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mundo poeticopoesía infantil

ContenidosArtículosesopo 1

Esopo 1

rafael pombo 5

Rafael Pombo 5

samaniego 8

Federico García Lorca 8Poesía infantil 18Samaniego 20Verso libre 21

ReferenciasFuentes y contribuyentes del artículo 22Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 23

Licencias de artículosLicencia 24

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esopo

Esopo

Esopo

Esopo. Molde en el museo Pushkin del original procedente de la colección de arte de Villa Albani, RomaNombre de nacimiento Esopo, Αἴσωπος

Nacimiento Alrededor del 600 a. C.

Ocupación Fabulista

Género Fábula

Esopo (en griego antiguo Αἴσωπος, Aísōpos, latinizado Aesopus) fue un famoso escritor de fábulas.

BiografíaNo está probada su existencia como persona real. Diversos autores posteriores sitúan en diferentes lugares sunacimiento y la descripción de su vida es contradictoria. Hasta la época en que vivió también varía según los autoresaunque todos ellos coinciden en que vivió alrededor del 600 a. C. Heráclides Póntico lo menciona como una personanatural de Tracia, nacido esclavo de Jantos y posteriormente liberto de Idmon.[1]

Fedro en sus fábulas esópicas, recopilación de fábulas de Esopo, le sitúa en la ciudad de Frigia. Suidas también dejóescrito que procedía de la misma ciudad.En un escrito atribuido a Planudes, atribuye el lugar de nacimiento de Esopo en Amorium de Frigia.En la época clásica su figura se vio rodeada de elementos legendarios e incluso se ha puesto en duda su existenciapor algunos historiadores. Sus fábulas se utilizaban como libros de texto en las escuelas y Platón dice que Sócrates sesabía de memoria los apólogos de Esopo.De la misma manera que diversos autores cambian el lugar de nacimiento también son diversas las citas que le sitúanen diferentes periodos.• Según Heródoto, Esopo vivió entre los años 570 y 526 a. C.• Según Heraclides Pontico vivió hacia el 540.• Según Rossies vivió entre el 594 y el 510• Según Fedro y otros autores entre el 612 y el 527, y había sido contemporáneo de Pisístrato.[2]

Fue asesinado en Delfos, tras una acusación falsa de robo.[cita requerida]

Esopo 2

Obra

Esopo.

La obra de Esopo fue recopilada primero por Demetrio de Falero,luego por Fedro, Babrio, Jean de La Fontaine y Félix MaríaSamaniego.

Las fábulas de Esopo pertenecen a lo que se denominó la épocaarcaica, éstas toman su fuente en los relatos populares y es consideradapor algunos autores como una sátira.La estructura de la fábula esópica ha sido definida por varios autores,pero la más completa se le atribuye a Nojgaard quien distingue en lanarración tres elementos o momentos imprescindibles:

1.1. La situación de partida en que se plantea un determinado conflicto,entre dos figuras generalmente animales.

2.2. La actuación de los personajes, que procede de la libre decisión delos mismos entre las posibilidades de la situación dada.

3. La evaluación del comportamiento elegido, que se evidencia en el resultado pragmático, el éxito o el fracasoproducido por tal elección.[3]

En sus fábulas hay una enseñanza moral, no una doctrina. Recogen experiencias de la vida cotidiana que forman unconjunto de ideas de carácter pragmático.

Fábulas de EsopoLa siguiente es una selección de las más conocidas fábulas de Esopo:•• La zorra y la cigüeña•• El pastor mentiroso•• De gansos y grullas•• El águila y el escarabajo•• El águila y la zorra•• El campesino y la serpiente•• El cuervo enfermo•• El cuervo y la zorra•• El granjero y la víbora•• El invierno y la primavera•• El león enamorado•• El león y el ratón•• El león y el delfín•• El lobo y el busto•• El niño que se ahogaba•• El parto de los montes•• El perro y la campanilla•• El ratón de campo y el ratón de ciudad•• El viejo y la muerte•• El viento del Norte y el Sol•• La cigarra y la hormiga•• La comadreja y las gallinas•• La gallina de los huevos de oro•• La liebre y la tortuga

Esopo 3

•• La perra que llevaba un trozo de carne•• La primavera y el invierno•• La rana que quiso ser buey•• La rana y la zorra•• La zorra y las uvas•• Las ranas y su rey•• Zeus y la serpiente•• El griego y el espartano•• Los tres amigos•• Zeus y el tonel de los bienes•• La zorra que nunca había visto a un león•• El ratón y la rana

Referencias[1] Op. cit.[2] Op. cit., pág. 8.[3][3] Estudios ofrecidos a Emilio Alarcos Llorach, Universidad de Oviedo, 1983 . pg 315

• Carlos García Gual. « Estudios ofrecidos a Emilio Alarcon Llorach. La fábula esópica: estructura e ideología deun género popular. (http:/ / books. google. com. co/ books?id=K_Q2cWCeaJoC& pg=RA1-PA309&lpg=RA1-PA309& dq=la+ fabula+ esopica& source=bl& ots=CmCX-va6RN&sig=e5uQ5c-jf8abnWcQ3nEagzVD1AM& hl=es& ei=gXCvSpL3H-CJtgfuvZWwCA& sa=X& oi=book_result&ct=result& resnum=8#v=onepage& q=& f=false)».

Bibliografía• Esopo / Babrio (2003). Fábulas de Esopo; Vida de Esopo/ Fábulas de Babrio. Gredos. Madrid. ISBN

978-84-249-3499-6.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Esopo. Commons• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Esopo. Wikiquote• Wikisource contiene obras originales de o sobre Esopo.Wikisource• Textos griegos en Wikisource.

• Fábulas.• Esopo (http:/ / www. hs-augsburg. de/ ~harsch/ graeca/ Chronologia/ S_ante06/ Aesop/ aes_intr. html) en el sitio

(http:/ / www. hs-augsburg. de/ ~harsch/ augustana. html) de la Bibliotheca Augustana (Augsburgo); en griego.• Fábulas (http:/ / www. hs-augsburg. de/ ~harsch/ graeca/ Chronologia/ S_ante06/ Aesop/ aes_m000. html).

• Fábulas de Esopo clasificadas según los valores (http:/ / www. cibercuentos. org/ fabulas/ )• Fábulas en griego (http:/ / aliso. pntic. mec. es/ agalle17/ textos/ Esopo. htm) (títulos en español).• Fábulas completas de Esopo (http:/ / pacomova. eresmas. net/ paginas/ las_fabulas_de_esopo. htm)• Aesopi Phrygis fabellae Graece & Latine. Basilea, 1524 (http:/ / fondosdigitales. us. es/ fondos/ libros/ 3977/ )• Aesopi Phrygis fabellae Graece & Latine. Basilea, 1538 (http:/ / fondosdigitales. us. es/ fondos/ libros/ 3973/ )

• La rana médica y la zorra (Βάτραχος ιατρός και αλώπηξ).• Texto griego en Wikisource.

