mesa boogie rectifier manual

OOGIEBMESA

Manuale Utente

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA

The Spirit of Art in Technology

DUAL & TRIPLE Three Channel

TU, musicista intelligente e persona intuitiva, ti sei fidato di noi scegliendoci comecompagnia del tuo amplificatore. Per noi questo è importante. La nostra ricompensa è aver prodotto un amplificatore classico, e scegliendolo sei entrato a far parte della famiglia MESA… Benvenuto! Nostro compito è non abbandonarti. La tua ricompensa è che ora possiedi un ampli per chitarra figlio della tradizionale amplificazione tutta valvolare … col vantaggio dei molti circuiti pionieristici brevettati MESA/Boogie che hanno portato a rifinire il tuo nuovo strumento. Abbi fiducia, come noi, che quest'ampli ispirerà molte ore di soddisfazione musicale e godimento durevole. È stato prodottocon te in mente, da musicisti che conoscono il valore di uno strumento musicale di qualità e l'impegno necessario a produrre grande musica. Lo stesso impegno per la qualità, il valore e il supporto che noi diamo a te… Nostro nuovo amico.

Saluti dalla Casa del Suonoe Benvenuti nella famiglia Mesa/Boogie

PRECAUZIONI & AVVERTENZEIl vostro amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e in modo appropriato.

USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI:

IL VOSTRO AMPLIFICATORE E' POTENTE! L'ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUO' CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO! Non ci sono all'interno parti utili all'utente. Rivolgetevi a personale qualificato. Scollegate sempre l'alimentazione prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI EXPORT: Assicurarsi sempre che l'unità utilizzi il voltaggio appropriato e che la messa a terra sia conforme agli standard previsti.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO APPROPRIATO.

AVVERTENZA: Gli amplificatori valvolari generano calore. Per garantire una appropriata ventilazione accertatevi sempre che ci sia almeno uno spazio di 100mm sul retro della cassa dell'amplificatore.Tenete l'apparecchio lontano dalle tende e da qualunque oggetto infiammabile.

AVVERTENZA: Non ostruite le aperture di ventilazione dietro e sopra l'amplificatore. Non impeditela ventilazione appoggiando oggetti sopra l'amplificatore che superino il bordo posteriore dellasua cassa.

AVVERTENZA: Non esporre l'amplificatore alla pioggia, all'umidità, sotto acqua gocciolante o corrente. Non collocare oggetti che contengano liquidi sopra o vicino all'amplificatore.

AVVERTENZA: Sempre assicurarsi che sia collegato un carico appropriato prima di adoperarel'amplificatore. L'assenza di ciò rischia un corto circuito e di provocare danni all'amplificatore.

Non esporre l'amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Assicurarsi sempre che l'amplificatore abbia la messa a terra. Scollegare sempre il cavo di alimentazione prima di cambiare fusibili o valvole. Sostituite sempre il fusibile con altro di stesso tipo e valore.

Evitate il contatto diretto con le valvole riscaldate. Tenete l'amplificatore lontano dai bambini.

Accertatevi di collegare un alimentatore corrispondente alle specifiche di alimentazione riportatesul retro dell'unità. Rimuovete la spina della corrente dalla presa AC di rete se l'unità deve essereriposta per periodi di tempo prolungati. Se si presenta qualche pericolo di fulmini nelle vicinanze,rimuovete anticipatamente la spina della corrente dalla presa a muro.

Per evitare di danneggiare gli altoparlanti e altri apparecchi di riproduzione, spegnete l'alimentazionedi tutte le apparecchiature collegate prima di effettuare i collegamenti.

Non imprimete forza eccessiva sui pulsanti di controllo, sui controlli e sugli interruttori. Non utilizzatesolventi quali benzene o diluenti per pittura per pulire l'unità. Passate l'esterno con un pannomorbido.

Assicuratevi che la garanzia sia stata compilata dal negozio dove avete effettuato l'acquisto e restituitelaa Mesa/Boogie.

Panoramica & Gratificazione istantanea ____________________________________________________ 1

CONTROLLI SUL PANNELLO FRONTALE:Avviamento & suggerimenti utili _________________________________________________________2 -3

Gratificazione istantanea (3 impostazioni campione) __________________________________________ 3

I CONTROLLI:Gain, Treble e Master _______________________________________________________________ 4 - 5

Mid, Presence e Bass _______________________________________________________________ 6 - 7

MODI CANALE:

Canale 1 ( Clean / Pushed ) ___________________________________________________________ 7 - 8

Canali 2 & 3 ( Raw, Vintage & Modern ) ________________________________________________ 7 -9

CONTROLLI, SWITCH & PRESE SUL PANNELLO POSTERIOREControllo Slave _______________________________________________________________________ 10

Altoparlanti ___________________________________________________________________________ 10

FX LOOP _________________________________________________________________________ 10 -12

Prese Switch esterne ___________________________________________________________________12

Switch Bias ________________________________________________________________________12 -13

Rectifier Select ________________________________________________________________________ 13

Power: Spongy & Bold _________________________________________________________________ 13

Altoparlanti & Fusibile ___________________________________________________________________ 14

Impostazioni campione di fabbrica (Tutti e 3 i Canali) _______________________________________15 -17

Pagine di impostazioni personali _______________________________________________________18 - 20

Descrizione delle valvole & loro compiti (Dual & Three Channel ) ____________________________21 - 22

Rumorosità & Microfonicità ______________________________________________________________ 23

Diagnosi dei problemi alle valvole Pre-Amp _______________________________________________ 24

Regolazione Bias: un articolo di Randall Smith____________________________________________ 25 -27

Impedenza degli altoparlanti & schemi dei collegamenti possibili - Amplificatori/Cabinet __________ 28 - 33

Triodi, Pentodi & Irlandesi: un articolo su come lavorano le valvole ___________________________34 - 36

Schemi delle parti _______________________________________________________________________ 37

Three ChannelDUAL & TRIPLE RECTIFIER

INDICE

Panoramica: Congratulazioni per aver scelto il nuovo amplificatore Three Channel Dual o Triple Rectifier Solo Head!I loro parenti a due canali hanno lanciato nel lontano 1990 un suono destinato a definire uno stile musicale e ora, una decadedopo, sono il sinonimo della chitarra high gain. “Recto” - com'è confidenzialmente noto - ha ormai un posto nella storia come icona delrock’n roll e pare crescere sempre più in popolarità. L'ormai sempre più lungo elenco di crediti nelle registrazioni e di ispirati possessoritestimoniano la prestazione eccezionale di queste potenti macchine completamente valvolari a prova del loro suono, versatilità e affidabilità. La magia ormai storica creata combinando la nostra brevettata sezione finale Dual Rectifier switchabile con due differentivalvole preamp di insuperati gain, focus ed espressione, ha creato uno strumento di forza devastante.

Bene, quella combinazione è diventata ora molto più potente con la realizzazione dei nuovi Three Channel Dual & Triple Rectifiers.Non ci sono virtualmente più limiti né compromessi potendo footswitchare fra tre diversi canali - con ciascun suono dedicato e pienamenteevoluto! Un nuovo canale interamente dedicato ai suoni rhythm vi permette di scegliere tra due modi… CLEAN coi suoi molti colori dinormali stadi di guadagno - e uno spinto circuito PUSHED riconfigurato che rivela un immediato e più aggressivo range di guadagno ottimo per la ritmica crunch o il solista a medio gain.

Anche i due canali LEAD hanno ricevuto un sostanziale risistemazione che mantiene gli originali due essenziali modi Recto VINTAGE& MODERN in tutta la loro scintillante gloria ma aggiunge anche un sorprendente nuovo modo chiamato RAW. Esatto, tre modiper canale! La personalità super sensibile dei modi RAW si muove senza sforzo attraverso praticamente ogni tipo di gain… da quasi-clean a un rapidissimo crunch, permettendovi di armare lo spirito del vostro Recto con qualunque genere musicale. Con questi due nuovi canali Lead potete footswitchare fra due dei sei modi Solo! E se questa potenza pensata proprio per la performance non vi basta, abbiamo fornito Recto di un controllo SOLO che si trova già su alcuni degli altri nostri modelli. Questa utile funzione è un controllo di volume aggiuntivo cablato in parallelo al controllo OUTPUT che vi consente di footswitchare a una quantità di volume "boost" presettata, durantela performance dal vivo. E infine, ciliegina sulla torta, anche l'EFFECTS LOOP è stato aggiornato per includere una opzione footswitchabile al già completo assortimento di scelte programmabili.

Questi otto modi alloggiati in tre nuovi canali semplici da usare, insieme alle altre migliorie, aprono nuove possibilità perché Recto vengapreso in considerazione da qualunque musicista in cerca di grandi suoni clean e una miriade di possibilità soliste. Se ci sono sempre quellidifficili da convincere, questa nuova versatilità porterà sicuramente il Three Channel Recto in sorprendenti nuovi ambienti musicali.

VISTA FRONTALE: DUAL o TRIPLE RECTIFIER Solo Head

PAGE 1

VISTA POSTERIORE: DUAL o TRIPLE RECTIFIER Solo Head

INPUT

ON

STANDBY SOLO HEADSOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN

GAINMASTERPRESENCETREBLEMIDBASS V

INTAGE

CH1

CLEAN

PUSHED

GAINMASTERPRESENCETREBLEMIDBASS

CH3

RAW

MODERN


INTAGEPOWER

ON

SPEAKERS

FUSE

(TO PWR AMP)

LEVEL

SLAVEOUT

DUAL RECTIFIERTM SOLO HEAD 100ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA

16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHMSEND

FX LOOP RETURN FOOTSWITCHASSIGN

CH1LOOPON

CH2 CH3FTSW

LOOPBYPASSDefeatsOUTPUT& SOLOControls

NORMAL

SEND

NORMAL

MIX10% 100%

CH 2CH 1

CH 3

FTSW

CHANNEL

CAUTION: Unplug power beforeremoving fuse or boltsholding chassis

RECTIFIER

BOLDSPONGY

BIAS SWITCH6L6 EL-34

CAUTIONBIAS SETTINGMUST MATCHTUBES IN USE

VACUUMTUBES(NORMAL)

BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL-34s

SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER

POWER FUSE120 V~60 Hz 4 A

4 ASLOBLO

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with

same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

EXTERNAL SWITCHING

CHAN 1 CHAN 2 CHAN 3 SOLO LOOP

Istruzioni operative

DUAL & THREE CHANNELRECTIFIER SOLO HEADS

DUAL & THREE CHANNEL SOLO HEADS (Pannello uguale per le due diverse versioni)

AVVIAMENTO: Prima di passare ad alcune impostazioni campione di base, colleghiamo Recto e predisponiamolo all'uso.

1.) Rimuovete la copertura di plastica da tutte le valvole (incluse le preamp dietro la fila delle valvole finali) e svolgete anche le grossevalvole Rectifier 5U4.

2.) Piegate lentamente i morsetti d'acciaio delle valvole sulle due (o tre) prese delle valvole all'estrema destra (guardando l'ampli da dietro)in modo che le valvole dovranno leggermente allargare i morsetti quando le installate.

3.) Installate le valvole Rectifier 5U4 nelle prese all'estrema sinistra (guardando l'ampli da dietro) facendo attenzione ad allineare il terminaleguida sulla base delle valvole con lo slot nella rispettiva presa. Quindi con delicatezza spingete la valvola avanti e indietro premendo verso il basso sulla valvola finché tutte le valvole non sono ben sistemate.

4.) Collegate il cavo Footswitch DIN alla presa DIN situata verso il centro del pannello posteriore.

5.) Collegate il vostro speaker cabinet alla presa Speaker Output situata sul pannello posteriore con la giusta impedenza . (I cabinet Mesa hanno le impedenze stampate sulla piastra delle prese di tutti i cabinet. I cabinet Mesa 4x12 sono a 8 Ohm.

6.) Collegate l'accluso cavo di alimentazione nel vano A.C. situato sul pannello posteriore e collegate l'amplificatore a unapresa di corrente con la messa a terra.

7.) Spostate l'interruttore POWER sulla posizione ON (in su) e aspettate almeno 30 secondi perché i filamenti delle valvole finali siscaldino con l'interruttore STANDBY sulla posizione di Standby (OFF/in giù). Questa procedura di avvio a freddo prolunga la vitadelle valvole in modo sostanziale se seguita ogni volta che l'amplificatore viene acceso.

8.) Portate il controllo OUTPUT su OFF o su una regolazione molto bassa alzando l'interruttore STANDBY sulla posizione ON (in su). Questo eviterà regolazioni troppo alte per il locale o per le vostre orecchie. Questi amplificatori sono capaci di volumi estremamenteelevati e devono essere usati con cautela per evitare danni all'udito. Iniziando ogni accensione con il controllo OUTPUT sullo zeroaiuterà a evitare situazioni dolorose e/o fastidiose.

9.) Portate l'interruttore STANDBY sulla posizione ON (in su) ed entrate nel mondo di Rectosis.

Prima di passare ad alcune impostazioni campione che vi aiuteranno a comprendere meglio la natura della bestia, ecco alcuni consigliche possono farvi risparmiare del tempo e dare risposta ad alcune possibili domande.

