mirzoeff_parte 1_una introducción a la cultural visual

5/17/2018 Mirzoeff_Parte 1_Una introducción a la cultural visual - slidepdf.com

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PRIMERA ARTE

Muno visual



"

Definición de la imagen: línea, coor visión

r qué las imágees paece eaes ¿Cóm actúa e ccep elcami rea? La primea pare e este lib esá eicaa a exame etres ms cstttvs e represetar la eaa e a mera cu-ra visual ccietal a piura a fgrafa y la eaia vtal la

era e la image manipaa y realizaa pr renar pace bvecir qe las imágenes s represeacies y s reales e sí mis-mas pers anterres se ebaía si las mágees visuaes parecíareales prque veraeramee se asemejaba a real prque repre-seaba c it la ealia Este capíul trata e m e e aimagen e ate c mayúsculas hh e capaz e afrmar que es emei más sfstca e represenació e la reaa hasta e fueesafa pr a tgafía a mas e sigl Debeems teee ceta e qu m s cmpnetes clave el clr y ea llegaa cstiui ua mage a tavs e a semejaza epresenació b-servan cets mmets mprates a pricps el perí m-ern (16505 ca estas eficies se pusern e etreic se cambiarn E cua a s cvecnaisms utiizas para e

hacer qe ua image sea integible hay e ecir que n s ecesaamente ciers e e set científic y que vara e fució elemp y e lgar as mágees se efie pr ua cierta aiamágica hacia l real sn pr s capacia para crea que Rlaahes emnó e! «eect realia» as mágees tliza etermias ms e epreseació que ns cvece e ue s l sfice-emee versímes para acabar c uestra escfaa. Esta iea



Mundo ua

pic n odo lguno qu l rlidd no s o q s un ilusiónsno qu ás bin cpt qu l uncón pincpl d l ctur vsu sprobr y dr sndo l vriedd innit d l rlidd tior -dint scción, intrprtcón y psntción d dic liddUn p iportn d s pccón pon d nisto ls di-

rnts nrs trvés d ls cs ign s u ntndndo grdulnt coo un rprsntcón, ás q coo go qu dirc-nt s prc lo r. Esos convncionlisos son sn brgopodrosos y signicivos por lo qu no sá sucn con pon-os» coo construccions socils L cstón ás ipon s porqué n sst prvlc sob oro y bo qé ccunstncs pudcbir un sist d rpsntcón vsu

Perspeivas

L cutu visu no cb po sipl crdo con pnsintocnico sob visón so q sipr s un brido copso poo quos cinticos considrn ids vnzds y ncuds L cl- v pr crr cutur vsul s l ntligiblidd no coptibiddcon pnsinto cintico Eso s cirto incuso pr qllos s-pctos d culu visul qu prcn rvindic un vd cnti

; c n jplo portnt s sist d ns convgnts ut-do p rnsitir poundidd n un ign vis bidinsionqu dnoinos prspctiv L prspctiv s produco d ls to-rs dvs sobr l gn y d l od ncsidd d g-nrs ! ndo nudo s c rnc ll coo un prny odrn o cintic d rpsnr ign qu u rpz-d por l to d l rivdd d insn y por doición d spco pictórco din s técnics cubists d Pbo Picsso pin-cipios dl sigo sgcidnt, st lpio priso ntr lconocno cntico y l rprsntción visul no s váido pr unnáisis ás inucioso. prspctiv no r un sist coddo SIOn copjo d stgis igrtivs qu ibn dsd s rprsntcio-ns populs s dostcons goércs y los dios d orgni-ción soci

Dfi d a agn: na color, is

Cndo l prspctiv s convirió n lgo con n r u-ropo l ncionnto d ojo odv r u n iso. Hst e sigoXV los uropos no stbn sgos d s ! ojo tbjb bsorbndoyos d u d rior intoisión) O itindo ss propios ryospr prcibr lidd ror (roisión) ilósoo grgo D

ócrio cobinó bs tors rgunndo qu los objtos itnn copi d s isos qu duc su tño st nt trvés d pp d! oo o nto l oo construy itrnt un odlo do qu v n p juzgo ntrprto n l sigo X l rdi-o árb n solcionó custión pstndo tnción ls iág-ns q pudn vs con los oos crrdos dspués d irr n objoluinoso coo sol D s n, dostó q s l lu l n-tr n l oo psr d qu os uropos conocn su trbo s cosósiscintos ños g is concusón pus no stbn uy n-tsdos n l . L unción dl ojo r irrlvn o rlnt i-pont intcto o l . Los snidos orbn pt d!

ib cupo no inrs qu l l divin n conscunc, pgunt clv r d qué odo s nsportb orción ll trvés dl oo Los procsos din los cus l l int-prtb st inoción vsul n ctos prácticos incognoscblsporqu prcsnt pncn s d lo divino óo p-cr l cpcdd hun d vr obtos uy distnts o uy grnds, un d ls custons ás dcils pr los rudtos divspus sban qu l ojo r go uy pquño lhzn spondió dinindo istnci d lo qu él ló un «piáid visl», cuy pun-t stb n ojo y cy bs s ncontrb n l objo obsrvdo.Aunqu s ás tns tor d l visón u rutd, l piráid vis s convrtió n n ingrdin básico d concpo d ign d lépoc dv y d princpios d odrn. Dsd ! sigo X ndlnt, l dopción dl convncioniso sobr ls ns convrgnts p prsr pronddd n l pintu itlin s bsb n ntnto d rprsntr su pirád visu n rt L invnción d lpspciv su tribuis os tsts itlinos d os sigos XV y v.S brgo sos rists rncnsts sbn qu su tbjo stbbsdo n surzos nors cho, uchos d os inrp-on su uso d prspcv coo l rdscbrinto d un co

u



Mno visal 8

ncido por grigs y roanos l escultor Lornz Ghberti eunó unaseección de uents fundaenas para l arte de a pspectiva queepzaba con Alhazn inclua a tds los tóicos iprantes d la

óptica dval (Kep 990, pág Cláscaene, la prspeciva seha dfinido coo a agn qu se presenta a la visa desde una ventana ste arco da fra y dfine lo qu pud vrse y lo qu stá furade la visa Car qu o qu pud vrs desde una vntana puede scoprenddo poqu el obsvadr está fliarzado con l cnteod lo bsrvado n últia instancia puede salir fuera Sgún palabas de Lenardo da Vnci:

La pespeca es na emosracón aona según a ca a expe-enca conrma q oos los objeto s tansmen ss smts al ojopor meo e na piámie e neas. Po páme e lneas entenoaelas íneas qe comenza en los boes e a serf e os epos convegno ese na stana se enenan n n no pn to Deostaé e ho pnto n este aso, está sao en

oo qe

es e nersa e toos os obetos

(nerg, 17 pág 1

Observmos qu Leonardo asum que el concpt d Alhazen d a

pirámde vsual no ra una toía sino l pduco de un exprmno

acina qu corsponde a la ralidad. Luego lo combinó con el éon-

cpto greg de las similiudes (copias qu dscendn a pirámde

hasta el jo) para eaboa a dcisiva ora d qu el jo es un « juez

univrsa». A xcepcón de algunos sabos artistas como Pr dlla

Francsca y Poo Ucco, está car qu la mayía d s artistas dl Rnacminto siguieron esta actitud de compmiso. Abogaban po un

snido geneal d! retreso y la pofundidad sin sgui una rgida es

cala geométrica de la pspctva, especamn a la ra d describir

a fgura umana. En su último tabaj Lonard lgó a rchazar to

tamnte las sis de a pspectiva afrmando qu « todas las pares d

la pupila poseen l pod vsual y s podr no se rduce a un punto

como así desaían los perspctistas (Kemp, 1990, pág. 51). Cons-

cunmnte mucos trabaos atstcos rnacntistas particulamne

Decn e a mage: nea, oor vsn

as dcaciones de las gesias, s ubicaban de tal ora que espca-dor n pudera situars en ! denoado punto d vsta d la prspec-va Sgún e anásis dJ hn Whe: « aconecnto de un sisteacenrado n la perspectiva n altera aerialnte un odeo decoatvo bien estabcido [en el sglo XII] y ue n ha cbiado desd la poca n que l raso spacia no precupaba al obsrador Whit,

97 pág 193 l uso renacenista d a perspctva cabió verdad-raent la aparienca de as iágnes, pero ese cabo no convó Q

una nuva acttud aca la percpción o lidadn resun s specadres apndiron a aceptar st convn·

conalis vsua por lo que era: una aproxación qu enconró defora adcuada as ncesdades de una situación d obsracón. Dgual anra ás tard ls especadores de cne aceparía a paentfalta de reaidad d os fectos especaes anteri a la cracón degáfics po odenador, co parte d spectácuo Cuando el spac d la prspectiva ra nuvo, ls espectadres ugaban las iágns

de acuerdo con la capacidad qu enían paa resulta convncents deiso od en qu la gan cantidad d espctados de Paque Juá-i fue a vr usions raistas d nuevo cuño La prspectva no s i-poran por strar cóo vos ralent, cuestión con la que los

- pscólogs ontinan luchad so porque nos perite ordnar ycontlar l qu veos Co decía Hubet Dasc < ita a avsón ás que la iagn al espac Fu cncebida co un sseade pesntación visual y ha obtnido signicad en la edida n queha participado n ! oden de o vsibl atraynd as al oj» Da-isch 99, pág 45) La cutua vsual, por tant, n o refeja ! undoxtior y n aclia la abr de segui as ideas surgidas en cualquir

lugar s un edo para nrpreta undo vsuante La pers-pctiva cró un nuev odo de prsenar l pder vsual a partr daerials ya dsponbles Los sisteas d epresntacón no son nhe4rntente superors o nfriores; splne srvn paa cosas di fens Aunqu desde siglo v los occidntales han consdradoque a perspcva de un únic punt es la fora naural de dscibiel espaci los artistas cinos supieron có crear la isión d pro-undidad dsd el sgl VI. Sin ebargo, abn reazaían pntuasen argos pergains qu no pdrían contparse d una soa vez y



Mdo sal 7

tapoco ee un ólo pno. l poe e la coe impeia chna ebaaa en un tema e poeconocimieno ifeen qe no nece-taba e! punto e via e la pepecva Paa o atia meevale japonee ambién ea ago común tlza convencionalimo «unifo-

me» e! epaco pictóico coneao moeno en Occente apepectva occienal no e ifeenciaba po capaca paa epe-enta e! epaco ino po e! echo e qe lo haca ee un pnto e

vta etemnao.eonao e magno que l mayoa e u compaeo e poe-

ión conieaba que lo que ealmene ipotaa no ea la pecióngeoméca o ea capaca paa epea e! poe via. apepectiva ea n meio a tavé e cual o atita intentaan captay epeena e poe viua A e n la pmea ecpcón ecta e lapepectva ealzaa po Leon Battita Albeti en ratao e a in-tura (43) habla e a lnea que va ectamene e! ojo al oeto comoe píncpe e lo ayo l pcipe ea e gobenane e a cua-

eetao e Renacmiento que e encagaa e getiona e ! ate e laépoca. u autoa fue enalzaa po e! teóico polítco oentino eliglo v Nicolá Maqiaveo quen ecibió n o epiaao !poe l píncipe no ea ólo una metáfoa paa o atita Cuano ene! iglo XV e uliaban lo ánglo e a pepectiva en e! paacio ealfancé e Vealle ey i XV e entaba iectamene en ea i-eccón con e! fi e e úncamente él qen tuviea e! lga fectoee e! qe ve a pepecva Al cea cualque iema e epeen-tación eie na ifeenca ente e obevao eal imaginao po e!tema y ! obevao eal q\e ve la agen En e! Renacento y enla cultua e pncpio e la cote moena e epectao eal y e ! ealoan e la mma peona: e! ey e! pncpe u ota gua aoiaa ala que e eicaba e! tabao

Po tato e! pncpo e la emejanza fomaa pate e la popateoa enacena e la pepectiva qe abacaba ee la ceenca enla imite e eonao hata la equivalencia e! epectao ea ymonaca aboluo en ! ema e la pepecva paecio e encon-aba en e! cento e too itema que compenea la maga naalque e tnga claamene e a bujea o magia nega. egún lapaaba e Govann aa ella Pota cuya oba Maia natura

T

71 enn e a mae ea, clo, s

8) tuvo gan fluenca hata fnale e! iglo XV a magia ea una

conumacón e looa natu y cencia pema (Poa 150 pág 2) A pea e eta aaa en n complejo iema e aniae y coe-ponencia a magia e encontaba alejaa e la upetición y aemáa meicna homeopátca toava etá unamentaa en pcpio ea emejanza La vión ea na pae poa e la caena mágica e!e que conectaba too conocimiento con oo conocmiento. n op-nión e Pota la maga contene una poeoa aclta epecuativa,que petenece a lo ojo al engaalo con viione obtenia e lejo yen epejo ya ean eona cóncava o e foma vaaa y en a quela coa etán competa mayotaamente e maga (Pota 5pág 4). n múltple ecito obe a viión Pota ofeca a pime-a ecpcón obe la aera obsura: una habtación ocua en la cuala z penetaa a tavé e una peqea abetua qe oa contenena lente qe conega capta una imagen nveta e! muno exteoy poyectaa en la pae poteio. Pota ambién lzó la epecva

paa cea «maavoa epeencia [ ] cyo efecto o concáa oma ieene mágene» (Pota pág 33) a pepectivaea po tanto un efecto má qe una eala un ecuo qe pemtíaqe e! atita o e! mago peonaan al epectao con u capaciapaa cea algo qe má que epeenta a ealia e aemejaba a el lan e! ao 38 monje ancé Niceon caificó e! concepto ya e-tente e pepectiva como una foma e magia La veaea maga oa peección e la cencia conie en la pepectva que no pemeconoce y itingui e un moo má pefecto lo tabajo e a natua-leza y e! ate que h io valoao en too o peoo no ólo po la gente e a pie o tabén po lo má poeoo monaca e a Te-a» Niceon 38 pólogo openenemente Niceon aumía quela pepectva no ea en moo alguno un ecubimeno ecente yque etaba má eacionaa con lo epectáclo poplae que con aate y cienca e élite.

ta noción e la pepeciva pemanecó tacta nco cuanolo cienífco e! iglo XV anfomaon concepo e vión e fo-ma acal. eio aemán Thoma Keple fue e! pieo en agu-mena que e citano e! ojo peenta una imagen vea en la etina eo no amió que ete camio en la compenón e! poceo

í



Mundo via

fso d a vista lo araba u poo más a omprdr a visó y ontinó vio ojo omo un u:

igo ue la viin ee ga cuando la magen del hemieio competo el mndo e eá ate el oj e ija obe a pece bacooiza ccava e la etina ejaé a lo ico que ican e moo

e ue la mage o ilacin e compoe ept viale ue eiden en la eia el nevio e un et tuao en o heco elceebo l qe hace qe la mage apaeca ae e ama o e ina ela aculad via o la aclad va como u magao evao o e alma avanza e a cámaa amiitatva del ceeo aia e neoptico y a eina aa ecota ea mage como ajae a bal ieo

(neg 176 pág 3

Para Kpr poso d a visión sóo poda sr srito dsd

pnto d visa d a aorida a Dan os pimros años d! sistma juíio modrno ! ju oaa d una posiión muo más podrosa d a u tin a atuaidad E uao o stía y sóo ! jupoía apar a a via y dita sntnas No rsta sorprnpor tanto u hasta os artistas amas sa poa u mostraa mado trs por a pspva no pairan tnr n utaas torías d Kp y tampoo ambiara piipa itrs l artisa por aptar pod vsua D o tanto Sam! vn Hoostraomo Sam Maroos atistas amans u sion mportatstratados sobr a psptiva ran paridarios d a tora d a tromisión d a vió Kmp 990, pá 119 . ato aristas omo tórios do visua s proupaan más por tmnar u luar dsd u vr yasí ra fto d a prsptiva u por ompr totamnt la isiooía d a prpió osidraron ionos

Para uins sibiron oeror stá aro u la osofía R Dsarts pasmaa su famoso Dur mtoo ( 63 supuso ua caa rupura on os optos visón vnts asta supoa Dsarts s nrtó a a raiió d! pasado a osdrar ua u ra una sustaa matia on ua istia onra Sú paabras d isoriador A I. Sabra La toría atsiana fu a primra

í73 Deicn e la magn: lía, colo, viin

n afirmar aram u a u sí misma o ra más u a popida mánia d objo mioso y mdo ansmiso (Sabra1982 pá 8 E ar d osida u a ra ua maifstaiód o vio tió mtáforas otdiaas para sibira omo a !uso a os ios d os astons para sustituir su fata visiónA iua ! basón a u toa diramn obto u s prsta atió Es opto fsio d a u io posib u Dsartsapiara as matmátias a todas sus aratrístias Si a ura nmdio puamnt spiritua inú aparato umo ubia poddomdia As a dar as opaions d rfraión oo o a «dsviaió d os rayos d u u aia as nts pdo piar ! vo probma sobr a prpión rands ojtos

isivo o d u dspaara a prpió d a suprf d a ria a rbro As a man ormada a rtna o raaamnt a msma u a pribida Kpr fu inapa d piara vrsión d a ima n a rta pro Dsarts vio sa ivrsón

omo part d os mdios raias a os uas a prpió ra transmiida d os ojos a rbro Cría u sa «prpió o la aiómat a u pibmos o s ua visió L] sno úiamn unaspió d a mt Cuando obsrvamos na osa la ssaón s roja s onirmada po ! io d u d o s roja y no dio a a stosón a u iio s por tanto ! aspto básio sistma d prpó d Dsarts n ! u a iformaó snsoria pribda o s más u na sri d rpsnaios u a mt db asia Difriaba aramnt su toría d as rpsntaions d a toía prdn d os paridos dsaado u osaiuos fósoos o podía par as imáns por «su da imáns s imita a risio d db parrs a os obtos rpsntan E omparaión Dsarts nsistía n a atrala on vnional d a rpstaió armntando sd a mnudou para s más prfto omo na ima y rprsnta mjo u objo u aado o dbría pars a » Dsars 1988, pá 63)S trataa d aplar juio para istui a iman d o s suponía u rpstaba Auu Dsars amió a omprsión ossios sobr a viión siuió basándos n ! odo d! alma d Kpomo ! ju u trptaba a prpió snsoia a ifnia a



Muno vu 74

dicaba n qu é s mosraba tan scéptico con rspcto a a inormaciósnsora, q rfxonaba Incuso s posib qu no ga ojos con osqu vro odo (Cray 1990 pág. 3) . En sstma d visión catsa-no a rprsnacón sustiuyó a parcdo. A parir d aí, s o posi

' b a vsuaiación moda d mudo como rprstación.n st momnto a prspcva dsmpñó un pap udamna

covitiéndos n ími nt parcdo y a rprsntación. Ds-cars dstacó qu parcido abía dsmpñado un pquño papn su sisma d rprstació n a mdda n qu rcordaba a o-ma d obo obsrado « y asta st parcido s muy mpcto,dado qu os gabados son para osotros curpos d drnt rv yprouddad sobr una suprc compamnt pana s más: dacurdo co as rgas d a pspciva su rprsnar círculos m-dant óvaos y no co otos círcuos, cuadados mdiant rombos y nocon otros cuadrados y o mismo sucd co otras guras As, sucdqu para qu un grabado sa tan prfco como una imag y rpr-

st mjor un obto no db parcs a é». Dscars insistía n qun crbro qu anaiaba os datos snsorials qu s prsnabanat é tnía ugar mismo procso. Sgn Dscarts a prspctiva suna y natura qu pud obsras n as imágns ormadas por acámara oscura pro también s una rprsntación. D s modo aotogaa qu fu nmdaamnt capa d orcr una dscrpciónmuy prcisa d a orma d os objtos rprsntados mdiant a prspctiva d un sóo punto dspazó a a pntura y otras arts vsuals convrrs n prcpa mdio rprstativo apnas abrs nvn-tado. sa fusión d parcd y a rprsntación n a prspciva x-plca su mpotancia n odas as vrsions d gado catsiano, dondson práctcam quparabs.

