mathie brass publications - boise state music · reviews *debussy & dukas - two orchestral...

BRASS PUBLICATIONS BY DR. DAVID MATHIE

{[email protected]}

TROMBONE CHOIR

Beethoven - Drei Equali for Trombone Quartet/Choir (Original and transposed versions)

To be published Spring 2011 by Cherry Classics, Vancouver BC [www.cherry-classics.com]

Catalog number TBA

Brahms - Songs for Trombones, for Four-part Trombone Quartet/Choir

Published by Alessi Publications, New York [www.alessipublications.com]

Catalog number ALPUB46

Debussy & Dukas - Two Orchestral Fanfares, for Eight-part Trombone Choir



*A performance of the Dukas Fanfare by the University of Michigan Trombone Choir, Dr.

David Jackson conducting, may be seen here:

http://www.music.umich.edu/departments/winds_perc/studio/trombone/video.htm

Hassler - Four Hassler Madrigals, for Four-part Trombone Quartet/Choir

Published by Kagarice Brass Editions [www.kagarice.com]

Catalog number KE098

Hassler - Three Madrigals, for Five-part Trombone Quartet/Choir

Published by Cherry Classics, Vancouver BC [www.cherry-classics.com]

Catalog number Trombone Ensemble 159

Hassler - Verbum caro factum est, for Six-part Trombone Choir



Ives – Five Ditties, for Solo Trombone and Four-part Trombone Quartet/Choir.



Schubert - Songs for Trombones, for Four-part Trombone Quartet/Choir



TUBA-EUPHONIUM ENSEMBLE

Schubert – Eleven Songs, for Tuba-Euphonium Quartet/Choir

Published by Tuba-Euphonium Press, Baltimore, MD [www.iteaonline.org]

Catalog number TEP11050

BRASS ENSEMBLE Gabrieli – Fuggi Pur Se Sai, for Eight-part (two four-part choirs) Brass Choir

Published by Balquhidder Music, Los Angeles [www.balquhiddermusic.com]

Catalog number BQ-122

Gabrieli - Gloria from Sacrae Symphoniae, for Twelve-part Brass Choir

Published by Cherry Classics, Vancouver BC [www.cherry-classics.com]

Catalog number Brass Ensemble 9

Gabrieli - Jubilate Deo, for Eight-part Brass Choir

Published by Balquhidder Music, Los Angeles [www.balquhiddermusic.com]

Catalog number BQ-106

Gabrieli – Scherza Amarilli e Clori, for Six-part Brass Ensemble

To be published Fall 2011, Balquhidder Music, Los Angeles [www.balquhiddermusic.com]

Catalog number TBA

REVIEWS

*Debussy & Dukas - Two Orchestral Fanfares, Alessi Publications; International Trombone

Association Journal review by Keith David Jones (Winnipeg, Canada), July 2009:

“These two pieces (and their respective composers) are a fascinating contrast, and the

transcriptions for trombone choir are superb. Ranges are not extreme, 1st and 2nd parts top

out at b-flat', but extreme precision of rhythm and articulation is required. Production of

score and parts is exemplary.”

*Schubert Songs for Trombones, Alessi Publications; International Trombone Association Journal

review by Michael Davidson (University of Kansas), July 2010:

“Alessi Publications provides first-rate engraving. These work equally well for

quartet/quintet or trombone choir. Please consider these great additions to the literature,

wonderful as material for teaching concepts, most definitely fare for the concert hall, and

appropriate for intermediate-level performers to professional ensembles.”

*Brahms Songs for Trombones, Alessi Publications; International Trombone Association Journal

review by Michael Davidson (University of Kansas), October 2010:

“These are fine additions to the literature; they put together easily and play well. Audiences

enjoy them. They are, just like the Schubert Songs, appropriate for intermediate-level

performers to professional ensembles. You will be glad these are in your library.”

* Hassler - Three Madrigals, Cherry Classics Music; International Trombone Association Journal

review by Andrew Farina (Detroit, MI), January 2011:

“The three madrigals work excellently together.”

*Gabrieli Gloria from Sacrae Symphoniae, Cherry Classics Music; International Trombone

Association Journal review by Frank Gazda (Delaware State University), April 2011:

“The quality of the musical content makes it worthwhile for college and professional

ensembles.”