• El cazador cobarde y el leñador (Δειλὸς κυνηγὸς καὶ δρυτόμος).

Esopo 4

• Texto español en Wikisource.• Texto griego en Wikisource.

• La zorra y las uvas (Αλώπηξ και βότρυς).• Texto español en Wikisource.

• Texto griego en Wikisource.• El labrador y sus hijos (Γεωργός και παίδες αυτού).

• Texto español en Wikisource.• Texto griego en Wikisource.

• El anciano y la muerte (Γέρων καὶ θάνατος).• Texto español en Wikisource.

• Texto griego en Wikisource.• Análisis (http:/ / www. slideshare. net/ claraalvarez/ el-anciano-y-la-muerte-esopo-fbulas-60).

• Zeus y la serpiente (Ζεύς και όφις).• Texto español en Wikisource.

• Texto griego en Wikisource.• La tortuga y la liebre (Χελώνη και λαγωός).

• Texto español en Wikisource.• Texto griego en Wikisource.

• Análisis (http:/ / www. slideshare. net/ claraalvarez/ la-tortuga-esopo-fbulas-254).• La cigarra y la hormiga (Τέττιξ και μύρμηκες).

• Texto griego en Wikisource.• La gallina de los huevos de oro.• El lobo y el cordero (Λύκος καὶ ἀρήν).

• Texto español en Wikisource.• Texto griego en Wikisource.

• Filóstrato el Viejo: Cuadros; I, 3: Las fábulas (Μῦθοι).• Texto bilingüe (http:/ / remacle. org/ bloodwolf/ erudits/ philostrate/ tableaux. htm#FAB) griego - francés en el

sitio (http:/ / remacle. org/ ) de Philippe Remacle (1944 - 2011).

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rafael pombo

Rafael Pombo

Rafael Pombo

Nombre de nacimiento José Rafael de Pombo y Rebolledo [1]

Nacimiento 7 de noviembre de 1833Bogotá, República de la Nueva Granada

Defunción 5 de mayo de 1912 (78 años)[2]

Bogotá Colombia

Nacionalidad Colombiano

Seudónimo Pombo

Ocupación escritor y diplomático colombiano

Lengua de producción literaria Español

Lengua materna Español

Movimientos Romanticismo

Obras notables El renacuajo paseador, La pobre viejecita, La hora de las tinieblas, El Niágara.

Rafael Pombo, (Bogotá, República de la Nueva Granada, 7 de noviembre de 1833 – Bogotá, Colombia, 5 de mayode 1912[3]), fue un poeta, escritor, fabulista, traductor, intelectual y diplomático colombiano.

BiografíaLos padres fueron Lino de Pombo O'Donnell y Ana María Rebolledo, ambos pertenecientes a familias de laaristocracia de Popayán. Cuando el General Francisco de Paula Santander designó a Lino de Pombo como secretariode Relaciones Interiores y Exteriores, éste aceptó y viajó desde Popayán con su familia a Bogotá. Cuando la familiallegó a Bogotá, Ana María Rebolledo tenía nueve meses de embarazo, por lo que poco después dio a luz a suprimogénito José Rafael de Pombo y Rebolledo.

Regreso a Colombia

Después de residir diecisiete años en Estados Unidos, regresó a Bogotá, en donde trabajó como traductor y periodistafundando varios periódicos, entre los que se destacaron El Cartucho y El Centro. También trabajó como libretista deóperas como en Ester. años después fue un gran poetista dramaturgo.

Homenaje y muerte

Fue premiado en una ceremonia de coronación como Poeta Nacional de Colombia en un homenaje que se le tributóen el Teatro Colón de Bogotá el día 20 de agosto de 1905. El 6 de febrero de 1912 reemplazó a Manuel MaríaMallarino como miembro de la Academia Colombiana de la Lengua, de la que fue secretario perpetuo. SegúnAntonio Gómez Restrepo, crítico literario y albacea testamentario designado por Pombo, minutos antes de sufallecimiento, el escritor después de la ceremonia se recluía en su cama decayendo su salud progresivamente hasta sumuerte, el 5 de mayo de 1912. en el año de 1983 se inaugura la Fundación Casa Rafael Pombo en homenaje póstumo.

Rafael Pombo 6

LegadoLa ley 88 del 16 de noviembre de 1912, honró la memoria de Rafael Pombo nombrándolo Gloria de las letrascolombianas.Pombo nunca decidió publicar sus poesías, aunque a petición de sus admiradores permitió que anunciaran algunasediciones, ni aprovechó sus últimos años para compilar y ordenar su producción literaria dispersa en diversos mediosimpresos de la época y en manuscritos que guardaba entre sus pertenencias. Después de su fallecimiento, suhabitación fue sellada y no fue sino casi 4 años después, cuando fue emitida una orden por parte de un tribunal parahacer los inventarios de lo que dejara, que se realizó la compilación de su obra poética.

Principales obras infantiles

Biblioteca infantil de la fundación Pombo en su casa natal.

• El renacuajo paseador, también conocida como RinrinRenacuajo. Versión narrada e ilustrada [4]

• Mirringa mirronga. conocido como la gata candongaVersión narrada e ilustrada [5]

• La pobre viejecita, poema, al parecer de origen cubano.Versión narrada e ilustrada [6]

• Simón el bobito, traducción y versión del poema SimpleSimon.

• El Mosquito Feliz, también conocida como Limpia tunariz.

Algunas otras obras conocidas

• Pastorcita [7]

• Juan matachín [8]

• Cutufato y su gato [9]

• El gato bandido [10]

• El niño y la mariposa [11]

• Las siete vidas de gato [12]

•• Las flores•• Mosca grande• En el Niágara (contemplación) [13]

• La hora de las tinieblas (poema) [14]

• Noche de diciembre [15]

Rafael Pombo 7

Referencias[1] Cronología de Rafael Pombo (http:/ / www. banrepcultural. org/ blaavirtual/ literatura/ pombo/ pombo1. htm)[2] Acuerdo del Concejo Municipal de Bogotá por el cual se destina un lugar en el Cementerio para guardar los restos del poeta Rafael Pombo

(http:/ / www. alcaldiabogota. gov. co/ sisjur/ normas/ Norma1. jsp?i=7493)[3] Estamos en el Año de Rafael Pombo (Bogotá, 7 de noviembre de 1833 – Bogotá, 5 de mayo de 1912) (http:/ / www.