Rcintmnt, agunos crícos an do más jos a considrar catsansmo como « Antiguo Régimnisual» s dcir a tora d avisión prdomnan a prcipos d a uropa modrna, dsd mda-dos de sigo XV asta stado d a Rvoución Francsa n 789

sta opión rsuta basant aractiva dado qu trabao d Dscar-ts ra muy dirn a d sus prdcsors y rsutó muy inluyntpara cintcos y iósoos Patndo d a, s posib gnraiza

�dcindo qu exste una "orma d vr sngua y dtrminan dn

75 Dfnc de la magn: üa, olor, vsió

o d a cutura modrna occideal» y n cuaqu momo dadonks, 995, pág. 14 En contraposción a sto dré qu a cutura visua simpr s rutada y qu n un dtrminado momnto d a isto-ria nuca s acpta por compo ninguna orma d obsación Dmsmo modo n qu podr smpr cra rsstncia modo cart-siano d obsrvacón gnra arnavas.

casianismo u acptado por cncos y iósoos qu raba-aban aados d univrso d mcnago ra Po os arisas y orosindivduos qu rabajaban n os mdios visuas d comuicación nos djaron convncr nmdiaamnt por a toría carsiana 168uis XIV cró a Acadma Ral d Ptura para dcorar sus paacios yciudads y aportar dibujos a as mporans ábricas d tapics ras.La Acadma s ocupó d a ormación d atisas como ouchr Fra-goard Watau y David. No obsant os académicos s oponan vmnm a as torías catsanas d a vsió basadas n part na poítica y n part n a óptica. A principo ittaron nsstir n l

uso dl méodo d Migu nge consstnt n a organización d spaco arddor d una prámid mútip qu adquira a orma d«una ama y qu sgún Aristóts y todos os dmás lósoos s meno más activo» (ad 649 pág. 5) ro su popo prosor dprspcia Abraam Boss, nsista n nsña a oría gométricad a prspcva qu arrojaba asombrosas armacions sobr el podr da écnca «Las paabras PERSECIVA, AARNCA, RRTACÓ Y

RRAO son nombr d una misma cosa» (Boss 168). n otras paabras l aprndaj d a prspciva prmtira a un studant domi-nar odos os aspcos ncsarios d a pntura. sta da d cariz mo-drno u contradca por a crncia d Boss d qu a vsión s

produca porqu oo mitía rayos para vr os obos Ago qu yapropuso Dmócrto y qu tanto mpo aás aba dsmntido Aan a Acadmia pulsó a Boss rápidamn pro tuvo qu eaborarsu popa toría d a prspctiva. Argumaron corrcamnt qu aprspctva sóo podía rproducr a prcpcón d un ojo a a vmintras qu s obvio qu vmos co os dos oos Más aún: n a s-ticta ora d a prspctva sóo ay un ugar qu orca vrdad-o águo d visón ncsario paa comprndr a prspctiva y rapoco probab qu os obsvadors ocaizaran sta posición sn ayuda



Mudo sal 76

(roeff, 199) Estas objcoes a la eva ópca perro qu laAcadea Ral prsiera la ecsdad polítca Da� qe s propaesteca depeda d la lorifcacó del rey y de a preseació deS ajestad sobre odas as cosas, o es de extrañar q ras so deaestar cvl e Fracia esallara ua ura cv qu duró d 1648 a16. a estrcta aplcació d la perspecva podía haer scadoque ey parcera s pequeño que o de ss súbdios, u resula·do potcaete posible. l seido acadico de cóo vr a ryqedó eor prsofcado e la Saa d os speos q cosryó paraus XV director d a Acadeia Chars Le Bru vase la fiura1.1) a lara alra decorada co laoradas pturas y sapcadade espejos, los cortsaos s podía obsrvar a s isos y a os dsrdedo oaje a rey y aseurars d que realaba protocoloadecado De esta aera, doio d! ry clso sobre ss súbd·os d ayor taaño ea copletaete evidee jos d la altadadescrpció de cerpo rea, la Acadea areaba que las cvas y

Figu S lo pjo, Vrl Corí AlnJr Rce Nv Yrk

77 nón la mag la c són

sperfces de! cuerpo hao era deasado suies para ser rpr·setadas e perspctva otrca. l rsltado sería crpo o ya proporcoado qe dañara la aacó «porque esos ojetosdpravados y atrados poda rcrar la t suños pasados olubres seños, que se haía expereado a cosecueca de uanrdad o d la fbr (Hurt, 16 p. 9) S a tradcó

platóca e! oarca fracs creía qu as rprstacoes podía pro·dcir atracos fsas, codcdo a a desobdica polítca.

De este odo, la Acadea desarroló coproso. Los edfi·cos spaco codat s dban prstar prspcva trastedo ua sesacó de profdo retroceso. Eso codujo a la creacióde scas padas prspcva para rsaltar ! spldor d la pa-orca d jard (vas a fura 12). Por ora pat, las furasdba sr dscras d acerdo co la escala csica d la proporcó.D se odo ! prsoaje prcpa d u cado debía copararsco a scala ísca co qu s da los ds, y ú otro prso-

aje podía sobrepasar su talla (ero tecoal o pro

eca. avetaja de este todo cossía e que se basaba e el propio jco de!arsa para crear e! espaco vsal y dejaba a lado los cada vez scoplejos cculos de la perspectva que exía ua abstrusa capac-dad attca vase la fra 1 s ía para los esdates qeparticpaba e el prestoso reo de Roa, a Acadeia acosea-ba prestar s aecó a la « perspectva co respeco a la dsposcóde as ras o persoajes y de a uete de l» Duro, 199, p 4que a corol d! spaco. A fales de! slo XV el teórco Caes e-rrat do e obre de ordeaeto a este ssea, qe pede ob-srvarse claraet la prctca artístca Cosdereos e faoso

ejeplo de Jacqusos Davd jurento e os Horos 18)vase la fiura 1 l pavto rtrocd d acurdo co e! esti-lo apropado d perspctva aque los rades cadrados o se co-rrespode co los pequños a pard stuada a ao drecha se tuer-ce haca adlate d ora exaerada co e! f de crear a ssacó dua prde vsual, ieras qu la de a zqerda s plaa Coodestacaro uchos crítcos d slo XV y posterores a ste período,los persoajes o est rpreseados e perspectiva. Todas las rasascas tee so taao, ietras que as ueres st «co-



Mundo vsul 78

Fgua 12 Jacques d Buei e La Pespeie Patque, Pars, 1642 Fotograía Bioecaaiona arís

rectamente» proporciadas, siend su t mañ tres cuats de la talla de os vaoes David no buscaba gad alguno de exactitud matemát-ca. Pr e! conario, su bjetv ea l que e sig XVIII demó vrai-semblance, versimiltud «efecto relidad» .

La aamrfss ea n uso ateativo ppular de la erspectiva. Esun sistema e e! que e put evaescete n se consrye « frente» a la

79

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Dficó e la magn: ín coor, vó

Fga T3. Gauier de Maignan es Novele et Be erpecie, París. 164B. Fotogafía:ibloteca Naional, ars

iage si e e iso pa que la supeicie a bos lads de! cuad En consecuencia, es necesari que e espectadr adecue e! ive desus ojos al de cuar y aado paa pode terpeta la iage que,vsta desde a poscón habitua, parece ás que ua asa triagular.La aofosis pe de aifesto que a pespectiva es simpleee

u cvecoliso vsul que, lad al exteo, geea esutads a-tatuales. ue ua prea prte de la eoría de la pespectiva de á-bit eitista Pdeos bsea ua aarfsis e a ptua de sgl

XVI titulada Los embajadore ( 15 19) de Has Holbei e la que se des-ciben ds ipotantes pesoaes e la cte. E pimer plano, cost-tuye ua cursa a de espiral que esulta se un ce cad se

bsera desde e áglo coecto. Así, Hbei utilizaba la anaofosspara stra que aunque s ebaadores tvean todo e pder de!udo, acabaría muiédose y enentándose a Juc Fial De! s



Muo visu 80

g Jacques-Loi Dvd, Eljurmno Horos, 1785 Msée d vre. Ctesía e A Resoce Neva Yk

m md, ls jsutas qu jrcía d misirs hna utliarst rcurs para dmsrar su cvcimi d qu las apariciasmudaas ra ilusrias Ls disñs aamóics tamé '

parcir

grabads trs mds d cmucació ppulars dl sigl XV algus d sus jmpls s sigui prducid hasta fials dl si-gl XX Ests dsñs rprsaba c mucha rcucia mas ilícts

qu iba dsd las ligram ctats scas róicas a las img-s scatlgcas amt sts dius aamórcs prtncíaal gra art prstaa ua altrativa ppua a s spacis pura-mt vascts d la prspctiva figuras gmtricas qu dmiaba l ar ficial Su scadals tma ra ua musra d su rss-tca a s mdis litistas d rprsar l qu s v

A prcips d a ra mdra sta, pr at, u sl rg-m vsual a prspctiva gmétria ra utiliada d frma davams cmpla pr mamcs igs Ls arquitcts arstas

8 Dnón la an lna, cl só

utiliaba a prspctiva cm u lmt clav para crar ua ilusiód a radad , c , crlar pdr d la imag vsual. mrspusta, a cultura visua ppular uilió ua vrsió d la prspcva cuat frma d divrsió, sairad las prss d las classms alas.

Si marg s ha cvrtid alg cmú tr ls tórcs m-

drs afirmar qu, sgú paabas dl crític d ci risa M,la prspctva frc u lugar lbr al spcadrsujt, ua psiciómipt qu crrspd al prpi is , trmis ms g-rals, a algú sgiicad suprm» Mt, 192 pg 9 m hms vist, la prcupación d as mnarquías aslutistas d s sgls XV XV ra la d vitar qu sta psció d pdr ltat frmara par-t d la cutura visual así csrvar s pdr para sí mismas r ll,la prspctiva uidrccial s utilaba c las figuras, cpcuad s saba claram qu l spctadr sría l r, cm as su-cda l tatr ra S marg, a fials dl sig XV prncpis

d XX ació u uv sistma d rgaiació scia qu graba tr a ctrl dl curp graiad a ravs d a visibilidad dsdu úc put st uv sistma d disciplia stablc, fupsbl psar l pu d vista d la prspctiva cm ag quralm s vlva dpdrs

Siguid la vsigació dl ósf fracs Micl Fucaut, laiustració stdar d st cami radca s cvitió l paópti-c ccbd pr l ós gls Jrm tam 1791 E pa-óptc iralmt, lugar dsd dd s v td fu un sstmapara a prisió mdl. sisía u al trir d cldas vigi-ladas dsd ua rr d ctr cral S csrua d frma qu

ig prisir pudra vr a sus cmpañrs i a ls sprvisrsd a rr, pr ra cmptamt vsibl para td aqul qu mirara dsd la. l put vasct qu rgaaa la prspctiva sabía cvrid ahra u pu d ctrl sca Ls guardas p-da vr a ls prisirs si sr viss lugar d crlar a s prs¡rs c caras frtificacis umrss guardias, cm haasucdid asta l mmt, ahra s pdía vgilar dsd u ptcral m dij Fucaut paóptc la <visibilidad s ua tram-pa» ucau, 1977 pg 2 El paóptic ittaa ctrlar a s



Mundo visua l 82

prisioneros y mantener a discpna a ravés de un sisema de visib i-

dad: «Y, paa que este poder se ejercera, tena que eistr un nstr-

mento de vglanca permanente, exaustiva y omnipresente, capaz de

hace que odo f era visible y al mismo tiempo permanecer vsibe.

Tenía que ser una mirada anónma que transf ormaa e cuepo social

completo en un campo de percepción» (Focau 19 7 7, pág. 214). La

sociedad discplinaria ea una consecuencia necesara del sisema de a

pespectva en la medida en que la perspeciva era na creación de los

descubrimenos cientcos en óptica Am os sistemas visuales sólo

adaptaron materiaes qe surgieron a crea un nuevo modo de vsuali <

zar el mundo.

Una difeencia f undamena del temprano sstema moderno de v

sbilidad ue qe dejó de impoar quién miraba exactamente, sempre

qe os ndividos continuaan siendo vsi es Mientras qe a Saa de

los Espejos resaltaba al cuerpo potico en s mismo, es decr, e poder

smbólico del rey manif estado en s ¡esona en el panóptico no im

portaba qién miraba. Bentham especf có qe aunue el sisema esta a concebido para qe e directo de la prisón pudiera spevsa a los

inernos odo el mundo ncludos os sirentes poda se sstiido

ya qe los psioneros no podran ver qién mraba Sóo sabían qe

eran obsevados La perspectiva ordenaba el campo visul y ceaba un

lgar desde el qe o servar. El panóptco ceó un ssema socia ae

dedo de esta posibidad de ve a los demás. Se convitó . en e mode-

o ideal de la moderna oganización soca para lo que Foucal amó

a «socedad disciplnara» que giaría en tono a las escuelas os ba

rracones m tares, las ábrs y las cárceles En el sigo xx, a f ábica

f ue adopada por la in uyene escela de arqitectura Bahas como

un sistema general de dseño qe condcía al estio f nciona de gran

parte de la arquitectura moderna. E punto fndamenal de ese siste-

ma visualzado consis� en que quienes podían ser observados podían

se conrolados

183 Dfcón d la image: ín, cor vsón

Discplina y colr

a dscipna establecda por el sistema panóptico se eendó tanocomo el colo: spesa antesis de la perspectva y otros sistemas geo-métricos de ordenacón del espacio. Más que un conraste adcal, el co

lo constiye un ineesane caso complemenaro al de a perspecivaA principos de a era moderna el color era n método de constrcciónpctórca alternatvo al ssema de perspectiva geomérca Evdente-mente la percepción del colo es una pare prmodial de a visa hu-mana dferencia de la perspectiva, ha sdo posible describr el color enexacos témnos cientficos como na propiedad de la lu, peo s per-cepción varía de unas personas a otas ncuso antes de que puedan tratase las polémcas cuesones de gusto y el smboismo ue aqél e-nea En consecencia, los artstas cientficos y técncos vsales hnbscado dvesas formas de poporcionar la decripcón de coor sn

posibdades de varación o dspta De este modo, e aspecto represen-taciona de a magen visul pede compaarse con el parecdo qe ofre-ce a exacta descpción del coor. Sn embargo las aparenemente infi-tas variaciones del tono e matz y a sombra dl colo plantean unatena resistencia a tl clasicacón Los artistas y cienticos conceronna seeccón aparenemente infa de gráficos riánguos y redas decolor nálogos a los diagramas geométricos de os perspectivsas Nadiesá peparado para smergirse en l espacio pictórco sin ayda.