TROMBONE

CHOIR

TWO ORCHESTRALFANFARES

1. FANFARE POUR PRÉCÉDER "LA PERI"

PAUL DUKAS1865-1935

2. FANFARE TO ACT III, LE MARTYREDE SAINT SÉBASTIEN

CLAUDE DEBUSSY1862-1918

FOR 8-PART TROMBONE CHOIR

TRANSCRIBED BY DAVID MATHIE

ABOUT THE MUSIC

Paul Dukas: Fanfare pour précéder "La Peri" (1912)

Dukas' final work was an expansive tone poem for full orchestra, titled La Peri. Written ina lush late Romantic style, the work is probably known best for the short brass Fanfare thatopens the work. Even though Dukas lived until 1935, this tone poem was his finalpublication.

The fanfare was scored for four horns, three trumpets, three trombones and tuba. Thistranscription retains all the original harmonies, dynamics and articulations.

Claude Debussy: Fanfare to Le Martyre de Saint Sébastien, Act III (1911)

Although an important work written by a major composer, Le Martyre is rarely performedtoday. The music was composed in 1911 as incidental music for a play by GabrieleD'Annunzio, but the one-hour work only remains today in fragments. While not indicatedin the fragment of the score, the opening Prelude of the third act has two short brassfanfares that now exist only in parts published by Durand. The first is a dramatic work ofapproximately three minutes, the second is a very short eight-bar restatement of the themeof the first.

These fanfares were written for four trumpets, six horns, three trombones, tuba and timpani(which only adds rhythmic emphasis). Again, this transcription of the longer first fanfareretains all of Debussy's harmonies, dynamics and articulations.

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Trombone 7

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Modérément animé (q = c 76)

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FANFARE pour précéder "La Peri"

(1912)

Paul Dukas (1865-1935);trans. David Mathie

© 2007 Alessi Publications

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Le Martyre de Saint SebastienIII

Le Concile des Faux DieuxPrelude


Claude Debussy(1862-1918)

trans. David Mathie

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FIVE DITTIES BYCHARLES IVES

1. The Side Show

2. Nature’s Way

3. A Christmas Carol

4. Memories

5. Slugging a Vampire

CHARLES IVES1874 - 1954

FOR SOLO TROMBONE AND 4-PART TROMBONE QUARTET/CHOIR

DEDICATED TO DANIAL HOWARD


ABOUT THE MUSIC

Charles Ives was born in Danbury, Connecticut on October 20, 1874. His musical training beganwith his father, who exposed him to the world of park bands and nurtured Ives’ love of musicalexperimentation. He received formal music training, using traditional Germanic models, fromHoratio Parker at Yale and spent fourteen years as a church organist. However, he made hisfortune by founding the largest insurance firm of its time and did most of his composing at night. His works are usually categorized into three phases: the first, traditional period (best known are his

First Symphony and the Variations of America for organ) is surprisingly traditional and shows a few

glimpses into innovative composing; the second period is much more radical (his Second and Third

Symphonies, the early string quartets) and shows his fascination with bitonality, polyrhythms andquotes from Americana; the final period (beginning around 1910 and represented by works such

as the Concord Sonata, the Unanswered Question, and the Three Places in New England) is heavilyexperimental and dissonant.

In 1918 Ives sufferered a heart attack and retired from the insurance business. Although this lefthim more time to compose he gave up writing music for good in 1927, asserting that nothingsounded right to him anymore. He died in New York city in 1954. Much of Ives’ music wasunknown during the time he composed, but beginning in the 1930’s musicians began performing

his works. Henry Cowell published many of Ives’ pieces in the New Music Quarterly, and his Third

Symphony won the Pulitzer Prize in 1947 - much to Ives’ delight. After his death in 1954 he becamemore and more popular and eventually was recognized as one of America’s most importantcomposers.

The 114 Songs cover an extended period in Ives’ career: 1887–1921, and were published by Ives

himself in 1922. The range of musical ideas in these songs is extraordinary, from nostalgic tunes

(Memories, included in this collection), to parodies (The Side Show, also included here, with the

“dropped beats” in waltz time ending in a quotation from Tchaikovsky’s Sixth Symphony), to

experimental songs requiring virtuoso capabilities on the part of the performers. Some include

optional brass parts and others were rewritten into his instrumental works.

