mÚsica clÁsicatablas 1 evolución de los grandes indicadores de la música clásica en vivo....

MÚSICA CLÁSICA

España canta ópera (y zarzuela) Pablo Meléndez-Haddad I Periodista y crítico musical

1 LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA

2 ACTIVIDAD DE LA MÚSICA CLÁSICA

3 MÚSICA SINFÓNICA

4 MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

5 MÚSICA CORAL

6 MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

TABLAS

1 Evolución de los grandes indicadores de la música clásica en vivo. 2012-2017

2 Datos generales de la música clásica en vivo (datos absolutos). 2012-2017

3 Datos generales de la música clásica en vivo (% sobre el total de música clásica por año). 2012-2017

4 Indicadores relativos sobre la música clásica en vivo. 2012-2017

5 Recintos en los que se celebraron conciertos de música clásica, según características. 2012-2017

6 Recintos en los que se celebraron conciertos, según hábitat. 2017

7A Datos globales de conciertos. 2008-2017

7B Conciertos gratuitos y de pago. 2008-2017

8A Conciertos de música clásica (por CCAA). 2012-2017

8B Conciertos de música clásica (% por CCAA). 2012-2017

9 Conciertos de música clásica, según hábitat. 2012-2017

10A Conciertos celebrados en recintos cubiertos y al aire libre. 2008-2017

10B Conciertos de música clásica celebrados según tipo de recinto. 2016 y 2017

11 Espectadores de conciertos de música clásica. 2012-2017

12 Espectadores según hábitat. 2012-2017

13 Recaudación de la música clásica. 2012-2017

14 Recaudación (por CCAA). 2012-2017

15 Indicadores de recaudación (por CCAA). 2012-2017

16 Recaudación según hábitat. 2012-2017

17A Música sinfónica. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017

17B Música sinfónica. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017

18A Música de cámara y solistas. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017

18B Música de cámara y solistas. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017

19A Música coral. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017

19B Música coral. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017

20A Música de bandas y rondallas. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017

20B Música de bandas y rondallas. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017

ANEXO 1.1 Principales datos de la música sinfónica por CCAA en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 1.2 Principales datos de la música sinfónica por CCAA en 2017 (%)

ANEXO 1.3 Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 1.4 Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2017 (%)

2

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I ÍNDICES DE TABLAS Y DE GRÁFICOS

3

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I ÍNDICES DE TABLAS Y DE GRÁFICOS

ANEXO 1.5 Principales datos de la música sinfónica según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 1.6 Principales datos de la música sinfónica según tipo de recinto en 2017 (%)

ANEXO 2.1 Principales datos de la música de cámara y solistas por CCAA en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 2.2 Principales datos de la música de cámara y solistas por CCAA en 2017 (%)

ANEXO 2.3 Principales datos de la música de cámara y solistas por hábitat en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 2.4 Principales datos de la música de cámara y solistas por hábitat en 2017 (%)

ANEXO 2.5 Principales datos de la música de cámara y solistas según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 2.6 Principales datos de la música de cámara y solistas según tipo de recinto en 2017 (%)

ANEXO 3.1 Principales datos de la música coral por CCAA en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 3.2 Principales datos de la música coral por CCAA en 2017 (%)

ANEXO 3.3 Principales datos de la música coral por hábitat en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 3.4 Principales datos de la música coral por hábitat en 2017 (%)

ANEXO 3.5 Principales datos de la música coral según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 3.6 Principales datos de la música coral según tipo de recinto en 2017 (%)

ANEXO 4.1 Principales datos de la música de bandas y rondallas por CCAA en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 4.2 Principales datos de la música de bandas y rondallas por CCAA en 2017 (%)

ANEXO 4.3 Principales datos de la música de bandas y rondallas por hábitat en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 4.4 Principales datos de la música de bandas y rondallas por hábitat en 2017 (%)

ANEXO 4.5 Principales datos de la música de bandas y rondallas según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)

ANEXO 4.6 Principales datos de la música de bandas y rondallas según tipo de recinto en 2017 (%)

GRÁFICOS

1 Conciertos de música clásica. 2008-2017

2 Programación de conciertos de música clásica

3 Espectadores a conciertos de música clásica. 2008-2017

4 Recaudación de los conciertos de música clásica. 2008-2017

5 Precio medio de las entradas a los conciertos (de pago) de música clásica. 2008-2017

España canta ópera (y zarzuela)Pablo Meléndez-Haddad I Periodista y crítico musical

En una década, desde el advenimiento de la crisis económica y financiera que afectó a todo el país —con es-pecial virulencia en el ámbito de la cultura—, el sector de la música clásica en España ha podido reequilibrar su oferta, se han sanado las heridas e incluso ha crecido en ciclos y en número de conciertos. Las fuentes de fi-nanciación públicas, que en el sistema imperante deben complementarse con las privadas en un entorno poco gratificante, se vieron muy mermadas y nunca llegarán a las cifras de antes de 2008, mientras las empresas disminuían sus aportes o los limitaban a infraestructuras que brindan rédito social. La situación resultó fatal para las propuestas más humildes, pero los grandes programadores —OCNE, Teatro Real, Gran Teatre del Li-ceu, Auditorio Nacional, Palau de la Música Catalana, L’Auditori de Barcelona, etc.— han sabido reconquistar al mecenas y al patrocinador, aunque todavía quede mucho trabajo por hacer (comenzando por una ley de mecenazgo efectiva).

A pesar de las buenas noticias que hablan de un mercado en crecimiento, cada año hay fallecimientos de algunos de sus protagonistas que lamentar. En 2017 se acallaron dos voces contemporáneas de distinto signo, estilo y procedencia, pero fundamentales en la música catalana actual, como el barcelonés Xavier Benguerel (9 de febrero de 1931-10 de agosto de 2017) o el músico de Vinaroz Carles Santos (1 de julio de 1940-4 de diciem-bre de 2017), sin olvidar al periodista José Luis Pérez de Arteaga (13 de abril de 1950-8 de febrero de 2017).

El Teatro Real comenzó el año con las celebraciones del 200 aniversario de su fundación y un especta-cular Billy Budd, firmado por Deborah Wagner e Ivor Bolton; también ofreció el estreno absoluto de la ópera La ciudad de las mentiras, de la española Elena Mendoza, o la primera representación local de obras como Bomarzo, de Ginastera, o El gallo de oro, de Rimsky-Korsakov. En el apartado de conciertos, brillaron voces como las de Cecilia Bartoli o Franco Fagioli.

El Liceu barcelonés levantó el telón de 2017 con un aplaudido Werther, siendo un año en que el Gran Teatre quiso consolidar su vertiente social organizando conciertos líricos de música en directo en las prisiones Brian 2 y Quatre Camins. El coliseo presentó su «Off Liceu», el ciclo de conciertos dedicados a diferentes for-matos de música contemporánea cantada. En junio, pudo verse la innovadora producción de Don Giovanni, firmada por Kasper Holten con una compleja escenografía móvil, convirtiendo al coliseo de la Rambla en el primer teatro español con tracking inteligente, técnica que combina dos de las más avanzadas tecnologías interactivas aplicadas al teatro, el D3 y el BlackTrax. Fue ese el año de Quartett, del italiano Luca Francesconi, que llegó al Liceu en una producción de Àlex Ollé, de La Fura dels Baus, que también firmaría en el mismo escenario un impresionante Tristan und Isolde (Wagner). También se reencontraron con el público barcelonés

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I España canta ópera (y zarzuela)

4

estrellas de la talla de Plácido Domingo, en la ópera Thäis —en el Real defendería Macbeth—, en la que ade-más brillaron el tenor canario Celso Albelo —uno de los protagonistas de la gira del Teatro Real al Festival de Savonlinna de Finlandia— o el malagueño Carlos Álvarez, en un triunfal Rigoletto. El Liceu también comenzó a abrir las puertas a otros géneros, como la opereta, con el regreso, después de décadas, de La viuda alegre (Lehár). ¿Para cuándo una zarzuela?

La actividad lírica española continuó viento en popa —aunque con recortes significativos de presupues-to— en ciudades como Valencia, Bilbao, Oviedo, Sevilla, Las Palmas de Gran Canaria, Palma, A Coruña, Mála-ga, Jerez, Sabadell o Santa Cruz de Tenerife.

En el madrileño Teatro de La Zarzuela, la incorporación de Daniel Bianco como director general y artís-tico convirtió su primera temporada en un revulsivo que regeneró tanto la programación como las iniciativas divulgativas del repertorio español, consiguiendo auténticos éxitos de taquilla, más de uno teñido de cierta controversia al enfrentarse a la renovación de la tradición escénica. En 2017, títulos como La villana (Vives) o los programas dobles integrados por Château Margaux y La viejecita (Fernández Caballero) o Enseñanza libre y La gatita blanca (Giménez) así lo demostraron. La apertura de miras en cuanto a géneros llegó con títulos como la opereta El cantor de México (F. López) o la ópera española El gato montés (Penella).

El género castizo también reinó en el Festival de Teatro Lírico Español del Teatro Campoamor de Ovie-do, una de las citas ineludibles para los aficionados en una de las ciudades más musicales de todo el país, que además de su oferta zarzuelística sigue manteniendo ciclos sinfónicos, de ópera, de piano y de cámara en general. Todo un ejemplo a seguir.

La Orquesta y el Coro Nacionales de España (OCNE), al igual que la inmensa red de conjuntos sinfónicos del país, ha seguido innovando en cuanto a repertorio y formatos, siempre a la búsqueda de nuevos públicos. La OCNE compartió su sede en el Auditorio Nacional de Madrid con diversas entidades públicas, presentan-do parte de la inmensa oferta del Centro Nacional de Difusión Musical —que además programa en diversas ciudades de España y del extranjero— y también con programadoras privadas, como la decana Ibermúsica, ofreciendo tanto repertorio sinfónico como de cámara.

En Barcelona, el consorcio formado por L’Auditori y la Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC) recibió en 2017 a su nuevo gerente, Jordi Tort, nombrado los últimos días del año previo. L’Auditori continuó incrementando sus ciclos, que abarcan desde música antigua a las vertientes actuales más diversas, pasando por la de cámara, electrónica, de vanguardia o la que ofrece su servicio pedagógico, con colaboraciones estelares como las del ciclo «Orquestas Internacionales», que organiza junto a Ibercàmera, y con visitas de tanto prestigio como Valery Gergiev y su Orquestra del Teatro Mariinsky, con paradas también en otras latitudes de la Península. El año 2017 marcó el regreso del género del «Lied» a L’Auditori gracias a un acuerdo alcanzado con el CNDM, que en La Zarzuela de Madrid posee un ciclo liederístico más que consoli-dado. Sede también de la temporada de la Banda Municipal de Barcelona, L’Auditori se ha consolidado como uno de los puntos nodales de la música de la capital catalana, apuntándose tantos mediáticos con visitas como las del carismático Gustavo Dudamel.

Pero donde el músico venezolano realmente reinó en 2017 fue en otro escenario barcelonés: el Palau de la Música Catalana. Gracias a su invitación, el titular de la Filarmónica de Los Ángeles (EEUU) y de la Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela ofreció con este último conjunto toda una proeza musical: las nueve sinfonías de Beethoven en cinco conciertos consecutivos —a Madrid viajó con la Novena—, dos de ellos el primer día. Pero, para proezas, la que montó el CNDM celebrando el día de la música, cuando en un solo día el maestro Víctor Pablo Pérez dirigió en Madrid las novenas sinfonías de Beethoven, Haydn, Schubert, Garay, Mozart, Bruckner, Dvorák, Shostakovich y Mahler.

Acontecimientos como este marcan época y estilo, y tanto el CNDM como el Palau barcelonés —a los que se unen el Auditorio Baluarte de Pamplona, el Príncipe Felipe de Oviedo, el Teatro de La Maestranza de Sevilla o el Palau de la Música de Valencia— han ampliado su oferta para conquistar diversos tipos de públicos, sin


5

6


descuidar ámbitos como los de la música de cámara, la sinfónica o las grandes voces, incluyendo la oferta de promotoras privadas. El Palau barcelonés, como otros muchos escenarios del país, colabora en la creación de nuevas obras promoviendo estrenos absolutos y apoyando iniciativas que miran al rescate patrimonial. Entre otros proyectos, en 2017 el Palau participó, junto a la editorial Tritó y la Orquestra de Cadaqués, en el rescate de dos ejemplos de “teatre líric català”, las obras de Granados Picarol (1901) y Gaziel (1906).

En verano, el protagonismo lo ostentan los festivales de estío, entre los que destacan, por su vocación clásica, la Quincena Musical Donostiarra, el Festival Internacional de Santander, el de Granada, el de San Lo-renzo de El Escorial, el de Torroella de Montgrí, la Schubertíada de Vilabertrán o el festival del Castell de Pera-lada, el más operístico de todos. Este último, en 2017, ofreció producciones propias de óperas como Madama Butterfly (Puccini) o Dido and Aeneas (Purcell), además del estreno absoluto de la última creación de Alberto García Demestres, La straordinaria vita di Sugar Blood.

También ese año se consolidaron programaciones musicales cada vez más ambiciosas, como las de la Fundación Juan March de Madrid o el Festival Life Victoria de Barcelona.

Y si de buenas noticias se trata, ahí queda esa edificante propuesta realizada por el Teatre Nacional de Catalunya (TNC), que sorprendió encargando una ópera: en octubre de 2017 estrenaba Après moi, le déluge, de Miquel Ortega, un estreno que ayudó a dinamizar el ámbito de la creación en el teatro musical y en la música clásica en general.

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 1 LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA

1 LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA

Un año más, la música clásica en nuestro país vuelve a mostrar resultados positivos. Las grandes cifras de la música clásica (número de conciertos, número de espectadores y recaudación) han evolucionado positivamen-te. De este modo, en el presente capítulo de música clásica vamos a analizar estos incrementos, pero también la situación particular de cada una de sus disciplinas: música sinfónica, cámara y solistas, coral y la música de bandas y rondallas, en este orden.

En primer lugar, según los datos generales de música clásica, aumentan el número de conciertos cele-brados en 2017, tanto los de entrada de pago como los de entrada gratuita. Los conciertos celebrados fueron 15.420, lo que significa 448 conciertos más en comparación con el año anterior. De estos, 5.441 fueron de pago (el 35,3% de todos los celebrados), con lo que se incrementa la cifra del año anterior en 318 conciertos. Y 9.980 fueron de asistencia gratuita (el 64,7%), con un incremento también, aunque en menor proporción a los de pago (131 conciertos más).

Los datos de los espectadores también fueron positivos. A los conciertos anteriores asistieron 4.971.694 personas, con lo que, si lo comparamos con la cifra obtenida en el año 2016, estamos ante un incremento del 6,2% (291.675 espectadores más). Y entre las modalidades de conciertos, el mayor crecimiento se observa en los de pago frente a los gratuitos. En el primer caso, estamos ante un total de 2.912.015 espectadores, lo que supone un crecimiento de casi un 9% (239.434 espectadores más). Y en el segundo caso, en los conciertos gra-tuitos, la subida fue del 2,6% (52.241 espectadores más con relación al año 2016).

El último indicador donde también se produce una subida frente al año anterior —y que es consecuencia del incremento de la asistencia— es en la recaudación por conciertos de música clásica en vivo. El año 2017 se cerró con 42.912.778 euros de recaudación, lo que en términos porcentuales significa un incremento del 8,4%, y si lo traducimos a euros estamos ante una subida de 3.308.669 euros.

El único indicador que se ha visto reducido es el número de recintos para la celebración de conciertos, aunque esta reducción no ha tenido una consecuencia directa ni en el número de conciertos celebrados ni en la asistencia y recaudación, como ya hemos visto. El número de recintos registrados en 2017 se tasó en 1.956 recintos, que suponen 753 menos respecto de 2016 (tabla 1).

