................................35A diferena entre saber, conhecer e dominar..........................................................................37Praticando com e sem efeito...................................................................................................37Msico mente aberta...............................................................................................................38

Concluso/Depoimento...........................................................................................................40Material completo...................................................................................................................40


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Bem vindo e quem sou eu?

O pintor pinta suas figuras na tela, mas msicos pintam suas figuras no

silncio. (Leopold Stokowski)

Primeiramente quero dizer que me sinto extremamente realizado em compartilhar tudo aquiloque aprendi ao longo dos mais de 22 anos tocando meu instrumento e fazendo msica.

Sou completamente apaixonado pelo que fao e talvez por isso eu tenha comeado a dar aulasprofissionalmente aos 16 anos de idade.

No mesmo ano que ganhei meu primeiro cach como guitarrista de uma banda de baile,tambm ganhei 10 reais dando uma aula de guitarra para um guitarrista da minha cidade queera 20 anos mais velho do que eu.

Isso aconteceu porque, desde que coloquei a mo no meu primeiro violo tonante, que pegueido meu av, eu nunca mais deixei de tocar o meu instrumento.

Praticava todos os dias, no mnimo 4 horas, de segunda a segunda, em pouco mais de 4 anospraticando meu instrumento eu j era um dos guitarristas mais solicitados da minha regio.

No vou alongar muito esta introduo, mas me chamo Mateus Starling, nasci no dia10/05/1979 na cidade de Cabo Frio interior do Rio de Janeiro.

(Foto tirada em Cabo Frio/1996) (Foto tirada em Boston/2008)

Sempre fui muito intenso em curioso no estudo do meu instrumento. Sou daquele poca onde

as video aulas eram em fitas VHS e eu tinha a cpia da cpia da cpia que acabava chegando


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na minha mo sem cor e com vrias falhas na fita, mas era tudo o que tinhamos, alm demtodos que eram a xerox da xerox da xerox.

Como eu morava numa cidade do interior, no tinha muitas opes de professores, portanto

video aulas e mtodos sempre fizeram parte da minha vida.

Aos 16 anos de idade lancei meu primeiro trabalho instrumental, ainda em fita K7 e envieipara algumas revistas do gnero. Fiquei muito feliz quando a revista rock brigade (no sei seainda existe) fez um review do meu trabalho dizendo que eu era o futuro da guitarra nacional,mesmo tendo em mos uma fita K7 sem capa e nenhuma informao sobre mim, apenas omeu nome.

2 anos depois eu gravei um cd de trilhas para a rede globo local e em 1997 me mudei para oRio de Janeiro.

Fundei uma banda pop chamada Karambah e tocamos por muitos estados brasileiros, na rdioe na TV..

Em 2004 me casei e abracei uma causa que mudou completamente a minha vida e a minhatrajetria musical. Aceitei Jesus na minha vida e 1 semana depois eu recebi uma notcia deque havia ganhado uma bolsa para estudar na maior faculdade de msica do mundo a BerkleeCollege of music de Boston.

A Berklee foi o divisor de guas na minha vida.

Em 2009 voltei a morar no Brasil, aps 4 anos estudando e tocando com os maiores tutores emestres do mundo, depois de ter tido a oportunidade de tocar com grandes msicos que seformavam junto comigo e, sobre tudo, passar 10 horas com o instrumento no colo todos osdias da minha vida.

Voltei com um cd de baixo do brao chamado Kairos, todo gravado com meus colegas daBerklee, e que me abriu portas internacionais. O cd foi literalmente aclamado pela crticamundial saindo nos maiores sites, revistas e blogs do gnero. Cheguei a sair na capa de 2

revistas importantes do Brasil a cover guitarra e a guitarload.

(Cd Kairos gravado em 2008) (Cd Free Fusion gravado em 2011)


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Tive a oportunidade de tocar e gravar com vrios msicos maravilhosos no Brasil desde quevoltei a morar no Rio de Janeiro.

(Sala Baden Powell, 31/01/2013 no show do lanamento do cd guitar project. Pascoal Meirelles, Sergio Barroso, Cliff

Korman, Altair Martins, Arimatheia, Julio Merlino, Mauro Senise, Fernando Trocado, Marcelo Martins e Mateus Starling).

Nelson Faria, Leo Amuedo e Mateus Starling

Em 2011 gravei o cd Free fusion com msicos brasileiros e mais sobre minha carreira vocpode ver no meu site no link:www.mateusstarling.com.br/sobre

Iniciei a gravao de minhas video aulas em 2009 o maior acervo gravado por um nicoinstrumentista brasileiro em formato cronolgico.

Debaixo desta experincia eu pretendo repartir com vocs dicas muito importantes a respeito

do estudo e de dicas musicais.
http://www.mateusstarling.com.br/sobrehttp://www.mateusstarling.com.br/sobrehttp://www.mateusstarling.com.br/sobrehttp://www.mateusstarling.com.br/sobre


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Sem mais demoras vamos embarcar juntos neste livreto.

(Capa da revista guitarload) (Cada da revista Cover Guitarra)

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Talento vs. Dedicao

Antes de falar sobre talento gostaria que voc fizesse uma reflexo.

Por que voc comeou a tocar um instrumento?

A resposta vai variar, mas no importa o motivo, voc s manter o foco se for apaixonadopor isso, e muito fcil se apaixonar por msica e pela arte de faze-la.

Se voc faz algo com paixo, as chances de que isso gere algo grandioso muito maior do

que se fizer algo sem paixo.

Dinheiro e poder movem as pessoas de uma forma rasa, s a paixo ir fazer com que umapessoa se supere e tente ser cada dia melhor do que o dia anterior num ciclo que parece noter fim.

Ningum nunca conseguiu provar cientificamente que o talento existe, portanto, vamosrefletir sobre algumas coisas e para isso vou extrair alguns trechos de um post feito pelo meuamigo Jlio Merlino ao blog do mais msico, o ttulo do texto O segredo do grande

msico.


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Muitos alunos, em algum momento, acabam perguntando ao seu professor ou a algummsico que admiram, qual o segredo para se tornar um grande msico. Isso normal e pode

ser um reflexo de um grande anseio de realizar o sonho de ser msico.

Na minha experincia como msico e professor de msica, vejo que isso, infelizmente,

tambm consequncia de um modo de pensar equivocado, que acaba por restringir muito odesenvolvimento dos alunos. Basicamente, esse pensamento equivocado um subproduto deuma espcie de crena popular de que a arte umdom, e sendo assim, algo inato, algoque ou voc tem, ou no h nada que voc possa fazer para ter. O estudo e a disciplina ficamcompletamente fora da equao. Em outros casos, alunos que tm uma rotina consistente deestudos podem ficar cansados e/ou ansiosos por no conseguirem enxergar os resultadosdessa rotina, e acabam tendo os seguintes pensamentos sobre os seus dolos musicais: serque ele(a) estudaram tudo isso que eu estudo? Ser que esse mesmo o caminho? No pode

ser, deve haver algum atalho, algum macete o pulo do gato...

...No final das contas, o segredo de qualquer grande profissional, no s do msico, est

no amor pelo que faz. O primeiro passo ter certeza de que voc realmente ama aquilo quevoc pretende fazer, pois a dedicao necessria para se tornar um bom profissional emqualquer rea to grande, que se voc no for visceralmente apaixonado pelo seu trabalho,voc nunca ser um profissional de excelncia, nem na msica, nem em nada. Se o seuobjetivo ser msico, em primeiro lugar, entenda o que significa ser msico: ser um artista,um artista com um aspecto tcnico-instrumental colossal que nos demanda uma vida inteirade horas e horas de estudo sim, mas um artista. E como artista, a tcnica somente no dconta de tudo. necessrio conhecer e desenvolver-se em toda a parte conceitual que a arteengloba, necessrio ler, assistir filmes e documentrios, ir a shows, concertos, gravaes,

sair para tocar, viver a msica! Desta forma voc estar se inserindo no meio do qualvoc pretende fazer parte, estar conhecendo as possibilidades de mercado de trabalho e asdemandas profissionais que recaem sobre os msicos.

Resumindo: voc precisa imprescindivelmente estudar sempre, no s o instrumento, maspercepo musical, harmonia, histria da msica (para se integrar dos conceitos sobre osquais esta arte tem se fundamentado ao longo da histria e atualmente). Alm disso, voc

precisa consumir arte (cinema, teatro, museus, galerias, livros, espetculos musicais, etc.)e fazer arte tocar, compor, gravar, etc. No existe mgica, msica um trabalhocomo qualquer outro, e para se formar nessa profisso, necessrio empenho, disciplinae muito trabalho. Se voc realmente ama ser msico, todo esse trabalho ser um

prazer: quem faz o que gosta, estsempre de frias.


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Acredito que voc j tenha entendido o ponto.

Por mais que voc no queria ser um msico profissional, voc s alcanar o rompimento secolocar paixo na sua rotina de treino.

Portanto, ao invs de se questionar se realmente possui um talento para msica, se posicioneno sentido de que a nica coisa que agora esta ao seu alcance pagar um preo.

Quantas pessoas ficaram no meio do caminho com seus talentos maravilhosos porqueacreditaram que apenas o talento seria suficiente para que elas sucedessem?

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Todo mundo precisa saber independente do estilo.