culturarecreacionydeporte. gov. co/ node/ 1879)[4] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ rinrin-renacuajo/ cuento-rinrin-renacuajo/[5] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ mirringa-mirronga/ cuento-mirringa/[6] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ la-pobre-viejecita/ cuento-la-pobre-viejecita/[7] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ pastorcita/ cuento-pastorcita/[8] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ juan-matachin/ cuento-juan-matachin/[9] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ cutufato-y-su-gato-2/[10] http:/ / rafaelpombo. co/ infantil/ cuentos-pintados/ el-gato-bandido/ cuento-el-gato-bandido/[11] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ el-nino-y-la-mariposa/[12] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ las-siete-vidas-del-gato/[13] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ en-el-niagara/[14] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ a-hora-de-tienieblas/[15] http:/ / rafaelpombo. co/ document/ noche-de-diciembre/

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Rafael Pombo. Commons• Página especial de Rafael Pombo (http:/ / www. rafaelpombo. co) Página interactiva en honor a Rafael Pombo

realizada por la Biblioteca Nacional de Colombia, la Fundación SM y la Biblioteca Luis Ángel Arango. Loscuentos pintados ilustrados, sus poemas románticos en versiones musicalizadas, línea de tiempo de su vida y obra,videos con testimonios de conocedores de su obra, cientos de fábulas, cuentos y poemas.

• Rafael Pombo en bibliotecasvirtuales.com (http:/ / www. bibliotecasvirtuales. com/ biblioteca/ literaturainfantil/Poesiainfantil/ RafaelPombo/ ) Biografía y texto de completo de algunos poemas infantiles

• 18 Poemas de Rafael Pombo, selección y edición de Darío Jaramillo (http:/ / www. banrepcultural. org/blaavirtual/ literatura/ pombo/ indice. htm) Biografía y selección de obras.

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samaniego

Federico García Lorca

Federico García Lorca

Federico García Lorca en 1914.Nacimiento 5 de junio de 1898

Fuente Vaqueros, Granada, España

Defunción 18 de agosto de 1936[1]

(38 años)Entre Víznar y Alfacar, Granada, España

Nacionalidad Español

Ocupación Poeta, dramaturgo

Período Siglo XX

Movimientos Generación del 27

Firma

Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, Granada, 5 de junio de 1898 – entre Víznar y Alfacar, Granada, 18 deagosto de 1936)[1] fue un poeta, dramaturgo y prosista español, también conocido por su destreza en muchas otrasartes. Adscrito a la llamada Generación del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literaturaespañola del siglo XX. Como dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro español del siglo XX, junto conValle-Inclán y Buero Vallejo.Murió fusilado tras la sublevación militar que dio origen a la Guerra Civil Española.

Federico García Lorca 9

Biografía

Casa natal de Federico García Lorca, en Fuente Vaqueros.

Nació en el municipio de Fuente Vaqueros, Granada(España), en el seno de una familia de posicióneconómica desahogada, el 5 de junio de 1898, y fuebautizado con el nombre de Federico del SagradoCorazón de Jesús García Lorca; su padre fue FedericoGarcía Rodríguez (1859–1945), un hacendado, y sumadre, Vicenta Lorca Romero (1870–1959) fue lasegunda esposa de su padre, maestra de escuela quefomentó el gusto literario de su hijo.

En 1909, cuando tenía once años, la familia se mudó ala ciudad de Almería. En su adolescencia, se interesómás por la música que por la literatura, de hechoestudió piano con Antonio Segura Mesa y entre susamigos de la universidad lo conocían más como músicoque por escritor novel.

Juventud y primeras obrasEn 1914 se matriculó en la Universidad de Granada para estudiar las carreras de Filosofía y Letras y de Derecho.Durante esta época, el joven Lorca se reunía con otros jóvenes intelectuales en la tertulia "El Rinconcillo" del caféAlameda.En la Universidad recibió clases de Domínguez Berruela, profesor de Teoría de la Literatura y de las Artes, el cualllevó a Lorca y a sus compañeros de viaje por Baeza, Úbeda, Córdoba, Ronda, León, Burgos y Galicia. Estos viajespor distintas partes de España fueron los que despertaron su vocación como escritor. De hecho, fruto de esto surgiósu primer libro en prosa "Impresiones y paisajes", publicado en 1918, una pequeña antología de sus mejores páginasen prosa sobre temas políticos y sobre sus intereses estéticos.

Vida en la residencia de estudiantesEn la primavera de 1919, varios de sus amigos de "El Rinconcillo" se trasladaron a Madrid, y Lorca, gracias a laayuda de Fernando de los Ríos, quien le ayudó a convencer a sus padres a seguir sus estudios en la Residencia deEstudiantes, no tardó en unirse a ellos. Así pasó el poeta a formar parte de esta institución.La Residencia de Estudiantes era en aquella época un hervidero intelectual, que acogió a figuras de la talla de AlbertEinstein, John Maynard Keynes o Madame Curie, lo que influiría enormemente en la formación intelectual de Lorca.De esta forma, entre los años 1919 y 1926, se relacionó con muchos de los escritores e intelectuales más importantesde España, como Luis Buñuel, Rafael Alberti o Salvador Dalí.Entre 1919 y 1921, Lorca publicó Libro de poemas, compuso sus primeras Suites, estrenó El maleficio de lamariposa (un absoluto fracaso) y desarrolló otras piezas teatrales. También durante esta etapa, gracias otra vez a laayuda de Fernando de los Ríos, tuvo ocasión de conocer a Juan Ramón Jiménez, que influiría en su visión de lapoesía y con el que llegaría a tener mucha amistad.En mayo de 1921, Lorca volvió a Granada, teniendo así la oportunidad de conocer al maestro Manuel de Falla, quese había instalado en la ciudad en septiembre del año anterior. Su amistad les llevó a emprender varios proyectos entorno a la música, el cante jondo, los títeres, y otras actividades artísticas paralelas. Ese mismo año, Lorca escribió elPoema del cante jondo, obra que no se publicaría hasta diez años después. Esos años en Granada giraron alrededorde dos focos culturales: Falla y la tertulia de "El Rinconcillo".

Federico García Lorca 10

El 6 de enero de 1923, festividad de los Reyes Magos, Falla participó en una fiesta privada montada por Federico,Adolfo Salazar y Hermenegildo Lanz, dedicada a dos niñas de la familia Isabel García Lorca y Laura, la hija deFernando de los Ríos.[2] Se representó una adaptación lorquiana para títeres de cachiporra del cuento andaluz "Laniña que riega la albahaca y el príncipe preguntón", un entremés atribuído a Cervantes y el Misterio de los ReyesMagos, un auto sacramental del siglo XIII, para el que Falla había colaborado en la composición de la músicaincidental.[3] Aquel mismo año, Lorca y Falla trabajaron en una opereta lírica, "Lola, la comedianta", obra que nuncaterminaron.