The five songs transcribed here are some most suited to performance by brasses and were taken

from the original 1922 version. All musical indications in the originals, such as dynamics and

articulations, are retained in these transcriptions; all editorial additions have been kept to a

minimum and are clearly marked in parentheses - (rit.) - to distinguish them from Ives’ originals.

Tempo suggestions indicated by metronome markings were added by me. The original song

Memories was in two parts, with the first song (Very Pleasant, included here) segueing into a very

different second part; in this transcription a short ending was added by me. The title? Ives loved

good old-time ditties played by the trombone (listen to the end of the Second Symphony).

These songs were fondly written for Danial Howard, bass trombonist in the Boise Philharmonic

and former student of mine at Boise State.

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Solo Trombone

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The Side Show

Charles Ives (1874-1954); arr. David Mathie


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Slugging a Vampire



Score

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(Solo; lower notes if possible)

SONGS FORTROMBONES,

VOLUME 1

1. An den Frühling2. Die Nacht3. Fischerlied

4. Der Geistertanz5. Jünglingswoone

6. Leise, leise laßt uns singen7. Räuberlied8. Trinklied

FRANZ SCHUBERT1797-1928

FOR 4-PART TROMBONE QUARTET/CHOIR


ABOUT THE MUSIC

The early years of the nineteenth century were noted for music composed for educatedmiddle-class amateurs. In this genre we see the great chorus and orchestra works byMendelssohn and Schumann, piano pieces by Beethoven and Brahms, and the smallerchoral works of Schubert and Brahms, which were meant to be performed informally athome. Schubert wrote almost one hundred of these pieces for various combinations ofmale voices, twenty-four of which are for unaccompanied four-part (TTBB) men'schorus.

These transcriptions of the twenty-four songs for men's chorus are taken from thecomplete works of Schubert (Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Bärenteiter-Verlag, Kassel,1974). The works included in Volume I are:

An den Frühling, D 338, text by Schiller, c. 1816; original in G, transcription in F

Die Nacht, D 983, text by Krummacher, 1823; original in D, transcription in D=

Fischerlied, D 364, text by von Salis-Seewis, c. 1816-7; original and transcription in G

Der Geistertanz, D 494, text by von Matthisson, 1816; original and transcription in c;(note that this work is written for five parts)

Jünglingswoone, D 983, text by von Matthisson, 1823; original in C, transcription in B=

Leise, leise laßt uns singen, D 635, text unknown, c. 1819; original and transcription inC

Räuberlied, D 435, text unknown, c. 1816; original and transcription in F

Trinklied aus dem 16. Jahrhundert, D 847, text by Gräffer, 1825; original in C,transcription in B=

All musical indications in the originals, such as dynamics and articulations, are retainedin these transcriptions; the translations from the original German are mine. All editorialadditions have been kept to a minimum and are clearly marked: added slurs are writtenwith dashes, and other musical suggestions have been put in parentheses - (rit.) - todistinguish them from Schubert's. Tempo suggestions indicated by metronomemarkings were added by me.

These transcriptions should always be performed in a vocal manner, never too aggressiveand with a clear consensus about style throughout the parts. All dynamics areSchubert's, but in general the transcriptions sound better when played one level higherthan marked.

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Der Geistertanz [The Spirit Dance](1816)

Franz Schubert (1797-1828);trans. David Mathie


SCORE

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Räuberlied [Robber's Song](1816)

Franz Schubert (1797-1828);trans. David Mathie


SCORE

SONGS FORTROMBONES

1. O bone Jesu2. Adoramus te

3. Ich schwing mein Horn ins Jammertal4. Freiwillige her!

5. Geleit6. Marschieren7. Gebt acht!

JOHANNES BRAHMS1833-1897

FOR 4-PART TROMBONE QUARTET/CHOIR


ABOUT THE MUSIC

The early years of the nineteenth century were noted for music composed for educatedmiddle-class amateurs. In this genre we see the great chorus and orchestra works byMendelssohn and Schumann, piano pieces by Beethoven and Brahms, and the smallerchoral works of Schubert and Brahms, which were meant to be performed informally athome. Brahms wrote a number of choral works for women's chorus, mixed chorus, andmen's chorus. The seven songs included here are from the Drei Geistliche Chöre (ThreeSacred Choruses), Op. 37, published in 1866 for four-part female chorus; and FünfLieder für Männerchor (Five Songs for Men's Chorus), Op. 41, written in 1861-1862 andpublished in 1867 for four-part men's chorus.

