módulo producción de sonido (nivel básico)

MOacuteDULO PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIacuteACURSO DE ALFABETIZACIOacuteN MULTIMEDIA BAacuteSICO 1

2MOacuteDUO PRODUCCIOacuteN DE SONIDO

BAacuteSICOCURSO DE ALFABETIZACIOacuteN MULTIMEDIA


AGOSTO 2014

AUTORIacuteAAutores Algimantas Merkys Arpad Csernai Anita Hegedus Ferenc Simicz Marc SarratsSocios Telecentre Europe DemNet Fundatia EOS - Educating for An Open Society IAN Telecentar LIKTA Langas ateit Fundacioacuten EsplaiCoordinacioacuten del desarrollo de contenidos Alba AgulloacuteTraduccioacuten y adaptacioacuten de los contenidos Marc Sarrats

DISENtildeO GRAacuteFICO Y DISENtildeOFundacioacuten Esplai (wwwfundacionesplaiorg) y Niugragravefic (wwwniugraficcom)

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21 Introduccioacuten P4 22 Las bases del sonido P4

221 Definicioacuten 222 Las caracteriacutesticas del sonido 223 Volumen 224 Intensidad 225 Tono 226 La propagacioacuten del sonido 227 Velocidad de propagacioacuten 228 Relacioacuten Sentildeal-ruido 229 Dinaacutemica

23 Disentildeo del sonido P7231 Sentildeales analoacutegicas y digitales 232 El sonido del ordenador la tarjeta de sonido 233 Hacer una grabacioacuten de sonido 234 Cortar y mezclar sonido 235 Audio outlet devices

24 Herramientas de grabacioacuten de sonido P14

241 La cadena de transmisioacuten del sonido 242 Microacutefonos 243 Cables 244 Mezcladora de sonido 245 Amplificadores 246 Tarjeta de sonido 247 Ordenador 248 La estructura de una radio digital simple

25 microacutefonos P20251 Los grupos de microacutefonos 252 Microacutefonos inalaacutembricos

26 Edicioacuten de audio P27 261 Obtencioacuten del sonido - Grabacioacuten digital 262 Cortar material de audio 263 Relacioacuten entre muacutesica y voz 264 Muacutesica de fondo en la radio 265 Efectos de audio 266 Archivar y convertir archivos de sonido 267 Si pensamos que hemos terminado

27 Distribucioacuten de archivos de sonido P29

271 Archivos de sonido comprimidos 272 Distribucioacuten en Internet

28 Radio P33

281 Historia de la radio 282 Tipos de programas de radio 283 Caracteriacutesticas de las radios de servicio puacuteblico 284 Caracteriacutesticas de las radios comerciales 285 Caracteriacutesticas de las radios comunitarias 286 Geacuteneros

29 Actividades P40

Index 2 MOacuteDULOPRODUCCIOacuteN DE SONIDO

MOacuteDULO PRODUCCIOacuteN DE SONIDO 4CURSO DE ALFABETIZACIOacuteN MULTIMEDIA BAacuteSICO

Introduccioacuten21

Cualquiera de nosotros escuchamos muacutesica o la radio y proba-blemente vamos a conciertos o a fiestas de fin de semana con muacutesica Nuestro entretenimiento se resiente mucho si lo que es-cuchamos es de baja calidad el microacutefono se acopla no puedes escuchar bien la letra o el sonido cruje en el altavoz Desde que el sonido se percibe a traveacutes del oiacutedo es muy importante que lo que oigamos nos sea placentero La tecnologiacutea moderna nos ofrece oportunidades para escuchar sonido en calidad normal con la ayuda de varios medios de almacenamiento de audio Para com-pletar esta tarea deberaacutes hacer un curso donde puedas aprender las bases que todo teacutecnico de sonido debe conocer Este trabajo consiste en grabar sonido de una forma mecaacutenica o electroacutenica y si es necesario modificar dicho sonido para poderlo presentar Hablamos de una actividad muy creativa ya sea por lo que se refiere a las formas de grabar el sonido las herramientas la post-produccioacuten o la mezcla de pistas de sonido para llevar a cabo tus ideas Deberaacutes entre muchas otras cosas familiarizarte con los formatos de almacenamiento de sonido los dispositivos de grabacioacuten analoacutegicos y digitales estaciones de trabajo herrami-entas que te ayudaran en la modificacioacuten del sonido (compresor limitador ecualizador) amplificadores de potencia y tambieacuten al-gunas habilidades informaacuteticas Hacia el final del curso apren-deraacutes a diferenciar entre una entrevista y un reportaje sabraacutes como editar noticias y te familiarizaraacutes con los distintos geacuteneros de radio El objetivo principal de este entrenamiento baacutesico es el

de dominar y entender completamente el proceso de trabajo de la radio mejorar tus habilidades y tu creatividad y familiarizarte con el aacutembito Al fin y al cabo lo que aprenderaacutes son las bases de una actividad creativa que te haraacuten capaz de trabajar en una emisora de radio o un perioacutedico

Las bases del sonido22

221 DefinicioacutenEl sonido es un concepto amplio con muchos significados Puede referirse a un fenoacutemeno maacutes allaacute de la propia onda de percep-cioacuten pero tambieacuten se refiere a la percepcioacuten subjetiva del mismo De acuerdo con los fiacutesicos de la actualidad el sonido es una onda que transportada por un medio flexible relacionado con la vibra-ciones mecaacutenicas

La exPansiOacuten DeL sOniDO


Una fuente de sonido puede ser como norma general cualquier cosa que cree una vibracioacuten mecaacutenica en el medio que se en-cuentre Las fuentes de sonido se diferencian entre primarias y secundarias

2211 Fuentes de sonido primariasSe compone por cuerpos soacutelidos y flexibles Cuerdas varillas discos o columnas de aire Tambieacuten pueden causar diferencias espasmoacutedicas o momentaacuteneas de la presioacuten como por ejemplo una explosioacuten o un vehiacuteculo muy raacutepido chocando contra un ob-staacuteculo Tambieacuten lo experimentamos maacutes diariamente cuando sopla el viento

2212 Secondary sound sourcesA menudo una fuente de sonido crea por siacute misma una onda de sonido muy deacutebil que es muy difiacutecil de percibir pero que a su vez causa otra onda irradiando otro cuerpo para que vibre y asiacute ampliar el sonido La funcioacuten que provoca este segundo cuerpo es una fuente de sonido secundaria Estas fuentes las vemos en el caso de muchos instrumentos cuando el cuerpo de este debe conectarse a otra fuente de sonido

222 Las caracteriacutesticas del sonidoDe acuerdo con las encuestas la percepcioacuten del sonido normal-mente es creada en los humanos mediante vibraciones mecaacuteni-cas (con la amplitud correspondiente) cuya frecuencia se situacutea entre los 16Hz y los 20000Hz La vibracioacuten con menos frecuencia se denomina infrasonido y la de mayor frecuencia ultrasonido

223 volumenEn la onda de sonido como en cualquier tipo de flujo de energiacutea desde un punto en concreto las partiacuteculas del espacio donde se situacutea estaacuten destinadas a vibrar El flujo de energiacutea se puede caracterizar mejor por varios flujos de energiacutea transportados por una unidad de superficie en un momento determinado

Nuestros oiacutedos no estaacuten igualmente sensibilizados a sonidos de distinta frecuencia Esto sucede porque en diferentes frecuen-cias la amplitud del sonido tiene amplitudes distintas

224 IntensidadLa intensidad depende de la frecuencia de la onda de sonido (vibracioacuten producida por las partiacuteculas del medio) de forma que el sonido maacutes alto corresponde a la frecuencia maacutes alta Por ello la frecuencia es la unidad de medida de la intensidad

225 TonoPodemos diferenciar entre los sonidos de varios instrumentos in-cluso si estaacuten a la misma intensidad Del mismo modo reconoc-emos las voces de la gente incluso si estaacuten cantando a una in-tensidad igual La explicacioacuten es que detectamos un matiz de diferencia entre las distintas voces


226 La propagacioacuten del sonidoEl sonido como toda onda es la propagacioacuten de un estado de vibracioacuten a traveacutes de un medio Asiacute pues dicha propagacioacuten solo es posible si hay un tipo de medio determinado (aire cas fluido o material solido) en el que dicha vibracioacuten pueda propa-garse Por ejemplo el sonido no puede propagarse por el vaciacuteo En el espacio el sonido de una explosioacuten o del motor de un co-hete no puede oiacuterse

La onda de sonido pierde energiacutea en distinta medida en funcioacuten del material por el que se propague aunque la intensidad se reduce en cualquier caso lo que cambia es la unidad de reduc-cioacuten Tambieacuten en sonidos audibles depende mucho de la fre-cuencia Los sonidos agudos se absorben antes que los graves Es por eso que si nuestro vecino estaacute escuchando la muacutesica muy alto nosotros solo oiremos los sonidos maacutes graves Solo hay unos pocos materiales que sean a prueba de sonido y que puedan ab-sorberlo incluso a corta distancia El mejor material o ambiente a prueba de sonido es el vaciacuteo o un espacio hecho al vaciacuteo

227 velocidad de propagacioacutenIn the air at 0oC with normal pressure and moisture content the spreading speed of sound is 3315 ms in air at 15oC it is 340 ms In fluids the speed of sound is usually higher than in gases Compared to freshwater in sea water this speed is higher and it increases with depth

228 Relacioacuten Sentildeal-Ruido Durante el funcionamiento dentro de las partes eleacutectricas del amplificador el voltaje genera un fragor que llamamos tensioacuten de ruido Este fenoacutemeno deteriora la calidad del sonido ya que se junta con la sentildeal uacutetil Podemos darnos cuenta de esto por ejemplo cuando la muacutesica estaacute sonando a volumen muy alto y el amplificador se apaga solo sin embargo los altavoces siguen emitiendo un zumbido La relacioacuten sentildeal- ruido es un paraacutemetro muy importante para la buena calidad de la grabacioacuten de sonido

En un sentido teacutecnico se produce por el cociente de dos funciones el cociente de la sentildeal (informacioacuten) y la funcioacuten de ruido de fondo Cuando determinamos la relacioacuten sentildeal-ruido usamos la escala logariacutetmica de decibelios Tambieacuten la medimos en decibelios