TABLA 1 I Evolución de los grandes indicadores de la música clásica en vivo. 2012-2017

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Recintos 2.859 2.760 2.341 3.190 2.709 1.956

Conciertos 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.420

- Con entrada de pago 4.906 4.742 4.628 4.894 5.123 5.441

- Con entrada gratuita 10.111 9.780 9.772 9.742 9.849 9.980

Espectadores 4.733.138 4.537.804 4.399.605 4.532.354 4.680.019 4.971.694

Asistentes a conciertos de pago 2.578.821 2.477.613 2.402.604 2.551.538 2.672.581 2.912.015

Asistentes a conciertos gratuitos 2.154.317 2.060.191 1.997.001 1.980.816 2.007.438 2.059.679

Recaudación (€) 38.304.713 37.479.573 36.027.536 38.001.213 39.604.110 42.912.778

Fuente: SGAE.

7


Si analizamos cada una de las categorías englobadas en la música clásica, nos encontramos con los si-guientes aspectos (tablas 2 y 3):

� Del total de conciertos de música clásica celebrados en 2017, un 16,8% de los mismos corres-pondió al género de música sinfónica. Este género registró un total de 2.594 conciertos, lo que, frente al año anterior, supone un incremento del 6,2%, es decir, 151 conciertos más. El reparto de los mismos fue de 1.771 conciertos de pago y 823 con entrada gratuita. Y entre ambas tipologías, la que más crece al compararlas con el año anterior es la de entrada de pago, si utilizamos como criterio los datos absolutos (91 conciertos más frente a los 60 de entrada gratuita). Respecto a los espectadores, esta modalidad aglutinó al 34,7% de todo el público que asistió a un concierto de música clásica. En valores numéricos, suponen 1.727.270 asistentes, frente a los 1.619.101 del año anterior, es decir, también hay un incremento en este indicador (un 6,7% más, lo que equivale a 108.169 espectadores más). Por tipo de concierto, también los de entrada de pago son los que más espectadores aumentaron en valores absolutos (85.398 asistentes más frente a los 22.771 espectadores más a conciertos de entrada gratuita). Con este incremento, los de entrada de pago aglutinaron un total de 1.505.007 espectadores, mientras que a los de entrada gratuita acudie-ron 222.263 asistentes. Por último, la recaudación se vio aumentada con estos datos positivos, y si en 2016 llegó a los 23.881.756 euros, en el año que estamos analizando subió 1.498.823 euros, es decir, hubo una recaudación por conciertos de música sinfónica de 25.380.379 euros. Con este dato, este tipo de conciertos absorbió la mayoría de los ingresos de la música clásica frente al resto de disciplinas. De los 42.912.778 euros recaudados por el conjunto de la música clásica, un 59,1% viene de la música sinfónica.

� Si la música sinfónica es la que destaca en porcentaje de recaudación frente al resto, la música de cámara y solistas sobresale en el porcentaje de asistentes con relación al resto de modalidades de música clásica. De todos los espectadores que acudieron a una representación en vivo de música clásica, el 40,2% lo hizo a esta modalidad. Este dato supone 1.997.910 espectadores, frente a los 1.863.113 del año anterior (un incremento de 134.797 asistentes). Tanto los asistentes a concier-tos de pago como a gratuitos se han incrementado respecto del año anterior. En los de entrada de pago, estamos ante un incremento del 12,4% (116.532 espectadores más), y en los de entrada gratuita, de cerca del 2% más, con 18.265 espectadores más. Pero no solo la música de cámara y solistas destaca en este indicador, sino también en número de conciertos. De los 15.420 concier-tos de música clásica que tuvieron lugar el año 2017, el 50,3% correspondió a este género. Esto es, en 2017 tuvieron lugar 7.753 conciertos de música de cámara y solistas. De ellos, 2.895 fueron de pago, lo que supone 148 conciertos más en relación con 2016, mientras que 4.858 conciertos fueron gratuitos, lo que también significa un incremento con relación al año anterior, en este caso de 31 conciertos. Por último, la recaudación obtenida por este tipo de conciertos supuso un 35,3% de todo lo recaudado en música clásica y, como el resto de indicadores de esta disciplina, también aumentó con relación al año anterior. De 13.605.552 euros se pasa a 15.159.620 euros, es decir, 1.554.068 euros más.

� La música coral es la que menos porcentaje de conciertos y asistentes registró durante el año 2017 en comparación con el resto de modalidades de música clásica. Así, del total de conciertos celebrados, un 12,5% correspondió a esta tipología. Esto es, la música coral celebró 1.928 con-ciertos, 53 más respecto a los celebrados en 2016. De estos conciertos, 284 fueron con entrada de pago y 1.644, con entrada gratuita. Y al igual que en el resto de modalidades, en ambos casos

8


estamos ante crecimientos en la oferta. Los conciertos de entrada de pago aumentaron en 22 y los de entrada gratuita, en 31. En cuanto a los espectadores, fueron a este tipo de conciertos un total de 419.831 asistentes, lo que supone un 8,4% sobre el total de los asistentes a conciertos de música clásica y 22.515 espectadores más con relación al año anterior (una subida del 5,7% en asistencia). De estos 22.515 asistentes de más, 16.964 fueron a conciertos de pago y 5.551 a los gratuitos (un crecimiento del 12,8% y 2,1% respectivamente). Por último, aunque la recauda-ción obtenida por estos conciertos tan solo representó un 3,5% del total de lo recaudado, esta también crece en comparación al año anterior y de 1.351.102 euros se pasa a 1.504.946 euros, es decir, 153.844 euros más (un crecimiento del 11,4%).

� El peso de la música de bandas y rondallas, durante 2017, sobre los totales de música clásica se mantiene prácticamente en el mismo porcentaje que el registrado en 2016: un 20,4% sobre el total de la oferta. En términos absolutos son 3.145 conciertos, 65 más que en el año anterior. En este caso, hubo más conciertos con entrada gratuita (2.654 frente a los 490 de entrada de pago). Y en ambos casos estamos también ante crecimientos en la oferta: 56 conciertos más de pago y ocho más gratuitos. El volumen de espectadores sobre el total de asistentes a conciertos de música clásica fue de un 16,6%, superando a los asistentes a conciertos de música coral. Este porcentaje supone una asistencia de 826.683 espectadores, que también se ve incrementada, como el resto de indicadores en este último año. En concreto, estamos ante un crecimiento del 3,3%, lo que equivale a 26.194 asistentes más. Y aunque la mayoría de asistentes lo hicieron a conciertos de entrada gratuita (623.049 asistentes frente a los 203.634 que acudieron a concier-tos de pago), el mayor crecimiento se produjo entre los asistentes a conciertos de pago (20.540 más) frente a los gratuitos (5.654 más). Por último, la recaudación obtenida por estos conciertos fue tan solo el 2% sobre el total de conciertos, y se explica por el importante peso de los con-ciertos de entrada gratuita. Lo recaudado fueron 867.633 euros: una subida de 101.933 euros respecto del año anterior.

9

10


TABLA 2 I Datos generales de la música clásica en vivo (datos absolutos). 2012-2017

TOTAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.420



Espectadores 4.733.138 4.537.804 4.399.605 4.532.354 4.680.019 4.971.694



Recaudación (€) 38.304.713 37.479.573 36.027.536 38.001.213 39.604.110 42.912.778

SINFÓNICA

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 2.105 2.041 2.132 2.285 2.443 2.594


- Con entrada gratuita 620 611 683 713 763 823

Espectadores 1.568.891 1.478.810 1.440.522 1.533.568 1.619.101 1.727.270


Asistentes a conciertos gratuitos 211.558 192.152 186.004 187.889 199.492 222.263

Recaudación (€) 23.257.677 22.425.075 21.409.694 22.767.734 23.881.756 25.380.579

CÁMARA Y SOLISTAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 7.790 7.499 7.350 7.475 7.574 7.753



Espectadores 1.899.363 1.833.555 1.788.887 1.829.639 1.863.113 1.997.910

Asistentes a conciertos de pago 920.006 899.469 884.869 914.134 937.542 1.054.074


Recaudación (€) 13.350.671 13.282.688 12.932.807 13.298.690 13.605.552 15.159.620

CORAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 1.850 1.782 1.821 1.828 1.875 1.928

- Con entrada de pago 261 253 235 243 262 284


Espectadores 401.479 384.511 369.574 384.641 397.316 419.831

Asistentes a conciertos de pago 114.534 111.010 105.618 124.513 132.336 149.300


Recaudación (€) 1.163.397 1.210.859 1.173.313 1.278.483 1.351.102 1.504.946

BANDAS Y RONDALLAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 3.272 3.200 3.097 3.048 3.080 3.145

- Con entrada de pago 398 387 335 390 434 490


Espectadores 863.405 840.927 800.622 784.506 800.489 826.683

Asistentes a conciertos de pago 186.949 180.475 157.599 167.212 183.094 203.634


Recaudación (€) 532.969 560.951 511.722 656.307 765.699 867.633

Fuente: SGAE.

11


TABLA 3 I Datos generales de la música clásica en vivo (% sobre el total de música clásica por año). 2012-2017

TOTAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.420



Espectadores 4.733.138 4.537.804 4.399.605 4.532.354 4.680.019 4.971.694



Recaudación (€) 38.304.713 37.479.573 36.027.536 38.001.213 39.604.110 42.912.778

SINFÓNICA

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 14,0% 14,1% 14,8% 15,6% 16,3% 16,8%

- Con entrada de pago 9,9% 9,8% 10,1% 10,7% 11,2% 11,5%

- Con entrada gratuita 4,1% 4,2% 4,7% 4,9% 5,1% 5,3%

Espectadores 33,1% 32,6% 32,7% 33,8% 34,6% 34,7%

Asistentes a conciertos de pago 28,7% 28,4% 28,5% 29,7% 30,3% 30,3%

Asistentes a conciertos gratuitos 4,5% 4,2% 4,2% 4,1% 4,3% 4,5%

Recaudación (€) 60,7% 59,8% 59,4% 59,9% 60,3% 59,1%

CÁMARA Y SOLISTAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 51,9% 51,6% 51,0% 51,1% 50,6% 50,3%



Espectadores 40,1% 40,4% 40,7% 40,4% 39,8% 40,2%



Recaudación (€) 34,9% 35,4% 35,9% 35,0% 34,4% 35,3%

CORAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 12,3% 12,3% 12,6% 12,5% 12,5% 12,5%



Espectadores 8,5% 8,5% 8,4% 8,5% 8,5% 8,4%



Recaudación (€) 3,0% 3,2% 3,3% 3,4% 3,4% 3,5%

BANDAS Y RONDALLAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos 21,8% 22,0% 21,5% 20,8% 20,6% 20,4%



Espectadores 18,2% 18,5% 18,2% 17,3% 17,1% 16,6%



Recaudación (€) 1,4% 1,5% 1,4% 1,7% 1,9% 2,0%

Fuente: SGAE.

12


La información anterior la podemos mostrar a través de indicadores de espectadores por concierto, re-caudación por concierto de entrada de pago y entrada media sobre los conciertos de pago a nivel general y para cada disciplina.

La media de espectadores por concierto fue de 322,4 en el año 2017, lo que significa un aumento de esta media en 9,8 puntos respecto al año anterior, la media más alta de toda la serie mostrada en la tabla 4. Por tipo de entrada, aumenta tanto la media de espectadores con entrada de pago (de 521,7 en el año 2016 se pasa a 535,2 en 2017) como en la gratuita (de 203,8 en 2016 se pasa a 206,4 en 2017). La recaudación media por concierto (en los de entrada de pago) también aumenta, y se pasa de los 7.730 euros de 2016 a 7.887,6 euros en 2017 (156,9 euros más por concierto celebrado respecto al año anterior). Lo que se sigue reduciendo desde el año 2013 es la entrada media por concierto: en el último año de análisis, se sitúa en 14,74 euros, es decir, ocho céntimos menos por entrada que en el año anterior.

Además de estos indicadores generales, también realizamos el análisis para cada una de las disciplinas:

� La música sinfónica, a diferencia del año anterior, ve incrementados ligeramente todos los indi-cadores. De este modo, la media de espectadores que acudieron a conciertos de esta modalidad pasa de 662,8 a 665,9 en 2017, es decir, 3,1 más en relación con el año anterior. A pesar de que la media de espectadores es mayor en los conciertos de pago (una media de 849,9 espectadores por concierto frente a los 270 de entrada gratuita), la media que más crece es la correspondiente a los gratuitos. Así, la media de espectadores por concierto en los de pago aumenta en casi cinco individuos, mientras que la de los gratuitos llega hasta los 8,5. La recaudación media por con-cierto aumenta en 118,2 euros, es decir, llega hasta los 14.333,6 euros en 2017. Y mientras que el precio medio de la entrada en los conciertos de clásica baja de modo global, en esta tipología de música sinfónica aumenta, pasando de los 16,82 euros por concierto (considerando solo los conciertos de pago) a los 16,86 euros en 2017.

� Los indicadores de la música de cámara y solistas también son positivos, y el precio medio por entrada sigue la tónica general (con un descenso de 13 céntimos por entrada). A pesar de que la media de espectadores en esta tipología es menor a la registrada por los conciertos de música sinfónica, también aumenta en relación con el año precedente y pasa de una media de 246 es-pectadores por concierto a 257,7 espectadores, es decir, 11,7 más respecto a 2016. Por tipología de conciertos, en ambos casos se producen incrementos, pero en este caso el mayor incremento en la media de espectadores se produce entre los de entrada de pago. Esto es, 22,8 espectadores de media más frente a 2,5 espectadores más en los gratuitos. La media de recaudación por con-cierto de música de cámara y solistas es más modesta que la media obtenida en los conciertos de música sinfónica, pero también se ve aumentada con relación al año anterior. De una media por concierto de 4.952,9 euros se llega a una media de 5.235,8 euros, lo que supone 282,9 euros más de media por concierto, la recaudación media más alta obtenida en este tipología en los últimos seis años.

� La media de espectadores por concierto de la música coral es la más baja registrada entre todas

las disciplinas de la música clásica (217,8 espectadores de media por concierto en el último año). Sin embargo, al igual que en el resto de disciplinas, también se ve aumentada la media de asis-tencia en 2017. De 211,9 asistentes por concierto se pasa a 217,8 espectadores (un aumento de casi seis individuos por concierto). Mientras la media de espectadores a conciertos de pago se ve incrementada en 20,6 individuos más con relación al año anterior, la obtenida en los de entrada gratuita se mantiene prácticamente igual que en el año precedente (de una media de 164,3 es-

13


pectadores por concierto se pasa a una media de 164,6 espectadores). La recaudación media por concierto en esta tipología se sitúa en los 5.299.2 euros (142,3 euros más en comparación con el año anterior) y el precio medio de la entrada por concierto es más bajo frente a las anteriores disciplinas que hemos comentado (10,08 euros) y desciende en 13 céntimos.

� Por último, la música de bandas y rondallas también muestra datos positivos en 2017 y la media de espectadores por concierto fue de 262,9, lo que representa tres puntos más que en 2016. Por tipologías de entrada, es la media de los espectadores a conciertos con entrada gratuita la que aumenta en el último año (una media de 1,4 espectadores más frente al descenso de 6,7 especta-dores de los conciertos de pago). La recaudación media por concierto, a pesar de ser la más baja de todas las disciplinas de la música clásica, crece en 2017 y pasa de 1.764,3 euros a 1769 euros. Y la entrada media aumenta de 4,18 euros de 2016 a 4,26 euros en 2017.

TABLA 4 I Indicadores relativos sobre la música clásica en vivo. 2012-2017

TOTAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Espectadores por concierto 315,2 312,5 305,5 309,7 312,6 322,4

- Con entrada de pago 525,6 522,5 519,1 521,4 521,7 535,2

- Con entrada gratuita 213,1 210,7 204,4 203,3 203,8 206,4

Recaudación por concierto entrada de pago 7.807,7 7.903,7 7.784,7 7.764,9 7.730,6 7.887,6

Entrada media (sobre conciertos de pago) 14,9 15,1 15,00 14,89 14,82 14,74

SINFÓNICA

2012 2013 2014 2015 2016 2017






CÁMARA Y SOLISTAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017






CORAL

2012 2013 2014 2015 2016 2017






14


BANDAS Y RONDALLAS

2012 2013 2014 2015 2016 2017






Fuente: SGAE.