All transcriptions are taken from the complete works of Brahms (Johannes BrahmsSämtliche Werke, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1965). The works included here are:

Opus 37:

O bone Jesu, liturgical text; original in F.Adoramus te, liturgical text; original in a.

Opus 41:

Ich schwing mein Horn ins Jammertal, text is old German; original in B=.Freiwillige her!, text by Lemcke; original in c.Geleit, text by Lemcke; original in E=.Marschieren, text by Lemcke; original in c.Gebt acht!, text by Lemcke; original in c.

The third song in Op. 37, Regina coeli, is scored for two solo voices and women's chorusand is not included here. All musical indications in the originals, such as dynamics andarticulations, are retained in these transcriptions; the translations from the originalGerman are mine. All editorial additions have been kept to a minimum and are clearlymarked: added slurs are written with dashes, and other musical suggestions have beenput in parentheses - (rit.) - to distinguish them from Brahms'. Tempo suggestionsindicated by metronome markings were added by me.

Given that Brahms' father was a horn player, it is not surprising that these works areremarkably instrumental in nature. All dynamics are Brahms', but in general thetranscriptions sound better when played one level higher than marked.

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Trombone 1

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O Bone Jesu[O Good Jesus]

Johannes Brahms (1833-1897);trans. David Mathie


SCORE

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Trombone 1

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Bass Trombone

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Freiwillige her![A Volunteer!]

© 2007 Alsessi Publications


SCORE

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Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

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Geleit[Escort]



SCORE

ABOUT THE MUSIC

Equali were works written for equal, or similar, instruments; in the eighteenth century

they were almost always used for funeral services and usually employed a quartet of

trombones. The most famous of these were the three Beethoven wrote for the Linz

Cathedral in Austria on All Soul’s Day 1812. Two of these were adapted later for male

voices and were sung at Beethoven’s funeral.

These pieces are some of the most famous works for trombones, no doubt due to the fact

that they were composed by Beethoven. They were commissioned by Franz Xaver

Glöggl, Kappelmeister of the city of Linz, while Beethoven was visiting his brother.

According to later accounts by Glöggl’s son, although his father had a complete

collection of trombones (soprano, alto, tenor, bass or quart) the three Equali were

performed by a traditional quartet of alto, tenor and bass trombones.

Why another edition of these works, given that any enterprising trombonist may find

them in the complete works on page 315? First, the originals contain technical

challenges for all but the most experienced players. The first part reaches a high C in the

third movement, plus numerous B flats in the first, and the second movement is in D

major, a key that makes good intonation a challenge. Second, while the first movement is

thoroughly marked in terms of dynamics, expressive indications and other musical

suggestions, the last two are completely without such markings (save for the dolce

indication in the second). Trombone tradition usually presents the last movement as a

pesante finale, but determining the nuances of the second movement often makes for long

rehearsals. Also I believe many editions have succumbed to the practice of overediting.

Finally, the alto clef in the first and second parts, and the tenor clef in the third part make

the original inaccessible to many trombone choirs.

This edition offers a compromise: the original score and parts are given exactly as

written in the complete works, and a version designed for the less experienced players:

the three movements are transposed down one step, edited with minor musical

suggestions, and all four parts are written in bass clef.

Beethoven - Drei Equali

For 4-part Trombone Choir

(Original and Transposed Keys and Clefs)

To be published by Cherry Classics, 2011

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Trombone I

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DREI EQUALEfür vier Posaunen

Ludwig van Beethoven (1770-1827);edited by David Mathie

©2009 David Mathie

Score

No. 1

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Trombone 1

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No. 3

VERBUM CAROFACTUS EST

{AND THE WORD WAS MADE FLESH}

HANS LEO HASSLER1564-1612

FOR 6-PART TROMBONE CHOIR


ABOUT THE MUSIC

Hans Leo Hassler (1564-1612), son of an organist, was born in Nuremberg and received

his initial training in music from his father. As a young man he studied in Venice and

became familiar with the great polyphonic music being written there at that time; later,

he became close friends with Giovanni Gabrieli, both eventually studying composition

with Giovanni's uncle Andrea. Hassler returned to Germany in 1585, then became an

organist in Augsburg; in addition to his instrumental career he gained a reputation as an

innovative composer and also traveled throughout Germany as a consultant in the

construction of pipe organs. He died in 1612, ending his career as choral director and

organist in Dresden. His successors were Heinrich Schütz and Michael Praetorius.