229 DinaacutemicaLa dinaacutemica del canal de transmisioacuten se expresa con la relacioacuten de dos teacuterminos el valor maacuteximo de salida impecablemente reproducible y el valor maacuteximo de la sentildeal de salida percibida como sin sonido Las dinaacutemicas se regulan des de arriba por la unidad de sonido maacutexima y des de abajo por el ruido de fun-cionamiento Esto quiere decir que trataacutendose de un sistema de sonido concreto obtenemos el maacuteximo valor de dinaacutemica (y con eso mejor calidad de sonido) si durante la amplificacioacuten la diferencia entre la funcioacuten maacutexima y el ruido de funcionamiento es muy amplia La tabla de abajo muestra ejemplos de volumen conocidos Los valores de DeciBelios (dB) se determinan bajo la base de la medida de comparacioacuten de los Niveles de Presioacuten del Sonido (Sound Pressure Levels - SPL)


dB(SPL) Fuente (Con distaacutencia)

194 Liacutemite teoacuterico de ondas de sonido en caso de que la presioacuten atmosfeacuterica esteacute en valor de 1

180Motor de misil a 30m de distancia O la explosioacuten del volcaacuten Cracatau a una distancia de 160km en el aire (con presioacuten atmosfeacuterica de 1)

150 Motor de cohete a 30m

140 Disparo a 1m

120 Umbral del dolor Bocina de tren a 10m

110 Moto acelerando a 5m moto sierra a 1m

100 Martillo hidraacuteulico a 2m interior de discoteca

90 Taller ruidoso camioacuten pesado a 1m

80 aspiradora a 1m acera de una calle con mucho traacutefico

70 Traacutefico denso a 5 m

60 interior de oficina o restaurante

50 interior de restaurante tranquilo

40 Zona concurrida de noche

30 Teatro completamente en silencio

10 Respicacioacuten humana a 3m

0 Barrera humana de la audicioacuten (en caso de oiacutedos sanos) sonido de mosquito a 3m

Disentildeo del sonido23

231 Sentildeales digitales y analoacutegicasLas sentildeales analoacutegicas son constantemente cambiantes hablan-do por igual en teacuterminos de sentildeal tiempo y amplitud

Una sentildeal digital consiste en una serie de impulsos por contra de la natural continuidad de la sentildeal analoacutegica

DigiTaLiZaCiOacuten (aZUL) De La sentildeaL anaLOacutegiCa (ROjO)


Esto significa que el sonido digital nunca contiene cada detalle del original analoacutegico solo sus patrones sonoros El hecho de que el sonido pueda ser dividido en una cantidad interminable de patrones hace que no seamos capaces de almacenarlos to-dos El sonido digital aunque no contiene la totalidad del origi-nal en general da la impresioacuten de tener mejor cualidad que el original pero pos supuesto la calidad no es mejor

La causa de este efecto de mejoriacutea y plenitud del sonido digital es la buena relacioacuten de sentildeal-ruido que tiene el su amplio rango dinaacutemico

Las caracteriacutesticas del sonido digital son las siguientesImpermeable a la temperatura y el flujo voltaico Ligeramente impermeable a los ruidos del canal de trans-

misioacuten Infinito nuacutemero de copias sin degradacioacuten de la calidad Buena relacioacuten sentildeal-ruido y rango dinaacutemico Su sentildeal no se distorsiona La sentildeal digital es sensible a la peacuterdida de datos - se pueden

usar circuitos de correccioacuten Los circuitos que procesan la sentildeal son muy complejos

2311 El proceso de digitalizacioacuten del sonidoDurante el proceso de digitalizacioacuten del sonido las sentildeales analoacutegicas son convertidas en series de pequentildeos impulsos

La informacioacuten que contiene los valores de amplitud es transpor-tada por series codificadas en coacutedigo binario El procedimiento consta de cuatro pasos llamados Modulacioacuten del Pulso Codifica-do(Pulse Code Modulation - PCM)

PasOs PaRa La DigiTaLiZaCiOacuten DeL sOniDO

MUESTREADOR

CUANTIFICADOR

CODIFICADOR

SENtildeAL ANALOacuteGICA

SENtildeAL EN TIEMPODISECRETO

CO

NV

ERSOR A

D

SENtildeAL CUANTIFICADA

SENtildeAL DIGITAL

1001011


La calidad de la digitalizacioacuten viene determinada por dos factores

Frecuencia de muestra (sampling frequency) indica cada cuando se saca una muestra de la liacutenea continua y cambiante de sonido (numero de muestras por segundo)

Tamantildeo de la muestra (size of sample) la calidad de resolu-cioacuten es deci de cuantos bits se compone cada una de las muestras

Sampling - Toma de muestras En un intervalo concreto tomamos una muestra de la sentildeal digital y leemos su voltaje Estos valores todaviacutea no estaacuten preparados para ser usados en un procesador digital hasta que no se les de una informacioacuten continua que los conecte La sentildeal puede ser del todo restaurada si la frecuencia de muestra es al menos el doble de alta que el maacutes grande de sus componentes encontrados a lo largo de dicha sentildeal

saMPLing

El rango de frecuencia del oiacutedo humano es entre 16 y 20000Hz Esto significa que la sentildeal maacutes alta que se puede encontrar en una sentildeal analoacutegica es de 20000Hz Antes hemos dicho que debemos tomar como miacutenimo el doble de su frecuencia como muestra asiacute que la frecuencia de sampling (muestra) seraacute de 40000Hz lo que significa que cada segundo debemos sacar un miacutenimo de 40000 muestras De acuerdo con el estaacutendar Hi-Fi el valor de referencia es 44100Hz pero a medida que ha avanzado la digitalizacioacuten profesional se han aplicado valores de 48KHz 96KHz y hasta 192KHz Por supuesto cuaacuten maacutes larga es la fre-cuencia de sampling mejor es la calidad

Cuantificacioacuten El primer paso en la digitalizacioacuten es la cuantifi-cacioacuten En este paso determinamos la resolucioacuten de la muestra Veamos los pasos para la cuantificacioacuten En cuantas maacutes partes se divida el voltaje de la sentildeal analoacutegica maacutes acurada seraacute la reconstruccioacuten durante la transformacioacuten analoacutegico-digital Hoy en diacutea las tarjetas de sonido trabajan con resoluciones de entre 16 y 24 bits (en algunos casos hasta 64 bits) pero basaacutendonos en el estaacutendar Hi-Fi una resolucioacuten de 16 bits es suficiente para restaurar el sonido original

Transformacioacuten analoacutegico-digital En el tercer paso en la dig-italizacioacuten del sonido Los valores extraiacutedos en el sampling se almacenan en un algoritmo digitalizador En este paso los valores se presentan a traveacutes de decimales

Codificacioacuten En el transcurso de la codificacioacuten el valor mo-mentaacuteneamente decimal de la muestra de sonido tomada se convierte en coacutedigo binario


232 El sonido del ordenador la tarjeta de sonido

Por norma general la herramienta de la que disponen los orde-nadores para el sonido es la tarjeta de sonido Este dispositivo ofrece muchas opciones pero sus dos funciones principales son las de hacer audibles los archivos de sonido digital y tambieacuten grabar y digitalizar voz u otros sonidos Con el objetivo de gra-bar en buena calidad muchos usuarios profesionales compran nuevas tarjetas de sonido desarrolladas para unas necesidades uacutenicas y especialesFormatos de sonido comprimidos y no comprimidosEl WAV es uno de los formatos de datos para archivos de sonido A dif-erencia del MP3 y otros formatos el WAV normalmente no utiliza compresioacuten para la informacioacuten de audio

233 Hacer una grabacioacuten de sonido

2331 Hacer una grabacioacuten de sonido en plataformas online gratis Vocaroo es un pequentildeo programa online muy praacutectico con una su-perficie de trabajo muy sencilla donde podemos hacer grabaciones raacutepidas Podemos compartir nuestras grabaciones con otros muy faacutecilmente colgaacutendolas donde queramos o incluso descargarlas en distintos formatos iexclLo mejor es que no hace falta ni registrarse

httpvocaroocom

SoundCloud es un portal de distribucioacuten musical y de sonido donde despueacutes de registrarnos podemos almacenar y compar-tir nuestro material sonoro Al mismo tiempo es un programa de grabacioacuten online que nos permite crear nuestros contenidos con el microacutefono del ordenador Podemos almacenar hasta dos horas de contenido de forma totalmente gratuita

httpssoundcloudcom


Despueacutes de registrarse raacutepidamente Audioboo tambieacuten es un programa accesible para la grabacioacuten almacenamiento y distri-bucioacuten de sonido gratis Las grabaciones tienen un maacuteximo de 5 minutos de duracioacuten Lo mejor que se puede hacer es detener la grabacioacuten y continuar cuando se esteacute preparado y al acabar se puede colgar y distribuir por redes sociales (Twitter Facebook Tumblr)

httpsaudioboofm

Audio Pal tiene una caracteriacutestica uacutenica podemos hacer graba-ciones de un minuto online y a traveacutes del teleacutefono si lo necesita-mos Ademaacutes el link de la grabacioacuten a parte de la distribucioacuten que queramos darle seraacute enviado a nuestra cuenta de correo

httpaudiopancom

Record MP3 como el propio nombre indica nos ayuda a grabar en mp3 de forma muy sencilla y online

httpwwwrecordmp3org

2332 Hacer una grabacioacuten de sonido en con el ordenadorFor recording sound on the computer we can use a sound rePara grabar sonido con el ordenador podemos utilizar el programa de Grabadora de sonidos Para empezar debemos seleccionar Ini-cioTodos los programasAccesorios y una vez alliacute seleccionar la Grabadora de sonido que en el caso de Windows 7 tiene este aspecto

Para empezar la grabacioacuten de sonido debemos presionar el botoacuten de REC (el ciacuterculo rojo) doacutende pone Iniciar grabacioacuten A partir de ahi todo lo que capte el microacutefono del ordenador que-


daraacute grabado Para pararlo debemos volver a apretar el mismo botoacuten que ahora tendraacute el siacutembolo de STOP (un cuadrado) y pon-draacute Detener grabacioacuten Al detener se abriraacute la carpeta donde se guardaraacute el archivo y lo podremos escuchar a traveacutes de nuestro reproductor de audio habitual

El material grabado puede ser modificado con efectos prede-terminados en los programas de reproduccioacuten como el aumento de volumen ecualizador invertir Tu ordenador tendraacute de forma predeterminada distintas carpetas de efectos con los que ador-nar tus grabaciones

