MO DERN AL T ERN AT IVES, O L L ER & KL OT ZNER ARC HITE CT URE

Ge org Kl otzner & Thomas Ho ll erph ot o Hartmut Na g el e

MODERN ALTERNATIVESHOLLER & KLOTZNER ARCHITECTURE

A L ESS A N D RO ROCCA

SpringerWienNewYork

HOLLE R & KLOT ZNER ARCHI TE KTENVia Cavour : Cavo urst raBe 95, I t a ly - 39012 Mera no : Mera nT. +39 0473 210000 : F. + 39 0473 277672info@hoe l le r - k lotzner.com , ww w.hoe ller-k lotzner.c o m

SERIES : COLLANA : SERlEgenerazione d imezzoinfo@ ge ne raz ioned ime z zo .co m, www.gene ra z io ned imez zQ. co m

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SERIES EDI TOR : DIRE T TORE DELL A COLLANA : HERAUSGEBER DER REI HE: Paolo Vocia lta , Oderzo , Ita ly

This work is s ubj e ct to c o p y r ig h t . Al l r ig ht s a re rese rved , whethe r the wh o le o r p a r t of t he mate r ia lis con cerned, spec ifica l ly thos e o f t r ans la t io n, rep r i nting , re-use of illust ra tions , b r o ad c as t i ng, r e p r o d uc t io n byphotocop ing mach in e s o r s imi la r me a ns , an d storag e in d a t a ba nks .: Op e r a s oggetta a c o p y r ig ht , t u t t i i d i ri tt i r is e r va t i pe r la r i p r o d uz io ne totale 0 par z ia le , tradu zione , r is t a mp a,r ip r od uz ion e de lle immag ini, d iffusio ne r ad io t e le visiva, f o t o co p ia t ur a 0 simili, memo ri z za z io ne in b anc he da ti.: Das Wer k is t urheber recht li ch qe s c hu t z t . Die da du r c h beg rundete n Rech t e , insbesondere d ie de r Ube r s etzung , de sNac hd r uckes , de r Entn ahme vo n Abb i ldu ng e n, d e r Funks e ndung , de r Wie dergabe auf pho to mec ha n is chemo d er ahn li ch em Wege u nd d e r Spe ic heru ng in Da t e nve r a r b e i t ungs anl a g e n, b leibe n, a uc h bei nu r aus z ugswe ise rVe rwert ung , v o rbeha lten .

Th e use of reg istered nam es , t r ad e ma r k s , etc. in t h is pub li ca tion d oes not imp ly , even in the absen ce ofa spe ci fi c s t ate men t , t hat s uch na mes a re e xe mp t f rom t he r e le v an t pro t e c t iv e laws an d r e g ua l t io ns and t he r e f o r efree of genera l use .: L'uso d i nomi e march i com mer c ia li, all ' inte r no d e Wop e ra , no n imp lic a, an c he in assenza di es p licita dic hia ra zi one,che qu es ti no mi non s ia no protett i da l le leggi e nor me ch e ne r e g o lan o i l l i b e r o us o.: Die Wiedergabe von Ge br auc hs na men , Hande ls na me n, Warenbeze ichnu nge n us w. in d iesem Buc h be rec htigt auch o hnebes ondere Kennze ic hnung nich t z u de r Annahme , dass solche Namen im Sinne d e r Ware nze ic hen-und Mar ken s c hutz-Geset zgebu ng a ls f r e i z u b e tra ch t e n wa re n und dahe r vo n j ed e r man n b e nu t z t werde n du r f e n,

2008 Spr inger-Ve r lag/W ie nPr in t ed in ItalySpr ing e r wien Ne wYo r k is a part o f Sp r inge r Sc ie nce + Bu s ine ss Me d iaspringer.at

VOLUME EDI TOR: CURATORE : KURATOR: Alessandro Ro c c a, Mi la no , I ta lyWIT H A CONTRI BUTION BY : CON UN CONTRI BUTO DI : MIT EI NEM BEI TRAG VON: Rom an Ho ll e ns t e in , Zu r ic h, CHDESIGN : PROGET TO GRAF I CO : GESTALTUNG , SATZ : And rea Muhe im WIT H : CON : MIT Gran it, www .gran itweb .itTE XTS: TES TI : TE XTE: Roland Gnaige r, Ro man Ho l le ns t e in , Alessandro Roc c a, Walter z s c ho k keEDI TI NG (GERMAN) : REDAZIONE (TEDESCO) : REDAKTI ON (DEUTSCH) : Susa nn e WaizTRANSLAT ION S: TRADUZIONI : UBERSET ZUNGEN: Giova nni Diss egna , Clau d ia Mala casa , Steve p ic c o lo ,Gutta Sch mid , Ma r k us Wi e la ndROOFREADING : LETT ORATO : LEKTORAT: Bev e r ley Blas c hke, Susan na p ic col i , Kat hr in Ka t zPHOTOS BY : FOTO DI : FOTO BY: Ric hard Be cker (102) , Ivo cor r a (92, 93) , Os ka r Da Riz (75 , 79, 10 4, 105) ,Luc ia De go nda (1 5, 17, 53 , 55 , 56 , 59, 68 , 71, 74, 109) , Robe rt Fle is c ha nder l (94) ,Christoph Ke r n (9, 11 , 13 , 70, 82 -8 5, 89, 94 , 95 , 99 , 12 4, 125) , Andrea Mar in i (92 , 93) , Mau r iz io Montag na (111 - 119 , 131-136) ,Har tmu t Nag e le (2) , Walter Nie d e rm ay r (cove r, 7, 33 , 49, 91) , Othm a r Pr enn e r (92 , 93) , Lud wig T ha lhe ime r (92 , 93 , 125) , Gu nterwe t t (54 , 57, 58 , 60 , 61, 65 , 67, 72 , 81, 101 , 106 , 124)PHOTOLIT HOGRAPHY : FOTOLITO : FOTOLI THO: Lan ar e p r o , Lana , ItalyPRINT ING : STAMPA : DRUCK: Gr afi c he Antiga , Cro cetta de l ,v,on t e l lo , I ta ly

SPIN 122 45 482With numerous co lo red i l lus t rations: Con nume r o s e i l lus tra z ion i a co lo ri : Mi t zahlrei chen f ar b ig e n Abbildungen

Bibl iog raph ic i nf orm ation pub lishe d b y Die Deutsche Bib lioth e kDie Deutsche Bibl io thek l is t s this p ub li cat io n in t he Deuts c he Nat io nalb ibl iog r a f ie ; detailed b ib liog rap hic da ta is ava i la b lei n t he I nt e rn e t a t : : Info r mazi o ne bi b liograf ica a c u r a d e ll a De utsche Bib l iothe k , c he in ser is c e I'o p e r a ne l la Deu t s ch e Nationalb ibl iograf ie .I dat i b ib iograf ic i c o mpl e t i sono d is p o nib i l i su i s ito < HYPEI< LI NK ,,ht t p ://dn b. d d b .d e /'' http : / /dn b .ddb.de> .: Bibl iograf is che Info rma t ionen d e r De utsc hen Nationalb ib liothe kDie De ut sc he Nationa lb ib liothe k ve r zei c hne t d ie s e Pub lika t io n in der Deut s che n Na tio nal bibfioqre f ie ; deta i ll ie rteb ib liog raf is che Dat e n si nd im I nt e r ne t unt e r a b r ufbar.

ISBN 978-3-2 11-79193-6 Sp r inge rw ie nNewYor k

6 : Preview I Anteprima /Vorschau

18 : South Tyrolean Topography / Topografia sudtirolese / Topografie SOdtirols

AL ES SAN D RO RO CCA

20 : Out of Love and Necessity. The European Heimat of Thomas Holler and Georg Klotzner25 : Per amore e per forza. L'heimat europea di Thomas Holler e Georg Klotzner29 : Aus Kraft und Leidenschaft. Die europaische Heimat von Thomas Holler und Georg Klotzner

CONTENTS : SOMMARIO : I NHALT3 4 :

39 :

43 :

ROMA N HOLL ENS T EI N

Urban form and exper imentat ion with materials. A look at the workForma urbana e sperimentazione dei materialiStadtfor m und Materialexperiment

47 Projects I Progetti I Projekte

50 : Vocational School in BolzanoScuola professionale, BolzanoBerufsschule, Bozen

66 : Enlargement of the Parish Church of LaivesAmpliam ento della chiesa parrocchiale di LaivesErweiterung Pfarrkirche, Leifers

8 0 : Science High School in VipitenoLiceo scientifico , VipitenoRealgymnasium, Sterzing

9 0 Art Exhibition Center in MeranoKunsthaus, MeranoKunsthaus, Meran

10 0 Tiroler Goldschmied in ScenaTiroler Goldschmied, ScenaTiroler Goldschmied, Schenna

no : Cassa di Risparmio Headquarters in Maia Alta , MeranoCassa di Risparmio a Maia Alta, MeranoSparkasse Obermais, Meran

1 2a : Projects and Competit ion Entries I Progetti e concorsi I Projekte und Wettbewerbe

126 : Biograp hies I Biografie I Biografien

1 2 9 : Appendix: Holler House, LanaFuori programma: casa Holler, LanaAnhang: Haus Holler, Lana

p h o t o Wal te r Niede r mayr

50 ~

VOCATIONAL SCHOOL IN BaLZANOSCUOLA PROFESSIONALE, BaLZANO

BERUFSSCHULE,BOZEN

ph oto Ch r i s to p h Kern

66 L;.

ENLARGEMENT OF THE PARISH CHURCH OF LAIVESAMPLIAMENTO DELLA CHIESA PARROCCHIALE 01 LAIVES

ERWEITERUNG PFARRKIRCHE , LEIFERS

9

ph o t o Ch r isto p h Ke r n

80 ~

SCIENCE HIGH SCHOOL IN VIPITENOL1CEO SCIENTIFICO, VIPITENOREALGYMNASIUM , STERZING

11

ph o t o Ch r is to p h Ke r n

90 "

ART EXHIBITION CENTER IN MERANOKUNSTHAUS,MERANOKUNSTHAUS,MERAN

1 3

phot o Lu c ia Deg o nda

100 C.

TIROLER GOLDSCHMIED IN SCENATIROLER GOLDSCHM IED , SCENA

TIROLER GOLDSCHM IED , SCHENNA

15

ph o t o Lu c ia Dego nda

llO ~

CASSA DI RISPARMIO HEADQUARTERS IN MAlA ALTA , MERANOCASSA DI RISPARMIO A MAlA ALTA , MERANO

SPARKASSE OBERMAIS , MERAN

17

SOUTH TYROLEAN TOPOGRAPHY: TOPOGRAFIA SUOTIROLESE : TOPOGRAFIE SUOTIROLS

ZURICH

BOLZANO : BOZEN

vocational School in BolzanoScuola profesaionete, BolzanoBerufsschule, Bozen

Enlargement of the Parish Church of LaivesAmpliamento della chiesa parrocchiale di LaivesErweiterung Pfarrkirche, Leifers