A msica uma l inguagem mundial que afetada pelo sotaque do seu povo.

(Mateus Starling)

Tenha em mente que as ferramentas para se fazer msica so as mesmas, independente do

estilo, portanto, no existe a escala da msica erudita, a escala do jazz, o arpejo do rock ou apentatnica do heavy metal.

Existem sim estilos que usam mais determinados conceitos e caminhos, porm as 12 notasque eu tenho disponveis na minha guitarra so as mesmas 12 notas que o saxofonista, o

pianista ou qualquer outro instrumentista tem disponvel em seu instrumento meldico, sendoassim, as notas das escalas, dos arpejos e dos acordes so exatamente as mesmas.

Ento, o que muda entre os estilos?

O que muda o sotaque que se implementa ao executar as notas.


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Da mesma maneira que nosso pas todos falem portugus, vamos encontrar sotaquesdiferentes nas diversas regies do Brasil. Da mesma forma so os estilos musicais que, aoinvs de variarem apenas num mesmo pas, variam de sotaque ao redor do mundo.

A msica uma linguagem mundial que afetada pelo sotaque do seu povo, portanto,algumas ferramentas voc precisa aprender independentemente do estilo que vai tocar.

Para ser bem direto e econmico, posso dizer que o bsico que o msico precisa desenvolver o conhecimento das:

1) Trades em formato harmnico e meldico,2) Escala pentatnica maior e menor3) Os 7 modos provenientes da escala maior (inico, drico, frgio, ldio, mixo, elio e

lcrio).

Este o conhecimento mnimo e obrigatrio que o msico precisa ter para se comunicar efazer msica.

Tenha em mente que voc pode tambm ter o entendimento superficial ou mais aprofundadodestes conceitos e de muitos outros que viro, portanto, quanto mais a srio voc quer levar amsica, de forma mais aprofundada voc deve estudar estes pontos.

Recomendar tudo sempre em todas 12 tonalidades e mais a frente falarei deste conceito.


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OBS: Se voc no tem uma boa profundidade neste material bsico recomendo as aulasdo meu material sobre este assunto que esto nas figuras abaixo.

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Preciso aprender jazz? Acho um saco.

No. Na verdade voc no obrigado a aprender nada, quanto mais quando voc quem estapagando para aprender.

Pode ter soado engraado o que eu escrevi, mas importante para refletirmos sobre oaprendizado.

Se voc quer estudar msica de maneira mais bsica, apenas para tocar msicas TOP 10 dardio FM ou talvez alguns temas mais simples de rock and roll com seus amigos ou em casa,em tese voc no vai precisa se aprofundar conceitualmente alm do que eu escrevi a cima,

porm, vai ficar gastando mais tempo desenvolvendo tcnicas especificas para o estilo edentro daquela proposta especfica.

Agora, se voc tem alguma pretenso acima do que eu citei anteriormente voc vai precisarestudar conceitos mais aprofundados, vai precisar ter um conhecimento harmnico maisinteressante, expandir as escalas, estudando outros modos, estudando as ttrades, tanto naexecuo de arpejos quanto na execuo dos acordes, vai precisar estudar os Drops e etc.

Enfim, voc vai precisar estudar harmonia musical/funcional e onde voc encontrar asharmonias mais interessantes para estudar?

Ser exatamente no jazz, na msica brasileira e no fusion ou no erudito, que uma outravertente no estudo.

No quero dizer, porm, que no existam harmonias interessantes no rock e em outros estilos,sim, existem, vide bandas como os Beatles e Yes, apenas para citar algumas, mas o jazz seorganizou muito bem neste sentido, pois basicamente todo o tema de jazz consagrado possui

uma harmonia com algum tipo de modulao, com acordes tipo ttrades, com tenses e etc,enquanto que isso so coisas raras em temas de rock.


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Quando digo organizao, eu me refiro ao real book que um compndio de temas que seconsagraram no estilo e que esto reunidos em livros, tudo organizado em ordem alfabtica. Omais famoso deles o real book 6th edition.

O Real book nada mais do que as cifras, a forma e a linha melodica das msicas, no temexerccios nem a aplicao das escalas ou arpejos, literalmente um compndio de canestranscritas.

Se voc quer se aprofundar no estudo da harmonia aplicada no improviso eu tenho vrios

materiais neste sentido, mas se voc quer comear a estudar harmonia musical do zero numlivro cheio de exerccios tremendos recomendo o livro do Jlio Merlino chamado Harmoniamusical e um outro livro menor chamado Cifras para ler e escrever.

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Cronologia, material e organizao.

Se vocti vesse comeado com algo 2 semanas atrs, hoje vocestaria 2

semanas melhor nisso.(John Mayer)

Quem acompanha minhas postagens nas redes sociais e meus videos de dicas musicais noyoutube, sabe o quanto eu insisto nesta tecla do estudo cronolgico.

muito natural para um guitarrista, que um instrumento muito popular e recente na historiada msica, iniciar seus estudos sem nenhum tipo de organizao, a no ser que voc d a sortede ter um professor didtico logo no comeo dos seus estudos. Eu no tive esta sorte.

Diferentemente de um piano, por exemplo, que j tem toda uma tradio e organizao deestudo, exatamente por ser um instrumento antigo, normalmente muito fcil ter acesso ao

estudo organizado, pois este sistema organizado j trafega ao redor do mundo a muitos anossendo quase sempre acessvel, enquanto que a guitarra tem recebido um tratamento didticomais recente, muitas vezes at mesmo por preconceito, como se o estudo organizado de algofosse podar o talento natural, a atitude ou musicalidade de algum.

O estudo da msica popular, nisso incluo tudo o que no seja msica erudita (clssico,barroco e etc,) muito recente, acredito que a primeira escola a organizar um estudo didticoneste sentido tenha sido a Berklee nos anos 60 na proposta do estudo da harmonia funcional,as classes de improvisao e etc.

Voc pode caminhar por um trilha desconhecida tentando por si s achar a sada, mas por queno usar atalhos e mapas se eles existem?

Se voc possui um bom material (contedo) e se este material esta organizado, voc j temquase tudo para ser bem sucedido na sua caminhada, agora vai faltar apenas se dedicar aoestudo deste material de forma focada e, obviamente outros detalhes que nos prximoscaptulos estaremos conversando um pouco mais.

Abaixo a minha cronologia atualizada em Maio de 2014 com todas as minhas aulas em video

que voc pode utilizar para estudar em casa ou seguir com seus alunos, caso seja professor.


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Foco, meta e peridiocidade.

Vou iniciar este captulo com uma figura postada na fanpage (facebook) do MAIS MUSICOalguns meses atrs que se resume exatamente o que quero tratar nesse capitulo.


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Eu particularmente gastei muito tempo de minha vida estudando sem um proposito, sem umadireo, sem um material, sem cronologia. No tem nada de errado em comear de formadescompromissada, apenas na curtio do instrumento, tentando tirar coisas de ouvida, alis,este processo de tirar msicas ser importante sempre e escreverei sobre isso mais a frente.

O grande problema que em breve encontramos um teto que parece ser intransponvel sem odirecionamento de um tutor, sem uma meta e uma organizao.

Algumas coisas que eu descobri por minha conta, mas que so comportamentos que osprofissionais da rea comportamental estudam e divulgam, a necessidade de ter umaconstncia no estudo. O que isso quer dizer?

No adianta estudar muitos assuntos de uma vez e no reve-los por um tempo significativo,portanto, melhor estudar poucos assuntos por um bom tempo do que muitos assuntos por

pouco tempo.

Quanto ao tempo gasto estudando, existe algo que eu vivia perguntando para msicos maisexperientes e hoje me fazem essa pergunta e acho um pouco natural, porque no fundo se

pensa da seguinte maneira: Se esse cara toca bem e ele treina 5 horas por dia e toca a 5 anos,

ento se eu treinar 7 horas por dia eu vou ficar melhor que ele em 4 anos.

Esse e o nosso crebro tentando fazer estatsticas, mas obviamente no to simples assim.

Voc deve tentar passar o maior numero de horas possveis tocando seu instrumento e tentarpraticar pelo menos 4 ou 5 dias na semana.

importante manter um ritmo de estudo sequencial, tal como exerccio fsico. Se voc passamais de 3 dias sem praticar o seu corpo ir sentir estes efeitos, assim tambm com oinstrumento.

Portanto, se voc conseguir passar um TEMPO DE QUALIDADE com o instrumento obvioque 2 horas praticando trar melhores frutos do que 1 hora.

Mas 10 horas com o instrumento subindo e descendo escalas, arpejos e fazendo exerccios detcnicas s vo servir para esse fim, que na verdade um fim ainda bem distante do resultadosatisfatrio de se fazer msica.

Buscar um tempo de qualidade com o seu instrumento a melhor opo.

Estudar no precisa ser chato e tambm no precisa ser desorganizado. Existe uma cronologiaque pode ser ajustada a cada pessoa, mas conceitos e ferramentas musicais so necessrios

para se fazer msica.


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Voc no precisa se tornar um mestre em cada tpico, mas importante extrair o mximo deum assunto ou conceito antes de avanar.

Msica vasta em estilos e em reas de conhecimento com vrias matrias, tpicos e sub-

tpicos dentro da msica, portanto, importante ter um foco por algum momento, mesmo quevoc queira saber de tudo.