Postal de Federico y Dalí para Antonio de Luna"Querido Antonito: Enmedio de un ambiente

delicioso de mar, fonógrafos y cuadros cubistas tesaludo y te abrazo. Dalí y yo preparamos una

cosa que estará moll bé. Sin darme cuenta me heimpuesto en el Catalán. Adiós Antonio, saludamea tu padre y saludate tu con mi mejor inalterable

amistad. ! has visto lo que han hecho conpaquito!, (silencio)"

En 1925 viajó a Cadaqués para pasar la Semana Santa en casa de suamigo Salvador Dalí. Esta visita y otra más larga en 1927 marcaronprofundamente la vida y obra de ambos. Fruto de esta intensa amistadfue la Oda a Salvador Dalí, obra que se publicó en la Revista deOccidente en 1926. Además, fue el mismo Dalí el que animó al escritora iniciarse en la pintura, consiguiendo que en 1927 presentase suprimera exposición en las Galeries Dalmau de Barcelona. Por su parte,Lorca alentó a Dalí como escritor.

Generación del 27

En este mismo año, 1927, es cuando se reúnen varios poetas españolesen el Ateneo de Sevilla para conmemorar los trescientos años de lamuerte de Luis de Góngora. Este escritor influyó enormemente en lapoesía de Lorca, ejemplo de ello son las obras La sirena y el carabineroo el Romancero gitano. Cabe destacar que esta reunión es el origen delo que algunos llaman la Generación del 27 en la que se incluyen escritores como Jorge Guillén, Pedro Salinas,Rafael Alberti, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y EmilioPrados.No todos los estudiosos reconocen el concepto de generación a la Generación del 27 al no cumplir los criterios dePetersen (fechas de nacimiento próximas; formación educativa semejante; buenas relaciones entre ellos; fechapróxima en la publicación de sus primeras obras; hecho histórico generacional; ideas comunes; lenguajegeneracional; presencia de un guía ideológico; y anquilosamiento de la generación anterior). Algunos han propuestouna cambio de nombre como Generación de la Dictadura, Generación Guillén-Lorca, Generación de 1925,Generación de las Vanguardias, Generación de la amistad, etc. Sin embargo, es un término muy admitido porcomodidad y costumbre.Este grupo se caracteriza por fundir las formas de la poesía tradicional (neopopularismo) con los movimientos devanguardia; por tratar los mismos temas de una manera similar (la muerte en sentido trágico; el amor como fuerzaque da sentido a la vida; preocupaciones sociales como la injusticia, la miseria, etc.), por el uso de la metáfora y laimagen; etc.Volviendo a la vida de Lorca, podemos decir que la etapa de 1924 a 1927 fue el momento en el que el escritor llegó asu madurez como poeta.Sin embargo, también es en esta época cuando Federico García Lorca vive, según sus palabras, «una de las crisis más hondas de mi vida»,[cita requerida] a pesar de que sus obras Canciones y Primer romancero gitano, publicados en 1927 y 1928 respectivamente, están gozando de gran éxito crítico y popular. Esta crisis fue provocada por varios acontecimientos en su vida. Por un lado, con el éxito del Romancero gitano, comenzó a verse a Lorca como costumbrista, defensor de los gitanos, ligado al folclore andaluz. Éste se quejaba en una carta a Jorge Guillén diciendo: «Me va molestando un poco mi mito de gitanería. Los gitanos son un tema. Y nada más. Yo podía ser lo mismo poeta de agujas de coser o de paisajes hidráulicos. Además, el gitanismo me da un tono de incultura, de falta de educación y de poeta salvaje que tú sabes bien no soy. No quiero que me encasillen. Siento que me va echando

Federico García Lorca 11

cadenas».[cita requerida] Y, por otro lado, se separó de Emilio Aladrén, un escultor con el que había mantenido unaintensa relación afectiva. Además, esta crisis debió agravarse cuando Lorca recibió las duras críticas de Dalí y LuisBuñuel sobre el Romancero gitano.[cita requerida] A pesar de esto, Lorca siguió trabajando y comenzando nuevosproyectos, como la revista Gallo de la que sólo se publicaron dos números o la obra Amor de don Perlimplín conBelisa en su jardín, la cual intentó estrenar en 1928 aunque sin éxito por culpa de la censura de la Dictadura dePrimo de Rivera.[cita requerida]

Viaje a Nueva YorkEn 1929, Fernando de los Ríos propuso a Lorca que le acompañase en su viaje a Nueva York. Éste aceptó viendo laoportunidad de aprender inglés, renovar su obra y de vivir en el extranjero por primera vez; él mismo describió suestancia en Nueva York como "una de las experiencias más útiles de mi vida". En esta época inició Poeta en NuevaYork, que no se publicó hasta cuatro años después de su muerte.En 1930 dejó Nueva York para mudarse a la ciudad de La Habana en Cuba, donde exploró la cultura y la músicacubana y trabajó en nuevos proyectos como El público y Así que pasen cinco años.

"La Barraca" ambulanteDe vuelta en España y con la instauración de la Segunda República en 1931, comenzó una nueva etapa para Lorca.El escritor codirigió con Eduardo Ugarte La Barraca, un grupo de teatro universitario que representó obras teatralesdel Siglo de Oro (Calderón de la Barca, Lope de Vega, Miguel de Cervantes) por ciudades y pueblos de España. Elproyecto se frustró con el estallido de la guerra civil española.

En LatinoaméricaEn 1933 la compañía de Lola Membrives estrenó en Buenos Aires la obra Bodas de sangre con un gran éxitopopular. Por ello, Lorca recibió la invitación de Lola Membrives y de su marido para viajar a esta ciudad. Allí,consiguió triunfar profesionalmente y, gracias a esto, consiguió su independencia económica. A lo largo de los seismeses que permaneció en Buenos Aires, tuvo la oportunidad de dirigir Bodas de sangre, la cual fue representada másde ciento cincuenta veces, Mariana Pineda, La zapatera prodigiosa, El Retablillo de don Cristóbal y una adaptaciónde "La dama boba" de Lope de Vega. También durante este tiempo tuvo la ocasión de dar varias conferencias y dehacer nuevas amistades como Pablo Neruda, Juana de Ibarbourou y Ricardo Molinari, Salvador Novo, y PabloSuero.Cuando García Lorca volvió de nuevo a su país natal, en 1934, vivió los dos años que le quedaban intensísimamente.Terminó obras como Yerma, Doña Rosita la Soltera, La casa de Bernarda Alba y Llanto por Ignacio Sánchez Mejías;revisó obras como Poeta en Nueva York, Diván del Tamarit y Suites; hizo un viaje a Barcelona para dirigir algunasde sus obras, recitar sus poemas y dar conferencias; siguió representando obras con La Barraca; organizó clubes deteatro; etc.Sin embargo, es también en este momento cuando en España se empieza a vivir una época de violencia eintolerancia. La situación política era insostenible. Estaba a punto de estallar la Guerra Civil española.