SUGGERIMENTI:

1.) Lo switch rotativo CHANNEL SELECT sul pannello posteriore deve essere impostato su FOOTSWITCH perché il Footswitch selezioni i canali o le funzioni.

2.) Il controllo OUTPUT funziona solo quando è attivato l'FX LOOP. Uscite dalla posizione di Loop Bypass portando il controllorotativo Loop Assign in una delle altre 5 posizioni.

3.) Il controllo SOLO è attivato quando il Footswitch è collegato alla presa FOOTSWITCH sul pannello posteriore e l'FX LOOPè attivato. Quando il footswitch non è collegato, il controllo SOLO non avrà effetto sul livello di volume.

4.) Quando l'FX LOOP viene attivato è normale sentire il volume calare un po'. Usate il controllo SEND Level sul pannello posteriore

PAGE 2

PANNELLO FRONTALE:

SUGGERIMENTI: (Continua) anche senza processore collegato per riportare il volume approssimativamente al livello normale.

5.) Il controllo SOLO può esser regolato su un livello di volume superiore a quello dell'impostazione dell'OUTPUT Control. Non consentirà una impostazione inferiore a quella dell'OUTPUT.

6.) GAIN e TREBLE sono i controlli più potenti in tutti e tre i canali. Vanno usati con gusto e scoprirete che i suoni migliori si hannocon questi controlli regolati grosso modo sulle rispettive regioni medie. Evitate di regolare il TREBLE sopra a 2:00 quando il GAIN è al massimo poiché le possibilità di noise e fischio dalla microfonicità delle valvole preamp aumentano drammaticamente.

7.) Noterete un aumento del volume quando passate da CLEAN a PUSHED nel Channel 1 e da VINTAGE a MODERN neiChannel 2 e 3. Quando passate da un modo all'altro controllate sempre la regolazione del Channel MASTER perevitare improvvisi sbalzi di volume e possibili danni all'udito. Non è una cattiva idea prendere l'abitudine di portare a zero il MASTER prima di riconfigurare un canale.

8.) Utilizzando l'Effects Loop per processare segnali esterni, i migliori risultati si otterranno col mix dry/wet del processore regolato su 100% wet e il controllo MIX dell'Effects Loop RETURN di Recto regolato quanto più possibile vicino al 10%. Questo schema manterrà la maggior parte del suono puro di Recto abbassando le probabilità di degrado dovuto alle limitazioni del processore.

9.) Scegliendo con lo switch RECTIFIER SELECT che si trova sul pannello posteriore il modo Rectifier appropriato, quello più adattoallo stile sonoro che volete utilizzare, la performance può migliorare enormemente. Le VALVOLE producono un più elastico feel e più morbide caratteristiche di clipping, particolarmente adatte per assoli a note singole. I DIODI al silicio producono maggiorpotenza e headroom e riescono anche a "tracciare" meglio nelle impostazioni a maggior gain mantenendo compatte le basse frequenze.

10.) Il controllo PRESENCE determina gran parte del voicing nei suoni gain. Regolato più basso ingrasserà e comprimerà i suoni asingole note e darà un senso di liquidità sulle corde nei Channel 2 e 3 e al suono PUSHED nel Channel 1. Sopra a 12:00 inizia ad aggiungere "cut" e compattezza in tutti i canali.

11.) Quando si usa PUSHED con il controllo GAIN al massimo (5:30), non portate il controllo TREBLE sopra a 2:30. Regolazioni superiori a 2:30 possono creare possibile oscillazione in alcune valvole preamp nella posizione V-1. Questo può essere evitato anche regolando sensibilmente il controllo TREBLE quando il controllo GAIN è al massimo. Usate il controllo PRESENCE per aggiungere brillantezza.

Ci auguriamo che questi consigli vi siano utili per prepararvi a godere la vostra passeggiata selvaggia. Ora dovreste aver più familiarità con Recto e le sue caratteristiche, quindi controlliamo il suono (non l'avete ancora fatto) con esempi di suoni molto noti in tre degli 8 modi.

GRATIFICAZIONE ISTANTANEA: Ecco alcuni esempi dei più popolari suoni nei tre canali. Ci sono suoni campione aggiuntiviche vengono presentati oltre in questo manuale, ma le possibilità sono infinite e vi incoraggiamo a trovare i vostri suoni personaliattraverso la sperimentazione.

PAGE 3

CHANNEL 1: Sample Setting #1

INPUT

CLEAN

PUSHED



RAW

MODERN

VINTAGE

CH2GAINMASTERPRESENCE

TREBLEMIDBASS


RAW

MODERN

VINTAGE

CH 3GAINMASTERPRESENCE

TREBLEMIDBASS

CH1

Ora che avete graffiato la superficie delle possibilità timbriche è giunto il momento di dare un'occhiata ai diversi singoli controlli per vedere come interagiscono e quale ruolo giocano nell'aiutarvi ad arrivare al vostro suono facilmente e con rapidità.

CONTROLLI:

GAIN: Questo controllo regola lo stadio di gain principale in ciascun circuito dei canali con funzionamento e corsa ottimizzati perciascun singolo canale. Ricordate che il vostro Recto è veramente tre amplificatori separati multi-mode in un solo chassis, quindi sebbeneciascun canale sembri identico, il controllo GAIN di ognuno si trova in un punto diverso e interviene in un differente punto nel circuito di questi canali.

Nella maggior parte degli ampli per chitarra, e specialmente in circuiticompletamente valvolari, il controllo GAIN è il più potente nel preamp:forma stile complessivo e carattere del suono e da esso dipende se il suonoè pulito, distorto o qualcosa nel mezzo. Nel vostro Recto, il controllo GAIN è ancora più potente. Non solo determina la quantità di Drive, ma agisce pure come parte integrante della serie di controlli di tono.

Per semplificare il ruolo dei controlli GAIN nel formare il tono generaledel suono lo esamineremo in due modi - 1; da solo 2; in combinazionecon i controlli di tono.

1) Di per sé il controllo GAIN ha fondamentalmente tre regioni tonali -

Bassa ( 7:00 - 11:00 ) fornisce i suoni più puliti, meno saturati e in questa regione il suono sarà più brillante e conterrà piùarmoniche superiori dando un carattere tridimensionale al suono.

Media ( 11:15 - 2:00 ) potenzia la saturazione e sostituisce alcune delle armoniche superiori con una qualità più ricca e calda e unarisposta più piena verso il basso. Non ancora completamente saturata, questa regione è il posto più facile per un gran suono in tuttie tre i canali. Questa zona contiene molti dei migliori suoni di Recto… specialmente per i solo, grazie alla miscela cruciale di un attaccoespressivo combinato a un ampio sustain.

Alta ( 2:15 - 5:00 ) satura il segnale e potenzia le frequenze basse e medio basse. Se da una parte questa regione fornisce la massimasaturazione e dunque sustain, dall'altra comprime e ammorbidisce le caratteristiche di attacco. Per questo motivo suggeriamo di usare questapiù alta regione del controllo GAIN con parsimonia e solo quando serve un sustain massimo.

NOTA: Per via del potenziale gain estremo di Recto, le regioni più alte del controllo GAIN potrebbero spingere le valvole pre-amp oltre ciòche sono in grado di gestire, producendo fischio microfonico. Sebbene selezioniamo e testiamo le valvole e nel vostro amplificatoretrovate valvole che hanno passato il nostro rigoroso test, non possiamo prevedere come esse risponderanno nel tempo esposte a regolazioni di estremo gain. Le vostre valvole sono garantite per un periodo di 6 mesi in condizioni di uso normale, ma potete risparmiarvi il presentee futuro inconveniente di dover avere a che fare con noiosi problemi di microfonicità valvolare semplicemente usando un po' di buon senso...Non portate il Gain al massimo!

Se necessario per una specifica parte o a volumi molto bassi, tirate indietro i controlli TREBLE e PRESENCE. Recto è stato progettatoper fornire sorprendente tono e gain senza arrivare a regolazioni estreme, evitandovi il bisogno di sparare tutto al massimo. Se nonsiete in grado di ottenere il suono che volete su regolazioni sensibili con alcuni o tutti i controlli, il problema potrebbe essere altrove nellacatena del segnale, vale a dire: pick-up, cabinet, processori, ecc. Ricordate che potete sempre chiamare uno dei nostri tecnici specialistie chiedere qualche consiglio se doveste trovarvi in difficoltà nel trovare il suono che desiderate.

PAGE 4

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

GAINTREBLE

I NOMI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI DI GAIN

Più brillanteIl più bilanciato

Più caldo & Saturato

Controlli: (Continua)

2.) GAIN - In combinazione con i controlli di tono - Fondamentalmente vale una regola molto semplice… con l'aumentare del Gain la serie dei controlli di tono ha sempre minor effetto sul segnale fino a 5:00 dove il segnale è così saturo che avete perlopiù Gain e molto poco Tone. Ancora, per questo motivo, vi suggeriamo di usare il controllo GAIN nella sua regione media. Qui la serie dei controlli tonali è particolarmenteattiva e fornisce la massima potenza formativa - permettendovi di costruire praticamente qualunque suono vogliate.

TREBLE : Come nella maggior parte degli ampli valvolari per chitarra, il controllo TREBLE (in tutti e tre i canali di Recto ) è il piùpotente dei controlli rotativi e si trova vicino solo al controllo GAIN come strumento "shaping". Poiché arriva prima nel percorso del segnale

dei controlli di tono - a da questo Middle e Bass ricevono il segnale - è di gran lungail controllo di tono dominante. Per questo motivo la regolazione del TREBLE è molto importante per una corrispondenza equa delle tre regioni di frequenzesui rispettivi controlli. Come per la maggior parte dei controlli di Recto, c'è unaregione ottimale del controllo TREBLE dove viene introdotta abbondante "top end"e tuttavia viene passato ancora abbastanza segnale ai controlli MIDDLE e BASS.

Come potete immaginare, questo è lo "sweet spot". Ci sono decisamente ottimi suonisopra e sotto questa regione media (11:00 - 1:30), ma allora l'equilibrio fra il controlloTREBLE e gli altri due controlli viene compromesso.

L'unico posto dove potete buttare al vento ogni cautela e regolare il controllo TREBLEsopra questa zona mediana si presenta nel Channel 1 del vostro nuovo Recto.In entrambi i modi (Clean & Pushed), il controllo TREBLE può essere usato per metteregain extra nel mix. Questo è particolarmente efficace nel modo PUSHED per i suonicrunch. In questo caso usate il controllo PRESENCE per aggiungere alcuni dei più

abbondanti top end in un più compresso feel e una voce più grassa. Come potete immaginare, l'efficacia dei controlli BASS verrà ridotta, cosìpotreste dover impostare una regolazione maggiore di quella originale, per ottenere un miglior equilibrio. Detto questo, ricordatevi cheil controllo TREBLE nel Channel 1 Pushed non dovrebbe essere molto sopra 2:30 per evitare problemi di microfonicità indesiderata.

MASTER : Questo controllo è l'alimentazione master in arrivo dalla fine del pre-amp allo stadio driver e l'Effects Loop. Come potete vedere,ogni canale è dotato di un proprio controllo MASTER, consentendo ai tre canali che i tre volumi possano corrispondere, indipendentemente dalla estrema differenza di stili sonori e distinzioni di gain. Il controllo MASTER rende possibile un ampio range di suoni grazie alla sua

capacità di usare suoni a Gain molto basso su alti volumi e di contro,suoni ad alto Gain su bassi volumi, e tutto quel che c'è in mezzo.

Di nuovo, suggeriamo di usare il controllo MASTER nei suoi rangesensibili ( 9:00 - 2:00 ). Qui, i canali saranno più facili dacombinare l'un l'altro e il Loop effetti riceverà livelli di segnale molto più ragionevoli.

NOTA: Poiché il controllo MASTER produce la mandata per ilLoop effetti, regolazioni estreme manderanno molto segnale aLoop di quel canale. Questo non solo può causare possibilidistorsioni allo stadio di ingresso dei processori, ma renderàanche difficile il bilanciamento del livello di mandata degli effetti sui tre canali.

PAGE 5

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

GAIN

TREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E 3 I CONTROLLI TREBLE

SWEET SPOT

MASTERINPUT

CH1CLEAN

PUSHED

GAIN

TREBLE

LE IMPOSTAZIONI DELLE REGIONI SONO LE STESSE PER TUTTI E 3 I MASTER

Range più sensibileCanali più facili da bilanciareLivelli ragionevoli di segnale FX LOOP

I Controlli: (Continua)

MID : Il controllo MID è responsabile dell'insieme di frequenze midrange nel mix e sebbene il suo effetto non sia così drammaticoquanto quello del controllo TREBLE, ha una parte integrante nel raggiungere ogni suono del vostro Recto. È in grado di cambiare parecchio

il feel mischiandosi in un gruppo di frequenze che tendono adammorbidire o irrigidire il modo in cui il suono si lascia suonare.