2333 Grabacioacuten de audio con una grabadora digitalndashZoom H1 V2

La Zoom H1 tiene dos microacutefonos con con-figuracioacuten XY Con el dictaacutefono se pueden grabar conversaciones conferencias no-tas personales en formato WAV y MP3 La Zoom H1 tiene 2 GB de capacidad pero se puede extender con una tarjeta SD

Gracias a los altavoces de serie el mate-rial puede ser escuchado inmediatamen-te sin necesidad de conectar la terminal a ninguacuten ordenador Tambieacuten tiene la posibi-lidad de realizar tus grabaciones en esteacute-reo La pantalla LCD del dispositivo hace que puedas navegar por los sistemas de la maacutequina y controlar las funciones y paraacute-metros de forma muy sencilla Dispone de USB y liacutenea para microacutefono

Puedes ver un video introductorio en httpswwwyoutubecomwatchv=594sIKdfbdc

Introduciendo el nombre de la grabadora en Google te podraacutes descargar el manual de uso


234 Cortar y mezclar sonidoLas dos opciones maacutes baacutesicas para editar son el corte y hacer mezclas Cortar se podria decir que significa separar los bits de una archivo de sonido y a partir de aquiacute crear dos distintos Mez-clar significa sobreponer dos sonidos uno encima de otro de man-era que los dos permanecen audibles Esta opcioacuten se usa mucho en programas de radio Claro estaacute por eso que la muacutesica de fon-do estaraacute mas baja que otro sonido como por ejemplo la voz

235 Dispositivos de salida de audio2351 Altavoces cajas de sonidoEmpecemos con el transformador electro-acuacutestico maacutes comuacuten el altavoz dinaacutemico de uso general que es la forma invertida de un microacutefono dinaacutemico Dentro del dispositivo las sentildeales electroacuteni-cas de entrada son recopiladas en una bobina que cuando se ac-tiva se empieza a mover sobre un campo magneacutetico permanente Al juntar la membrana con la bobina suspendida en un espacio flexible la primera empieza a mover las partiacuteculas del aire en el ritmo y frecuencia exacta que la sentildeal de sonido entrante

aLTavOZ DinaacuteMiCO

Sin embargo el altavoz no puede transformar igual las sentildeales baja media y altas igual de bien por lo que los altavoces de varios tamantildeos tienen que estar conectados a una caja de soni-do Los grandes aseguran una buena transmisioacuten de los sonidos bajos (20Hz-400-600Hz) Los de tamantildeo medio (entre 10 y 20 cm de diaacutemetro) van perfectos para los sonidos de entre aproximad-amente 400 y 600 Hz y los pequentildeos llamados tambieacuten cuacutepula estaacuten disentildeados especialmente para transformar los sonidos al-tos Esto puede sonar muy simple pero con los filtros de banda debemos asegurarnos que cada sentildeal cuantificada llega al alta-voz correspondiente

Desgraciadamente esta parte conlleva probabilidades de error adicionales Y sin mencionar los efectos de la caja de sonido (cerrada o de reflector abierto) ya que sin una buena de esas el sonido no puede ser de calidad Esto es por lo que los ingenieros tienen que experimentar en caacutemaras anecoicas para asegurarse de que las cajas de sonido trabajan con una frecuencia de trans-ferencia relativamente fluida y las nuevas cajas de sonido son buenas aun desde un punto de vista subjetivo Esto tambieacuten se aplica para los monitores de audio de los estudios

2352 AuricularesLos auriculares producen una experiencia acuacutestica distinta a las cajas de sonido No tienen la acuacutestica de una habitacioacuten lo que significa dan una impresioacuten maacutes pura y clara del sonido El acople acuacutestico entre las dos partes no existe y las frecuencias pueden estar mejor dimensionadas que en una caja de sonido ya que los disentildeadores de esta no pueden saber por adelantado en que sala ni con queacute equipo se va a usar


Los auriculares producen una experiencia acuacutestica distinta a las cajas de sonido No tienen la acuacutestica de una habitacioacuten lo que significa dan una impresioacuten maacutes pura y clara del sonido El acople acuacutestico entre las dos partes no existe y las frecuencias pueden estar mejor dimensionadas que en una caja de sonido ya que los disentildeadores de esta no pueden saber por adelantado en que sala ni con queacute equipo se va a usar

Los auriculares pueden tener una estructura abierta o cerrada Cuando son cerrados provocan que solo el sonido provinente de ellos sea el que llegue a nuestros oiacutedos y los ruidos del exterior queden bloqueados Lo que esperamos de unos auriculares es que transmitan el maacuteximo rango de sonidos posible con lamenor fluctuacioacuten y por supuesto la menor distorsion

Son la herramienta exclusiva o al menos la maacutes uacutetil para grabar en una localizacioacuten ya que todo sonido exterior que no interese o que no se esteacute captando por el microacutefono quedaraacute bloqueado En un estudio de edicioacuten los usamos menos pero su uso estaacute completamente extendido ya sea para escuchar material sonoro o buscar alguna fuente de sonido Se puede adjuntar a un mez-clado para que podamos escuchar el material sin molestar al ed-

itor director o el trabajo que se esteacute llevando a cabo a nuestro alredededor

Herramientas degrabacioacuten de sonido24

241 La cadena de transmisioacuten de sonidoEn la imagen principal de este capiacutetulo podemos ver algunos dispositivos de transmisioacuten de sonido Pueden ser categorizados en cuatro grupos dispositivos de entrada equipo procesador de sonido dispositivos de almacenamiento y dispositivos de salida


Los dispositivos de entrada traen la sentildeal a las unidades de proc-esamiento que son normalmente los canales de sonido de microacute-fonos reproductores oacutepticos (CD DVD) reproductores de video u otro tipo de cintas dictaacutefonos o grabadoras teleacutefonos o caacutemaras En equipo de procesamiento de sonido puede ser el siguiente pre-amplificadores mezcladores correctores controladores de tono dispositivos de alto rendimiento amplificadores de home cinema ordenadores herramientas de edicioacuten de sonido etc

Dispositivos de almacenaje Sistemas de grabacioacuten oacuteptica sis-temas de grabacioacuten magneacutetica Sistemas de grabacioacuten de disco duro tarjetas de memoria

Dispositivos de salida Auriculares altavoces cajas de soido componentes de cajas de sonido estereoscoacutepico

Como hemos visto en la cadena de transmisioacuten del sonido en cada caso es importante tener un punto de inicio y uno de final

242 microacutefonosLa energiacutea de sonido siempre se propaga a traveacutes de un medio Para hacerlo sencillo tomemos un ejemplo donde la fuente es la voz humana y las cuerdas vocales provocan que las partiacuteculas del aire vibren El sonido producido solo puede ser almacenado utilizando un dispositivo para grabar la presioacuten momentaacutenea es decir la velocidad y frecuencia de las partiacuteculas del aire en ese momento Con la ayuda de una membrana el microacutefono transfor-ma la energiacutea del sonido de mecaacutenica a eleacutectrica

243 CablesEn la tecnologiacutea del sonido probablemente la parte maacutes difiacutecil con la que familiarizarse es la de la inmensa variedad de cables y dispositivos de salida Este campo a menudo genera diferencias de opinioacuten

2431 Cables asimeacutetricosLos dispositivos de salida asimeacutetricos simples son utilizados en todas partes para transmitir sentildeales de bajo rendimiento

SENtildeAL ASIMEacuteTRICA

1 nUacuteCLeO (sUeLO)

2 nUacuteCLeO (CaLOR)

Sus aplicaciones maacutes tiacutepicas son las siguientessalida de instrumento musicalconectar instrumentos y dispositivos de efectosLos puntos de entrada en mezcladoras(partes de entrada y

salida de ciertos mezcladores)

+ +



Los sistemas asimeacutetricos son sensibles tanto a alta como a baja frecuencia esto conlleva a que solo se permitan cables cortos cuando se transmite des de un instrumento o una sentildeal de LIacuteNEA

2432 Cables simeacutetricos Estos cables son utilizados en entornos donde la inmunidad al ruido es importante Muchos de los cables de entrada y salida de sentildeal larga y los mezcladores requieren una sentildeal de transmisioacuten simeacutetrica

En un escenario las tablas de potencia y las luces generan mu-cho ruido de baja frecuencia es faacutecilmente percibible por cables largos

SENtildeAL SIMEacuteTRICA

1 nUacuteCLeO (TieRRa)

2 nUacuteCLeO (CaacuteLiDO)

3 nUacuteCLeO (FRIacuteO)

En el caso de sentildeales de bajo nivel (las de microacutefono) la difer-encia entre simetriacutea y asimetriacutea en la sentildeal de transmisioacuten puede ser perfectamente percibida Los cables son expuestos a un alto nivel de estreacutes mecaacutenico asiacute que su solidez es importante De-ben ser mecaacutenicamente soacutelidos y flexibles al mismo tiempo

- -

+ +

CABLE SIMEacuteTRICO

2433 Cables de altavoz Los cables para altavoces son recomendables para transmitir frecuencias de alto voltaje Esto requiere cables de cobre con su correspondiente seccioacuten cruzada y combinacioacuten quiacutemica Normal-mente para trabajar por encima de los 400W en un cable de 10 se usa cable de 15mm cuadrados de nuacutecleo En caso de cables maacutes largos es maacutes praacutectico usar de 25miliacutemetros cuadrados


244 mezcladora de sonidoEl mezclador de sonido es un amplificador de frecuencia de soni-do equipado con muchas entradas que permiten la transmisioacuten simultaacutenea de de dos o maacutes fuentes voltaicas de frecuencia en un grado especiacutefico o en una proporcioacuten variable Estos niveles voltaicos de frecuencia de sonido pueden ser establecidos a un nivel de entrada concreto con la ayuda de potencioacutemetros El mezclador de sonido puede ser usado para trabajo de estudio o en eventos puacuteblicos asiacute como ser de ayuda para grupos de muacutesica o aficionados

Hay tres tipos baacutesicos

Mezcladores analoacutegicos Los mezcladores analoacutegicos tra-bajan solo en este rango y no pueden digitalizar el sonido por lo tanto no son aptos para ordenadores

Mezcladores digitales Disponen tanto de entradas digitales como analoacutegicas Convierten el sonido a forma digital des del momento en que este entra en la mezcladora El sonido corre por una serie de efectos y procesadores hasta que es trans-formado otra vez en sonido analoacutegico Los modelos maacutes nuevos disponen de puertos USB o Fireware (o ambos)