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Audio de qualidade e referncias.

Quem me acompanha sabe o quanto eu j escrevi e gravei sobre a temtica audio dequalidade.

Quando me refiro a audio de qualidade digo para algum parar e realmente ouvir um lbum,ao invs de ouvir msica como um plano de fundo das atividades cotidianas. Apreciar eaprender com a msica, entrar e mergulhar na proposta.

O mp3 dentro de nossos telefones e players acabaram por estragar com a qualidade de nossasaudies.

Todo mundo baixa discografias completas de vrios artistas, mas no fim das contas as pessoasmal ouvem 1 lbum inteiro de uma banda ou artista.

O aprendizado da msica anda de mos dadas com a audio.

O msico precisa de referncia para criar seu banco de dados musical. Algo que sempre seracionado quando ele estiver tocando. Algo que desencadear uma srie de reaes e estmulosdiversos, ou seja, o msico vai reagir basicamente sustentado em 3 pilares.

1) Baseado no que ouve

2) Baseado no que estuda

3) Baseado em informaes e outras experincias (artsticas ou no), mas que contribuem paraa formao da personalidade musical.

Creio que escrever sobre isso urgente, pois temos vivido tempos muito diferentes daquelesvividos pelos nossos mestres, aqueles caras que so nossas referncias musicais.

Nossos mestres se criaram musicalmente vivenciando a msica de uma maneira maisprofunda, num tempo de menos distraes e de mais interao entre as pessoas.

As pessoas se deliciavam diante de 1 lbum por dias a fio, memorizavam os solos, as nuancese pequenos detalhes. Isso era fundamental para criar aquele banco de dados que ser acionadona hora em que tocamos.


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Quando tocamos de uma forma porque imaginamos determinada referencia musical,achamos que estamos imitando determinada concepo ou sonoridade, quando na verdadeestamos reagindo ao momento baseado no que temos disponvel.

No se pode fazer msica sem isso e quanto menos disso menos possibilidades teremos.

Portanto, ouvir msica com o intuito de uma imerso na audio to importante quanto otempo gasto estudando.

Aquilo que estudamos tambm esta diretamente relacionado aquilo que ouvimos. No vale apena estudar algo que no se pode vivenciar musicalmente. Aquilo que se aprende e ficameramente no plano terico e no pode ser desenvolvido ou experimentado acaba sendoeliminado por nosso crebro.

(Grandes influenciadores da histria da guitarra)

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Estudar no precisa ser chato.

Quando comeamos a falar sobre o estudeo de tantos pontos parece que o produto final donosso treino ser algo altamente burocrtico, mas como eu disse, no adianta pegar oinstrumento todos os dias sem um propsito, uma hora realmente voc se sentirdesestimulado e acabar colocando o instrumento de lado.

O foco, a disciplina e a organizao no precisam tornar o estudo chato e para isso voc podese valer de muitos parmetros.

Eu particularmente acho muito interessante o uso de playbacks, pois algo que te colocaprximo de uma experincia real de banda.

Voc s precisa tomar cuidado para no ficar muito aleatrio na escolha dos playbacks, mastentar usar playbacks que estejam dentro da sua proposta de estudos, quem sabe voc mesmocriar os seus prprios playback?!

Nas minhas video aulas eu tento ao mximo produzir playbacks para que as pessoas estudem

os tpicos tocando com a msica.


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Ao estudar com playbacks ou qualquer outro tipo de acompanhamento, como por exemplo oprograma band in a box que te permite escrever os acordes e o programa toca de volta asequncia escrita, tente variar o numero de instrumentos que esto acompanhando as vezes noformato de duo, outras de trio, quarteto, instrumentaes diferentes e etc.

Tome cuidado com o band in a box no ficar olhando o tempo inteiro na tela a mudana deacordes pois um mimo que no vai existir na vida real, onde a forma da msica precisa estarna sua cabea ou numa folha esttica.

Recomendo tambm voc tocar junto com os discos, seja tocando exatamente por cima do queo instrumentista esta tocando ou fazendo floreios ou preenchendo de uma outra maneira o que

j esta sendo feito.

Outra maneira bacana de fazer com o que o treino seja estimulante criar desafios. Como eu

gosto sempre de estudar tudo em 12 tons eu uso muitos os ciclos (quartas, quintas e etc) equase sempre eu fao alguns ciclos aleatrios, algumas vezes com mais de 1 acorde porcompasso, sempre com o intuito de me desafiar.-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Estudando com os ciclos.

Dizem que quem comeou com esta histria de estudar em ciclos foi Pat Martino nos anos 60,mas alguns outros msicos difundiram bastante esta ideia de estudo, tal como Pat Metheny,

que foi professor na Berklee nos anos 70 e deixou um legado muito grande na faculdade nestesentido.

Basicamente usamos os ciclos de quartas e quintas para estudarmos em todos os 12 tons,dessa maneira, cobrimos todos os conceitos em todos os tons, eliminando a obscuridade detocar em certas tonalidades.

Alm de cobrir todos os tons aconselhvel que se estude em regies estticas,principalmente se o seu instrumento for guitarra, violo ou baixo pois estudar em 12 tonsusando o mesmo shape no vai ajudar muito, o intuito exatamente forar o instrumentista a

usar todos os shapes.

Na figura abaixo voc percebe que separei o brao do instrumento em 5 regies. Comonormalmente temos 5 shapes para cara escala ou arpejo, este padro funciona muito bem.


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No vou me alongar muito mais sobre a questo das regies estticas porque algo que eucobro muito em minhas video aulas, desde o DVD guitarra para leigos 3 e o curso intensivode improvisao, portanto, se voc tiver dvidas sobre isso pode consultar o material.

Sobre os ciclos, usamos basicamente ciclo de quartas e quintas pois so ciclos que percorremtodos os 12 tons perfeitamente como escrevo abaixo:

Ciclo de quartas: C F Bb Eb Ab Db Gb B E A D G

Ciclo de quintas: C G D A E B F# C# G# D# A# E#(F)

Uso tambm outros ciclos, mas nenhum outro ciclo vai perfeitamente correr os 12 tons, porisso necessrio que em alguns outros ciclos voc d uma roubadinha para o ciclo cobrirtodos os tons.

Ciclos de segunda menor, segunda maior, stima menor e stima maior no funcionam muitobem, principalmente para guitarristas, pois acabamos por apenas mover os modelos tom ou1 tom acima ou abaixo sem passar pelo processo de mudar de shape a cada acorde.

Ciclo de teras menores: C Eb Gb A Db E G Bb D F Ab B

Ciclo de teras maiores: C E G# Db F A D F# A# Eb G B

Ciclo de sextas menores: C Ab E Db A F D Bb Gb Eb B G

Ciclo de sextas maiores: C A F# D# C# A# G E D B G# F

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Uso do metrnomo.

fundamental praticar com metrnomo para que o seu timingseja preciso, ou seja, para quevoc no perca o andamento.

Existem situaes onde propositadamente o msico toca um pouco fora do tempo, seja atrsou a frente do tempo, mas isso algo feito intencionalmente.

Voc pode usar o metrnomo de muitas formas, mas basicamente sentimos o metrnomo como tempo no 1 e 3 ou no tempo 2 e 4. Dentro desta possibilidades voc pode subdividir tambm

os tempos.


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Veja que temos 3 figuras acima.

Na primeira figura estamos fazendo a contagem junto com a batida do metrnomo, ou seja,toda vez que o metrnomo fizer T voc conta o numero, 1, 2, 3, 4.

Na segunda figura eu estou subdividindo 1 batida em 2 tempos, ento sentiremos como

colcheia, ou seja, voc vai contar T na batida do metrnomo e c no contra tempo.

No terceiro exemplo o que chamamos de metrnomo no 2 e 4. Usamos muito esta contagempara obter o fell do swing do jazz. Desta maneira, pensamos em colcheias e contamos o 1 nocontra tempo ao invs de contar no tempo forte.

Eu falo sobre metrnomo em vrias aulas, mas se voc quiser saber especificamente sobrecontagem do metrnomo nojazz veja a video aula fraseado no jazz.

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O melhor msico de todos os tempos.

Vou repartir uma postagem que fiz no meu blog a alguns anos atrs mas que muito atual.

J faz um bom tempo que a galera gosta de postar uns videos com crianas orientais toca ndoe logo abaixo: Existe sempre uma criana oriental para te humilhar.

Confesso que realmente achei engraada a frase, mas no o fato.

Voltando l para 2005, eu estava tendo uma aula particular, numa determinada sala daBerklee, e eu sempre chegava um pouco mais cedo e me sentava no cho, em frente sala,

para praticar um pouco e esperar minha vez, e toda vez que eu parava ali lia o mesmo texto doBill Evans que estava colado na porta.


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O texto era:

"Eu acredito em coisas que so desenvolvidos atravs do trabalho duro. Sempre gostei depessoas que se desenvolvem penosamente e ao longo do tempo, especialmente atravs daintrospeco e muita dedicao. Acho que eles acabam por encontrar algo muito mais

profundo e belo do que uma pessoa que parece ter a habilidade e fluncia desde o principio.Eu digo isso porque uma boa mensagem para dar aos jovens talentos que se sentem como eutambm j me senti".

