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Réalisationsécorez un vaisselier
de cuisine
arnets d’Atelier
Utiliser une ponceuse
à disque
’Actu des artisans
InspirationUne école en 1900
N° 0 - SEPTEMBRE 2006 - BIMESTRIEL -
m i n i a t u r e s Vitrines & meubles
miniaturesLa revue des vitrines, des maisons de poupées et des miniatures au 1 : 12ème
Dans ce numéro :
Les vitrines de Véronica :
un loisir familial...
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A la une
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Sommaire Edito
N° 0 Vos réalisations
Techniques et matériaux
L’actu des artisans
Source d’inspiration
Décorez un vaisselier de cuisine 4
Une école 1900 16
L’actu des artisans 18
Moules et moulages 12
Vitrines et meubles miniatures, dont
vous parcourez le numéro 0, nondestiné à la vente, sera la revue des
vitrines, maisons de poupées et miniatures
à l’échelle 1:12ème.
Mais cette revue sera surtout la vôtre : un
espace d’échanges, d’informations et de
découvertes, centré sur les préoccupations
de la majorité d’entre vous : la réalisation
de petites vitrines aux thèmes familiers, la
mise en œuvre de produits et d’outillages
simples, la présentation de vos réalisations,la découverte des gammes des artisans, la
vie des clubs et des associations….
Son rythme de parution sera de 6 numéros
par an, avec 56 pages rédactionnelles en
couleurs. La sortie du numéro 1 est prévue
pour janvier 2007...
Mais pour cela, nous avons maintenant be-
soin de votre aide et de votre engagement.
Votre aide, tout d’abord, en collaborant
activement à la ligne rédactionnelle de la
future revue. Envoyez nous des photos,
des textes, même résumés, des idées d’ar-
ticles…
Les articles publiés donneront naturelle-
ment lieu au versement de droits d’auteur,
une façon comme une autre de financer vo-
tre passion !
Votre engagement, enfin, en devenant
abonnée fondatrice de ce titre. En effet,
nous avons besoin d’un minimum de 1000
abonnements pour assurer la viabilité éco-nomique de ce projet.
Bruno Moret
Vitrines et meubles miniatures - 3
Vitrines et meubles miniatures est une publication des Editions Bruno Moret
SARL au capital de 17000 € - RCS Saverne 483 689 576 - ISSN : en cours - Dépôt légal : Septembre 2006
© Editions Bruno Moret 2006
Siège social : 62, Grand Rue 67700 Saverne - Tel. : (33) 03 88 91 23 57 - E-Mail : [email protected]
Directeur de la publication et rédacteur en chef : Bruno Moret
www.editionsmoret.com
Vitrines
Les vitrines de Véronica, un loisir familial 8
Carnets d’Atelier
Les ponceuses à disque 19
Découpages
Découpages 20
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C’est en juin 2001, que j’ai découvert le monde de la mi-
niature, tout simplement en feuilletant par hasard un livre
consacré aux vitrines et aux maisons de poupées.
J’ai été immédiatement séduite par ce loisir, sans doute aidée
en cela par mon goût du bricolage, de la décoration, du des-
sin et de la peinture, mais également par la possibilité de
prolonger d’autres passions, ou de partager des moments de
joies avec les miens.
C’est ainsi que j’ai réalisé une vitrine sur le thème de la moto,
une autre de mes passions qui m’a permis de découvrir avec
mon compagnon les paysages grandioses des USA; ou encoreun salon de coiffure, offert à ma soeur à l’occasion de la réus-
site de son CAP... de coiffure évidemment !
J’en suis aujourd’hui à quatorze réalisations, avec des vi-
trines consacrées à des thèmes aussi divers que le monde du
spectacle et du sport (Céline Dion, Pretty Woman, le suppor-
ter de l’Olympique de Marseille, le joueur de clarinette) ; des
évènements familiaux (le réveillon, le mariage) ; ou encore des
éléments de mobilier (le buffet campagnard, le vaisselier). Et
les projets de manquent pas pour compléter ma collection.
Certes, ces quelques courtes années d’expérience ne font pas
de moi une spécialiste, mais si je présente aujourd’hui dans
ces colonnes quelque unes de mes réalisations, c’est juste
pour convaincre celles et ceux qui hésiteraient à se lancer
dans ce merveilleux loisir, que finalement, seul le premier pas
compte, et qu’avec un peu de soin, et du temps, il est possible
de se faire plaisir, à moindre coût.