Mchos relatos sobre la historia del ate moderno sostienen que epredomio de a perspeciva y la nea como sstema ofica de representacón vsal en el arte académico y en la sociedad modea evó a

los artistas de vangarda a ver en el color n medo aternativo paacrea el espacio pctórco Esta hisoria se basa en las amaciones n-correctas de ue la perspecva no era popuar y de que e color era unalternaiva atevida Por el conrao, a princpos del siglo IX, peíodoen el qe e romanticismo fomenaba el colo como el meor medio paala composicón pictórica os efecos de la pespectiva se encontrabanentre las ormas arscas más popuares. Por ejemplo a obra del artisa bitánco Jon Mat El banquetdBaltasar (1820) describa la hstora bíbca de derocamiento de monarca de Babionia a gran escaa



Mudo al 8

y cn n vertgins eect de erseciva Rsutaa tan cnvnceneqe ub qe ner una verja ara arar a s esectadres que intentaban enrar en l cuadr_ s cnernes viern que el efect dla ersecva era el rncia jev ecinal de a nura_ As atestigua un centari en un anua de ersectiva: «A travs de es-tas etrardinarias gnes, la agia de a ersectiva lineal y area esssitda r este eevad nive de nuesras siaas, la reresenta-ción de la asión y e sentient [ ] Las iserisas y eecrianes sugerencias de esaci ilitad e nnuerabes ulttdes cn ss ara-vss eleents trabaads arend de a sbra cautivan aeleganca enredndla en n laberin de sgerencias sbrenatures»Ke, 99 g 12 a ta tad de este centari arecedescribir a Fnknsin de Mary Selley en lugar de n óe E dira-a de Luis Daguerre inventad en 1822 resenaba de ra sii-lar vsas de a isria y viaes r e! nd al esecadr inóvil Es-tas escenas esecaculares y eatrales se asaban en nt de visa

estae de la ersectiva ara crear sus efects y fuern enreeneularesEl us de! clr en la reresenación vsual tac fe rebelde en

r s is n ese ent s atisas que dan un us atrevdal clr c Maisse y Mne, sn ls s ares cuentan cn úblic de esicnes y use y sn resentads c nnvadresradicaes er ests artistas slan seter el clr al is cntrlsistetc qe ls artistas neclsics iusiern a dibuj y a aeficil cn resect a a erseciva urante a sración, a riavariailidad de la erceción del cr la cnvirtió en una arte, en aa-riencia natral de las eras de sublie Para e eórc francs R-

ger de Pies, e! cr era l que diferenciaba a la intura y la distn-gua del di de s d en que la razón searaba a bre des aniales (de Piles 178 g 32) . De Pes desacó el ael del es-ectadr a la ra de crear resnes sre n traa arstic es-ecalente inines de l sube La nra tena que laar laatención de esectadr rvcand que se entusiasara r e! traba-j n cbi el esecadr tena qe anaiar a agen cn e fin deencnrar l subie e ayr jetiv del arte: En resen, e a-rece qe e entusias se ara de nsts y nsts ns ara

85 Def la mae lo, ó

s de l sbe» (de iles, 178 g 17) . Para que esta interacciónuncine es necesari que se rduca un rces u de recnci-en Al resnder a a artcadad de la iagen as c al calificar de trabaj artsic a bjet bsevad el esectadr da fe de s es-tats cultra Acanar l subie era e! segund esadi s alt en laculura n su calidad de rasg caracerstic de la ntura el cr erafundaena tant ara atraer a esecadr c ara crear l suli-e En ese unt se crea una cierta aigüedad a a a de arbuir lesecadr a la intura la resnsabildad de alcanar ese nive selevad Si es cuestón del trabaj, ennces el racas al n cnseguireerientar l sube es tan sól un fracas de alcance artsic Prtr ad, s el esectadr era resnsable caba que n era lsficienteente cultivad ara areciar la bra de are; ag qe se ecaba n arte r el auent de a ublicación de crcas artsticasen el sigl XV que actaa qe ls vsiantes de as esicines udieran arecer infrads c es debd El sistea de es de aa-

rencia incndicinalene esca icaba, en realidad a aariencia de una nueva fra de distincón scial entre ls que «areciabany n «areciaban el arte un rea que cnna rndand a ls esectadres en la actalidad

N da cncebirse nngn sstea efectiv ara estandariar lacnstruccón de un esaci ctóric ediante e clr Ls uss ars-tics de clr se diferenciarn y rnt de a crensión cientfica de! ea Ls ntres de! sig XV en adelante an antenid quese ueden crear tds ls clres ariend de ls tres bsics es decire aul, e! rj y el aaril Sn ebarg en sus fss trabas Oik (74) Isaac Newn desró que la luz estaba cesta de

see clres ristcs: rj naranja, aar, verde al añ y vi-leta Hacia ediads de! sigl XX cientic y filós alen ell fue caaz de destrar qe esta una derencia fundaentalentre ls eds advs y sustracvs de cnsegr el cr La lu declr se biene ediante a adición de luces basada en s clres riaris rj verde y azu La intura y trs ds de genaciónabsrben deterinadas fras de luz de! esectr cn e in de generarla erceción de un clr esecic y, r tant uian e azul, rjy e aar c aris e 99, g 262) Se destró que



Mndo visua l86

la explicacó de -e!mhoz ea algo imperfecta, pero co el tiempo

contribyó a eplica por qué los artistas y centíficos discreparon du-

rate cieto cincuea años sobre la composcó de los colores.

Nmaizaón dl : daltnsm

La normaización de la visón en tono a la pecepción de! color pede

iustrarse con el caso del dltonismo. Fue e la prmera miad del siglo XIX

cuando los oftaólogos descurieron por primera vez la existenca de

daltonismo y entonces ideaon algunas peas para diagnosticaro En

1790, e cieníco biánico John Daton reconoció s propia capaci-

dad para pecibir l colo rojo y denominó « Daltonismo» a esa aec-

ción Siguió sendo una criosidad hasta que el progreso de la revo-

ció dustia a picpios de siglo IX covrtó e ua ecesIdad e!

hecho de poder deteca e datosmo etre e! persoa abora, como

as lo dcan todos los exos médicos Cuado a segurdad depe-día, por ejemplo, de la capacdad de disigi etre ua señal erovia-

ria roa o vede, era muy impoae que el trabajador pdiea apreciar

ta difereca. Co ese eempo podemos ver a aualeza de dobe flo

de a discipa modera Queda claro que es del iterés de odos los

pasajeos y de os empeados eroviarios qe e pesoal ecargado de

las señaes sea capaz de disng las uces. Las pruebas de!. daloismo

e as que se utizaba hebras de laa a meudo teñdas de orma m-

perecta epresetaba u osácuo más para coseguir el empeo y

era u motivo potecial de dimisió.

La cecia o se coeó co quedase aí. Despés de que E l -

gn d as spec s (1 859) de Charles Daw diera a ampla dfusó

al cocepto de evolucó os iteectuales comezaro a barajar la idea

de que la vsón de! color de los sereS humanos hbera evolconado

con e paso de tiempo y no en las noches de la prehstoia. Esto consti-

tuye un excelente ejemplo de! mal uso qe se do a la evolucón paa e-

pcar las dferencias ene una espece concreaene a espece huma-

na, en lugar de uiizar os parones relativosa desarroloentre especies.

Para explicar esta dscepancia, los científicos argumentabanqe, en

realidad, la especie hmana estaba compuesta de dierentes razas que

87 Dn d agn í, olo s

era blógcamete disitas Hay que destaca que a pesar de sigde esfuerz cieic para deficar estas diferecas, se ecróngua desigaldad bilógca deble etre ls seres umas Esmás: a cecia geétca a demstrad claraee que ds s humas cmparte e! mism fd géic. N bstate, e! darwiismscal (mbre que se daba a esa aplcació de la evlució a ls hu-

mas) psperó durate sgl cm u med paa buscar eplica-ces racales a la irracialidad de ls prejucis racales Tal era e!alcace de ests esfues e sigl X, que ls ieecuales decahaber idetifcad deecias hstórcas e la percepcó del clr e-re las difeees razas». s atpólgs cmiar ls viejs pre-icis asemtas y acistas c la uea ciecia» de a raa paa d-tar e! argumet de u ge acial

E 186 e! filólg alemá Has agus realzó esdi sbreel clr e la bra de agu pea greg Hmer Descubó u úmer muy restigid de téms hmérics para el clr, la mayra

de s cuales se ecargaba de disiguir la u de la scuridad más quede descib ls diferetes maces Llegó a la cclsió de que lsgriegs de esa épca haba vist e blac y egr y que la percepcióde! clr ea u aspec recee de la evlció maa que prpermiira a ls hmbres pecbir ls elemets ultravletas dl espec-t. agus desarrlló ese argume para eplcar el daismcm alg heeditari « Paed de a pinió de qe, e ls pedsmás distates de la evuci humaa, la capacdad fucia de aretia se limitaba a detecta las maiesaces lumisas L s -clnams a cree que ls cass de ttamete cgéit debe csdearse u tip de atavism» (ags, 188, pág 08) Estas deas eci-

ber u gra apy p parte del primer minis y ecciderud de l clásc, William ladste adse cd su prpestdi de ls die lbrs de Oa y sól descbrió reita y u cass e casi cic mil leas u pr cada ce seseta e ls qe sepda decr que Hmer preseaba e eemet idea del cl>(ladse, 8 pág 38 ara ls vctrias el pestg de Hme-r ea t qe este descuid pda atrburse a a mea ideeciaaca el clr a u smple fall e la descripció; teía que idcar uaprfuda verdad csecueca, ladste egó a a ccusió de



o isa 88

qu a prcpcin dl color d los gigos a como una oografa sdci n blanco y ngro Su dncia mpca procda d as colo-nias «Quzá una d las rliqias más signficatias dl más anguo stado d as cosas dba ncontras n a prfnca conocda por lmundo industra, d las raas no ciilzadas por lo fut y lo q n aposa sponána d frass comrcias s dnomina coo chllón»

(Gladston 877 pág 36) sto qi dcr qu si a isin dl coloroucion d orma gadua, ra muy naura q los mnos olcionados prfrisn los coors frs intnsos q ran más fácils ddistigur

Como dmustran sos comntaios pocdnts d uno d losmás distinguidos pimros mnisros dl Pardo bral dl sgo, odosos uopos asmon, normalmnt su supriordad an otras ra-as» como a aicana la asiática o la uda q dmostraron sta nf-riordad a ras d su lgar prncia por los colors cillons stprjuco coninúa dmostrándos acia los inmigrants micanos n

stados Unidos acia os indos n Gran Brtaña y acia las comuni-dads udas n odas parts Pronto a cncia» acial fomn a dad qu dados ss spusos matimonios ndogámicos dsd timposbblicos, os dos an spciamnt propnsos al daltonismo pssus acs s montaban a los principos d la istoia mana osacanos y oros publos coloniados s considraban «stancados nsta primra tapa d dsarroo, como as lo dmostra� la suprori-dad militar tcnolgca occdntal a pcuiar combnacn d a a-toridad potica y litaria s mzclaba co as «vrdads mpricas dlcolonialsmo y la antropologa u diron lugar a la ida d qu a o-ucin dl sntido dl color saba dmasado aragada n l sntdo

comú dl sgo XX para sr pusta n nrdco Como rsultado lsistma discipinaro d la sin insttuido a principios d siglo XX satibuy a motios d raza dbdos al ma dl colo añadr la dmnsin cinfica» d a raa al rao fgto d color f posbrstabcr una dmnsin d supusta otiidad n la sjta pr-cpcin d coo qu aimaa q daltonsmo no ra algo unsal

189 Dn a a ía oo ó

Lu sbre cr

A mndo s a pnsado qu at angardista dl sglo XX al igalqu l d los románticos impsonistas s ncontaba alado d ta-ls pruicios Sin mbago su rafrmacin n domno dl coor y

por tanto d a luz n l ar o un so xplcio o impcto d staimagina tan inluida po lo acia n la trcra dcada d sgo XXl art francs s ncontraba poariado nt las faccons nocáscasy ománticas a primra apoyaba l dibo y la sgunda l coor comoprincipo dominant d rpsntacn n 1832, arisa románticougn Dlacroix foml po prima z una pcta tora d susstma d coors mintras s ncontraba n Marrucos n xpdicinmiltar Concib un ránguo d coo azul, oo y amao y aribysu «dscubinto» a tico ntorno ña q «n las caas dlos dos pquños campsinos aa sombras oas n la qu ra

muy ruio y ds n la dl q a más bicundo y plirrojo» (Dla-crox 1913 pág 68) iliz sas osacions para bca sus coloscomplmntarios n l tiánguo Dant l timpo n q os atistasrománcos sostuon qu l coor a n contrapnto a la impasiblcultura ofial rprsnada por dibuo inal, nunca aprobaon aaplcacn spontána dl color Irncamnt part dl at calficadod colorisa cna d co con mnos coors brlans qu lart supustamnt basado n l dibuo linal como as pinturas d n-gs qu mustran su gsto por o orinta Tanto os omántcos comolos tricos oicas dl art daron claro qu lo q mporaba no al coo por color, sino como mdio para acr las imágns vsuals

más comprnsils y spciamnt más is a la ida n s ía dl l, l pota romático Got xpcaba qu las nacions sa-as las prsonas sn ducacin y los niños tinn una gan prdilccin por los colos llamatios q los animals s can asta abiarcon drmnados colors qu las prsonas fnadas itan os coorsamatios n sus ropas y n los objtos qu sán a s addor y par-cn dispstas a borraros d s prsncia» (Got 19, pág 55 aangadia y l ar oficial concidn n sta opinin n su gua paraas ats isals Cals Blanc, dircor d la litista Écol ds Baux



Mundo vsa90

Ars, sosteía que « el dbuo es e sexo mascuio d! ate; el coor es su

seo femenio» , implicado, en cosecueca que este último era fe-

rior (lac, 1867 pág 22). Paa sustentar esta afirmació deca al igual

que Goete que « todos los atistas orietales so coorstas, fables

cooristas» (B1ac, 1867 pág. 595), ecuriedo a pejuico coloial de

que los ombes de Orente Póximo y del orte de África era aemi-

ados por auraleza. De eo se deducía que serían coloristas po au-

raleza, pero os verdaderos (ombres occdeales) arisas ecesitaba

apreder las cuidadosas regas sobe la aplicacó del coor. Como dice

Anthea Calle e su deate sobe e uso de! color po parte de los im-

pesoistas: «E l coor, a gual que Agea ee que colozase, ser

domiado por la autoidad de la lea; sólo e! deieantecarógrafo po-

dría poer orde y "dibuja u sigficado e ese paisae camate

y decepcioae. A igual que e color la mujer era un desiero que es-

peaba ser trazado e el mapa por texto masculo» (Calle 1995,

pág 1 4). La cuaidad formal de la apcación de coor colevaba po

tto, una complea teaccó de la raza, e! géneo y la políica cooial.

Esta serie de alusiones eran quzá demasiado provocatvas. os ar-

stas de fiales de! sglo XI itetaba corolar el color apoyándose

en la teora acial y, e última isancia cocentándose úicamee e

la luz A ravés de esta cocentació e la luz los impesioistas y los

útmos arstas modernos haba procurado cotroar la propia real-

dad. l críico proimpresiosta Edmon Duraty afirma� que a luz en

sí msma « refleja tanto e! couto de todo los rayos [de color] como e!

colo de la bóveda que cube a erra Ara por primea vez, os pi-

ores han compeddo y epducido o itetado reproducr este fe

ómeno» (Boude 1991, pág 126). A igual que sucede co la pespec-tiva y e! paóptico, 10 que está en juego es el cotrol de la visió y la

represetacón visual a tavés de u sistema de coocimeto aparete-

mete exacto que puede superar las ambigüedades de la represeta

có Pocos años después, otro patidario de impesioismo e poeta y

crítico J ules Laforgue, dotó a estas ideas de un contexo explctament

racial mezcádolas co s interpretacó de Darwi en su famoso e-

sayo sobre el impesonismo, scrto en 1883:

91 Definión de a imagen: lnea olo, vsión

E ojo impresionsa es en esumen e oo más avanzado n la evo

n hmana e úio que asa ahoa a apado e nterpretado las más

ompliadas ombnaones de maes onoidas L..] Todo se obene

on ml pineadas que danza en t odas dieones omo pajias de o

lores cada n a de as aes a por soevv en la mpesón ge

nea Ya no exisen las meodías aisladas; el onjunto es na sona

q vive y ambia omo los «mumlos de bosqe» de Wagner luhando por la exisena en a gan voz del bosque- a ga qe el -onsiente a ley de mundo qe es la gran vo melóda restante de

la snfona de la onenia de azas e ndvidos. Ta s e prnpo de a

esela mpesonsa deplein airo Y 0 del maesto será el qe sea a

paz de distngr y gaar os mais y desomposiiones más deladosy odo elo en n simpe y pano lno

(Non 1996, pág 17 )

a apobació de Laorgue de a estética modernista de lo pao leaseguró su puesto e e cao de la crítca, pero su creecia de que e

impresiosmo era el producto de ua lucha darwiana po a existe-cia cutura doma su esayo Sus referecias a bosque teutón deti-fca caramete a los mpresioistas como oreños o arios e preo-cupaan meos los medos de represenació que e efecto terno quecausaba la tura, que era sobre todo perceptle a os « ojos del maes-tro» o que equivala a decr de a raza supeor

Dos años más tarde, e teórico vanguadsta Félix Bracquemod se-paró po completo e color de la uz destacando que u especiasta deldibuo utizaba e coor s comprede os eectos de los reeos y el co-lor complemenario y como resulado su trabajo se asemeaba a ua alfomba oreta Como emos vsto, esta obsevaó o ea u cump-

do sio la aseveración de que e aista compeda el color de fomaprmtiva y també la represetacón vsu del msmo. reaidad, ecoorista o se basaba e la consttemente cambiate gama de cooresso e a luz: «E ate asla e! coo y produce ua age de! mismo utiizando las iensidades de la luz [crtel , que so relatvamete esabesy de proporcioes sempe vercables» (Bracquemod 1885, pág. 47).La luz dsciplia a color Po extesió e impicación, a «raz.> orteñadscipia a la sureña E ambos casos, la percepció occdetal consisteen que el elemento evasvo es controado por ua uerza más poderosa



Mdo va

sa nsisencia en a piaca de a uz sobe e coo conev a-gunas concusones sopendenes Resuta nespeado escucha a Vin-cent Van Gogh aguentando ue as noas de coo conadcen osconcepos tadcionaes de genio aístico «as l de coo son indescpbeeneheosas po e spe hecho de o se atalDe a isa anea en ue hoy en día, as pesonas ya no ceen en un

Dos ue va de un stio a oto de anea capichosa y dspoa, coien-zan a senti ás espeo y adiacn po a nauaeza y tene ás feen a De! iso odo y po as sas azones penso ue en e! atea anticuada idea de! genio nnato, a spiacin etc, aunue no debedesechase, s debe se econsideada, veicada y uy odcada»Gage 1993 pág 205 Incaente Van Gogh se ha convedo en eauetipo de genio asico odeno destacando paicuaene posu uso de os cooes intensos. A inaes de! sigo XX paecía ue e co-o había sdo soetido de foa guosa coo as coonias de Áfica ysia ue o epesentaban. Cuando Heni Masse desao su sensa-

cona paea de cooes en abaos coo do az rrd d Bi-kra (90) ue evocaban dectaene e! viaje occidena a Áica fueo suficienteente deco paa deci sin osase adca ue vea suate coo un sn paa e! hobe de negocos cansado.