O texto era muito animador porque eu era um aluno mais velho que o padro, cheguei l com24 para 25 anos, enquanto a maioria dos jovens tinham entre 19 e 21 anos, enfim, no parecegrandes coisas mas, por incrvel que parea, existiam alguns professores que ficavam falando:Com a sua idade eu j fazia isso. Fulando de tal que tem 18 anos faz isso melhor que voc.

Eu nunca tinha tido um estudo formal na minha vida e para mim tudo aquilo era novo,sobreposies de trades fechadas e abertas, acordes drop 2, leitura a primeira vista, inversode acordes com tenso, meu Deus !!!! rs...

O que Bill Evans falara era um tremendo tapa na cara de todos esses professores. Bill diziaque um grande talento era lapido ao longo dos anos, com tentativas, mais erros que acertos. Otalento no era algo que simplesmente brotava preparado. O grande msico precisa trabalharduro, principalmente o msico que desenvolve uma personalidade, o msico que se difere deoutros por sua originalidade.

Bill Evans foi um desses que mudou a historia do piano, lanou seu primeiro trabalho solocom 27 anos de idade e no com 14 anos como muitos prodgios.

Eu quero chegar num lugar que : Quem humilha quem aqui?

Executar uma cpia pode ser difcil, mas at um macaco, se ensinado pacientemente, podeexecutar muitas coisas humanas com perfeio. O fato que o que foi tocado por um serhumano pode ser copiado por outro.

Sempre houve prodgios, talvez hoje mais do que nunca, e posso dizer, sem chance de errar,que a maioria deles simplesmente sumiram com os anos entre muitos outros grandes msicos.


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Originalidade algo que se molda devagar, talvez uma pessoa ou outra consiga isso cedo, masa maioria das pessoas passam anos desenvolvendo uma concepo.

Muitas vezes o ser prodgio prejudicial, pois vem com uma cobrana por resultados.Quando no temos presso, simplesmente tocamos pelo desejo de tocar e aprender e, dessa

maneira, temos grandes chances de desenvolver algo que podemos chamar de nosso.

Vi um vdeo essa semana de um menino de 12 tocando guitarra estilo Steve Ray e ele tocavarealmente muito bem para a idade. O vdeo era antigo e resolvi procurar pelo mesmo meninohoje em dia e, foi quando percebi que ele j tem seus 20 e poucos anos. Depois de tantos anoseu encontrei aquele mesmo menino tocando como Steve Ray, no desenvolveu umalinguagem prpria, apenas aprendeu a imitar muito bem.

Nada de errado em copiar, talvez seu sonho seja apenas tocar aquele solo do David Gilmour ecom isso voc j morreria feliz, mas sejamos sinceros, que instrumentista profissional no

busca em certo grau uma linguagem? Voc no precisa ficar paranoico com isso, mas somos

seres humanos nicos, Deus no fez ningum igual, e se realmente buscamos exprimir aquiloque esta dentro de ns, bem natural que aquilo que executemos seja um reflexo do quesomos e no de outras pessoas.

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Tocando rpido, dinmica e etc.

Uma das primeiras coisas que perseguimos quando comeamos a estudar nosso instrumento adquirir velocidade. Por que?

Porque velocidade cria impacto no ouvinte e ns somos ouvintes.

O virtuosismo esta presente na msicas a sculos, bem antes de John Coltrane e ainda antesdo violinista Paganini.

Portanto, no existe nada de errado em tocar rpido, o problema quando tocar rpido onico fim do msico. Talvez por isso temos visto estas competio de velocidade que nadatem a ver com manifestao artstica, apenas um show de horrores para a gurizada.

Quando falo de velocidade eu penso logo em dinmica.Tocar rpido importa quando voc tem o domnio em tocar devagar, alis, tocar devagar devevir antes da velocidade, at porque um processo natural.

Portanto, vejo a velocidade como um elemento que contrasta com um momento de menosvelocidade. Se voc s toca rpido em todos os seus solos, o tempo todo, voc no ternenhum outro diferencial em sua msica.

Claro que no existe uma regra, existem pessoas que preferem prevaricar a velocidade e noexiste problema algum nisso, mas os grandes improvisadores virtuoses do instrumento sempre

foram capazes de exercer com domnio este contraste da velocidade.


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Outro elemento importante que voc deve ter em mente a forma como voc ataca o seuinstrumento, a fora que coloca na execuo.

Isso algo to importante que esta expresso na partitura, sendo assim, temos uma tabela dedinmica no instrumento e voc de ter isto em mente ao praticar, ao improvisar, buscar

interagir e usar o mximo que puder das dinmicas e dos contrastes.

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Qual o momento certo para aparecer?

Quem acompanha a minha srie de videos no youtube chamada Dicas musicais j sedeparou com um video que leva este nome (Se voc no se inscreveu no meu canal basta

procurar pelo meu nome).

Portanto, o que eu vou escrever aqui no muito diferente do que eu falei no video.

Vou tentar ser o mais direto possvel neste sentido.

Quando comecei a tocar no existia internet e isso me poupou de colocar muita porcariada nainternet, pois possivelment,e se existisse internet naquele momento da minha vida, eu teria omeu canal com todos aqueles videos dos primeiros meses e anos tocando.

No vejo nada de errado em uma pessoa iniciante colocar seus videos na internet o problema para quem estes videos so endereados.


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Muitas pessoas mal comeam a tocar e j comeam a postar videos no youtube e enfiar goelaabaixo das pessoas, fazendo marcaes no facebook, spam, pedindo para pessoas que elasnem conhecem por favor para assistir, curtir e compartilhar.

Curta o anonimato, aquela fase onde voc esta se desenvolvendo dentro do seu quarto ou no

ensaio com os colegas, no queira queimar etapas. Tenha pacincia que os resultados viro econsequentemente o seu sucesso.

Se valha da sua rede de contatos pessoais, amigos, familiares, so eles que no comeo teropacincia para ver seus videos, ouvir suas gravaes e te apoiar. Com o tempo voc vaimelhorando e rompendo esta barreira e partindo para outros ciclos, mas no tente de maneiranenhuma criar um crescimento artificial sem realmente conquistar uma base de seguidores

pela qualidade do seu trabalho.

Procure um tutor ou uma pessoa mais experimentada que possa te auxiliar e te mostrar o

caminho para aparar as arestas.

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Gerao msicos de quarto e videos no youtube.

Partimos do princpio que voc j passou desta primeira fase e que agora voc possui algorelevante para mostrar, sendo assim, reparto um texto que coloquei a uns meses atrs no meu

blog chamado Gerao msico de quarto.

Gerao msico de quarto:

Existem alguns caminhos que no tem mais volta. Um deles a internet.

No escrevo de forma pejorativa, internet pode ser uma beno ou uma maldio, depende dopiloto.

A internet mudou a msica e forma de se fazer msica e hoje temos uma nova modalidade demsico que o msico de quarto.

Eu j fui um grande crtico deste tipo de msico, mas hoje prefiro analisar de um outro

prisma.

A msica muito ampla para dizermos que o msico precisa ser desse ou daquele jeito.

Eu particularmente no vejo graa em um lbum de msica instrumental onde os msicosgravam as faixas em separado. Gosto daquele som orgnico onde todos gravam juntos einteragem, onde possvel sentir a surpresa, a reao de cada um naquele momento nico,onde os msicos se rendem ao momento musical e registram algo que nunca mais ser omesmo.

Eu s gravo meus trabalhos desta maneira e no pretendo nunca mudar este hbito em meusprojetos solo.


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O meu gosto pessoal no afasta um outro universo da msica que tocar com outrasretenes.

Sinto que msicos que fazem parte da gerao mais orgnica se sentem, muitas vezes,ofendidos com esta gerao de msicos de quarto, pessoas que talvez nunca saram do quarto

para tocar com outras pessoas.

Algumas vezes isto acontece por falta de tempo, outras por falta de oportunidade ou atmesmo por escolha.

O que precisamos entender que existem envolvimento com a msico em vrios graus.

Nem todo mundo quer ser um msico profissional, nem todo mundo quer ter uma banda e seapresentar em um lugar pblico, mas para muitas pessoas o video no youtube j o palco quelhe d a satisfao de uma apresentao.

Claro que muitas pessoas vo se mascarar atrs disso para aparentar um nvel msical que nopossuem, refazendo, emendando e editando centenas de vezes trechos da execuo para ficarperfeito, mas isso inerenteao homem e no necessariamente um problema do msico dequarto. Me refiro ao fato de passar para a frente uma impresso daquilo que gostaramos de

ser e no necessariamente do que somos.

Alis, o que mais importante, o processo, o resultado final ou tudo?

Apesar disso, muitos destes msicos de quarto querem apenas curtir, compartilhar um videocom os amigos, expor sua evoluo, seu som.

Existem tambm muitos msicos profissionais que se fizeram unicamente neste projeto dequarto, so msicos de uma gerao mais recente e que fizeram uso adequado da tecnologia

para se promover e estabelecer uma carreira.

E ai, eles esto errados?


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Para mim errado esta quem fica prostrado e reclamando de que o mercado esta ruim, de quemno existem oportunidades e no toma nenhuma atitude para mudar isso.

Viver de msica sempre foi difcil para o instrumentista, bobo quem no se vale da internetpara se promover e levar sua carreira para outro nvel de exposio.