Textes et photos : Martine Dyczka
Décorez unvaisselier
de cuisine
4. Vitrines et meubles miniatures
1. Le vaisselier, tel qu’il se présentait au mo-
ment de son achat, dans une grande surface.
La pièce n’est pas vilaine, mais il doit êtrepossible de l’améliorer grandement...
2. ... le même, après quelques heures d’un
agréable loisir, qui aura consisté à le peindre,
le décorer de quelques motifs floraux et le
garnir des quelques éléments qui donnent la
vie, avant sa mise en place dans une nouvelle
vitrine.
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Vitrines et meubles miniatures. 5
J’ai trouvé pour quelques euros ce petitvaisselier de cuisine dans une grande sur-face qui avait approvisionné un lot de mi-niatures à l’occasion des fêtes de Noël.Certes, vu le prix payé, l’ensemble ne
pouvait pas être de la meilleure qualité,mais j’ai pensé qu’après quelques petitstravaux d’amélioration, ce modeste vais-selier pourrait sans aucun problème tenir sa place dans une vitrine.
La préparation du meuble
Les défauts principaux concernaient l’étatde surface du bois, qui n’avait pas été
poncé.En effet, l’assemblage laissait apparaîtrede très nombreuses fibres de bois corres-
pondant aux bavures de coupe.J’ai donc commencé par le poncer entière-ment, en utilisant dans un premier tempsune toile émeri, puis un tampon de lained’acier pour les finitions.Ces fournitures sont disponibles dans tou-tes les grandes surfaces de bricolage.Les opérations de ponçage terminées, lais-sant enfin un état de surface satisfaisant,
je me suis attachée à soigneusement dé- poussiérer mon vaisselier avant de com-
mencer à y appliquer la teinte de fond.En effet, la mise en peinture, bien loin decacher les défauts d’un objet, aurait plu-tôt tendance à les mettre en valeur, ce quin’est pas vraiment l’effet souhaité !
Peinture et décoration
Pour toutes les opération de décoration, j’utilise depuis mes débuts dans la minia-ture, des peintures acryliques. Celles-ci
ont l’avantage d’être diluables à eau, maisd’être indélébiles une fois sèches. Leur
principal attrait est de n’avoir aucuneodeur, ce qui permet de travailler dans unappartement, sans aucune gêne ni danger.Enfin, elles sont véritablement multi-support, et peuvent être appliquées sur le
bois, le plastique, le métal, la porcelaine, àla seule condition que le support soit biendégraissé...De nombreuses gammes sont disponibles,dans les marques Pébéo, Lefranc & Bour-geois, Pélikan, Liquitex, Créa...Mais quelque soit votre marque préférée,ainsi que vos possibilités d’approvision-nement, il est utile de regrouper une di-zaine de couleurs basiques, assortimentlargement suffisant pour pouvoir ensuite
effectuer tous les mélanges que votre ima-gination vous dictera.Ainsi, outre les trois couleurs fondamen-tales, bleu cyan, jaune et rouge magenta,accompagnées du blanc et du noir, il peutêtre intéressant de prévoir un bleu outre-mer, un vert moyen, un ocre jaune, uneterre de sienne naturelle et une terre d’om-
bre brûlée.Pour ma part, j’ai souhaité un jaune très
clair comme couleur de fond de mon vais-selier, l’ensemble étant ensuite rehaussé
par le vert foncé des pieds, de la base etde la corniche, ainsi naturellement que par les motifs floraux.La peinture est appliquée sur le meuble,largement diluée, à l’aide d’une brosse
plate, en poil de martre.Il est préférable de réaliser deux finescouches successives, plutôt que de vou-loir couvrir la totalité de la surface en uneseule couche qui risque au final d’empâter le meuble.Une fois la couleur de fond parfaitementsèche, j’ai soulignée d’un vert sombre, les
pieds, la base et le fronton, avant de réa-liser la peinture de la frise et des motifsfloraux.
Le vaisselier, est mis en pein-
ture à l’aide d’une brosse
plate. Préférez deux couches
successives à une seule qui
risque d’empâter la surface.
La mise en place des motifsde décoration se fait à l’aide
de calques. Cette techni-
que permet un meilleur
positionnement des dessins
sur les surfaces, et garanti la
parfaite symétrie des motifs.