Federico García Lorca 12

Últimos días y fusilamientoColombia y México, cuyos embajadores previeron que el poeta pudiera ser víctima de un atentado debido a su puestode funcionario de la República, le ofrecieron el exilio, pero Lorca rechazó las ofertas y se dirigió a su casa enGranada para pasar el verano.En esos momentos políticos alguien le preguntó sobre su preferencia política y él manifestó que se sentía a su vezcatólico, comunista, anarquista, libertario, tradicionalista y monárquico. De hecho nunca se afilió a ninguna de lasfacciones políticas y jamás discriminó o se distanció de ninguno de sus amigos, por ninguna cuestión política. Tuvouna gran amistad con el líder y fundador de la Falange Española, José Antonio Primo de Rivera, muy aficionado a lapoesía.[4] El propio Lorca decía de él:

...José Antonio. Otro buen chico. ¿Sabes que todos los viernes ceno con él? Solemos salir juntos en untaxi con las cortinillas bajadas, porque ni a él le conviene que le vean conmigo ni a mí me conviene queme vean con él.[5]

Se sentía, como él lo dijo en una entrevista a El Sol de Madrid poco antes de su muerte, íntegramente español.Yo soy español integral y me sería imposible vivir fuera de mis límites geográficos; pero odio al que esespañol por ser español nada más, yo soy hermano de todos y execro al hombre que se sacrifica por unaidea nacionalista, abstracta, por el sólo hecho de que ama a su patria con una venda en los ojos. El chinobueno está más cerca de mí que el español malo. Canto a España y la siento hasta la médula, pero antesque esto soy hombre del mundo y hermano de todos. Desde luego no creo en la frontera política.[6]

Una vez en Granada buscó refugio en la casa del poeta Luis Rosales, amigo suyo con el que se sentía más seguro ensu condición de falangista. A pesar de ello, el 16 de agosto de 1936, se presentó allí la Guardia Civil para detenerlo.Acompañaban a los guardias Juan Luis Trescastro Medina, Luis García-Alix Fernández y Ramón Ruiz Alonso,exdiputado de la CEDA, que había denunciado a Lorca como espía ruso ante el gobernador civil de Granada JoséValdés Guzmán. Valdés consultó con Queipo de Llano lo que debía hacer, a lo que este le respondió: «Dale café,mucho café».[1]

Después de que la fecha exacta de su muerte haya sido objeto de una larga polémica, parece definitivamenteestablecido que Federico García Lorca fue fusilado a las 4:45 h de la madrugada del 18 de agosto,[7] en el caminoque va de Víznar a Alfacar. Su cuerpo permanece enterrado en una fosa común anónima en algún lugar de esosparajes, junto con el cadáver de un maestro nacional, Dióscoro Galindo, y los de los banderilleros anarquistasFrancisco Galadí y Joaquín Arcollas, ejecutados con él. Trescastro presumiría después de haber participadopersonalmente en los asesinatos, recalcando la homosexualidad de Lorca.[8] La fosa se encuentra en el paraje deFuente Grande, en el municipio de Alfacar.H. G. Wells envió el siguiente despacho a las autoridades militares de Granada:

H. G. Wells, presidente Pen Club de Londres, desea con ansiedad noticias de su distinguido colegaFederico García Lorca, y apreciará grandemente la cortesía de una respuesta,[9]

cuya respuesta fue la siguiente:Coronel gobernador de Granada a H. G. Wells.—Ignoro lugar hállase D. Federico GarcíaLorca.—Firmado: Coronel Espinosa.

Federico García Lorca 13

El olivo donde fue fusilado.

Después de su muerte

Después de su muerte se publicaron Primeras cancionesy Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín.

Una de las obras más estremecedoras sobre el hecho desu muerte es el poema «El crimen fue en Granada»,escrito por Antonio Machado en 1937. En el otro bando,el periódico falangista de San Sebastián, Unidad,publicó el 11 de marzo de 1937, una sentida elegíafirmada por Luis Hurtado Álvarez y titulada «A laEspaña imperial le han asesinado su mejor poeta».

Una de las biografías sobre Federico García Lorca másdocumentadas, controvertidas y populares es elbest-seller publicado en 1989 y titulado FedericoGarcía Lorca: A life (Vida pasión y muerte de FedericoGarcía Lorca, edición en español en 1998), delhispanista de origen irlandés Ian Gibson.

En 2009, en aplicación de la ley para la recuperación dela memoria histórica aprobada por el gobierno de JoséLuis Rodríguez Zapatero, se abrió la fosa dondesupuestamente descansaban los restos del poeta, sinencontrarse nada.

En mayo de 2012 salió a la luz su última carta, dirigidaa su amigo íntimo, el escritor y crítico Juan Ramírez deLucas

ObraEl universo lorquiano se define por un palpable sistematismo: la poesía, el drama y la prosa se alimentan deobsesiones —amor, deseo, esterilidad— y de claves estilísticas constantes. La variedad de formas y tonalidadesnunca atenta contra esa unidad cuya cuestión central es la frustración.

EstiloLos símbolos: de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales, Lorca utiliza frecuentemente símbolos en supoesía. Se refieren muy frecuentemente a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los matices varían bastante.Son símbolos centrales en Lorca:•• La luna: es el símbolo más frecuente en Lorca. Su significación más frecuente es la de muerte, pero también

puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la belleza.•• El agua: cuando corre, es símbolo de vitalidad. Cuando está estancada, representa la muerte.•• La sangre: representa la vida y, derramada, es la muerte. Simboliza también lo fecundo, lo sexual.•• El caballo (y su jinete): está muy presente en toda su obra, portando siempre valores de muerte, aunque también

representa la vida y el erotismo masculino.• El toro: García Lorca era aficionado a los toros; según sus palabras : "Creo que los toros es la fiesta más culta que

hay en el mundo. Es el drama puro en que el cual el español derrama sus mejores lágrimas y su bilis . Es el únicositio a donde se va con la seguridad de ver la muerte rodeada de la más deslumbradora belleza (...)"