Science High School in VipitenoLiceo scientifico, VipitenoRealgymnasium , Sterzing

Art Exhibition Center in MeranoKuns haus, MeranoKunsthaus, Meran

Tiroler Goldschmied in ScenaTiroler Goldschmied, Scenartroier Goldschmied , Schenna

Cas sa di Risparmio Headquarters in Maia Alta , MeranoCassa di Risparmio a Maia Alta , MeranoSparkasse Obermais, Meran

Holler House, LanaCasa Holler, LanaHaus Holler, Lana

Old Rec ory, MarlengoVecchia canonica, MarlengoAlter widum , Marling

Gamper House, TiroloVilla Gamper, Tirolovilla Gamper, Tirol

Farm Ganthaler, PostalMaso Ganthaler, Pos alHofs t etle Ganthaler, Burgstall

Building, MeranoEdificio, MeranoS ad neus, Meran

Steinach Building, MeranoEdificio Steinach, MeranoStadthaus Steinach, Meran

U House, MeranoCasa U, MeranoWohnhaus U, Meran

Social and Health Care Center, LanaOistretto servizi sani ari e socia Ii , LanaGesundheits- und Sozialsprengel , Lana

Maia Clubhouse, Meranoctrcere Maia, MeranoMaiser Vereinshaus, Meran

VERONA

LAIVES: LEIFERS

INNSBRUCK

VIPITENO : STERZING

19

WIEN

OUT OF LOVE AND NECESSITY

ALESSA NDRO RO C C A

THE EUROPEAN HEIMAT OF THOMAS HOLLER AND GEORG KLOTZNER

E :

Th e architect ure of Th om as Holler and Georg Klotzner has developed, until now, in the cont ext of Alto Adige, shel-tered from the st ress and contam inat ion s of metropolit an sett ings. Along th e valleys of the Adige and the Isarc o, inrelat ion to a society accu stomed to governing its future with great local ind ependence and a highl y developed aptitudefor social control, the quest ions of architecture seem less abstract. Communities are an active presence and th e workof the architect add resses concre te, well-defined th emes. Th is activism is sustai ned by the region 's renowned prowessin the maintenance of urban spaces, cult ivated countryside and landscape, seen as indispensab le values of the ethn ic

and cultu ral identity of South Tyrol.There are advantages and disadvantages: th e advantage of working in a well-o rganized, affluent society

with a high level of work qu ality, but also the problems of daily dealings with small communities in a small hom e-land th at is genero us but also demanding, th at requ ires an unhesitating sense of belonging, and perhaps in certain

cases even conformity, ident ification , patriotism. The importanc e of th e context take s the form of a list of typical,di stincti ve clements th at mu st always com e to the fore, features th at resist being pushed into the background tofree up th e stage for contempor ar y architecture. Locally and globally: in recent years there has been great inter-

est, almos t fascination, regarding th e architectur e th at springs up un expectedly in the chaos of the "generic city",in "no n-places" and "sup er places", in urban sprawl, "junk space" and metropolitan congestion . To some extent itis claim ed th at the aesthetic virtue of th e contempora ry must include th e representation of its own phantom s of

neglect and violence, in a situation of clash amo ng a multiplicity of subjects and forces th at never assemble themselvesinto a harmoni ous whole.

In Alto Adige, as in most of Central Europe, perhaps, the situation is generally qu ite different , much morecontrolled, still based on th e usual laws of civil coexistence. The architecture of Holler and Klotzner operates inside

th is pacified , t ranquil space, though crossed by the tension s imposed by our un stabl e, liquid modern era. In relat ionto a culture with a strong identity that feeds on living memory, Holler and Klot zner rigorously approach the inevitableth eme of discontinuity, or even veritable breakage, sepa rating trad ition and modernity, always sid ing with the values

of a st rictly contemporar y archite cture, receptive to th e context but always involved in th e debate of ideas and trend son th e int ern ation al scene, with out paying excessive atte ntion to bord erlines, languages, ethnic identities. The tensionbetween local specificity and global belonging always sur faces in different forms and mu st be adjusted, each time,through practices of transcription, tr anslation, allu sion, revisitation and, frequently enough, reasoned contradiction.One gets the impression that th e use of openly modern architecture has to be acquired by strugg le, each time, proje ctby project , through the pursuit of footholds offered by spec ific situat ions. This continuous, patient, probably arduouslabor achieves the remark able result of producing frankly contemporary buildings th at are nevertheless capable ofsuccessfully establishing a dialogue with local customs and habit s.

While evaluation of the appropriateness for the context seems to be a subjective process, because it dependscompletely on th e cultural param eters applied, th e production of consensus can be seen as a remarkable achievementif we consider the pressures of the kitsch tr adition alism that un for tunately often conta mina tes otherw ise laud ableecological and environmentalist urges. In thi s area the works of Holler and Klotzner, which come to life in a situa-

tion, th at of Alto Adige, th at is already of excellent archit ectural quality, inse rt th emselves as exponents of a positionwith very littl e sympathy for the vernac ular, extraneo us to so-called Critical Regionalism, practic ing research th atpays atte nt ion to the site witho ut succumbing to it, and thus never produces passively contex tua l solut ions. Alsoth anks to th eir openness to an international perspective, Holler and Klotzner rightfully belong to the ranks of the bestAlpine architecture, which in the Swiss and Austrian valleys has generated avant-gard e works and a very high level

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of conceptual and technical quality. To name a few of the protagonists, in Switzerland we can mention the commu-nity of Chur, headed by Peter Zumthor, with successful talents like Bearth & Deplazes, Gion Caminada. In Austriawe find Dietrich & Untertrifaller, the formalist nucleus triggered by Gunther Domenig in the school of Graz, PeterLorenz and the bio-architecture of Georg W. Reinberg, who form, together with oth ers, a varied, active constellationon the European scene . In spite of the many differences, th is Alpine panorama outlines the borders of a world inwhich architecture's counterpart is, above all, nature, which in these valleys takes the place of the city, the territory,the landscape, or, namely, the usual fields of interaction with urban and metropolitan architecture.

Nevertheless, Holler and Klotzner certainly do not intend to remain voluntary recluses in Alto Adige,and when the opportunity arises they can approach the themes of urban architecture with ability and vigor. Theclearest example to date is the vocational school of Bolzano, a project that began in 1988, almost at the start of theircareer, and was completed, after a series of changes imposed by urban planning considerations and alterations to theprogram, in 2007. An imposing structure of almost industrial size, the school forcefull y augments the urban weightof this part of the city, imposing a leap of scale that hardens and gauges the distances and relationships among thecirculation infrastructure, the residential settlements and the historic town visible in the distance, against the back-drop of the countryside. The complicated evolution of the project permitted Holler and Klotzner to make updatesalong the way. After an initial typo-morphological approach influenced by Rossi, the project evolved toward a muchterser, neo-functionalist organization that pushes aside Italianate monumentalism in favor of a dryer, more powerfulanatomy. The three parallel volumes of the school stand out for the materic presence of the beton brut, which hasreturned to its role as the basic texture of auteurial architecture, and for the skillful staging of the large scale. Theschool is a plant in which the production units, the three parallel volumes, are served by a series of aerial passagesand ramps that make access and internal circulation fluid and theatrical. The materials are rugged and durable, likethe exposed concrete, but treated with great care with high-quality formwork, and fiber plaster, used in an innovativeway as a structural material, for the walls and beams, again without any coverings. The parallel shifts of the threenaves are anchored around the large rectangle of the central hall, a spectacular large space positioned between the twodouble flights of stairs to achieve a very technical, imposing monumental effect , enhanced by the glass brick flooringthat allows light to penetrate the gymnasium below, and by the reticular beams of the glass roof. The school is alsoadvanced in terms of its educational facilities, with a rath er spectacular sequence of well-equipped workshops for thetraining of mechanics, autobody repairers, carpenters, tailors, hairdressers and electricians.

Similar reasoning lies behind the science high school in Vipiteno, which in an urban situation of lessdensity, in close contact with the Brenner landscape, functions as a veritable dam, an architectural barrier thatemphasizes the edge of the school district, utilizing it to reinforce a weak, frayed urban network. The long southernfacade, covered with a counter-wall in opaque glass, slopes decisively forward for a dramatic effect that gives pres-ence and infrastructural authority to the whole complex . The settlement scheme based on the juxtaposition of twodiverging wings is very effective, and reminds us of schemes repeatedly utili zed by Alvar Aalto and then reworked byAlvaro Siza, in the museum of Santiago de Compostela and in the school of architecture ofOporto. The two volumes,divided by a very small acute angle , form a narrow, deep pocket that contains and almost absorbs the external space,which penetrates the completely transparent glazing and flows inside with perfect continuity. The light reflects onthe shiny resin flooring and mingles with the light that enters through the skylights opened in the coffered ceiling .The opposite walls, one clad in cedar planks, the other with a white plaster finish, create a forcefully urban perspec-tive, almost like a covered street over which the coffered ceil ing rises at a distance, resting on slender metal columns.

At the center, a metal staircase rises like a narrow mountain path ascending steeply between the walls of the housesof a village, offering access to the various levels.

This complexity of the architectural layout is also found in the headquarters of the Cassa di Risparmio diMerano, a project that comes to terms with a series of quite complicated urban relationships, in spite of the relativelysmall scale, and resolves them with a T-shaped footprint . The central factor is the completion of a small piazza over-looked by the building's Travertine stone counter-facade, a composition of great architectural impact that dominatesand adjusts the precarious balance of a rather complicated situation free of any outstanding features. The effect isachieved by a go-between, so to speak, an added element - the stone composition - that simultaneously underlinesand conceals, a sturdy perforation that also functions as a sunscreen, hiding the more delicate material of the build-ing. The staggered openings lighten the Travertine, a porous stone from the Roman tradition (and quarried there) ,transforming it into an ambiguous image that almost alludes to an archaeological fragment reassembled in an exerciseof architectural calligraphy. Further lightening is generated by the squared canopy over the roof, which reveals therotation of the main facade with respect to the rest of the building, rising in the air like a sheet of aluminium. Beyondthe interspace, the real facade is made of glass and steel, a semi-transparent box with mobile blades for climate control,containing the offices of the bank and, on the upper levels, office spaces. The dialogue with the urban structuredoesn't stop with the double facade. It is continued by means of a slightly sloping walkway, marked on the facade bya breach in the stone surface, which crosses the building, passing alongside the offices that are separated from it onlyby a transparent pane of glass, to reach the parking area to the rear.