Portanto, no importa se voc toca toda semana na melhor gig da cidade, se voc toca naigreja e tambm grava o seu video ou se voc optou apenas por tocar no seu quarto. Assumaas consequncias da sua escolha musical, sabendo que a ausncia de determinadasexperincias (tocar com outras pessoas) vo te privar de um crescimento musical em algumasreas, mas por outro lado se eximir do uso da internet para propagar sua msica tambm vai te

privar de muitas outras conquistas.

No final das contas o mais importante se sentir realizado com aquilo que se esta fazendoporque se hoje tocamos um instrumento porque nos sentimos apaixonados pela msica e

pela arte de cria-l.

Embalado no texto acima, compartilho um texto que meu amigo Roberto Torao (especialistaem youtube), escreveu para o nosso blog no MAIS MUSICO. Neste texto ele d dicas

preciosas para quem quer gravar e colocar videos no youtube.

O youtube atualmente a melhor ferramenta para divulgar seu trabalho, pois de graa e

atinge um pblico enorme.A gente poderia passar vrios dias falando de cada tpico, resolvi compartilhar algumas

dicas com todos vocs.

Cmera:Hoje existe uma infinidade de opes pra filmar e captar as imagens dos seus vdeos, comececom algo simples uma boa webcam tipo equipamentos melhores, uma filmadora dedicada quecapte em 1080p ou que j meio que um padro no Youtube, uma cmera DSLR tipo CanonT3i, T4i, T5i, 60D ou superior.

Audio:O audio captado pela cmera sempre ruim, at existe uma camera da marca Zoom que oudio excelente mas a imagem bem ruim, procure captar o audio separado com umainterface de audio, como voc estivesse gravando uma msica em seu DAW, invista

tambm em microfones tipo headset ou lavelier pra captar sua voz, alm de ficar maisprofissional, evita a poluio na imagem com um microfone tradicional e seu suporte.

Audio em 44.1khz ou 48khz?A resoluo do audio dos vdeos deve ser preferencialmente em 48khz, porque um padro e

pra sincronizar audio e vdeo deve ser um sampler rate com nmero par, se for em 44.1khz emalguns casos no h sincronizao entre o audio e vdeo, e se fica muitas vezes o tamanho devdeo fica maior e demora mais pra renderizar, o computador trabalha mais pra tentar sincar

esse valor inexato com vdeo. Evite misturar 48 com 44.1, sempre d problemas, tenteunificar tudo em 48khz.


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Luz:As cmeras adoram luz, sem luz no tem filmagem, a melhor luz o sol num dia bonito,quando no tem necessrio uma luz artificial, existem desde de solues caseiras comoabajur improvisados ou at um kit SoftBox. de longe um dos itens mais importantes que pormuitas vezes so substimados e ignorados por todos ns.

Visual:No comeo bem engraado, voc usando roupas de sair pra filmar vdeos, sua mulher e

filho vo perguntar para aonde estamos indo, a gente d uma risada e fala que pra fazervdeo, at que um dia vira rotina e no haver mais questionamentos. Evite fazer vdeosmostrando ps descalos, sem camisa, fundo do cenrio bagunado, instrumentos sujos eetc

Dominar o Contedo:

Evite falar de um assunto no qual voc no tenha experincia, procure sempre por um assuntono qual voc domine bem e tenha fluncia, assim voc vai passar segurana para quem estiverassistindo.

Atualizar Seu Conhecimento:Quando decidir o tpico do vdeo, antes de filmar, sempre bom revisar olhando outrosvdeos e pesquisando sobre o assunto no google e fruns.

Os primeiros segundos:Os primeiros segundos so decisivos pra que o espectador assista ou no o vdeo, precisocaprichar neste primeiro momento pra que seja interessante e ele continue a assistir o resto dovdeo.

Cenrio:Tente manter o fundo do cenrio arrumado e organizado, retire algo que voc no quermostrar, imagine um prottipo de uma empresa que deve ser segredo, ou at uma meia,calcinha ou cueca, rapidamente viraria uma piada nas redes sociais. Outros preferem umfundo neutro, branco ou preto, ajuda a focar mais em voc e no dispera a ateno das

pessoas, e pelo fato de ser um cenrio mais simples, na hora de exportar o vdeo, ele ficamenor tambm.


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Vinhetas:Muita gente investe muito em aberturas e finalizaes em vinhetas hollywoodiana e

personalizadas, lembre-se que o mais importante o contedo, e evite tambm vinhetaslongas e cansativas, faa algo curto e objetivo, muitos nem usam, tentam nos primeirossegundos chamar a ateno do espectador pra assistir o vdeo todo.

Seja pontual:O comeo de um Vlog difcil, mas um dos melhores conselhos manter a atividadeconstante, seja pontual, poste sempre um vdeo semanal, de preferncia no mesmo dia dasemana, tipo todo domingo um vdeo novo, mesmo que a visualizao seja baixa, tenha f emseu trabalho que um dia vai trazer grandes frutos pra voc.

Valorize seu nome: muito importante que voc enfatize seu nome ao invs de uma marca, os pessoas precisamlembrar de voc ao invs do nome do seu VLog, muito constrangedor as pessoas lembraremdo nome do seu canal mas no saber seu nome, ento desde de j, mantenha o objetivo que

seu nome mais importante.

Sem inspirao:Muitas vezes no estamos num dia bom pra tocar, e isso acontece as vezes quando estamosfilmando um vdeo novo, se ficar muito enganchado nas falas ou no estiver tocando legal,

pre e refaa outra hora.

Sem obrigao:As vezes voc no est 100% satisfeito com o resultado, seja porque voc no tocou bem, ouo que voc falou talvez no ficou legal, ou o som no t bom, ento no publique, ajeite econserte antes de subir pro youtube, afinal o chefe voc, no existe nenhuma obrigao delanar do jeito que estiver neste momento, voc pode adiar um dia, no tem nenhum problemanisso.

Resoluo em vdeo:Sempre quando exportar um vdeo, faa na maior qualidade de imagem e vdeo possvel, poiso youtube sempre vai recomprimir o vdeo, eu uso um encoder H.264 ou X.264 com o

programa apple compressor pra comprimir meus vdeos, a resoluo 1080p (19201080) ou720p (1280720), o youtube se encarrega de encodar os formatos de menor resoluo a partirda qual vc mandou.

Ps-Produo:No apenas filmar e subir de qualquer jeito pro Youtube, edite as imagens e sincronize como udio captado, corte as cenas em excesso, corrija as cores, adicione fotos, efeitos e ttulos,use filtros de imagem pra dar um ar diferente, as vezes aplicamos filtros pra corrigir algum

erro, por exemplo, quando est muito ruim, eu jogo um filtro preto e branco que lembra umaTV de tubo antiga.Ento, isso, muito obrigado a todos, foi um grande prazer estar aqui, espero voltar maisvezes.


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Quando e quanto devo investir em equipamento?

No poderia deixar de repartir este texto do meu blog, pois sempre ser um assunto pertinentena nossa sociedade de consumo. As pessoas embaladas pela industria do marketing acabamcomprando o que no conhecem e o que no devem, portanto, espero que o texto abaixo seja

uma boa reflexo sobre o assunto:

Hoje estive passando por vrios grupos no facebook e, algo comum em todos, o excesso de

pessoas anunciando equipamentos usados para vender.

tanto equipamento que preciso colocar regras para que o grupo no perca o propositoinicial e seja somente um emaranhado de anncios.

Por que tantas pessoas vendendo equipamentos?

A resposta obvia. Porque compraram mal.

Compraram na compulso, compraram sem pesquisar ou at mesmo compraram semnecessidade.

Estes dias um aluno apareceu com uma pedaleira da TC eletronic me pedindo para que eu oajudasse na venda, a mesma custou para ele mais de mil dlares.

Como voc vai vender um negocio desses no Brasil? Um equipamento usado que custa 4 ou 5mil reais? Voc poderia ter investido este dinheiro em tantas coisas importantes tal como oconhecimento que algo que ningum pode roubar de voc.

O aluno resolveu deixar a pedaleira de lado pois achou muito complexo de usar.

J escrevi sobre este assunto algumas outras vezes e por isso no quero parecer redundante ouoportunista, mas para mim a lgica bvia.

Comece tocando com o que esta disponvel, mesmo que seja ruim.

A maioria das pessoas comearam tocando com equipamento ruins e com o amadurecimentomusical foram adquirindo pontualmente os equipamentos necessrios.


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Aprenda os primeiros passos, estude sempre, desta maneira ficar mais fcil compreenderaquilo que necessrio para complementar o seu som.

Complementando este meu texto eu no posso deixar de falar da experincia de quemcomeou a tocar um instrumento nos anos 90 ou antes disso.

Eu j peguei a era dos multi efeitos, mas vi surgindo os simuladores. O que eu posso dizer que os guitarristas mais antigos comprava um pedal a cada 2 anos, portanto, as pessoasconheciam cada pequeno detalhe do pedal.

Depois vieram os multi efeitos, colocando vrios pedais dentro de uma mesma caixinha.Aquela galera que j se dava bem com os pedais s fez a comparao com os multi efeitos

para ver se valia a pena e ai faziam a escolha por permanecer nos pedaizinhos ou compraruma pedaleira.