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•• Las hierbas: su valor dominante, aunque no único, es el de ser símbolos de la muerte.•• Los metales: también su valor dominante es la muerte. Los metales aparecen bajo la forma de armas blancas, que

conllevan siempre tragedia.La metáfora: es el procedimiento retórico central de su estilo. Bajo la influencia de Góngora, Lorca manejametáforas muy arriesgadas: la distancia entre el término real y el imaginario es considerable. En ocasiones, usadirectamente la metáfora pura. Sin embargo, a diferencia de Góngora, Lorca es un poeta conceptista, en el sentido deque su poesía se caracteriza por una gran condensación expresiva y de contenidos, además de frecuentes elipsis. Lasmetáforas lorquianas relacionan elementos opuestos de la realidad, transmiten efectos sensoriales entremezclados,etc.El neopopularismo: aunque Lorca asimila sin problemas las novedades literarias, su obra está plagada de elementostradicionales que, por lo demás, demuestran su inmensa cultura literaria. La música y los cantos tradicionales sonpresencias constantes en su poesía. No obstante, desde un punto de vista formal no es un poeta que muestre una granvariedad de formas tradicionales; sin embargo, profundiza en las constantes del espíritu tradicional de su tierra y dela gente: el desgarro amoroso, la valentía, la melancolía y la pasión.

PoesíaLa obra poética de Lorca constituye una de las cimas de la poesía de la Generación del 27 y de toda la literaturaespañola. La poesía lorquiana es el reflejo de un sentimiento trágico de la vida, y está vinculada a distintos autores,tradiciones y corrientes literarias. En esta poesía conviven la tradición popular y la culta. Aunque es difícil establecerépocas en la poética de Lorca, algunos críticos diferencian dos etapas: una de juventud y otra de plenitud.

Época de juventud

Aquí se incluyen sus primeros escritos: Impresiones y paisajes (en prosa, aunque sin embargo muestraprocedimientos característicos del lenguaje poético) y Libro de poemas (escrito bajo el influjo de Rubén Darío,Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez); en este poema García Lorca proyecta un amor sin esperanza, abocado ala tristeza.La Diputación de Granada editó en 1986 una antología poética, seleccionada, presentada y anotada por Andrew A.Anderson (ISBN 84-505-3425-9). Esta antología aporta Suites (1920–1923) y Poemas en prosa (1927–1928). EnSuites se encuentra «Cancioncilla del niño que no nació» (pág. 71), y en Poemas en prosa «Degollación de losInocentes» (pág. 150). En estos escritos el poeta hace referencia al drama del aborto.

Época de plenitud

Comienza con el Poema del cante jondo (1921) que, mediante la unidad temática, formal, conceptual y la expresiónde los sentimientos, debida en parte a su inspiración folclórica, describe la lírica neopopularista de la Generación del27.En Primeras canciones (1936) y Canciones (1927) emplea las mismas formas: la canción y el romance. Los temasdel tiempo y la muerte se enmarcan en el alba, la noche, la ciudad andaluza y los paisajes lunares.La muerte y la incompatibilidad moral del mundo gitano con la sociedad burguesa son los dos grandes temas delRomancero gitano. Destacan los procedimientos habituales de poesía de origen popular, y la influencia delcompositor Manuel de Falla. No se trata de una obra folclórica; está basada en los tópicos con que se asocia lo gitanoy andaluz. Lorca eleva al personaje gitano al rango de mito literario, como después hará también con el negro y eljudío en Poeta en Nueva York. En el Romancero gitano emplea el romance, en sus variantes de novelesco, lírico ydramático; su lenguaje es una fusión de lo popular y lo culto.Lorca escribió Poeta en Nueva York a partir de su experiencia en EE. UU., donde vivió entre 1929 y 1930. Para Lorca la civilización moderna y la naturaleza son incompatibles. Su visión de Nueva York es de pesadilla y desolación, propia de un mal sueño. Para expresar la angustia y el ansia de comunicación que lo embargan, emplea

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las imágenes visionarias del lenguaje surrealista. Su libertad expresiva es máxima, aunque junto al verso libre seadvierte el uso del verso medido (octosílabo, endecasílabo y alejandrino).El Diván del Tamarit (1940) es un libro de poemas de atmósfera o sabor oriental, inspirado en las colecciones de laantigua poesía arábigo-andalusí. El tema central es el del amor sujeto a experiencias frustrantes y amargas; sulenguaje está muy próximo al de Poeta en Nueva York.Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías (1935) es una elegía de incontenible dolor y emoción que actúa dehomenaje al torero sevillano que tanto apoyó a los poetas de la Generación del 27.La obra poética de García Lorca se cierra con Seis poemas gallegos y la serie de once poemas amorosos tituladaSonetos del amor oscuro. Lorca siempre ha contado con el respeto y admiración incondicional de los poetas degeneraciones posteriores a la Guerra Civil. Considerado un poeta maldito, su influencia se ha dejado sentir entre lospoetas españoles del malditismo.

Libros de poesía

De Profundis en Leiden

• Libro de poemas (1921)• Poema del cante jondo (1921)• Oda a Salvador Dalí (1926)• Romancero gitano (1928)• Poeta en Nueva York (1930)• Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935)• Seis poemas galegos (1935)• Diván del Tamarit (1936)• Sonetos del amor oscuro (1936)

Teatro

El teatro de García Lorca es, con el de Valle-Inclán, el de mayorimportancia escrito en castellano en el siglo XX. Es un teatro poético,en el sentido de que gira en torno a símbolos medulares —la sangre, elcuchillo o la rosa—, de que se desarrolla en espacios míticos o presentaun realismo trascendido, y de que, en fin, encara problemassustanciales del existir. El lenguaje, aprendido en Valle-Inclán, es también poético. Sobre Lorca influyen también eldrama modernista (de aquí deriva el uso del verso), el teatro lopesco (evidente, por ejemplo, en el empleo organizadode la canción popular), el calderoniano (desmesura trágica, sentido de la alegoría) y la tradición de los títeres. Laproducción dramática de Lorca puede ser agrupada en cuatro conjuntos: farsas, comedias «irrepresentables» (segúnel autor), tragedias y dramas.

Entre las farsas, escritas entre 1921 y 1928, destacan La zapatera prodigiosa, en la que el ambiente andaluz sirve desoporte al conflicto, cervantino, entre imaginación y realidad, y Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín,complejo ritual de iniciación al amor, que anuncia los «dramas irrepresentables» de 1930 y 1931: El público y Asíque pasen cinco años, sus dos obras más herméticas, son una indagación en el hecho del teatro, la revolución y lapresunta homosexualidad —la primera— y una exploración —la segunda— en el ser humano y en el sentido delvivir.Consciente del éxito de los dramas rurales poéticos, Lorca elabora las tragedias Bodas de sangre (1933) y Yerma(1934), conjugación de mito, poesía y sustancia real.Los problemas humanos determinan los dramas. Así, el tema de la «solterona» española (Doña Rosita la soltera,1935), o el de la represión de la mujer y la intolerancia en La casa de Bernarda Alba (1936), para muchos la obramaestra del autor.