La maggior parte dei musicisti tende ad abbassare le regolazioni del controllo MIDDLE (7:00 - 11:00) dove uno scavoin questa regione produce rilievo (lasciando divenire il Bass un po' più dominante) e una mancanza di punch dona un più compresso, regolare feel sulle corde e perciò meno resistenza apparente al pizzicato. Come il controllo MIDDLE viene aumentato (11:30 - 1:30) il suono diviene più rotondo e pieno,con un attacco medio più a fuoco che risulta molto più rapido .Come avrete indovinato, il feel inizia a cambiare - divenendopiù resistant. Sopra questa regione il controllo MIDDLE può essere utilizzato o per compensare pick-up più debolio nei casi in cui venga prodotta una specifica mancanza dauna regolazione estremamente alta di altri controlli tonali,o da anomalie fisiche nella stanza. Mentre queste regolazioni

del controllo MIDDLE (2:00 - 5:00) possono introdurre altro gain e creare miglior focus, il contraltare sarà un feel più rigido, piùspinto in avanti e meno compresso.

Channel 1 utilizza un controllo MIDDLE differente da quello dei Channel 2 e 3 con corsa e valore customizzabile. Nel suo range basso(sotto 12:00 ) funziona come un normale controllo midrange con un percorso ideale per introdurre leggeri incrementi di queste frequenze.La maggior parte dei musicisti propende per uno scavo decisamente radicale (7:00 - 10:30) per suonare pulito, preferendo mantenere Treble e Bass dominanti, producendo così il distintivo scintillìo e il respiro essenziale per un immediato suono clean.

Come il controllo MIDDLE del Channel 1 viene portato oltre 1:00, subito inizia ad aggiungere gain in queste frequenze midrange fornendocut e punch. Come viene raggiunta la top end del controllo, (3:00 - 5:00) esso diventa un controllo di gain aggiuntivo capace di portare all'estremo sia modi CLEAN che PUSHED. Sperimentate con questa regione cranked in combinazione con regolazioni tradizionali degli altricontrolli di tono per bilanciare sia suono che feel. Se questa maggior flessibilità può rendere il controllo MIDDLE di Channel 1 un po' piùcomplicato da imparare all'inizio, diventerà davvero valido quando inizierete a comprendere la potenza di questo superversatile canale.

PRESENCE : Il controllo PRESENCE è un attenuatore di alte frequenze situato alla fine dello stadio pre-amp di ciascun canale eriguarda frequenze più alte di quelle del controllo TREBLE. Agisce indipendentemente dagli altri controlli di tono rotativi ed è cruciale nel

voicing del canale. È un potente controllo di tono globale. Regolazioni del controllo PRESENCE scuriscono e di fatto comprimono il segnale, utile per dar corpo ai suoni solisti a note singole a cui dà rilievo e focus. Alcuni dei migliori suoni solisti del vostro Recto troveranno il controllo PRESENCE nelle sue regioni inferiori, dove si ottiene una risposta vocale ben bilanciata.

Regolazioni più alte scatenano il potente ruggito del vostro Recto con ottima resa per scintillanti suoniclean nel Channel 1 e più aggressivi suoni ritmici crunch nei modi High Gain. Assicuratevi ditaunt la bestia che alberga in Channel 3 MODERN perché il controllo PRESENCE è veramentesorprendente in questo modo particolarmente aspro.

NOTA: Leggete la sezione successiva sui Modi dei canali 2 e 3 per maggiori informazionirelative al controllo PRESENCE.

PAGE 6

AIUTA A SPINGERE PICK-UP DEBOLI

SCAVATO E FACILE DA SUONARE

INPUT

CH1CLEAN

PUSHED

GAIN

TREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI MID

MID

PRESENCE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI

PER TUTTI E TRE I CONTROLLI PRESENCE

MAS

MID

SCAVATO E FACILE DA SUONARE

PIU' BILANCIATO QUALITA' VOCALE

BASS: Ultimo, ma non meno importante nella serie di controlli di tono ecco BASS . Questo controllo funziona in modo simile in tuttie tre i canali determinando la quantità di basse frequenze presenti in un suono. Tuttavia, le effettive frequenze e il tipo di basseche introduce cambiano da canale a canale. Come il controllo MIDDLE, si trova sulla linea del segnale dopo il controllo TREBLE e si

applica lo stesso schema. Quando TREBLE è alto, l'efficacia dei controlli BASS e MIDDLE viene ridottaSe il controllo TREBLE è regolato basso, questi due controlli diventano dominanti.

Per un suono ben bilanciato e un equilibrio di potenzafra i tre controlli di tono rotativi, provate a usare ilcontrollo TREBLE nei sue middle range. Questo scenarioproduce quasi una pari rappresentazione di tutte lefrequenze sui controlli di tono e fornisce un gran puntodi inizio neutro per ulteriori modifiche.

MODI DEI CANALI:

Ciascuno dei tre canali di Recto contiene una scelta di modi - due nel CANALE 1 e tre nei CANALI 2 e 3, così che ciascun canale possaessere preparato con una serie di suoni. Questi mini selettori "mode select" alterano radicalmente il voicing del canale e si verificanodiverse modifiche interne quando passate tra i diversi modi. Come decidere di usare questi diversi modi sta a voi, ma crediamo chesarete d'accordo sul fatto che questo schema fornisce in assoluto alcuni dei più versatili footswitching disponibili.

CHANNEL 1: CLEAN / PUSHED: CLEAN: Questo è il circuito di gain più basso negli otto modi di Recto ed è ottimizzatoper produrre bilanciati e chiari suoni clean. Per la miglior comprensione di come ottenere un gran suono in questo modo, fate riferimentoalla sezione GAIN Control del manuale. In ogni caso, un'ottima posizione per iniziare è su 12:30 o giù di lì col controllol GAIN con più

scintillìo disponibile sotto questa posizione e una sensazione più calda sopra… da lì regolate secondo la risposta individuale delle vostre chitarre.

Per via della sua più tradizionale architettura questo modo funziona anche molto bene con suoni in stiledrive vintage. Alzando completamente il gain, è possibile un bel suono solista di vecchia scuola…specialmente con pick-up single coil al manico. I controlli TREBLE e MIDDLE possono anche aggiungere gain e sustain al suono (riducete Presence per introdurre le alte), ma forse vorrete portare il controllo BASS sotto 10:30 per evitare confusione e mantenere l'attacco ben a fuoco.

PUSHED: Questo modo è un allontanamento radicale dalla dolce miscela scintillante dei modi CLEAN a carattere low gain. Enorme aumento di guadagno subito nei primi stadi di pre-amp producono una dellemaggiori differenze tra tutti i modi dell'amplificatore e trasforma quel che pensavate essere un timido

e gentile canale clean in una scatenata macchina da crunch. Questa incredibile quantità di gain crea anche uno dei più espressivi modisolisti del vostro Recto. Poiché ci sono meno stadi di gain da attraversare per il segnale, e la rete di controllo del tono è calibrata sullanatura più brillante dei suoni clean, questo modo risponde più velocemente al vostro attacco e ha un più rapido, schioccante feel. Non sottovalutate questo modo per alcuni dei migliori suoni distorti solisti di Recto.

NOTA: Quando usate PUSHED col controllo GAIN al massimo (5:30), non portate il controllo TREBLE sopra 2:30. Regolazioni superiori a2:30 potrebbero produrre eventuale oscillazione in alcune valvole preamp nella posizione V-1. Questo può essere evitato del tuttoregolando il controllo TREBLE molto basso quando il controllo GAIN è al massimo. Usate il controllo PRESENCE per maggior brillantezza.

PAGE 7

I Controlli: (Continua)

BASS

VARIABILE A SECONDADEI CONTROLLI TREBLE & MID

IN

CH1CLEAN

PUSHED

GAIN

TREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI BASS

MASTER

MID

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

MODI DEI CANALI: (Continua)

NOTE: Nonostante i Channel 2 & 3 sembrino identici, c'è un'importante differenza da conoscere e tenere a mente quando cercatee preparate i vostri suoni. I controlli PRESENCE sono differenti fra i due canali e questo cambia il modo in cui vi troverete a configurarliper meglio adattarli al vostro stile.

CHANNEL 2 è ottimizzato per l'originale modo VINTAGE di Recto con un più delicato range di PRESENCE e un misto di armoniche top end più adatte per i solo. Questo aiuta anche il suono RAW più vintage e caldo. Questo PRESENCE ha una corsa più lenta e perciò una risposta

più graduale. Questo significa che avete una risoluzione più fine per le frequenze armoniche superiori, ottimo per raggiungere i più caldi, più grassi suoni per assoli a singole note. Il contraltare è che nel modo MODERN il PRESENCEsupera i picchi prima di aver raggiunto la vera violenza e non c'è la folle quantitàdi top end a disposizione. Ma, niente paura… questa è il motivo che sta dietro alla differenza nei controlli PRESENCE.

CHANNEL 3 è ottimizzato per il leggendario modo MODERN con un rangedi PRESENCE di gran lunga maggiore del CHANNEL 2. Questo PRESENCEdei canali inizia da dove finisce CHANNEL 2 e consente armoniche top end che sono realmente pericolose. Il contraltare qui è che per VINTAGE e RAW

il PRESENCE è iperattivo e dev'essere richiamato con cura per raggiungere i suoni più caldi e rotondi. Potete pensarlo come…una regolazione di Presence equivalente al controllo PRESENCE del CHANNEL 2 regolato su 5:30 (al massimo), si trova nel CHANNEL 3 approssimativamente intorno a 10:00 sul controllo PRESENCE del CHANNEL 3. Questo significa che l'intero range è compresso percerti suoni più vocali e la risoluzione per i suoni più brillanti risulta allargata.

La differenza in questi controlli PRESENCE produce una meravigliosa diversità nei canali e rende possibile affinare ognuno dei modia vostro piacimento. Potreste volere due versioni di RAW, una impostata più calda per vibranti suoni blues e l'altra regolata più brillanteo per un morbido clip, accordi quasi clean o pungenti stoccate solo. Oppure, potrebbero servirvi due modi MODERN… un suono aggressivosuper compatto per lacerante rhythm e una versione trattenuta, compressa per chiaro ma autoritario lavoro solista. Queste differenze creano possibilità illimitate per espressione, e vi incoraggiamo a conoscere questi due controlli PRESENCE e ricordare la loro risposta mentre vi dedicate ai vostri canali e dividete le loro responsabilità.

Se, in ogni caso, vi capiti mai di accorgervi che state usando perlopiù sempre uno o due suoni dello stesso tipo e questa differenza è di fatto un ostacolo, è possibile cambiare il controllo PRESENCE di uno dei canali perché indichi valore e posizione dell'altro. Questo eliminerà le differenze e creerà due canali virtualmente identici. Potete sempre chiamarci e chiedere di parlare con un Product Specialist e dir loro quale canale desiderate duplicare e possiamo inviarvi il corretto PRESENCE Control pot. Se non avete nessuno di vostra fiducia nelle vicinanze per fare questa semplice modifica, potete chieder loro una "Return Authorization" e inviarci il vostro amplificatore; eseguiremola modifica a costo contenuto. Le spese di spedizione andata e ritorno saranno a vostro carico e dovrete imballare l'unità in modo chesia al sicuro da eventuali danni lungo il viaggio.

RAW: Questo nuovo modo di Recto è il gain più basso dei tre nei due canali Lead high gain. La sua natura meno saturata potenziaenormemente la già versatile gamma di suoni offerti dai due originali canali lead. Il range di gain disponibile copre uno spettro assaiampio e può essere regolato per agire anche come un formidabile modo clean alternativo, un vibrante suono blues low gain e oltre, su fino a uno stridente crunch o un bruciante solista. Il TREBLE può essere regolato relativamente alto (2:00) per aggiungere un po' più gain e shred quando si usa RAW con certi suoni ritmici crunch e ricordate che CHANNEL 3 è capace di più suoni aggressivi per via della più estrema corsa sul controllo PRESENCE. Non sottovalutate il sorprendente potenziale solista medium gain di RAW in CHANNEL 2dove, per via della risposta più graduale dei controlli PRESENCE, appare un più ampio range di suoni a singole note simili a voci,vero e proprio benefit di questo più compresso carattere.

PAGE 8

CHANNEL 2 + 3 RAW / VINTAGE / MODERN

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

MODI DEI CANALI: (Continua)

VINTAGE: Questo modo high gain è la famosa voce liquida di Recto e si può trovare al suo stato originale nel CHANNEL 2. Il suo riccocontenuto armonico e grasso, cremoso feel si son fatti strada su così tante registrazioni, da essere uno standard per chi entra in studio a registrare un album. Combinando questo succoso, espressivo preamp con la magia nera della sezione finale tube-rectified di Recto, si creano colori di gain di cui la maggior parte dei musicisti non riesce a fare a meno. Il lavoro solista a note singole è fluido con le corde chediventano facili da suonare e la naturale e musicale compressione valvolare dei modi VINTAGE. Dedicate del tempo a conoscere le regionipiù basse del modo Vintage perché la sovrapposizione di RAW e VINTAGE è abitata da suoni bellissimi. Questi due modi sono piuttostosimili quando VINTAGE è regolato nel suo range più basso e RAW dal suo medio al più alto range, eppure ciascuno possiede uncarattere unico e identificabile. Ricordate che potete scambiare i canali per ottenere diversi voicing del suono VINTAGE e indipendentementeda quale scegliete, troverete probabilmente il vostro distintivo suono solista ad attendervi da qualche parte nel mare di liquido gain.