Contrast between different materials, in this case between the Travertine stone and the curtain wallof steel and glass, becomes the main theme of the small building constructed at Scena for shops and apartments. Thebuilding is broken down into two dramatically separate parts : the massive base in natural stone is a sort of bunkerused as a vault , whose narrow loopholes display the precious jewelry ofTiroler Goldschmied, the Tyrolean jeweler thatowns the complex. Squared and rocky, like a boulder, the foot of the building then reveals its utterly genteel details:the entrance, the shop windows and the roofing, the level paved with the same stone as the facades, to underline themonolithic, vaguely surreal character of the colossus. Above, rest ing on a slender, practically invisible pedestal, floatsthe cut diamond that contains the residences. The entire volume, once again, is covered with a single material, includ-ing the roof, with contrasting characteristics: sheets of fiber concrete in an ivory shade with minimum seams andflush-mounted window frames, to reinforce the stereometric energy. As in the school at Vipiteno, the Steinach houseand the bank in Merano, the theme is the double. The program is subdivided into two opposite elements that worktogether to interpret the building as a complex system, a dynamic device that relies on a network of relationships ofproximity and difference among contiguous spaces and materials. With respect to the earlier works, which stood outfor their explicit representation of the tectonic phase , displaying the roles and rankings of the structural elements, thebuilding at Scena is freed from gravity. The base sinks into the terrain like a stone into sand, with the indifference ofminerals, while the diamond vibrates in space as if suspended from an invisible thread, a sculptural enclosure whosestructural organization and layout are not perceptible from the outside.

The combination of preciousness and lightness, sculptural presence and materic texture seen in the TirolerGoldschmied bu ilding returns in a work that seems completely different, at first glance: the addition to the parishchurch of Laives. Faced with the problem of reconciling a gentle approach that would respect the sensibilities of theparishioners, Holler and Klotzner took a courageous route, managing to construct a building that is truly a far cryfrom traditional canons, yet at the same time is easy to understand and to like, even for a community not renowned

23

for its adventurous, futuristic spirit. The addition to the church begins with a 90 rotation, thanks to which the oldnave is transformed into an atrium for the new hall that extends in a sheltered position, with respect to the town ,and takes the form of a sort of enormous fish covered with golden metal scales, an abstract, dynamic body beside thetranquil 19th-century stance of the old church. The connection between the two buildings is resolved by means of theintroduction of a filter, a glazed inte rspace that serves as an important source of natural light, an interior that seemslike an outdoor space, and is also a churchyard positioned in front of the restored facade of the original church, madeabstract by whitening. At the same time this zone is a vestibule, leading to the experience of a different, truly uniqueplace. The new hall is signaled by a facade that leans forward (as in the school of Vipiteno) to welcome the faithful,leading them into a vast , luminous enclosure, a soft tent of profiled maple, as in the Tiroler Goldschmied, based on acomplex stereometry that is not easily deciphered. The result is a theatrical space, homogeneous like the sounding boxof a musical instrument, fluid and dynamic like certain interiors by Alvar Aalto (the famous Finnish pavilion at theWorld's Fair in New York inevitably comes to mind), organic like the Berlin Philharmonic Hall by Hans Scharoun,emotional and engaging like the famous church on the autostrada by Giovanni Michelucci. The axial design of thenave, with a trapezium layout, is transformed into a more shaded process, like landscape, avoiding a static frontalview in favor of a diagonal gaze that, as if pulled by gravity, shifts to the left, attracted by the organ pipes, the largesuspended cross, the minimalist altar. The large inclined window is another source of light devoted directly to thealtar, illuminated like a stage.

The future of a young, growing studio like Holler and Klotzner is impossible to predict, but one fragmentof that future is already here, taking material form even as this book is published: it is the house Thomas Holler isbuilding for himself in a vineyard facing the Adige plain. Raised on slender pilasters, a very squeezed parallelepipedopens to the landscape like a visor, an almost Hollywood-like projection of a metropolitan gaze, detached yet fullyparticipating, that grasps the place and shifts it into an international context. The elegant structure contains echoesof the trestles of Craig Ellwood and of the pilotis revisited, along with the great engineer Cecil Balmond, by RemKoolhaas. Through good use of imagination, technique and architectural culture, Alto Adige can get much closer toCalifornia than would ever have seemed possible .

PER AMORE EPER FORIA

AL ESSAND RO ROCCA

L'HEIMAT EUROPEA DI THOMAS HOLLER E GEORG KLOTZNER

L'architettura di Thomas Holl er e Georg Klotzner si e svolta fin o ad ora nell'alveo dell'Alto Ad ige, al riparo dalle

sollec itaz ioni e dalle contaminazioni dell'ambiente metrop olitan o. Lungo Ie valli dell 'Adige e dell'I sarco, a fronte di

un a so cieta abitua ta a governar e il proprio futuro con un a forte auto no mia locale e con un 'attitudine al controllo

soc iale molto sviluppata , Ie qu estioni dell'architettura sembra no meno astratte. Le comunita sono ben presenti e att ive

e illavoro degli architetti riguarda tem i concreti e chiaram ente delineat i. A questo si aggiu nge la rinomata cura nella

manuten zione degli spaz i urbani, dell e ca mpagne coltivate e del paesaggio, intesi come irrinu nciabili valori dell'iden-

tit a etnica e culturale del Sud Tirol o.

Vantaggi e svantaggi quindi: la fortuna di lavorare in una soc ieta ben organizzata, con notevoli disponibilita

economiche e con un alto livello della qualita dellavoro, rna anche i problemi di chi deve confrontarsi ogni giorno con

cornunita di piccole dimensioni in una piccola patria generosa rna anche esigcnte, che richied e un 'appartenenza senza

esitazioni e forse, in certi casi , anche adesione, identificazione e militanza. L'importanza del contesto si traduce in un

elen co di e1ementi, tipici e di stintivi, che si vogl iono sempre protagonisti e a cui difficilmente si rinuncia per lasciare la

scena all'architettura contempor an ea . Locale e globale: in questi ann i c'e molto interesse, quasi una fascinazione, per

l'architettura che fiori sce, inaspettata, nel caos dell a "citra gen erica", nei "non luoghi" e nei "superluoghi", nello sprawl

della citr a diffusa, nel "jun k space" e nella congestione metropol itana. In qualche modo, si ritiene che la virtu esteticadella conternporaneita debba includere la rappresentazione dei propri fantasmi di abbandono e di violenza, in un

qu adro di scontro tra una molt eplic ita di soggett i e di for ze che non si compongono mai in un in sieme armonioso.

In Alto Ad ige, come forse in buona parte dell 'Europa centrale, la situa zione egenera lmente ben diversa,molto piu controllata e ancora improntata aile consuete leggi della co nvivenza civile. L'architettura di Holler e Klotzner

si muove all 'interno di qu esto spazio pacific ato , tranquillo, anche se att raversato dall e tensioni imposte dalla nostra

modern ita inst abile, liquida. A fronte di una cultura fort e, identitari a, che si nutre di viva memoria, Holler e Klotzner

affrontan o con rigore l'inevitabile tem a della di scontinuita, tal volt a dell a vera e propria frattura, che separa tradizione

e mod ern ita. E scelgono un'architettura st rett amente contemporan ea , ricettiva, verso il co ntesto, rna sempre partecipe

I : 25

del dibattito che agita idee e tendenze della scena internazionale senza far troppo caso ai confini, aile lingue e aile

appartenenze etniche. La tensione tra specificita locale e appartenenza globale affiora sempre in forme diverse e, ogni

volta, deve essere rimodulata attraverso Ie pratiche della trascrizione, della traduzione, dell'allusione, della rivisita-

zione e anche, non di rado, della negazione ragionata. L'impressione e che l'adozione d i un'architettura francamente

moderna sia da conquistarsi progetto per progetto attraverso la ricerca, caso per caso, dei punti di appoggio offerti

dall'occasione specifica. Questo lavorio, che si immagina faticoso e paziente, ottiene il risultato notevole di produrreedifici francamente contemporanei eppure in grado di colloqu iare con successo con gli usi e costumi locali.

Se la valutazione dell'appropriatezza al contesto mi sembra un dato soggettivo, in quanto totalmente

dipendente dai parametri culturali adottati, la produzione di consenso mi sembra un risultato oggettivo di notevole

portata, di fronte all'incalzare del tradizionalismo kitsch che purtroppo spesso inquina sacrosante rivendicazioni

ecologiche e ambientaliste. Sotto questa aspetto Ie opere di Holler c Klotzner, che nascono all'interno di una situa-

zione altoatesina di ottimo livello architettonico, sono testirnonianze di una linea poco 0 nulla incline al vernacolare,

estranea al cosiddetto Regionalismo critico, e praticano una ricerca attenta al sito che non ne e mai succube, che non

produce soluzioni passivamente contestuali . Anche per questa adesione a un confronto di respiro internazionale,

Holler e Klotzner appartengono a pieno diritto alia migliore architettura alpina che , dalle valli svizzere e austriache,

esprime momenti di avanguardia e una qual ita, concettuale e tecnica, molto elevata. Per ricordare alcun i dei protago -

ni sti, citiamo in Svizzera la comunita di Coira, capeggiata da Peter Zumthor, gli affermati Bearth & Deplazes, GionCaminada. In Austria, emergono Dietrich & Untertrifaller, il nucleo formalista innescato da Gunther Domenig nella

scuola di Graz, Peter Lorenz e la bioarchitettura di Georg Reinberg che forrnano, inseme ad altri, una costellazione

variegata e attiva sulla scena europea. Pur nelle molte differenze, questa panorama alpino traccia i confini di un mondo

in cui I'interlocutore dell'architettura e soprattutto la natura che, in queste valli, si sost itu isce alia citra, al territorio

o al paesaggio, consueti terreni di confronto per l'architettura urbana 0 metropolitana.

Tuttavia Holler e Klot zner non sono certo reclusi volontari della riserva altoatesina e, quando se ne e

presentata la circostanza, hanno affrontato i terni dell'architettura urbana con abilita e vigore. Lesempio piu chiaro

ne e, a oggi, la scuola professionale di Bolzano, un progetto iniziato nel 1988, quasi agli esordi dell'attivita professio-

nale, e giunto al terrnine, dopo una serie di carnbiamenti imposti da motivazioni urbanistiche e di programma, nel

2007. Struttura possente, di taglio quasi industriale, la scuola accresce con energia il peso urbano di quell a parte di

citta, imponendo un saIto di scala che irrigidisce e misura le distanze e i rapporti tra la viabilita, i quartieri residen-

ziali e l'antica pieve che si scorge a fine prospettiva , gia sui limitare della campagna. II complicato iter progettuale

ha consentito a Holler e Klotzner di aggiornare il progetto in corso d'opera. Dopo un'irnpostazione iniziale fond at a

su un approccio tipomorfologico di marca ross iana, il progetto e evoluto in un impianto molto piu secco, di taglio

neofunzionalista, che fa giustizia del monumentalismo di derivazione italiana a favore di una muscolatura pili asciutta

e potente. I tre carpi paralleli della scuola si impongono sia per la matericita del beton brut, tornato a essere texture di

base dell'architettura d'autore, sia per la sapiente mes sa in scena delle grandi dimensioni . La scuola euno stabilimcntoin cui Ie unita produttive, Ie tre stecche parallele, sono servite da una serie di passaggi aerei e rampe che rendono flui-

de e teatrali l'accessibilita e la circolazione interna. I materiali sono scabri e durevoli, come il cementa a faccia vista,

trattato pero con molta cura da casseforme di qualita, e il fibrogesso, utilizzato in modo innovativo come materiale

portante, per travi e pareti, anche senza rivestimento. Tra gli slittamenti paralleli delle tre navi, I'ancoraggio si trova

nel grande rettangolo della hall centrale, un grande spazio spettacolare compreso tra i due corpi delle doppie rampe

di scale con un effetto monumentale molto tecnico, imponente, a cui collaborano il pavimento in vetrocernento,

che lascia filtrare la luce nella palestra sottostante, e Ie aeree travature reticolari della copertura vetrata. La scuola si

pone all 'avanguardia anche dal punto di vista delle dotazioni didattiche, con la sequenza abbastanza spettacolare dei

laboratori, riccamente attrezzati, per meccanici, carrozzieri, fabbri, falegnami, sarti, parrucchieri ed elettricisti .