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Obras teatrales

• El maleficio de la mariposa (1921)• Mariana Pineda (1927)• La zapatera prodigiosa (1930)• Retablillo de Don Cristóbal (1928)• El público (1930)• Así que pasen cinco años (1931)• Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín (1933)• Bodas de sangre (1933)• Yerma (1934)• Doña Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935)• La casa de Bernarda Alba (1936)• La fuerza de la sangre (inacabada) (1936)

Prosa• Impresiones y paisajes (1918)

Filmografía

Sobre la vida de Lorca• Federico García Lorca: Asesinato en Granada (1976), documental de televisión dirigido por Humberto López y

Guerra producido por la televisión sueca TV1.• Lorca, muerte de un poeta (1987), serie de televisión dirigida por Juan Antonio Bardem.• Muerte en Granada (1997), dirigida por Marcos Zurinaga. El actor Andy García da vida al poeta.• Lorca (1998), dirigida por Iñaki Elizalde.• La luz prodigiosa (2003), dirigida por Miguel Hermoso.• Lorca. El mar deja de moverse (2006), documental dirigido por Emilio Ruiz Barrachina.• Sin límites (Little ashes) (2008), dirigida por Paul Morrison semibiográfico sobre las relaciones entre Dalí, Lorca

y Buñuel.• El deseo y la realidad (2009), documental dirigido por Rafael Zarza y Fernando García de Canales.• Mudanza (2009) , dirigida por Pere Portabella.

Adaptaciones de su obra• Bodas de sangre (1938), de Edmundo Guibourg.• Bodas de sangre (1957), ópera de Wolfgang Fortner.• Bodas de sangre (1964), ópera de Sándor Szokolay.• Bodas de sangre (1981), de Carlos Saura.• Nanas de espinas (1982), espectáculo de Salvador Távora inspirado en Bodas de sangre.[10]

• La casa de Bernarda Alba (1982), de Mario Camus.• Proceso a Mariana Pineda (1984), de Rafael Moreno Alba, serie de Televisión Española.• Viaje a la Luna (1998), cortometraje de Frederic Amat.• Yerma (1998), de Pilar Távora.• Yerma mater (2005), espectáculo de Salvador Távora inspirado en Yerma.

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Óperas• In another five years or so (1944), zarzuela de Paul Bowles sobre Así que pasen cinco años.• La zapatera prodigiosa (1949), del compositor argentino Juan José Castro (1895–1968), estrenada en

Montevideo.• Bodas de sangre de Juan José Castro (1952), Wolfgang Fortner (1957), Sándor Szokolay (1964), Nicola LeFanu

(1992)• Yerma, ópera de Paul Bowles(1955), de Heitor Villa-Lobos(1955-1956, estrenada en 1971).• La casa de Bernarda Alba, del catalán Miquel Ortega, de Aribert Reimann(1998/2000)• Ainadamar (2003), de Osvaldo Golijov, estrenada en el Festival de Tanglewood.• Don Perlimpín ama a Belisa en su jardín, de Wolfgang Fortner 1962, de Bruno Maderna (1962), de Simon Holt

(1998)• Quimera, de Hans-Jürgen von Bose (1986)• Comedia sin título, de Jan Müller-Wieland (1998)

Referencias[1][1] Preston, 2011, p. 248.[2] Día de Reyes en casa de los Lorca. (http:/ / www. manueldefalla. com/ pdfs/ pdf130316130732_139. pdf)[3] Referido en: Andrés Soria Ortega, "Una fiesta íntima de arte moderno en la Granada de los años veinte", en Lecciones sobre Federico García

Lorca (Edición de Andrés Soria Olmedo), Granada, 1986, pp. 149-178, 160-161 y 168-169.)[4] Poesía y fascismo en España (http:/ / cvc. cervantes. es/ obref/ aih/ pdf/ 07/ aih_07_2_038. pdf)[5] Citado por Gabriel Celaya, Un recuerdo de Federico García Lorca. Roma, 1966.[6] Ápud Salvador Rodríguez, «La última entrevista a García Lorca» (http:/ / www. laopinioncoruna. es/ cultura/ 2010/ 01/ 03/

ultima-entrevista-garcia-lorca/ 347503. html), laopinioncoruna.es, 3-1-2010.[7][7] Titos Martínez, 2005, pp. 45-64, 122.[8][8] Preston, 2011, pp. 248-249, 720 n.145.[9] ABC doble diario de la guerra civil, 1ª edición, volumen 2, Editorial Prensa Española, S.A., ISBN 84-287-0484-8, página 23, fascículo 10.[10] Teatro la Cuadra: creaciones (http:/ / www. teatrolacuadra. com/ Salvador_Tavora/ creaciones. htm)

Bibliografía• Álvarez de Miranda, Ángel: «Poesía y religión», en Revista de Ideas Estéticas, t. XI (1953), pp. 221–251.• Budia, Mariam: «Aproximación a las estrategias creativas en Así que pasen cinco años: tiempo absoluto y

subconsciente», en Teatro, Revista de Estudios Teatrales, nº21 (2007).• Colecchia, F.: García Lorca. A selectively annotated bibliography of criticism (Nueva York–Londres, 1979).• Fernández Cifuentes, L.: García Lorca en el teatro: La norma y la diferencia (Zaragoza, 1986).• García-Posada, M.: Lorca: Interpretación de «Poeta en Nueva York» (Madrid, 1982).• Gibson, Ian: Federico García Lorca, 2 vols. (Barcelona, 1985, 1987).• Gil, I.-M. (ed.): Federico García Lorca (Madrid, 1973).• Grande, Félix: García Lorca y el flamenco (Madrid, 1992).• Laffranque, M.: Les idées esthétiques de Federico García Lorca (París, 1967).• Mery: Raramente, una versión infantil de sus obras Viendo a las flores crecer (Gallicia, 1937).• Preston, Paul (2011). El holocausto español (http:/ / books. google. es/ books/ about/ El_holocausto_español.

html?id=aPV1johx8NMC). Trad.:Catalina Martínez Muñoz, Eugenia Vázquez Nacarino. Barcelona: Círculo deLectores. ISBN 978-874-672-4533-2.

• Ramos-Gil, C.: Claves líricas de García Lorca: Ensayos sobre la expresión y los climas poéticos lorquianos(Madrid, 1967).

• Titos Martínez, Manuel (2005). Verano del 36 en Granada. Un testimonio inédito sobre el comienzo de la guerracivil y la muerte de García Lorca. Granada: Atrio. ISBN 9788496101326.