MODERN: Aggressivo. Questa è la parola che meglio descrive la forza minacciosa del più ribelle di tutti i modi di Rectoe appare nella sua forma originale in CHANNEL 3. Un assalto dirompente senza prigionieri, di tagliente top end e fulminante risposta crea un suono di aggressione senza pari che ha stabilito un nuovo standard per i suoni hard core. La compattezza aggiuntiva della risposta low end combinata con il radicalmente più presente top end mantiene il modo MODERN ben saldo anche alle estreme regolazioni di gain. Ricordatevi che quando usate MODERN in CHANNEL 2 dovrete portare il controllo PRESENCE quasi su fino al limite per approcciare il range più basso del controllo PRESENCE in CHANNEL 3. Questa carenza di estremo top end può risultare un vantaggioquando si vogliono suoni solisti a note singole nel modo MODERN dato che la natura più compressa di questo tamer range di presencenel CHANNEL 2 tende a riscaldare il tutto.

PAGE 9

AREA RISTORO

PRESA SLAVE: Questa presa da 1/4" e il controllo relativo forniscono un segnale preso dalla presa speaker. Perfetto per usare Recto (Dual or Triple Solo Head ) come master pre-amp e amplificatore addizionali quando è necessaria maggior potenza.

Alcuni musicisti usano lo SLAVE per derivarne un segnale di mandata FX e andare agli altri ampli per il loro suono "wet".

NOTA: Una volta preso un segnale dallo SLAVE, questo non può essere reinserito nella presa FX Loop Return, altrimentisi verifica un loop di feedback. Molto simile a quando si tiene un microfono verso le casse del sistema PA… Si produrràun forte fischio acuto.

SPEAKERS: Sono fornite due 4 Ohm, due 8 Ohm e una presa a 16 Ohm per il collegamento degli speaker. Sia Dual che TripleRectifier Solo Head non sono molto sensibili a speaker disadatti e non ne verranno danneggiate, salvo che carichi di impedenza moltobassi renderanno vita breve alle valvole finali. Un singolo altoparlante da 12" a 8 Ohm va solitamente collegato all'uscita a 8 Ohm.

Quando si usano due altoparlanti da 8 Ohm, collegateli entrambi alle uscite da 4 Ohm fornite (poiché il carico totale è di 4 Ohm in questo caso) Controllate le informazioniulteriori contenute in questo manuale riguardanti l'impedenza degli altoparlanti e gli schemi di collegamento possibili degli altoparlanti.

I cabinet 4x12 possono essere da 4, 8 o 16 Ohm. Se non siete certi dell'impedenza delvostro cabinet, potreste dover rimuovere il pannello posteriore per verificare l'impedenza

dell'altoparlante o degli altoparlanti. I cabinet Mesa/Boogie 4x12 e 4x10 sono collegati come standard a 8 Ohm, e cablati in serie-parallelo.Alcuni cabinet non-Mesa 4x12 sono cablati a 16 Ohm usando quattro altoparlanti da 16 Ohm. Collegando tutti e quattro gli altoparlantiin parallelo, potete ridurre il cabinet a un carico di impedenza di 4 Ohm (assumendo che gli altoparlanti siano da 16 Ohm ciascuno.) Per quanto possa essere insolita la vostra configurazione di altoparlanti, è sempre comunque possibile ottenere una buona prestazione.

FX LOOP: (PARALLELO) Il Loop Effetti del vostro Recto è probabilmente uno dei più completi loop di tutti gli amplificatori.È cablato in parallelo al segnale dry ed è composto di sei elementi, cinque sul pannello posteriore e uno sul pannello frontale. Insiemeforniscono praticamente interfacciamento completo di processori di quasi qualunque stile, conservando l'integrità di questa raffinatamacchina di gain. Questi elementi sono i seguenti;

1.) Un controllo rotativo ASSIGN che vi permette di avere qualunque combinazione di stato LOOP ON o di rimuoverlo completamentedal percorso del segnale.

NOTA: LOOP BYPASS esclude i controlli OUTPUT e SOLO sul pannello frontale poiché fanno parte del circuito FX RETURN. Questostadio valvolare e la circuiteria associata sono esclusi quando selezionate LOOP BYPASS. I controlli Channel MASTER diventano inquesto caso i controlli di uscita finali.

2.) Un controllo SEND LEVEL che vi permette di combinare i livelli fra l'uscita di Recto e l'ingresso dei vostri processori.

PANNELLO POSTERIORE:

LEVELSLAVE

OUT

(TO PWR AMP)

SPEAKERS


16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM

LEVELSLAVE

OUT

PAGE 10

SPEAKERS

FUSE

(TO PWR AMP)

LEVEL

SLAVEOUT


16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHMSEND

FX LOOP RETURN FOOTSWITCHASSIGN

CH1LOOPON

CH2 CH3FTSW

LOOPBYPASSDefeatsOUTPUT& SOLOControls

NORMAL

SEND

NORMAL

MIX10% 100%

CH 2CH 1

CH 3

FTSW

CHANNEL


RECTIFIER

BOLDSPONGY

BIAS SWITCH6L6 EL-34


VACUUMTUBES(NORMAL)


SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER


4 ASLOBLO




EXTERNAL SWITCHING


PANNELLO POSTERIORE: (Continua)

FX LOOP: (PARALLELO) (Continua)

3.) Un controllo MIX degli effetti consente una miscela di segnali dry e wet fra 10% e 100%.

4.) Una presa SEND che cattura il segnale preamp e lo attenua per adattarlo allo stadio di ingresso dei processori di segnale outboard.

5.) Una presa RETURN che accetta il segnale dall'uscita dei processori ed enfatizza il livello indietro al gain dell'unità (o oltre) peressere mixato nel segnale originale in parallelo con il controllo MIX.

6.) Un controllo OUTPUT (Pannello frontale) che è il controllo di livello allo stadio del ritorno effetti e funge anche da controllo complessivoper l'intero ampli. Questo schema consente di far corrispondere i livelli dei canali l'un l'altro e/o calibrare finemente per un suono e unlivello di effetti. Una volta ottenuto ciò il livello dell'intero amplificatore può essere alzato o abbassato con un solo controllo.

PATCHING EFFECTS: Provate questo metodo per interfacciare processori outboard coi migliori risultati;

1.) Collegate l'ingresso dei vostri processori alla presa SEND.

2.) Collegate l'uscita dei vostri processori alla presa RETURN.

NOTA: Per collegare il processore alle prese loop deve essere usato la lunghezza minore possibile di cavo schermato di altà qualità. Lunghezze maggiori e/o cavo di bassa qualità possono attenuare il top end o ridurre le caratteristiche di botta e attacco.

3.) Impostate i tre canali per i suoni e le applicazioni desiderate.

NOTA: Ricordate che i suoni più puliti, nonostante sembrano avere lo stesso volume di quelli saturati, mandano un segnale di dinamica maggiore al vostro processore e perciò probabilmente registreranno un segnale più forte all'indicatore d'ingresso del processore. Questo non è un problema, ma serve ricordarlo quando si impostano i suoni e i canali. Regolate i channel MASTER così che ciascun suono abbia il giusto volume da bilanciare con gli altri canali e non vi preoccupate dell'indicatore d'ingresso dei processori salvo che non ci sia clipping.

4.) Selezionate la posizione LOOP ON sul controllo rotativo ASSIGN.

5.) Calibrate il livello di mandata col controllo di livello SEND così che lo stadio d'ingresso dei processori non distorca in nessun canalee invii un livello adeguato. La regione NORMAL indicata sullo sweep tra 11:00 e 2:00 dovrebbe risultare adeguata per la maggior partedegli effetti. Non preoccupatevi se sembra che il livello sia calato… avete ancora il controllo allo stadio di ritorno.

6.) Impostate il mix di segnale dry/wet desiderato con il controllo MIX.

NOTA: I migliori risultati tonali saranno perlopiù ottenuti probabilmente regolando il mix dei processori su 100% wet e introducendo unaquantità relativamente piccola di questo segnale molto wet al segnale dry di Recto. Regolate il controllo MIX su 12:00 nel range NORMAL (o sotto) del controllo MIX.

7.) Portate l'amplificatore fino al volume di esecuzione desiderato con il controllo OUTPUT sul pannello frontale.

NOTA: Ricordate che i controlli OUTPUT e SOLO sono attivi solamente quando è disponibile l'FX LOOP.

NOTA: La presa FX LOOP RETURN può essere usata come ingresso all'amplificazione finale del vostro Recto rendendo possibile usarloper amplificare segnali derivati da altri preamp o effetti in una configurazione stereo. Quando si collega questa presa come ingresso all'ampli

PAGE 11


FX LOOP: (PARALLELO) (Continua) sui controlli OUTPUT e SOLO e gli switch di selezione modalità di Channel 2 & 3 sarannoattivi. Per la miglior bilanciata risposta in potenza usate Channel 2 o 3 nei modi RAW o VINTAGE. Questo configurerà la sezionefinale con la quantità appropriata di feedback negativo che farà in turn far rispondere il power stage di Recto con una più tradizionalesensibilità d'ingresso.

Il controllo PRESENCE lavorerà in questo scenario e potete usarlo per definire le armoniche sul top end al meglio. Il modo MODERNpuò essere selezionato per ottenere una sensibilità d'ingresso sostanzialmente maggiore, ma dovrete fare attenzione perché renderàil controllo OUTPUT estremamente più potente e l'ampli sarà FORTE. Inoltre il controllo PRESENCE non avrà effetto sul suono nel modoModern in questo scenario.

PRESE EXTERNAL SWITCHING: Queste prese consentono (di solito MIDI-programmate) l'attivazione delle funzioni delvostro amplificatore tramite una sorgente di switch esterna. In ogni caso, lo switching si ottiene collegando ( “accorciando” ) il “Tip” della

presa al suo “Ring” (o terra.)

SWITCH BIAS : Il vostro Dual o Triple Rectifier Solo Head è stato progettato con in mente la versatilità. Così per aumentarela già impressionante serie di funzioni on-board… ci è sembrato essenziale che entrambe queste Rectifier Solo Head potessero adattarel'uscita delle loro sezioni finali per usare le altre classiche valvole finali a pentodo, le British style EL 34. Queste valvole sono largamente responsabili del tipico suono di molti ampli ben riconoscibili e dal suono meraviglioso creati in Gran Bretagna e usati su alcune dellemigliori registrazioni. La natura del loro suono è di solito più brillante sulle frequenze più alte… alcuni le trovano inizialmente quasi esili.

Tuttavia, gli aficionados del suono EL34 sanno che nulla ha la ricchezza di armoniche e laapertura di un amplificatore che usa le EL34. In realtà le EL34 si focalizzano su una regione diarmoniche superiori che le 6L6 riproducono, ma non enfatizzano davvero, come fanno le EL34.

Questa caratteristica viene a volte preferita per suoni che vanno da un morbido clip che sipuò usare con accordi o assoli, a un crunch high gain molto esposto o suoni lead. I musicistiche usano perlopiù questi tipi di suoni potrebbero preferire il cilp delle EL34 a quello delle 6L6 chesono standard in Dual e Triple Rectifier Solo Head. Se vi serve una varietà di suoni e il più dellevolte vi affidate a un suono di accordi clean, preferirete probabilmente la dotazione delle6L6 di cui entrambi sono forniti. Pensiamo che le 6L6 siano valvole dal suono più bilanciato,che produce una quantità di ricchezza armonica, mentre allo stesso tempo produce le ricche

basse che sono cruciali sia per un caldo suono clean che per un enorme e compatto suono crunch ad alto gain.

Noi consigliamo le 6L6 per la loro affidabilità: a seguito dei nostri molti test e del continuo uso di valvole finali del tipo EL34 attualmente reperibile sul mercato, ci spiace dire che non appaiono di costruzione così robusta quanto le attuali 6L6. Questo è un altro motivo per cuiil vostro Dual o Triple Rectifier Solo Head è dotato di valvole finali 6L6. Se pensate di usare le EL34 vi consigliamo di tenere con voiun set completo di valvole e fusibili extra durante ogni performance, nel caso che una valvola vi lasci quando state utilizzando leEL34 attualmente disponibili.




EXTERNAL SWITCHING


BIAS SWITCH

6L6 EL-34

ATTENZIONE

LA REGOLAZIONE BIASDEVE CORRISPONDERE

A QUELLA DELLE VALVOLE IN USO

SWITCH BIAS: (Continua) M a ke sure that t a t c o u l d p o s s i bl y bu r n r e s iA Y S C H E C K T H E B I A S Su r a m p l i f i e r.ASSICURATEVI CHE IL SELETTORE DI BIAS SIA IMPOSTATO CORRETTAMENTE PER IL TIPODI VALVOLE CHE STATE USANDO. Se così non fosse, le valvole potrebbero bruciare e anche i resistori dell'alimentatore Bias. Sebbene questo comporti una facile riparazione per qualunque tecnico autorizzato, si può facilmente evitare. CONTROLLATE SEMPREL'IMPOSTAZIONE DEL SELETTORE DI BIAS se provate diversi tipi di valvole e non vi piace che l'ampli interrompa la vostra performance.

