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metodo para trompeta

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  • RICORDI

    Profesor del Conservatorio Nacional de Msica"Carlos Lpez Buchardo "11~edicin

    Traducida, revisada y ampliada porJOSE GOLDENCHTEIN

    GRAN METODO PARATROMPETA(CORNETA)NUEVA EDICION

    J. B.. ARBAN

  • ~,-~ ._, - -., - ~.

  • 6.7.8.

    9.

    10.11.

    .?

    12.

    Catorce estudios caractersticos 195Doce grandes piezas.'1. Fantasa y variaciones. Sobre la Cavatina

    "Beatrice di Tenda", de V. BeUini : ..... ' 2102. Fantasa y variaciones. Sobre "Acten",

    de Auber , . . . . 2143. Fantasa brillante . . . . . . . . . . . .. 2184. Variaciones. Sobre un tema d.e "Norma",

    de V. Bellini . . . . . . . . . . . . . . .. 2215~ Variaciones. Sobre una cancin tirolesa.. 225

    Variaciones. Sobre "El pequeo suizo" .. 229Capricho y variaciones 233Fantasa y variaciones. Sobre un tema ale-mn 237Variaciones. Sobre la cancin: Ves t, lanieve que brilla? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 241Cavatina y variaciones. . . . . . . . . . . . . . .. 244Variaciones. Sobre un tema favorito deC. M. v, Weber, " 247Variaciones. Sobre "El carnaval de Vene-cia" '. . . . . . . . . . . . . . . . . .. 251

    ULTIMA PARTE

    ESTUDIOS CARACTERISTICOS.FANT ASIAS y VARIACIONES

    De las octavas y de las dcimas. Ejercicios. . .. 134De los tresillos. Ej ercicios sobre tresillos . . . . .. 135Estudios de semicorcheas. Ejercicios sobre se-micorcheas 140

    Del acorde perfecto mayor y menor. Ejercicios 145Arpegios . . . .. 150Del acorde de sptima dominante . . . . . . . . . . .. 151Del acorde de sptima disminuida. Ejercicios. . 152.Del caldern. Cadencias 156Triple staccato. Del golpe de lengua en staeca-to ternario 157

    Doble staceato. Del golpe de lengua en stacca-to binario 177

    Del ligado en staccato binario. El ligado y doblestaccato " 185

    Del golpe de lengua de clarn. . . . . . . . . . . . . . .. 190

    Pg,

    323641415161777879909099

    103105108110112114117123

    29

    131426

    777889

    1010

    56

    INDICE

    De los saltos de intervalos. Estudios sobre los in-tervalos ... , ..... '...................... 128

    ESTUDIOS DE INTERVALOS y ACORDES.CADENCIAS

    Prefacio .Tabla de armnicos .Extensin del cornetn a pistones y de la trom-peta .

    Trompeta a pistones en Do .Segunda tabla .Empleo de la bomba general .Posicin de la boquilla' sobre los labios .Modo de emitir el sonido .Manera de respirar .Del estilo. Defectos que hay que evitar .Estudios preliminares. Explicacin sobre losprimeros estudios .

    Primeros estudios .Estudios sobre las sncopas ~ .Estudios compuestos de corcheas con puntilloseguidas por semicorcheas .

    Estudios compuestos de corcheas seguidas porsemicorcheas .

    Estudio del comps de seis por ocho .Estudio del ligado .Ejercicios del ligado .Ejercicios para la flexibilidad de los labios .Estudio de las escalas. Escalas mayores .Escalas mayores en todas las tonalidades .: .Escalas menores .Escalas y tresillos cromticos .Estudio de las notas de adorno .Ejercicios preparatorios sobre el grupeto .El grupeto .Del grupeto de tres notas ~ .De las dobles apoyaturas .. , .De la apoyatura simple .De la apoyatura breve .El porta mento .El trino. Ejercicios preparatorios sobre el trinoEl trino .Del mordente .

  • Abl'il de 1956

    JOSE GOLDENCHTEIN, muy conocido en nuestro ambiente artstico, curssus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de Petrogrado (Rusia), siendodirector del mismo el famoso compositor ruso, Alexander C. Glazunov. Realiz susestudios de trompeta con el profesor A. Gordon, en el mismo Conservatorio. Lle-g a nuestro pas en 1923 y se dedic a la enseanza imponiendo a sus discpulosun mtodo por entonces desconocido en Buenos Aires: el "Gran Mtodo Arban".

    En calidad de primer trompeta solista actu en el Teatro Coln de la ciudadde Buenos Aires, hasta su jubilacin. Es director del conjunto argentino de cma-ra denominado "Agrupacin Musical de Cmara"; por l formado. Actualmenteocupa el puesto de primer trompeta solista en la Orquesta Sinfnica Nacional, de-

    pendiente del Ministerio de Educacin de la Nacin. ,

  • BA 11284

    JOSE GOLDENCHTEIN.