Nuevos mezcladores analoacutegicos Disponen de puertos USB y Fireware

245 AmplificadoresEn teacuterminos generales cada dispositivo con al capcidad de con-vertir el nivel de senyal es llamado amplificador Los tipos baacutesi-cos son el amplificador de dos canales el de entrada muacuteltiple el de canal muacuteltiple (home cinema) el amplificador de potencia y el amplificador de potencia de alto rendimiento

246 Tarjeta de sonidoLa tarjeta de sonido es un dispositivo de expansioacuten informaacutetico que recibe y emite sonido a la orden de los programas de or-denador Sus campos de uso baacutesicos son los siguientes apli-caciones multimedia edicioacuten de video y sonido entretenimiento (peliacuteculas muacutesica videojuegos) En muchos ordenadores actu-ales este dispositivo estaacute integrado a la placa madre a menudo


en un modelo maacutes antiguo que el del momento Los usuarios pro-fesionales compran tarjetas de sonido por separado para lograr mejor calidad de funcionamiento

La tarjeta de sonido contiene un convertidor analoacutegico-digital y digital-analoacutegico para que podamos digitalizar las sentildeales analoacutegicas entrantes y para que podamos transformar a analoacutegi-cas las sentildeales que salen del ordenador

Las interficies de muchas placas de sonido manufacturadas despueacutes de 1999 tienen los siguientes colores homologados para un Microsoft PC 99 estaacutendar

Color Funcioacuten

Rosa entrada para microacutefono analoacutegico

azul claro entrada analoacutegica

verde Claro

salida analoacutegica para altavoces traseros (en caso de 40 o maacutes)

negrosalida analoacutegica para altavoces traseros (en caso de 40 o maacutes)

Platea-do

salida analoacutegica para altavoces latera-les (en caso de 71)

naranjaanaloacutegica en el caso de subwoofer o altavoz central)


247 OrdenadorEn la grabacioacuten de sonido el ordenador tiene una funcioacuten mucho maacutes importante que la de convertidor de analoacutegico a digital y viceversa Hay distintos softwares que pueden convertir el orde-nador en un estudio de sonido virtual Por ejemplo

Editores de sonidoEfectos virtualesInstrumentos virtualesLibreriacuteas de sonido y patrones de sonido

248 Estructura de una radio digital simple

Actualmente para una emisora de radio amateur lo maacutes comuacuten es que se haga circular la sentildeal por internet y paradoacutejicamente no por ondas de radio Es por eso que se requiere la autoriza-cioacuten y pagar un servidor de streaming para poder emitir

Sin embargo este esquema sencillo tambieacuten es vaacutelido para es-taciones de radio convencional Lo uacutenico que hay que substituir es el Servidor de Streaming por una antena Entonces tus emi-siones se moveraacuten por ondas de radio y efectivamente seraacuten recibidas por antenas de radio convencionales


microacutefonos25

Para grabar amplificar o por otro lado manipular electroacutenica-mente el sonido de un acontecimiento primero de todo debemos convertirlo en sentildeales eleacutectricas Esto es lo que hace el primer convertidor de elementos de un sistema de sonido (menciona-dos anteriormente convierten energiacutea acuacutestica en electricidad) el microacutefono

El principio operativo de la maacutes sencilla caacutepsula de microacutefono es el mismo que el de los altavoces comunes solo que el proceso es el inverso (en caso de microacutefonos dinaacutemicos)

251 Los grupos de microacutefonos

2511 Los grupos de microacutefonos basado en el principio de conversioacuten de sentildeal acuacutestica-electroacutenica Los microacutefonos maacutes comuacutenmente usados son categorizados de la siguiente manera

Microacutefonos dinaacutemicos Los microacutefonos en teacuterminos de estruc-tura se basan en el fenoacutemeno de la induccioacuten electromagneacutetica donde la energiacutea es inducida a traveacutes de un conductor eleacutectrico que se mueve dentro de un campo magneacutetico En los microacutefonos dinaacutemicos una bobina de voz unida a un diafragma se mueve en el hueco de un circuito magneacutetico (movido por las ondas de

sonido) y dentro de eacutel se induce una energiacutea equivalente al soni-do que se usa de forma ampliada Los procesos mecaacutenicos y eleacutectricos de la bobina de voz no siempre son compatibles con nuestros requerimientos eleacutectricos Por esa razoacuten hay un trans-formador especial dentro del cuerpo del microacutefono con el objeti-vo de fijar la sentildeal de salida y hacerla simeacutetrica

El microacutefono dinaacutemico es uno de los tipos maacutes comunes ya que es muy fiable robusto y produce una buena calidad de sonido

Microacutefonos de condensador El microacutefono de condensador tal y como su nombre indica no es otra cosa que un condensador con aislamiento de aire que provoca que haya muy pocos picos en el sonido aunque sea fuerte Una de sus piezas de superfi-cie es un diafragma que comuacutenmente es una laacutemina de plaacutesti-co recubierta con metal pulverizado Su segunda superficie es otra pieza de ceraacutemica o metal tambieacuten recubierta con meta en cualquier caso

Imaacuten

Bobina

Sentildeal de salidaCono

Ondas de sonido

Diafragma


Encima del condensador se conmuta la corriente directa Las on-das de sonido provocan que el diafragma se mueva y de esta forma crece la distancia entre eacutel y el condensador variando la capacidad de este uacuteltimo y en consecuencia variando el volta-je entre las superficies del condensador Este cambio de voltaje corresponde a las ondas de sonido Por desgracia el funcionam-iento de su sentildeal eleacutectrica es muy bajo asiacute que a menudo insta-lado dentro hay un preamplificador La calidad de los microacutefonos de condensador supera la de los microacutefonos dinaacutemicos ya que el diafragma no necesita mover toda la masa de una bobina de voz por lo que su transmisioacuten de impulso ( de los de condensador) es mucho mejor

Estos microacutefonos son maacutes sensibles a los golpes y al ambiente que los rodea (temperatura humedad) que los microacutefonos dinaacutem-icos por lo que a pesar de todo al final los de condensador rara vez se usan en tecnologiacutea de sonido

Microacutefonos de electret Son como un microacutefono de condensador cuyo diafragma ha sido polarizado con una carga eleacutectrica por lo que no requieren mucho esfuerzo de produccioacuten El microacutefono de electret por eso tambieacuten trabaja con grandes impedimentos por lo que precisa de un preamplificador que se implementa a traveacutes de la alimentacioacuten Phantom (ver despueacutes) o con una bat-eriacutea instalada en su interior

Los microacutefonos de electret son maacutes sencillos que los de conden-sador y relativamente maacutes baratos Por ello es por lo que se usan cada vez maacutes en tecnologiacutea de sonido y en estudios Pueden ser muy pequentildeos por lo que tienen muchiacutesimas aplicaciones (Microacutefono de botoacuten)

2512 Categoriacuteas de microacutefonos por empuntildeadura

Microacutefono de mano Uno de los tipos de microacutefono maacutes utiliza-dos Se disentildeoacute con el propoacutesito de que un cantante o orador pu-diera aguantarlo durante su funcioacuten Su inconveniente a diferen-cia de otros es que tambieacuten recibe sentildeales de los ruidos hechos por la mano que lo sujeta creando un sonido desagradable Los de hoy en diacutea por eso han avanzado mucho en lo que eliminar estos sonidos se refiere Tambieacuten se puede eliminar situaacutendolo encima de un pieacute de micro

Ondas de sonido

Placa frontalDiafragma

Placa trasera

Sentildeal de audio de salida


MiCROacuteFOnO De ManO MiCROacuteFOnOs De CORBaTa

Microacutefonos de corbata En el caso de espectaacuteculos musicales o de danza u otra actividad como viacutedeos donde el personaje debe moverse de delante del microacutefono de pie podemos usar un microacutefono de aguja o de corbata para fijarlo en la ropa de nues-tro protagonista A veces por ejemplo en los musicales se usa un microacutefono de este estilo pero de color carne y se pega en la frente del actorcantante Esto tiene la ventaja de que al ser una distancia invariable las caracteriacutesticas del sonido no cambianTambieacuten se fijan en determinados instrumentos en los que el mi-croacutefono de pie resultariacutea una restriccioacuten a la libertad del muacutesico (ej saxofoacuten trompeta)

Microacutefonos de contacto Estos microacutefonos se fijan directamente a la fuente de sonido y toman como fuente la vibracioacuten de la su-

perficie A menudo se montan encima de un instrumento como una guitarra Tambieacuten es cierto que los sistemas de alarma para ventanas de tiendas o casas funcionan con el mismo principio Si la ventana es golpeada con una fuerza determinada el microacute-fono de contacto siente las vibraciones y la alarma se activa

Microacutefonos de cantildeoacuten Se les da ese nombre a causa de su for-ma son microacutefonos con una sensibilidad muy orientada que se consigue gracias a la anulacioacuten -acuacutestica o eleacutectrica- de las on-das provinentes de los laterales Estos microacutefonos son utilizados sobretodo en rodajes de cine donde deben estar fuera del cam-po visual

Microacutefonos paraboacutelicos El sonido llega al microacutefono con la ayuda de un espejo (acuacutestico) paraboacutelico con el que aumenta increiacuteblemente su orientacioacuten y sensibilidad Se usa para captar sonidos de ambiente urbanos o de naturaleza

MiCROacuteFOnO De COnTaCTO

MiCROacuteFOnO PaRaBOacuteLiCO

MiCROacuteFOnO De CantildeOacuten


2513 Categoriacuteas de microacutefonos por su sensibilidad de orientacioacutenBasados en su estructura los microacutefonos muestran varios grados de sensibilidad a frecuencias distintas des de direcciones difer-entes A esto se le llama caracteriacutesticas de direccioacuten y normal-mente se presenta en un diagrama polar El diagrama polar es un graacutefico circular donde se muestra en la pantalla de grados la desviacioacuten principal del microacutefono partiendo de la direccioacuten inicial Y la sensibilidad se indica con la distancia en relacioacuten al centro Un microacutefono tiene en muchos casos unas curvas sen-sibilidad de orientacioacuten distintas y a distintas frecuencias Desde que los microacutefonos son normalmente ciliacutendricos y simeacutetricos es suficiente poner estos diagramas polares en una seccioacuten longitu-dinal pero tambieacuten existen otras opciones