Depois vieram os simuladores. Para quem j conhecia os sons dos amplificadores foi omesmo processo, comparvamos para ver se a simulao valia a pena ou no.

Agora imagina quem j nasceu nesta gerao POD, onde dentro de um feijozinho voc tem100 pedais diferentes e 40 amplificadores diferentes, seria a mesma coisa de entrar numa salaonde todos estes componentes estivessem disponveis e voc tivesse que fazer asexperimentaes uma por um, vendo aquilo que vale a pena para o seu som, gastando tempotimbrando cada uma das possibilidades. Quanto tempo isto levaria?

Portanto, hoje as pessoas querem comprar estes simuladores sem nenhuma experincia previa

em timbrar pedais ou amplificadores, como herdar uma fabrica onde voc no conhece oprocesso de fabricao, um pesadelo.

O mais querente comprar com maturidade e fazer as melhores escolhas e, depois que fizer aescolha, gastar tempo timbrando e trabalhando a mo, que onde esta a maior parte do som.

.....Se voc quiser ler mais uma reflexo sobre o assunto eu publico aqui um outro post meu aeste respeito:

O iphone tem uns recursos muito legais de fotografia onde, aps tirarmos uma foto, podemosescolher um efeito para sobrepor a imagem.

Gosto de usar as fotos em preto e branco, mas por mais que eu me esforce, nem de pertominhas fotos tem um aspecto parecido com as do Sebastio Salgado.

Indo direto ao ponto, timbre de guitarra no est no efeito, mas esta na mo do guitarrista. Oguitarrista precisa de uma guitarra e de um amplificador para expelir ideias e apenas comesses 2 elementos j seria possvel ser eternamente feliz e, baseado nisso, digo que ordem deinvestimento deveria ser. Primeiro estude seu instrumento, depois compre uma boa guitarra eum bom amplificador.


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Tal como podemos usar dezenas de efeitos para trazer um aspecto diferente a fotografia,assim tambm podemos fazer com o som da guitarra atravs dos multi-efeitos ou pedais, mastal como a foto, pouca coisa ficar melhor se o produto artstico for ruim.

Efeitos so desnecessrios? Claro que no, mas eles no so primordiais.

Inclusive acho importante que o estudante da guitarra passe a maior parte do tempo do seuestudo sem usar efeitos para que possa dominar o som primrio da guitarra (guitarra ligada noamplificador).

Esses pedais so fascinantes, hoje tanto na forma sonora quanto na forma visual. Quando eraestudante na Berklee fiz classes exclusivas sobre efeitos que foram muito interessantes para

conhecer os mesmos por dentro, origem e evoluo ao longo dos anos. Sempre fui umconsumidor de efeitos, j tive mais de 50 pedais diferentes (ainda tenho vrios), alm demulti-efeitos, inclusive sou endorsado por uma excelente marca de pedais boutique, portanto,eu tenho pedais no meu set e curto muito esse negocio.

Existem alguns msicos que fizeram dos efeitos pea essencial do seu som. 2 caras logopintam nas ideias The edge e Tom Morello e acredito que tem pessoas que querem seguirum caminho parecido, mas a maioria usam efeitos para complementar o som, para dar mais

beleza, para ornamentar, mas o que quero dizer que no podemos chegar na premissa de queo timbre estar no efeito. O timbre esta na mo onde controlamos dinmica e a pegada.

Atravs da pegada emitimos mais e menos drive apenas atacando mais ou menos as cordas.

Longe de mim reprimir o uso de pedais, estaria sendo hipcrita porque eu uso e adoro, mas euapenas bato na tecla de que numa cadeia de importncia o uso de efeitos acessria, namaioria das vezes, e algo que esta muito em voga na nossa gerao inverter valores,

portanto, vemos muita gente preocupada em simplesmente consumir efeitos, tal comomulheres compram sapatos para combinar com bolsas e cintos.

Beleza, cada um faa o que quiser com seu dinheiro, mas no fim das contas a premissa novai mudar. Efeito no faz um guitarrista soar melhor, alis, nunca vi um guitarrista soar

melhor porque comeou a usar efeitos.


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Dicas para apresentao em pblico.

Chegou a oportunidade de fazer aquele show, mesmo que pequeno.

Nervosismo bate na porta toda hora que lembra do compromisso. Vai chegando a hora o

corao vai apertando e na hora que as cortinas descem o corao sai pela boca.Bem, nem todo mundo se sente assim, mas independentemente de como voc se sente, aquivo alguma dicas para te ajudar a se apresentar musicalmente para um pblico ao vivo.

- Confiana: Isso algo extramamente importante, se voc tem confiana no que esta fazendoo publico logo sente e cativado, porm, no existe uma formula para se adiquirir confiana,mas o processo mais comum praticando em casa, depois com a banda e por fim seapresentando.

- Vestimenta: Se vestir de acordo com a proposta de sua banda. Voc no precisa investirmuito nisso, s seja sensato e escolha com a banda algo que seja comum entre todos paravocs no destoarem vestimentas entre si.

- Altura da correira: Isso algo problemtico pois muitas vezes as pessoas querem usar acorreia de uma maneira que passe atitude, mas na verdade a melhor maneiro de voc usar acorreia posiciona-la de forma confortvel, que seja o mais prximo da altura que voctreina, portanto, tambm gaste um tempo praticando em p, principalmente se a sua

performance em p ainda no to boa quanto sentado, e tente ajusta a altura da correira paraque fique uniforme.

- Extras: Tenha cordoamento extras e se possvel uma guitarra extra. Tente levar um roadierou pelo menos um amigo para te ajudar se for necessrio trocar uma corda urgente. Tambmleve palhetas extras e tudo mais que achar necessrio.


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Quando for estudar fique offline.

No sei para quantas pessoas isso uma realidade, mas jogos online, seja no pc, no celular ouno tablet tem sido uma pedra de tropeo para muitas pessoas.

Muitos jogam com a conscincia tranquila de que isso um momento para relaxar e esfriar acabea e quem vos escreve aqui algum que j foi avido por jogos.

Com 14 anos de idade fiquei em primeiro lugar numa competio de vdeo games na minhacidade, enfim, vdeo games sempre fizeram parte da minha vida.

Com 16 anos me tornei musico profissional e naturalmente comecei a jogar menos para mededicar mais aos instrumentos, naquela poca eram apenas jogos de console. Fiquei uns 10anos afastado de tecnologias.

Apos esse perodo, j na rea online, sempre aparecia algum com algum jogo de pc (tipo age

of empires) que me chamava ateno e quando via eu estava envolvido de forma intensa,quase virando noite para jogar e me atrapalhando em outras atividades.

Graas a Deus quando isso comeava a acontecer eu parava de jogar e me mantinha distantede qualquer jogo de qualquer espcie, cortava tudo radicalmente.

Mais recentemente me peguei envolvido com um jogo chamado clash of clans que um estilode jogo que esta muito em voga no momento, so aqueles jogos online que voc pode gastardinheiro para acelerar o andamento das coisas. Entrei nessa com a desculpa de jogar com meufilho.

Esses jogos viciam e geram milhes de dlares de lucro para seus criadores. So jogos quepara se chegar aos nveis mais altos voc precisa investir dinheiro. No comeo voc acha quevai controlar na boa, mas quando voc v acaba gastando dinheiro para cumprir suas metas.

Enfim, existem nveis e objetivos em nossas vidas que para alcanarmos precisamos de nosabdicar de muitas coisas. Certamente o momento profissional e familiar que me encontro noexiste tempo nem possibilidade para me envolver com nenhum tipo de jogo, por maisinocente que seja, acredito que voc deva fazer a mesma reflexo sobre sua vida e ver quelugar esses jogos ocupam na sua vida.

Isso um jogo de no muito diferente de um bingo, alias, ate pior, pois voc no pode ternenhum tipo de retorno financeiro, apenas um entretenimento passageiro que consome tempoe muitas vezes dinheiro, e se voc partir do principio que tempo dinheiro ento voc estargastando dinheiro sempre.

Eu joguei esse tal de clash of clans uns 3 meses e a 2 meses atrs resolvi deletar pois estavatomando o tempo que eu tinha para estar com a famlia e comeando a atrapalhar inclusivemeu trabalho e meu tempo de estudo.

Escrevi no muitos dias atras a respeito de como as pessoas esto se tornando zumbis porcausa da tecnologia. Ontem estive no hospital com minha esposa e a medica nos atendeu


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sendo interrompida a todo momento pelo celular que pipocava mensagens do facebook, toda aequipe estava distrada pelos " devices eletronicos".

Vejo policiais, guardas municipais andando pelas ruas distrados pelos seus celulares. Pessoasandando na rua olhando para a mo com o celular e no fazendo ideia do que esta

acontecendo ao redor.

O mundo anda to frentico que as pessoas esto tendo serias dificuldades de se concentrarnuma atividade to prazerosa que tocar um instrumento.

Existem diversos estudos de como essas tecnologias esto no fim das contas atrapalhando avida das pessoas e no sendo beneficente.

Vendo meu material de aulas para milhares de pessoas e percebo que muita delas possuemdeficincia de concentrao exatamente por estarem demasiadamente envolvidas com

tecnologias.Portanto, se voc quer ter um bom aproveitamento praticando seu instrumento voc deve

primeiramente ficar off-line, deveria tambm diminuir ou excluir da sua vida por completotodos os jogos de qualquer espcie que pouco edifica a vida das pessoas.