El blanco

Paa copende co funcion esa discipna de coo en deeina-dos casos contepaeos e caso apaenteente spe de coobanco So este nico coo os evaá de a Anigua Gecia hasta a

conuista españoa de Sudaica y a sugiieno de! acso os d-feenes sgnficados ue se atbuyen a banco y a a bancua ponen deanifeso a conocida dstincn ene os textos copejos y os senci-os ateiaes visuaes consdeados caentes de vao. banco nosconduce a uga a ue se e atbuy e! oigen de ate occidenta y susayoes oas conocidas a escuua giega y oana n e! sigo XXa beea de esas escuuas se eazaba on e áo banco puoPo tanto, no es uy conveniene paa taes eoías conesa ue os an-guos giegos cooeaban sus esatuas con pnua de vivos cooes p

1�93 Dnicó d a iage n c, viin

ais; ago ue os euditos de! undo cásico sabían desde a dcadade os setena de! sigoXV eo en e sgo X as esatuas giegas enían ue se bancas poue a bancua epesaba e! exuisito guso deos giegos y abin sus oígenes aciaes «aros», y sea coo pue-ba de su visn onocoáca descia aeioene Ta ea e pesode esa ceenca ue duante a dcada de os ena ! ish Museu

no ost a pbico os áoes de! Patenn poue no paecían osucenteene bancos vase a figua 15)

a bancua eg a tansiti una inensa beeza física po s is-a n a novea de Osa Widel r/rato d ria G 1892 e! estea y aistcaa od eny Wotton copaa a Gay on una escuuacásca Aue uchacho abin ea aavioso o po o enos po-día habese convetido en un tipo aavoso Tenía don de a ga-cia de a puea, a beea de a inanca so copaabe a a de osveos áoes giegos a un uchacho peo abin podía habesido un titán» (enyns 1980 pág 141 Dos fueas apaenteete

contadicoias atavesan este agento. Po un ado a bancua e-pesa e esteeotipo acia idea coo indca caaente e! pito vcto-iano Fedeick od eighton «En ae de a poca de Peices descubios un nuevo idea de oa euibada copeaene aio yso puedo encona su anáogo en as ujees de ota aza aa» es de-ci a aeana Jenkyns, 980, pág 145) Las conseuencias de esepensaento acia acanzaon su nive ás desastoso en e! Tece

gu Los mármoles dl Panó: frotn s l anó. © Th Briish Muu



Mudo i 96

Los escépicos podrán prguntars s todo l público d! siglo XIX

comprndía estas mútiples inerprtacions d blanco. Ramnt esimposible sabr si todos los spctadoes tenían estos senmentospero sguro ue los conocían. En su noveaMobyDi c k. de año 851 l esctor noreamrcano Hrman Melville naraba una saga épica ena qu capitán Ahab condca a s trpación a desastr en su obse-

siva prsección de la ballena blanca conocda como Moby Dick. Me!-v especaba con dniminto sobre porqué e coor banco provo-caba lo que él dnominaba « un vago horror sin nombre». Señalaba que« en muchos objos nauras a bancua esata a beleza, ansmitiendo alguna vtud inrínseca especal, como sucede con los mármo-es os níspeos d Japón y as perlas» . La banca beeza de! mármocondc diectamente a na discsón sobre a cadad mpeia de co-o, qu « se aplica a a popia raza humana, otorgando a hombr banco a superiordad idal sobre cualqier rib de z moena» . Mentas va divagando sobr oos aspctos d! emr qu provoca lo blanco, M!-vle dice qe Lima, la capial d Perú, e <la cidad más rste y extra-ña qu podás imaginar Porq ima s ha dsposado con ! vo banco y hay un horor más ato n la blancra de s pena. Anigu como iza, esa blancra consva sus unas para simpr nvas; no deja apaar el aleg verdor de a dcadncia completa xtind sobresus oos basiones a rígida paidez de na apopeja qu inmoviza sus propias contorsion s» . Mevile ambién hizo f1CÍa a viaj por a bancra, desde a esctura hasta a eora de a raza y a conqusta s-pañoa de Latnoamérica anteriormente mncionada. A diferenca dmchos d ss compañeros Mevile veía a bancra como e! terro pasando de n significado a sguin pero simbozándoo todo con

est coor,«

ago ncooo poicromía de ateísmo que nos estremece»(Me!vill, 1988, págs. 88-195).

Coda

Las ntradiins nte as difrns a tds haa e r sen-s n sg XX n siempre pdra esvese Cn a invenón de afgrafía egan a n pn t. nuev med pdía presa

),

7 Dficó d : , coor ó

a vez pere rfej de a reaidad extri a smeanza qu satistas haban busad durante sigs utzad s sistemas de pers-peiva y . picpi supraba s medis ténis de sfógras, u sgnaba qe su traba era ambién una ra reprsentaión Cnseuenia de e era m aabams de ver a prupa-ón pr r en e sig s fógafs prn adpan e re-

rs de rear sus mgens a ma, una pria que e muy ppuay qe aapaó púb que iba desde e ine tidia que se aau retrat hasta a ppia rea Viria La emprsa d A. y G. ayr seanuiaba m <s ftógrafs de a rea» , friend « fgraas ampadas a amañ natura n aabads n óe auare!a» Pr ns-guiente ¿era a ftgraa creada ua ftgafía un rtrat? ¿ra unasemeanza una rpresenaión? Esta usió aparentemente pdantesustó una gr ntversia, que snteó un ertr 859:

L foor coord ocup r imrcidmt cuiob r trc to otro s mr coddé E pmro dic q o o pitr do qu o ofotor; d! coodo fotoráico qu di rcooc, dbbcr coo hcho d qu i mbro doptdo co -o por mbo. xpoco d pr, foor co-ord o cd d form impro, u otifc co m-ch frcc qu o cprá xpoco foorác

Hch Hch, pá

Inus hy en día a ftgraa artstia sue ser en ba y negr

y n en r a pesar de que a ftgrafa tidiana se hae asi exusi-vamene en r. n est sentid a intrusón de r en a imagen f-tgfia nd a a pión de que n era peisa prque dstraa . S embarg su eatitud meia, mpedía que uese nsdea-da at La mpsibiidad de asifiar a ftgrafa reada demuesraque as regas frmaes que gbernan a imagen vsua hasta pin-pis de a era mderna ya n se adapta a ea. Ahra pareid pe-ene a a mara n a a perspeiva e r. a ura visua haentad n a era de a tgafa



Mdo vis 98

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La ea de la fotogafa (1839-1982)

La otograa dió la caficacioe tadcioae de la are y of-cio dbido preciamnte a u modernidad i a ctura via e !prducto d ncuntro d a modrndad co a vida cotidiaa la fo-togafía ! jmpo cáco d te proco a vención de a oto-

graía upo la cmnació de década d epermetación co omdo vuae de comuicació n u efero por contrar un m-dio de ptación má rápdo y eaco u o oecido por a ate va tradciona d ue a pat dl año 182 invnta-ron Euopa divro mdio d « escribir con luz» ! nido ierad a oograía) qudó inmdiatamn clao para todo auo qelo coocro q haía acido ua nuva era (acen 997) A partir de ntoc ugar d imagar mdo como ua imag for-ma izo primro como una fotogaía y lugo como una pca.a fotografía co u ajo co y dipoibidad dmocratió a mage viua y creó ua nuva reación con e pacio y impo dl paa

do. or pima vez era poibl qu ua peroa normal y coripdiera grabar u vda con actd y crea arcvo ponal parafuta genracione on gimio d la imag po ordadory la cracó d mdio digita para maipar a otograía pod-mo emargo decir ue la fotografa a mero Etá caro que lafotograa gurá utiizádoe diaiamente en grande catidad peou vidicacón como refo d a raidad ya o pede matner.a rividicació de a otografa como repretación d a raldadha daparecido



Mudo s 2

mere de a pira

En 1839 ! pint francés Paul D!ach v un agrrip, ! pri-mr pc al aa amaam ftgrafa y xcam «¡A parr hy, a pintura ha m! atchn, 1994) Da ! at fran-

cé ! sigl gunt ambraría ! mpsinism, pstmprni-m ! cubm y ! surralm pu parcr u D!arch tabauvca. in mag u bvacn n impcaba u la pnturaya n a psil sin ya n ra ncaia cm mi para pla-ma la rala xtr. Ds u s nvn la pnua a l n ! -g v, fu acptaa n sl cm la rama más praa la art vi-suals, n cm ! m má fi imtar a ralia A par lamicr cala much l primr pcs ftgráfic, !públc sigl sp u la ftgrafa auiria una bna cal-a. Aistas y crtc pusirn na gran ngía n furz a la la-

ga xits pr cnguir u la pntra cntnuara sn cnsraacm ! m atsc pr xclncaCan D!arc habl la mt la pntra n s fría a

a la pnura sin al paticula l u él pacicaba y u habaimpra n rancia uran unc a. E acaémc tl n-clásic pruca un cuar un acaa tan clnt calia n iuira pía aprcars la ula na pncaa. La figuacnaban cn un nti cnt y cn tl prc tuas l punt vita hisrc. Et l pcrc s cnvrtra na vrsn prfra a ftgrafa y uizás fa npra pr la p-pular cámara cra. La cáara cua ra n pac nmbrc n

! a luz pntraba a travé na n prucin una iagninvra ! mun xtr b la pa tasra. En gl Dcar utilz la cámara cua cm na analgía para xplicar scncpt matra la vn. aca ! igl s cnvri n nppa ntnmint n l cnts fia y las mágn araían amuch niñ u uaban absr cn ! spctácl En ! t x-tm la cala scial, ! ata Carl Van L rtra a un pncpfancé ugan cn a cámara scura n u Rtro dl d aca162; ra l fur Lui La pinura Van L raba a n

103 L ra l otoría (183998

sin nhn a la cltura vsual francsa y a a ca más vrsan víspra la vlucin Fanca El hrr a trn, un lit-ramnt vin, fu vt ivitén cn ! mim gu fria! u pa isfrtar cuali niñ A par ! l gían ! génr artítc má liita ! nz cicular miaba la ima-gn a cámara scura u prucía la lnt A fnas ! gl

la pntra fical apraa a r fgráfca y margnaa frmaimiata pr la nvncn un prcs técnic pía frcr lmá alt gra imacn a ntant.

La fgrafa n alcanz sts ultas frma accna Lsivstgar prcuarn prcr fct iiars a ls varaspr a bas as y catarn l ms ltrnativ rpsnta-cin Dpé u Ncéphr Npc xpusra pr primra vz naplaca fgáfica a la uz n 826 é y Lui Dagur (189181 ra-baarn unts rant cas una écaa para prfccnar l s c-ncra cm ! agutip En t pc, s cbra una placa cbr cn pruct uímc nbl a la lz y lg pnía a lalz prcn una magn pitva b a placa. El incnvnint! agurtip s u n pía rprcir La vrara ftgra-fía n la u na placa xpusta a la luz pruc un ngatv u, n ra, pu utizars para hacr un númr nfnt cpias razaa p pra vz p Hpplyt Bayar n ancia, y n nglarrap x Tlt aprximaamnt n a misma épca ! agrr-tp. E éx ! mé ngaiv afanz graca a la mra prc p part ! fgaf francés Naar n a écaa cn-cnta ! sigl pr la gnt cnnu uzn ! agurrtphata final ! mim gl. El nuv mi aún tna stabc

prpas nrma, tant técnicamnt cm n cuant a la imagnpruca. Aún n 864, a ftgraf británica Jua Magar Camnrpnía a la crticas u traba xgn «¿Qué ! nf yién tin rch a cir ué nfu l lgtm?».

La tacn ambivalnt la ftgrafa cm mara cnca ycm frma nva art gnraba incrtiumbr a la hra scr-nir é cntia la «ftgrafa lgítima y tamén guamnt -pran uén nía rch a practcara. Analicms a cnrvriabr ls rtats ftgráfcs alzas pr Antin amu! Aam



M visal 14

aomn acdo e 188), Ss etatos como el del escrtor AlphoseKar era desctos como <los retaos fotográfcos de mayor caldad eel mudo» (véase la fgura 2. 1 ) , S embago, alguos ecotraba uetean u acabado sosechoso y amaban ue deba habe sdo reto

cadas o el asa Soba dec ue los reatos ptados se cambabacontuamete para favorecer al modelo, peo os eoqes parecían

contadecr a popa atualeza de la fotogafía como estoio de umomento determado. U ctco satrzaba al especto e su revsta:

Si taes resas pea btese medae ls eqes y es-

taa dispes a e: «Dejems qu sea ta líct cm e me»

Peo deb cesa e me he veti pc, a gua ue u e ss

atees cespsaes a ecda pamete isas qe

se sti s tógas pqe se qs ce la tgaac a de las Beas Aes a cuan s sultas e el tee

asc va más a de esaf ls ftógas sn s pims e dec e taes stads se ee a medis extañs a a tgafa

lgima.(eg 989, pg 8

Saom y oros fotógafos profesoaes se econtaro mersosen u diema s su tabao acanzaba excelentes esltados, sera acusados de frade, peo s o o hacía sea echazado como el truco deu lusosa.

A pesar de ue ga pae de la fotograa se debía a sus pedecesores, e lo e a estlo se refere, poo ue vsa como u cambo especacua co respecto a los medos d comcacó del pasado. l

resulado fue lo que e dbujate Maursse eflejó en ua esampa como« daguerotipomanía» . El dbujo muesra a ua eome mutud ueucha para ue se le haga ua oo e pasaje aómo leno de sg-os de moderdad. el fodo aparece a la vez baló tre yu baco de vapo e repesenta e anunco de a eva era noducda de orma defnva por a foografía Largas coas de ndvdosesperan la ootdad de se fotogafados y dspoer de su erato eece mos. Esta combnacó de rapdez y bao coste codeó a a-caso a odos los demás medos dedcados a la reproduccó, a os cua

05 La ea de a tgaa (839-1982)

F;gura 2.1 Antine Smel Ad-oo, Retat d Alphonse Ka. Coreía de GeorgeEt House, Nuev Yok.

es se aude satírcamete en un cartel que dce Se aula horcaspara grabadoes U po bohemo ofrece a « cámara paa vaja>audendo as a lo que sera uo de los usos más populaes de a foto-graa Cabe destaca ue este dbujo se eaboró en el msmo año e queDaguere mostó su nveto por pmera vez



Muno visal 108

En este sentido la foogaía es a a oma lo que el arte a la materaLa foografa es tanspotable y baraa, mientras que el arte es caro yreativamene difíci de transpora Del msmo modo que en e siglo vprevalecó el óleo sobre e lieno y no sobre el panel de madera debidoa que esultaba más fácl movero y permía que la imación fuea áscreíble, aora la pntra ha sido empaada por a otografía Así el o

tógafo francés BlanquatEvrad ealió un daguerropo de na mansión renacentista de Lle que iba a se demolida en el año 1850. Confirmando irónicamente la eora de Holmes Joly de Lotbnie anotó lahora y fecha exacas de sus foogafas del Partenón «porque cada añoestas imporantes ruinas peden experimenta furos cambios en suaparienca ede ocurrr una caásoe de msmo modo en qe unamano amga y generosa puede surgir de la tiera y hacer de! que ea node los templos más hermosos, e! conjno más mpoee Burger,989 pág 49) Así ra a muerte de a pintua vista por Deaoche Lacapación del pasado po pate de la foografía cambió la misma naturalea de la percepcón humana e io posible la creacón de o que

enjamn lamó el nconsciente óptico» La epeiencia pasó a comprenderse como una magen porque la fotograa poda captar de fomadecisiva e momento individual de un modo que paecía incstionable

Además, la fotografía posibilitó oas ormas de ver que antes eaninmagnabes E ejemplo más impactane de esta nueva visión fue la intepetación del movmiento de EienneJ ues Mareyy adward Muy-bridge. Aproimadamente a mismo tiempo, en Pas'y en Caiornia losdos científcos concebían métodos paa captar os dferentes segmentosde movimiento, que e! ojo humano no podía deectar Para satisfacerna apuesta de s mecenas land Stanford Muybridge demostó que

cuando un cabao galopa sus patas no señaan hacia adelane y haciaatás, como os atisas siempe abían descito En n instante, Muybidge demosró qe siglos de pintua equa eran compleamene im-precisos. Utando 10 que él amó n «fsil fotográico» , Marey montó una estación foogáfica en País donde captó e movmiento dehmanos y animales La cámara ho mchos disparos de un deteminado momento permitiendo el cálculo exacto de alcance de! movimieno Marey esaba convencido de que sus obsevaciones eran muhomás pecisas que la popia pecepcón umana que pensaba qe seía

109 La era de a fotogafía (39-1982)

susttuida por la cámaa La capacón del movimiento ue po supueso, e! pmer logro del cine, y e! ojo otopédico se convtióen a cámaracinemaográica E dector soviético Dga Vertov se senía tan idenficado con este proceso que exclamaba: <<Soy e! ojo de! ce Soy un ojomecánico Yo una máquina, pedo mosraos el mundo como sóo yopuedo vero» (Bugin, 996, pág. 43). Lo visual ea aoa foográfico.