RECTIFIER SELECT: Questa funzione brevettata switchabile vi permette di passare fra due diversi tipi di rectifier per suoni efeel differenti. Apparsa la prima volta su Dual Rectifier Solo Head è, infatti, parte della magia dietro l'intera serie di ampli DualRectifier. E si è fatta strada da allora anche in altri prodotti quali Maverick, Heart-

breaker e Blue Angel. Voodoo e versatilità sono stati aggiunti a questi prodottitramite l'inclusione di questa ottima funzionalità brevettata.

SOLID STATE: (Hi Power) richiama i diodi rectifier al silicio che offrono più botta, un attaccopiù compatto con brillantezza aggiuntiva e sostanzialmente più headroom. Questa sarebbe laposizione preferita per un forte suono clean o una ritmica ben compatta con una impostazione ad alto front end GAIN.

VACUUM TUBE: (Normal) posizione che porta la sezione finale a fare quattro passi sul viale della memoria, pagando il tributo alle gemme vintage del passato. In quei primi giorni dell'amplificazione, le sole valvole disponibili erano rectifier. All'insaputa dei loro creatori, questi amplificatori dal dolce suono sarebbero poi divenute vere reliquie quando la richiesta di più alti volumi e maggior potenza condusse all'abbandono della valvola rectifier in favore della maggior efficienza del diodo al silicio. Così si perse molta dolcezza e anima.e alla fine dei '60, la maggior parte degli ampli era bold, forte ed efficiente, e sfortunatamente… talvolta però senza la stessa anima.

Volevamo che la serie Dual Rectifier catturasse quella… “cosa” su cui… “non potete metter la mano, ma la riconoscete al suo apparire".Anima, Personalità e Feel. La posizione VACUUM TUBE vi dà una dolcezza di suono e un liquido feel che semplicemente non possonoesser riprodotti in altro modo. Questa posizione risplende nel lavoro solista a note singole sui Channels 2 e 3 e produce un caldo suonopieno di respiro nei modi RAW e VINTAGE prima introvabile se non nei migliori ampli vintage. Se siete come la maggior parte deimusicisti, sappiamo che finirete probabilmente col lasciare sempre Rectifier Solo Head, Dual o Triple sulla posizione VACUUM TUBE.Indipendentemente dalla vostra preferenza, la funzione RECTIFIER SELECT vi dà opzioni che non troverete da nessun'altra parte.

NOTA: Su Dual Solo Head è possibile usare le due valvole 6L6 o EL34 togliendo le due valvole centrali, e lasciando le estreme sinistre e le estreme destre intatte. Questa procedura riduce la potenza di circa il 50%. Rimuovete una delle Rectifier se state usando l'impostazione TUBE RECTIFIER per assicurare una esatta corrispondenza.

POWER: SPONGY & BOLD Le due diverse selezioni di potenza sia di Dual che di Triple Rectifier Solo Head sonoegualmente importanti quando si cerca un particolare suono. “SPONGY” agisce come un Variac incorporato, riducendo tutti i voltaggi interni

per un vero feel vintage e lo straordinario “brown sound.” Anche la potenza viene in qualchemodo ridotta, rendendo più facile ottenere un potente suono distorto, specialmentequando lo switch RECTIFIER SELECT si trova sulla posizione VACUUM TUBE.

Usando either Rectifier Solo Head in questa regolazione di potenza prolungherà anche la vita delle valvole e l'affidabilità complessiva, producendo ancora sufficiente potenza per molti concerti… e per tutte le vostre necessità in studio di registrazione!

Con lo switch POWER SELECT sia su Dual che su Triple Rectifier nella posizione BOLD, si ottengono massima potenza, headroom pulito e volume.

PAGE 13


RECTIFIER

BOLDSPONGY

SWITCHEL-34


VACUUMTUBES

( NORMAL )


SILICONDIODES

( HI POWER )

POWER

FUSE


BOLDSPONGY

RECTIFIER

VACUUMTUBES(NORMAL)

E TUBE RECTIFIER WITH EL-34s

SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER


4 ASLOBLO


FUSE: Questo è il fusibile principale della corrente alternata e fornisce protezione contro le fluttuazioni di corrente dall'esterno comedai danni per guasti alle valvole. Dovesse bruciarsi il fusibile, sostituitelo con eguale valore in formato di tipo Slo-Blo. La versione americana

richiede un fusibile da 4 amp Slo-Blo. Un corto o un guasto alle valvole finali è spesso causa di un fusibile bruciato.Seguite la procedura di avvio a freddo descritta nella sezione Switch ON/STANDBY e guardate le valvole finalimentre mettete lo switch STANDBY sulla posizione ON. Se una valvola funziona male o lampeggia lo vedrete! Spostate immediatamente lo switch STANDBY su Standby e sostituite valvola difettosa e fusibile, se necessario.

Se non vedete nulla di anormale quando alzate lo switch STANDBY, è possibile che una valvola siaandata in corto temporaneamente bruciando il fusibile. Se è così, potrebbe riprendere a funzionare normalmente. Per esser sicuri, potreste sostituire solo la valvola adiacente o tutte le valvole nella tradizione delle "soluzioniradicali" e tenere il set sostituito come scorta. I fusibili di scorta sono un must nella borsa dei cavi insieme alle valvole di riserva. Portatevi sempre entrambi perché un giorno potrebbero valere il peso del loro trasporto in oro.

PAGE 14

FUSE



4 ASLOBLO

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED



TITLE: SQUEAKY CLEAN


TITLE: BOLD, PUNCHY CLEAN


TITLE: THRESHOLD CHORDING


TITLE: CRUNCH RHYTHM


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE: RAW PURR


RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

TITLE: RAW GRIND


TITLE: ORANGE HONEY LEAD

CHANNEL 2: Sample Setting #3 VINTAGE MODE

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

TITLE: SMOLDERING SOLO


RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

VINTAGE MODE


SOLO OUTPUTINPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


INTAGE

SOLO OUTPUT

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CHANNEL 3: Sample Setting #2 TITLE: SERIOUS GRIND

CHANNEL 3: Sample Setting #3 TITLE: THE END OF...

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CHANNEL 3: Sample Setting #1 TITLE: AGRO RHYTHM

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

IMPOSTAZIONI CAMPIONE PERSONALI

PAGE 18

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

CH3

RAW

MODERN


INTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

TITLE:

TITLE:

TITLE:

SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

TITLE:

TITLE:

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS


PAGE 19


SOLO OUTPUTINPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


INTAGE

SOLO OUTPUT

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


INTAGE

TITLE:

TITLE:

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


INTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

6L

6 o

EL

34

VA

LV

OL

E R

EC

TIF

IER

12AX7(5)

V 5

V 4

V 3

V 2

V 1

VIS

TA

PA

RZ

IAL

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

ES

TR

EM

ITA

' PO

ST

ER

IOR

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

DU

AL

RE

CT

IFIER

So

lo H

ead C

OM

PIT

I DE

LL

E V

AL

VO

LE

B AB A

B AB A

B A

(Ciascu

na 12A

X7 co

ntien

e du

e Trio

di sep

arati)

5U4G

V1 A= Stad

io in

gresso

tutti e 3 i can

ali

V1 B= Can

ale Clean

V2 A= 2. stadio

ing

resso tu

tti i canali

V2 B= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 A= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 B= Co

me p

er V3 A

V4 A= FX

Sen

d V4 B= F

X R

eturn

V5 A= V5 B=

Ph

ase Sp

litter / O

utp

ut

Descrizio

ne fu

nzio

ni d

elle valvole

6L6 o

EL

34V

AL

VO

LE

RE

CT

IFIE

R

VIS

TA

PA

RZ

IAL

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

ES

TR

EM

ITA

' PO

ST

ER

IOR

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

TR

IPL

E R

EC

TIFIE

R S

olo

Head

CO

MP

ITI D

EL

LE

VA

LV

OL

E

5U4G

12AX7(5)

V 5

V 4

V 3

V 2

V 1

B AB A

B AB A

B A

(Ciascu

na 12A

X7 co

ntien

e du

e Trio

di sep

arati)

V1 A= Stad

io in

gresso

tutti e 3 i can

ali

V1 B= Can

ale Clean

V2 A= 2. stadio

ing

resso tu

tti i canali

V2 B= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 A= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 B= Co

me p

er V3 A

V4 A= FX

Sen

d

V4 B= FX

Retu

rn

V5 A= V5 B=

Ph

ase Sp

litter / O

utp

ut

Descrizio

ne fu

nzio

ni d

elle valvole

RUMOROSITA' & MICROFONICITA' Potete talvolta incontrare una forma di disturbo valvolare o microfonicità. Non è certo il caso di allarmarsi, questo bizzoso comportamento è fisiologico e può accadere. Un po' come per cambiare una lampadina, non vi serve un tecnico per curare questo genere di fastidi minimi risolvibili dall'utente e, infatti, vi sorprenderete di quanto sia facile risolverei problemi con le valvole… semplicemente cambiando una valvola pre-amp o una valvola finale!

Vi consigliamo innanzitutto di sistemare l'ampli sopra a qualcosa in modo da poter arrivare alle valvole comodamente senza dovervipiegare. È utile anche avere una buona illuminazione perché avrete bisogno di vedere le prese delle valvole in modo chiaro per cambiarle. Usate accortezza e buon senso quando toccate le valvole dopo che l'ampli è stato acceso, perché possono davvero scottare! Se sonoroventi e non volete attendere che si raffreddino, afferratele con uno straccio e ricordate che il vetro vicino al terminale a bulbo argentatoè decisamente meno caldo e quindi più facile da maneggiare. Spingete leggermente avanti e indietro la valvola estraendola dalla presa.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI : Esistono due principali tipi di guasto alle valvole: corti e rumore. Sia valvole grandi che piccolepossono cader preda di entrambi questi problemi ma la diagnosi e il rimedio sono solitamente semplici.

Se si brucia un fusibile, il problema è più delle volte un corto a una valvola finale e i corti possono esser leggeri o gravi. In una valvola conun corto leggero il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente è arrivata alla piastra. Sentirete di solito l'ampli distorcere e iniziareleggermente a ronzare. Se questo accade, guardate subito le valvole finali mentre mettete l'ampli su STANDBY e cercate di individuarequella rossa incandescente. è probabile che due di una coppia stiano "bruciando" poiché quella che ha subito il “corto” abbasserà il bias dellesue compagne adiacenti, ma una sola valvola starà bruciando di più — quella è la colpevole. Le altre due sono di solito a posto — a menoche non siano rimaste rosse incandescenti per diversi minuti.

Poiché non si produce un corto fisico all'interno delle valvole (solo elettroni che si ribellano al controllo) semplicemente mettendo su STANDBY per pochi attimi e poi ancora su ON il problema di solito si risolverà… almeno temporaneamente. Ora guardate le valvole con attenzione.Dovesse ripresentarsi il problema, la valvola intermittente inizierà visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre e potrà così essere individuata. Dovrà essere allora sostituita con una dello stesso gruppo di colore, indicato sull'etichetta. Chiamateci e ve ne manderemo una.

Un corto grave non è altrettanto benigno. Nei casi peggiori, si verifica un forte corto tra la piastra e il catodo con un lampo ben visibile dentro il vetro e un forte rumore dall'altoparlante. Se questo accade, IMMEDIATAMENTE mettete l'ampli in STANDBY. A questo punto il fusibile probabilmente sarà bruciato. Un corto simile è solitamente causato da una rottura fisica dentro la valvolache include contaminate coming loose o contatto fisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituitela insieme al fusibile dello stessotipo slo-blo e accendete l'amplificatore usando la procedura di accensione come precedentemente descritto in questo manuale.

RUMOROSITA': Spesso causata da contaminazione all'interno della valvola, la colpevole può essere di solito individuata, e battendoleggermente sul vetro, sentirete probabilmente cambiare il rumore. Sentire rumore dagli altoparlanti mentre si danno dei colpetti sulle 12AX7 è normale. E quella più vicina all'INPUT sarà sempre più forte perché la sua uscita viene ulteriormente amplificata dall'altra 12AX7.

Le valvole finali devono essere tutt'altro che silenziose quando vengono battute. Se il crepitìo o il soffio cambiano battendola, avete probabilmentetrovato il problema. Per aver conferma di una valvola finale rumorosa, mettete semplicemente Recto in Standby, rimuovetela dalla presa e riaccendete. Non provocherà danni usare brevemente Recto senza una valvola finale. Noterete un leggero ronzìo di sottofondo, tuttavia, poiché il circuito push-pull risulta sbilanciato. Quando fate la diagnosi di una valvola sospetta, tenete l'altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnere all'istante nell'improbabile caso venga provocato un corto circuito serio.Se credete di aver localizzato una valvola difettosa ma non ne siete certi, consigliamo di sostituire la sospetta con una nuova giusto peraccertare la diagnosi. Farete a voi stessi e a noi un grosso favore se seguirete le semplici linee guida prima riportate sulla sostituzione delle valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello necessario a scollegare tutto inviando l'unità a un tecnico chesostanzialmente compirà gli stessi semplici test. Se le valvole si trovano ancora nei mesi di garanzia, saremo felici di inviarvi la sostituzione.Annotate solamente il colore riportato sull'etichetta della valvola così che possiamo inviarvi quella appropriata.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE PRE-AMP: Poiché il vostro ampli è interamente valvolare, è possibile che vi accada di trovarvidi fronte a un piccolo problema di rumorosità con le valvole pre-amp. Restate calmi - non è causa di allarme e potete occuparvi delproblema da soli in una questione di minuti semplicemente sostituendo le valvole.