15

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 2 ACTIVIDAD DE LA MÚSICA CLÁSICA

2 ACTIVIDAD DE LA MÚSICA CLÁSICA

2.1 RECINTOS QUE REGISTRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

2.1.1. Cantidad de recintos

Antes de analizar este indicador, es importante aclarar que por recinto se entiende, al igual que en ediciones anteriores de este Anuario, un espacio donde se puede celebrar un concierto, sea de carácter cubierto o al aire libre. A este respecto, la mayoría de los conciertos de música clásica que se celebraron en 2017 tuvieron lugar, como en los años precedentes, en recintos cubiertos (el 71,8%, mientras que los realizados en espacios al aire libre suponen el 28,2%).

En el año 2017 se registraron un total de 1.956 recintos en los que tuvieron lugar conciertos de música clásica y, como decíamos al principio de este capítulo, es el único indicador de la música clásica que decrece con relación al año anterior. En este caso, estamos ante 753 recintos menos, lo que supone un 27,8% menos que en 2016.

En ambas modalidades de espacios, se ve disminuido este indicador, aunque es mayor el descenso de los espacios cerrados, al ser también los que acaparan más actuaciones. Así, en 2017 los recintos cubiertos donde se celebraron conciertos de música clásica han decrecido respecto al año anterior en un 34,6% (742 recintos menos), mientras que los recintos al aire libre disminuyen un 2% (11 recintos menos).

2.1.2. Características de los recintos

A pesar del importante descenso en el número de recintos para la celebración de conciertos de música clásica, los espacios cubiertos son los preferidos para la oferta de este tipo de música. De los 1.956 recintos, un 71,8% correspondió a esta modalidad, tal como acabamos de mencionar (1.404 recintos), mientras que un 28,2% (552 recintos) eran espacios abiertos.

Dentro de los recintos cubiertos, destacan los lugares cubiertos (un 47,4%) frente a las salas cubiertas, que representaron un 24,4% sobre el total.

Los espacios cubiertos (tanto salas como recintos) en los que tuvieron lugar el mayor número de con-ciertos fueron iglesias, catedrales y monasterios (22,2%), seguidos de teatros (16,9%) e instalaciones cubiertas permanentes (16,1%). A diferencia del año anterior, los dos primeros lugares también fueron los de mayor actividad, pero las instalaciones cubiertas permanentes solo representaron un 2,2% de todos los espacios ce-rrados, mientras que las salas de conciertos, con un 13,5%, se situaron en tercer lugar. Este año, estas salas de conciertos tan solo llegan al 2%.

Los espacios cubiertos en que se realizó un menor número de conciertos fueron los siguientes: los cines (0,2%), las salas de fiestas y discotecas (0,3%) y los centros comerciales (0,3%).

A diferencia de los recintos cubiertos, en el caso de los recintos al aire libre tienen mayor peso en 2017 los lugares al aire libre, con un porcentaje sobre el total de espacios del 24,2%, mientras que las salas al aire libre solo representaron un 4% del total. Entre los recintos al aire libre, destacan con mayor número de con-ciertos celebrados los espacios públicos e históricos (23,2%), que aumentan en 4,9 puntos porcentuales más con relación al año 2016, seguidos a mucha distancia de los auditorios, teatros y anfiteatros (con un 3,6%), también en aumento (2,1 puntos porcentuales más) (tabla 5).

16


TABLA 5 I Recintos en los que se celebraron conciertos de música clásica, según características. 2012-2017

TIPO DE RECINTO2012 2013 2014

ABSOLUTOS % ABSOLUTOS % ABSOLUTOS %

TOTAL 2.859 100% 2.760 100% 2.341 100%

*RECINTOS CUBIERTOS 2.496 87,3% 2.367 85,8% 1.707 72,9%

Salas cubiertas 1.600 56,0% 1.385 50,2% 855 36,5%

- Salas de conciertos 594 20,8% 551 20,0% 155 6,6%

- Teatros 687 24,0% 632 22,9% 407 17,4%

- Salón de actos 304 10,6% 195 7,1% 270 11,5%

- Salas de fiestas/discotecas 7 0,2% 4 0,1% 10 0,4%

- Cines 8 0,3% 3 0,1% 13 0,6%

Lugares cubiertos 896 31,3% 982 35,6% 852 36,4%

- Instalaciones cubiertas permanentes 117 4,1% 285 10,3% 132 5,6%

- Instalaciones cubiertas temporales 6 0,2% 7 0,3% 1 0,0%

- Iglesias/catedrales/monasterios 506 17,7% 444 16,1% 559 23,9%

- Espacios históricos cubiertos 113 4,0% 138 5,0% 41 1,8%

- Centros comerciales 0 0,0% 0,0% 8 0,3%

- Otros espacios cubiertos 154 5,4% 108 3,9% 111 4,7%

*RECINTOS AL AIRE LIBRE 363 12,7% 393 14,2% 634 27,1%

Salas al aire libre 28 1,0% 24 0,9% 46 2,0%

- Auditorios/teatros/anfiteatros 28 1,0% 24 0,9% 45 1,9%

- Cines 0 0,0% 0,0% 0 0,0%

- Quioscos de música 0 0,0% 0,0% 1 0,0%

Lugares al aire libre 335 11,7% 369 13,4% 588 25,1%

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 15 0,5% 14 0,5% 13 0,6%

- Espacios públicos e históricos 320 11,2% 329 11,9% 567 24,2%

- Otros al aire libre 0 0,0% 26 0,9% 8 0,3%

*TOTAL SALAS 1.628 56,9% 1.409 51,1% 901 38,5%

*TOTAL LUGARES 1.231 43,1% 1.351 48,9% 1.440 61,5%



TOTAL 3.190 100% 2.709 100% 1.956 100%

*RECINTOS CUBIERTOS 2.292 71,8% 2.146 79,2% 1.404 71,8%

Salas cubiertas 1.051 32,9% 1.156 42,7% 477 24,4%

- Salas de conciertos 325 10,2% 366 13,5% 40 2,0%

- Teatros 612 19,2% 445 16,4% 331 16,9%

- Salón de actos 88 2,8% 300 11,1% 97 5,0%

- Salas de fiestas/discotecas 10 0,3% 28 1,0% 5 0,3%

- Cines 16 0,5% 17 0,6% 4 0,2%

Lugares cubiertos 1.241 38,9% 990 36,5% 927 47,4%

- Instalaciones cubiertas permanentes 314 9,8% 59 2,2% 315 16,1%

- Instalaciones cubiertas temporales 9 0,3% 7 0,3% 11 0,6%

- Iglesias/catedrales/monasterios 579 18,2% 556 20,5% 435 22,2%

- Espacios históricos cubiertos 161 5,0% 89 3,3% 136 7,0%

- Centros comerciales 10 0,3% 148 5,5% 5 0,3%

- Otros espacios cubiertos 168 5,3% 131 4,8% 25 1,3%

17




TOTAL 3.190 100% 2.709 100% 1.956 100%

*RECINTOS AL AIRE LIBRE 898 28,2% 563 20,8% 552 28,2%

Salas al aire libre 59 1,8% 50 1,8% 78 4,0%

- Auditorios/teatros/anfiteatros 51 1,6% 41 1,5% 70 3,6%

- Cines 0 0,0% 1 0,0% 0 0,0%

- Quioscos de música 8 0,3% 8 0,3% 8 0,4%

Lugares al aire libre 839 26,3% 513 18,9% 474 24,2%

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 29 0,9% 12 0,4% 16 0,8%

- Espacios públicos e históricos 805 25,2% 496 18,3% 453 23,2%

- Otros al aire libre 5 0,2% 5 0,2% 5 0,3%

*TOTAL SALAS 1.110 34,8% 1.206 44,5% 555 28,4%

*TOTAL LUGARES 2.080 65,2% 1.503 55,5% 1.401 71,6%

Fuente: SGAE.

2.1.3. Distribución geográfica

Teniendo en cuenta la distribución geográfica de conciertos que se han celebrado en locales únicos según sean salas o lugares, se observa para el presente año de análisis un comportamiento similar al obtenido un año atrás, ya que las poblaciones que tienen entre 30.001 y 200.000 habitantes son aquellas en que se concentra el mayor número de recintos donde hay conciertos de música clásica (465 recintos), seguidas de cerca por las zo-nas metropolitanas (452 espacios), al igual que ocurría el año anterior. Sin embargo, el tercer tipo de hábitat con mayor actividad de recintos para el presente año son las poblaciones de menos de 5.000 habitantes, con 448 recintos, que acumulan casi el 23% del total, arrebatándole la posición a las poblaciones de entre 10.001 y 300.000 habitantes, que en 2016 contaban con 526 recintos (frente a los 400 recintos que muestran en 2017).

De estos 465 recintos que se encuentran en las zonas de entre 30.001 y 200.000 habitantes, 291 fueron lugares y 174 fueron salas. En las zonas metropolitanas, los lugares también fueron los más comunes en la celebración de conciertos de música clásica (308 lugares) frente a las salas (144), sumando entre ambos un total de 452 espacios (204 menos que en el año anterior). Y en las poblaciones de menos de 5.000 habitantes la tónica es similar, es decir, de los 448 espacios donde se realizaron conciertos, 391 fueron lugares y 57, salas (tabla 6).

18


TABLA 6 I Recintos en los que se celebraron conciertos, según hábitat. 2017

HÁBITAT

2017

TOTAL RECINTO SALAS LUGARES


TOTAL 1.956 100% 555 100% 1.401 100%

Zonas metropolitanas 452 23,1% 144 25,9% 308 22,0%

De 30.001 a 200.000 465 23,8% 174 31,4% 291 20,8%

De 10.001 a 30.000 400 20,4% 119 21,4% 281 20,1%

De 5.000 a 10.000 191 9,8% 61 11,0% 130 9,3%

Menos de 5.000 448 22,9% 57 10,3% 391 27,9%

Sin información 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

Fuente: SGAE.

2.2 CONCIERTOS Y SESIONES

2.2.1. Datos globales

En 2017 continúa la tendencia alcista en el número de conciertos que se inició en 2015. Después de tres años de incrementos consecutivos, en 2017 se alcanzan los 15.420 conciertos, cifra próxima a la alcanzada en 2011. Esto implica un crecimiento del 3% en el último año y del 7% con respecto a 2014, a pesar de lo cual se man-tiene una pérdida de casi el 14% con relación a 2008 (tabla 7A).

TABLA 7A I Datos globales de conciertos. 2008-2017

Año Número de conciertos Evolución (%) respecto año anterior

2008 17.859 -3,8%

2009 17.017 -4,7%

2010 16.222 -4,7%

2011 15.398 -5,1%

2012 15.017 -2,5%

2013 14.522 -3,3%

2014 14.400 -0,8%

2015 14.636 1,6%

2016 14.972 2,3%

2017 15.420 3,0%

Fuente: SGAE.

19


A nivel gráfico, se observa claramente esta tendencia positiva en la celebración de conciertos de música clásica experimentada a partir del año 2015, tras la caída sufrida en el número de conciertos de 2014, cuando se llegó al mínimo de la serie, 14.400 conciertos. A partir de ese año, se producen incrementos anuales en la oferta de conciertos de 236 más en el año 2015, 336 más en el año 2016 y 448 conciertos más en el último año de la serie (gráfico 1).

GRÁFICO 1 I Conciertos de música clásica. 2008-2017

0

4.000

8.000

12.000

16.000

20.000

17.859 17.017 16.222 15.398 15.017 14.522 14.400 14.636 15.42014.972

2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Fuente: SGAE.

En relación con el reparto entre conciertos de pago y conciertos gratuitos, en el último año se incremen-ta la oferta de conciertos con entrada de pago en 1,1 puntos porcentuales, mientras que los conciertos con entrada gratuita disminuyen. No obstante, la oferta de conciertos gratuitos sigue siendo mayor frente a la de conciertos con entrada de pago en el último año. El 35,3% de los conciertos de música clásica celebrados en 2017 fueron de pago, mientras que los gratuitos llegaron hasta el 64,7% del total de la oferta. Pero si obser-vamos la serie mostrada en la tabla 7B, desde el año 2015 los conciertos de pago van ganando terreno a los gratuitos.

20


TABLA 7B I Conciertos gratuitos y de pago. 2008-2017

Año Conciertos de pago Conciertos gratuitos

2008 34,4% 65,6%

2009 34,8% 65,2%

2010 33,0% 67,0%

2011 32,3% 67,7%

2012 32,7% 67,3%

2013 32,7% 67,3%

2014 32,1% 67,9%

2015 33,4% 66,6%

2016 34,2% 65,8%

2017 35,3% 64,7%

Fuente: SGAE.

2.2.2. Distribución geográfica de la programación de música clásica

De los 15.420 conciertos de música clásica celebrados en el año 2017, 2.462 de los mismos tuvieron lugar en la Comunidad Valenciana, 2.196 en Madrid y 1.959 en Andalucía, siendo estas tres comunidades autónomas las de mayor oferta de conciertos en el último año en términos absolutos, situación que se viene repitiendo desde 2015. En el lado opuesto, encontramos las comunidades con menos oferta de conciertos de clásica, destacando las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, con una oferta en 2017 de tan solo 16 conciertos, La Rioja, con 108, y Extremadura, con 133.

No obstante, a pesar de que Andalucía sigue ocupando la tercera posición en el número de conciertos, vuelve a perder peso con respecto al año anterior (situación que se repite en toda la serie), 18 en el último año, pasando de 1.977 a 1.959 conciertos celebrados. No ocurre lo mismo con las otras dos comunidades, al producirse incrementos en su oferta. En la Comunidad Valenciana se ve aumentada en 50 conciertos y en Ma-drid, en 106 conciertos, en ambos casos respecto de 2016.

Precisamente es en Madrid donde se produce el incremento mayor, pasando de 2.090 conciertos celebra-dos en 2016 a 2.196 en 2017. La siguiente comunidad en aumento de la oferta en términos absolutos es Illes Balears, que pasa de 317 conciertos a 381 (64 más), y le sigue precisamente la Comunidad Valenciana, que de 2.412 pasa a celebrar 2.462 conciertos.

Por otro lado, mencionar que todas las CCAA aumentan su oferta de música clásica en el año 2017, a excepción de Andalucía, donde ya hemos comentado que decrece su oferta en 18 conciertos, y Cataluña, que de 1.949 celebrados en 2016 baja a 1.862 conciertos en 2017 (87 menos) (tabla 8A).

21


TABLA 8A I Conciertos de música clásica (por CCAA). 2012-2017

2012 2013 2014 2015 2016 2017

TOTAL 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.420

ANDALUCÍA 2.189 2.082 2.028 1.990 1.977 1.959

ARAGÓN 647 602 571 619 637 666

ASTURIAS 226 213 213 257 306 328

ILLES BALEARS 349 327 302 304 317 381

CANARIAS 235 211 203 231 254 289

CANTABRIA 210 206 211 217 226 250

CASTILLA-LA MANCHA 391 367 355 325 327 340

CASTILLA Y LEÓN 1.089 1.062 1.035 1.067 1.083 1.122

CATALUÑA 1.810 1.778 1.886 1.913 1.949 1.862

COM. VALENCIANA 2.420 2.391 2.384 2.388 2.412 2.462

EXTREMADURA 96 88 82 95 109 133

GALICIA 1.221 1.172 1.136 1.150 1.154 1.186

LA RIOJA 98 88 65 79 78 108

MADRID 2.068 2.015 2.005 2.054 2.090 2.196

MURCIA 177 178 199 205 225 248

NAVARRA 414 390 379 419 457 478

PAÍS VASCO 1.375 1.352 1.343 1.316 1.358 1.396

CEUTA Y MELILLA 2 0 3 7 13 16

Fuente: SGAE.

Como hemos señalado en la tabla anterior, la Comunidad Valenciana es aquella con una oferta mayor de conciertos de música clásica durante 2017. En concreto, de los 15.420 conciertos celebrados, un 16% de los mismos tuvo lugar en dicha comunidad. Además, este porcentaje es similar al registrado un año atrás.