Repense tambm no papel das redes sociais em sua vida e procure usar apenas um tempoeficiente nas mesmas para estar em contato com pessoas importantes para voc e vendo

pontos de interesse.

Tenho um aluno de 16 anos chamado Lucas que ironicamente no tem computador nem

celular. um estudante entusiasmado que tem evoludo de forma muito rpida, passa 5 horascom o instrumento no colo praticando todos os dias. Imagino que se ele fosse viciado em

jogos o rendimento dele no seria nem perto do que ele tem mostrado.

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Idade para comear e se tornar um msico profissional:

Normalmente guitarristas no comeam a praticar seus instrumentos to novos quanto

pianistas, pois j existe uma tradio em pases desenvolvidos de colar o filho na classe depiano antes dele se alfabetizar. Fazem muito bem.

At pouco tempo atrs os pais relutavam a dar uma guitarra pra um filho, quanto maisinsentiva-los a estudar.

Mesmo que isso esteja mudando aos poucos com as revelaes da importncia do estudo damsica na vida das pessoas.

Veja a figura abaixo que publicamos na fanpage do MAIS MUSICO no facebook mostrando

10 razes para todo ser humano aprender um instrumento musical.


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Talvez voc possa mostrar estes fatos para seus familiares e amigos, mas se voc esta aquiquer dizer que j comeou a tocar a guitarra ou outro instrumento.

Quanto mais cedo comeamos qualquer coisa na vida mais facilidades teremos e isso se devea muitos fatores, mas certamente um deles a falta de responsabilidades na fase infantil ou daadolescncia.

Pessoas que comeam a estudar mais velhas vo precisar se esforar mais para se disciplinarcom os horrios e para, no meio do estresse do cotidiano, poder se concentrar por alguns

minutos ou horas no instrumento.

Um dos motivos do grande sucesso do meu material de video aulas exatamente proporcionarao aluno a flexibilidade de horrios e o andamento do cronograma de acordo com o ritmoindividual e no coletivo, como de uma turma por exemplo.

Muitas pessoas falam que gostaria de ter comeado a estudar mais cedo, a ter tido disciplinamais cedo e etc, mas isso no pode ser mais mudado, portanto, mesmo com esta dificuldade,se comparado a pessoas mais jovens, no existe diferena no crebro de de um garoto de 18anos para um homem de 40 anos no aprendizado do instrumento.


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Crianas apresentadas a msica mais cedo so mais propensas a desenvolver ouvido absoluto.Tenho 2 filhos com ouvido absoluto pelo simples fato de eu ter ensinado a eles a escala de Dmaior com 2 ou 3 anos de idade. Eles nunca mais esqueceram a sonoridade da escala e emqualquer momento do dia se eu pedir para eles cantarem um D por exemplo eles cantaro.

Eu comecei a estudar com 12 anos de idade meu instrumento e passava uma mdia de 4 a 5horas dirias estudando naquela poca. Se eu tivesse iniciado com 20 anos e passasse umamdia de 4 a 5 horas dirias estudando no creio que minha evoluo seria diferente se eu notivesse compromissos de uma vida adulta.

Portanto, existe uma paranoia de que pessoas mais velhas no vo conseguir se desenvolverda mesma maneira que um jovem e neste sentido eu discordo. Tudo vai depender do foco e doinvestimento de tempo que voc ter ao seu instrumento.

Como eu j disse nos tpicos anteriores, no adianta estudar 3 horas por dia sem foco, sem

cronologia e sem um material saudvel. Se voc 40 minutos do seu dia para estudar com foco,pacincia e o material adequado voc obter resultados.

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Cobrana negativa:

Esticando o assunto anterior, existem cobranas que no produzem bons frutos e uma delas a presso da idade.

Eu enfrentei isso em um perodo da minha vida, para ser mais preciso no momento em que

estava na Berklee.

Comecei tocando profissionalmente com 16 anos, mas com 24 anos ganhei uma bolsa deestudos e fui estudar na Berklee.

Neste momento eu era um msico profissional mediano, no tinha nenhum destaque comoinstrumentista. Sabia da importncia da minha ida para a Berklee, para passar um tempoimergindo profundamente na msica.

Ingressei na Berklee com 25 anos de idade enquanto a mdia de idade dos alunos era de 20

anos.Eu me cobrava muito pois estava terminando a faculdade com 28 para 29 anos e ainda notinha uma carreira de sucesso. Eu olhava para exemplo de msicos prodgios que com 20 anos

j tinham lanado cds solo, j tinham gravado com grandes nomes da msica e eu com quase30 anos estava terminando uma faculdade de msica.

Essa era uma cobrana negativa que eu me fazia. Isso no me ajudava em nada, pelocontrrio, me fazia ficar ansioso e triste.

Graas a Deus eu sa da faculdade com o cd Kairos gravado e a partir deste momento minha

carreira rapidamente deu uma guinada. Em menos de 5 anos de volta ao Brasil eu j tinha


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sado em algumas das publicaes internacionais e nacionais mais importantes do gnero,alm de ter alcanado destaque como um dos didatas mais influentes da minha gerao.

Escrevo isso com extrema gratido a Deus por ter me dado esta oportunidade e no ter paradono meio do caminho por apenas achar que j era tarde de mais para mim.

Tenho amigos pessoas que hoje so grandes msicos que comearam a tocar seus respectivosinstrumentos j com mais de 20 anos.

O diferencial deles que eles precisaram se dedicar profundamente ao instrumento em umcurto perodo de tempo para poder viver de msica, j que a maioria dos concorrentes jestavam trilhando este caminho a muito mais tempo. No fim tudo deu certo e hoje so

profissionais respeitados no meio e continuam estudando como todos ns que amamosmsica.

Por outro lado existe uma cobrana boa que exatamente se cobrar para sentar na cadeira eestudar. Ficar chateado quando o dia passou e no foi possvel tocar nem ao menos 40minutos.

Pessoas que amam tocar ficam tristes quando no conseguem passar um tempo dirio comseus instrumentos e parece que este mundo frentico empurra cada dia mais as pessoas paralonge dele.

Se cobre na medida boa. Exija de s mesmo resultados. Se cobre no estudo, para criar umarotina diria de pelo menos 40 minutos, mas no deixe de tocar seu instrumento com foco equalidade por pelo menos 4 vezes na semana.


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A diferena entre saber, conhecer e dominar.

O maior problema que eu enfrento com pessoas que compram o meu material de convence-las da necessidade de estudar coisas bsicas como trades, ttrades, modos, pentatonicas e etc.

Eu digo que o ideal seria comear dessas ferramentas e ai inicia a guerra,

Mas eu j conheo as trades, ttrades, modos, pentas, escala maior, algumas pessoas dizem.

Porm, a questo saber se voc tem o domnio dessas ferramentas.

Isso no quer dizer que voc precisa ser o maior especialista sobre esses temas, mas se vocquer se tornar um bom improvisador ou um msico prtico que consegue tocar e se comunicar

bem voc precisa ter domnio das coisas bsicas para depois pensar em conceitos maisavanados.

Muitas pessoas se questionam se elas precisam realmente se aprofundar nesses temas, mas euacredito que quem quer estudar musica precisa sim, pois o que difere o estudo superficial daescala pentatonica ou estudo adequado da mesma so dias ou semanas, portanto, porque ver a

pentatonica em 3 dias e no aprender devidamente se voc pode passar 30 dias vendodevidamente e aprender com qualidade?

Se a fundao esta ruim a edificao um dia apresentar problemas. O que mais fcil?Gastar um tempo maior fazendo uma excelente fundao de um prdio ou ento levantar esse

prdio rapidamente sem uma fundao solida e depois investir tempo e recurso para salvar aobra?

No estudo da msica a mesma coisa.

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Praticando com e sem efeito:

Vou ser bem direto neste ponto.

O melhor praticar sem basicamente nada de efeito, ou seja, o som mais limpo possvel(talvez um pouco de reverb ou delay se importante para voc um pouco mais de corpo para

seu som), pois desta maneira voc pode ouvir detalhes do seu som, imperfeies na execuo,alm de trabalhar melhor a sua pegada, j que efeitos podem gerar uma sustentabilidade maiordas notas.

Outro contexto voc praticar com o som que voc vai tocar ao vivo.

Se voc ao vivo toca com vrias possibilidades de efeitos, e mesmo assim continuo crendoque o melhor voc praticar a maior parte do tempo com som limpo, porm, se no show vocesta o tempo inteiro com o drive ligado no talo eu concordo que a maior parte do seu tempode estudo deva ser com o drive ligado para que voc possa ao mximo explorar o som real do

seu trabalho.


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Mesmo tendo em vista o que eu acabei de escrever, interessante separar um momento do seutreino para praticar com o som limpo, principalmente quando voc esta aprendendo umconceito, escala, arpejos, etc e quer ter a oportunidade de ir a fundo nestes parmetros.

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Msico mente aberta:

O que eu mais fiz nesta trajetria de 22 anos tocando guitarra foi pular entre estilos.

Comecei tocando Metal, do metal fui migrando para o rock mais clssico e o pop.