Iniziamo col dire; è una “davvero ottima” idea tenere almeno un paio di valvole pre-amp di scorta sempre a portata di mano per garantirsiuna performance senza interruzioni. Questi piccoli problemi alle valvole pre-amp possono aver forme diverse ma sempre di duecategorie: Rumore e Microfonicità. Il rumore può presentarsi sotto forma di crepitìo, brontolìo, rumore bianco/fruscìo e/o hum. I problemidi microfonicità solitamente compaiono nella forma di uno scampanellìo o fischio acuto che peggiora con l'aumentare di gain o volume, risultando quindi più evidente nei modi “HI” a più alto gain. I problemi di microfonicità sono identificati facilmente poiché il problema permaneanche a volume abbassato o scollegando gli strumenti - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa a strumento spento. I disturbi di microfonicità sono causati da vibrazioni meccaniche e colpi: pensate di battere un microfono intorno e capirete da dove viene laparola.

Il modo migliore per affrontare un problema alle valvole pre-amp è di vedere se si verifica solo in uno specifico modo o canale. Questodovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi tutto quel che resta è di sostituire la valvola sospetta con una buona. Se non riuscite aricondurre il problema a uno specifico modo o canale, allora potrebbe derivare dalla piccola valvola che pilota le valvole finali e che operain tutti i modi e canali. Sebbene raro, un problema con la valvola driver si manifesta in ogni aspetto della performance - così se non riuscite a delimitare il problema su un modo o canale specifico, potreste sostituire la valvola driver. Problemi di driver generalmentesi manifestano nella forma di crepitìo o hum in tutti i modi della performance e/o debole uscita complessiva dall'amplificatore. Occasional-mente una valvola driver anemica renderà il suono dell'amplificatore piatto e senza vita, ma questo è piuttosto insolito, poiché le valvolefinali worn sono le più probabili sospette per questo tipo di problema.

A volte fare la diagnosi risulta più complicato che sostituire semplicemente le piccole valvole pre-amp UNA ALLA VOLTA con altrein buone condizioni. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nella loro presa originale fino a che non scoprite quella cherisolve il problema. Noterete che le valvole situate più vicine alla presa INPUT risultano sempre più rumorose… questo perchési trovano all'inizio della catena e il loro rumore viene amplificato via via dalle valvole successive. La valvola che va in questa “presa input” (solitamente indicata con V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena di preamp - proprio davanti alle valvole finali - può essere molto rumorosa senza causare alcun problema. Le valvole nel vostro ampli sono già statemesse nelle prese appropriate ed ecco perché non dovete MAI estrarle tutte insieme ma SEMPRE cambiarle una alla volta.Reinserite SEMPRE una valvola in buone condizioni nella sua presa originale. È anche un'ottima idea mettere l'ampli su STANDBY quandosi sostituiscono le valvole per ridurre il calore prodotto nelle valvole stesse e per prevenire botte di rumore (che possono ancoraverificarsi anche se state togliendo le valvole dalle loro prese con delicatezza) che possono arrivare all'altoparlante.

Ricordate, fate con calma, abbiate pazienza e ci sono buone probabilità che possiate riparare il vostro ampli trovando e rimpiazzando lavalvola guasta. Ci fa male vedere gente che ci ha rispedito il proprio ampli… e tutto quel che serviva era solo sostituire le valvole! Se proprio dovete rispedirci l'ampli, rimuovete lo chassis dalla cassa svitando le quattro viti di montaggio. Lo chassis allora si estraecome un cassetto e viene fuori da dietro. Rimuovete le grosse valvole finali e marcatele secondo la loro locazione da sinistra adestra 1, 2 ecc. Devono essere avvolte separatamente con abbondanza di carta di giornale pressata intorno e messe in una scatola più piccola dentro un cartone più grande. Rimuovete le valvole Rectifier e avvolgete anch'esse. Potete lasciar dentro le valvole preamp o rimuoverle e incartarle separatamente assicurandovi di etichettare la loro locazione. (Ved. la tabella dei compiti delle valvole)

Per imballare lo chassis, usate abbondanza di carta di giornale ben pressata in modo che ci siano almeno 15cm di “spazio” tralo chassis e le pareti della scatola. Va bene anche la plastica a bolle, ma NON USATE "noccioline" di polistirolo - scivoleranno durante il trasporto infilandosi dentro ai circuiti e lasciando finire l'ampli sul fondo della scatola senza protezione e magari a danneggiarsi.

Le valvole pre-amp di solito non si esauriscono. Perciò, non è buona idea cambiarle solo per il gusto di farlo. Se non c'è unproblema - inutile risolverlo. Se la sostituzione non dà alcun risultato, può essere che ci sia più di una valvola con problemi. Per quantoraro, può accadere, e sebbene questo renda il processo di diagnostica un po' più complicato, è ancora possibile risolvere ilproblema voi stessi.

NOTA: È normale sentire un leggero scampanellìo metallico quando si danno dei colpetti sulle valvole preamp. Fino a che la valvolanon entra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di bizzarrro disturbo, è da considerare normale e funzionante.

Un articolo scritto da Randall Smith che abbiamo pensato potesse interessarvi.

Ecco una domanda che ci pongono spesso:

“Perché Mesa non prevede una regolazione di biassui propri amplificatori?”

Beh, ci sono una risposta breve e una risposta lunga per questa domanda.

La risposta breve è che durante i miei 12 anni di riparazioni in Fender, uno dei più frequenti problemi che ho visto sono stati i controlli dibias o male regolati o che erano usciti dalla regolazione a causa delle vibrazioni. Come vi dirà qualunque tecnico onesto, si può guadagnaremolto denaro spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori… Oh, volevo dire “il vostro ampli ha bisogno di biasing.” Capite quel che intendo?Quale cliente avrà da controbattere a questo?

Bastano solo un momento e un voltmetro: Il diagramma Fender mostra come: “Regolare il potenziometro a - 52 volt.” È tutto. Nient'altro.

Non fatevi ingannare pensando che le valvole “tirano” più o meno bias, non è così. Il modo in cui un alimentatore di bias è collegato a una valvola è simile a una strada senza uscita, non va da nessuna parte senza completare il circuito. È un voltaggio statico e indipendentementeda quale valvola si trova nella presa — o anche se non c'è nessuna valvola,il voltaggio di bias non cambia di una virgola.

Così la fine della risposta breve è: Poiché un alimentatore di bias necessita di produrre sempre il voltaggio giusto senza mai variare, hovoluto costruire amplificatori che fossero singolarmente fissati sul corretto valore senza MAI bisogno di regolazione. E per 25 anni, i Mesa/Boogie sono stati costruiti in questo modo.

Occorre sostituire le valvole? Basta mettere le nostre valvole in uno qualunque dei nostri ampli ed è FATTO. Senza tecnici. NIENTE dapagare e niente problemi di biasing. E ancora più importante: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco maggiori informazioni su come i nostri bias bloccati evitano problemi. Continuate pure a leggere.

Ma prima, facciamo un'importante distinzione. Il nostro mestiere è progettare e costruire ampli ad alte prestazioni. E perciò abbiamobisogno di valvole la cui variance sta dentro un range ristretto. Il nostro magazzino è pieno di scarti… oh, funzionano — ma non entroil nostro range di tolleranza. Abbiamo un sofisticato sistema computerizzato per testare le valvole (il suo nomignolo è “Robotube”) cheabbina e misura le valvole in base a sette importanti parametri. Può anche prevedere quali valvole avranno probabilmente vita breve — anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poiché il nostro business è costruire ampli di qualità, possiamo permetterci di rifiutare un mucchio di valvole bizzose . Quelli chesentite lamentarsi perché i Boogie non hanno regolatori di bias sono perlopiù rivenditori di valvole - non di ampli. Non vogliono gettar via il 30%del loro magazzino, e così promuovono l'idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano servire a “customizzare” gli amplificatori eci criticano perché i nostri ampli non possono essere regolati per accommodare le loro valvole fuori dalla tolleranza di Mesa.

Ora potreste pensare, “Ma pensavo avessi detto che le valvole non “tirano” bias, perciò non hanno effetto sull'alimentazione bias e quindinon c'è bisogno che sia regolabile.”

Quando si imposta il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, sia regolando un trimmer — che è più rapido) quel che si faè di stabilire la corrette quantità di CORRENTE al minimo che va alle valvole finali. Ma non si può regolare direttamente la corrente, si può solo cambiarla regolando la quantità di VOLTAGGIO bias che va alle griglie di controllo delle valvole.

REGOLAZIONE BIAS: (Parte di una serie continua)

..

.

.

.

...........

....

...

....

.......

..........

( )

( ) ( ) ,

( , )

( )

PIASTRA

Struttura di una 6L6 / 5881 Pentodo Beam Power.

ELETTRODOBEAMCONFINING

SCHERMOGRIGLIA

GRIGLIACATODO

REGOLAZIONE BIAS (Continua) Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la QUANTITA' di elettricità, la “quantità” — e si misura in ampère. Il voltaggio è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia con l'acqua. Lasciate che vi illustri quanto sono diversi voltaggio e corrente: Quando sfregate i piedi su un pavimento di moquette in condizioni invernali, asciutte, il vostro corpo viene caricato da 50,000 a100,000 volt di elettricità statica. E quando cercate di toccare la maniglia della porta, scocca una scintilla e la sentite! Il voltaggio è altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) è minima - altrimenti morireste fulminati.

Confrontate questo con la batteria della vostra automobile, che produce solo 12 volt. Potete appoggiare le mani sui terminali e non sentitenulla. Eppure la quantità di corrente disponibile può arrivare a parecchie centinaia di ampère… abbastanza da avviare un motore a freddo.

Quindi corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati — sebbene quando li moltiplicate fra loro, avete POTENZA,che si misura in watt.

Quando si regola il bias di un amplificatore, si regola il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrre la quantità desiderata di CORRENTE al minimo da inviare alla piastra della valvola. Minime variazioni del voltaggio alla griglia, produconoenormi variazioni nella quantità di corrente — ed è fondamentalmente così che funziona una valvola. Ripetiamolo perché è super importante: un minimo cambiamento del voltaggio alla griglia provoca un grande cambiamento di corrente alla piastra. Vedete, è l'essenza della amplificazione: un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Qui un piccolo cambiamento di voltaggio causa un gran cambiamento di corrente.

Le condizioni di bias sono quel che determina quanta corrente passa attraverso le grosse valvole finali quando NON state suonando. E quel che pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente aumenta e diminuisce 440 volte per secondo, allora ascolterete una nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono ampie e sempre 440 per secondo, ascolterete un LA molto FORTE!

Ma per quel che riguarda il biasing, è la qualità di “corrente alla piastra" che passa senza segnale a essere importante. Sfortunatamente la corrente è difficile da misurare poiché il circuito deve essere interrotto — del tipo “tagliare il filo” — e il misuratore splittato “in serie” con ilcircuito spezzato. Ma misurare il VOLTAGGIO è facile. Non è necessario interrompere il circuito poiché la lettura di un voltaggio può essere presa in PARALLELO con il circuito intatto.

Così, per una questione di convenienca, la maggior parte delle impostazioni di bias viene data in volt alla griglia… nonostante sia lacorrente alla piastra il fattore importante. Infatti questa è così scomoda (e pericolosa) da misurare che Fender non dice neppure qualedeve essere il valore corretto. Danno solo il voltaggio alla griglia che produrrà quella corrente. (Che è meno 52.) Ma questo avviene solose le valvole usate stanno "nelle specifiche”.

Fino a che le valvole SONO nelle specifiche, il giusto voltaggio di bias darà sempre la corretta "CORRENTE" alla piastra — ma allora nonc'è bisogno di regolare il voltaggio di bias!

Se le valvole NON sono nelle specifiche, allora il solo modo appropriato per resettare il bias è tagliare il circuito e misurare la correntementre si regola il bias… ma nessun costruttore che io conosca STABILISCE mai il valore di corrente desiderato! Sia come può, quando il voltaggio di bias originario è sufficientemente alterato, compenserà la prestazione anormale della valvola e la corretta quantità di idle current flow può allora essere ripristinata. Chiaramente questo è qualcosa che la maggior parte dei tecnici non dovrebbe tentare.

Alcuni ampli più recenti hanno indicatori LED collegati al circuito che si accenderanno quando la giusta soglia di flusso di corrente èstata raggiunta. Questo è un miglioramento, e quasi ne vale la pena se volete except resistori e spie aggiunte nel percorso audio delvostro amplificatore — cosa che noi non vogliamo.

L'altro “vantaggio” di questo sistema è che consente ad alcuni produttori di ampli di evitare l'abbinamento delle valvole finali. L'idea è cheregolando il bias per ciascuna valvola separatamente si eliminino le differenze intrinseche tra le valvole garantendosi che la stessacorrente fluisca attraverso ognuna.

REGOLAZIONE BIAS (Continua)

Di nuovo, questo ha qualche merito… ma non è ancora buono quanto usare valvole abbinate dall'inizio, perché compensare ildisadattamento provoca uno sbilanciamento del circuito push-pull stesso. Due errori non fanno una cosa giusta.