Microacutefonos esfeacutericos Como indica su nombre este microacutefono es igual de sensible a los sonidos que provienen de cualquier direccioacuten Cuando se acerca al amplificador no es muy praacutectico ya que no ofrece mucha proteccioacuten al acoplamiento Es verdad sin embargo que debido a su respuesta de frecuencia no se caracteriza por hacer muchos picos lo que significa que no con-templa frecuencias que son maacutes sensibles al acople Se usa mu-cho para la grabacioacuten de sonido

Microacutefono caroide El nombre hace referencia al hecho de que la curva caracteriacutestica de este micro parece un corazoacuten inverti-do Eacuteste es el tipo de microacutefono maacutes usado debido a que tienen una sensibilidad guiada y es muy resistente a la amplificacioacuten

ya que evita el acoplamiento Lamentablemente su respuesta de frecuencia no es tan uniforme como en los microacutefonos esfeacutericos Especialmente si la fuente de sonido no estaacute en su eje

MiCROacuteFOnOsesFEacuteRiCOs

MiCROacuteFOnOCaROiDe

MiCROacuteFOnO De DOBLe vIacutea

Microacutefono de patroacuten de ocho o de doble viacutea Su nombre viene del hecho de que su direccioacuten caracteriacutestica tiene forma de ocho Estos micros son inmunes a las sentildeales laterales pero tienen una sensibilidad casi igual en sus dos direcciones principales Este meacutetodo funciona muy bien si necesitas captar dos fuentes en-caradas la una de la otra como una entrevista o para captar en esteacutereo


2514 Otras caracteriacutesticas de los microacutefonos

Transmisioacuten de frecuencia La transmisioacuten de frecuencia de los microacutefonos no es equitativa Esto sin embargo puede no ser un problema ya que cada fuente de sonido se caracteriza por frecuencias distintas y hay microacutefonos usados especiacuteficamente para un instrumento o fuente de sonido concreta

La transferencia de frecuencia de los microacutefonos a menudo se encuentra entre 20Hz y 20kHz y se indica dibujando una curva aproximada de referencia

20

10

0

-10

20

30100 1000 10000 20000

dBre

1 V

Pa

Sensibilidad Entendemos como sensibilidad del microacutefono la magnitud del nivel de salida en relacioacuten a un nivel concreto de entrada de presioacuten de sonido

Sobrecarga Los microacutefonos buenos normalmente son capaces de transmitir 140 dB de nivel de presioacuten de sonido sin distorsioacuten iexclEste volumen estaacute 10dB por encima de la barrera del dolor acuacutesitco Dicho nivel de sonido puede darse por ejemplo en los microacutefonos maacutes cercanos a un set de bateriacutea A esos niveles de presioacuten de sonido la sentildeal de salida del micro es tan alta que puede sobrecargar el nivel de amplificacioacuten de entrada

Interfaces simeacutetricas y asimeacutetricas Los microacutefonos profesion-ales estaacuten casi siempre montados con interfaces XLR de 3 polos cableadas de la siguiente manera

1 TOMa De TieRRa 2 sentildeaL+ 3 sentildeaLndash

1 12 23 3


La conduccioacuten simeacutetrica permite un alto nivel de inmunidad al ruido

Los micros maacutes baratos tambieacuten pueden estar montados con conectores Jack de 63mm cableados de la siguente manera

Alimentador Phantom Ciertos microacutefonos como los de con-densador necesitan maacutes energiacutea de voltaje para su funcionami-ento Esto es necesario en parte para pre-cargar el condensa-dor y en parte para alimentar el preamplificador Normalmente se usa el Phantom DC de 9-48 Voacutelteos que alimenta el microacutefono a traveacutes de su propio cable

Espuma de micro Los microacutefonos usados para cantantes o loc-utores estaacuten equipados con una espuma dentro de la proteccioacuten o se pueden encontrar con otra espuma exterior que puede ser colocada alrededor del microacutefono Dicho complemento tiene la habilidad de dejar pasar las ondas de sonido y dejar atraacutes el ruido del viento o de fuentes adicionales asiacute como cuando los sonidos T y P expulsan aire que puede sonar como un golpe Tambieacuten lo protege de pequentildeos esputos

Especialmente en los estudios de grabacioacuten se usa el conocido filtro Pop que situado a 8-15cm del microacutefono nos salvaguarda de sonidos desagradables T y P y protege al micro de sobre-carga de sonido y saliva


252 microacutefonos inalaacutembricosLos microacutefonos inalaacutembricos vienen equipados con antenas VHF o UHF FM situadas dentro de una caacutepsula y un espacio cercano o en una caja de sonido separada Estos micros no necesitan cable al que conectarse lo que da mucha libertad tanto por el movimiento como por la inexistencia de enredos con el cable que aparte de ser incoacutemodos quedan esteacuteticamente mal Su desventaja es que debido al uso de frecuencias de radio son muy sensibles a perturbaciones del sonido y debido al ancho de banda la oscilacioacuten de la frecuencia estaacute my restringida Por lo tanto la transferencia dinaacutemica estaacute limitada

Cuando usamos microacutefonos inalaacutembricos es importante que solo haya un dispositivo trabajando a esa frecuencia

Acostumbran a alimentarse de bateriacuteas que pueden reempla-zarse por otra cuando han dejado de funcionar

Edicioacuten de Audio26

Durante la edicioacuten digital de audio teoacutericamente la calidad de la grabacioacuten no se deteriora pero hoy en diacutea es praacutecticamente imposible hacer todo el proceso de edicioacuten en formato digital Por ejemplo el directo se sigue realizando en formato analoacutegico (excepto por las radios que funcionan con un servidor de stream-ing por internet)

261 Obtencioacuten del sonido Grabacioacuten digitalEl sonido grabado con un microacutefono conectado a una grabadora puede ser copiado en el ordenador en forma de archivo

262 Cortar el material de audioPara un cortado sencillo podemos usar un programa de edicioacuten de una sola pista (ej SoundForge para editar un reportaje) pero para un proceso de cortado maacutes complejo debemos usar un multi-pis-tas (Ej CoolEdit Pro) Con estos programas podemos sobreponer varios sonidos a la vez y controlarlos mediante volumen Al final el sonido mezclado puede ser guardado como un archivo WAV baacutesico pero tambieacuten se puede transformar en un formato comprimido si queremos guardarlo


Una vez tenemos hecha la grabacioacuten debemos cortar y editar el audio para publicarlo Cuando lo escuchamos debemos prestar atencioacuten a lo siguiente

iquestEl entrevistador dice muy a menudo ehmmm o ah iquestHace pausas muy largas iquestRepite la misma palabra sonido frase o idea muchas veces

iquestHemos guardado el archivo original (Siempre debemos guardar el material sin cortar para evitar malentendidos o por si queremos reemplazar alguacuten fragmento del audio)

Al editar el material debemos considerar los cortes de la siguiente maneraiquestLa frase sigue teniendo sentido despueacutes del corteiquestLa idea sigue siendo la misma una vez hemos cortado la

fraseiquestQueacute funcion tienen las frases en lo que se quiere deciriquestSe oye un click en los cortes Si se oye puede ser elimina-

do mejorando la onda de sonido mediante la eliminacioacuten de aquella que representa lo que nos molesta

iquestEl corte distrae o lleva a confusioacuten Debemos saber si vale maacutes l apena cortar o dejarlo como estaba

263 Relacioacuten entre muacutesica y vozHace tiempo lo normal era separar la muacutesica de la voz sin cru-zarla con la locucioacuten Hoy en diacutea sin embargo es maacutes comuacuten tener alguacuten tipo de muacutesica de fondo mientras se leen noticias o reportajes para rellenar el espacio vaciacuteo Es como el Horror vacui de los cientiacuteficos que explica que la naturaleza no com-patibiliza bien con el vaciacuteo Aplicado se entiende como evitar los silencios para mantener un ritmo constante en las transmisiones de radio

A principios de los noventa se popularizoacute el sistema solo muacutesi-ca- no habla para las radios comerciales Los bloques de pro-gramas se haciacutean encadenando muacutesica durante 10-20 minutos En los 2000 especialmente en los programas de mantildeanas fue apareciendo cada vez maacutes espacio hablado incluso en las radi-os musicales Actualmente el tope de 3 minutos hablados ya no se utiliza y las radios comerciales tienen espacios de 10 minutos o maacutes sin muacutesica o muacutesica de fondo dejando lugar al locutor o a una tertulia

264 muacutesica de fondo den la radioAl igual que las bandas sonoras de las peliacuteculas en los progra-mas de radio la muacutesica no siempre estaacute a primera liacutenea de es-cucha pero si que se situacutea de fondo donde se hace maacutes coacutemoda para el oyente que la escucha El estilo de esta muacutesica ( o si presencia-ausencia) nos transmite el estilo y valores del progra-ma o emisora de radio


El uso de muacutesica durante la locucioacuten es importante si el discurso no necesita tener toda la atencioacuten del oyente Asiacute que si lo que queremos es que se entienda bien lo que dice el locutor la muacutesi-ca puede resultar molesta asiacute que debe ser usada cuidadosa-mente y en su adecuada proporcioacuten

Algunos ejemplos del uso de muacutesica de fondodurante las noticias (recurrente y riacutetmica)durante la previsioacuten meteoroloacutegica(new age sonidos de natu-

raleza)Durante un reportaje cientiacutefico (electroacutenica tal vez solo

acordes)Durante el anuncio de eventos o futuros programasPara llenar espacio (Si se requieren unos minutos o segundos

antes del siguiente programa tal vez una liacutenea fina de jazz que se pueda bajar de volumen cuando se requiera)

265 Efectos de audioSoundClips es un portal de distribucioacuten de efectos de sonido donde cualquiera puede subir y descargarse efectos de forma totalmente gratuita httpsweetsoundeffectscom

266 Archivar y convertir archivos de sonido

Nuestros archivos WAV maacutes grandes y nuestros programas de radio completos pueden ser archivados en formato comprimido MP3 Esto requiere un convertidor (CDex Waver Rightclickmp3 etc) Muchos son completamente gratuitos otros solo lo son du-rante 30 diacuteas

Los archivos mp3 de buena calidad deben tener los siguientes paraacutemetrosStereo192 kbpsMono96 kbpsCualquier cosa maacutes pequentildea que esto resultaraacute ruidosa y crepitaraacute

267 Si pensamos que hemos terminadoDebemos escuchar el programa o corte entero de principio a fin una vez maacutes Incluso mejor si hay gente que nos puede dar su opinioacuten al respecto ya que seguramente se daraacuten cuenta de er-rores que a nosotros se nos han pasado