El acimiento e a imagen democrática

A pesa de los intentos de Dagerre y Fo Talbot por dota a sus in-ventos de una categoa de élite, la otografía fue eivdcada como elmedio de! pueblo La hisoria de la fotogafa no puede escribise porcompleto poque, ta pono como se inventó, se ceaon numerosasimágenes y todavía se sigen creando En 991, sólo en Estados Unidosse tomaon diariamente cuarenta y un mllones de oografías Anqeal pincipio e! aparato resultaba cao, no 0 ea la obtenci6n de as imá-

genes La era de as mágenes po ordenador y a readad vrtal ya parece ofece muco más que 10 que la tecnología puede da realmente;0 mismo sucedió con las posibilidades de la fotogafa qe esultaronevdenes al público masivo Sin embago, a diferencia de las mágenescreadas por ordenado la fotografa fe democática desde s pimeraaparición Por pmea vez e a historia n amplio númeo de indivi-duos enía acceso a un medio con el qe inmotaliar su apaienciapara la posteridad. Realmente, el tiempo pasado se convitió en agoasequible como producto de masas En 82 con la invencón del pro-ceso del colodión mediante e que se obtenan negativos sobre una pa

ca de cristal las copas estuvieron al alcance de todo e mundo EnFrancia se poda comprar un etato fotográco a n vendedor caejero po dos francos en una época en la que el salario daio de un peónde abañil ea de tes francos y medio Ea un o, pero al acance detodos los rabajadores Eos se aprovecharon de este ecuso de ormamasva, 10 que sacó de quicio a los cícos de élite que menospreciabanlos esutados diciendo que eran como «pescado frito pegado sobreplacas meálcas

odavía podemos dstgur los diferentes tipos de fotografa que se



Muo visu

Mee fgrafa

Tos ls ogfs so ee * Hcr oogf esp l moli vnbl, mli otr pso(o os). Pcismt n ogn s momo toos losfotógfos tstimoio fusin is e m.

(Sog, 197 ág 15

n s reexión sbre la ftgrafía Rand arthes la desrie m laiena mpsible del ser úni» arthes 9 pg Cn estqiere deir qe la ftgrafa intenta plasmar n e! mar grad de re-alism la ndivdadad de! se per qe es este aspet de ndivi-d l qe n se pede ftgrafia n exatitd A mism tiemp lafgrafa es dfeente a trs medis de mniaón prqe mestraqe and se apretó e! dsparadr emene haía ag a. l md

de designar al bjet ftgraad e! jii emitid sre e! mism de-penden del espetadr per n se pede negar la exstenia de n b-et presene para ser fgrafad. Cm resltad a ftgrafía s nmedi de n temp pasad. Haba sbre << qe suvo ahí», n srel qe está ah Est resata la dstania exisente entre e! espetadr dela fgafa mment en qe se tmó. n na s�edad selar laftgrafía es e pnt mer de entrada en la vida tdiana mdie arthes « Cn a ftgrafa entams en na ur n onra»artes 9 pág 9 l pasad qe presenta el ftógraf n pedevlver a aptarse pne de manest «imperis presagi de mi f-

ra muerte arthes 9 pág 97 Se pede deir 10 mism sbre lne ara Jean Ctea dietr de ine md la ámara «fmaba amerte aión» rgin 996 pág

n anáisis de ates la speifidad de timp lgar qe s-aan s prmes ftógafs sól pdía nsegirse en la medida enqe evaba na respesta en el espetad arhes d a esta espes

. Expresió latia qu ignifca cd oma d s s. N t

1 1 l fgfí 189982)

ta e nmbre de punu, pnt qe nastaba n e suiu O -niment genera a alane de tds ls espetadres aree freeds versnes del punu Una es el nept infma tidian dea preferenia iraina pr n deeminad detalle de la ftgrafíaede se qe este detalle evqe a espetadr alg qe ha experi-mentad smplemente le llame la aenión pr na raón desni-

da arthes die qe aqell qe pede ser nmbrad desrit en naftgrafía perenee a suiu n el punu, ns enfrentams n lainefable diferenia en la pse qe ns eva a preferir n retra ft-gráf a tr a deir qe na fgafía se paree n «se paree alsje qe pesenta Una ftgrafa se paree al set sa qe e-presena pr definón: nss ns referims a esa « ienia imps-ble del pareid en el aráter a persnalidad el eg r tra par-te existe n aspet en el qe el punu es na herda. En este as laftgrafía eva alg m pdes e inesperad paa e espeadrarthes enntró estepunu en na ftgrafa de s madre qe haíasid mada and era na En esa ftgrafía qe enntró desps

de s merte le pareió desrir a s madre m era>: «Esa fgrafía enerraba tds ls psbles predads qe nstitían el ser demi madre arthes 9 pág 0). Ningn ftógaf pdra inentarear na magen n tants sgniads El espetadr para qen elpunu estaee el med qe neta a memria n s pases dlsbnsente p e plae la mere es qien apra ests signifia-ds a a imagen a fgrafía se nverte en sblime a travs d pun-u ingnsbe a singlaridad más mprante tdavía más n-gnsible de la fgrafía es este pder de abrir n punu aia een de la mete

a ftgraa naió en na pa de prfnds ambis saes enas atides aia la merte l mer. Además intervn en n ne-v medi de nfigraón de a merte a mism tiemp qe freían erdar tidan de la misma. a experienia de la siedadindstral letiva desembó en na desaaaión de la mere sepasó de a eremnia púlia religisa a prinipis de a era mdea alas ni privad de la histria de la mdeidad Haa la dadade s sesenta del sigl XX nls ls hermans franeses Gnrtrís de arte nservades servarn qe « a medida qe las se



Mndo via 1 16

puer o risl. S r Au aur, 63 qui la urnl( e! mbor, pseo de l Torelle, 63 [98]) de ver dos hmbresde pie ju l erd y mé e! relej de os os de! Se y lámr oorái de Ae vése l ur 22) uevo y l viejoemere de rm lierl sbre l p de l supere ooráiN es de err ue ess máees sr Wer Bejm,

ue desó

la coparab tracndnca d Atgt ca, alrddor d año19 oó oogaía d a cal d Par dta Sa aantpcio dcir q la fotogaó coo d cna d n c ra-aa La ca d cri abién ta vaca; foografada con lpropóito d da coancia d la pba Con Ag a oogaía conviió a cica vidncia d lo onto óico adqión octo gnificado políco. La a ign obrvada d nodo pcfco la ipl conplación, i iplcación alga, no adcada paa a

Bnjain 98, pg 22

l bjo de Ae mró l myor de edd de orí uenlmee, se sepró de ls rdiioles medios visules de mui·ó Ahr e! ed de su em ei u deemid po deeió ue se podí eerir omo l desripó. de! psd prmsrr evidei Como l, evob de rm evile e nsise·e l presei de l muere e mpo vsu

oí mode h sido reued pr esos ems de orm sisemái Arededor de! o 9 u oóro de evluiómexi reró u hombre e ms de mis e posiió dedesso u pie poydo e u r y umd u irro Sur mrd lo oviee e u oo de uerrlero h, s ue leemos leyed ue omp o y desubrimos ue esá pude reibir u blo. irril se viere e e! limo rrllo, e!piores mur deerordo se overe e u muro rrsd pre! mpo ose de ls dispros de! blló y orí d-uiere u r iesidd ue pree esur e! r vlor de Vdiluso e ls lmos ises. Observemos l mos or de

7 La a d a foograa (189982)

urll Ege Ag, En l tmbo Peo e l Tuel/e 3 08 py pi! © Th Mm f Md A, Yk

ber Cp Nar Crr Muran Córa ¡rnt Sptr 5 36Cer de Cerr Murio, ree de Córdob de sepembre de1936, ur 2.3. Sóo muesr u slddo de! bd republiode l uerr Cvi espl e el momeo e ue h reiido u ds



u

pro Mintrs sus rodls le lln y c hci trás siue sostenien-do e re en su mno imn tin un rn poder que se ve rl-do por hcho d que no cuen con nnn oro dt sinic-ivo Sin mbro prono sureron muchs preunts l rspctoPrec sr que ese d no ubo moviminto n l rn d Córdob yque por consiuint otor pod ser ls A direnc d l o-

tor de Appert sobre l Comun e hcho d qu los rpubcnosperdirn l vid dirmene en su luch conr l scismo no er motivo pr perdonr Cp oor s hb convrdo n unprt dmsido importnte de l vid mod como pr ceptr s subteruios Curiosment, n 1996 sló l lu que un isor-dor hb descubiero que ese d ubo n mut n l bndo repu-bicno emn de l vcim odv viv y irmb qu n oto d Cp prec su hermno ¿Qun podr irmr, sesen añosdspus que su memori er prcs?

g 3 Rbr Cc d Co Mo (f d Códob) 5 d simb de3 ores d org Esm Hose

9 a a d l gaa (839982)

De a t e gra a la psfaa

Pr nr l vco xistente enre meddos dl so xx cundo l o-or contó l verdd y nuestros ños más dudosos, comprrmosl trbo d dos otóros nortemericnos de orien udo: Weee y

n Goldin A trvs de su trbo mbos diron conocer otr crd l vd urbn n l Cos ste desde l vionc l trnsresión se-ul Ambos se hicieron mosos con libros d sus trbos otoráicos:l con Na t (9) y ell con Bala Sxual pnn(1986 y continuron cosechndo xitos en los mundos de rt y mod Ambos pblicron oors del duqu y l dques de Wd-sor, como excelene eemplo de psión romántic pro sólo l oo-r d Godin es din de un museo de cr l contrste resde en suctitud ci su trbo Weeee dopb cámr como el rm dlvour mnrs que Goldin volv l cámr hc s msm, dudndosobr su drco introducirse donde no er conocid

Weeee 899968) cuyo verddero nombr r Arthur Fi nció n Zohv Austri, y crció n uev York r o de un vend-dor mblnte rcsdo que más trde se convirtió n rbino iuque Att y mucos otros, W escoió n cmino poco convnconl c l oor y l msmo tiempo rció d ydne de cm-rro tuvo un vid dur, vndió dulces en ls clles e incuso ocó elvion compañando s pelcls d cin mudo « Me ustb ur conls mocons de pblico mintrs vn s plcus muds odrnsportrlo hci cdd o l tris [ Supono qu el chod ocr voln ue un espci d entrenmieno dl subconscnte

pra m turo en l mndo d l otogr (Wee 96 pá 7Aunque Weeee rzó un rbo otoráico vrdo sus mánesmás crctrstics ueron sus dscrpciones rács de l vid en s c-les de uev ork Con sts otors We prsntó documen-os sobr clse mrnd d ciudd nre l cul se hb crdostbn elbords con sumo cuddo pr conser mámo ec-to n 938 puso n su coc un emisor d rdo conectd con del polic: « A ls doce en punto entrb en e coch ib conducndo ysi m ntrb de lo por rdio de l polic m ib drectment



M d i 1

,



Mndo via 1

ue e plbrs) el trsprete tej e su bus pr ejr ver su sujetr E l suete ft, se está bes per l mu-jer se qut ls fs el mbre ese quzá eper-metr el mmet pemete. Su ve u mujer e meed pree mlest ell Aquí se emuesr el veursm e lftrfí e Weeee, su ese e mstrr l que rmmete

puee verse su plít seul lrmee msul se e muevete.'Pr el trr, l ftrfí e N Gl ( e 9 está

mr pr u r ú e tm persl Ce ts lspersjes e sus ftrís l más mprtte, ts sbí queer ftrfs Sus ftrfs sttue e! reuer e su vprv vert e re pr s esó e mstrrls. Más ú sutrb mb l turlez e l prp frfí, ps e vou est U test prtp smete e ese lue frmsbre e, mers que el our tet ver s ser vst. Auque lsftrfís e Weeee puee servr m prueb e el se ju-

, Gl es test e sus eses e set ét e testur exste E lur e sr su ár lle umetr l queeuetr Gl tm sus ftrfís etr e ls prmets esu ru sl e sus lures e euer públs A pesr esu tes versó e e! me Gl quzá pue ser serm l prmer psftórf psftrfí es l ftrí e l ereletró que tet refejr e mu s que se eerr esí msm pr eplrr ls psbes e u me lber e l res-psl e señlr re Mthell, 99

G trbue su ees e l ftr su e su her-m rbr Hll Gl e e! ñ 96 u ve que pu e-trr u lur pa su et seul e l Nrtemér suburb- e es ép. De msm m e que l Bres ubb ue lve e s u mre e u ftrf tm tes e su prpmet, e su epsó e 996 Clrn (Nñs, Gl mstró

1 s aubgraía Weege se er a la ua escna ua mage smi-ar paa a evsa Brief ad mdlos paga n n c d a Cal 4 pr daa elhc e 195 (eege, 16 ág 71

13 a ea de a foograa (189198)

u p e u stáe fmlr e su mre tm es-b embrz e su erm mr. u mmet pretemee prfét, su mre sstee r b que está per u. S u, e! lb preeí ls meses e u mujere v est e estó per tmbé pree prsr rt v e t rbr metmete espués e ese tru-

m, Gl fue seui pr u mbre mr. Durte ese períe r lr pér esub u tes exó seul Deseñlr que u tuver lur ests emets ell sól tee ñs. A me que ue ree, se uet e psbe que su v tmr e! msm m que e su herm, sí que ls tre añs se fue e s. Cmezó her frfís ls e- "N quer vver efrerme l versó e tr perssbre m pp str. N quer vver perer verer re-uer e e más Gl 996 pá. 9 frfí se vtóe su memr rtpé lteramete, u efes tr muerte smbómete l resste l pér e memr

El trbj e Gl ej st e ls vs e u rup e ó-vees que se reuer pr prmer ve prps e l é els setet h e fl e l Guerr e Vem us experme-ts rles l epere e l v t se r lle e! SDA r ests óvees sprtes rtsts, mr erz bl per bes ts ls vrees e epemeóró seu ser espel sfb mu:

En mi famla de amigo, xite deeo or a dad de la famiia de ange, pero tambié po ago m abeto o aele no eta defindo Son relaio a ago ao

o qe no e o e a

angre o el gar, ino a moalidad mla, la needad de vivir le-

namee el momento, a deofaa e el ro, reeto miaror la honetdad, una neeidad de foza lo ímte a oa o-mn Vivimo a vida i oideai, ero o oidraión Ee

ootro exi na aadad para ea para a mpaa q obreaa la defnin ormal de amtad

Godn, 199 g 7

24

12 L d f ( 3



M 24

hech esta creci saridad d dtrmd r sc s cm a myí d s rs d ms tr a svet añs s atstu ícas cm Din, S Elo uno ncuno nuno cus aioing La dc está Gdi catba desarr d diámc d u u d dvidus ra

C frcuecia s dice u Gdi ut as sttás u-res cm fet de israci aa su trb ue st ccetre d rma rcs a tmidad d s trabj, de e rdcasmd su yct. mayí d as seris d isttás icuye sces d ersas hcied amr iyectáds das e avbtravstids mstbáds dcrádse s cjs y s emb tas mmts csttuy ma de trabaj de Gd dtste est my rt cad tdava rba ftrfí sedstudiate e a scu atrtiva Sty Cmmuty y más trd aEsc d Mse d las tes st E su trat d Iy wiMailyn Bsn c Maiy 973 Gdi cta de sus

ams erteciets mud de trvestsm cub ct dBst Th Ote Sd , vestd y st ara sir esce (vs -r 5 I dta ua mus s bj u erducc d a srrafí dy Wh hiz de Maiy Mre. est ftía a Gd d vte ñs refj y da fma sa ccetd midd cm fs y esetc ue acbb d ese dctuadd e a tría femist (Buer 99. Gd veí s t-vestids, bsexs y dmás ersas raads aa ermtarc s rs d e cm « terce r cm u devadia trasasab s frtras d idetdad

esde 1973 a my rt d ss trbajs a sd cr. Lmm csita cr ara ser vvid a caacidad d Gd cmftraf resde e t e dscbrmt d s crs tss as vdas ctidias e, s embr ede dscbirse e st bc y r dde s t mc ra rzd We-eee y mchs trs ftrs dctes E d día iars a más srdida es d vtde y dscubir eecrs y tturs u adie más veí. Ls zs r ceács s -rjs crscrs s s terbmt sctes Sussm