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6. Vitrines et meubles miniatures
Pour cela, j’ai commencé à dessiner sur un papier calque les compositions que jedésirai appliquer.Cette méthode, à l’avantage, par rapportà un dessin direct sur le meuble, de per-
mettre de placer précisément le motif aucentre du panneau à décorer, et d’assurer la parfaite symétrie des dessins, en retour-nant le calque, comme par exemple pour les portes droite et gauche du bas de vais-selier.En ce qui concerne la composition propre-ment dite, la seule règle à respecter con-siste à harmoniser les motifs entre-eux : siles coquelicots se marient très bien avecles marguerites et le blé, parce que ce sontdes fleurs sauvages, il convient de ne pasles mélanger avec les roses.Pour la peinture, j’utilise de petits pin-ceaux ronds, en martre, des numéros 0, 1et 3, permettant une grande précision dansl’application de la peinture.La peinture achevée, le vaisselier n’a plus
grand chose à voir avec le meuble d’ori-gine. Mais il reste encore à le vernir pour assurer une bonne protection de la pein-ture et des motifs.J’utilise pour cela un vernis incolore
transparent satiné, en bombe aérosol.Je n’aime pas les vernis trop brillant, quidonnent un aspect cliquant à la finition.Il est préférable de procéder au vernissageen extérieur, afin de se garder de toute dis-
persion non maîtrisée du vernis !Le vaisselier est maintenant pratiquementterminé. Mais il reste encore à l’équiper de vitres sur les portes supérieures, en lesdécoupant dans le plastique rigide d’unemballage et en les collant sur l’intérieur des portes.Il est préférable de les poser après le ver-nissage, sinon, il faut les protéger avec unadhésif de masquage.
Mise en place des détailsLe vaisselier est maintenant totalement
terminé, mais il reste encore à le remplir.Pour cela, j’ai mis en place des petitescoupes en bois que j’ai peintes, une cor-
beille remplie d’oeufs en pâte FIMO, une petite perle évoquant parfaitement un
vase rempli de lavande séchée, ainsi quedes torchons coupés dans des chutes detissu avec les ciseaux cranteurs.
Le vaisselier rougeCe deuxième meuble, a été acheté quantà lui chez un buraliste et fait partie d’unensemble destiné à construire une maisonde poupées.Son traitement est en tout point identi-que au vaisselier et n’appelle donc pas decommentaires particuliers.La décoration s’inspire ici des motifs tradi-tionnels de la peinture paysanne bavaroisedu début du siècle.Me voilà donc arrivée au terme de ces pe-tits travaux, mais pas au bout de mes pei-nes, il reste à construire les vitrines !
Les opérations de peinture et de décoration du
vaisselier sont maintenant terminées, Les vitres
ont été collées en place.
L’ensemble ne manque pas d’allure, et pourra
animer de belle manière une vitrine, mais avant
cela, il reste à détailler ce meuble, en y ajoutant
quelques petits éléments de détails...
... les éléments de décor du buffet sont
constitués de petites coupes peintes, d’un
panier garni avec des oeufs en pâte FIMO, et de
quelques torchons coupés dans des chutes de
tissus.
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Vitrines et meubles miniatures. 7
La décoration du vaisselier rouge s’inspire de
motifs traditionnels bavarois du début du siè-
cle, reportés sur papier calque.
Les opérations de préparation des surfaces,
ponçage et dépoussiérage, sa peinture et sa
décoration sont strictement identiques au
meuble précédent et n’appellent donc pas de
commentaires particuliers.
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8 . Vitrines et meubles miniatures
En ce qui me concerne, la réalisation d’une vitrine
est le complément idéal des voyages que nous fai-
sons en famille, en nous permettant de retrouver
en miniature les atmosphères découvertes en va-
cances.
Photos, dessins et croquis pris sur le vif, vont servir
à dresser les plans des futurs modèles. Je revien-
drai d’ailleurs sur cet aspect des choses dans unprochain article de Vitrines et Meubles Miniatures.
De la même manière, les livres, articles, ou pros-
pectus touristiques rassemblés durant le voyage,
puis ensuite, lors de nos recherches sur internet,
vont nous permettre d’approfondir la connaissan-
ce de la région, de ses coutumes et traditions.
En outre, cette démarche permet également d’en-
visager la miniature comme support d’activités pé-
dagogiques à destination cette fois des enfants de la
famille, même si ceux-ci, considérant ma démarche
de miniaturiste avec la plus profonde perplexité,
ne participent jamais à mes travaux !Cependant, une grande partie de la préparation
des itinéraires des voyages, y compris les sites, mu-
sées et écomusées à visiter a été réalisée par Alex
et Catalina.