Alcuni degli altri "metodi" di biasing consigliati — del tipo ”… valvole incandescenti, aumentare il bias… suona aspro e lavora troppofreddo, abbassare…" sono puri tentativi. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari è che possono di regola sopportarequalche abuso senza provocare veri danni… almeno non subito. Ma queste alterazioni non implicano che ne sappiate più del progettistae che c'è un miglior sistema di condizioni operative che il designer ha trascurato e il rivenditore di valvole ha invece scoperto?

Ad alcuni musicisti può piacere il suono del proprio ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e col bias impostato percompensare. Ma spesso si tratta del puro gusto per la novità a cui rispondono e quando l'ampli viene riportato al modo originaleappropriato, li abbiamo visti ancora più felici!

Perché ogni parte in ognuno dei nostri design è stata meticolosamente valutata, comparata e stressed over — per quanto apparente-mente insignificante potesse essere. E con ogni design cerchiamo lo “sweet spot” dove tutti i parametri — incluso il bias —si incontrano per offrire la miglior prestazione sonora, consistently e con affidabilità. Ogni parte e voltaggio è importante — perònessuno si lamenta che questi parametri non siano modificabili.

Considerate la nostra circuiteria brevettata Simul-Class in cui ci sono due differenti voltaggi di bias usati per coppie separate di valvolefinali… e cambiando un solo voltaggio cambia anche l'altro. È stata messa così tanta cura per calibrarlo che sarebbe cercar problemifarlo regolabile perché il resto del mondo ci possa giocare… a meno che non vi piaccia pagare per farvi incasinare l'amplificatore. Scusate, volevo dire: “Uh, il tuo ampli aveva bisogno di un po' di biasing".

Se questo non vi alletta, allora semplicemente inserite un set giusto di valvole Mesa in uno dei nostri ampli e siete pronti a suonare. Garantito. Sareste sorpresi dal numero di chiamate che riceviamo ogni giorno e che portano a diagnosticare problemi di valvole fuori tolleranza, non nelle specifiche. Pensare di poterle prevenire includendo una regolazione di bias è quasi un insulto per voi e per noi. Se montate pneumatici sbagliati sulla vostra vettura, credete che cambiare la pressione li renderà quelli giusti?

Prego, non crediate che si tratti di un velato rimprovero ai ragazzi che vendono valvole — non è così. E le loro valvole non sononeppure male. Ma non ha proprio senso pagare di più del vostro sudato denaro per valvole fatte probabilmente nella stessa fabbrica cineseo russa che sono probabilmente fuori dal quadro di prestazioni da noi scelto per il vostro ampli. E ci fa male sentire le novità e lamistica costruite sul biasing quando 25 anni di evidenza confermano la nostra decisione di produrre circuiti bias che “non hanno maibisogno di regolazione". Quanti soldi e fastidi hanno risparmiato i musicisti Mesa/Boogie non potete immaginarlo.

Le nostre valvole rigorosamente testate e selezionate manualmente sono disponibili al vostro più vicino Pro Center Mesa/Boogie o direttamente da noi. Nessuno offre un prezzo migliore, qualità e garanzia di noi ... quindi perché rivolgersi altrove?

La prossima volta parleremo del nostro ruolo nello sviluppo della grande Sylvania STR 415 tipo 6 6 e di come siamo prossimi a vedereriapparire sul mercato qualcosa di veramente simile. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di queste super robuste bottigliette disponibili, perBoogie solamente prego! Fino ad allora, Rilassatevi, respirate e nutrite la vostra anima!

Cordiali saluti!Mesa/Boogie Ltd.

Randall Smith, Designer & President

IMPEDENZA: Collegare gli altoparlanti perché forniscano il carico più efficace e assicurarsi che tutti siano in fase vi aiuteràa creare il miglior suono possibile. Non è molto difficile, una volta comprese alcune cose sui carichi di impedenza e su come collegaregli altoparlanti perché forniscano un carico di resistenza ottimale.

Gli amplificatori Mesa Boogie possono lavorare con 4 e 8 ohm in modo efficace. Mai scendere sotto i 4 ohm in un amplificatore valvolare, a meno che non abbiate la certezza che il sistema possa appropriatamente trattarli; altrimenti potreste danneggiare il trasformatore di uscita. Pochi amplificatori possono lavorare a 4 ohm efficacemente senza danni (per esempio il Mesa Bass 400+ ). Potete sempre utilizzare carichi diresistenza maggiori (16 ohm, per esempio) senza alcun danno, ma resistenze troppo basse provocheranno probabilmente problemi.

MIS-MATCHING: Quando si utilizza una resistenza maggiore (per esempio: uscita a 8 ohm con una cassa a 16 ohm), si ottiene un tipodi risposta lievemente diverso. Un leggero "disadattamento" può produrre un suono più scuro e attutito con un po' meno uscita e attacco. Questarisposta dipende dall'amplificatore che va un po' più a freddo. A volte, quando si usa più di una cassa, un disadattamento è la sola opzione.

QUAL È L'IMPEDENZA DELLE CASSE?: Se avete un solo altoparlante, basta abbinare l'impedenza di quell'altoparlante all'amplied è fatta. In molti casi però avrete più altoparlanti, e dovete quindi calcolare il “carico” che quell'amplificatore dovrà supportare.Ci sono generalmente tre modi per collegare insieme più altoparlanti. Si tratta dei seguenti:

SERIE: Quando cablate (collegate) gli altoparlanti in serie, la resistenza degli altoparlanti (misurata in ohm) è additiva -

IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI E COLLEGAMENTI:

Speaker A = 8 Ohm Speaker B = 8 OhmSERIE: Collegate il lato Negativo dell'altoparlante A

al Positivo dell'altoparlante B

POSITIVE = NEGATIVE =

Made byElectro-Voice

BLACK SHAD

OW


BLAC

K SHADOW

4 altoparlanti da otto Ohm collegati in serie/parallelo = un carico totale di 8 Ohm.

vale a dire che mettendo due altoparlanti da 8 ohm in serie il risultato sarà un carico di 16 ohm.

PARALLELO: Con un collegamento in parallelo, la resistenza degli altoparlanti aumenta. Gli altoparlanti da 8 ohm collegati in paralleloproducono un carico di 4 ohm. È facile calcolare l'effetto di un carico di resistenza quando tutti gli altoparlanti hanno eguale resistenza.Non è consigliabile collegare differenti valori di carichi resistivi in parallelo (8 e 4, 16 e 8 ecc.). La formula per calcolare l'impedenza totalein parallelo è la moltiplicazione dei due carichi divisa per la somma dei due carichi - vale a dire mettendo due altoparlanti da 8 ohm in parallelo il risultato è di 4 ohm di carico. Collegate il lato Positivo dello Speaker A al Positivo dello Speaker B - Collegate il lato Negativo dello Speaker A al lato Negativo dello Speaker B.

COMBINAZIONE SERIE & PARALLELO: Si tratta in realtà di due set di altoparlanti cablati in parallelo collegati in serie. Questoè il modo per tenere un carico compatibile con più altoparlanti.L'importanza di ciò risulta più evidente quando avete più di unacassa da collegare al vostro amplificatore. Questo è il caso incui dovete calcolare i carichi e come collegarli senza applicareuna resistenza troppo bassa all'amplificatore.

Collegate semplicemente il lato Positivo dello Speaker A al latoPositivo dello Speaker C.

Collegate il lato Negativo dello Speaker A al lato Positivodello Speaker B, quindi al lato Positivo dello Speaker D e infineal lato Negativo dello Speaker C.

E infine, collegate il lato Negativo dello Speaker B al latoNegativo dello Speaker D.

IMPEDENZA DEGLI ALTOPARLANTI E COLLEGAMENTI: (Continua)

POSITIVE

Speaker A8 Ohm

Speaker B8 Ohm

NEGATIVE

Carico complessivo = 4 Ohm


BLAC

K SHADOWMade by

Electro-Voice

BLAC

K SHADOW


BLAC

K SHADOW


BLAC

K SHADOWMade by

Electro-Voice

BLAC

K SHADOW


BLAC

K SHADOW

SPEAKER A SPEAKER B

SPEAKER C SPEAKER D

NEGATIVE

Tutti e 4 Spkrs. da 8 Ohm

POSITIVE

1 2

54

4 Ohm Cabinet

3

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Parziale vista posterioredi alcuni ampli Mesa

Cabinet 8 Ohm DISADATTO SICURO

SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Amplificatori alle casse

4 OHM 8 OHM 16 OHM

Parziale vista retro amplificatore

16 Ohm Cabinet

4 OHM 8 OHM 16 OHM


Cabinet 16 Ohm DISADATTO SICURO

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Parziale vista retro amplificatore8 OHM 4 OHM 4 OHM


Cabinet 8 Ohm

Cabinet 4 Ohm Cabinet 8 Ohm

PAGE 30

8 OHM 4 OHM 4 OHM



6


8

4 OHM 4 OHM 8 OHM


DISADATTO SICURO

8 OHM


SERIES BOX

8 Ohm

4 Ohm 4 Ohm

4 Ohm Cabinet 4 Ohm Cabinet

4 OHM 4 OHM 8 OHM


PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm


9

4 OHM 4 OHM

7SCHEMI DI COLLEGAMENTO... Amplificatori alle casse

ADATTO

CORRETTOCORRETTO

4 OHM 4 OHM 8 OHM

PARZIALE VISTA RETRO AMPLIFICATORE


SERIES BOX

16 Ohm

8 Ohm 8 Ohm

8 Ohm Cabinet

10

DISADATTO SICURO

12

4 OHM 4 OHM



11

8 OHM

8 Ohm Cabinet


4 OHM4 OHM8 OHM


PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm


CORRETTO

DISADATTO SICURO

4 OHM 4 OHM 8 OHM



SERIES BOX

16 Ohm

8 Ohm 8 Ohm

16 Ohm Cabinet

13

DISADATTO SICURO


4 OHM4 OHM8 OHM



PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm

16 Ohm Cabinet

DISADATTO SICURO

14

PAGE 33

Con le scuse ad amici e parenti dell'isola di Emerald - che faranno la loro apparizione fra breve - l'humour che segue è dedicato allamemoria di Spec McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei Veri Grandi.

Come i loro riferimenti numerici suggeriscono, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi all'interno della valvola,vale a dire due, tre o cinque. Tutte le valvole hanno anche bisogno di un filamento, che non viene incluso nel conteggio. Il suo compitoè di stimolare gli elettroni sul rivestimento del catodo elevando la temperatura così che possano "bollire fuori" dal materiale di rivestimentoricco di elettroni e formare una nube di elettroni liberi nello spazio vuoto che circonda il catodo.

Sebbene i termini filamento e riscaldatore siano spesso usati in modo intercambiabile, ci sono specifiche differenze: un filamento è uncatodo scaldato direttamente dove il rivestimento è applicato direttamente all'elemento riscaldante. Esempi sono le valvole 5U4 "twin diode rectifier" e 300B "triode amplifier". Un riscaldatore, invece, è un elemento separato dal catodo ed è solitamente inserito dentrol'involucro tubolare del catodo. Gli esempi sono le valvole 12AX7 "twin triode amplifier" e 6V6 o EL84 "beam power pentode". In ogni caso, questo aspetto fondamentale della costruzione di ciascuna valvola è chiaramente visibile, specialmente quando il filamento è incandescente.

Il catodo, quindi, deve esser considerato il primo elemento numerato poiché è la sorgente degli elettroni. La parola stessa viene dalgreco e significa letteralmente "verso il basso", che implica un senso di origine centrale - come il centro della Terra dove il suono ha inizio.Si potrebbe dire che un audiofilo estatico vive una catarsi positiva, essendo la sua anima purificata quando il suo sistema lo trasporta nell'audio-nirvana. Il solo problema nel proseguire con tutta questa immaginazione positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo…almeno elettricamente parlando. Tuttavia questo risulta facile da ricordare poiché virtualmente tutti i musicisti e gli audiofili hanno anche provato la più comune catarsi negativa quando emergono dalla rinascita emozionale scalciando e strillando di rabbia e frustrazione.

Un volta riscaldati, gli intrinsecamente negativi elettroni sono energici come ragazzini senza quasi alcuna massa. Così possono venireaccelerati quasi all'istante e viaggiare attraverso il vuoto a velocità vicina a quella della luce. Essendo di tale carica negativa, tendono a respingersi l'un l'altro e così entro la nube di elettroni che circonda il catodo, c'è un sacco di urtarsi e sgomitare poiché ognuno cerca dimantenersi a distanza da tutti gli altri… a meno che non ci sia una forte attrazione universale dovuta a influenza esterna.

Immaginatevi, se volete, un gruppo di Irlandesi sub-atomici che girano in uno stato mentale negativo di ripulsione. Tutti accigliati e nessunovuole aver niente a che fare con l'altro. Ora introducete una forte attrazione, diciamo un bar pubblico, e potete facilmente immaginare unordinato seppure rapido movimento del gruppo verso un'unica direzione. Questo è ciò che accade quando un elemento a carica positivachiamato anodo o piastra viene introdotto nello spazio vuoto.