Analogo e il ragionamento che ispira il liceo scientifico di Vipiteno che, in una situazione urbana meno

densa e a stretto contatto col paesaggio del Brennero, si impone come una vera e propria diga, una barriera architet-tonica che enfatizza illimite del distretto scolastico utilizzandolo per dare forza a una rete urbana debole e sfilacciata.

La lunga facciata sud, rivestita da una controparete in vetro opacizzato, e decisamente inclinata in avanti con un

effetto dram matico che conferisce presenza e autorita infrastrutturale all'intero complesso. Lo schema insediativo,

basato sull'accostamento di due ali divergenti, e molto efficace, e ricorda schemi ripetutamente utilizzati da Alvar

Aalto e successivamente rielaborati da Alvaro Siza, nel museo di Santiago de Compostela e nella scuola di architettura

di Oporto. I due corpi, divisi da un angolo acuto molto ridotto, formano una tasca stretta e profonda che accoglie

e quasi risucchia 10 spazio esterno che oltrepassa la vet rata, completamente trasparente, e rifluisce all'interno conperfetta continuita . La luce esterna si riflette sui pavimento di resina lucida e si mescola a quella che filtra attraverso

i lucernari, aperti nel soffitto a cassettoni . Le pareti opposte, una rivestita di listelli di cedro e l'altra intonacata di

bianco, creano una prospettiva fortemente urbana, una strada coperta su cui il soffitto a cassettoni volteggia distante,

appoggiato sulle esili colonne di metallo. Al centro, si trova la scala di metallo che sale e, come un vicolo montano

che si inerpica tra Ie quinte formate dalle case del villaggio, distribuisce gli accessi ai diversi livelli .

Questa cornplessita dell'impianto architettonico si rit rova anche nella sede della Cassa di risparmio di MaiaAlta a Merano, un progetto che affronta relazioni urbane piuttosto complicate, nonostante la scala dimensionale piutto-

sto ridotta, e Ie risolve con un impianto a "T". II tema centrale eil completamento d i una piccola piazza su cui l'edificio

si impone con una controfacciata di travertino, un impaginato di forte impatto architettonico che domina e risolve

l'equilibrio, altrimenti piuttosto precario, di una situazione abbastanza ingarbugliata e priva di emergenze significative.

La banca si impone quindi per interposta persona, per COS) dire, attraverso la mediazione di un elemento aggiunto,

l'ordito di pietra che evidenzia e nasconde allo stesso tempo, un robusto traforo che funziona anche come brise-soleil e

che cela la materia pili delicata dell 'edificio, Le aperture sfalsate rendono leggero il travertino, pietra po rosa di tradizione

(ed estrazione) romana, e 10 trasformano in un'immagine ambigua che allude a un frammento archeologico ricom-posta in un esercizio di calligrafia architettonica. Un ulteriore alleggerimento eportato dalla pensilina squadrata, che

sormonta la copertura rivelando la rotazione della facciata principale rispetto al resto dell'edificio, e che si libra aerea

come un foglio di alluminio. Oltre l'intercapedine si sviluppa la vera facciata in vetro e acciaio, una scatola semitra-

spa rente dotata di lamelle mobili per la regolazione climatica, che ospita gli uffic i dell 'istituto di credito e, ai piani

superiori, uffici . II dialogo con la struttura urbana non si arresta alla doppia facciata e prosegue attraverso un cammi-

namento in leggera pendenza, segnalato in facciata da uno sfondamento della cortina lapidea, che attraversa l'edificio

costeggiando gli uffici, separati soltanto da una lastra di vetro trasparente, e conduce ai parcheggi sui retro.

II contrasto tra i materiali diversi, in questa caso tra il travertino e l'acciaio e il vetro del courtain wall,

diventa il tema dominante nel palazzotto costruito a Scena per ospitare negozi e abitazioni. L'edificio e smembrato

in due parti drammaticamente separate: il massiccio basamento in pietra naturale e una specie di bunker con uso dicaveau che, dalle feritoie, mostra i gioielli preziosi del Tiroler Goldschmied, il gioielliere tirolese che ne e proprieta-

rio. Squadrato e roccioso come un masso, il piede dell'edificio rivela poi dettagli gentili in ogni aspetto : l'ingresso,

Ie vetrine e la copertura, piano pavimentato con la stessa pietra delle facciate che sottolinea la natura monolitica, e

vagamente surreale, del colosso. Al di sopra, appoggiato su pilastri esili, e praticamente invisibili, galleggia il diamante

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sfaccettato che racchiude Ie abitazioni. L'intero volume edi nuovo rivestito da un unico materiale, tetto compreso, dallecaratteristiche opposte: lastre di fibrocemento color avorio con fughe minime e serramenti a filo esterno, in modo darafforzare l'energia stereometrica. Come nella scuola di Vipiteno, in casa Steinach e nella banca di Merano, il tema eildoppio, il programma esuddiviso in due e1ementi contrapposti che, lavorando in coppia, interpretano l'edificio comeun sistema cornplesso, un dispositivo dinamico appoggiato sulla rete delle relazioni di prossimita e di differenza traspazi e materiali contigui. Rispetto aile prove precedenti, che sono fortemente caratterizzate da una rappresentazioneesplicita della fase tettonica con I'esibizione dei ruoli e delle gerarchie degli e1ementi strutturali, l'edificio di Scena esvincolato dalla gravita. II basamento affonda nel terreno come una pietra nella sabbia, con indifferenza minerale,e il diamante vibra nello spazio come fosse appeso a un filo invisibile, involucro scultoreo in cui l'organizzazionedistributiva e strutturale, dall 'esterno, non epercepibile.

La combinazione di preziosita e leggerezza, presenza scultorea e matericita della Casa del gioielliere siritrova in un'opera che, a pr ima vista, e completamente diversa, come I'ampliamento della chiesa parrocchiale diLaives. Di fronte al problema di conciliare un approccio morbido, rispettoso della memoria e della suscettibilita deiparrocchiani, Holler e Klotzner han no imboccato la strada pili coraggiosa riuscendo a realizzare un edificio davveromolto lontano dai canoni tradizionali e, nello stesso tempo, facile da capire e da amare anche per una cornu nita nonparticolarmente dotata di spirito avveniristico. L'ampliamento della chiesa prende avvio da una rotazione di 90, percui la vecchia navata e trasformata nell'atrio della nuova aula che si estende in posizione defilata, rispetto al paese, edeuna specie di enorme pesce rivestito di scaglie metalliche dorate, corpo astratto e dinamico a fianco della tranquillapostura ottocentesca della vecchia chiesa . II collegamento tra i due edifici e risolto con l'introduzione di un filtro,un'intercapedine vetrata che eun'importante presa di luce naturale, un vano interno che sembra esterno e che e ancheun sagrato disposto davanti alIa facciata restaurata della vecchia chiesa, resa astratta dalla sbiancatura, e nello stessotempo un vestibolo che introduce all'esperienza di uno spazio diverso e davvero singolare. La nuova aula si annunciacon un fronte inclinato in avant i (come la scuola di Vipiteno) che accoglie i fedeli e Ii introduce nel vasto involucroluminoso, una morbida tenda in legno d 'acero sagomata, come nel Tiroler Goldschmied, secondo una stereometriacomplessa e non facilmente decifrabile. II risultato euno spazio teatrale, omogeneo come la cassa armonica di unostrumento musicale, fluido e dinamico come alcuni interni di Alvar Aalto (e inevitabile ripensare al celebre allest i-mento del padiglione finlandese all'expo di New York), organico come la filarmonica berlinese di Hans Scharoun,emotivo e coinvolgente come la celebre chiesa sull'autostrada di Giovanni Michelucci . L'assialita della navata, dipianta trapezia, e trasformata in un processo pili sfumato, di taglio paesaggistico, che evita la statica visione frontalea favore di uno sguardo in diagonale che, come per effetto di gravita, va a riposare verso sinistra, attratto dalle cannedell'organo, dalla grande croce sospesa, dall'altare minimalista. La grande vetrata inclinata e un'altra fonte di lucededicata direttamente all'altare, che ne e illuminato come un palcoscenico.

II futuro di uno studio giovane e in ascesa come quello di Holler e Klotzner e imperscrutabile rna unframmento e gia qui, si sta materializzando proprio contemporaneamente a questo libro, ed e la casa che ThomasHoller si sta costruendo in una vigna rivolta verso la piana dell'Adige . Sospeso su esili pilastri, un parallelepipedomolto schiacciato si apre suI paesaggio come un visore, proiezione quasi hollywoodiana di uno sguardo metropolitano,disincantato eppure pienamente partecipe, che afferra il luogo e 10 trasferisce in un contesto internazionale. Nellastruttura elegante riecheggiano i tralicci di Craig Ellwood e i pilotis rivisitati, in compagnia del massimo ingegnereCecil Balmond, da Rem Koolhaas . Usando al meglio fantasia, tecnica e cultura architettonica, I'Alto Adige puo trovarsi

molto pili vicino alla California di quanto si possa immaginare.

AUS KRAFT UND LEIDENSCHAFT

ALESSAND RO ROCCA

DIE EUROpAISCHE HEIMAT VON THOMAS HOLLER UND GEORG KLOTZNER

Die Architektur von Th omas Holler un d Georg Klotzner muss immer im Kontext m it de r Sudti roler Landschaft gese-

hen werden, eine r Region , die, wie eine Insel, von den Anregungen und Verfuhrungen des GroBs tadtlebens verscho nt

geblieben zu sein scheint. Angesichts einer Gesellschaft, die es gewoh nt ist , ihre Zukunft selbst in die Ha nd zu neh men

und eine starke soziaIe Kontrolle ausz uuben, sind auch d ie Bauaufgaben konkret und klar umrissen. Bezeichnen d ist ,

m it wie viel Aufmerksa mkeit ma n sich in Sudti rol der ErhaItung des Stadtbildes und der Pflege der Natur- und Kultur-

landschaft wid met , sind sie doch un verzichtbare Werte der kulturellen und gesellschaftIichen Ident itat der Region .