Textes et photos : Véronica Moret
Les vitrines de Véronica :un loisir familial
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Vitrines et meubles miniatures. 9
1 : Intérieur typique d’une maison Moldave,
réalisé d’après des documents du Musée Dimi-
trie Gusti de Bacarest.
2 : La stub de la ferme de Sternenberg, en
bonne place dans les rayons de la bibliothèque
familiale.
3 : Les techniques de moulage de la résine
seront présentées dans un prochain numéro.
4 : Le «coin à Bon ieu» alsacien, reconstitué ici,
mettant en scène les poteries de Betschdorf,
oeuvre d’Elisabeth Buttle Causerets.
Un voyage entre Alsace et
BessarabieLes trois vitrines que je vous pro-
pose de découvrir maintenant re-
produisent une stub alsacienne,
écoquant le «coin à bon Dieu» de
la ferme de Sternenberg, dans le
Sundgau, préservée dans les collec-
tions de l’Ecomusée d’Alsace ; un
intérieur typique de Moldavie, an-cienne Bessarabie, réalisée d’après
les documents collectés auprès du
Musée Dimitrie Gusti de Bucarest,
et enfin un cantou auvergnat, repro-
duisant quant à lui la pièce à vivre
de la ferme des Granier, située à
Niervèze, dans les Monts du Can-
tal.
Ces miniatures intègrent ensuite les
rayons de la bibliothèque familiale,
rappelant autant de bons souvenirs
à chacun.
Gravure, moulage, pein-
ture : une exploration des
techniques du miniaturisteChaque vitr ine, quelque soit son
thème, est l’occasion de développer
une nouvelle technique, de mettre
en œuvre un nouveau matériau.
Ainsi, pour la stub, j’ai réalisé les
lambris en moulage de résine, à
partir de moules en élastomère de
silicone obtenus à partir d’un mo
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10. Vitrines et meubles miniatures
dèle maître réalisé en bois.
Pour le cantou, j’ai cherché à re-
produire l’aspect irrégulier des
maçonneries de pierres de lave,
typiques des constructions auver-
gnates.
Cette miniature a également été
le prétexte à m’essayer à la pein-
ture à l’aérographe, sur les con-
seils avisés de mon mari...
Et pour la vitrine Moldave, j’ai
pris le chemin du bureau, en im-
5, 6 et 13 : Voici recons-
titué l’intérieur rude du
cantou de la ferme des
granier.
Notez que cette vitrine
n’est pas encore totale-
ment achevée, il man-
que la table et les bancs,
et une foule de petits
détails, qui vont donnervie à l’ensemble...
7 à 12 : La construction
de la menuiserie de la
vitrine, la réalisation de
la maçonnerie en enduit
gravé, la peinture et la
décoration à l’aérogra-
phe, et mille choses
encore, seront bientôt
présentées dans ces
colonnes...
primant sur tissus les tapis d’après
des photos d’originaux !
Je vous proposerai dans les pro-
chains numéros de Vitrines et
Meubles Miniatures, des articles
plus détaillés sur ces techniques.
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Technique :
Après avoir réalisé le modèle-maître des lambris de la
Stub alsacienne, celui-ci a servi à la prise d’empreinte
afin d’obtenir le moule permettant une production en
série d’un nombre suffisant d’éléments de lambrissa-
ge pour la réalisation de la vitrine de Véronica (photo
1).La technique utilisée pour cela, dite de moulage en
bateau, d’une grande simplicité de mise en oeuvre, est
parfaitement adaptée à la reproduction de ce genre
de pièces, en plâtre ou en résine (photo 2).
Nous aborderons ensuite, dans les prochains numé-
ros, les techniques de réalisation de moules plus com-
plexes, en deux ou trois coques, ainsi que le moulagedu métal blanc.
Moules et moulages
Les résines silicones RTV
Il existe un grand nombre de résinesde silicones destinées à la réalisation
des moules souples. Chacune, est ainsi
adaptée à un usage spécifique, comme le
moulage de métaux à bas point de fu-
sion, la prise d’empreinte sur des bas re-
liefs, ou sur le corps humain, ou encore
destinée au moulage de produits alimen-
taires, comme le chocolat.
Quoi qu’il en soit, le RTV se présente
sous la forme d’une résine liquide vis-
queuse, qui sous l’action d’un catalyseur
se transforme en un caoutchouc plus ou
moins souple permettant une prise d’em-
preinte sur tous matériaux, de toutes for-
mes, même à forte contre-dépouille.