Le sigue en volumen de oferta Madrid, con un porcentaje del 14,2% sobre el total (también parecido al del año 2016, aumenta 0,2 puntos). Y Andalucía, con un 12,7% sobre el total de conciertos, es la tercera comunidad en volumen de conciertos, aunque este porcentaje, como ya adelantamos, es inferior al registrado el año anterior (en concreto, 0,5 puntos porcentuales menos).

Además de estas tres comunidades, destacar que Cataluña, con un 12,1% de toda la oferta de concier-tos, se sitúa muy próxima a Andalucía en esta indicador en 2017: continúa, de esta forma, siendo la cuarta comunidad en volumen de conciertos, aunque en este caso perdiendo casi un punto (tabla 8B).

22


TABLA 8B I Conciertos de música clásica (% por CCAA). 2012-2017

2012 2013 2014 2015 2016 2017

TOTAL 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.420

ANDALUCÍA 14,6% 14,3% 14,1% 13,6% 13,2% 12,7%

ARAGÓN 4,3% 4,1% 4,0% 4,2% 4,3% 4,3%

ASTURIAS 1,5% 1,5% 1,5% 1,8% 2,0% 2,1%

ILLES BALEARS 2,3% 2,3% 2,1% 2,1% 2,1% 2,5%

CANARIAS 1,6% 1,5% 1,4% 1,6% 1,7% 1,9%

CANTABRIA 1,4% 1,4% 1,5% 1,5% 1,5% 1,6%

CASTILLA-LA MANCHA 2,6% 2,5% 2,5% 2,2% 2,2% 2,2%

CASTILLA Y LEÓN 7,3% 7,3% 7,2% 7,3% 7,2% 7,3%

CATALUÑA 12,1% 12,2% 13,1% 13,1% 13,0% 12,1%

COM. VALENCIANA 16,1% 16,5% 16,6% 16,3% 16,1% 16,0%

EXTREMADURA 0,6% 0,6% 0,6% 0,6% 0,7% 0,9%

GALICIA 8,1% 8,1% 7,9% 7,9% 7,7% 7,7%

LA RIOJA 0,7% 0,6% 0,5% 0,5% 0,5% 0,7%

MADRID 13,8% 13,9% 13,9% 14,0% 14,0% 14,2%

MURCIA 1,2% 1,2% 1,4% 1,4% 1,5% 1,6%

NAVARRA 2,8% 2,7% 2,6% 2,9% 3,1% 3,1%

PAÍS VASCO 9,2% 9,3% 9,3% 9,0% 9,1% 9,1%

CEUTA Y MELILLA 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,1% 0,1%

Fuente: SGAE.

La programación de conciertos de música clásica crece ligeramente, hasta los 0,33 por 1.000 habitantes. Las comunidades que se sitúan por encima de dicha media son las mismas que los años precedentes, es decir, Galicia, Castilla y León, Madrid, Cantabria, País Vasco, Navarra, Aragón y la Comunidad Valenciana (gráfico 2).

23


GRÁFICO 2 I Programación de conciertos de música clásica

MADRID

ASTURIAS CANTABRIA

NAVARRA

BURGOS LA RIOJA

MURCIA

CANARIAS

GALICIA

CASTILLA Y LEÓN

PAÍSVASCO

ARAGÓN

CATALUÑA

COMUNIDADVALENCIANA ILLES BALEARSCASTILLA-LA MANCHAEXTREMADURA

ANDALUCÍA

CEUTAMELILLA

CCAA por encimade la media nacional(0,33 conciertos/1.000 hab.)

Total conciertos en 201715.420

CCAA por debajode la media nacional(0,33 conciertos/1.000 hab.)

Fuente: SGAE.

Si nos fijamos en la variable hábitat, la situación es diferente a la que mostrábamos en el indicador del número de recintos. Mientras que para los recintos la mayor oferta se sitúa en las poblaciones entre 30.001 y 200.000 habitantes (un 23,8%), en este caso, son las zonas metropolitanas las que concentran el mayor volu-men de conciertos celebrados en 2017. En concreto, estamos ante un 50,2% de toda la oferta, es decir, de los 15.420 conciertos de música clásica, prácticamente la mitad de los mismos (7.734 conciertos) tuvieron lugar en zonas más pobladas. El porcentaje es algo superior al obtenido un año atrás, ya que se celebraron 417 concier-tos más, un incremento de 1,3 puntos porcentuales en la oferta en este tipo de hábitat.

A continuación, el siguiente hábitat con más oferta de conciertos es el inmediatamente siguiente en volumen de población, es decir, las zonas de 30.001 a 200.000 habitantes, que reúnen un 29,2% de todos los conciertos de música clásica celebrados en 2017 (4.508). Este porcentaje es 2,3 puntos porcentuales superior al registrado el año anterior, lo que equivale a un aumento de 479 conciertos en 2017. A continuación, se sitúan las poblaciones de 10.001 a 30.000 habitantes, al aglutinar un 9,5% de la oferta (1,4 puntos porcentuales me-nos que en 2016). En total, se celebraron 1.468 conciertos de música clásica en estas regiones y, a diferencia de los dos hábitats anteriores, aquí sí asistimos a un descenso en el volumen de conciertos con relación al año anterior (se pierden 171 conciertos). Lo mismo ocurre con el siguiente tipo de hábitat en volumen de concier-tos. Las zonas de menos de 5.000 habitantes son cuartas en orden decreciente de oferta, con un 6,8% sobre toda la oferta, lo que equivale a 1.054 conciertos —como decíamos antes, con un descenso de la oferta, pero en este caso de 87 conciertos menos en relación con el año anterior—. Por último, las poblaciones de 5.000 a 10.000 habitantes son donde, en el año objeto de análisis, menos número de conciertos hubo, y además tam-bién en descenso. De una oferta de 846 conciertos de música clásica se pasa a 656 conciertos, lo que equivale al 4,3% de toda la oferta (tabla 9).

24


TABLA 9 I Conciertos de música clásica, según hábitat. 2012-2017

2012 2013 2014

CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS

ABSOLUTOS (%) ABSOLUTOS (%) ABSOLUTOS (%)

TOTAL 15.017 100% 14.522 100% 14.400 100%

Zonas metropolitanas 6.718 44,7% 7.340 50,5% 7.377 51,2%

De 30.001 a 200.000 4.293 28,6% 3.763 25,9% 3.948 27,4%

De 10.001 a 30.000 1.965 13,1% 1.577 10,9% 1.493 10,4%

De 5.000 a 10.000 801 5,3% 868 6,0% 744 5,2%

Menos de 5.000 1.105 7,4% 974 6,7% 838 5,8%

Sin información 135 0,9% 0 0,0% 0 0,0%

2015 2016 2017

CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS

ABSOLUTOS (%) ABSOLUTOS (%) ABSOLUTOS (%)

TOTAL 14.636 100% 14.972 100% 15.420 100%

Zonas metropolitanas 7.282 49,8% 7.317 48,9% 7.734 50,2%

De 30.001 a 200.000 3.919 26,8% 4.029 26,9% 4.508 29,2%

De 10.001 a 30.000 1.544 10,5% 1.639 10,9% 1.468 9,5%

De 5.000 a 10.000 799 5,5% 846 5,7% 656 4,3%

Menos de 5.000 1.092 7,5% 1.141 7,6% 1.054 6,8%

Sin información 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

Fuente: SGAE.

2.2.3. Recintos de celebración de los conciertos

Si cruzamos la oferta de conciertos de música clásica con el lugar donde han tenido lugar, observamos que un año más se incrementa el volumen de conciertos en lugares cubiertos y descienden, por el contrario, los conciertos en lugares al aire libre. Así, de todos los recitales, la tendencia es que los recintos cerrados acaparen más protagonismo frente a los que se hallan al aire libre, ya que un 88,7% de los conciertos tuvo lugar en re-cintos cerrados, lo que significa un incremento de 0,2 puntos porcentuales, y un 11,3% se celebró en recintos al aire libre (tabla 10A).

25


TABLA 10A I Conciertos celebrados en recintos cubiertos y al aire libre. 2008-2017

AÑOCONCIERTOS CELEBRADOS EN RECINTOS (%)

Cubiertos Aire libre

2008 86,9% 13,1%

2009 81,9% 18,1%

2010 85,7% 14,3%

2011 85,9% 14,1%

2012 88,7% 11,3%

2013 89,2% 10,8%

2014 87,5% 12,5%

2015 86,0% 14,0%

2016 88,5% 11,5%

2017 88,7% 11,3%

Fuente: SGAE.

En términos absolutos, estamos hablando de 13.682 conciertos celebrados en recintos cubiertos, mien-tras que la oferta en recintos al aire libre fue tan solo de 1.738 conciertos. En el primer caso, asistimos a un aumento de la oferta de 436 conciertos de música clásica, mientras que en los recintos al aire libre se produce un descenso en el volumen de conciertos de 12 respecto del año anterior.

Dentro de los recintos cubiertos, las salas de conciertos acogieron un 31,7% de la oferta, es decir, 4.893 conciertos, lo que supone 204 más que los celebrados en estos mismos lugares el año anterior. Después de es-tos recintos cubiertos, los siguientes en orden de importancia en cuanto al volumen de conciertos celebrados fueron los teatros, que acogieron un 24,9% de la programación o, lo que es lo mismo, 3.846 conciertos (19 más que en 2016). Y las iglesias, catedrales y monasterios constituyen el tercer lugar en cuanto al mayor número de conciertos celebrados en recintos cubiertos. En este caso, estamos ante un 12% sobre el total, lo que equivale a 1.846 conciertos (277 más que en el año anterior). Estos tres lugares cubiertos fueron los mismos en orden de importancia respecto a la oferta de conciertos de música clásica un año atrás.

En los recintos al aire libre destacan, como el año anterior, los espacios públicos e históricos al aire li-bre, al celebrarse allí 1.394 conciertos. Este dato supone un 9% del total y un descenso en la oferta de 104 conciertos en comparación con los celebrados en estos sitios el año anterior. En segunda posición estarían los celebrados en auditorios, teatros y anfiteatros al aire libre, que con 246 conciertos aumentan en 96 conciertos la programación registrada en estos lugares durante 2016 (tabla 10B).

26


TABLA 10B I Conciertos de música clásica celebrados según tipo de recinto. 2016 y 2017

2016 2017

ABSOLUTOS % CONCIERTOS POR SALA ABSOLUTOS % CONCIERTOS

POR SALA

TOTAL 14.972 100% 5,5 15.420 100% 7,9

*RECINTOS CUBIERTOS 13.246 88,5% 6,2 13.682 88,7% 9,7

Salas cubiertas 9.898 66,1% 8,6 10.120 65,6% 21,2

- Salas de conciertos 4.689 31,3% 12,8 4.893 31,7% 122,3

- Teatros 3.827 25,6% 8,6 3.846 24,9% 11,6

- Salón de actos 1.257 8,4% 4,2 1.307 8,5% 13,5

- Salas de fiestas/discotecas 84 0,6% 3,0 46 0,3% 9,2

- Cines 41 0,3% 2,4 27 0,2% 6,8

Lugares cubiertos 3.348 22,4% 3,4 3.562 23,1% 3,8

- Instalaciones cubiertas permanentes 448 3,0% 7,6 692 4,5% 2,2

- Instalaciones cubiertas temporales 25 0,2% 3,6 21 0,1% 1,9

- Iglesias/catedrales/monasterios 1.569 10,5% 2,8 1.846 12,0% 4,2

- Espacios históricos cubiertos 336 2,2% 3,8 451 2,9% 3,3

- Centros comerciales 315 2,1% 2,1 76 0,5% 15,3

- Otros espacios cubiertos 655 4,4% 5,0 475 3,1% 19,0

2016 2017

ABSOLUTOS % CONCIERTOS POR SALA ABSOLUTOS % CONCIERTOS

POR SALA

TOTAL 14.972 100% 5,5 15.420 100% 7,9

*RECINTOS AL AIRE LIBRE 1.726 11,5% 3,1 1.738 11,3% 3,1

Salas al aire libre 178 1,2% 3,6 255 1,7% 3,3

- Auditorios/teatros/anfiteatros 150 1,0% 3,7 246 1,6% 3,5

- Quioscos de música 27 0,2% 3,4 9 0,1% 1,1

Lugares al aire libre 1.548 10,3% 3,0 1.483 9,6% 3,1

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 42 0,3% 3,5 82 0,5% 5,1

- Espacios públicos e históricos 1.498 10,0% 3,0 1.394 9,0% 3,1

- Otros al aire libre 8 0,1% 1,6 8 0,1% 1,6

*TOTAL SALAS 10.076 67,3% 8,4 10.375 67,3% 18,7

*TOTAL LUGARES 4.896 32,7% 3,3 5.045 32,7% 3,6

Fuente: SGAE.

2.3 ESPECTADORES DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

2.3.1. Evolución

A continuación, recogemos los datos referidos al volumen de espectadores a conciertos de música clásica en el último año, así como su evolución. En términos de público, hubo un total de 4.971.694 espectadores, lo que re-presenta un incremento en la audiencia del 6,2% en relación con el año anterior (291.675 espectadores más).

27


A los conciertos de pago acudieron un 58,6% de los asistentes, mientras que a los de entrada gratuita fue un 41,4% del público. Y a pesar de que la audiencia es mayor a los conciertos de pago, en ambos casos continúa la tendencia ascendente —en cuanto a número de espectadores se refiere— registrada en años an-teriores, si bien es más pronunciada en los primeros.

La asistencia a los conciertos de pago supuso un volumen de público de 2.912.015 personas, lo que signi-fica 239.434 espectadores más en comparación con el año anterior. Y el público de los conciertos con entrada gratuita fue de 2.059.679 asistentes, viéndose también incrementado frente a 2016, aunque en menor propor-ción que el incremento de espectadores a conciertos con entrada de pago (52.241 individuos más) (gráfico 3).

GRÁFICO 3 I Espectadores a conciertos de música clásica. 2008-2017

0

1.000.000

2.000.000

3.000.000

4.000.000

5.000.000

6.000.000

2.29

6.70

3

2.62

1.64

3

2.38

7.28

0

2.23

3.60

4

2.15

4.31

7

2.06

0.19

1

1.99

7.00

1

1.98

0.81

6

2.00

7.43

8

3.22

6.87

5

2.90

7.36

1

2.05

9.67

92.

912.

015

2.77

9.94

3

2.60

9.60

7

2.57

8.82

1

2.47

7.61

3

2.40

2.60

4

2.55

1.53

8

2.67

2.58

1

Espectadores de conciertos de pago Espectadores de conciertos gratuitos

2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Fuente: SGAE.

2.3.2. Distribución geográfica de la asistencia a conciertos

La distribución geográfica de los asistentes a conciertos en 2017 revela que las CCAA con mayor volumen de espectadores fueron, por este orden: Madrid, con 957.939 espectadores y un 19,3% del total nacional; Comu-nidad Valenciana, con 745.875 espectadores y un 15% sobre el total; Cataluña, con 661.586 espectadores y un 13,3% sobre el total, y País Vasco, con 607.263 espectadores y un 12,2% sobre el total. Estas cuatro comunida-des concentran casi el 60% de todo el público de conciertos de música clásica.

En el lado contrario se situarían las regiones con menos asistencia a conciertos de música clásica. En este caso, nos encontramos con los 3.796 espectadores de las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla (un 0,1% sobre el total del público), 41.540 asistentes en Extremadura (0,8%), 50.664 asistentes en Castilla-La Mancha (1%), 53.187 espectadores de La Rioja (1,1%) y 66.639 asistentes de Illes Balears (1,3%).

28


En todas las CCAA se producen incrementos en la asistencia con la excepción de Andalucía, donde decre-ce el público en 7.971 asistentes (pierde un 2,1 respecto al año anterior). Los mayores incrementos de público en términos absolutos los presenciamos en Madrid (78.138 espectadores más), Comunidad Valenciana (27.334 más), País Vasco (26.804 más) y Cataluña (20.202 más) (tabla 11).