Eine Situation, die Vor- und Nachteile hat : Dem Gluck, in einer gut organi sierten Gesellscha ft m it beacht -

lichen fina nzie llen Mitteln und hoch qu alifi ziert en Arbeitsk rafte n zu arbe iten, steht d ie taglich e Auseina ndersetzu ng

mit eine r in sich geschlossenen Geme insc haft in einem klein en , ebenso grofszugigen wie ans pruc hsvollen Vaterland

gegenuber, das eine bedingungslose Zugehorigkeit und manchmal sogar Unterstiltzung, Identifikation und Karnpfertum

verla ngt. Die Bedeutung dieses Um felds spiegelt sich in einer Reih e typi scher lokaler Architekturelemente, die immer

wieder zitiert werd en und auf die nur seIten zugunsten der zeitgenossischen Architek tur verzichtet wird, In den letzten

Iahren ist das Interesse an jener Archi tek tur gewachsen , die sich spo nta n im Chaos identitatsloser Stadte entwickelt :Die "N icht-O rte", die "Super-Orte", d ie zersiedelten Vorstadte, der "junk space" und die GroBstadt-Konglomerate ubeneine gewisse Faszinatio n aus. Der ast hetische Raum de r Gege nwa rtskuItur soli - so scheint es - auch die Darstellung

der eigenen Fantasmen von Verwa hrlosung und Gewa lt m it einsc hlieBen und die unterschiedli chen Interessen und

Krafte aufzeigen, d ie sich nie zu einem harm on ischen Ganzen verei nen.

Die Situation in Sudt irol ist, wie auch in weiten Teilen Mitteleuro pas, anders gelagert: sehr viel kontrollierter

und gepragt von den un geschriebenen Gese tzen eines zivilisierte n Zusam me nlebens. Die Spannungen un seres moder-nen , hektischen Lebens beei ntrachtigen freilich auch den fried lichen und ruh igen Lebensraum, in dem die Architekturvon Holler und Klotzner entsteht . Angesic hts einer sta rken, ident itatsst iftenden KuItur, d ie du rch lebendige Geschichtegena hr t wird, stellen sich Holler und Klotzner unnachgiebig dem un vermeidlichen Thema der Diskontinuitat, zuweilenauch des volligen Bruchs zwischen Trad ition und Moderne. Sie entscheiden sich immer fur eine eindeutig zeitgenossische

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Architektur, die sich, obgleich dem Umfeld gegentiber aufgeschlossen, doch stets an der Debatte tiber Ideen undTendenzen der internationalen Szene beteiligt, ohne sich urn Grenzen, Sprachen und ethnische Herkunft zu kummern.Das Spannungsverhaltnis zwischen lokalen Eigenheiten und globalen Tendenzen tritt immer in unterschiedlichenFormen auf. Es muss jedes Mal mithilfe der Transkription, der Ubersetzung, der Anspielung und, nicht selten, derbegrundeten Ablehnung neu definiert werden. Die Akzeptanz moderner Architektur muss scheinbar fur jedes Projektneu erobert werden. Dies geschieht durch die Suche nach Anknupfungspunkten, die von Fall zu Fall unterschiedlich

sind und von der speziellen Situation vorgegeben werden. Die Ergebnisse dieser anstrengenden und geduldigen Arbeitsind beachtlich: Es sind eindeutig moderne Gebaude, die im fruchtbaren Dialog mit den lokalen Gewohnheiten unddem Brauchtum stehen. Wahrend die Bewertung, ob sich ein Gebaude in seine Umgebung einfugt, subjektiv ist -hangt sie doch von einer kulturell gepragten Sichtweise ab -, ist meiner Meinung nach die allgemeine Akzeptanz alsobjektiver Mafsstab sehr wichtig - vor allem wegen der weit verbreiteten pseudotraditionellen Kitsch-Architektur, dieleider all zu oft den unantastbaren Forderungen der Okologie und des Landschaftsschutzes widerspricht. Aus dieserSicht konnen die Arbeiten von H & K als Ausdruck einer anspruchsvollen Sudtiroler Architekturszene gesehen werden,

die sich kaum oder gar nicht der landlichen Tradition, dem sogenannten kritischen Regionalismus, anpasst. Sie lasstsich zwar vom Umfeld inspirieren, unterwirft sich diesem aber nicht und produziert keine dem Kontext angepasstepassive Losung. Die mit dieser international anerkannten Grundeinstellung entworfenen Projekte von H & K zahlensicherlich zu den besten Beispielen alpiner Architektur, die fur avantgardistische Konzepte und hochste technischeQualitat steht, wie sie auch in den Talern der Schweiz und Osterreichs anzutreffen ist.

H & Klassen sich sicherlich nicht freiwillig in der Sudtiroler Bergregion einschliefsen: wann immer sich dieGelegenheit bot , haben sie sich den Themen der stadtischen Architektur mit Geschick und Entschlossenheit gestellt. Dasbeste Beispiel dafur ist die Berufsschule in Bozen, ein Projekt das die Architekten 1988 entworfen haben und das erst2007, nach mehrmaligen Anderungen der stadtebaulichen Vorgaben und des Raumprogramms, fertiggestellt wurde. Derbeeindruckende Baukorper von fast industriellen Ausmafsen steigert durch seine Kraft die stadtebauliche Bedeutungdes Stadtteils. Er gibt einen neuen Mafsstab vor, der die Beziehungen zwischen dem Strafsenraum, den Wohnquartierenund der alten Pfarrei an der Grenze zum landlichen Gebiet verstarkt. Der mehrjahrige Planungsprozess hat es H & Kerrnoglicht, das Projekt im Zuge der Ausfuhrung immer wieder zu uberarbeiten. Das ursprungliche Konzept zeigtnoch einen neorationalistischen Entwurfsansatz im Sinne von Aldo Rossi. In der Foige hat sich das Projekt zu einerstrengen, neofunktionalistischen Architektur entwickelt, die anstelle des italienischen Monumentalismus nunmehreine klare und kraftige Gebaudestruktur zeigt. Die drei parallelen Baukorper der Schule bestechen einerseits durch diegekonnt in Szene gesetzte grofse Dimension und andererseits durch die Verwendung von .beton brut", einem Werkstoff,der heute von namhaften Architekten wieder entdeckt wird. Die Schule ist als Produktionsstatte konzipiert. Die dreiparallelen Riegel werden durch Brucken und Rampen miteinander verbunden und ermoglichen so eine fliefsende unduberschaubare Erschliefsung. Die Materialien sind einfach und dauerhaft : So zum Beispiel der Sichtbeton, bei dessensorgfaltiger Herstellung spezielle Schalungen verwendet wurden, und die Gipsfaserplatten, die au f innovative Weiseals tragende Bauteile und ohne Verkleidung verwendet wurden. Das grofse Rechteck der zent ralen Halle sitzt wie einAnker zwischen den gegeneinander verschobenen Riegeln ; ein spektakularer Raum mit monumentaler, technischbeeindruckender Ausstattung, der zwischen zwei Treppenlaufe eingespannt ist. Der Boden aus Glasbausteinen, diedas Licht in die darunterliegende Turnhalle leiten, und das leichte Fachwerk unter dem Glasdach unterstreichen diesenEindruck. Die didaktische Ausstattung der Schule entspricht dem neuesten Stand der Technik; die Werkstatten fur

Kfz-Mechaniker, Karosseriespengler, Tischler, Schneider, Friseure und Elektriker sind bestens eingerichtet.

Ahnlich ist der stadtebauliche Grundgedanke beim Realgymnasium in Sterzing, das in einem weniger

dichten stadtischen Umfeld und in Sichtweite zum Brennerpass liegt. Es bildet, ahnlich einer Staumauer, eine archi-

tektonische Barriere, die den Abschluss der Schulzone betont, gleichzeitig aber auch dem schwachen und aufgelosten

urbanistischen Gewebe neuen Halt gibt. Die lange Siidfassade mit einer vorgesetzten Mattglas-Verkleidung neigt sich

nach vorne; der dadurch erzielte dramatische Effekt verleiht dem gesamten Gebaudekornplex eine starke Prasenz

und Eigenstandigkeit . Die Anordnung der Baukorper - zwei divergierende Gebaudeflugel, die sich einander nahern -

erinnert an Konzepte, die Alvar Aalto wiederholt verwendet hat und die von Alvaro Siza beim Museum in Santiago

di Compostella und bei der Architekturschule in Porto weiterentwickelt wurden . Die beiden im spitzen Winkel ange-

ordneten Korper bilden eine enge, tiefe Schlucht, die den AuBenraum vor der transparenten Glasfassade aufnimmt,

ja gleichsam aufsaugt, sodass er aus dem Inneren mit ungebrochener Kontinuitat zuruckstromt. Das Tageslicht wirdvorn glanzenden Terrazzoboden ref1ektiert und mischt sich mit dem des Lichtbandes unter der Kassettendecke. Die

gegeniiberliegenden Wande - die eine mit Zedernholzleisten verkleidet, die andere weif verputzt - geben dem Raumein sehr stadtisches Geprage: eine gedeckte Strafse, tiber der hoch oben die Kassettendecke schwebt, die von schlanken

Metallstiitzen getragen wird. In der Mitte fuhrt eine Metalltreppe nach oben - wie eine steile Gasse, die zwischen den

Kulissen der Hauser eines Ortes emporklettert - und erschlielst die verschiedenen Zugange.

Dieselbe Komplexitat des architektonischen Konzepts findet sich auch beim Sitz der Sparkasse Obermais

in Meran: Ein Projekt, das - trotz seines eher kleinen MaBstabs - die schwierige stadtebauliche Situation durch einenT-fcirmigen Grundriss lost . Das zentrale Thema ist die Erganzung eines kleinen Platzes, den das Gebaude mit seiner

vorgesetzten Travertinfassade dominiert; die starke architektonische Geste stellt in einer ziemlich verwirrenden und

unbedeutenden Situation das verloren gegangene Gleichgewicht wieder her. Die Bank iibernimmt mit diesem neu

hinzugefugten Element gleichsam eine Vermittlerrolle. Die Steinverkleidung hebt hervor und bedeckt zugleich - wie

eine grobe Stickerei, die auch als brise-soleil dient und das fragile Gebaude dahinter schutzt. Die versetzten Offnungen

verleihen dem Werkstoff Travertin, einem porosen Gestein aus der Gegend urn Rom, eine ungewohnliche Leichtigkeit

und mehrdeutige Aussage: Die Fassade wirkt wie ein archaologisches Fragment, das im Zuge eines architektonischen

Puzzles wieder zusammengesetzt wurde. Sehr leicht wirkt auch das rechteckige, weit auskragende Flugdach, das die

Drehung der Hauptfassade in Bezug zum ubrigen Gebaude sichtbar macht; es scheint wie eine Aluminiumfolie zu

schweben. ]enseits des Zwischenraumes erhebt sich die eigentliche Fassade aus Stahl und Glas, eine halbtransparenteGebaudehulle mit beweglichen Sonnenschutzlamellen, in der d ie Schalterhalle des Kreditinstituts und - auf den

oberen Ebenen - Buroflachen (Fremdnutzung) untergebracht sind . Der Dialog mit dem Stadtraum endet nicht ander Fassade. Eine leicht ansteigende Passage, markiert durch eine groBe Offnung in der Steinfassade, durchzieht das

Gebaude und fuhrt an der verglasten Schalterhalle entlang bis zum Parkplatz an der Riickseite.