27 Distribucioacuten de los archivos de sonido

271 Archivos de sonido comprimidos2711 Por queacute es necesaria la compresioacuten

Los archivos de sonido ocupan mucho espacio de memoria de disco duro unos 105 megas por minuto Con los procesos de compresion los podemos reducir a un tamantildeo maacutes praacutectico- has-ta la mitad o una cuarta parte de su tamantildeo original

Estos archivos son significantemente diferentes a otros por lo que debemos aplicar una teacutecnica de compresioacuten distinta Por ejemplo los archivos realizados con Microsoft Word u otro pro-cesador de textos tienen muchos caracteres repetidos (como el espacio entre palabras) por lo que se comprimen con herra-mientas estaacutendares del ordenador PKZIP o ARJ Como resultado ocupan una quinta parte de su tamantildeo original Sin embargo es-tas herramientas no son buenas para audio ya que la naturaleza del sonido es cambiante y no contiene patrones de repeticioacuten o informacioacuten redundante Otra pregunta que tambieacuten debemos hacernos es queacute tipo de material de audio queremos comprimir La voz por ejemplo debido a los repetidos silencios puede ser comprimida con mayor facilidad que la muacutesica ya que en ella incluso los conocidos como tiempos de silencio tambieacuten inclu-yen sonido

Asiacute que necesitamos un proceso maacutes complejo que utiliza las caracteriacutesticas del sonido y los mecanismos de escucha del oiacutedo humano Desgraciadamente estos procesos conllevan peacuterdida de datos Cuando usamos una teacutecnica de compresioacuten en parti-cular siempre hay la disyuntiva entre transferir calidad o transferir la capacidad demandada Por eso nuestro objetivo es el de en-contrar un sistema de compresioacuten donde la disminucioacuten de datos no afecte dominantemente la belleza del sonido resultante Otro aspecto importante debe ser la velocidad de compresioacuten que refirieacutendonos al sonido es importante almacenar los archivos en una forma que no precise de descomprimirlos para escucharlos En eso nos pueden ayudar los programas llamados real player El desarrollo intensivo de los procesos de compresioacuten de sonido empezoacute en los 80 y sigue desarrollaacutendose hoy en diacutea

2712 Tipos de compresioacuten de sonido

Compresioacuten sin peacuterdida La esencia de la compresioacuten sin peacuter-dida es que el tamantildeo de los archivos es reducido sin que haya un deterioro de la calidad ni una peacuterdida de datos Los mejores programas de este tipo son los que son capaces de conseguir un mejor grado de compresioacuten

El principio baacutesico de estos procedimientos es que se basan en las caracteriacutesticas principales de los archivos de sonido y usan algoritmos especialmente disentildeados para ello La reduccioacuten de tamantildeo sin peacuterdida de calidad es significativamente maacutes peque-ntildea (del 15-30) en comparacioacuten de la tiacutepica (50-60)


Procesos de compresioacuten como estos son por ejemploMeridian Lossless Packing ndash MLPFree Lossless Audio Codec ndash FLAC

Compresioacuten con peacuterdida Muchos procesos de compresioacuten de sonido conllevan algunas peacuterdidas de informacioacuten El objetivo es asegurarse de que esta informacioacuten perdida no se convierta en un deterioro de la calidad o si lo hace que sea lo menos posible Lo bien que se pueda llevar eso a cabo determinaraacute el eacutexito y la calidad del procedimiento

(Estrictamente hablando estos procesos no son de compresioacuten de datos sinoacute de codificacioacuten de irrelevancias ya que causan perdida de datos)

La base de este meacutetodo es la llamada psiacuteco-acuacutestica que se centra en que el oiacutedo humano no puede oiacuter todos los sonidos existentes y no es sensible a todos los registros de sonido en el mismo grado Los procesos intentan omitir los sonidos que no se oyen tan bien o que tienen partes no audibles o los incorporan a bits que se oyen mejor con el objetivo de reducir los datos La eficiencia de estos meacutetodos es en gran parte determinada por la cualidad de su modelo psiacuteco-acuacutestico Si el modelo es imper-fecto se perderaacuten partes audibles del material de sonido lo que empeoraraacute la calidad

Como es inevitable alguna peacuterdida de datos y los distintos pro-cedimientos causan distintos grados de peacuterdida todo material codificado con estos procesos se deterioraraacute significativamente si debe ser grabado o transformado

Los procesos de compresioacuten de este tipo sonMP3RealAudioWindows Media Audio ndash WMA

272 Distribucioacuten en Internet2721 Colgar un archivo de sonido en una red socialDesde que Youtube no es adecuado para almacenar archivos de audio puros (mp3 wav etc) o de imagen (jpg png etc) antes de colgarlos debemos combinarlos con determinados formatos para que puedan funcionar en dicha plataforma online

Programas gratuitos como Windows Movie Maker nos ayudan a antildeadir una imagen a una pista de sonido y a convertirlo en for-mato de video WMV Despueacutes de la conversioacuten del archivo lo podemos colgar en Youtube

Paso 1 Selecciona tus archivos de audio e imaacutegenes 1 Clica en Antildeadir fotos y viacutedeos en la barra superior y seleccio-

na una imagen de tus carpetas Esta imagen seraacute la mostrada en pantalla

2 Aprieta el botoacuten antildeadir muacutesica y selecciona tu pista

Paso 2 Conecta la imagen con el archivo de audio Para ase-gurarte de que el archivo es colgado en el sistema de Youtube establece en el timeline (liacutenea temporal) que la longitud de la fotografiacutea sea igual que la de la pista de sonido


1 Haz doble clic en la pista de sonido verde de tu barra tempo-ral y veraacutes doacutende termina Apuacutentate el nuacutemero de duracioacuten de la pista

2 Haz doble clic en la miniatura de la foto de la barra temporal y escribe la duracioacuten para que coincida con la de sonido que te has apuntado anteriormente

Paso 3 Guarda el archivo1 Selecciona la opcioacuten Recomendado para este proyecto2 Despueacutes de darle un nombre al archivo aprieta Guardar

2722 Radios en InternetSoacutelo hay un nuacutemero limitado de programas de radio que pueden ser transmitidos Dentro del marco de economiacutea de frecuencias la ITU (Unioacuten Internacional de Telecomunicaciones) asigna un nuacute-mero especiacutefico de frecuencias establecidas para cada paiacutes en las que pueden operar las emisoras de radio Esto es porque el uso (alquiler) de bandas de frecuencia es maacutes bien costoso Por lo contrario en Internet no hay un liacutemite para todo lo que a radios se refiere El flujo de programas editados se ha convertido en una especie de formato de transmisioacuten comprimido (por ejemplo el rm) Para acceder a eacutel solo hay que alquilar un servidor web o fiacutesico con el ancho de banda requerido para poder ofrecer una emisioacuten continuada y sin problemas El ancho de banda subido por el servidor es el que determina cuanta gente puede escuchar a la vez una emisioacuten Si nosotros solos necesitamos un ancho de banda por ejemplo de 256kbps entonces para cien personas necesitariacuteamos cien veces esta capacidad La uacutenica restriccioacuten en Internet es que se debe ir con mucho cuidado con el tema de derechos de autor

Streaming media significa que los archivos se mueven en pa-quetes se vuelven legibles en el momento en el que el ordenador los interpreta y no hay necesidad de descargarlos todos para utilizarlos Asiacute es como los llamados media servers permiten el raacutepido suministro de datos Por supuesto lo que siacute que se debe hacer es tener el coacutedec para el logaritmo de extraccioacuten que ne-cesiten

2723 PodcastsLa tecnologiacutea podcast permite la publicacioacuten perioacutedica de soni-do video y otro tipo de archivos en internet de manera que los usuarios pueden subscribirse a un canal para ver los contenidos episoacutedicos o el material que ofrece Los podcasts empezaron a hacerse populares en 2004 cuando los dispositivos de audio portaacutetiles empezaron a popularizarse cada vez maacutes

Su uso Con la ayuda de la tecnologiacutea podcast (teacutermio sacado de la mezcla de Ipod y Broadcast) los usuarios pueden subscri-birse a canales de notiacutecias para ser informados al momento de algo en concreto o tambieacuten pueden descargarse informacioacuten de cualquier campo que les interese Despueacutes de la suscripcioacuten el lector de RSS (Really Simple Sindication) integrado dentro del navegador te puede ir informando de las cosas relacionadas con tus gustos o intereses para que lo recibas y lo puedas ver des de tu ordenador o teleacutefono En nuestros tiempos de reproductores portaacutetiles smartphones y otros dispositivos esto significa que te-nemos un acceso maacutes raacutepido a la informacioacuten y que no tenemos porqueacute ir nosotros a portales de noticias


Radio28

281 Historia de la radioLa historia de la radio empieza en el siglo XIX El resonador de Hertz es el considerado predecesor de la radio con el que el fiacutesico alemaacuten proboacute la existencia de las ondas electromagneacuteti-cas durante un experimento en 1887-88 Fue por eso el italiano Marconi quien presentoacute la aplicacioacuten praacutectica de las ondas de telecomunicacioacuten y el teleacutegrafo sin cables En 1896 el russo Po-pov pasoacute a la historia por intercambiar mensajes con teleacutegrafo sin cables a una distancia de 250m y solo 5 antildeos maacutes tarde se establecioacute una conexioacuten inalaacutembrica entre Inglaterra y Ameacuterica En 1906 Lee de Forest inventoacute la pipa de triple electrodo llamada Triacuteode con el que se logroacute un receptor de muchiacutesima maacutes cali-dad De esta forma se hizo posible que la radio no solo transmi-tiera sentildeales si no tambieacuten la voz humana

El primer programa de radio fue emitido en Lacken Beacutelgica Y en 1921 en Pittsburg se lanzoacute la primera emisioacuten regular En Europa esto empezoacute a ser comuacuten al mismo tiempo hasta que en 1922 se fundoacute la British Broadcasting Co Ldt (BBC) al mismo tiempo que dos otras compantildeiacuteas alemanas