TABLA 11 I Espectadores de conciertos de música clásica. 2012-2017

2012 2013 2014

ESPECTADORES (%) ESPECTADORES (%) ESPECTADORES (%)

TOTAL 4.733.138 100% 4.537.804 100% 4.399.605 100%

ANDALUCÍA 432.537 9,1% 406.619 9,0% 371.864 8,5%

ARAGÓN 201.212 4,3% 192.749 4,2% 184.610 4,2%

ASTURIAS 96.720 2,0% 89.518 2,0% 82.920 1,9%

ILLES BALEARS 56.089 1,2% 54.279 1,2% 49.751 1,1%

CANARIAS 153.965 3,3% 144.705 3,2% 136.099 3,1%

CANTABRIA 68.807 1,5% 68.709 1,5% 63.726 1,4%

CASTILLA-LA MANCHA 53.623 1,1% 51.275 1,1% 48.285 1,1%

CASTILLA Y LEÓN 255.672 5,4% 250.741 5,5% 242.672 5,5%

CATALUÑA 664.595 14,0% 634.153 14,0% 622.369 14,1%

COM. VALENCIANA 745.443 15,7% 729.186 16,1% 717.864 16,3%

EXTREMADURA 22.318 0,5% 21.484 0,5% 18.093 0,4%

GALICIA 251.485 5,3% 238.479 5,3% 236.087 5,4%

LA RIOJA 35.104 0,7% 31.322 0,7% 27.677 0,6%

MADRID 856.758 18,1% 832.802 18,4% 822.482 18,7%

MURCIA 50.885 1,1% 49.375 1,1% 55.063 1,3%

NAVARRA 164.833 3,5% 157.808 3,5% 154.329 3,5%

PAÍS VASCO 622.454 13,2% 584.600 12,9% 565.166 12,8%

CEUTA Y MELILLA 638 0,0% 0 0,0% 548 0,0%

2015 2016 2017


TOTAL 4.532.354 100% 4.680.019 100% 4.971.694 100%

ANDALUCÍA 370.444 8,2% 372.413 8,0% 364.442 7,3%

ARAGÓN 197.726 4,4% 201.744 4,3% 212.304 4,3%

ASTURIAS 100.638 2,2% 124.141 2,7% 137.574 2,8%

ILLES BALEARS 48.600 1,1% 52.198 1,1% 66.639 1,3%

CANARIAS 142.467 3,1% 157.344 3,4% 177.250 3,6%

CANTABRIA 63.774 1,4% 66.510 1,4% 81.268 1,6%


CASTILLA Y LEÓN 252.920 5,6% 258.217 5,5% 276.647 5,6%

CATALUÑA 630.744 13,9% 641.384 13,7% 661.586 13,3%

COM. VALENCIANA 711.907 15,7% 718.541 15,4% 745.875 15,0%

EXTREMADURA 23.089 0,5% 31.572 0,7% 41.540 0,8%

GALICIA 253.599 5,6% 264.232 5,6% 270.840 5,4%

LA RIOJA 47.200 1,0% 43.220 0,9% 53.187 1,1%

MADRID 855.984 18,9% 879.801 18,8% 957.939 19,3%

29


2015 2016 2017


TOTAL 4.532.354 100% 4.680.019 100% 4.971.694 100%

MURCIA 59.739 1,3% 67.164 1,4% 78.555 1,6%

NAVARRA 162.502 3,6% 173.778 3,7% 184.325 3,7%

PAÍS VASCO 566.754 12,5% 580.379 12,4% 607.263 12,2%

CEUTA Y MELILLA 1.594 0,0% 3.151 0,1% 3.796 0,1%

Fuente: SGAE.

El 62% de estos espectadores que estamos analizando se concentró en las áreas metropolitanas, en con-creto, 3.084.539 asistentes. Estas zonas, al igual que años atrás, son las que aglutinan más público a conciertos de música clásica. Sin embargo, este último año se incrementa el público en estas zonas de modo importante. En concreto, 349.153 asistentes más, lo que equivale en términos porcentuales a un incremento del público del 12,8% en relación con el año anterior.

Otro tipo de hábitat donde se concentra parte importante del público es el siguiente en densidad po-blacional, es decir, las áreas de 30.001 a 200.000 habitantes, que en 2017 aglutinaron un 24,1% del total del público, lo que equivale a 1.199.108 espectadores. Este tipo de hábitat también fue el segundo en volumen de público el año anterior y, al igual que en las zonas metropolitanas, se producen este año incrementos en la asistencia. En concreto, estamos ante un crecimiento de 102.869 asistentes, que equivalen a un incremento del 9,4% respecto de 2016. Entre estos dos tipos de hábitats, estamos ante un 86,2% de toda la asistencia, repartiéndose el resto de público (el 13,8% restante) entre los demás tipos de hábitats. Además, en el resto de hábitats se producen descensos en la asistencia. El mayor descenso tiene lugar en las zonas de entre 5.000 y 10.000 habitantes, donde se produce una bajada de la mitad del público, es decir, 105.538 asistentes menos en relación con el año 2016. De este modo, la asistencia registrada en este tipo de hábitats queda para 2017 en 103.135 espectadores. Las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes, que obtuvieron una asistencia de 370.678 espectadores en 2017, también ven reducido su público, pero en este caso en un 8,5%, lo que equivale a una pérdida de 34.521 espectadores. Por último, las áreas de menos de 5.000 habitantes concentraron a 214.234 espectadores, esto es, 20.287 asistentes menos (un descenso del 8,7% con relación al año anterior) (tabla 12).

TABLA 12 I Espectadores según hábitat. 2012-2017

2012 2013 2014


TOTAL 4.733.138 100% 4.537.804 100% 4.399.605 100%

Zonas metropolitanas 2.833.601 59,9% 2.749.743 60,6% 2.675.219 60,8%

De 30.001 a 200.000 1.071.037 22,6% 1.027.227 22,6% 1.007.023 22,9%

De 10.001 a 30.000 407.716 8,6% 370.028 8,2% 365.106 8,3%

De 5.000 a 10.000 171.529 3,6% 191.569 4,2% 177.541 4,0%

Menos de 5.000 224.006 4,7% 199.237 4,4% 174.716 4,0%

Sin información 25.249 0,5% 0 0,0% 0 0,0%

30


2015 2016 2017


TOTAL 4.532.354 100% 4.680.019 100% 4.971.694 100%


De 30.001 a 200.000 1.051.945 23,2% 1.096.239 23,4% 1.199.108 24,1%

De 10.001 a 30.000 380.445 8,4% 405.199 8,7% 370.678 7,5%

De 5.000 a 10.000 199.355 4,4% 208.674 4,5% 103.135 2,1%

Menos de 5.000 224.554 5,0% 234.521 5,0% 214.234 4,3%

Sin información 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

Fuente: SGAE.

2.4 RECAUDACIÓN

2.4.1. Datos globales

En el apartado de la recaudación, también estamos ante cifras positivas como consecuencia del incremento de la oferta de conciertos y de la asistencia a los mismos. De este modo, podemos afirmar que 2017 es el mejor año en este indicador desde 2010, cuando comenzó a descender la recaudación obtenida por conciertos de música clásica. Gracias a los 42,91 millones de euros generados por entradas vendidas en conciertos de música clásica en 2017 se incrementa en un 8,4% respecto de 2016, lo que supone 3,31 millones de euros más (gráfico 4).

GRÁFICO 4 I Recaudación de los conciertos de música clásica. 2008-2017

0

10

20

30

40

50

45,29 44,16 41,41 42,9139,07 38,30 37,48 36,03 38,00 39,60

2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Unidad: millones de euros. Fuente: SGAE.

31


A pesar de las cifras positivas que acabamos de mencionar, el precio medio de la entrada de los concier-tos de música clásica baja de nuevo respecto al año anterior. Durante 2017, dicha media fue de 14,74 euros, cifra inferior a la obtenida en los últimos nueve años de la serie (gráfico 5).

GRÁFICO 5 I Precio medio de las entradas a los conciertos (de pago) de música clásica. 2008-2017

10,5

11,5

12,5

13,5

14,5

15,5

14,03 15,19 14,90 14,97 14,85 15,13 15,00 14,89 14,82 14,74

2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Unidad: euros. Fuente: SGAE.

Estos 42,9 millones de euros recaudados se obtuvieron en 2017 gracias a la celebración de 5.441 concier-tos de pago. Este dato supone un incremento en el número de estos conciertos de 318 respecto a 2016, lo que equivale a un aumento del 6,2% de la oferta de conciertos. Al incrementarse la oferta, aumenta el número de asistentes a conciertos de pago, que pasan de los 2.672.581 a los 2.912.015 (239.434 más), y también la recau-dación, con 3.308.669 euros más en relación con 2016.

La media de espectadores por concierto crece hasta los 535 individuos por concierto (14 más de media). Lo mismo ocurre con la media de recaudación por concierto, que de 7.731 euros sube hasta los 7.888 euros en 2017 (157 más), y la media de gasto por habitante, que en 2016 era de unos 0,85 euros y se incrementa hasta los 0,92 euros en 2017. Todo ello sin que haya subido el precio medio de entrada sino al contrario, ya que de un precio medio por entrada de 14,82 euros en 2016 se baja a los 14,74 euros en 2017 (tabla 13).

32


TABLA 13 I Recaudación de la música clásica. 2012-2017

2012 2013 2014 2015 2016 2017

Conciertos de pago 4.906 4.742 4.628 4.894 5.123 5.441

Espectadores a conciertos de pago 2.578.821 2.477.613 2.402.604 2.551.538 2.672.581 2.912.015

Recaudación (€) 38.304.713 37.479.573 36.027.536 38.001.213 39.604.110 42.912.778

Espectadores/concierto 526 522 519 521 522 535

Recaudación/concierto (€) 7.808 7.904 7.785 7.765 7.731 7.888

Entrada media (€) 14,85 15,13 15,00 14,89 14,82 14,74

Gasto por habitante (€) 0,81 0,80 0,77 0,82 0,85 0,92

Fuente: SGAE.

2.4.2. Distribución geográfica de la recaudación

A continuación, analizaremos la distribución de la recaudación por comunidades autónomas. Madrid, con una recaudación de 13.243.875 euros (un 30,9% sobre el total), y Cataluña, con una recaudación de 10.356.376 euros (un 24,1%), son las dos CCAA que acaparan el mayor porcentaje de ingresos derivados de la venta de entradas de conciertos de música clásica. Si sumamos ambos porcentajes, estamos ante un 55% de todo lo recaudado.

En el lado opuesto figuran aquellas comunidades con menor recaudación, y en este caso son las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, con tan solo 20.443 euros de recaudación por asistencia a conciertos de pago de música clásica; Extremadura, con unos ingresos de 160.168 euros (un 0,4% del total); La Rioja, con 258.427 euros, y Castilla-La Mancha, con unos ingresos de 276.208 euros (ambas con un 0,6% del total). Como vemos, en todas ellas no se llega al 1% de la recaudación.

Todas las CCAA aumentan sus ingresos, a excepción de la ya citada Andalucía, que ve mermada la re-caudación en 109.709 euros. Los mayores incrementos, en euros, los observamos precisamente en las comu-nidades con mayor volumen de facturación: Madrid aumenta la recaudación en relación con el año 2016 en 995.064 euros (un 8,1% más de lo que había obtenido un año atrás) y Cataluña tiene unos ingresos superiores de 568.328 euros (un 5,8% más). A estas dos comunidades hay que unir los incrementos experimentados en la Comunidad Valenciana (293.395 euros más) y País Vasco (265.619 euros más) (tabla 14).

33


TABLA 14 I Recaudación (por CCAA). 2012-2017

2012 2013 2014

EUROS (%) EUROS (%) EUROS (%)

TOTAL 38.304.713 100% 37.479.573 100% 36.027.536 100%

ANDALUCÍA 2.305.033 6,0% 2.265.453 6,0% 1.981.783 5,5%

ARAGÓN 1.101.818 2,9% 1.150.316 3,1% 1.126.820 3,1%

ASTURIAS 514.299 1,3% 492.291 1,3% 508.922 1,4%

ILLES BALEARS 483.975 1,3% 469.755 1,3% 468.126 1,3%

CANARIAS 1.315.449 3,4% 1.272.218 3,4% 1.125.644 3,1%

CANTABRIA 410.750 1,1% 407.838 1,1% 367.864 1,0%


CASTILLA Y LEÓN 1.058.596 2,8% 1.020.338 2,7% 975.015 2,7%

CATALUÑA 10.020.897 26,2% 9.764.659 26,1% 9.483.246 26,3%

COM. VALENCIANA 2.372.662 6,2% 2.380.493 6,4% 2.256.675 6,3%

EXTREMADURA 49.947 0,1% 47.941 0,1% 45.399 0,1%

GALICIA 711.576 1,9% 682.681 1,8% 763.565 2,1%

LA RIOJA 33.271 0,1% 54.932 0,1% 62.686 0,2%

MADRID 11.668.241 30,5% 11.447.412 30,5% 11.234.149 31,2%

MURCIA 405.657 1,1% 402.633 1,1% 390.390 1,1%

NAVARRA 1.655.022 4,3% 1.580.756 4,2% 1.502.932 4,2%

PAÍS VASCO 4.082.100 10,7% 3.928.908 10,5% 3.640.489 10,1%

CEUTA Y MELILLA 3.540 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

2015 2016 2017


TOTAL 38.001.213 100% 39.604.110 100% 42.912.778 100%

ANDALUCÍA 2.084.543 5,5% 2.148.704 5,4% 2.038.995 4,8%

ARAGÓN 1.222.025 3,2% 1.220.909 3,1% 1.331.358 3,1%

ASTURIAS 661.616 1,7% 872.843 2,2% 990.242 2,3%

ILLES BALEARS 470.940 1,2% 483.188 1,2% 547.821 1,3%

CANARIAS 1.206.650 3,2% 1.349.417 3,4% 1.483.368 3,5%

CANTABRIA 372.813 1,0% 374.442 0,9% 533.205 1,2%


CASTILLA Y LEÓN 1.073.338 2,8% 1.125.370 2,8% 1.221.974 2,8%

CATALUÑA 9.674.517 25,5% 9.788.047 24,7% 10.356.376 24,1%

COM. VALENCIANA 2.222.846 5,8% 2.254.135 5,7% 2.547.530 5,9%

EXTREMADURA 75.495 0,2% 114.283 0,3% 160.168 0,4%

GALICIA 1.030.670 2,7% 1.202.741 3,0% 1.305.204 3,0%

LA RIOJA 197.422 0,5% 181.637 0,5% 258.427 0,6%

MADRID 11.822.040 31,1% 12.248.811 30,9% 13.243.875 30,9%

MURCIA 409.311 1,1% 505.378 1,3% 681.658 1,6%

NAVARRA 1.554.307 4,1% 1.631.438 4,1% 1.728.205 4,0%

PAÍS VASCO 3.809.919 10,0% 3.922.102 9,9% 4.187.721 9,8%

CEUTA Y MELILLA 6.026 0,0% 17.819 0,0% 20.443 0,0%


34


Ahora nos centraremos en el gasto generado por habitante en conciertos de música clásica en cada una de las comunidades autónomas. Las tres comunidades con mayor gasto por habitante anual en conciertos de música clásica durante 2017 son las mismas que también presentaron este mayor gasto en 2016: Navarra (2,69 euros), Madrid (2,04 euros) y País Vasco (1,91 euros). En este sentido, hay que observar que en los tres casos se produce un incremento del gasto medio por habitante respecto al año anterior (14, 13 y 12 céntimos de euro más, respectivamente).

Las CCAA con un gasto por habitante menor durante 2017 fueron Castilla-La Mancha (con 0,11 euros), Ceuta y Melilla (0,12 euros) y Extremadura (0,15 euros) (tabla 15). Dichas comunidades están muy por debajo de la media estatal de 0,92 euros anuales por habitante, que aumenta siete céntimos frente a 2017. Andalucía vuelve a ser la única comunidad que desciende en gasto anual por persona, de 0,26 euros a 0,24.