La piastra è il grosso elemento di metallo più evidentemente visibile attraverso il vetro di una valvola di elettroni. È l'elemento più esternodella struttura della valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo è al centro che irradia elettroni verso l'esterno. Quanto maggior voltaggiopositivo viene applicato alla piastra, l'attrazione per gli elettroni che circondano il catodo aumenta e se non c'è niente a ingombrare lastrada, il pieno flusso inibito verso la piastra si compie… un po' come rimuovere le porte e offrire gratis da bere alla folla di scontrosiIrlandesi a zonzo là fuori. Come gli elettroni fluiscono alla piastra, lo spazio verrà continuamente rifornito dalla ulteriore ‘bollitura’ del caldo catodo ricco di elettroni, così come potete facilmente immaginare altri Irlandesi impazienti di prendere il posto di quelli che sono andati dentro - fino a che l'intero villaggio non resta deserto.

Ora, da dove vengono e come emergono? Bene, una elegante gran dama una volta mi mostrò come far rivivere dello champagne svaporato: fece cadere un chicco d'uva passa nel bicchiere. Ci fu un drammatico e immediato aumento di effervescenza con l'introduzionedi una superficie "catodizzante". Migliaia di piccole bollicine apparvero immediatamente - e continuarono a fluire dall'uvetta. Naturalmente le bollicine erano fatte di gas dissolto nella bevanda, ma l'analogia rende facile visualizzare il galleggiare libero degli elettroni rilasciatidal ricco rivestimento del catodo mentre salgono effervescenti dalla sua superficie riscaldata.

Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti da una piastra a carica positiva, allora ne consegue cheessi sono fortemente respinti da una piastra a carica negativa, e lo sono. Così, se una corrente alternata - come quella di un trasformatore - viene applicata alla piastra, gli elettroni fluiranno solo nella fase in cui la piastra è caricata positivamente. Nelle fasi di carica negativa

PAGE 34

SU TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: Uno sguardo al funzionamento interno della valvola

della piastra il flusso di elettroni viene interrotto e lo spazio carico di elettroni resta compresso nella zona intorno al catodo.Così una valvola diodo - una con un catodo e un anodo - viene di solito usata per raddrizzare la corrente alternata in corrente direttapassando senza alcuna restrizione, ma in un solo senso. Questo spiega anche perché l'orario di chiusura è tanto rigido nei pub irlandesi: Durante il funzionamento normale, il flusso di traffico è egualmente libero e unidirezionale verso il bar e questo processo rettifica lanegatività del giorno lavorativo. Va da sé che nessuno lascia l'atmosfera intorno al bar restare a carica positiva troppo a lungo.

TRIODI: Questa sezione è la continuazione del trattato tecnico sull'attività dei pub irlandesi, ma per facilitare la comprensione deiprofani, viene spiegato in termini di tecnologia valvolare. Entriamo nell'originale bar con birra gratis e niente porte. Bene, succede che un po' di controllo sul flusso può risultare un necessario e utile vantaggio. Questo ha portato all'invenzione di quelle porte oscillanti ad antedei saloon che sono aperte sopra e sotto. Sono modellate sulla griglia di controllo della valvola, che è una spirale liberamente avvoltadi filo sottile situata tra il catodo e la piastra.

In un Triodo la piastra è sempre caricata positivamente con corrente continua ad alto voltaggio e anche se la griglia blocca il percorso,gli elettroni negativi possono sempre SENTIRE forte attrazione - proprio come gli Irlandesi possono guardar dentro attraverso le antedelle porte del bar. Sanno quali piaceri si trovano là dietro, ma per arrivarci bisogna superare le influenze negative, controllando l'accesso. Questa influenza negativa è detta tipicamente Bias. In termini elettronici significa che la griglia è alimentata a voltaggio leggermente PIU' NEGATIVO di quello dei già negativi elettroni. Più è negativo il Bias, e più tende a neutralizzare l'attrazione della piastra respingendo gli elettroni indietro verso il catodo.

Allo stesso modo l'Irlandese può esser caricato di Bias, ma a meno che non siate anche voi Irlandesi, questo tipo di Biasing è più difficile da capire. Eppure l'effetto è simile: più è negativo il Bias, più impedirà la progressione. In generale, il Bias elettronico della griglia è piùfacile da superare, per due motivi principali: primo, il Bias è fissato - come le porte dei bar - per consentire un certo passaggio;secondo, la griglia è perlopiù NON LI'; come le porte ad ante che sono per lo più spazi aperti. Diversamente dalla piastra che è solida,la griglia è come una molla da materasso. Può creare un campo di repulsione ma principalmente è uno spazio vuoto in mezzo a spire difilo ampiamente separate. È molto facile controllare gli elettroni mentre attraversano il campo di forza della griglia: cambiando il voltaggio alla solo griglia leggermente si avrà un enorme effetto su quanta corrente ci scorre... e in questo consiste l'AMPLIFICAZIONE: un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia che causa un grande cambiamento nel flusso di corrente alla piastra.

Lo scopo delle porte ad ante dei bar è simile a quello della griglia, vale a dire, dare una pausa temporanea mentre si sta rivelando la promessadell'interno. L'esitazione apre la strada alla tentazione, ma ci sono quei pochi coraggiosi Irlandesi che ci pensano due volte e decidono diripassare più tardi. Alcuni si fermano solo per un attimo e poi entrano. Quello è lo scopo delle porte del bar: evitare che tutti si affollino entrandoinsieme - e meno la porta fa da barriera, più ampi sono gli spazi fra le ante, più l'influenza attrattiva del bar viene sentita all'esterno amplificandocosì il flusso di clienti a aumentando la folla presente dentro al bar.

PENTODI: Occasionalmente però, le porte del bar - anche quelle ad ante - si sono rivelate troppo efficaci, e troppi clienti se ne sono andati. Serviva qualcos'altro per accrescere l'attrazione del bar e superare la resistenza creata dalla porta.Per questo è stata inventata la cameriera da cocktail.

Ancora una volta l'idea è stata ispirata dalla valvola. È stato scoperto in alcune valvole, spesso in quelle più grandi, che ladistanza alla piastra era troppo grande per attrarre abbastanza elettroni oltre l'influenza negativa della griglia di controllo. Così è stata inserita un'altra griglia a spirale di filo sottile tra la prima griglia e la piastra. È stata chiamata griglia schermo e porta una carica altamente positiva,funzionando come “esca” verso la piastra.

In una valvola finale appropriatamente progettata come una EL84 o una 6V6, le spire della griglia schermo sono precisamente allineate pertrovarsi all'ombra della griglia di controllo. In questo modo gli elettroni rispondendo al tiro della griglia schermo sono allineati in fogli quando passano nelle spire della griglia di controllo interna… solo per scoprire che sono stati presi in giro! Una volta passata la griglia di controlloe attirati verso la griglia schermo, scoprono… che non c'è quasi nulla. Il percorso su cui sono li ha allineati per schizzare dritti nello spazioTRA le spire della griglia schermo. Così anziché un incontro ravvicato e personale, si tratta di un semplice passaggio - e una volta là fuori, nulla li ferma. L'influenza della piastra ha il sopravvento e - essendo solido metallo della più alta attrazione positiva - è la destinazione finale

SU TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: (Continua)

dove gli elettroni si raccolgono.

PENTODI: (Continua) Così la vera cameriera da cocktail - visibile attraverso le ante - è scarsamente vestita per esserela più efficace e forte attrattiva influenza del bar e trovandosi fra la porta e il bar serve da esca per i clienti annullandol'influenza negativa della porta. Una volta superata la porta tuttavia, è raro che l'Irlandese venga effettivamente in contattopersonale con la cameriera da cocktail poiché, per tutti i tentativi, lei - come la griglia schermo - si dimostra nient'altro che unaun'evanescente illusione. Eppure, arrivati a questo punto, la solida influenza del bar stesso prende il sopravvento e porta a raccoltatutti i clienti, giunti felicemente a destinazione.

Se state ancora seguendo tutto questo e non avete perso traccia del conto, saprete che manca ancora un elemento dei cinque necessaria fare un Pentodo. Quest'ultima parte è una coppia di schermi beam-confining che essendo di carica negativa, servono a direzionare il flussoproprio verso la piastra. Assomiglia molto al modo in cui un piccolo ingresso nel bar evita l'accidentale vagabondaggio nella Men’s room sulla strada.

Una volta al bar tuttavia, il circuito è completato e il processo di nutrimento dell'anima fa la sua magia rituale. Una volta superatii Bias, svaniti gli usignoli virtuali, gli spiriti ora volano veramente e gli un tempo scontrosi Irlandesi ora sono pieni di calore, brillanti epieni di amicizia, a godersi la musica e a riscaldarsi piacevolmente.

Con sinceri ringraziamenti agli abitanti della Land of the Leprechaun, abbiamo concluso la nostra breve digressione suimeccanismi di opportuna organizzazione dei bar.

Un speciale articolo di Randall SmithDesigner / Presidente

SU TRIODI, PENTODI & IRLANDESI: (Continua)

POW

ERSTANDBY

ON

ON

DU

AL

& T

RIP

LE

RE

CT

IFIER

P

AN

NE

LL

O F

RO

NT

AL

E

PA

NN

EL

LO

PO

ST

ER

IOR

E D

UA

L &

TR

IPL

E R

EC

TIFIE

R

INPUT

PR

ES

A pt#

610120

PO

T #

595148

408110

AC RECEPTACLE pt#

613713

TU

TT

E L

E P

RE

SE

SP

EA

KE

Rpt# 618112

TU

TT

E L

E M

AN

OP

OL

E S

UL

PA

NN

EL

LO

FR

ON

TA

LE

pt#

FU

SIB

ILE

U.S

.A pt#

790347P

RE

SA

pt#618112

PR

ES

Apt# 618112

PO

T #

595148

SOLO

OUTPUT

RAWM

ASTERPRESENCE

POT #

POT #

595792

592737

POT #

POT #

595737

595148

GAIN

POT #

POT #

595794

595738

MID

BASSTREBLE

CH3

MO

DERN

VINTAGE

MASTER

PRESENCE

POT #

POT #

595792

592737

POT #

POT #

595737

595739

GAIN

POT #

POT #

595794

595738

MID

BASSTREBLE

CH2

MO

DERN

VINTAGE

MASTER

PRESENCE

POT #

POT #

595792

592736

POT #

POT #

595738

595148

GAIN

POT #

POT #

595792

595148

MID

BASSTREBLE

CH1

PUSHED

RAWCLEAN

SPEAKERS

FUSE

(TO PW

R AMP)

LEVEL

SLAVEO

UT

DUAL RECTIFIERTM SO

LO HEAD 100

ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUM

A, CALIFORNIA

16 OHM

8 OHM

4 OHM

4 OHM

8 OHM

SENDFX LO

OP

RETURNFO

OTSW

ITCHASSIG

N

CH1LO

OP

ON

CH2 CH3FTSWLO

OP

BYPASSDefeatsO

UTPUT& SO

LOControls

NORM

AL

SEND

NORM

AL

MIX

10%100%

CH 2CH 1

CH 3

FTSW

CHANNEL

CAUTION: Unplug pow

er beforerem

oving fuse or boltsholding chassis

RECTIFIER

BOLD

SPONG

Y

BIAS SWITCH

6L6EL-34

CAUTION

BIAS SETTINGM

UST MATCH

TUBES IN USE

VACUUMTUBES(NO

RMAL)

BEST TO USE TUBE RECTIFIER W

ITH EL-34s

SILICON

DIODES

(HI POW

ER)

POW

ER

POW

ER FUSE120 V~60 Hz 4 A

4 ASLOBLO

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse w

ith sam

e type and rating only. Do not expose this unit to rain or m

oisture.

WARNING: To reduce risk of fire or electric

shock, Do not remove cover. No user-

serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

EXTERNAL SWITCHING

CHAN 1 CHAN 2 CHAN 3 SOLO

LOO

P

PO

T #

592378P

OT

#608110

MA

NO

PO

LA

pt#408111

PO

T #

592736P

OT

#

MA

NO

PO

LE

pt#408113

MA

NO

PO

LA

pt#408111

PO

T #

608226592737

MA

NO

PO

LA

pt#408111

PR

ES

Apt#

618112

TU

TT

E L

E P

RE

SE

SP

EA

KE

Rpt# 618112

SW

ITC

H B

IAS

pt#

602000SW

ITCH pt#

602112SW

ITCH pt#

600115

FU

SIB

ILE

EX

PO

RT

pt#790346

SWITCH

pt#602112SW

ITCH pt#

602112

LIGHT HO

LDER pt#

703047

703850

LA

MP

AD

INA

pt#

703782L

EN

TI pt#

SWITCH

pt#607303

LIGHT

pt#395540

SP

IApt#

395540

SWITCH

pt#607303

SWITCH

pt#607101

SP

IApt#

395540

NOTE PERSONALI

The Spirit of Art in Technology OOGIEBMESA

Grazie per la fiducia accordata a MESA/Boogie quale compagnia di

amplificazione. Vi auguriamo moltissimi anni di godimento sonoro con questo

strumento artigianale interamente valvolare.

The Spirit of Art in Technology

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954USA

(707) 778-6565 FAX NO. (707) 765-1503

mesa boogie rectifier manual

Documents

rispetto e

corto circuito e

presence e bass

leggete e seguite

assicuratevi che

che lamplificatore abbia

vostro amplificatore

stesso tipo e valore