Cette caractéristique est tout à fait remar-
quable, car elle autorise le moulage des
pièces les plus compliquées. Rappelons
en effet, qu’une contre-dépouille consti-tue une partie rentrante sur une pièce qui
interdirait alors tout démoulage en cas
d’utilisation d’un moule rigide.
Si les RTV ne présentent aucun danger
par eux-même, certains catalyseurs sont
extrêmement toxiques et doivent être
manipulés avec précautions, hors de
portée des enfants.
Il y a lieu dans tous les cas de suivre scru-
puleusement les indications données par
la notice technique qui doit toujours ac-
compagner les produits, notamment en
ce qui concerne les proportions du mé-
lange résine-catalyseur, le temps d’uti-
lisation de la préparation, et le temps de
démoulage.
Dans le cas de moulage de pièces com-
me les lambris, en plâtre ou résine, j’uti-
lise le RTV le plus commun, et le moinscher. Celui-ci est notamment disponible
sous la référence Rhodia RTV 3325, dis-
ponible chez Rougier et Plé en pot de 1
kilo au prix de 50 € environ.
La réalisation du moule en
RTV
La technique que j’utilise dans ce cas est
dite de moulage en bateau, en une par-
tie. Simple et rapide, cette méthode est
particulièrement adaptée à la reproduc-
tion de pièces de faible épaisseur, avec
des moules autoportants réalisés en une
seule masse.
La première étape consiste à coller les
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modèles-maîtres sur une épaisseur de
carton-plume de 10 mm qui servira de
base à la construction du moule (Photo
3). Je réalise ensuite un cadre constitué
de bandes de carton contrecollé dont la
hauteur devra dépasser d’environ 1 cm
du point le plus haut des pièces à mouler
(Photo 4).
Afin de faciliter le démoulage ultérieur,
il est prudent de passer sur la modèle
maître une cire de démoulage ou de la
graisse de vaseline.
Je prépare ensuite le mélange de RTV. Le
principal problème à ce stade, est d’évi-
ter la formation de bulles dans la masse
de coulée, ou sur la surface du modèle
maître, avec les conséquences que l’on
devine : création d’amorces de ruptures
dans le moule ou défauts de surface.
Ne disposant pas d’une chambre à vide,
je me contente d’étendre soigneusement
le RTV à la surface du modèle à l’aide
d’un pinceau (Photo 5). J’utilise pour
cela le pinceau le plus bas de gamme
possible, la martre étant à proscrire !
Cette opération terminée, je recouvre le
point le plus haut des pièces à mouler
d’environ 5 mm de RTV (Photo 6).
Le point le plus important à respecter
lors de la polymérisation de celui-ci, est
de maintenir l’ensemble sur une surface
rigoureusement plane. En effet, c’est la
surface à l’air libre du moule qui lui ser-
vira ensuite de base. Le moindre défaut
de planéité du moule, se traduira alors
par un défaut équivalent des pièces
moulées.
Après polymérisation complète, généra-
lement réalisée après un temps de prise
de 24 heures à 20°C, il est possible dedémouler. Je commence par réaliser tout
autour du moule un chanfrein à 45° (Pho-
to 7), puis j’ôte le cadre en carton.
Il est préférable alors de commencer par
dégager la plaque support en carton plume
de 10 mm, puis de sortir délicatement,
un à un l’ensemble des modèles maî-
tres du moule (Photo 8). Cette méthode
évite tous risques de déchirures du RTV,
et permet de voir ce que l’on fait, plutôt
que de tenter de relever le moule en lais-
sant les modèles-maîtres collés sur leur
base.
J’attend ensuite quelques jours avant de
procéder à la première coulée, ce qui
laisse le temps au RTV de se stabiliser.
Durant cette phase, et d’ailleurs ensuite
lors du stockage, il est particulièrement
important de maintenir le moule parfai-
tement à plat sur une surface lisse et ri-
gide, comme un panneau de stratifié par
exemple. Sinon, le moule, par définition
souple, finirait par adopter la forme de
son support, entraînant des déformations
irréversibles.
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Disposant maintenant des jeux de mou-
les issus de la prise d’empreinte des mo-
dèles-maîtres des lambris réalisés pour
la stub alsacienne, nous allons pouvoir
procéder au moulage des pièces propre-
ment dit. Dans le cas présent, il faudra
pouvoir disposer de 6 éléments afin de
pouvoir constuire la vitrine telle que
prévue.