35


TABLA 15 I Indicadores de recaudación (por CCAA). 2012-2017

2012 2013 2014

EUROS GASTO POR HAB./AÑO (EUROS) EUROS GASTO POR HAB./

AÑO (EUROS) EUROS GASTO POR HAB./AÑO (EUROS)

TOTAL 38.304.713 0,81 37.479.573 0,80 36.027.536 0,77

ANDALUCÍA 2.305.033 0,27 2.265.453 0,27 1.981.783 0,24

ARAGÓN 1.101.818 0,82 1.150.316 0,85 1.126.820 0,85

ASTURIAS 514.299 0,47 492.291 0,46 508.922 0,48

ILLES BALEARS 483.975 0,44 469.755 0,42 468.126 0,42

CANARIAS 1.315.449 0,62 1.272.218 0,60 1.125.644 0,53

CANTABRIA 410.750 0,69 407.838 0,69 367.864 0,62

CASTILLA-LA MANCHA 111.880 0,06 110.949 0,05 93.833 0,05

CASTILLA Y LEÓN 1.058.596 0,41 1.020.338 0,40 975.015 0,39

CATALUÑA 10.020.897 1,33 9.764.659 1,29 9.483.246 1,26

COM. VALENCIANA 2.372.662 0,46 2.380.493 0,47 2.256.675 0,45

EXTREMADURA 49.947 0,05 47.941 0,04 45.399 0,04

GALICIA 711.576 0,26 682.681 0,25 763.565 0,28

LA RIOJA 33.271 0,11 54.932 0,17 62.686 0,20

MADRID 11.668.241 1,81 11.447.412 1,76 11.234.149 1,74

MURCIA 405.657 0,28 402.633 0,27 390.390 0,27

NAVARRA 1.655.022 2,60 1.580.756 2,45 1.502.932 2,35

PAÍS VASCO 4.082.100 1,86 3.928.908 1,79 3.640.489 1,66

CEUTA Y MELILLA 3.540 0,02 0 0,00 0 0,00

2015 2016 2017

EUROS GASTO POR HAB./AÑO (EUROS) EUROS GASTO POR HAB./

AÑO (EUROS) EUROS GASTO POR HAB./AÑO (EUROS)

TOTAL 38.001.213 0,82 39.604.110 0,85 42.912.778 0,92

ANDALUCÍA 2.084.543 0,25 2.148.704 0,26 2.038.995 0,24

ARAGÓN 1.222.025 0,93 1.220.909 0,93 1.331.358 1,02

ASTURIAS 661.616 0,64 872.843 0,83 990.242 0,96

ILLES BALEARS 470.940 0,43 483.188 0,44 547.821 0,49

CANARIAS 1.206.650 0,57 1.349.417 0,64 1.483.368 0,70

CANTABRIA 372.813 0,97 374.442 0,64 533.205 0,92

CASTILLA-LA MANCHA 106.735 0,05 162.843 0,08 276.208 0,11

CASTILLA Y LEÓN 1.073.338 0,43 1.125.370 0,46 1.221.974 0,60

CATALUÑA 9.674.517 1,29 9.788.047 1,30 10.356.376 1,37

COM. VALENCIANA 2.222.846 0,45 2.254.135 0,45 2.547.530 0,52

EXTREMADURA 75.495 0,07 114.283 0,10 160.168 0,15

GALICIA 1.030.670 0,38 1.202.741 0,44 1.305.204 0,48

LA RIOJA 197.422 0,67 181.637 0,57 258.427 0,82

MADRID 11.822.040 1,84 12.248.811 1,90 13.243.875 2,04

MURCIA 409.311 0,32 505.378 0,34 681.658 0,46

NAVARRA 1.554.307 2,43 1.631.438 2,55 1.728.205 2,69

PAÍS VASCO 3.809.919 1,74 3.922.102 1,79 4.187.721 1,91

CEUTA Y MELILLA 6.026 0,04 17.819 0,10 20.443 0,12


36


Para finalizar, observamos el reparto de la recaudación por tipo de hábitat, y al respecto hay que seña-lar que el 79,7% de la recaudación obtenida recae en las zonas metropolitanas. Este porcentaje se mantiene similar respecto al año anterior (0,2 puntos porcentuales más) y supone para 2017 un total de 34.183.111 euros. Aunque en términos porcentuales la cifra obtenida es prácticamente la misma, no ocurre lo mismo si hablamos de euros, ya que este dato supone un incremento de 2.541.568 euros con relación al año anterior.

Con solo un 17,5% de todo lo recaudado y un incremento de un punto porcentual respecto a 2016, figu-ran como siguientes áreas de mayor recaudación las zonas entre 30.001 y 200.000 habitantes. Este porcentaje se traduce en 7.519.170 euros.

Todas las zonas incrementan la recaudación, a excepción de las áreas de menos de 5.000 habitantes, que son las grandes perjudicadas, al registrarse un importante descenso de la recaudación: de 548.841 euros a 147.249 euros en 2017, pasando de acumular el 1,4% del total en 2016 a concentrar solo el 0,3% (tabla 16).

TABLA 16 I Recaudación según hábitat. 2012-2017

2012 2013 2014


TOTAL 38.304.713 100% 37.479.573 100% 36.027.536 100%


De 30.001 a 200.000 5.979.739 15,6% 5.893.803 15,7% 5.486.772 15,2%

De 10.001 a 30.000 525.116 1,4% 597.960 1,6% 574.166 1,6%

De 5.000 a 10.000 80.150 0,2% 37.173 0,1% 41.133 0,1%

Menos de 5.000 385.063 1,0% 124.274 0,3% 292.533 0,8%

Sin información 47.844 0,1% 0 0,0% 0 0,0%

2015 2016 2017


TOTAL 38.001.213 100% 39.604.110 100% 42.912.778 100%


De 30.001 a 200.000 6.389.375 16,8% 6.531.019 16,5% 7.519.170 17,5%

De 10.001 a 30.000 772.647 2,0% 828.022 2,1% 1.002.292 2,3%

De 5.000 a 10.000 60.235 0,2% 54.683 0,1% 60.956 0,1%

Menos de 5.000 489.076 1,3% 548.841 1,4% 147.249 0,3%

Sin información 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

Fuente: SGAE.

37

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 3 MÚSICA SINFÓNICA

3 MÚSICA SINFÓNICA

Tras analizar los datos globales de la música clásica, detallamos los principales indicadores para cada una de las disciplinas comprendidas en este epígrafe. En primer lugar, nos centraremos en los resultados de la música sinfónica.

En 2017 se celebraron un total de 2.594 conciertos de música sinfónica, de los cuales 1.771 fueron de pago y 823 gratuitos, es decir, un 68,3% de la oferta de conciertos de esta modalidad fueron de pago frente al 31,7% que fueron gratuitos. El número de conciertos se incrementa en relación con el año anterior. En términos globales, estamos ante 151 conciertos más —91 conciertos más en la modalidad de pago y 60 más en la modalidad gratuita—.

Se censaron un total de 1.727.270 asistentes a conciertos de música sinfónica, aumentando respecto del año anterior en 108.169. De todos ellos, el 87,1% asistió a conciertos de pago (1.505.007) y el 12,9%, a con-ciertos gratuitos (222.263). La recaudación, 25.380.579 euros, superó en 1.498.823 euros la obtenida en 2016 (un 6,3% más respecto a un año antes). A este respecto, señalar que la música sinfónica es la disciplina que más recaudación obtiene entre todas las modalidades de música clásica, como ya señalamos en un epígrafe anterior (59,1% del total) (tablas 17A y 17B).

Se muestra en los anexos 1.1 a 1.6 un mayor desglose de los datos de música sinfónica para más infor-mación sobre esta disciplina.

TABLA 17A I Música sinfónica. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017

TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS

2012

Conciertos 2.105 1.485 620

Asistentes 1.568.891 1.357.333 211.558

Recaudación 23.257.677 23.257.677

2013

Conciertos 2.041 1.430 611

Asistentes 1.478.810 1.286.658 192.152

Recaudación 22.425.075 22.425.075

2014

Conciertos 2.132 1.449 683

Asistentes 1.440.522 1.254.518 186.004

Recaudación 21.409.694 21.409.694

2015

Conciertos 2.285 1.572 713

Asistentes 1.533.568 1.345.679 187.889

Recaudación 22.767.734 22.767.734

2016

Conciertos 2.443 1.680 763

Asistentes 1.619.101 1.419.609 199.492

Recaudación 23.881.756 23.881.756

2017

Conciertos 2.594 1.771 823

Asistentes 1.727.270 1.505.007 222.263

Recaudación 25.380.579 25.380.579

Fuente: SGAE.

38

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 3 MÚSICA SINFÓNICA

TABLA 17B I Música sinfónica. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017


2012

Conciertos 100% 70,5% 29,5%

Asistentes 100% 86,5% 13,5%

Recaudación 100% 100,0%

2013

Conciertos 100% 70,1% 29,9%

Asistentes 100% 87,0% 13,0%


2014

Conciertos 100% 68,0% 32,0%

Asistentes 100% 87,1% 12,9%


2015

Conciertos 100% 68,8% 31,2%

Asistentes 100% 87,7% 12,3%


2016

Conciertos 100% 68,8% 31,2%

Asistentes 100% 87,7% 12,3%


2017

Conciertos 100% 68,3% 31,7%

Asistentes 100% 87,1% 12,9%


Fuente: SGAE.

39

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 4 MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

4 MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

En el caso de la música de cámara y solistas, también se incrementa el número de conciertos respecto a 2016 y, como decíamos anteriormente, es la que mayor número de conciertos y asistentes registró de entre las cuatro disciplinas incluidas en la música clásica.

El número de conciertos en 2017 llegó a los 7.753, de los cuales el 37,3% fueron con entrada de pago (2.895 conciertos) y el 62,7%, con entrada gratuita. Frente a 2016, esta cifra supone 179 conciertos más (un aumento de 148 conciertos de pago y 31 gratuitos).

Respecto a los espectadores que acudieron a algún concierto de música de cámara y solistas, estamos ante una cifra total de 1.997.910 asistentes, lo que en relación con el año anterior supone un 7,2% más (134.797 asistentes más). De estos, el 52,8% correspondió a público de conciertos de pago (1.054.074 asisten-tes) y el 47,2%, a público de conciertos gratuitos (943.836 asistentes). El mayor incremento se produjo en los asistentes a conciertos de pago, ya que fueron 116.532 individuos más en relación con el año anterior, mien-tras que el aumento de los asistentes a conciertos gratuitos fue de 18.265 personas.

Respecto a la recaudación, también aumentó frente al año anterior, alcanzando la cifra más alta de los últimos seis años, es decir, con un total de 15.159.620 euros, se produce un aumento del 11,4% frente al año anterior (1.554.068 euros más) (tablas 18A y 18B).

Se muestra en los anexos 2.1 a 2.6. un mayor desglose de los datos de música de cámara y solistas para más información sobre esta disciplina.

TABLA 18A I Música de cámara y solistas. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017


2012

Conciertos 7.790 2.762 5.028

Asistentes 1.899.363 920.006 979.357

Recaudación 13.350.671 13.350.671

2013

Conciertos 7.499 2.672 4.827

Asistentes 1.833.555 899.469 934.086

Recaudación 13.282.688 13.282.688

2014

Conciertos 7.350 2.609 4.741

Asistentes 1.788.887 884.869 904.018

Recaudación 12.932.807 12.932.807

2015

Conciertos 7.475 2.689 4.786

Asistentes 1.829.639 914.134 915.505

Recaudación 13.298.690 13.298.690

2016

Conciertos 7.574 2.747 4.827

Asistentes 1.863.113 937.542 925.571

Recaudación 13.605.552 13.605.552

2017

Conciertos 7.753 2.895 4.858

Asistentes 1.997.910 1.054.074 943.836

Recaudación 15.159.620 15.159.620

Fuente: SGAE.

40

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 4 MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

TABLA 18B I Música de cámara y solistas. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017


2012

Conciertos 100% 35,5% 64,5%

Asistentes 100% 48,2% 51,8%


2013

Conciertos 100% 35,5% 64,5%

Asistentes 100% 48,4% 51,6%


2014

Conciertos 100% 35,6% 64,4%

Asistentes 100% 49,1% 50,9%


2015

Conciertos 100% 36,0% 64,0%

Asistentes 100% 50,0% 50,0%


2016

Conciertos 100% 36,3% 63,7%

Asistentes 100% 50,3% 49,7%


2017

Conciertos 100% 37,3% 62,7%

Asistentes 100% 52,8% 47,2%


Fuente: SGAE.

41

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 5 MÚSICA CORAL

5 MÚSICA CORAL

Al igual que en las dos anteriores disciplinas, también en la música coral se observan evoluciones positivas en todos sus indicadores en el último año. No obstante, esta disciplina es la que menos número de conciertos registró en 2017 de todas las modalidades, así como también un número menor de asistentes.

Esta modalidad musical ofertó un total de 1.928 conciertos, siendo, en este caso, mayor la oferta de los gratuitos. Del total, tan solo un 14,7% de los conciertos fueron con entrada de pago (284 conciertos), mientras que el 85,3% restante fueron gratuitos (1.644 conciertos). La evolución en la oferta es positiva respecto al año anterior, ya que se incrementa la programación de conciertos de música coral en un 2,8% (53 conciertos más: 22 de pago y 31 gratuitos).

El número de asistentes se repartió del siguiente modo: un 35,6% de los 419.831 asistentes correspon-dió a conciertos con entrada de pago (149.300) y un 64,4% correspondió a conciertos con entrada gratuita (270.531). Ambos aumentaron respecto al año anterior, un 12,8% y un 2,1%, respectivamente. La audiencia también aumenta en términos globales y lo hace en un 5,7% respecto al año anterior, es decir, aumenta la cifra de 2016 en 22.515 espectadores.

Por último, la recaudación obtenida en los conciertos de pago fue de 1.504.946 euros, lo que supone un 11,4% más de lo obtenido un año antes (153.844 euros más) (tablas 19A y 19B).

Para más información sobre la música coral, se pueden consultar los datos de los anexos 3.1. a 3.6.

TABLA 19A I Música coral. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017


2012

Conciertos 1.850 261 1.589

Asistentes 401.479 114.534 286.946

Recaudación 1.163.397 1.163.397

2013

Conciertos 1.782 253 1.529

Asistentes 384.511 111.010 273.501

Recaudación 1.210.859 1.210.859

2014

Conciertos 1.821 235 1.586

Asistentes 369.574 105.618 263.956

Recaudación 1.173.313 1.173.313

2015

Conciertos 1.828 243 1.585

Asistentes 384.641 124.513 260.128

Recaudación 1.278.483 1.278.483

2016

Conciertos 1.875 262 1.613

Asistentes 397.316 132.336 264.980

Recaudación 1.351.102 1.351.102

2017

Conciertos 1.928 284 1.644

Asistentes 419.831 149.300 270.531

Recaudación 1.504.946 1.504.946

Fuente: SGAE.

42

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 5 MÚSICA CORAL

TABLA 19B I Música coral. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017


2012

Conciertos 100% 14,1% 85,9%

Asistentes 100% 28,5% 71,5%


2013

Conciertos 100% 14,2% 85,8%

Asistentes 100% 28,9% 71,1%


2014

Conciertos 100% 12,9% 87,1%

Asistentes 100% 28,6% 71,4%


2015

Conciertos 100% 13,3% 86,7%

Asistentes 100% 32,4% 67,6%


2016

Conciertos 100% 14,0% 86,0%

Asistentes 100% 33,3% 66,7%


2017

Conciertos 100% 14,7% 85,3%

Asistentes 100% 35,6% 64,4%


Fuente: SGAE.

43

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 6 MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

6 MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

Por último, los conciertos de música de bandas y rondallas también muestran indicadores de crecimiento en el año 2017, en la tónica general observada en la música clásica.

En este caso, estamos ante una disciplina que ofertó un total de 3.145 conciertos. Y, al igual que la mú-sica coral, el mayor porcentaje de la oferta pertenece a conciertos gratuitos. En este caso, el 15,6% fueron conciertos con entrada de pago (490 conciertos) y el 84,4%, con entrada gratuita (2.654 conciertos). Y como el resto de modalidades, en aumento. De 3.080 conciertos registrados en 2016 pasamos a 3.145 conciertos en 2017 (65 más).