Hassler is best remembered as perhaps the finest organist of his time and one of the first

composers to write in the Venetian style outside of Italy. His sacred motet Verbum caro

factum est, composed in 1591 and scored for unaccompanied choir {SSAATB}, is an

excellent example of his friend Giovanni Gabreili's influence. The text is taken from the

Prologue of St. John's Gospel:

And the Word was made flesh and dwelt among us

and we saw his glory, the glory as it were of the only begotten of the Father,

full of grace and truth.

This transcription is taken from the complete works (Hans Leo Hassler: Sämtliche

Werke, ed. C.R. Crosby {Wiesbaden, 1961–} [C i]). There are, of course, no indications

of dynamics, articulation, style or tempo in the original. Thus all editorial markings

were added by me; they were kept to a minimum and for the most part reflect the

musical lines and the text. This transcription should be performed in a vocal manner,

never too aggressive and with care that all voices be heard and played in a similar style.

The antiphonal nature of the music will be enhanced by arranging the ensemble with

parts 1-3 on one side, 4-6 on the other.

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Verbum caro factum est{Thus the Word was Made as Flesh}

Hans Leo Hassler (1564-1612);trans. David Mathie


Score

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Trb. 1

Trb. 2

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Ch.1

Ch. 2

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Trumpet 1 in Bb

Trumpet 2 in Bb

Trumpet 3 in Bb

Trumpet 4 in Bb

Trombone 1

Trombone 2

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Trombone 4

Moderato q»¶™

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Jubilate Deo["Sing Out to the Lord"]

1597

Giovanni Gabrieli (1554-1612);trans. David Mathie

Score

©2008 Balquhidder Music

Playing time: 4'

BQ-106, score

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Trumpet in Bb 1

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Trombone 2

Trumpet in Bb 3

Trumpet in Bb 4

Trombone 3 *

Trombone 4

Choir 1

Choir 2

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Moderato q = 88

Moderato q = 88

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FUGGI PUR SE SAI[1590]

Giovanni Gabrieli (1554-1612);trans. David Mathie

© 2010 David Mathie

Score

Playing Time: 4'

* Horn parts are included that can substitute for Trombones 1 & 3

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Ch. 1

Ch. 2

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12

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FUGGI PUR SE SAI2

Choir III

Choir II

Playing time: 4'

Score

Choir I

Moderato q = 88

for 12 part Brass Ensemble

Copyright © 2008 David MathiePublished and distributed by Cherry Classics Music

www.Cherry-Classics.com

Giovanni Gabrieli (1555-1612)transcribed by David Mathiefrom Sacrae Symphoniae, 1597

GLORIA

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trombone 1

Trombone 2

Trumpet in Bb 3

Trumpet in Bb 4

Trombone 3

Trombone 4

Trumpet in Bb 5

Trumpet in Bb 6

Trombone 5

Trombone 6

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Choir III

Choir II

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Bb Tpt. 4

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Bb Tpt. 6

Tbn. 5

Tbn. 6

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Gloria from Sacrae Symphonie

2

TUBA-

EUPHONUIM

ENSEMBLE

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Euphonium 1

Euphonium 2

Tuba 1

Tuba 2

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Geschwind (Wild) q»¡£™

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Der Geistertanz (1816)

[The Spirit Dance]Franz Schubert (1797-1828);

trans. David Mathie

© David Mathie 2009

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Mäßig (moderate)

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Langsam (slowly) q»§§

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(legato throughout)

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Grab und Mond [The Grave and the Moon]

(1826)


Franz Schubert (1797-1828);

trans. David Mathie

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Euphonium 1

Euphonium 2

Tuba 1

Tuba 2

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Etwas langsam(a little slowly) q»§§

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(leggiero)

(leggiero)

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Räuberlied [Robber's Song]

(1816)

Franz Schubert (1797-1828);

trans. David Mathie


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Euph. 1

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