Selon la destination des pièces, les mo-
dèles seront tirés en plâtre, éléments de
maçonnerie, ou tuiles ; ou en résine po-
lyuréthane, tels ces fameux lambris.
Quoi qu’il en soit, ces opérations ne
présentent aucune difficulté particulière,
mais doivent être menées avec soin etrigueur, en utilisant des produits adaptés
à nos besoins, afin de garantir le résultat
final.
Le choix du plâtre
Il existe dans le commerce des dizaines
de formulations différentes désignéescomme plâtres, répondant à autant de
besoins spécifiques.
En ce qui nous concerne, il n’est évidem-
ment pas possible d’employer n’importe
quel type de plâtre comme masse de
coulée. La matière utilisée doit en effet
conjuguer les qualités de précision dans
le rendu des détails, parfois très fins, à la
nécessaire résistance des pièces, l’épais-
seur d’une plaque de toiture au 1:12ème est
d’environ 3 à 4 mm.
Les plâtres les plus adaptés sont de qualitédentaire, mais j’utilise depuis des années
un plâtre synthétique disponible chez Rou-
gier et Plé sous la désignation Staturoc.
Le moulage du plâtre
Le moulage proprement dit ne présente
aucune difficulté particulière. Il s’agit ensomme de remplir les moules. Mais à ce
stade, il ne faut pas oublier que les mou-
les en RTV peuvent, par définition, se
déformer notamment à cause d’un simple
résidu du précédent moulage resté sur la
table et sur lequel on pose par mégarde
le moule pour une nouvelle coulée.
Un moule en bon état, conservé bien à
plat, posé sur une surface propre, rigou-
reusement plane et rigide, est donc la clé
de la réussite du moulage.
Un panneau de stratifié de forte épais-seur constitue une surface parfaite pour
mener à bien les opérations de moulage
dans les meilleures conditions.
14 - Vitrines et meubles miniatures
9. Si les tuiles qui recouvrent la toiture de cette maison de Lisieux ont été découpées
en carton, et placées une à une, il est également possible de réaliser un moule per-
mettant de couvrir une large surface très rapidement.Cette technique sera développée dans le tome 2 de Maisons de poupées et vitrines
miniatures, avec la construction, entre autre, d’une maison de Sarlat avec sa toiture
en lauzes.
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De la même manière, la conservation
des moules entre deux utilisations se
fera dans un endroit sec, à plat, aucun
moule n’étant posé sur un autre, sous peine de déformations irréversibles. Le
RTV étant tout de même un produit as-
sez cher, il convient de ne pas gâcher !
Quoi qu’il en soit, au moment de la cou-
lée proprement dite, le principal problème
reste l’élimination des bulles d’air empri-
sonnées dans la masse du plâtre.
J’utilise pour cela un pinceau bas de
gamme en soie de porc, en insistant sur
les zones d’ouvertures, et aux angles des
murs (Photo 10).
Après égalisation de la surface du moule
avec une raclette, afin d’obtenir des piè-
ces d’une épaisseur constante, (Photo
11) il ne reste plus qu’à attendre les 15
à 25 minutes nécessaires à la prise avant
de démouler les premières pièces.
Le séchage des pièces
Le séchage doit être le plus rapide pos-
sible, en maintenant les pièces sur une
surface parfaitement plane.
La meilleure méthode consiste à les étu-
ver dans un four de cuisine (Photo 98).
Mais attention, étuver ne veut pas dire
cuire ; je profite donc de la chaleur res-
tant après la cuisson d’un gâteau pour
réaliser cette opération, le système est
remarquablement efficace, et je peux
toujours me rabattre sur le gâteau en casde problème sur mes pièces (Photo 12) !
Le moulage de la résine
Les résines utilisées pour le moulage se
présentent généralement sous la forme
de deux composants à mélanger dans
des proportions très précises.
La première opération consiste donc à
peser à l’aide d’un pèse-lettre chacune
des deux parties en utilisant pour cela
des petits gobelets en plastique jetables,
après avoir fait la tare, c’est à dire déduit
le poids des récipients (Photo 13).
De la même manière, je rajoute systéma-
tiquement 2 grammes par pesée afin de
tenir compte de la résine qui restera au
fond des gobelets au moment du trans-
vasement vers le pot de mélange.
Cette opération doit être menée rapide-
ment, en évitant d’emprisonner de trop
nombreuses bulles d’air dans la masse de
coulée par un brassage trop énergique.