Los espectadores que asistieron a conciertos de música de bandas y rondallas durante 2017 fueron 826.683 (26.194 asistentes más que en 2016), de los cuales el 24,6% fueron a conciertos de pago (203.634 asistentes) y el 75,4%, a conciertos gratuitos (623.049 asistentes). En ambos casos, estamos ante incrementos en el público: de 20.540 asistentes en el caso de los conciertos de pago y de 5.654 en el caso de los conciertos gratuitos. La recaudación también se ve afectada por este incremento, y a pesar de que es la modalidad con menos ingresos en comparación con el resto, en 2017 se obtuvieron 867.633 euros por la venta de entradas, lo que supone un incremento del 13,3% en relación con el año anterior (101.933 euros más que en 2016) (tablas 20A y 20B).

Para más información sobre la música coral, se pueden ampliar los datos de esta disciplina en los anexos 4.1 a 4.6.

TABLA 20A I Música de bandas y rondallas. Evolución de los principales indicadores. 2012-2017


2012

Conciertos 3.272 398 2.874

Asistentes 863.405 186.949 676.457

Recaudación 532.969 532.969

2013

Conciertos 3.200 387 2.813

Asistentes 840.927 180.475 660.452


2014

Conciertos 3.097 335 2.762

Asistentes 800.622 157.599 643.023


2015

Conciertos 3.048 390 2.658

Asistentes 784.506 167.212 617.294


2016

Conciertos 3.080 434 2.646

Asistentes 800.489 183.094 617.395


2017

Conciertos 3.145 490 2.654

Asistentes 826.683 203.634 623.049


Fuente: SGAE.

44

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I 6 MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

TABLA 20B I Música de bandas y rondallas. Evolución de los principales indicadores (%). 2012-2017


2012

Conciertos 100% 12,2% 87,8%

Asistentes 100% 21,7% 78,3%


2013

Conciertos 100% 12,1% 87,9%

Asistentes 100% 21,5% 78,5%


2014

Conciertos 100% 10,8% 89,2%

Asistentes 100% 19,7% 80,3%


2015

Conciertos 100% 12,8% 87,2%

Asistentes 100% 21,3% 78,7%


2016

Conciertos 100% 14,1% 85,9%

Asistentes 100% 22,9% 77,1%


2017

Conciertos 100% 15,6% 84,4%

Asistentes 100% 24,6% 75,4%


Fuente: SGAE.

45

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018MÚSICA CLÁSICA I ANEXOS

ANEXOS

ANEXO 1.1 I Principales datos de la música sinfónica por CCAA en 2017 (datos absolutos)

CONCIERTOS ESPECTADORES RECAUDACIÓN (EUROS)Total De pago Gratuitos Total Conciertos de pago Conciertos gratuitos

TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

ANDALUCÍA 225 162 63 101.992 85.292 16.700 1.252.440

ARAGÓN 78 28 50 28.355 18.979 9.376 485.276

ASTURIAS 105 77 28 67.575 58.349 9.226 712.277

ILLES BALEARS 39 30 9 19.192 14.560 4.632 291.486

CANARIAS 116 104 12 118.328 95.229 23.099 1.194.774

CANTABRIA 31 19 12 22.437 16.063 6.374 331.850

CASTILLA-LA MANCHA 60 13 47 11.977 6.144 5.833 215.551

CASTILLA Y LEÓN 134 84 51 57.190 43.891 13.299 705.745

CATALUÑA 388 314 74 221.728 217.593 4.135 4.565.929

COM. VALENCIANA 255 75 180 130.925 63.218 67.707 1.917.406

EXTREMADURA 54 40 14 8.834 7.914 920 62.859

GALICIA 172 112 60 93.159 74.909 18.250 876.669

LA RIOJA 29 19 10 11.903 7.303 4.600 141.662

MADRID 417 379 39 460.889 451.649 9.240 8.047.981

MURCIA 62 50 12 28.839 25.639 3.200 506.165

NAVARRA 93 53 40 66.535 60.235 6.300 1.152.099

PAÍS VASCO 335 212 123 276.897 257.525 19.372 2.911.997

CEUTA Y MELILLA 1 1 - 515 515 - 8.415

Fuente: SGAE.

46


ANEXO 1.2 I Principales datos de la música sinfónica por CCAA en 2017 (%)

CONCIERTOS ESPECTADORESRECAUDACIÓN

Total De pago Gratuitos Total Conciertos de pago Conciertos gratuitos

TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

ANDALUCÍA 8,7% 9,1% 7,7% 5,9% 5,7% 7,5% 4,9%

ARAGÓN 3,0% 1,6% 6,1% 1,6% 1,3% 4,2% 1,9%

ASTURIAS 4,0% 4,3% 3,4% 3,9% 3,9% 4,2% 2,8%

ILLES BALEARS 1,5% 1,7% 1,1% 1,1% 1,0% 2,1% 1,1%

CANARIAS 4,5% 5,9% 1,5% 6,9% 6,3% 10,4% 4,7%

CANTABRIA 1,2% 1,1% 1,4% 1,3% 1,1% 2,9% 1,3%

CASTILLA-LA MANCHA 2,3% 0,7% 5,7% 0,7% 0,4% 2,6% 0,8%

CASTILLA Y LEÓN 5,2% 4,7% 6,1% 3,3% 2,9% 6,0% 2,8%

CATALUÑA 15,0% 17,7% 9,0% 12,8% 14,5% 1,9% 18,0%

COM. VALENCIANA 9,8% 4,2% 21,9% 7,6% 4,2% 30,5% 7,6%

EXTREMADURA 2,1% 2,3% 1,7% 0,5% 0,5% 0,4% 0,2%

GALICIA 6,6% 6,3% 7,3% 5,4% 5,0% 8,2% 3,5%

LA RIOJA 1,1% 1,1% 1,2% 0,7% 0,5% 2,1% 0,6%

MADRID 16,1% 21,4% 4,7% 26,7% 30,0% 4,2% 31,7%

MURCIA 2,4% 2,8% 1,5% 1,7% 1,7% 1,4% 2,0%

NAVARRA 3,6% 3,0% 4,9% 3,9% 4,0% 2,8% 4,5%

PAÍS VASCO 12,9% 12,0% 14,9% 16,0% 17,1% 8,7% 11,5%

CEUTA Y MELILLA 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 1.3 I Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2017 (datos absolutos)

CONCIERTOS ESPECTADORES

RECAUDACIÓNTotal De pago Gratuitos Total Conciertos de pago Conciertos gratuitos

TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

Zonas metropolitanas 1.676 1.224 452 1.335.216 1.204.911 130.305 21.447.167

De 30.001 a 200.000 593 389 204 312.888 253.118 59.770 3.508.272

De 10.001 a 30.000 201 115 86 50.314 34.752 15.562 372.103

De 5.000 a 10.000 34 14 21 7.387 4.526 2.861 13.771

Menos de 5.000 89 29 60 21.465 7.700 13.765 39.267

Sin información - -

Fuente: SGAE.

47


ANEXO 1.4 I Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2017 (%)



TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

Zonas metropolitanas 64,6% 69,1% 54,9% 77,3% 80,1% 58,6% 84,5%

De 30.001 a 200.000 22,9% 22,0% 24,8% 18,1% 16,8% 26,9% 13,8%

De 10.001 a 30.000 7,8% 6,5% 10,5% 2,9% 2,3% 7,0% 1,5%

De 5.000 a 10.000 1,3% 0,8% 2,5% 0,4% 0,3% 1,3% 0,1%

Menos de 5.000 3,4% 1,6% 7,3% 1,2% 0,5% 6,2% 0,2%

Sin información 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 1.5 I Principales datos de la música sinfónica según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)


RECAUDACIÓNTotal De pago Gratuitos Total

Conciertos de pago

Conciertos gratuitos

TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

*RECINTOS CUBIERTOS 2.438 1.716 722 1.671.089 1.482.873 188.216 25.191.615

Salas cubiertas 2.078 1.517 561 1.499.506 1.358.057 141.449 23.839.734

- Salas de conciertos 1.085 802 283 788.741 726.378 62.363 14.682.030

- Teatros 905 693 211 677.199 619.463 57.736 9.104.034

- Salón de actos 87 21 66 33.167 12.067 21.100 52.609

- Salas de fiestas/discotecas 1 - 1 250 - 250 -

- Cines 1 1 - 149 149 - 1.062

Lugares cubiertos 360 199 161 171.583 124.816 46.767 1.351.881

- Instalaciones cubiertas permanentes 117 72 46 102.546 73.999 28.547 900.207

- Instalaciones cubiertas temporales 13 13 - 2.485 2.485 - 19.877

- Iglesias/catedrales/monasterios 162 71 91 32.193 20.050 12.143 49.925

- Espacios históricos cubiertos 20 19 1 17.617 17.473 144 138.486

- Centros comerciales 7 2 5 2.230 746 1.484 24.195

- Otros espacios cubiertos 41 23 18 14.512 10.063 4.449 219.191

*RECINTOS AL AIRE LIBRE 156 55 101 56.181 22.134 34.047 188.965

Salas al aire libre 13 9 4 9.219 8.390 829 156.665

- Auditorios/teatros/anfiteatros 12 8 4 7.877 7.048 829 153.087

- Cines - - - - - - -

- Quioscos de música 1 1 - 1.342 1.342 - 3.578

Lugares al aire libre 143 46 97 46.962 13.744 33.218 32.300

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas

32 9 23 5.240 2.116 3.124 15.151

- Espacios públicos e históricos 107 34 73 41.284 11.331 29.953 14.179

- Otros al aire libre 4 3 1 438 297 141 2.970

Fuente: SGAE.

48


ANEXO 1.6 I Principales datos de la música sinfónica según tipo de recinto en 2017 (%)



Conciertos de pago


TOTAL 2.594 1.771 823 1.727.270 1.505.007 222.263 25.380.579

Salas cubiertas 94,0% 96,9% 87,7% 96,7% 98,5% 84,7% 99,3%

- Salas de conciertos 80,1% 85,7% 68,1% 86,8% 90,2% 63,6% 93,9%

- Teatros 41,8% 45,3% 34,4% 45,7% 48,3% 28,1% 57,8%

- Salón de actos 34,9% 39,2% 25,6% 39,2% 41,2% 26,0% 35,9%

- Salas de fiestas/discotecas 3,3% 1,2% 8,0% 1,9% 0,8% 9,5% 0,2%

- Cines 0,0% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,1% 0,0%

Lugares cubiertos 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

- Instalaciones cubiertas permanentes 13,9% 11,2% 19,6% 9,9% 8,3% 21,0% 5,3%

- Instalaciones cubiertas temporales 4,5% 4,1% 5,5% 5,9% 4,9% 12,8% 3,5%

- Iglesias/catedrales/monasterios 0,5% 0,7% 0,0% 0,1% 0,2% 0,0% 0,1%

- Espacios históricos cubiertos 6,3% 4,0% 11,1% 1,9% 1,3% 5,5% 0,2%

- Centros comerciales 0,8% 1,1% 0,1% 1,0% 1,2% 0,1% 0,5%

- Otros espacios cubiertos 0,3% 0,1% 0,6% 0,1% 0,0% 0,7% 0,1%

*RECINTOS AL AIRE LIBRE 1,6% 1,3% 2,2% 0,8% 0,7% 2,0% 0,9%

Salas al aire libre 6,0% 3,1% 12,3% 3,3% 1,5% 15,3% 0,7%

- Auditorios/teatros/anfiteatros 0,5% 0,5% 0,5% 0,5% 0,6% 0,4% 0,6%

- Cines 0,5% 0,5% 0,5% 0,5% 0,5% 0,4% 0,6%

- Quioscos de música 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Lugares al aire libre 0,0% 0,1% 0,0% 0,1% 0,1% 0,0% 0,0%


5,5% 2,6% 11,8% 2,7% 0,9% 14,9% 0,1%

- Espacios públicos e históricos 1,2% 0,5% 2,8% 0,3% 0,1% 1,4% 0,1%

- Otros al aire libre 4,1% 1,9% 8,9% 2,4% 0,8% 13,5% 0,1%


Fuente: SGAE.

49


ANEXO 2.1 I Principales datos de la música de cámara y solistas por CCAA en 2017 (datos absolutos)


TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620

ANDALUCÍA 1.091 335 756 157.048 68.200 88.848 663.981

ARAGÓN 332 89 243 119.169 63.469 55.700 738.260

ASTURIAS 159 60 99 58.321 31.201 27.120 222.857

ILLES BALEARS 291 235 56 35.541 22.394 13.147 209.600

CANARIAS 125 70 55 45.324 35.950 9.374 259.585

CANTABRIA 158 22 136 39.060 10.712 28.348 123.178


CASTILLA Y LEÓN 679 193 486 152.978 52.132 100.846 442.634

CATALUÑA 1.108 705 403 341.016 275.082 65.934 5.561.412

COM. VALENCIANA 998 153 845 248.337 52.926 195.411 417.599

EXTREMADURA 46 14 32 8.245 2.750 5.495 21.090

GALICIA 564 155 409 108.849 33.917 74.932 239.257

LA RIOJA 22 15 7 13.276 11.676 1.600 64.939

MADRID 1.367 467 900 409.074 238.849 170.225 4.676.252

MURCIA 60 30 30 17.207 11.621 5.586 91.751

NAVARRA 167 68 99 71.333 49.899 21.434 488.706

PAÍS VASCO 502 249 253 162.320 86.557 75.763 895.819

CEUTA Y MELILLA 14 8 6 3.081 2.322 759 12.028

Fuente: SGAE.

50


ANEXO 2.2 I Principales datos de la música de cámara y solistas por CCAA en 2017 (%)



TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620

ANDALUCÍA 14,1% 11,6% 15,6% 7,9% 6,5% 9,4% 4,4%

ARAGÓN 4,3% 3,1% 5,0% 6,0% 6,0% 5,9% 4,9%

ASTURIAS 2,1% 2,1% 2,0% 2,9% 3,0% 2,9% 1,5%

ILLES BALEARS 3,8% 8,1% 1,2% 1,8% 2,1% 1,4% 1,4%

CANARIAS 1,6% 2,4% 1,1% 2,3% 3,4% 1,0% 1,7%

CANTABRIA 2,0% 0,8% 2,8% 2,0% 1,0% 3,0% 0,8%


CASTILLA Y LEÓN 8,8% 6,7% 10,0% 7,7% 4,9% 10,7% 2,9%

CATALUÑA 14,3% 24,3% 8,3% 17,1% 26,1% 7,0% 36,7%

COM. VALENCIANA 12,9% 5,3% 17,4% 12,4% 5,0% 20,7% 2,8%

EXTREMADURA 0,6% 0,5% 0,7% 0,4% 0,3% 0,6% 0,1%

GALICIA 7,3% 5,4% 8,4% 5,4% 3,2% 7,9% 1,6%

LA RIOJA 0,3% 0,5% 0,1% 0,7% 1,1% 0,2% 0,4%

MADRID 17,6% 16,1% 18,5% 20,5% 22,7% 18,0% 30,8%

MURCIA 0,8% 1,0% 0,6% 0,9% 1,1% 0,6% 0,6%

NAVARRA 2,2% 2,3% 2,0% 3,6% 4,7% 2,3% 3,2%

PAÍS VASCO 6,5% 8,6% 5,2% 8,1% 8,2% 8,0% 5,9%

CEUTA Y MELILLA 0,2% 0,3% 0,1% 0,2% 0,2% 0,1% 0,1%

Fuente: SGAE.

ANEXO 2.3 I Principales datos de la música de cámara y solistas por hábitat en 2017 (datos absolutos)



TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620

Zonas metropolitanas 4.189 1.909 2.280 1.244.907 758.864 486.043 11.396.147

De 30.001 a 200.000 2.200 765 1.435 470.160 214.541 255.619 3.155.040

De 10.001 a 30.000 626 119 507 175.464 60.825 114.639 540.081

De 5.000 a 10.000 393 39 354 52.237 6.657 45.580 23.707

Menos de 5.000 345 63 282 55.142 13.187 41.955 44.645

Sin información 0 0

Fuente: SGAE.