2 La a d a otogfa (83998

Figura1.5 Nan Goldi, Ivycn ryn Bst 1973

996, á. 0). Pr jm e ftfí Viinn in n sN Yo 980 Vvee c vestid ved, cca a su esajectra u mr vrd ue ctsta c c de j r y uaad au dd ua ecc sbre s efs d s cres cme-metars. r tra ae e s trat Sioan wi a ia Blin994 Sba c u ciri e saj aece u d

eut de ris marr e evca as raíces estists d a trí retrat ecásc vase ra 26) A msm tem su cmsc extradara. A u ue Sbha, sus esajes c s-

bres tres dmesies sbre fd e d a imrs de hdse cm s s bsevase tvs de u esteresc. Gd fc sus amis esej e ue verse a s msms y a ea de uev

Ests máees ha csed ua adeci mch mayr uecauir statá y e est d Gdi s ha cvrtid ic- aa vda ua Nrtamca smda carda d aas

d 2 La erad la foogaa (1882)



Mdo v 2

Figura an Goldin, Sobhan con un cigarrlo,

Auqu sus prsnjs d enr s prpi respues pers su cie s q l décd l qe Gdin dsrrl su rj d lg d én se cnviriern e nsrs ccids.De un sc l sign rcncs lguns crs y plzins cls lgus ecs rrr de su r d dis-inc enr plic y l pvd Gdn c un rriv q -sl sre c ls evels el c sus igshcn rerci l d d qu sgn plrs d uc e « esá-s vvend un pelcul de juvend e lnc y negr qu pser cee ncsi sr dur ussn 1 996 pg 95 . A es

disnci si erg sus gs prcn s elvsivs q ci-egrcs. lenc d psjes Dvid uznne hCkie s pi y rgrs n un pd de vne s de dque el especd dp l ilusi d que ls cce, del isd n qu cn ps del ep lgs cc ls prses lvsvs P qells ls que Dugls Rushk llcreeagers l ideniccin s n pne c l r velsrid pr s ecrs dl sig XX D hch l rildd» u-cnscee de rj d Gdi yud q un grcin cd n

)

127 La erad la foogaa (18 82)

r y dsrg slzc su cin Es dsrrig vqu su j s snsilr urid y de hech su gn cinpr l cn del sue y p l ideidd l vru cnvier- s rj en spej pr ds ss espcdrs sl pr lspersnjes de ls gs

L g cv Baad Sexa Depede de Gldi s ruic SePortrait Oe Moth ter beig Battered Auerd d un s dspués d sr glpd [19] vés l g27. En l iducci dvier ec de que ése es e! ceci- clv n su dpndnc su un qu nl-e ien evir su relcn desruciv. El sr de Gdin ln lgr cn ls ns y cs prvcds pr l ds lcsevidene grsin. u iquerd dv es iyecd e sgre in-clus u s dspués y d hc sv pu d prd l vs de!is us lis de u re rece u crse pee-e irc rdicil inceivcin d l eiidd un sdesd ires csecuencis de l vilenc sculi.

gr se pr qu nc vd l sucedd y qu qer

gura 7 a Gli Autoretrao d ua madr u ms dspués d sr golpada



3

Vualidad: de la antgüedad viuala la zna pxel

vuldd ncnt tod r dn co dvoombr y d ccd ll mdn u m m d r-o Po dfncón l vdd un mn o co u no lro lo rc Aculm bc l cbrco Intn tlfoo l lvón y dd virul Qu n d l dfnco m

fmlr d ldd virtul l dl co u cr cudo hbmo or téfono no cmt lur n u no ncontrmo nooto o l oto nrlocuto no l lur ntrmdoEt un rn ctdd d dnro u ólo n form vrtul muv n form d mulo ctrónco dd l oddor d nuro d un bnco y óo mrl cundo ccdmo n-t cnt ncr trvé d u cro omtco dno n c-tvo u d n nccón tr l rdd y l vrtddEt obv dfinco conducn much ron um u lvtldd h dodo my rcmnt D hcho cunt

con u hto u v d t clco y nocco d o XV Intrt to dí y l ldd vtu dl mn Et n-tu nc d lo vul mr in mbo u con-tmcón v d o no cnmt rl El oo doo odndo ud orc o v mr un vón ntcvd l vrtdd Much fmcon utóc hn conrbdo lvtuldd ro comrmo con l mn dlcc ofrcdo l foto, ud cro lo nvo mdo d comccótodv n mcdo o l jruí d r éo y cl vr



ndo vsual 5 0

ó l i d i bié i por

1 tdd d la ntgdad vil a zo píx

NASA para su misó e Mate de año 199 Los membros de equi



sóo <<ve» la capia e tres dmesoes, sio que ambién camia por

ea y se coceta en dferetes áreas. Como efeco fa, se podía « en-

trar» e os propos fescos que luego se covertiría e e etoo vr-

tal absouto, ceado dierentes psajes baos de fatasía (Mrga

y Zamp, 1995 págs 1 1 - 12) . E 1997, os científcos ceao una ver-

só supenomática de Iteret deomada Very High Pefoma-

ce Backboe Nework Sece que coectaba agos de os supero-

deadoes de Esados Udos co ua ed de fba óptca de muy altaampd de banda. E esutado es n ceto de ealidad vtua ama-

do The Cave (a ceva) qe puede visualza la colsón de uesa ga-

axa co a gaaia vecna de Adómeda o algo ta distto a esto

como es e! modo de acuacó de a poteía e n atcerpo E es-

pectado puede maipar a image cambado os cácuos de ode-

ado, ago que de oto modo requería e examen de iermabes

sados (Shapey, 1977). Este uevo medo vsua poto ha ecota-

do apcacioes prácticas como as de « Plan monster» , ceado po a

gur Imagen de okio a través la cáar wb.

NASA para su misó e Mate de año 199 Los membros de equipo evaban uas gafas especiales co as que podí obee na vsópaoámca e coor e tes dmesoes y esteeoscópica de uga deatezaje «como s eos msmos estuveran sobe a superfcie» (Sawyer, 1997).

Como muest estos eempos a ealdad vtu cea ua experenca vtua qe o puede coocerse de ota manera u uevo modo

de eadad geeado po a etrea especaació de a ecoogapo odenado. E suaio de a eadad vrtua matiee ua «ntee-lacón» co e odeador que e pemte ee acceso fsico a u mudovisaado competamene teio , que no puede epeimease ee mdo trdmesoa de a vida coidiaa peo que es convcetemete eal (Wooey 99). Exse dos dfeecas crciales etre areadad vtua geeada po odeado y as oras fomas de vruaidad aadas aeiomee E puto de visa sobre e entoo virtua escooado po e usuaro o po e edio. Esto qee dec que cdo vemos ua peca o n pogama de teevsó no teemos eeccó sobre e modo de mia a escea que se repeseta E puto de

vista de a cámaa se covete e uestro de fom evitabe. Aqe podemos eeg detfcaos más co os idos que co os vaqeros o podemos eva que os vaeos gae A msmo tempo eeoo vrtua es ahoa teactvo o ca sigfca ue e usuaro pede aea las codcoes qe descube deto de ceos mites Esadmesó iteactv y cotoada po e usuaio que condce haca aredad vrtu a stúa más aá de! espaco pctóco radcoa auqe coseve remedabemete e espaco tdmesoa de a geometra tadco

Gan pate de esasmo geeado po Ieret y a eadad v

al se debe o tato a o ue actamete es o sgnfca sno a o quepueda lega a se n as evstas formátcas a pubcdad esa domada po e tuo; sempe se oiea a consumdo haca objetvosque todava no se ha cosegudo Este aspecto pogesvo y de futuohaca a eadad vtua a coete en ago muy modero a pesar de aedeca de a ccó cek a maga e! fo como páramodesoado ahoa cásca defcó de cbeespaco povee de a ova cek de Wam Gbso uada Nermacer «Una a1uca-

do v 152

d d i il d ill d

153 ldd de l tgd vul l zon pl



cón consesu experimentada dariaente po iles de illones de

operadores legítmos en todas las nacones. [. .. ] Coplejdad imag-

able. Fas de luz aeadas en el noespco de a mente grpos y

constelacones de datos. Igual qe uces de cudad qe van alejándose»

(Gbson, 1984 pág. 67). La vsón de Gbso es a a e muy absracta

« <e no-espaco de a ene» ) y muy ana (<luces de cidad qe a

alejándose») lo cal la coierte en ípicaente modea. E la obra

de Nel Stepheson SnowCrash (1992), su equialente de l ftura re

lidad vrta se deomna Meaverso y está doinado por l Cae en la

qe se eoca drectamente el paaleliso rbano: «Es el Broadway, os

Cmpos líseos de Meaverso Es el uleva brinteente umnado

que pede vese mnaurzado y al reés, refejado e s letes de sus

gfas. Realene o exse. Pero ahora msmo, ones de pesonas ca-

minan por él arriba y abajo» Stepenso pág 4. A dferecade espaco abstracto descrto por Gson la Cae tene dreccionesa nea de ferocarr y lugares donde compar opa. as persospaecen coo aatares: «T atar puede tener e aspecto qe tú que-

as dependendo de las lacones de tu eqpo S eres eo puedeshacer que t avatar sea eoso. [.. .] n el Metveso puedes ser comoun goa, n dragó o n ggntesco pee prlnte Pasa cinco ntoscanando por la Calle y verás todo esto» Stepheson 1 pág. 36. igual qe el ate posmodero de smo peíodo en l a últma déca-da ls vsuazaciones de la ealidad tu se an velo más realstas yenos absactas. o se debe en parte a la cada e mayor capcdadde los ordenadoes pa tar la realdad y e pre a que la abstrac-cón ya no es tan aractva Actualene el avaar está dsponble en s-tos we: desde egos hast nstalacoes arístcas l vatar es n e-dio de «estar» en el ciberespco que no depende copletamente del

punto de st del espc en perspecta y que ndca ue el cberespa-co generrá nueas formas de er qe no dependen del dspositio «dela eana l undo» y van más aá de los actules dseños de «eectosespecaes» so tempo la cberrealdd sgue siendo recuent-d por mtos odeos del prmtsmo. El cibeespaco de Gbson esel hogr de los espírts del vudú haao enras que Stephensoncre una fosoía ew ag para el ordenado. stos aspecos odernosdel ceespaco son u buen ejeplo de la deincó de posmoden

dad que he vendo usado lo largo de ese lbro a crss de lo mo-derno no na rup radcal co lo odero. cso en el reino de laaasa de la cencaccón a cdad odea con sus bes y be-vares sgue siendo una rotera para la aginacón.

Readad va vda cotdana

Exste vaoracoes my deretes sobre el modo en qe puede infla vtualdad geerada po ordenador en a vda cotdna. Estas pos-tra han sdo resumdas de oa rónca por llcqure Rosane Stoe coo «todo» y «�ada. Para chos fanácos de odenador ai-mar lo anterior es u arícuo de e s el cal es edente qe o se«cosgue» nada Por ora parte el arista y crítco Smon enny decla-a que la redad vrl «transforma alegremente en algo concreo unauptra absacta cuerpo/mente qe es esencalete patcal y paradgma de la vsó qe es álco colonador y panóptico» enny

14 238 mbas pres de este debate cosdean qe o son pos-bles ls poscones nermedas. Sn embago prece que cada e estáás clao que los entoos creados po ordeador ofrecen algas e-perecas neas y genuinas y qe están estructurados por uchas delas jeraqías que an dercado a realdad común duate a épocaodera anque de a orma derente

Inee es u espaco defdo cultal e hstócamente coocalque oro A pesar de as tan ensalzadas decracones sobre sugualdad radcal está deterinada po la ra e género y la clase Paraucs personas no de los ayores anqe no expresdos atrctvosde Ineet eside en qe es n too e qe pueden estar seguas de

_ '�

evtar a las clases margnadas En ese sentido se cñe la pomesa hechaen prier ugar por los centros comercles que se venden como lugaes seguros y lmpos dode psar el tempo y además compar. Tambén es erdad que todo e undo puede acceder ntene. L os reqstos básicos para este acceso ncuye un ordenador de al eos mldólares (a medados de 17 costaba dos dólaes) el ware nmóde y una ne teleónca y el acceso a n poeedor de Ineet Aderenca de la otogafía que enó a ormar pare de odo casi

Mudo visual 15 4 155 Vrtaldad: de l antigüedad virta a la zona píxel

El I á f h l



medao de prespueso de odo e mndo Inerne sólo esá aierta aaqeas personas con unos ngresos cosiderabes A pesar de qe laRed o es excusivamene banca como demesra claramee agnossos como NeNor (vase la fgra 3.3 la endenca de saros ban-cos es desproporcioada icso en el mdo ciberprvegiado de Es-ados Unidos. Además, exse drecciones de Ierne más o menos

aracvas, qe no necesarimee se idenifican con sus eqivalenes enemdo rea. Anqe WllamJ. Mche afrma qe as direccoes dea Red so irascedenes, s propa sicón cena con a de lasdireccones más deseales, bicada en el Inso ecnológco de Mas-sachses (M), sede de famoso Laboraorio de Medios de NchoasNegropoe (Mche, 1995 pág. 9). A pesar de qe mchas pesonasiene a opión cada vez peor sobre eos, los académcos, por eem-plo, peden solciar el acceso privegiado a nere ya qe la Red na-ció a partir de la red nivesiaria noreamericaa ARPAe creada confies miares por la Advanced Research Projecs Agency, en 195 Por conraro, una direcció en Amerca Onne AO es el eqivalee a

ivir en na parcela de na uranización de casas adosadas A diferencade sofscado acceso a la red del MIT, los sarios de esos sevicos co-merciales se descubren a sí mismos esperado drane largo (y facra-e empo sóo para acceder a deermnados sios. El rasvase de ca-qer po de gráfcos de aes drecciones es n proceso leno Se calclóqe nee e n cco por ceno más lena en año 199 amen-ando los iempos y coses de a clase media vra a peqeña dsyun-ción ene las direccones reales y las vaes es, en reaidad, iexisene.os evos complejos de aparameos de Park Avee, en Manhaan,ofrecen conexiones de ala velocdad a Inee enre as caraceríscas

normales de las vviendas, mienras qe a primera cidad que coarácon acceso compleo a nere será Fremo, e Slico Valey, Calfornia, n gar ya my deseale. En el ciberespaco no hay proyecos

t.;, What 15

: _ 1 • NetNoir.Figura 33. Imagen del st webetNoir.

El acceso a Iere no es más qe na faasa e mchos lgaresdel mndo sdesarroado. E novena y cinco por cieno de los or-dena�ores se encenran en mndo desarrollado A pesar de quelos cácos sobre e úmero de idvidos de odo el mndo on ac-ceso a la Red amenó de ccea a novena mlones en 199 esacifra sge correspodedo a na minsca pare de a pob�cónglobal. E modelo mdial de disrición sige sendo desiga Al-

gnos países de Amrica aina, como Argenina y Mxico, ceancon na cosiderable presencia de la Red, lo cl da fe de las paarasde Chela Sandova, qen afrma qe «las genes coonizadas del con-nene amercao han desarrollado las capacdades cerncas necesarias para sobrevir en condiciones ecnohmanas como s feran reqiso para la spervivenca bao la domnación de os úlimosrescenos años» (Sandoval, 1994 pág. 6. or ora pae, y a excep-ció de Sudáfrica, el Áfrca susahariana o exise en a reldad vir-al de nerne, generando menos de 0, 1 por ceno de ráico ena Red en 1993 KrshenbaGimbe, 1996 pág 27). S embargo,

as elecomncaciones africaas esá mejorando rápidamene E nú-mero de eevsores e e connee, por eemplo, pasó de 66 millo-es en 1984 a cerca de veiiún milones na década despés Barker,1997, pág 4) . Oros países en vías de desarrolo» como Maasa ySgapr han hecho eormes esferzos por nformatizarse , al em-po qe han ieado asegurarse de qe esar conecado o equvalgaa esar en democraca por lo qe han censrado el acceso a deerm-nads sios web y han prohibdo calqier críca a ss regímenes ea Red En enero de 1998 el gobierno chino creó na larga isa de«crímenes» de ee, ales como a parcipacón en la sbversónpolíca y la difamacó de los organismos del goberno» . Esas me-

ddas se adoparon a pesar de qe e Cha sólo hay ocalmene cuarena y neve mil ordenadores cerales y doscienos cincena mi _ordeadores personaes. Qizá la dsincó fndamena en as pró-ximas dcadas es ere los rcos y os pobres elecrónicos ienes, amendo pero no siempre, selen ser as mismas personas co o sn poderes Con a próxima geeracón de nere en acal consrccón¿cómo se pede garanzar acceso inclso a a mnoría qe aca

'

mene lo ene?