Après avoir rempli le moule, il est pos-
sible, en profitant de la transparencedu liquide avant sa polymérisation, de
Vitrines et meubles miniatures - 15
constater la présence de bulles qu’il sera
alors possible de chasser à l’aide d’une
pointe ou d’une spatule (Photo 14).
Il faut toutefois agir vite lors de cetteopération, car la viscosité du mélange
augmente rapidement jusqu’à interdire
toute tentative de débullage.
Afin d’obtenir des pièces à l’épaisseur
constante, et sans défaut de surface, il
convient de largement remplir le moule,
jusqu’à déborder la masse de coulée,
puis de déposer à la surface de l’en-
semble une plaque de plexiglas coupée
à la dimension du moule à recouvrir, et
préalablement enduite d’une cire de dé-
moulage (Photo 15), ou de graisse de
vaseline.
Il faudra alors parfaitement appliquer le
plexi sur le surface du moule, en chas-
sant l’excédent de résine, tout en évitant
d’emprisonner la moindre bulle d’air.
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16 . Vitrines et meubles miniatures
Le thème de l’école, ou plus précisément de la classe est
fréquemment traité par les miniaturistes. Est-ce parce
que chacun et chacune d’entre nous a fréquenté ses bancs,
même si tous n’en gardent pas le même souvenir !
Les uns auront adoré, les autres détesté cette époque de
leur vie ; mais aucun n’y restera finalement insensible.Et puis l’école, c’est l’apprentissage de la vie en société,
les camarades, dont certains resteront fidèles la vie en-
tière ; parfois les premiers émois amoureux.
Comment s’étonner alors d’un tel succès !
Témoins de cet engouement, les nombreux musées pré-
sentant des collections sur ce thème, avec d’intéressan-
tes reconstitutions de salles de classes de siècle dernier.
C’est à la découverte de l’un d’entre-eux que je vous con-
vie maintenant, à la recherche d’une source d’inspiration
pour la réalisation d’une vitrine sur le thème de la classe.Dans un prochain numéro de Vitrines et Meubles Mi-
niatures, nous verrons comment construire tables et
bancs, et détailler notre classe.
Attention, demain, interrogation écrite !
Textes et photos : Bruno Moret
Une école en 1900...
Source d’inspiration :
1
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Vitrines et meubles miniatures. 17
1 : La salle de classe
vue depuis l’estrade du
maître. Notez le poëlle
à bois, protégé par
une grille sur laquelle
sèchent les chaussettes,
et le cancre au bonnet
d’âne, au coin.
2. La classe, vue des
pupitre des élèves, on
prépare avec applicationles épreuves du Brevet
Elémentaire...
3. Le porte-menteaux
est situé à l’entrée
de la classe. Notez le
cartable, visiblement
manufacturé pour durer
la scolarité de l’élève, et
de ses petits frères ou
soeurs, sans publicités
de marques...
Autres temps, autres
moeurs !
4. La classe multiple
était de rigueur dans les
écoles communales.
Les petits devant, sur
des bancs adaptés, les
grands derrière, les
cancres au coin...
2
4
3
Le Musée de l’école 1900Situé à Saint-Martin-des-Olmes,
au coeur de l’auvergne, le Musée
de l’école 1900, installé comme
il se doit dans une ancienne école
communale, présente d’intéres-
santes reconstitutions de salles
de classes, largement meublées et
équipées des accessoires d’origi-
ne et mises en scène par de nom- breux mannequins.
On trouve également la cantine,
en fait une simple pièce avec une
large et solide table de bois, des
bancs, et une armoire à casiers
multiples, ou chaque élève pou-
vait déposer sa gamelle, en atten-
dant de la réchauffer sur le poëlle
à l’heure du déjeuner.
L’étage supérieur est consacré à la
reconstitution scrupuleuse des ap-
partements du maître, illustrant àmerveille la vie quotidienne dans
les foyers français dans les an-
nées 1900 à 1930, appartements
qui constituent par eux-même un
excellent sujet de miniature !
Enfin, le Musée a réuni sous le
préau couvert de l’école, une
importante collection de jeux et
jouets du siècle dernier.