51


ANEXO 2.4 I Principales datos de la música de cámara y solistas por hábitat en 2017 (%)



TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620


De 30.001 a 200.000 28,4% 26,4% 29,5% 23,5% 20,4% 27,1% 20,8%

De 10.001 a 30.000 8,1% 4,1% 10,4% 8,8% 5,8% 12,1% 3,6%

De 5.000 a 10.000 5,1% 1,4% 7,3% 2,6% 0,6% 4,8% 0,2%

Menos de 5.000 4,5% 2,2% 5,8% 2,8% 1,3% 4,4% 0,3%

Sin información 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 2.5 I Principales datos de la música de cámara y solistas según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)



Conciertos de pago


TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620

*RECINTOS CUBIERTOS 7.138 2.796 4.342 1.928.374 1.038.567 889.807 15.102.402

Salas cubiertas 5.029 2.199 2.830 1.605.379 923.446 681.933 13.819.112

- Salas de conciertos 2.533 1.094 1.439 943.936 574.176 369.760 9.222.895

- Teatros 1.860 993 867 582.914 337.848 245.066 4.555.830

- Salón de actos 620 108 512 75.290 10.625 64.665 39.887

- Salas de fiestas/discotecas 2 - 2 1.320 - 1.320 -

- Cines 14 4 10 1.919 797 1.122 500

Lugares cubiertos 2.109 597 1.512 322.995 115.121 207.874 1.283.290


- Instalaciones cubiertas temporales 6 3 3 1.350 866 484 4.058

- Iglesias/catedrales/monasterios 1.152 363 789 231.610 75.985 155.625 681.273

- Espacios históricos cubiertos 282 118 164 34.258 22.511 11.747 234.175

- Centros comerciales 30 21 9 4.032 2.663 1.369 -

- Otros espacios cubiertos 352 19 333 2.706 1.716 990 2.001


Salas al aire libre 22 6 16 5.712 4.077 1.635 35.895

- Auditorios/teatros/anfiteatros 21 6 15 5.562 4.077 1.485 35.895

- Cines - - - - - - -

- Quioscos de música 1 - 1 150 - 150 -



3 0 3 972 512 460 1.706


- Otros al aire libre 2 - 2 400 - 400 -

Fuente: SGAE.

52


ANEXO 2.6 I Principales datos de la música de cámara y solistas según tipo de recinto en 2017 (%)



Conciertos de pago


TOTAL 7.753 2.895 4.858 1.997.910 1.054.074 943.836 15.159.620

*RECINTOS CUBIERTOS 92,1% 96,6% 89,4% 96,5% 98,5% 94,3% 99,6%

Salas cubiertas 64,9% 76,0% 58,3% 80,4% 87,6% 72,3% 91,2%


- Teatros 24,0% 34,3% 17,8% 29,2% 32,1% 26,0% 30,1%

- Salón de actos 8,0% 3,7% 10,5% 3,8% 1,0% 6,9% 0,3%


- Cines 0,2% 0,1% 0,2% 0,1% 0,1% 0,1% 0,0%











- Cines 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%




0,0% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%



Fuente: SGAE.

53


ANEXO 3.1 I Principales datos de la música coral por CCAA en 2017 (datos absolutos)


TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149.300 270.531 1.504.946

ANDALUCÍA 165 9 156 20.724 3.018 17.706 43.358

ARAGÓN 139 15 124 30.699 9.522 21.177 59.000

ASTURIAS 38 10 28 6.018 3.796 2.222 34.209

ILLES BALEARS 30 14 16 8.262 4.063 4.199 30.622

CANARIAS 12 11 1 2.437 2.337 100 4.418

CANTABRIA 49 3 46 14.073 3.542 10.531 47.277

CASTILLA-LA MANCHA 27 - 27 6.277 - 6.277 -

CASTILLA Y LEÓN 190 24 166 35.165 5.920 29.245 35.909

CATALUÑA 157 34 123 19.439 7.742 11.697 79.111

COM. VALENCIANA 264 29 235 63.520 13.433 50.087 124.731

EXTREMADURA 23 8 15 22.390 16.805 5.585 74.105

GALICIA 108 9 99 9.574 4.025 5.549 26.714

LA RIOJA 21 3 18 14.879 6.609 8.270 38.749

MADRID 260 42 218 54.185 32.055 22.130 484.746

MURCIA 43 10 33 9.509 4.815 4.694 49.456

NAVARRA 115 4 111 22.483 3.256 19.227 33.400

PAÍS VASCO 287 59 228 80.197 28.362 51.835 339.141

CEUTA Y MELILLA - - - - - - -

Fuente: SGAE.

54


ANEXO 3.2 I Principales datos de la música coral por CCAA en 2017 (%)



TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149.300 270.531 1.504.946

ANDALUCÍA 8,6% 3,2% 9,5% 4,9% 2,0% 6,5% 2,9%

ARAGÓN 7,2% 5,3% 7,5% 7,3% 6,4% 7,8% 3,9%

ASTURIAS 2,0% 3,5% 1,7% 1,4% 2,5% 0,8% 2,3%

ILLES BALEARS 1,6% 4,9% 1,0% 2,0% 2,7% 1,6% 2,0%

CANARIAS 0,6% 3,9% 0,1% 0,6% 1,6% 0,0% 0,3%

CANTABRIA 2,5% 1,1% 2,8% 3,4% 2,4% 3,9% 3,1%


CASTILLA Y LEÓN 9,9% 8,5% 10,1% 8,4% 4,0% 10,8% 2,4%

CATALUÑA 8,1% 12,0% 7,5% 4,6% 5,2% 4,3% 5,3%

COM. VALENCIANA 13,7% 10,2% 14,3% 15,1% 9,0% 18,5% 8,3%

EXTREMADURA 1,2% 2,8% 0,9% 5,3% 11,3% 2,1% 4,9%

GALICIA 5,6% 3,2% 6,0% 2,3% 2,7% 2,1% 1,8%

LA RIOJA 1,1% 1,1% 1,1% 3,5% 4,4% 3,1% 2,6%

MADRID 13,5% 14,8% 13,3% 12,9% 21,5% 8,2% 32,2%

MURCIA 2,2% 3,5% 2,0% 2,3% 3,2% 1,7% 3,3%

NAVARRA 6,0% 1,4% 6,8% 5,4% 2,2% 7,1% 2,2%

PAÍS VASCO 14,9% 20,8% 13,9% 19,1% 19,0% 19,2% 22,5%

CEUTA Y MELILLA 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 3.3 I Principales datos de la música coral por hábitat en 2017 (datos absolutos)



TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149.300 270.531 1.504.946

Zonas metropolitanas 694 133 561 159.031 63.273 95.758 779.497

De 30.001 a 200.000 662 92 570 156.658 64.853 91.805 637.859

De 10.001 a 30.000 241 32 209 37.788 5.164 32.624 61.348

De 5.000 a 10.000 127 7 120 17.297 1.327 15.970 2.897

Menos de 5.000 204 20 184 49.057 14.683 34.374 23.345


Fuente: SGAE.

55


ANEXO 3.4 I Principales datos de la música coral por hábitat en 2017 (%)



TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149300 270.531 1.504.946


De 30.001 a 200.000 34,3% 32,5% 34,7% 37,3% 43,4% 33,9% 42,4%

De 10.001 a 30.000 12,5% 11,1% 12,7% 9,0% 3,5% 12,1% 4,1%

De 5.000 a 10.000 6,6% 2,5% 7,3% 4,1% 0,9% 5,9% 0,2%

Menos de 5.000 10,6% 7,0% 11,2% 11,7% 9,8% 12,7% 1,6%

Sin información 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 3.5 I Principales datos de la música coral según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)



Conciertos de pago


TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149.300 270.531 1.504.946

*RECINTOS CUBIERTOS 1.514 274 1.240 340.286 147.217 193.069 1.503.857

Salas cubiertas 845 210 635 226.572 123.138 103.434 1.450.354

- Salas de conciertos 446 86 360 119.943 45.100 74.843 598.546

- Teatros 350 103 248 78.225 60.376 17.849 730.645

- Salón de actos 42 21 21 28.154 17.662 10.492 121.163

- Salas de fiestas/discotecas - - - - - - -

- Cines 6 - 6 250 - 250 -

Lugares cubiertos 669 64 605 113.714 24.079 89.635 53.503

- Instalaciones cubiertas permanentes 99 3 96 7.637 299 7.338 1.099

- Instalaciones cubiertas temporales - - - - - - -


- Espacios históricos cubiertos 92 - 92 12.466 - 12.466 -

- Centros comerciales 21 - 21 3.206 - 3.206 -

- Otros espacios cubiertos 14 12 2 13.374 13.000 374 11.783


Salas al aire libre 38 - 38 2.751 - 2.751 -

- Auditorios/teatros/anfiteatros 36 - 36 2.612 - 2.612 -

- Cines - - - - - - -

- Quioscos de música 1 - 1 139 - 139 -



- - - - - - -


- Otros al aire libre - - - - - - -

Fuente: SGAE.

56


ANEXO 3.6 I Principales datos de la música coral según tipo de recinto en 2017 (%)



Conciertos de pago


TOTAL 1.928 284 1.644 419.831 149.300 270.531 1.504.946


Salas cubiertas 43,8% 74,1% 38,6% 54,0% 82,5% 38,2% 96,4%


- Teatros 18,2% 36,2% 15,1% 18,6% 40,4% 6,6% 48,5%

- Salón de actos 2,2% 7,4% 1,3% 6,7% 11,8% 3,9% 8,1%


- Cines 0,3% 0,0% 0,4% 0,1% 0,0% 0,1% 0,0%











- Cines 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%




0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%



Fuente: SGAE.

57


ANEXO 4.1 I Principales datos de la música de bandas y rondallas por CCAA en 2017 (datos absolutos)


TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633

ANDALUCÍA 478 25 453 84.678 11.978 72.700 79.216

ARAGÓN 117 24 93 34.081 7.608 26.473 48.822

ASTURIAS 26 8 18 5.660 3.189 2.471 20.900

ILLES BALEARS 21 11 10 3.644 2.036 1.608 16.113

CANARIAS 36 11 25 11.161 2.658 8.503 24.591

CANTABRIA 12 10 2 5.698 4.300 1.398 30.900


CASTILLA Y LEÓN 118 25 94 31.314 9.030 22.284 37.687

CATALUÑA 209 173 36 79.403 75.383 4.020 149.924

COM. VALENCIANA 945 38 907 303.093 31.395 271.698 87.794

EXTREMADURA 10 3 7 2.071 721 1.350 2.114

GALICIA 342 49 293 59.258 14.105 45.153 162.564

LA RIOJA 36 21 16 13.129 4.739 8.390 13.078

MADRID 152 6 146 33.791 5.319 28.472 34.896

MURCIA 83 18 65 23.000 6.775 16.225 34.286

NAVARRA 103 19 84 23.974 10.150 13.824 54.000

PAÍS VASCO 272 39 233 87.849 10.581 77.268 40.764

CEUTA Y MELILLA 1 - 1 200 - 200 -

Fuente: SGAE.

58


ANEXO 4.2 I Principales datos de la música de bandas y rondallas por CCAA en 2017 (%)



TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633

ANDALUCÍA 15,2% 5,1% 17,1% 10,2% 5,9% 11,7% 9,1%

ARAGÓN 3,7% 4,9% 3,5% 4,1% 3,7% 4,2% 5,6%

ASTURIAS 0,8% 1,6% 0,7% 0,7% 1,6% 0,4% 2,4%

ILLES BALEARS 0,7% 2,2% 0,4% 0,4% 1,0% 0,3% 1,9%

CANARIAS 1,1% 2,2% 0,9% 1,4% 1,3% 1,4% 2,8%

CANTABRIA 0,4% 2,0% 0,1% 0,7% 2,1% 0,2% 3,6%


CASTILLA Y LEÓN 3,8% 5,0% 3,5% 3,8% 4,4% 3,6% 4,3%

CATALUÑA 6,6% 35,3% 1,4% 9,6% 37,0% 0,6% 17,3%

COM. VALENCIANA 30,0% 7,7% 34,2% 36,7% 15,4% 43,6% 10,1%

EXTREMADURA 0,3% 0,6% 0,3% 0,3% 0,4% 0,2% 0,2%

GALICIA 10,9% 10,0% 11,0% 7,2% 6,9% 7,2% 18,7%

LA RIOJA 1,2% 4,2% 0,6% 1,6% 2,3% 1,3% 1,5%

MADRID 4,8% 1,2% 5,5% 4,1% 2,6% 4,6% 4,0%

MURCIA 2,6% 3,7% 2,4% 2,8% 3,3% 2,6% 4,0%

NAVARRA 3,3% 3,9% 3,2% 2,9% 5,0% 2,2% 6,2%

PAÍS VASCO 8,6% 8,0% 8,8% 10,6% 5,2% 12,4% 4,7%

CEUTA Y MELILLA 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 4.3 I Principales datos de la música de bandas y rondallas por hábitat en 2017 (datos absolutos)



TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633

Zonas metropolitanas 1.175 250 925 345.385 99.639 245.746 560.301

De 30.001 a 200.000 1.052 153 900 259.402 70.620 188.782 217.998

De 10.001 a 30.000 401 49 351 107.112 17.824 89.288 28.761

De 5.000 a 10.000 101 14 87 26.214 3.431 22.783 20.581

Menos de 5.000 416 24 392 88.570 12.120 76.450 39.992


Fuente: SGAE.

59


ANEXO 4.4 I Principales datos de la música de bandas y rondallas por hábitat en 2017 (%)



TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633


De 30.001 a 200.000 33,5% 31,1% 33,9% 31,4% 34,7% 30,3% 25,1%

De 10.001 a 30.000 12,7% 10,1% 13,2% 13,0% 8,8% 14,3% 3,3%

De 5.000 a 10.000 3,2% 3,0% 3,3% 3,2% 1,7% 3,7% 2,4%

Menos de 5.000 13,2% 4,9% 14,8% 10,7% 6,0% 12,3% 4,6%

Sin información 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%

Fuente: SGAE.

ANEXO 4.5 I Principales datos de la música de bandas y rondallas según tipo de recinto en 2017 (datos absolutos)



Conciertos de pago


TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633

*RECINTOS CUBIERTOS 2.592 479 2.113 694.651 200.412 494.239 846.501

Salas cubiertas 2.167 402 1.766 591.982 175.896 416.086 662.256

- Salas de conciertos 829 230 598 316.875 116.435 200.440 419.834

- Teatros 732 153 578 199.683 58.230 141.453 227.786

- Salón de actos 558 15 543 73.839 1.123 72.716 13.176

- Salas de fiestas/discotecas 43 1 42 1.103 52 1.051 560

- Cines 6 2 4 482 56 426 900

Lugares cubiertos 424 77 347 102.669 24.516 78.153 184.245


- Instalaciones cubiertas temporales 3 1 2 559 266 293 1.740


- Espacios históricos cubiertos 58 12 46 9.956 3.833 6.123 6.260

- Centros comerciales 18 - 18 241 - 241 -

- Otros espacios cubiertos 68 7 61 4.276 365 3.911 1.963


Salas al aire libre 182 5 177 47.082 275 46.807 8.533

- Auditorios/teatros/anfiteatros 176 4 172 46.660 245 46.415 8.303

- Cines - - - - - - -

- Quioscos de música 6 1 5 422 30 392 230



47 2 45 6.471 929 5.542 8.781


- Otros al aire libre 2 1 1 406 28 378 186

Fuente: SGAE.

60


ANEXO 4.6 I Principales datos de la música de bandas y rondallas según tipo de recinto en 2017 (%)



Conciertos de pago


TOTAL 3.145 490 2.654 826.683 203.634 623.049 867.633


Salas cubiertas 68,9% 81,9% 66,5% 71,6% 86,4% 66,8% 76,3%


- Teatros 23,3% 31,3% 21,8% 24,2% 28,6% 22,7% 26,3%

- Salón de actos 17,7% 3,1% 20,5% 8,9% 0,6% 11,7% 1,5%


- Cines 0,2% 0,4% 0,2% 0,1% 0,0% 0,1% 0,1%











- Cines 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0%




1,5% 0,4% 1,7% 0,8% 0,5% 0,9% 1,0%



Fuente: SGAE.

mÚsica clÁsicatablas 1 evolución de los grandes indicadores de la música clásica en vivo....

Documents