A cada ano eu ia tirando um pouco mais do drive do meu instrumento, mas sempre retendoelementos importantes destes estilos, at que realmente percebi que a minha grande meta era

pegar todas estas influncias e despejar na minha maneira de tocar, mais especificamente emum estilo que aceita todas estas influncias por excelncia que o fusion, que leva este nome

exatamente por ter esta abertura (Fusion palavra do ingls que traduzindo significa fuso).

Fui descobrindo aos poucos e me apaixonando perdidamente pelo jazz, a msica brasileira e oBlues. Quando comecei a estudar estes estilos foi algo visceral e uma imerso sem volta quefoi agravada pela minha ida a Berklee no ano de 2005 onde passei 4 anos.

Fiz esta introduo para chegar num ponto que da abertura da mentalidade musical.

Todo mundo comea a tocar um instrumento por causa de uma banda, um instrumentista, umamigo, mas comeamos a tocar por causa de 1 estilo basicamente, portanto, natural que

quando comeamos a tocar nosso interesse musical seja bem restrito.

Muitas pessoas vivem, at mesmo como msico profissional, apenas tocando 1 estilo demsica, faz disso o seu estilo foco de atuao.

Isso normalmente acontece com artistas ou com bandas cujo o propsito maior da carreira fazer canes para seu nicho especifico, por mais que esta banda tenha influncias de outrosestilos, ela tem um compromisso especifico com seus fans. Exemplo so bandas comoRaimundos, Ramones, Megadeth, Fala mansa, Baro Vermelho e etc, cada uma toca uma

proposta de estilo muito especifica.

Se voc formou uma banda e pretende passar o resto da sua vida trabalhando com esta bandaunicamente, o seu caminho completamente diferente do caminho que eu trilhei.

Eu sou um instrumentista, mais especificamente um guitarrista, eu preciso ter umamentalidade aberta para vrios estilos para poder trabalhar, por mais que eu tenha focadominha carreira em um nicho eu preciso desta experincia de outros estilos para poderdisponibilizar isso para meus alunos, para meus clientes, para gravaes, shows e etc.

Eu acredito que a segmentao algo positivo, mas um instrumentista, principalmente noBrasil, dificilmente conseguir sobreviver se ele s tem domnio de um estilo e no tiver

abertura para mais nada.


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Se eu tivesse permanecido unicamente tocando Heavy Metal eu s teria a expertise de tocareste estilo pois o Metal harmonicamente pobre e, em funo disso, voc no desenvolvehabilidades de improvisar sobre modulaes, no se aprofunda nas relaes escala/acorde, noestuda harmonia funcional, no desenvolve uma parte rtmica diferenciada do estilo, no fazuso de tenses nos acordes e etc.

No me entenda mal, voc pode tocar Metal a vida toda, mas se voc quer viver como uminstrumentista, voc vai precisar de abrir a sua cabea para outros estilos, mesmo que sejaapenas para estudar os aspectos que citei.

Voc no vai conseguir estudar harmonia funcional com repertrio de bandas de Heavy Metalou de rock and roll. O estudo da harmonia funcional basicamente todo voltado para os temasde jazz e musica brasileira, j existe todo um contedo acertado neste sentido e ningum athoje consegui mudar isso, at porque um sistema que j se mostrou eficiente.

Se voc tem alguma pretenso de ser um instrumentista que trabalhe, voc vai precisar ter suamente aberta, tal como msicos que se iniciaram no jazz, no blues ou na msica brasileiratambm vo precisar de ouvir e serem capazes de implementar o sotaque destes outros estilos.Guitarristas que vieram do som limpo vo precisar usar efeitos como um pedal de drive etimbrar de maneira aceitvel, saber mudar a pegada quando necessrio.

A real que se voc estuda msica de uma maneira mais ampla no fim das contas apenasuma questo de sotaque, ou seja, como voc vai encarar os estilos, mas o conhecimento estadentro de voc disponvel para que seja usado quando adequado.

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Depoimentos:

"Estudar estar na busca incessante pela evoluo de nossa msica. Para issoprecisamos de dedicao, organizao e disciplina. Ao estudar com Mateus Starling,

consegui conciliar esses fatores com o desenvolvimento da msica. Enfim, estudeimsica e no algo meramente matemtico e racional". (Tuca Alves guitarrista da

cantora Maria Rita) Rio de Janeiro - RJ

" Com muito contedo, profundidade e a experincia de quem aprendeu com os

melhores, Mateus compartilha seu aprendizado numa linguagem fcil de entender. Omaterial demonstrado claramente atravs de exerccios, tabs e diagramas os caminhos

pra se alcanar aquilo que desejamos. Sem dvida minha tcnica melhor e meusestudos ficaram mais produtivos depois que tive acesso a esse material e hoje tenho oresultado que buscava. Seja no mbito profissional ou no, esse mtodo nos mostra

como fazer musica com amor e dedicao. Parabns Mateus por compartilhar seu domconosco". (Clovis Lardo produtor e guitarrista da cantora Aline Barros) Rio de Janeiro

RJ


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"So 0:28 h da manh e eu no consigo para de assistir as video aulas.Mano, so maravilhosas e tudo que eu precisava. Estou no estudo do desenvolvimento

da musicalidade e pentas, e a ideias que voce apresenta so primorosas. Agora sim euvou aprender tocar guitarra de forma musical. (Tony Jarbas guitarrista amador) Bahia -

BA

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Concluso:

Escrevi este e-book de forma despretenciosa, sem necessariamente seguir uma ordemcronolgica de ideias, diferentemente do que eu prego e fao nas minhas video aulas.

Estou tendo apenas uma oportunidade repartir coisas que acho interessante e que podemajudar muitas pessoas que esto comeando ou que j esto no caminho do estudo.

Usei alguns posts que coloquei no meu blog e escrevi boa parte do contedo aqui contido em2 ou 3 dias, portanto, eu poderia continuar escrevendo aqui por mais uma semana mas que nofinal acabaria com um e-book de 100 folhas e acredito que poucas pessoas teriam pacincia

para l-lo.

No sei se voc j ou no meu aluno, mas de qualquer maneira te convido a conhecer o meusite (www.mateusstarling.com.br) e o site do Mais Msico (www.maismusico.com.br). Nestes2 sites esto a venda o meu material didtico que j venho fazendo a mais de 6 anos e j somais de 100 video aulas. Conhea mais um pouco abaixo.

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Material completo:

Meu material de video aulas esta obviamente em video, mas a maioria das videos aulas soacompanhadas de apostilas em pdf e playbacks para treino.

Voc pode ter acesso ao meu material apenas de 2 maneiras. Pelo meu site pessoal ou pelosite do MAIS MUSICO. Meus pacotes esto todos em formato cronologico com aulasnumeradas e separadas por pastas com possibilidade do suporte online diretamente comigo.

1) Compra atravs do meu site:

Logo na pgina inicial do meu site esta toda a explicao sobre o material, incluindo videosexplicativos, cronologia e cada aula com uma breve explicao. Alm disso, tem videos com

pedaos considerveis destas aulas, alm de aulas gratuitas.

No meu site esto a venda pacotes de aulas e no possvel comprar aulas avulsas (Voc podecomprar aulas avulsas atravs do site MAIS MUSICO).

Na compra de um dos pacotes voc tambm tem acesso ao suporte online diretamentecomigo.

Site pessoal:www.mateusstarling.com.br e-mail: mateusstarling.com.br
http://www.maismusico.com.br/http://www.maismusico.com.br/http://www.maismusico.com.br/http://www.mateusstarling.com.br/http://www.mateusstarling.com.br/http://www.mateusstarling.com.br/http://www.mateusstarling.com.br/http://www.maismusico.com.br/


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Este suporte algo que eu venho oferecido ao longo destes anos e muito produtivo, porm,existe uma limitao, pois apenas eu ofereo este suporte, sendo assim, haver um momentoonde no poderei oferecer este suporte por incapacidade de atender todas as pessoas, mas ato momento ainda tenho oferecido e enquanto no meu site estiver a possibilidade de comprados pacotes do meu material, significa que ainda possvel ter acesso ao suporte online.

Se por um acaso voc acessar o meu site e no existir mais a possibilidade de comprar um dospacotes, quer dizer que eu encerrei as vendas pelo meu site e voc apenas poder comprar asaulas avulsas no site MAIS MUSICO que individualmente tem o mesmo valor das aulas domeu site.

At o presente momento a nica vantagem do meu site a possibilidade de comprar pacotesde vrias aulas e obter desconto em funo disso e ainda ter acesso ao suporte online. Avantagem do MAIS MUSICO comprar aulas avulsas e receber em download automtico,enquanto que no meu site envio pelo correio em DVDs pois ao todo so 100 gigas em aulasseparadas em quase 30 DVDs.

No site MAIS MUSICO eu no disponibilizei todas as minhas aulas porque algumas delasno esto no padro HD e no site MAIS MUSICO a inteno manter este padro dequalidade, portanto, infelizmente, por uma questo de mercado, muitas aulas que gravei e que

possuem um tremendo contedo no podero ser vendidas neste site por uma questo dasexigncias visuais do mercado.

Espero ter o privilgio de ser escolhido para ser o seu tutor a distncia.

Fiquem com Deus e obrigado por ler o contedo deste material. Pode contar comigo.

Mateus Starling, Rio de Janeiro 1 de Maio de 2014

mateus starling

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