Der Kontrast zwischen den unterschiedlichen Materialien, in diesem Fall zwischen Travertin und Stahl

bzw. Glas, wird auch beim Tiroler Goldschmied in Schenna zum tragenden Thema. Das Gebaude zerfallt in zwei

auf dramatische Weise getrennte Teile: Der massive, bunkerartige Gebaudesockel aus Naturstein dient als Tresor, in

den wie SchieBscharten aussehenden Offnungen sind die wertvollen Schrnuckstucke des luweliergeschafts Tiroler

Goldschmied ausgestellt. Der wie ein Felsblock behauene Gebaudesockel offenbart beim naheren Hinsehen eleganteDetaillosungen: Eingang, Vitrinen und Decke - mit demselben Stein wie die Fassade verkleidet - unterstreichen

die monolithische und leicht surreale Natur des Kolosses. Dariiber thront auf einem schlanken, fast unsichtbaren

Unterbau ein geschliffener Diamant, der die Wohnungen aufnimmt. Das gesamte Volumen, einschliefslich Dach, ist

ebenfalls mit einem einheitlichen Material verkleidet: Die elfenbeinfarbenen Zementfaserplatten mit kaum sichtbaren

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Fugen und fassadenbu nd igen AuBenabschliissen verstarken die Korp erh aftigkeit des Gebaudes. Auch hier ist - wieschon beim Schulbau in Sterzing , beim Stadthaus Steinach und dem Bankgebaude in Mer an - die Verdopplung das

Thema: Die Baumasse wird in zwei gegensatz liche Elemente aufgeteilt, die in ihrem Zu sammenspiel da s Gebaude alskomplexes System interpretieren. Die dyn amische Komposition beruht auf der Wechselbez iehung von Ahnlichkeit und

Versch iedenheit der Raurne und Werksto ffe. 1m Gegen sat z zu den vorangegangen Beispielen , die von der bewussten

Zurschaustellung ihres tekton ischen Aufba us bzw. von der Funktion und Hierarchie der tr agenden Bauteile wesentlich

gepragt werden, scheint das Gebaude in Schenna nicht den Gese tzen der Schwerkraft zu folgen. Der Gebaudesockel

versinkt im Gelande wie ein Stein im Sand, wahrend der Diam ant wie an einem durchsichtigen Faden in der Luft

vibriert - ein e skulpturale Hulle, die ihren Inhalt und ih re Stru kt ur nicht nach au Ben preisgibt.Dieses Spiel mit Schwere und Leichtigkeit , Plasti zit at und Form, da s beim Haus Tiroler Goldschm ied

zu finden ist , wird auch in einem anderen Werk wieder aufg egriffen , und zwar in der Erweiterung der pfarrkirche

von Leifers, einem Bau, der auf den ersten Blick grundverschieden zu sein scheint. Auf der Suche nach einer sanften

Losung, die die Erinnerung und die Gefu hle der Glaubigen respektiert, haben H & K einen mutigen Weg beschritten.Sie haben ein Gebaude errichtet, da s von traditionellen Vorstellungen weit entfern t ist , abe r fur die Kirchengemeinde,

die nicht unbedingt nach Neuem sucht, trotzdem leicht versta ndlich und liebenswert ist. Die Erweiterung der Kirche

geht von eine r 90o-Drehung aus , das alte Kirch enschiff wird zur Eingangshalle des neu en vom a rt abgeschirmten

Raumes. Der abstrakte und dyn amisch e Baukorper gleicht einem riesigen, mit Bron zeschuppen verkleideten Fisch

und steht im Gegensatz zum ruhigen Volu men der alten Kirche aus dem 19. Jahrhundert. Die beiden Gebaude werden

durch einen Obergangsbereich verbunden. Der verglaste Zwischenra u m ist eine wichtige Lichtquelle - ein Innenraum,

der wie ein AuBenrau m wirkt. Er bildet den Vorplatz zur rest auri erten , durch die weiBliche Farbgebung abstrakt

wi rkenden Fassade der alten Kirch e und ist gleichzeitig ein Vestibul, das in einen vollig an de ren, einz igartigen Raum

iiberleitet. Der neue Kirch enraum mit der nach vorne geneigten Alta rwa nd (wie die Siidfassade der Schule in Sterz ing)nimmt die Glaubigen au f und umgibt sie mit eine r weiten, Iichtdurchfluteten Hulle, die wie ein weiches hol zernes

Zeit aus Aho rn holz geformt ist , das eine ahnlich komplexe und nicht leicht durchschaubare Form hat wie der Tiroler

Goldsc hm ied. Das Ergebnis ist ein beeindruckender Raum : flieBend und dyn amisch wie ein ige Innenraurne von

Alvar Aalto (ma n denke an die beriihmte Ausstatt u ng des finnisch en Pavilions auf der Expo in New York), organischwie die Berliner Philharmonie von Han s Scharoun, emotional und iiberzeugend wie die beriihmte Autobahnkirche

von Giovanni Michelucci. Die axial e Ausrichtung des trapezforrnigen Kirchenschiffes wird zugunsten der Diagonale

aufgegeben. Der Blick gleitet, wie von der Schwerkraft geleitet , nach links und wird von den Orgelpfeifen, dem groBen

Hol zkreuz und dem minimalisti schen Alta r angezogen. Die grofse, geneigte Verglasung ist eine weitere Lichtquelle,

die den Alta r wie eine Biihne erhellt.Die Zukunft eines so jungen Bures wie da s von H & Kist nicht vorhersehba r, aber ein erstes zukunftwe i-

sendes Zeichen, das gleich zeitig mit diesem Buch verw irklicht wird, gibt es bereit s. Es ist das Haus, das sich Thomas

Holler in einem Weinberg mit Blick auf das Etschtal gebaut hat . Von schlanken Stutze n getragen, offnet sich ein sehrflaches Parallelepiped mit weitem Blick auf d ie Landschaft ; eine fast film reife In szeni erung eine r GroBstadtv ision :abweise nd und doch teilnehmend, den a rt erfass end und ihn in einen internationa len Kontext stellend. Die elegante

Struktu r erinne rt an die Fach werk e von Cra ig Ellwood und an d ie Pilotis, die Rem Koolhaas zusammen mit dembekannten Ingenieur Cecil Balmond wieder entdeckte. Man braucht nur ein wenig Fantasie, technisches Wissen und

Baukultur, dann wird man feststell en, wie nah Sudtirol Kalifornien doch ist .

p hot o Wal t er Nie d erma yr

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URBAN FORM AND FABRIC EXPERIMENT

ROMAN HOLLEN STEIN

AN OVERVIEW OF CREATIVE WORKS

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Since the triumph of the Italian Tendenza thirty years ago, polymorphic architectural styles have developed in thecentral Alpine region and play an important role in the critical examination of tradition and the constructed context,a movement contrary to the globalization tendencies of structural design. By way of Grisons and Vorarlberg, this"territorial architecture" has also reached South Tyrol. Precisely placed miniatures in Val Venosta as well as WalterAngonese's Manincor winery in Caldaro attest to that. Together with the bronze-colored, shimmering church additionby Thomas Holler and Georg Klotzner in the town of Laives, they are considered highlights of the new architecture

south of the Brennero. Viewed from an angle, this annex resembles a slightly asymmetrical pyramid, then again it is

reminiscent of a sculpture by Richard Serra. But it isn't so much a subjective, fashionable architectural sculpture; itis more the result of a mindful architectural and urbanistic analysis of the town and the site, which emerged from a

2-stage competition that was conducted in 1994.

CONSTRUCTING THE SITE

Influenced by the "great symbolic power of the existing church for the otherwise faceless town of Laives",

Holler and Klotzner gave the planned addition to this place of worship a form that preserved the long-range effect of

the Romanic church tower, as well as the integrity of the nco-Gothic nave, which today is used as a foyer and weekdaychapel. Consequently, they moved the skyward-pointing, non-ferrous metal plate clad annex away from the existing

church and designed the transition from old to new as a glass connection, thus dissolving the delineation betweeninterior and exterior space. While the floor plan and vertical section of the annex brings to mind Le Corbusier'spilgrimage church in Ronchamp, the outside view is reminiscent of his Philips Pavilion, Frank Gehry's Guggenheim

Museum in Bilbao or the silvery Heizkraftwerk Nord, a power plant in Salzburg designed by the Zurich architectsBetrix & Consolascio.

Upon entering the new maple-lined sanctuary, one may experience a brief moment of dizziness. The slightly

inward-slanted front and the ceiling, supported by sloped columns and dipping like a canopy due to the fish-bellied

girders, create a floating and swaying realm which - intensified by the sacral light design - represents a clear contradic-

tion to the dignified gravity of the external form. This interplay of gravitation and levitation is a recurring theme inthe new works of Holler & Klotzner, but one can also detect a propensity for the all-encompassing sculptural design

of the structure by which the church expansion becomes a key work in the creative history of these architects and ashowcase structure of South Tyrolean architecture. "Perhaps," muses Georg Klotzner, "we are seen as personalities in

the South Tyrolean scene who are capable of driving development forward because we don't allow critical voices orconfining approval procedures to crush us."

At a time when progressive thinkers such as Rem Koolhaas are expressing their enthusiasm for chaos

by singing praises to uncontrolled architectural proliferation, Holler & Klotzner attempt to bring new life to themorphologic fabric of the European city even at the risk of being accused of promoting a "conservative concept

of urban development". In their very first major project, the renovation of the Postal town hall square between1988 and 1991, they started to explore the spirit of the town with the means of contemporary architecture. Thespace-dominating wall shows an affinity with the urbanistic concepts of Luigi Snozzi, but also with those oftheir teacher, Othmar Barth. Since then, Holler & Klotzner have repeatedly developed surprising solutions thatwere derived from the surrounding space as well as the project's context. The expansion of a farmhouse located

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in the orchards near the town of Postal that was completed in 1996 pursued an urbanistic approach, with thefarmhouse being segmented into three functional structures that are connected via open-air or glass-enclosedwalkways under an open/exposed saddle roof: the entrance tower with the bathrooms, the old building with an addedstory and a south-facing terraced facade, and the garage cube.