Mund vsu 156

E l t ld d l d i t l f d

,

57 Vtuadad: de la atgüdad irua a la zo pxe

viuales son a raza y el género anque debemos tene en cuenta que



En la actualdad el mndo vitual paece una forma de ecperateeno para mucos noreamericanos de case meda (e sesena pociento de los usaos, seridores y redes de Internet son noeamerica-nos) en una época en la qe a economa mundial les va dejando cadavez más atrás Como dijo John Straton, el cberespaco se ha convertido en l escenario para re)crear la peeña cdad ideazada que du-ante tanto iempo ha domnado la imaginación del blanco) noteame-

icano con toda a eclsividad y limitaciones que implica este modelode valla Stratton 1997). A pesar de que a través de la Red se ealizareaivamente poco comercio real en compaación con los mercadosradiconales, todo e mundo está convencido de que debe estar repesentado en e más moderno y ápido de todos los medios de comunca-ción En 199, IBM reaió una campaña pulictara especialmente di-señada paa convencer a los escépticos mandos intermedios, eendan a se mayoes y menos amigos de os odenadoes, para ue hiceran negocios en a Web. o ue auí está en juego no es ano el ac-ceso a nuevos mercados como e acceso a la atención de los dviduos,

n prodcto eremadamente limtado en la sociedad moderna a es-pectaca expansión de Internet desde 1995 está motivada por a ideade ue conteto clave en e captalismo modeo es la competiciónpo los medios camnos y formas de circulacón» Beer, 996, pág.203). l teéono móvl, el fax de auomóvi, el organizador electóncoy e odenador portátil han generado un nuevo labento de tales sen-deros de comuncación. Se calcla que en 1998 se realzaán negocios atavés de Interne po n valor de unos veinte m mllones de dólaresdemostando e el nevo medio esá capalizado po compeo. nla acualidad aproimadamente un mión de personas trabajan comoprogamadoes fomáicos en Estados Unidos, compaados con ls

ochocentos m que lo hacen en la fabrcación de atomóviles. l fa-moso pente hacia el siglo XXI ya está au

Identiad vrual

a cuesión sobre el acceso al nuevo mundo de os negocos virtuales seha convertido po tano en algo prmorda En prncipio los enornos

viuales son a raza y el género, anque debemos tene en cuenta queestos portantes indicadores de la idendad en a vda cotidiana pue-den ser sperluos en el cberespacio A pesar de qe, en teora estauópca posiblidad todava puede darse los estados otenidos hasael momento no an sido esperanzadoes. Uno de los entusiastas defen-soes de la era de la infomación ha sido la revsta Wred ue comba

gráfcos a odo color n diseño poco común y la colaboración de a-

mosos escitoes de cienca y cienciaiccón paa generar una dea palpae de excitación sobre la nueva tecnologa Esta conianza en lo nuevo es po spesto, my atracva para os pulicstas y la revsta aposperado en stados Undos Sn embargo, ired se a converidoen l luga paa una neva forma de darwnsmo soca, argumenandoe la normática es n estadio de la evolución social ue dieencia alos más alos sectores conectados a la Red de la hmandad de aqellosque petenecen a os niveles más aos de a economa ndusrial a dis-tción económica ente cos y pobres elecónicos, que da lugar a aamada breca dgit se está llevando insidiosamente al ter�no bioó

gco como una forma de selección naua¡" basada en el modelo dar-winiano. sto quiere decr ue quenes están más capacitados para desenvolverse en entonos nfomáticos son los qe se an converido ena neva élie tecnócraa por mérto popio minras que los menos capactados se han uedado detrás Esa aciud genera despreco acialos pobres, especialmente os de color, derivando en una teora científica qe sera idcula si no la tomaran en serio un número signicativo depeonas

Durante os prmeos años de su eisencia ntene y otros entor-nos vruales también parecan ofecer nuevas formas de dendad se-xal y de géneo. n os dominios mtisuarios y los ablones de anun-

cios, los usuarios pueden adopar el género y la orientación sal edesean creando una persona online ncuso en e conscientementeprogresivo domnio mlusuaio (MUD ambdaMOO, la mayora de

los personajes se presentan a s mismos como estereotipos de la imagi-nacón mascina heterosexual: « Los sarios de ambda cean y se re-crean como aruetpos seales: pandillas de hombres alos con pier-cngsen los ojos se enfrentan a los ejércitos de meres de pelo largo; lasvgenes y putas hacen rene a poeas y atleas los vampios a los soña

Mund vsua 15 8

dores y os egreros a sus escavos» Basset 1997 pág 549) A pesa de

5 9 Vtualida: e la anigüa vrta a a zona píxl

i d i ti i t L í t d f li



dores, y os egreros a sus escavos» Basset, 1997, pág. 549) A pesa detodas as apaetes posibiidades de Iteet, e témio más socitadoe e buscador Yaoo sigue siedo «sexo» mietras que e sitio web dePayboy recibe u mó cuatocietas mi vsitas diaras sta tede-ca paece cotiuar a tiempo que a tecoogía de Iteet es cada vemás visua Los atiguos domiios mutiusuaro estaba ecsvame-te basados e tetos, peo ahora a tecoogía permte estabece co-

tacto po vdeo e tiempo ea. Además, agas persoas agumetaqe e deseo de veder porografa e a Red ha sido uo de os facto-es cave que se escode tas e desarroo de a tecooga vsua vir-tua, como os repoductoes de vídeo. Po eempo: a ueva idustiade a videocofereca paa adutos, e a ue e usuaio paga para vea ua modo desuda e diecto pemite que alguas empesas tegauos igresos auaes de u mó de dóaes (Victoa, 1997) Ilusoa costumbre de eferise a Iteret como a superautopista de a fo-mació parece dicar que se trata de ua vesió actuaizada de a ob-sesó mascua por os coches. De mismo modo e que os coces se

veda e fució de sus atas veocidades y poderosos motoes, aho-ra os odeadoes o hace camado a toda voz as vitudes de sus to-davía más rpidos chips y sus discos duros de mayor capacidad uaépoca e a qe as caeteas reaes está atestadas de tráfco o se e-cetra e obas, a Infbahn o autopista de a ifomació es e úcogar dode e hombe puede coduci.

Este escepticsmo debería, si embago sitarse juto a u evide-te eviossmo especto a os efectos de a era de a formació sobe esexo y os oes seuaes U bue ejempo de elo puede versee a pe-ícaAcos (994 basada e e ibo de Michae cto y drigidapo Bay Leviso a peícua cueta a hstoia de u ejectvo de

mediaa edad, om Saers ntepetado po Michae Dougas, quetabaja e ua empesa de oftware e Seate, y que está trabajado ee diseño de u uevo y visuaado sstema de ecupeacó de datos,coocido como Acama drive Desde e picpio, a peícua tasmite a idea de ode géeo) estabecido bao ameaa. Comiea co aage que muestra cómo se está abriedo u coo eectóico, sóopaa evear qe a hia pequeña de Saders está maeado e ordea-dor E sistema Arcama de Saders sóo está fucoado co ua ei

cacia de veitieve po cieto. La ameaa pícta de a famlia u-cea, producto de esta yutaposició de a competeca femena y efacaso mascuo e e eo vita de a eva tecoogía, se ve refoza-da cuado uo de os compañeos que viaja diaiamete a Seate coSades revea que, tras veitiocho aos e IBM e ha comicadoqe ya o hace fata e a empresa Se rumorea ue e popio Sades escadidato a u asceso peo o a recibido cofimació agua. Icuso e edifco e e que trabaja aucia a existeca de ua ueva ea,ya que es atiguo acé o ábca que ha sdo covertido e ofici-as. ste espacio postdustra es e escearo pricipa de a peícua ycea ua importate tesió etre a vista y e géero femeno, y oídoy e géero mascuno. Auque e sistema de fucioameto de asfábicas se basa e que a direcció pueda ver todas as operacoes ecuaquier mometo, metras e trabajado está cocetado e s tra-mo de a cadea de motae, e a oficna de a era de a ifomació aisió puede esutar iút si e oído. Todas as oficias o espachostiee paedes de cista paa que as coversacioes pueda obsera

se pero o oíse. mchas ocasioes, a cámaa comieza a toma desde e eteo y e siecio co e úico fn de acercar ápdamete aimage teo y accede a a acció por medo de a bada soora.Proto se covete e ago crucia para Sades aveigua si sus coegasha «oído algo co especto a a fusió y ua emodeació de a di-recció de a empesa, pues parece ser, que eos de se asceddo sutrabajo puede ecotase e a cuerda oja. De hecho, a pedido supuesto e a decció, ya que se o ha dado a MeedtJohso (DemMooe. A cotiuació tee gar a desefeada e impobabe esce-a e a qe Meedith ataca seuamete a om e ua reuó que tie-e uga después de oraio de ofica (figa 3.4) É gaa u todavíamás ipobabe juico por acoso sexa poque Meedit decidó ataca e e mometo e que Tom cosiguó accede a cotestado au-tomático de amigo a través de su móv otuadamete e cotestado o es u modeo qe ite a ogitud de mesaje y gaba eecuetro competo, especiamete os gitos de Tom diciedo « no » .

Aquí e feticismo de sta e cotacto permaete ofece cocetosrestados mateiaes. La retóca de no, quiee decr o diseñadapara protege a as mujeres de os ataques mascuos, se uza e Ac-

Mu a 160

paa a a a hombe aedado eguaje oa a ama teoo

6 1 Vrtualia: la atiga irtal a la za xe

ido de a de de a empea omo uea Héue oo



paa ava a hombe aedado eguaje oa a ama teooga de teéoo eueve e tema a ve má e avo de hobe vee a taiioeo eo emeio de a apaiea

uo ahoa ada e omo paee vedadeo pa de Meedthtee omo objetvo eva a gupo popo de poeto a a empea de Maaa Meedth e po tato maa po patda dobe: omomuje euamete avaoa omo étamete opehoa po aoai mometo umiate de a pea ade a deubee e etoo vta de tema de epea de dato MetaMeedth boa aaoamete o epedete ompometedoe Tomteta ava e da eedo a «áge» u tema de ada vaado omo áge maio Peo eta pet homooa aaape e ág o e a iata vta ambio Tom pede epeao dato vtuae etaedo u tado oete de a opade egdad Uta a omai pap gaa a oteda ete emudo mao etado e e odo Sa emada eadad vuaJvirua poado epetaua do ate o membo eu

gura Ftgama e Acs ( Coesía e Wa a The Kba C

ido de a de de a empea omo uea Héue ooaado a evtabe o de u mteo ta u aa deva a mota agmeto de deo poedete de ua teemaaa e e ue apaee Meedth e u eda egoao o oega aiátio uo de ua opa e pape de a omapoedete de o aeptado medio peiodto pete que Tomoga poe a emada eadad ua e ota de u opoete

emea pea de qe A obtuvo otoedad po u eato obea deua de u hombe e e aoado euamete u vedadeotema ea e eome páo mao a etoo abo eetemete emzado e e que twe doma a o tetaudo aveja ega a o puede apae Toda eta aedade o podto de temo a paeta vta po tato vua

demá a metáoa de tga etmado ha do mu utadapo o to emta paa deb u modo de peaeto teatvo a potvsmo g pata o u abeto de to eae iempe e epa ogobe po uque hdduo

a eb a eaa pomodea de otate tee deteje dePeéope Uo de o má mpoate detoo de euo de Iteet paa o eudto The Voe o the Shutle» debe u ombe a aeeda de Fomea que teji u ap e e que eaaba qe Teea haba eestado depué de oae a ega paa aegua u eo a eb també puede obedee a etoe de géeo puede e ua heamiea e a guea de eo demá a téia deodeado ejo de e totamte audta tee mho e omo a páta de teje te paemo da uga a u teeateoto: eje omo páta otete e teeaoa e eaoeoe ua oe que obepa o mte de o ddu

ta dea de oe abea o deida a teea e peamete o que o oepto odetae de eooga o u tumetadad u iteia e o dvdua tede a epuda» (Gabe agmte 199 pág 33 Má a e puede estabee uotaputo ete tee a ve de a mma omáta' geeo bitáo Chae Babbage 1118 a ue ahoa e e a

2. Grs G Bhe pr i sa x



un vual 1

Jui staban constados saturando cha con mnsajs d ayuda y

65 Vituaidd d la ngüdd iua a z a pel



J j y yconso, forando con o una magrosa rcupración S había va-tado a sospcha: «Furon as otras murs minsváidas qu paricipa-ban n oro d dat quins prmro a dscbrion. Conocan asvrdadras dificutads, prsonas intprsonas qu conllva sr discapacitado» (Ston 5 pág. 74). rónicamn, ! hcho dqu <1lie» ignorara os aspctos prácticos d sr na mr discapaci-

tada ra xacamnt o qu a hacía parcr prca a ojos d as mu-jrs sanas. Cundo s dsvó ngaño furon muchas as mujrsqxprimntaron na dslusón xtrma, ps s sntían traiciona-ds y s parca habr prdido ago Dado q os chas s prsan fá-cmnt a st tipo d gstos, mnto vrdadramnt sorprndn-t d sta historia poda sr qu ngaño fura na sorprsa paramchas psonas Aqu ! factor principa s a ca: ! año 182 unaépoc n a qu ! mdio ra o suicinmn nvo para agar s-pazas ópicas. Como muj iválda q obtna na lcncaura,Jue» cumplía prctamn con estas xpcatvas, incuso dmasia-

do bin. E dscriminto d <ui Graham» f na d as fomas nq a Wb prdió su inocnciaE ncidnt d Jui Graham uvo uga n una Int my di-

rnt d a qu sán dscurindo ahora mions d usuarios d todo! mndo. E casi xcusivo cnro d atnción n txo ra produc-to invitab d a imtada mmoria d! ordnador q, con timpo,ha dado ga a un spacio muy visuaiado Dond, n n principio,parca q a Rd simpmnt había adapado os spacios tradicio-nas d rprsntación para s propio so, ahora s sán crandonvos modos d xprincia visua En mchas ocasions, ! visitan-t sóo pud nr acceso a dtrminados spacios si sitúa cursor

sor dtrmnados anuncos. Los nacs pudn aparcr y dsapa-rcr ants d qU tngamos impo d accdr a os E spacio nos rnspan como n modo d a prspciva sino dnso ymóvl y orc posibidads q pudn vrs o no. n a conscun-cia d stos nuvos spacios s q ponn más podr n as manos dos organiadors d os stios web En a ascinant página web d Bo-ds©NCorporatd disñada por Victoria Vsna, a ibrtad y po-dr s trasmitn a travs d! curpo vas a figura 35 E sario

.

Figa 3 magen de w Bdie©Cpra

pd disñar idntiicar n nvo crpo utizando doc posbsmarias qu van dsd a goma ngra asta a ava y ! agua Enton-cs s añad un dtrmnado sonido como ! d! caos. Estos rasgospscoógicos adicionas s sumaron para qu ! siio web no ra pr-cibido como ago puramnt sxua. Sóo dspués s ponn a disposi-

ción d! usaro a dad génro y a sxuadad S pud nr apirna iqirda mascna y a drcha mnina. avata o prsonacrada pd sr hrosxua, homosxua bisxua ransxa ocuaqui otra cosa a spciicar). La dad pud ir d os co a osnovcintos novna y nuv años. Pud dsmpña difrnts pap-s n ración con vrdadro usuario, como si d un alter eo s tra-tas. E sario pd visuaizar s cración n cada sadio y modi-car caqir aspcto q no satisaga. Pro a ibrtad d sario

Mundo sul 66

está expíctamete itada pr e ArqTet de ls diseñadres, qe

r

67 Viralida: de la anigüead virtual la ZOa píxel

ca a caja parecda adecdficadrdeateevisó pr cabe eca



se trga a sí msms e papel de «Dos/a» . E avatar pede cvetse e ifnto e caqer mmet ser evad a Lmbo, espac e el st dde só aparece mbres y estadístcas Ateatvamete ls sars pede y pta pr ser stads e e Lmb ea Necróps dcad qe la smsó a pde ceta c ss prps paceres E espac más espectacar es ccd cm «Shw

place «st de teés turístco de se mesta e cuepo» desari para qe tds vea Cm expca a descpcó de stw «edrá a s medata dspscó reej de sted msm. Lacámara acerca e zom, setrá a cálida y brillate z rectametesbre sted S mage es pyectada sbre a gra vaa pbtariaqe está bsead mlles de persas Es e extaá sexme

te Está sed bsead pr merables js y a través de mltpesetes y de frma my relevante» Esta experieia tamete visaizada y sesal de ser e csmidr y e artl a a vez pede terpretarse cm a expresó de a vida e la ed e a actalidad, ejs dess rgaes frmats basads e s texts

¿guen da más píxees7

E e mmet e qe escrb esta leas, Iteet es escear de teresate cct se s evs mds de vsadad ta qedetemará de fma sgifcativa e aspect de s prmers añs depróm sg Habad e trms geerales qe está e jeg eshacer qe a teevisó e teet teractúe de agú md Ls dspricpaes ctedetes qe prama este med híbrd de ftr

medat s a evdetemete artia patala pxeada y a perreaesció de a teevsó de ta decó Ambas prvcará espectacares cvergecas etre Iteet y a teevsó tradic, per hará e ets my feretes S mchs s qe predce qe aWebV será a máqa de r próm a Web V fe desarada pr s ejectvs qe drgí determadas empresas frmátcasde Caa cm Appe y QckTme c e f de recer a terreacó etre Iteret y a televsó pr cabe Ls sscrptres c-

ca a caja parecda a decdficadr de a teevisó pr cabe, ecade aparat de teevisó especlmete dseñad para este qe semaea mediate mad a dstaca tecad qe eva señespr das ifrarrjas a la WebTV La útma geeracó, demadaWebV Ps Newrk permte qe s espectadres cmbe stswe c cteds de a teevsó Ags caaes cm Dscvey,PBS ONINE, SNB y Shwe ya partcpa e a Red. La WebTV permite qe a mage televsvaande» e e espac teractiv dea pága weadecada y vceversa. edate smpe cc sbre c, s espectadres pede patcipar e e qe se dscte sbre prgrama metras se está emted, revisar as estadístcasreatvas a ecetr depv recbr e tm cte de mdde espectác Natralmete, qe reamete qere ls fabcateses qe a adeca qe sbre s cs pbcitars qe acmpañas acs de detemiadas marcas, cm s de Geera trsHda y AT&T qe se ha cvetid e s pbcstas ciales dev sstema sta cvergeca de s meds peads ha sd ps

be gracas a espac vací de a mage pielada La frmacó se eía segú ev egae de prgramacó demad V, qepsbta adar as mágees de vde-teesió c e ctedHTL de Iteet Se mada tzad a íea 2 de tera bacvertca (BV) itegrad e a señal d e teevsó estádar NST, tada e Estads Uds sts teas era más qe espac etre spxeles e e camp vsal Ara a líea va frmacó sbttada para ls srds para qees s pc drs de íd y també chp-V de dats para trar e cted del prgrama Esta idea aparetemete ftrsta spía a ferte catidad de der e eectvpara a empresa qe ta só se haía fdad e mar de 99 E

agst de 997 a tdpdesa icrsft adqiró a WebTV y fabrcó el spre sic e cjcó c Sy, Phps, agav y Fjts. Tda esta versó se dedicó a serc qe ctaa c másde dsciets cceta m sscrptres a prcipis de 998 La maya de els era evs e la Web y taba serc básc de aWebV cm md barat de epermetar c a da e la edS embarg, as vestgaces de mercad agraba qe, haca elañ 2, abra mó de WebTV, cada a de as caes satsaría



uo vial 170

!