Volviendo por eso a los tiempos de la radio antigua las primeras no eran otra cosa que detectores de recepcioacuten de cristal inalaacutem-bricos El modelo fue inventado por el americano G W Pickard

en 1906 El detector de radio teniacutea la ventaja de que no requeriacutea energiacutea o bateriacuteas de CA para su funcionamiento La desventaja por eso era que solo podiacutea recibir sentildeales cercanas o emisiones de alto rendimiento y su habilidad para diferenciar emisoras era deacutebil Y lo que es peor solo podiacutea escucharlo una persona a tra-veacutes de un auricular Si maacutes gente queriacutea escuchar un programa al mismo tiempo se requeriacutean altavoces con detector de cristal que no podiacutean operar por siacute solos Las sentildeales cogidas del eacuteter necesitaban ser ampliadas Para ese propoacutesito se inventoacute el tubo de electrones cuya funcioacuten era amplificar las sentildeales recibidas multiplicando su valor por diez o asta por veinte Los dispositivos de tubo de electrones ya se manufacturaban durante la Primera Guerra Mundial para fines militares

En Espantildea por eso el uso de la radio no empezoacute a tener una miacutenima fluidez hasta 1923 a pesar de que en 1906 el Estado ya se habiacutea reservado el monopolio de las futuras emisiones

El tubo de electrones se asentoacute en 1930 y del mismo modo lo hizo la forma de los dispositivos de radio en un lado los altavoces y en el otro la escala los botones y el ojo maacutegico Esto uacuteltimo se inventoacute en el antildeo 38-39 con el propoacutesito de indicar la fuerza de transmisioacuten En la Europa Oeste los dispositivos de tubo se manufacturaron en los antildeos 20 consistiacutean en una caja plana con los tubos de radio arriba del todo y un altavoz curvo integrado (conocido como cuello de cisne)

Fuente vecsmoeoldalhu y httprecursoscnicemeces


282 Tipos de programas de radioLos programas de radio pueden ser clasificados seguacuten varios aspectos

Basados en el contendido pueden ser radios domeacutesticas de servicio completo u bien especializadas en un formato espe-ciacutefico ya sea de programas de muacutesica tertulia Tambieacuten hay estaciones de propaganda emitiendo para el extranjero radios ReligiosasMisioneras de distinta categoriacutea Tan solo en el caso del Magazine la imagen y el eacutexito de la emisora de radio viene determinado por la correcta seleccioacuten de los temas y la buena edicioacuten y disposicioacuten de los bloques Las radios minoritarias o nacionales pueden ser categorizadas como comerciales comu-nitarias puacuteblicas generales o especializadas

Basaacutendonos en el aacuterea de cobertura pueden ser de una comu-nidad pequentildea con un alcance de pocos quiloacutemetros cuadrados Locales de unos 10-30km2 regionales de entre 30 y 100 nacio-nales con cobertura para todo un paiacutes o incluso internacionales de alcance mundial (BBC WS)

En teacuterminos de financiacioacuten pueden ser comerciales o no co-merciales En el caso de las uacuteltimas el soporte financiero viene enteramente o en parte del Estado o de los oyentes (en forma de donacioacuten o de tasa de inscripcioacuten) o incluso de otras organi-zaciones (iglesia fundaciones)

Clasificaacutendolas por propietarios las radios pueden estar en manos del estado(comunitarias religiosas fundacionales) per-tenecer a un gobierno local o a un privado individual Las uacuteltimas

son estaciones privadas independientes donde la radio estaacute al servicio de una empresa o red de comunicaciones y los opera-dores no trabajan solo localmente sino de forma internacional Tambieacuten pueden ser propiedad de una empresa extranjera

De acuerdo con la tecnologiacutea de distribucioacuten podemos dife-renciar entre programas analoacutegicos y digitales Dentro de los ana-loacutegicos tenemos la onda media o larga (AM) u ondas maacutes cortas con un alcance de cobertura maacutes grande usadas alrededor del mundo para emisiones internacionales Dentro de la banda URH la emisioacuten FM es mejor para emitir muacutesica en esteacutereo y buena calidad pero tambieacuten tiene un alcance maacutes corto que requeriraacute de maacutes transmisioacuten si quiere tener una cobertura mundial

En otras categorizaciones podemos diferenciar entre emisoras por tierra viacutea sateacutelite por cable o por Internet Estas uacuteltimas solo pueden ser digitales las otras tambieacuten estaacuten disponibles en ana-loacutegico La tecnologiacutea de transmisioacuten de radio tiene un nuacutemero limitado de fuentes (frecuencias) por lo tanto es importante que las radios que emiten esteacuten reguladas y operen con un permiso del estado Este permiso normalmente se concede viacutea ofertas o viacutea concursos donde el contenido o las bases ideoloacutegicas de la radio son importantes para adquirirlo Sin embargo la condicioacuten limitada de la frecuencia existente a menudo es exagerada y se usa como excusa

Las categoriacuteas anteriores pueden variar de muchas formas asiacute que a la praacutectica podemos hablar de unos tipos baacutesicos de radio


Radio de servicio puacuteblico Que puede ser financiada por el es-tado o por un particular La diferencia entre la radio puacuteblica y la puramente estatal es que la primera ofrece teoacutericamente infor-macioacuten imparcial y no se utiliza con fines propagandiacutesticos Un buen ejemplo es la BBC que puede ofrecer un servicio completo con muchos programas de todos los geacuteneros posibles (concepto original de la BBC) ademaacutes de programas especiales (literatu-ra muacutesica claacutesica) Servicio puacuteblico en su sentido claacutesico ofrece programas valiosos por lo que los que no estaacuten a la altura se quedan fuera En nuestros diacuteas el concepto de servicio puacuteblico estaacute siendo reevaluado ya que las radios comerciales tambieacuten consideran que lo hacen y llegando a una multitud mucho mayor Sin embargo en el momento en el que aparece la competencia defendiendo unos principios distintos empieza la guerra comer-cial de la que se acaban resintiendo los programas y su nivel de contenido Mantener el nivel de servicio puacuteblico es una misioacuten para las radios de hoy

283 Caracteriacutesticas de las radios de servicio puacuteblicoLa obligacioacuten de dar una miacutenima informacioacuten Pocos comentarios de opinioacuten Operar mediante anuncios Una sola liacutenea de informacioacuten

que es la de proveer de ella al oyenteDistancia entre oyentes y personal Estilo reservadoUna carga equitativa del trabajo

Ademaacutes de las radios de servicio puacuteblico las comerciales for-man la siguiente mayor categoriacutea de nuestro sistema dual de me-dios de comunicacioacuten Su uacutenico objetivo es el lucro y todo estaacute supeditado a esta premisa Su fuente de ingresos es la publici-dad lo que significa que deben llegar a un puacuteblico lo maacutes amplio posible con la ayuda de programas de muacutesica o tertulia entre la programacioacuten Las leyes de los medios de comunicacioacuten sin embargo les obligan a emitir un seguido de programas de ser-vicio puacuteblico Las radios comerciales buscan un tipo de oyente con unas necesidades muy sencillas de complacer como la de escuchar muacutesica de un estilo determinado

284 Caracteriacutesticas de las radios comercialesAlcanzar el maacuteximo nuacutemero de audienciaCaptar la atencioacutenTener una liacutenea de estilo pegadiza y planaGirar al entorno de los artistas famosos Concebir la comunicacioacuten como un productoRellenar con programacioacuten las franjas de entre la publicidad

El desarrollo en de las uacuteltimas deacutecadas nos ha llevado a un siste-ma de medios trial El tercer componente son las radios comu-nitarias Estas dan voz a sectores reducidos de la sociedad y lo hacen de manera maacutes informal que los otros dos tipos Normal-mente son mantenidas por una comunidad y el personal trabaja gratuitamente El objetivo es poner el microacutefono en manos de la gente de la calle a pesar de que el nuacutemero de oyentes normal-mente sea poco y el personal tambieacuten


285 Caracteriacutesticas de las radios comunitarias

No pretenden dirigirse a todo el mundo a todo costeDan soporte a minoriacuteas o grupos especiacuteficos de la sociedadSe basan en el trabajo voluntarioSe caracterizan por ser personales y con actitud abiertaSon accesibles ya que estaacuten hechas por la gente a la que se

dirigen El oyente se convierte en colaboradorNo hay un objetivo lucrativo Se mantiene por donacionesEl aspecto local es importantePretende fortalecer la cultura y lengua localHay una mayor identificacioacuten con los contenidos tratadosNo hay unos roles marcados para el personal de trabajoLos temas no son nacionales o internacionales sino de intereacutes

local

286 Geacuteneros2861 EntrevistaConversacioacuten establecida entre dos o maacutes personas grabada y presentada con fines periodiacutesticos La conversacioacuten se estable-ce entre la persona representante del medio (entrevistador) y las que por el motivo que sea son testimonio de un tema escogido El objetivo de este geacutenero es publicar una informacioacuten obtenida a partir de dicha conversacioacuten con la fiabilidad de que se trata de una fuente auteacutentica Si el foco estaacute no en el tema sino en el en-trevistado el objetivo se centra en conocer a aquella personas de forma detallada

2862 El concepto de la entrevista Es una conversacioacuten entre dos o maacutes personas donde la infor-macioacuten dada alrededor de un tema en concreto es elegida por el entrevistado Es una teacutecnica muy extendida que se aplica muchas veces en el campo de la investigacioacuten cientiacutefica los medios de co-municacioacuten los estudios de mercado y la seleccioacuten de personal

2863 Tipos de entrevistaCuando se lleva a cabo una entrevista hay dos puntos baacutesicos opuestos entre siacute la sutileza y la claridad de la informacioacuten obte-nida durante su curso Puede caracterizarse por uno de los dos puntos o tener un poco de cada

Entrevista desestructurada El sujeto entrevistado puede ela-borar su punto de vista sobre un tema de una forma libre Se puede expresar sutil o informalmente Esto hace este tipo menos susceptible de ser comparado con otras entrevistas

Entrevista estructurada El sujeto de la entrevista solo puede responder a preguntas predeterminadas De esta manera dos entrevistas a la misma persona son comparables pero por lo que se refiere a la libertad expresioacuten quedan maacutes restringidas y menos informativas

2864 ReportajeEs un meacutetodo complejo de cobertura de noticias que incluye ca-racteriacutesticas de distintos geacutenero En ella se refleja un fenoacutemeno o tema puntual concreto a traveacutes del punto de vista del reportero y del contexto socio-cultural en el que se encuentra La perso-nalidad del periodista se manifiesta en la eleccioacuten del tema que


muestra una sensibilidad tanto psicoloacutegica como social Hace uso de su dominio del lenguaje periodiacutestico para dar forma al ma-terial que se presenta delante de eacutel y en ocasiones expresa su opinioacuten Interroga a sus entrevistados en la misma localizacioacuten o en un estudio No debe por eso confundirse con una entrevista o un noticiero es maacutes complejo