    Jos Juan Bautista Loreneo ARBAN naci en Lyon (Fromcia.), et 28 de'Febrero de 1825 'dmuri en Pars ei 9 de Abril de 1889. Ingres en el Conservatorio Nacional de Msica a tEm-prana edad, realizando estudios de Corneta (Trompeta), con el Profesor Donniern. En el aG1845 gan el Primer Premio. Arban fue el cometiste ms gmnde de su poca; as lo reC07W-cieron los diferentes pueblos del continente europeo en sus jiras artsticas. La.evidencia de susxitos conw cornetista es probada por los numerosos honores que le dispensaron los REF!!de aquel entonces al conferirle el ttulo de Cebollero de la Orden de Leopoldo de Blgica, f~Cristo de .Portugal, de Isabel la Catlica, de la Cruz de Rusia, as como el de oficial de LI]Academia.

    Los ideales artsticos, los estudios sobre el sonido y los principios inetruciivos de A.r~t::~:fueron perpetuados en su esplndido "METOnO PARA TROMPETA" que se ha mant envioen la ms alta posi~in entre los trabajos similares, nunca' superado en su plano artstico. S,Mtodo ha sido adoptado en los mejores Ctmservatorioe y gracias a l se 'han formado artis-tas de trompeta de fama mundial. En mi larga experiencia profesional y docente he llega'icla comprobar que la mejor gua para un trompetista es, sin duda, el GRAN METODO ARBA..S.porque cualquier variedad sobre articulacin, manejo del staccato simple, doble y triple, notesde adorno, eic., est,'tratada por Arban con toda perfeccin. La revisin por parte ma no me,...difica la eetrueturo. fundamental de la obra de Arban; sino que, dada la evolucin propia tiela msica y las exigencias actuales para la trompeta, he pensado en ampliarla y darle w;c'ar,ctermoderno,

    A fin de facilitar d aprendiw,je he credo conveniente iniciar cada captulo con ~a.s01di-caciones necesarias para una f,cit comp'rensin por parte del discpuJo. Adems he pen.sc.d')intercalar ejercicios preliminares en el primer captulo de Arban, ampliar ei estudio de la..sescalas oumentsmdo su valor didaCtico para el mejor dominio. de la tcnica, destinar un capitu-'lo al ligamento de las notas entre s y a lamejor flexibilidad de los labios, y otro a los arpegios.Espero que Los jvenes estudiantes de trompeta adquieran, con estos valiosos ejercicios, f:dominio del instrumento y de su carcter fundamental: ataque limpio, franco, preciso, claro,brillante y heroico.

    PREFACIO

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  • Cada vez que se mencione: "trorrroeta" se sobreentiende que es refiere a la ..trompeta a pistones".

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    I.

  • La boquilla debe colocarse en medio de la boca, dos terceras partes sobre el labio inferior y un terciosobre el labio superior; a lo menos sta es la posicin que he adoptado para m y que considero la mejor.

    Los trompistas o cornistas colocan generalmente dos terceras parte de la boquilla sobre el labio superiory un tercio sobre el labio inferior; lo que es cabalmente lo contrario de lo que acabo de indicar para latrompeta; pero es preciso no olvidar que hay grandes diferencias en la conformacin del instrumento comoen la manera de sostenerlo, y que lo que puede convenir a la trompa produce mal efecto con la trompeta.Qu se debe pues desear respecto a la posicin de la trompeta?, que est muy horizontal; pues, si se colo-case la boquilla como se acostumbra hacerlo con la trompa, el instrumento adoptara la misma posicin delclarinete, es decir, en diagonal descendente.

    Hay profesores que tienen por costumbre cambiar la posicin de boquilla de todos los discpulos que sedirigen a ellos. Rara vez he visto que salga bien ese sistema; que yo sepa, muchos artistas que poseen ya untalento notable, han .ensayado lo que llamamos en el Conservatorio, el sistema ortopdico, el cual consisteen enderezar las embocaduras mal colocadas. Debo' decir que esos mismos artistas, despus de haber perdidomuchos aos trabajando intilmente segn ese sistema, se han visto obligados a 'volver a colocar de nuevosu boquilla en la posicin primitiva, porque ninguno haba obtenido buenos resultados, y aun algunos ya niMdan tocar ms.

    POSICION DE LA BOQUILLA SOBRE LOS LABIOS

    No es dificil bajar estas notas por medio de los labios, pero es a expensas de la calidad del sonido. En losmovimientos lentos, para conservar el sonido todo su brillo, es necesario servirse de la bomba general comocompensador.

    Una trompeta bien fabricada debe estar montada de manera que el dedo pulgar de la mano izquierdapueda entrar en el anillo de la bomba general, a fin d~ poderlo sacar y poner a voluntad sin el auxilio de lamano derecha. De este modo se puede afinar mientras se toca; 'nadie ignora que cuando se comienza a tocarel instrumento por estar fro, se encuentra ste muy bajo. Solamente despus de la ejecucin de algunos com-pases sube, al calentarse.

    La bomba general debe servir tambin para compensar las notas que son demasiado altas por su natura-leza. Estando afinado cada pistn para ser empleado separadamente, cuando se aaden varios, las bombasvienen "a ser forzosamente muy cortas, y la afinacin se encuentra alterada. He aqu un ejemplo de ello: su-pongamos que a la trompeta en Si bemol se le pone un tono de cambio, y que. ese tono sea el de Sol; entoncesel instrumento se encuentra un tono y medio ms bajo. Para tocar afin