C ITY WITHIN T HE C I TY

A similar expansion design, which is accessed via internal roads, also characterizes the National VocationalSchool in Bolzano. Even the first project in 1990, which was still heavily influenced by Aldo Rossi's Nco-Rationalism,was based on the idea of a small city within a city, which was to butt against the old convention center. Facing busyVia Roma, the palazzo-like main building was to receive a pictorial grid facade as can now be encountered againin Maia Alta in a different form . Holler & Klotzner, however, found a more functional solution consisting of twoalmost 200-meter parallel bars and a short south wing with concrete facades that give the street side facade a verystern aspect. In between, an access road leads to a lower level from which the glass-covered foyer can be accessed onthe left . Stairs leading to the upper floors are veiled by curtain-like metal nets , which, together with the window-likebower walks, lend thi s courtyard an almost square-like appearance. Glass-enclosed passageways connect the upperfloors with the north tract, which bears a resemblance to Rossi's famous residential facility in Gallaratse. The tractis set on support columns, because originally it was supposed to connect directly to Guido Pelizzari 's conventionhall. Since the monument's surprising demolition, the urban rhetoric of this structure, however, has been lost in theemptiness of an improperly designed city garden. However, the interior paths of the school complex, which open intodeep futuristic architectural canyons and incorporate a church tower into a metaphysical perspective evoking imagesof Giorgio de Chirico indicate just how carefully Holler & Klotzner interpret the urban fabric through the segmenta-tion of a superstructure.

A composition of individual buildings also characterizes the Vipiteno high school, which was plannedin 1994 and inaugurated in 2002, with the only difference being that these are not aligned parallel with each other,but point towards each other at an angle . The ominously-sloped south front , which challenges perception even moreradically than the comparable main view of Le Corbusier's Maison de Culture in Pirrniny, can be interpreted as aconcession to the de-constructivism of the 1990s. However, just like all the other components, it is grounded in theelements of location and space . "Since we arranged small rooms such as the administrative office or the faculty roomson the ground floor and stacked the classrooms on top, a terraced south view was created, which determined theslope of the curtain-type glass wall", explains Georg Klotzner. "At the same time, we used this wall-like building toconclude the school quarters, divided into small sections, which we continued all the way to the covered piazza at theheart of our structure."

Positioned slightly under the st ilted roof structure, the unequally clad structures, architecturally compet-ing for attention through form and material, appear just as animated as the patchwork-like compositions of the Dutcharchitecture firm Mecanoo or Rudiger Lainer's school in Vienna. Thus, they set themselves apart from the clean Latindesign of the school building in Bolzano. The large entrance hall, however, with its cascading stairs and connectingbridges, offers a communicative ambiance which may have been inspired by the typical residential quarters in Meranothat are interlaced with inner courtyards, canopied balconies, open staircases and arcades. Yet, differing from theseintroverted structures, the entrance area of the high school allows a clear view through the glass front onto houses

and towers of the city.

URBAN I S T I C MI CR O C O S M

During the conversion of an traditional old Merano house into the exhibition center "Merano arte" whichwas completed in 2001, Holler & Klotzner explored the characteristics of the typical staggered residential houses in theold town of Merano with their intertwining, connecting courtyards. They carefully exposed the old building fabricand added a glass staircase and a transparent roof system, giving the building a contemporary light and airy feel.Afterwards, they realized a new interpretation of this urban microcosm in the oldest part of Merano - a residentialbuilding with two segments, which presents itself conservatively with a typical, local plaster front toward the alleysand then surprise the visitor with a courtyard characterized by window fronts , balconies, and an open stairwell. Apartfrom this new construction, hardly any architecturally-relevant residential buildings have been built in South Tyrol

in the most recent past . The residential and office building by Holler & Klotzner in the heart of Maia Alta-Meranothat emerged from the renovat ion of a small bank bears urban significance: in a clear gesture, a perforated wall ofTravertine slabs, rhythmically arranged on a steel structure placed in front of the glass facade on the west side, trans-

forms previously unstructured urban space into a defined area .An equally distinct inte rvention is executed with the residential and office building in Scena, which was

completed in 2006 . Here, local idioms and international design come together in a truly extravagant manner. Anivory-colored crystal floats over a dark-grey stone base, which accentuates the hillside location and incorporates the

image of the jewelry store. The only connection between the crystal and the substructure is provided by a th in stripof glass and the fine supports that can be seen behind it. This sculptural body, which is invigorated by freely placedwindows and added balconies, is precisely integrated into the structure of the village. It re-interprets old homes, refersto the polygonal castle and thereby seems to rival other buildings by Bundner architects such as Bearth & Deplazes.

The duality of the lightweight construction clad in cement asbestos and the stone base, of airiness and

gravity, light and dark, high and low, is typical for the design strategy of the two architects . At the same time,Georg Klotzner stresses th eir interest in the sculptural element. "Since Laives, we have seen our structures moreand more as three-d imensional bodies, which makes us part of a development that can be currently found in halfof Europe. The formation of the roof as a fifth front is eminently important to us, because in South Tyrol, one canalways look down onto build ings from the surrounding elevations. In addition, compact buildings also contribute toenergy conservation."

The elements of floating and compact form also characterize Holler House, which is located in the Lanavineyards . This boxlike structure, clad in dark aluminum plates and accessed via a stairwell next to the garage cube,which is masked by da rk brown aluminum lamellas, protrudes from the steep rocky slope on slanted supports. Thisglamorous structure, which flirts with the playful elegance of the fifties , is perhaps reminiscent of the Villa dall'Avaby Rem Koolhaas and his house near Bordeaux, due to slanted pilotis and the spiral staircase inside a cylinder whichleads from the living room, with its beautiful views, down into the garden. Nevertheless, this structure is a highlyindependent work of architecture, which confidently makes its mark on the landscape and thus creates a new space .

Conceptually related to the Villa in Lana, the expansion of the clubhouse and theater in Maia Bassaapproaches perfection. In order to gain space, the dark aeruginous steel stairwell was moved from the foyer to amedieval tower on the east side . The infrastructures were placed in a narrow, long auxiliary building, which, inplace of the former escape platform, appears to float in front of the west front of the Neo-Baroque building. Thislight timber construction, covered with gold-colored aluminum, is connected to the old building by a glass structurethrough which one enters the theater hall by way of the French doors. According to Thomas Holler, "the process of

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material definition and detail development", took place as in all constructions, "between the draft and executionphases. As we learned from our experience in Vipiteno, reduction is just as important as experimenting with build-ing materials."

NEW IMP ULSE S

As in Maia Bassa, Holler & Klotzner have engaged in a subtle dialogue between the existing and the newin the expansion of Martinsbrunn Hospital in Merano, located in an old park. The western top floor addition of theformer sanatorium is to be removed and replaced by an organically formed chapel, while the additions toward theslope must yield to a new annex, which is to be veiled by a steel bakony front covered with climbing plants to provideprivacy. The recurring theme of veiling also characterizes the design of a twelve-story city hotel in the train stationdistrict of Merano, which resulted from a feasibility study in 2007. The realization of this tower structure would be

just as important for the rejuvenation of South Tyrolean tourism architecture as the hotel project on the Renon nearBolzano, which was developed the year before . It envisions a low building that mimics the curved elevations and whichis situated in a semi-circle around a forested knoll and thus provides a new definition of the site - similar to the villa

in Lana .While the architects carefully integrated this project into the landscape by paying homage to the natural

environmental conditions with their winning competition project for a town hall including a social services officeand library in S. Valburga in Ultimo, they proved, at the same time, that construction in the Alps also cannot avoid

urbanistic considerations. Instead of erecting another large building on the open space in the middle of the villagethat is dominated by a chunky retirement home, they opted for two buildings. The city hall is to stand directly on thethrough road as a slightly angled structure, while the social services and library building will be partially integrated

into the sloped hill. Thus, a new village square emerges, whose spatial structure is determined by buildings as well asby the meadows on the side of the mountain and which "overcomes these dead spaces that are felt everywhere thesedays but which", as Thomas Holler states, "are usually difficult to fill with life."

By designing the contemporary buildings with typical local log cabin elements, flat single-pitch roofs and

freely arranged windows, the architects have demonstrated once again that they always derive form and material fromthe location itself, the architectural context, the surrounding space and the function . The project is still awaiting itsrealization . Once built, both S. Valburga buildings might lend similar impulses to South Tyrolean architecture asthose stemming from the church expansion in Laives or the house in Scena at the moment. Such important impactsare only possible in the future if public and private contractors continue to support architectural innovations.

FORMA URBANA ESPERIMENTAZIONE DEI MATERIALI

ROMAN HOLLE NSTEIN

UNO SGUARDO SULL'OPERA

Da quando, trent'anni fa, anche in Ticino fu celebrato il trionfo della Tendenza, l'area centrale delle Alpi si etrasformatain una regione ricca d'architettura dove il confronto critico con tradizione e ambiente costruito - in controcorrenterispetto al processo di globalizzazione - svolge un ruolo di pr im'ordine. Passando per i Grigioni e il Vorarlberg, questa"architettura del territorio" egiunta anche in Alto Adige. Ne rendono testimonianza sia piccoli capolavori di precisacollocazione in val Venosta, sia la cantina della tenuta Manincor Caldaro di Walter Angonese. Progetti che, assiemeall'ampliamento dai riflessi bronzei della chiesa di Laives, di Thomas Holler e Georg Klotzner, possono essere anno-verati tra le manifestazioni di spicco della nuova architettura a sud del Brennero. Percepito di scorcio, I'ampliamentodella chiesa sembra ora richiamare una piramide lievemente asimmetrica, ora una scultura di Richard Serra. Non sitratta solo di un'originale composizione plastica, rna del risultato di un'accurata e profonda analisi architettonica eurbanistica del sito, e di un progetto elaborato in un concorso a due fasi, bandito nel 1995.

COSTRUIR E IL LUOGO

Convinti della "forte carica simbolica per la citta di Laives, altrimenti priva d 'identita, della chiesa esisten-te", Holler & Klotzner hanno dato all'ampliamento della chiesa parrocchiale una forma che mantenesse la visibilitada lontano del campanile romanico nonche l'integrita della navata della chiesa neogotica, oggi trasformata in spaziod'ingresso e cappella feriale . Allo scopo, hanno staccato dalla chiesa esistente il corpo annesso, proteso verso il cieloe rivest ito di pannelli metallici colorati, creando un raccordo vetrato, tra vecchio e nuovo edificio, che dissolve ilimiti tra interno ed esterno. Se, in pianta e in sezion e, il progetto ricorda la cappella di Ronchamp di Le Corbusier, ilprospetto rimanda al corbusiano padiglione Philips, al museo Guggenheim di Frank Gehry, a Bilbao, e alia argenteacentrale di teleriscaldamento Nord a Salisburgo, opera dello studio zurighese Betrix & Consolascio.