Musée de l’école 1900
Le Bourg63600 Saint-Martin-des-Olmes
04.73.82.66.80
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L’Actu des artisans...Des accessoires pour peintres
au 1:12ème
Lors de la dernière exposition
de Chalon-sur-Saône, organi-
sée les 20 et 21 mai derniers,nous avons remarqué dans
la gamme du miniaturiste
Bernard Lefebvre toute une
collection d’accessoires et
de fournitures pour artistes
peintre : chevalets, boites à
couleurs, pinceaux, tubes,
ainsi que de nombreuses
vitrines...
Ces références, particulière-ment détaillées et soigneuse-
ment réalisées (les pinceaux
ont leur touffes serties sur le
manche à l’aide d’une virole
métallique) peuvent être le
point de départ de la réalisa-
tion d’une vitrine reprodui-
sant avec beaucoup de vérité
un atelier de peintre.
Les photos 1 à 3 illustrent
parfaitement la qualité de ces
miniatures.
Fèves en porcelaine repro-
duisant des créations de
l’école de Nancy
On peut trouver sur Ebay de
nombreuses fèves de col-lection pouvant convenir à
la reproduction d’une scène
réaliste au 1:12ème, comme
ces vases et lampes, typiques
des réalisations de l’école
de Nancy, proposées sous
forme de fève en porcelaine,
très réalistes et parfaitement
décorées photos 4 à 6.
De quoi ajouter une note de
couleur dans une virine sur le
thème Art Déco...
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Vitrines et meubles miniatures. 19
Pourquoi utiliser une pon-
ceuse à disque ?
Les éléments formant les murs des fa-
çades et du pignon de cette maison de
poupée à l’échelle 1 : 144ème, devant
s’ajuster précisément, sans pouvoir
masquer les éventuels défauts de raccor-dement par une descente de gouttière,
ou un chaînage d’angle, il convenait de
découper chaque pièce avec une certaine
rigueur.
Pour m’aider dans cette tâche, j’ai utilisé
une ponceuse à disque, disponible notam-
ment chez Proxxon, permettant d’ajuster
une coupe en biseau à 45°, en inclinant la
table, parfaitement perpendiculaire aux
autres dimensions grâce au guide à onglet.
Cette machine permet de travailler les
bois, métaux et matières synthétiques ;
de poncer les chants, les coupes à ongletde manière précise et rapide.
Carnets d’Atelier :
La ponceuse à disque
est un outil électrique,
qui sert à poncer avec
précision et à façonner
des pièces réalisées dans
toute sorte de matières,comme le bois, les mé-
taux non-ferreux, les
plastiques, le liège, le
caoutchouc, et même le
verre.
Elle se présente sous la
forme d’un plateau mé-
tallique rigide, de fort
diamètre, sur lequel on
colle des disques abrasifs,
Pendant le travail, la
pièce ne doit jamais être
laissée immobile sur la
table, tout en s’abstenant
d’appliquer une pression
excessive, au risque de
brûler le disque.
Ou trouver une pon-
ceuse à disque ?La firme PROXXON
propose sous la référen-
ce TG-250 E un modèle
particulièrement adapté
à nos besoins, que vous
trouverez, par exemple,
chez Tec’Loisirs ou OPI-
TEC.
et d’une table support,
fixée en travers du pla-
teau, pouvant être incli-
née de 0 à 45°.
Enfin, un guide ajustable
permet de travailler en
bout avec précision.
Comment utiliser une ponceuse à disque ?La mise en oeuvre de cet
outil ne présente aucune
difficulté particulière.
Il suffit d’utiliser le côté
du disque qui se dirige
vers le bas, afin de main-
tenir la pièce travaillée
bien plaquée sur la table
inclinable.
Les ponceuses à disque
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Décou pages... Nous vous proposerons
tous les deux mois dans
cette rubrique, des décou-
pages originaux, en rapport
avec des thèmes dévelop- pés dans la revue.
Pour ce premier numéro,
vous trouverez des re-
productions de toiles de
Conrad Beerli, un ami
peintre suisse, permettant
de personnaliser le cheva-let de Bernard Lefebvre
; quelques éléments de
détail pour l’amménage-
ment d’un café ; et enfin le
catalogue Manufrance et le
calendrier des PTT, qu’il
sera possible d’intégrer dans un grand nombre de
vitrines...
L’almanach des PTT 1959
Conrad
peintre
Le catalogue Manufrance
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à l’échelle 1:12ème.6 numéros par an, 56 pages rédactionnelles couleurs.
Sortie du numéro 1 : janvier 2007...
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ginale et exclusive, réalisée
au 1:144ème en résine, li-
vrée à monter et à décorer.
Livraison novembre 2006.