iuia: e a antigea virt a a oa píxel

La arisa francesa e perrmne Orlan, ha convedo en el cen



Cerps vaes

En los comenaros realizados en os medios de comunicacón e masassobre los medios eecróncos de comunicacó, aparece de forma sstemáca a preocupación por el hecho de que edrán la disción ene

la readad (naural y no ransmitida) y la culura arifcial y siempre

ansmida. igual que sugiriea ecienemee Geoey Batchen edesarroo de la modernidad ha alcanzado un puno en e que se haceevdene que no exse una diferencia sgiicaia enre nauraleza yclura (atcen 997 Esa erosión de límes no esa an apareneen nigún oro lugar como en las rsomaciones el cuerpo moderno Una ez consdeada a cara ronera ente la experiencia subjevainena y la realiad obeiva extea, ahora el cuerpo apaece como uudo y u hbido de una zoa foneria entre ambas, tan sueo acambios como cualquier oro aefaco cuural En este sedo a eada vrtual es la concieca de que la realad producida po la sociedad disciplinaria de la modernad siempre fue surreasa y de que noexisen normas con as que poder evaluar a as personas e forma fidedigna En opnión de Eizabeh Grosz, no exise oposición entre

e epo «re» aeria por lao, y iversas repreetaoeslurale e tra p oto L ] Esa repreeaoe e ipoes uures ostituye los erpos e oma bastate literara y ayu a reprorlos e uao te [ Como i e ua o tea báa e o uerpo uaos se taara al ve ua oseeae u apetua ogáia a a mpei utral, o uerpos ebe amr d ore oial omo su úleo proutv. Parte e u popa na-uaea» es ua «falta» ogáia u otoga o la fala e ala a

repoablia ante temnai e ore y a ogaiai oiales

Gro 4, pág x

Dados odos los meos medane los cuales se puede manpula elcuepo, esde la dea y el cuurismo hasa a ciruga láse y los camiosfarmacológicos en la químca del cerebro, ninguno e nosoros habau cuerpo puamente atual y no exise cerpo alguno competo

ro de su rabao la exploracón de los lmies enre e yo y la imagene un modo especacular. E una sere de permne ulada eRentn nt Orn (La reencaacón de Sana Olan 990-aún en poceso], convere la ciruga eséica y de reconsrucción en unaconecmeno udo como a nauraeza de la femnidad figura 6.Menras Sanford Lewin sólo podía eivindica la emidad de mismo

modo en que 10 hcea Juie Gaham en un enoo exua nlne Orlan se ha reconsuido a sí misma quirúgcamene paa parecerse al ideale beeza emena que enconrmos en el ae occidenal De hecolos ciuanos pláscos tambén rabaan con esos pincpos ofrecieno caras de mue deivadas de 10 que eos considera los más aos ideales dl ae occdenal describieno como <a amona y sería [dlostro se compara con un ema mena casi mágico e ideal que esnueso concepo básco de elleza» (alsamo 992 pág 2 Asíquen vise e sio web del Renaissance-Facial Cosmetcs Sugery Cene sá cbido con l rosro de la Venus de Saro Boce1i escaneado

de su famosa ora l nment e Venu (484-86 como si se sugirera que se ofrece este tipo de beeza (fgua 3 S embargo Orlanrealiza sus elecciones siguendo oros principios eigiendo una narizspaa e la que la Escuela de Fonainebleau escpió a la diosa Diana «porque era una diosa agresa y se negaa a someerse a los dosesy a ls hombres (Hirschho 996 pág 1 1 1 ) . Oan se encaga de quesus operacones de ciruga eséca en las que sólo se e apica anesesalocal, por propia voluntad se ransmian por vdeo a la vez que reaizalecuras de selecos exos críicos e icluso esponde a las pregunas delos especadores Después y a ravés d odenador, muesra imágenesde su osro favorecido po esas meoras arsicas uno con foogafas

de su experienca en los cuarena y un das poseriores a la ineeciónElla lama Entre a esas exposciones; nuca uliza los érmnos antes y despuésde las tradcones ágenes de ciruga estéica.

El trabao de Oan ecoge algunas cuesiones famaes referentesl paco de la industria cosméica sobre el cuepo de la mue y suagen y las doa de un nuevo sentido aplicánolas a su popio cuerpoLos conictos de su rabao povienen de la contradcción ente su cíca de a fanasa occidenal sobe e cuepo idea y su participación en

vual 2 173 l: e la agüa vra a la zoa

a S web nassnc Faca ugy



u 3 mgn O és a R

las mjoras quirúrgcas dstadas a rprsntar s curpo Su trabaodspra nnsas crítcas prsonals d algunos prodstas: Todavías bastant fa y dspus d ss opracions ] su cara d dogo n-csitaría algo más qu la habildad d! sturí d un cujano para al-canzar da grgo d perfeccón» (Hrscho, 996 pág. 1 Edentmnt la ida d qu ! dal sólo pud alcanars a travs d amagen sual y no con a suprc de! curpo físco corrspond a laopnón d Oran. Cada una d sus erfrmaces comnza con una citad! pscoanalista ugn monLucconi «Uno nunca s lo qu ti-n y no hay xcpcons a la rega» (Hrscho, 1996 pág. 122. Qué

s o qu uno tn s prsamnt la custón pantada a tras d x-prncas vtuals como as d <] Graham» y Olan Sanord -w ra ncapaz d sr la prsona dntfcada como Jui Graham bajosu propo nombr pro ndudabmn, <]ule» gó y ayudó a mu-chas prsonas. ¿D dónd gó sta prsona y adónd u una vz qus dscubó jgo d wn? O panándoo d otra manra ¿Qun

s Olan? Est na vrdadra prsona n ! ntror o al gual qu ansstnca n ! stlo barroco d sus actuacons, pud ndcar qu

g y

todo s una spfc dsñada para atrar y atrapar a oo E fósofofracés Gls D!uz qun ha sugrdo qu « ! barroco s dn por! plgu qu a hasta e! no» , cnta con als fctos d formapartcuamnt caractrístca, un plgu qu se mu nr ! t-or y e xror Porq s algo tual qu nunca csa d dvidirse»(D!uz 1993 pág 3 Esta lna dvsora ntr ! nror y xt-ror de! curpo qu parc tan natural s a convrtdo ahora n nplgu qu nos a haca la rtualidad y no haca a raldad

Esta rlacón enr e intror y l xtror de curpo u e ma duna asomrosa stalacón ralada por Mona Hatoum itulada Csétraer. a abor d la atsta lbasa qu aora rabaa n Gra Br-taña ha lgado un poco más jos n ! camno marcado por Oran.Cuando nos acrcamos a Cs éraer prro vmos na orr cr-clar d un banco relucet, qu in un ar tursta y a a z pa-rc vocar los castos mdas y qu cunta con dos pquñasntradas a cada ado A nrar n la orr nmos una nmdata sn

Mdo visul 1

sación de desplazamiento. El espacio se lena con un fuerte y rítmicorudo y na proyección cubre por completo odo e! suelo Queda caro

75 Validad: de l a atigüedad virtual a a zona pxl

se están convitiendo en cibeéticos perdendo la antgua creencia deque el humano era esenciamente difeente de los animales por un ado



rudo y na proyección cubre por completo odo e! suelo Queda caroque stamos viendo un vaje alrededor y po e! iterio de cuerpo de al-guien Intentamos no psar a proyección pue nos reslta vioento ha-cerlo E cuerpo pertenece a la popia Hatoum y la proyeccón reea einterior y e! exterior de su cuerpo grabado mediante écnicas en as quese ulia bra óptca. Esondo es e! emido por su espiracón y por e!

laido de su coaón, como s se escuchara desde e! nteior de! cuepoDe repente, e! tulo de la obra Co étranger (cerpo extraño), ad-quiee un nuevo signicado; es como s llegásemos a pensar que nues-tro popio cuerpo es un lugar etraño Cuando entramos en ! cuerpodesde puto legido al aar esulta difíc decir en qué pate de!cuerpo de a artista nos encontamos y qué esamos vendo Algunospuntos dsaparecen nada más aparecer os orificos se agrandan y secontra os cabellos se meten todas partes. No se sabe s este cuer-po es o no discapaciado dónde está y qué hace sde la creación de!sistema de la perspeciva la cutura vsu se ha basado en ua distinciónene la realidad exterior y e! nteror de cuerpo, donde se reali losucios de percepción de la ealidad. Este límte dea de parecer seguroen e extraño cepo de atom. Judth Buler dce: <<1a existenca deun borde y un límte tenuemente mantendos por las popuestas de! con-tro y a reguacón social es lo que constituye a divsión de los mdos"nteos y exteos de! sujeto» (Buer 1990 pág 133). Si durantesiglos hemos ntentado ve en las menes de os artistas, ahoa miramosen e! terior de sus cuerpos y sóo descubrimos ausencias. E artista depormae St!arc (Selios Arcadou que se suspendió a sí mismo so-bre e! sueo utlizando cables enganchados a través de su pi! (véase la -gua 8 y qe cró performane cibeéticas con un tercer «brazo»

lamado Handwriing ( 1982) YElped Horizon/Ehanced Asummption(1990) sostiene que « EL CUERPO S OBSOLT [ ] Ya no tiene sentioobsevar e! cuerpo como e lugar para la psqe o o soca so que másbien es una estctura para ser drigida y modficada» (ery 1996,

pág 160. Hasta cuerpo se ha convertido en ago itual.Según recene críticas emintas, e cuerpo vitual se ha transfor-

mado en punto de partida de nevas vestigaciones de género se-xualdad e identidad onna Haraway ha dcho que todos los cuerpos

que el humano era esenciamente difeente de los animales por un adoy de las máquias po e! oto Aqu eiste peligro y opotunidad:

Un mudo cibétco cosse e la mposci fia d a rd de

conrol sobr e plaeta, en ua abstaccn fal xprsada e SarWars, l apocalpss tras la lcha po defders la apropacó nal

de los cuerpos de las mujers a orgía bca mascia. Desd oraperspectiva u mudo cibtco podra cossr en radades v-

das socalmene y n masa as las persoas no se peocupa de

su pasco conjto co amaes y máqnas, ampoco por lasdeidads prmanemee parciales y los puntos de vista contradc

toros.(Haraway, 199 pág. 154)

ane los útmos años e! argumento de Haraway a sido pnci-palmente utlzado para continar con los debates sobre ciberéticos de

Figura 3.8 Imagen de Stelrc tvés e l Re.

visu 176

ficción como el peronaje de Teror protagonizado por AoldSchwarzenegger y a interreación entre el humano y la máquia En

177 Vuld de ge vrtul l z í

u eudio E ore uro el ióoo Michel Foucaul agumentaba qe lo que ahoa denomamo humanidade o ciencia humana



Schwarzenegger y a interreación entre el humano y la máquia Encierto entido eta inteelación ha ido a htoria peeminene de lamodernidad dede e dearroo de a cadena de montae y u productopo atonomaia: el aomóvl Como detacó Charle Chapl en ecláco Tepo oeo ( 93, lo humao e convierten en extenione de la máqia y icevera tanto cuado abrica como cuando

conducen lo auomóvile El darroo de a eectrónica y la miniaturzación han hecho poibe concebir a errelación de lo humano y amáqa en el cerpo como ya ocurre con la perona que levanmarcapao o válva articiae en e corazón

Puede er que el mie anima que egún Haraway e diuye en elhumno ea el cenaro de dearrollo má raicale E ebrero de 199 auncó que un equipo de vetigacón ecocé dirgido por el doctor n Wlmu había clonado con éto una ovea, a la que lamaronDoy Ete epectacuar logro provocó la peticón intantáea de que eprohibiea la conación humana día iguiente el peidente Clondeignó un grpo de trabao deinado a rezar voracione y dictamna obe e tema Mientra e equipo de Wilmut ige progreando atravé de a ngeniea genéica y conando cordero que tienen gene hmano n toda u célla Si Doly ólo e na gemela idética a ucn, eto cordero on algo má no on ni borrego ni humano, inon do Durante mlenio lo graero ha producido híbrido poenayo y error pero ta terecione delberada bao microcopioparecen abri claramente u nuevo terreno Ya exten tomate creadopor igeera genética má tero y duradero que etá iendo eudiado por e Food and Dug Amnitration Organimo paa el Control de Aimento y Meicamto miena que en la tienda de co

meible bráica ya e vende exracto concentrado de tomate creadomeiae te mimo itema o cienco han traado de etar mportncia a to avance argmentndo que no on má qe pequeña corporacione a procedmieno ya eitente Aunque puede que eto eaciero todo parece haber cambiado en el plano concepul ¿Dónde eencuentra ara el ímite entre lo hano lo amle y lo vegetae?

Eta pregunta evoca e modo en que e etabeció en la cutra occidenta de o iglo v y XV el popio concepto de o humano En

.

ba qe lo que ahoa denomamo humanidade o ciencia humana«apaecieron cudo el hombre e contituyó a mimo en la cuuraoccidental como e qe debe er concebido y el qe debe e conocido»Foucaut, 9 pág 34 Demoró que lo nuevo concepto de avida creado en ee perodo como el principio de a biología la iqeza como creadora de nueva foma de producción y el lengae como

cave para e conocmiento e habían convetido en la bae para e dearroo de a humaidade A fnal de u libro oucalt realizó upredicción má famoa y ridiculizada «Si oda ea dpoicione deaparecen ta como aparecieron, algn aconecmento de que, por elmomento, óo podemo peenti a poibilidad de u extencia [ .. ]hicieran que e demoronaran, como aí ucedió con lo cimieno delpenamiento cláco a inale de iglo XV entonce podemo apotarque el hombre deapaecerá como una cara dibuada en la arena al borde del mar» Foucaul 197, pág. 3 Trenta año depué de queFoucalt ecibiea eta paabra puede que u apueta e eté empezado a cumplr. E concepto cáico de trabao como la bae de la abundante prodcción que e mde con el dnero, ha deaparecdo umegéndoe n la compleidade electrónica del mercado gobal dondelo que hacen la mayoría de diero on a perona que compran, dielven y venden in producr nada Con a invención de a onaciónya no e puede decir que la bae de la bioogía tiene ugar de forma natural en la vda pueto que exiten orma de vida que han ido ceadanicamente con la nervención humaa. La ltma pierna tmbaleantede trpode humno e por tanto la ciencia de enguae como principiounficador de la ciencia humana que tanta poémica ha generado dure la útima tre década Irónicamente quene reiidicaba con

mayor energa la mporcia de la eoría lngüíca de la culura on loque ra denuncn de orma má etrdene el crecmento de la culua viual o ngüita opina que e la cave hacia a adicón humanacomo eñaaba Foucaul <l aáii igtico e má una percepciónqe na expicación, e dec, e contiutivo de u propio obeto» Foucalt 97 pág 3 El pegro e que en una ctura u, la hanidad puede enconrae a í mima en na serena no-eiencia pág36 icapaz cuo de elaborar el nuevo paradigma Aunque tal cii

Mundo visal

parece my p pbable, eamee exste a css lcalzada de lash d d ! t d t Ad á

Viad: de la atigda a a la oa p

Bake, Chs Goba Tvon An ntroduton Oxd, Backwe Bassett, Cale, <Vay Gedeed fe a O-Le e



hadades e e! sstema vesa deta. Además, se eseá fged qe ha pasad ada La cla sa exse y es ab de ls telea bsca fmas paa epresetarla e mddde la dstcó hmasa ee l eal y vtal ha desapaecd.

Sged s dsts y cdetes ódees de epesetacó vsa e s peds mde y psmde, hems desbe qe te

íams a ecesdad al de vve a la ta paa cmpleta e aálss.La lta vsal de a dv lateral de a só de! ep, cm ha amad algs e a faásca glaacó� de jversal de a sta. Tales acsa se mpde mer cmccas despazadas de! sstema dscpla paópt Además tdbjetv de a hstra de l vsa s ga evtabemete haca la eteded qe l lta es más ma paa patear peg�qe a espesta e s msm. Estas pegas se eta más ee sgcad qe se eae de a epeeca sesa qe e ls pcess fscs d la vsó. La cta vsal es p tat a só a

sal de ds éms de mda s a ó ecesaa de as pcpales partes sttyetes de la da mdea E cseeca a segdapae de este lb exama la dáma de la la cm mac paalas vcsdes de l vsal.

Bbogaía

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