Chi varca la soglia del nuovo spazio sacrale, internamente rivestito in legno di acero, e subito colto da unsenso di vertigine. La parete frontale , lievemente inclinata verso l'interno, insieme al soffitto a baldacchino sorrettoda colonne oblique e travi carenate, creano infatti un'atmosfera di sospeso equilibrio, che - ulteriormente sottolineata

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dalla regia dell'illuminazion e litu rgica - contras ta nettam ente con la composta gravita terrena della forma esterna.E questo gioco tr a levare e grava re e ricorrente, nei lavori recenti di Ho ller & Klotzner, come la tendenza alia composi-zione plast ica dei volu mi edi ficat i, grazie a cui l'ampliam ento della ch iesa assurge a opera emblemat ica, nellavoro deipro gettisti , e a edi ficio esemplare dell'architettura altoa tesina . "Ne llo scena rio altoa tesino il nost ro merito", afferma

Geo rg Klot zner "risiede forse nella nost ra persona lita che e in grado di proiettarsi verso nuovi sviluppi. No n ci lasciam oint imo rire ne dalla crit ica della po po lazione ne da procedure d 'approvazione coe rcitive".

In un'ep oca in cu i precu rsori come Rem Koolhaas, compia centi al caos, plaudon o a una produzion e

selvagg ia dell'architettura, Holler & Klotzner tentano di rinnovare il tessut o morfologico della citta europea, anche acos to di essere tacci ati di un '''idea con ser vatrice dello sviluppo urban o". Gia nella loro opera pr im a, la risistem azione

della piazza del munic ipio di Postal, reali zzata tr a il 1988 e il 1991, hanno interpret ato il genius loci impiegando imezz i dell'architettura contemporanea, chiaramente ispirati aIle co ncez ioni urbanist iche di Luigi Snozz i, nel muro di

definizion e spaz iale, e delloro maest ro, O thma r Barth. Da allora, Holler & Klotzner hanno cos ta ntemente elaboratosoluz ion i sor prendent i, derivate dal contesto e dal programma plani volumetrico. L'ampliamento, ult im ato nel 1996,

di un ma so tr a i frutteti presso Postal si articola - secondo un assunto urbanistico - sott o un arioso tetto a du e falde.

I tr e fabbricati , funz iona lmente d istinti , sono collegati da passerelle aperte 0 vetrate : la torre di dist ribuzion e, con i

san ita ri, la cos truzione esistente , sopraelevata e con facciata a loggia verso sud, e il cuba del garage .

C I T TA NELLA C IT TA

Ancora una composizione per elementi additiv i, e con strade interne, caratterizza la Scuola profession ale di

Bolzano . Gia un primo progett o del 1990, ancora fort emente legato al neor azionalismo d i Aldo Rossi, part iva dall'idea

di un a piccola citta nella citra da costruire accanto al vecchio centro della fiera . Verso la frequ entata via Roma doveva

essere sov rapposta , al palazzo dell'edi ficio principale, una facciata con una griglia bidimension ale sim ile a qu ella,

pur d i forma di fferente, di Ma ia Alta. In seguito, Holler & Klot zner hanno fin ito per rip iegare su un a soluz ione pilifun zion ale co n du e barre parallele, d i ci rca 200 metri d i lunghezza, dalle facciate in ceme nta arrnato, e un tratto

pili corto a mer idione, tutti molto chiusi verso st rada. Tra di loro si inseri sce, in profondita, un a strada senza uscita

dalla qu ale si accede alia hall con cop ertura vetrata. Ammantate di reti in maglia metallica, che assieme ai ballatoi

finestrati danno a questa corte int erna l'aspetto di una pia zza, Ie sca le portano ai piani superiori che sono colle gat i,

attraverso passaggi vet rati, al tr atto settentrionale. Nel volume sorre tt o da pilastri (che, in origine, doveva acco starsisenza medi azioni al padiglion e fier istico di Guido Pelizzar i) si rievoca l'immagine del fam oso qu artiere residenzialeGa llaratese , di Aldo Rossi. Dopo l'inaspettata demol izion e del padi glione, la retorica urbani stic a di qu esto corpo

d 'ed ificio si epersa nel vuoto d i un gia rdi no urbano d i concez ione erra ta. I percorsi interni del co mplesso scolastico

ora si aprono in avvenirist iche infil ate spaziali, ora inquadran o un campa ni le con un a prospettiva metafisica alia

Giorgio de Chirico, e l'effetto rende bene l'idea della cura con cui Holler & Klotzner hanno int erpret ato il tessut ourbani stico nell'articolazionc d i un complesso architctton ico d i gra ndi dim ensioni.

II Liceo Classico di Vipiteno, progettato nel 1994 e inaugurato ne12002, e caratterizzato da una composi -zione di edific i separati, con la sola d ifferenza della loro disposizione ad an gola acuto, invece che parallela. La facciata

mer idion ale, minaccio samente obliqua, annebbia la percezion e anco ra pili fortem ente del paragon abile prosp ettoprincipale dell a Maison de Culture di Le Corbusier, a Firm iny, e pot rebb e essere interpret at a co me una concess ione

al decostruttivismo deg li ann i Nova nta . Essa trae tuttavia la sua ragion d 'essere, come gli altri elem ent i dell'edificio,

dal luogo e dal programma plani volumetrico. "Dalla disposizion e a pianterreno dei locali pili piccoli , segreteria e

aula insegnanti, e aule ai piani superiori, e nata la facciata meridionale scalare che ha determinato l'inclinazione della

facciata sospesa in vetro" spiega Georg Klotzner. "Con questa parete abbiamo inoltre eretto un elemento d'ordine

architettonico verso il quartiere residenziale a edificazione sparsa, un margine che si estende fino alia piazza coperta,

nel cuore del nostro edificio."

Nella ricerca di un'espressione architettonica fatta di forma e di materia, i corpi di fabbrica, variamente

rivestiti e liberamente inseriti sotto la costruzione del tetto sorretto da pilastri, appaiono vivaci quanto Ie composizioni

a patchwork dello studio olandese Mecanoo, 0 quanto la scuola di Rudiger Lainer nel quartiere di Favoriten, a Vienna,

e si differenziano nettamente dalla lapidarieta latina dell'edificio scolastico di Bolzano. La grande hall d'ingresso, pero,

con Ie scale a cascata e i ponti di collegamento, crea un ambiente di carattere comunicativo la cui tipologia potrebbe

ricercarsi nelle case dei Portici di Merano. Ma, a differenza del carattere introverso di tali edifici, il foyer delliceo apre

la visuale, attraverso la facciata vetrata, sulle case e sulle torri della citta.

MI C ROCOS MO URBANISTICO

Nella ristruttu razione, ultimata ne12001, di una casa sotto i portici per il museo d'arte di Merano, Holler &Klotzner si sono occupati pili a fondo degli edifici compositi del centro storico di Merano, accessibili da corti interne.

La vecchia sostanza edilizia estata liberata e ha acquistato, con una scala vetrata sospesa e una copertura trasparente,una leggerezza moderna. Inoltre, hanno elaborato una reinterpretazione di questo microcosmo urbanistico, che si trova

nella parte pili antica di Merano, con un edificio residenziale double face, di carattere riservato verso i portici, con la

facciata intonacata tipica del luogo, e sorprendentemente socievole verso la corte interna con finestre, balconi e scale

all'aperto. A parte questa nuovo edificio, poche architetture residenziali veramente innovative sono state costruite di

recente in Alto Adige. Ledificio di Holler & Klotzner, risultante dalla ristrutturazione di una piccola banca nel centrodi Maia Alta a Merano per una casa d'abitazione e comrnercio, rappresenta un intervento di rilevanza urbanistica :

con la chiarezza del gesto della parete perforata in lastre di travertino, ritmicamente fissate a una struttura metallica

e disposte a ricoprire la vet rata della facciata ovest, l'indefinito spazio urbano diventa una piazza.

Un lavoro altrettanto preciso e costituito dall'edificio per residenza e commercio ultimato nel 2006 a

Scena, in cui linguaggio locale ed espressione internazionale si fondono in modo curioso. Sopra uno zoccolo in pietra

grigio scuro, che tematizza la posizione in pendenza e contiene il negozio della gioielleria, si libra un cristallo in tinta

avor io, separato dallo zoccolo solo da una stretta fascia vetrata e collegato da sottili pilastrini retrostanti. Questo corposcultoreo, animato da finestre liberamente disposte e balconi incassati, e incastonato con precisione nella struttura

del paese e con un riferimento al castello poligonale, interpreta in modo nuovo l'ed ificazione antica, quasi sfidando

altri nuovi edifici dei Grigioni, ad esempio quelli di Bearth & Deplazes.

La dualita di edificio leggero, rivestito in eternit, e zoccolo in pietra, il contrasto tra gravare e levare, tra

chiaro e scuro, tra alto e basso, e tipica nel modo di operare dei due architetti. Allo stesso tempo, Georg Klotzner

sottolinea l'interesse per l'elemento scultoreo : "A partire da Laives, nei nostri edifici cogliamo sempre pili l'aspetto

tridimensionale, partecipando peraltro a uno sviluppo riscontrabile oggi almeno in mezza Europa. II tetto come

quinta facciata, in Alto Adige dove le case si guardano sempre dall'alto, eper noi di basilare importanza. In pili, gliedifici compatti contribuiscono al risparmio energetico".

Sospensione e forma compatta caratterizzano anche casa Holler, nei vigneti di Lana. II box, rivestito in

pannelli dalluminio scuro, e collegato da una scala posta accanto al cubo dell'autorimessa e velata dalle lamelle di

alluminio brunito, e svetta dal ripido pendio su colonne oblique. Questo affascinante edificio, giocosamente ispirato

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all'eleganza anni Cinquanta, pare risvegliare reminiscenze di villa dall'Ava, di Rem Koolhaas, e della sua casa vicinoa Bordeaux, per i pilotis obliqui e la scala marinara nel corpo cilindrico che conduce dal soggiorno, con la magnificavista panoramica, al giardino sottostante. Si tratta di un'architettura estremamente originale che si colloca come unsegno consapevole nel paesaggio, generando cosi un nuovo luogo .

Concettualmente affine alla villa di Lana el'ampliamento, quasi concluso, della Casa della cultura delleassociazioni e del teatro a Maia Bassa. Per economia spaziale, il corpo scale in acciaio scuro patinato estato spostatodal foyer in una torre medioevale, mentre Ie infrastrutture sono poste in una costruzione accessoria , di forma allungata,quasi sospesa al posto dell'ex-piattaforrna di fuga davanti alla facciata dell'edificio neobarocco. Questa leggera costru-zione lignea, rivestita in alluminio dora to, si raccorda con una struttura vetrata all'edificio antico, accessibile attraversole porte-finestre della sala teatrale. "II processo di definizione dei materiali e 10 sviluppo dei dettagli costruttivi" eavvenuto - a detta di Thomas Holler - come in tutte le costruzioni "tra la fase di progetto e quella esecutiva. Comeci ha insegnato I'esperienza di Vipiteno, la semplificazione e importante quanto la sperimentazione con