El concepto de reportaje El reportaje nos da a conocer un tema de intereacutes Normalmente se centra en asuntos de geacutenero humano al que un perioacutedico canal de televisioacuten o radio le dan cobertura mediante la seleccioacuten de la informacioacuten que les ofrece el entorno del acontecimiento Es pragmaacutetico explica la realidad y se defi-ne por un argumento Se trata de un geacutenero mixto que fusiona las noticias con la opinioacuten

Hace una exploracioacuten una evaluacioacuten y la generaliza Ademaacutes del acontecimiento por eso la localizacioacuten y los personajes tam-bieacuten son de una importancia vital y puede incluir diaacutelogos y des-cripciones Es maacutes liberal que los geacuteneros informativos y preten-de formar una opinioacuten para quien lo veescucha El autor incluso puede representar las distintas personalidades envueltas en pro de la ficcioacuten

Tipos de reportaje ExpositivoAnaliacutetico de opinioacutenNarra un acontecimiento o hechoDocumental

2865 Cobertura de noticias (corresponsal)La cobertura de noticias pretende ser una fotocopia de la reali-dad en forma editada y condensada Es importante que el perio-dista esteacute en la localizacioacuten y que haga la cobertura basaacutendose en sus experiencias e impresiones Da un extracto eventual de lo acontecido y nos ayuda a captar la atmosfera del lugar La esen-cia entre el trabajo de un corresponsal y un noticiero estaacutendar es el tono personal

La cobertura de noticias por parte de un corresponsal es en realidad una pieza de los noticieros pero sin duda representa maacutes que eso Muestra la realidad de un lugar determinado (co-rresponsal de guerra) y se diferencia de los cortes impersonales de las noticias comunes No solo nos cuenta el queacute sino que nos cuenta el coacutemo a pesar de que no se nos pueda ofrecer la opi-nioacuten del corresponsal ya que esto lo hariacutea entrar en el aacutembito del reportaje

Noticieros Al menos el 90 de los noticieros se construye a partir de acontecimientos recientes nacionales e internacionales Este es el subgrupo maacutes importante de emisores de informacioacuten ya que hace un repaso de las noticias diarias y tambieacuten un segui-miento de los acontecimientos semanales o perioacutedicos de todo el mundo

El concepto de los noticieros Son compuestos por piezas de informacioacuten que provienen de fuentes controladas y verificadas que atantildeen a la mayoriacutea de la poblacioacuten y que son el resultado de una investigacioacuten periodiacutestica profesional


Estructura y contenido de los noticieros Se trata de material periodiacutestico corto conciso claro y objetivo Al fin y al cabo su objetivo es contestar seis preguntas iquestQueacute iquestQuieacuten iquestCoacutemo iquestDoacutendeiquestCuaacutendo y iquestPor queacute Con una acercamiento perfec-cionista Se podriacutea decir que una noticia bien escrita no tiene ni una sola palabra prescindible o innecesaria lo que significa que es la medida maacutes pequentildea para entender un concepto

Empieza con un sumario principal donde aparecen las piezas de informacioacuten maacutes importantes de las que se hablaraacute seguida-mente Su estructura que seriacutea como un triaacutengulo al reveacutes argot periodiacutestico se conoce en como piraacutemide En la parte maacutes alta al principio del noticiero se cuenta la informacioacuten maacutes importante y los hechos menos significativos se dejan para el final

La objetividad en dar noticias En muchos casos los canales de noticias pretenden ser imparciales lo que supone claramente un reto Los periodistas a menudo cometen el error de cubrir un tema bajo la influencia de su opinioacuten o ideologiacutea poliacutetica perdien-do su objetividad y provocando la peacuterdida de su autenticidad y acusaciones alrededor de la eacutetica profesional

Factores que aumentan el valor de la informacioacuten Esas piezas informativas que son seleccionadas como las maacutes importantes de un noticiero conocidas como resumen de cabecera son selec-cionadas por los periodistas basaacutendose en su valor informativo Esto quiere decir que se entiende que esas piezas vale la pena que lleguen al maacuteximo nuacutemero de gente posible Des de otro pun-to de vista tambieacuten es cierto que el valor de la informacioacuten hace vendible el contenido que se emitiraacute luego

El valor de las noticias se incrementa por los siguientes factoresEl hecho de que la noticia esteacute al orden del diacuteaLa relevancia de los protagonistas que toman partido en ellaLa cercaniacutea geograacutefica o culturalLa exclusividad del acontecimiento o su caraacutecter inusual o sor-

presivo La habilidad para enmarcarlo dentro de un tema del que ya se

ha habladoEl caraacutecter interesante o de entretenimiento de su contenido

2866 Programas magazineNormalmente se trata de una serie de conversaciones o tertulias dentro de un estudio que pueden girar al entorno de un tema con-creto o de un invitado puntual Estas conversaciones se acostum-bran a complementar con cortes de audio o viacutedeos A menudo son programas de servicio puacuteblico que abordan temas importantes de una forma entretenida como la salud la pareja el tiempo o el traacute-fico Muchos de ellos se emiten a diario en horario de mantildeanas y pueden incorporar otros programas dentro de su escaleta

2867 mesa redonda (anaacutelisis en profundidad)Son programas basados en el anaacutelisis detallado de las noticias o de temas de intereacutes puacuteblico En oposicioacuten a la mayoriacutea de noti-cieros centrados en la presentacioacuten de los hechos separaacutendolos de la opinioacuten estos programas tambieacuten ofrecen puntos de vista divergentes de distintos personajes La finalidad es que el es-pectador genere una opinioacuten sobre algo Normalmente se graba en un estudio y antes de empezar se hace una presentacioacuten de los hechos


2868 Emisioacuten de deportesLas emisiones en directo se llevan a cabo simultaacuteneamente al evento deportivo o en diferido dependiendo de la programacioacuten de la cadena El comentarista presenta los hechos maacutes destaca-bles que estaacuten ocurriendo en aquel preciso momento y a parte de vez en cuando les ofrece informacioacuten extra de hechos que pueden ser de intereacutes alrededor del encuentro Tambieacuten pueden haber varias voces con distintas opiniones

2869 Programas educativos y culturalesLos programas educativos yo cientiacuteficos tienen como objetivo el cultivar los valores y el patrimonio cultural o promover la diversi-dad social y cultural Antes habiacutea en los canales generalistas programacioacuten destinada a la educacioacuten de los maacutes pequentildeos Hoy en diacutea existen canales temaacuteticos de ciencia historia u otros aacutembitos como la muacutesica claacutesica o el teatro


Actividades29

1 Las bases del sonidoA Praacutectica de las bases del sonido

1 Despueacutes de escuchar algunas muestras de sonido trata de identificar su frecuencia Puedes auto-corregirte mediante algunas aplicaciones para moacuteviles 2 Determina la relacioacuten sentildeal-ruido y la dinaacutemica de varios archivos de sonido

2 Disentildeo del sonidoB Praacutectica del disentildeo de sonido

3 Trata de averiguar si determinados archivos de sonido han sido preparados con una relacioacuten de compresioacuten mejor o peor 4 Escucha una grabacioacuten de sonido mediante altavoces y con auriculares iquestQueacute tipo de diferencias puedes escuchar iquestCuaacuteles son las ventajas y desventajas de cada dispositivo

3 Herramientas de grabacioacuten de sonidoC Praacutectica

5 Copia material grabado en tu ordenador aacutebrelo con el edi-tor y escuacutechalo

4 microacutefonosD Praacutectica con microacutefonos

6 Realiza grabaciones de sonido en situaciones distintas con los microacutefonos de los que dispongas Si puedes trata de se-leccionar el microacutefono maacutes adecuado para cada ambiente

5 Edicioacuten de audio E Ejercicio de edicioacuten de audio

7 Realiza los siguientes pasos con un archivo de sonido de tu ordenador 8 Ediacutetalo para que la duracioacuten esteacute entre 75 y 90 segundos 9 Coacutertalo10 Si el programa lo permite usa el control de tono la com-presioacuten o el normalizador

6 Distribucioacuten de los archivos de sonido F Praacutectica de distribucioacuten

11 Comprime el material grabado en varios paraacutemetros 12 Selecciona el que tenga la mejor calidad de sonido13 Cueacutelgalo en tus redes sociales

7 Radio G Praacutectica de radio

14 Como ejercicio de situacioacuten haz turnos con tus compantildee-ros para interpretar el rol de reportero y entrevistado

15 Organiza un equipo de entrevistas improvisado haced una lluvia de ideas preparad un programa y distribuid las tareas

16 En grupos de dos o tres id a distintas localizaciones y ba-saacutendoos en lo aprendido en la lectura teoacuterica haced re-portajes y entrevistas

17 Edita y corta el material grabado 18 Escucha el material editado y unido y comparte tu opinioacuten

estando abierto a criacuteticas y aportando soluciones a errores


COn eL aPOyO De

esTe PROyeCTO ha siDO FinanCiaDO COn eL aPOyO De La COMisiOacuten eUROPea


AGOSTO 2014

AUTORIacuteAAutores Algimantas Merkys Arpad Csernai Anita Hegedus Ferenc Simicz Marc SarratsSocios Telecentre Europe DemNet Fundatia EOS - Educating for An Open Society IAN Telecentar LIKTA Langas ateit Fundacioacuten EsplaiCoordinacioacuten del desarrollo de contenidos Alba AgulloacuteTraduccioacuten y adaptacioacuten de los contenidos Marc Sarrats

DISENtildeO GRAacuteFICO Y DISENtildeOFundacioacuten Esplai (wwwfundacionesplaiorg) y Niugragravefic (wwwniugraficcom)

LICENCIA CREATIvE COmmONSReconocimiento - No comercial - ComparteIgual (by-nc-sa)

PARA OBTENER EL PERmISO mAacuteS ALLAacute DE ESTA LICENCIA PONTE EN CONTACTO CONwwwfundacionesplaiorg y httptmatelecentre-europeorgcontacts

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AvISO LEGALEste proyecto ha sido financiado con el apoyo de la Comisioacuten EuropeaEsta publicacioacuten es responsabilidad exclusiva de su autor y la Comisioacutenno se hace responsable del uso que pueda hacerse de la informacioacutencontenida en el mismo










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