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Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Federico García Lorca. Commons• Wikisource contiene obras originales de o sobre Federico García Lorca.Wikisource• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Federico García Lorca. Wikiquote• Portal web consagrado a Lorca en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. (http:/ / www. cervantesvirtual.

com/ bib_autor/ garcialorca/ )• Obras digitalizadas de Federico García Lorca (http:/ / bdh. bne. es/ bnesearch/ Search. do?numfields=1&

field1=autor& field1val="GarcÃa+ Lorca,+ Federico"& field1Op=AND& exact=on& advanced=true&language=esEn) en la Biblioteca Digital Hispánica de la Biblioteca Nacional de España

Poesía infantilEl concepto de poesía infantil comprende al menos tres clases de obras: los textos escritos por niños y adolescentes;escritos para ellos, como una clase de lector modelo (según el concepto de Umberto Eco y la estética de larecepción); o los que la tradición literaria ha considerado adecuados para ellos. En el segundo sentido, y sobre todocuando se requiere la precisión, es frecuente hablar también de poesía para niños.

Delimitación como géneroAunque puede ser considerada una variedad de la poesía en general, lo más habitual ha sido que se la considerara ungénero de la literatura para niños. La importancia de esta categorización no radica en sí misma, sino en el hecho deque, en el segundo caso, ha sido frecuente que se incorporaran al género aspectos no literarios que no se exige a lapoesía en general pero se entienden imprescindibles para los niños, como la moral y la voluntad pedagógica. Dentrode la polémica literaria general de la escritura entendida como arte por el arte o como vehículo de comunicaciónpolítica, social o ética, la poesía para niños ha tendido a decantarse con claridad hacia el segundo campo. Ejemplo dela primera opción puede ser un autor como Eduardo Polo,[1] en la tradición hispanoamericana, o el Dr. Seuss, en laanglófona; de la última, no hay que olvidar que entre los primeros clásicos figuran textos tan deliberadamenteeducativos como las fábulas de Samaniego o Tomás de Iriarte.

La poesía y las fases del crecimientoSe ha afirmado que la poesía es un género natural en los niños, puesto que en su forma más sencilla la experimentandesde las canciones de cuna.[2] También se ha destacado que el elemento lúdico de la poesía es muy cercano alproceso de aprendizaje del lenguaje. Aparte de estas consideraciones teóricas, desde el campo de la sociología de laliteratura se constata que es un género muy frecuente en los primeros años de la infancia, escaso en los últimos y casiausente de la adolescencia (cuando se retoma bajo otras formas, por lo general de tema amoroso). Entre los autoresque han escrito para adolescentes podemos citar a Ana María Fernández Martínez (Amar e outros verbos) o JuanCarlos Martín Ramos (Poemamundi), ambos de tendencia reflexiva, así como Miquel Desclot, en catalán, AntonioGarcía Teijeiro, en gallego, y más recientemente Aurelio González Ovies, en asturiano y en castellano.

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La poesía infantil en el mercado literarioLa poesía es un elemento bien asentado en la escuela, por lo que aparece, de un modo u otro, en casi todas laseditoriales del sector, y tiene buen reflejo en los medios de comunicación (en relación con el peso muy menor de laliteratura infantil en general).Son pocas, sin embargo, las colecciones específicas: en España, la colección Ajonjolí, de Hiperión (cincuentanúmeros en 2005); la colección Caracol, del CEDMA de Málaga (treinta números en 2006), y las más recientes Lunade Aire, del CEPLI conquense (cuatro números en 2007), y Tus Versos, de la valenciana Brosquil (cuatro númerosen 2006). La tirada media de estas ediciones es de unos mil ejemplares,[3] quinientos en el caso de las reediciones. Lacantidad total de libros de poesía infantil en el mercado literario vendría a ser una centésima parte de los libros denarrativa.[4]

Menos aún son los premios específicos; aunque en algunos casos (Lazarillo, Leer es Vivir) se conceden de vez encuando a obras de poesía, solo son exclusivos galardones muy recientes como el Premio Hispanoamericano dePoesía para Niños (organizado por la Fundación para las Letras Mexicanas,[5] Ciudad de México, pero de carácterinternacional), Luna de Aire (CEPLI, Cuenca, internacional) o Narciso Mendoza (para autores mexicanos). En 2007,la Diputación de Granada y la editorial Hiperión han anunciado la creación de un nuevo premio específico, llamado"El príncipe preguntón".[6] En su conjunto, como puede verse, la situación en 2007 es bastante distinta a la deprincipios de siglo y décadas anteriores. Desde el punto de vista de la creación por parte de los propios niños, laFundación Gloria Fuertes, de España, organiza cada año un certamen de carácter nacional.

La poesía y los otros géneros y formas literariasLa poesía infantil y la narrativa se cruzan con poca frecuencia. Es poco habitual que se escriba poesía narrativa oépica, y cuando se hace suele rehuirse de forma clara el componente heroico, como en Los visigordos, de JoséRamírez Lozano, o La vieja Iguazú, de Darabuc. Más extraño aún es que se creen poemas en prosa para niños, aun apesar de que la tradición ha adscrito al género Platero y yo, de Juan Ramón Jiménez.La relación de la poesía infantil y el teatro es más habitual. Por un lado, el teatro en verso es más frecuente en el casodel público infantil que en el de adultos, donde hoy ha quedado relegado a la revisión de los clásicos o a laexperimentación; es así porque, sobre todo combinado con el humor y la sorpresa, es una forma muy eficaz (ademásde muy tradicional, por ejemplo, en el teatro de títeres. Por otro lado, son numerosos los poemas aislados queadoptan forma dialogada. En general es una forma expresa, visible como tal; autores como Marisa López Soria hanexperimentado con la incorporación de voces de forma tácita. En algunos casos excepcionales, todo un libro puedeescribirse para dos voces, de forma que exige ser recitado teatralmente; así lo ha hecho por ejemplo PaulFleischmann.

Características formalesLa poesía infantil suele asociarse, en la tradición hispanoamericana, con la métrica estudiada (regular y breve, ocantarina, en imitación de melodías) y un uso muy frecuente de la rima (mayoritariamente, de la consonante). Losejemplos son muy numerosos: Mirta Aguirre, Efraín Barquero, Germán Berdiales, Carmen Conde, Carlos Lapeña(con la recuperación del género de los ovillejos, como rasgo más notable), Carlos Murciano, Ana María RomeroYebra, Celia Viñas, María Elena Walsh (autora que además ha dedicado una especial atención al limerick),[7] etc. Nose trata de un formalismo, sino de un eco de las coplas, cuartetas, canciones y fábulas en verso tradicionales. Sinembargo, la misma tradición utiliza el uso de métricas y rimas imperfectas; en el caso de España, el ejemplo másconocido es el de Gloria Fuertes y sus improvisaciones; esa forma más laxa es la que emplea también Juan CarlosMartín Ramos[8] o el siempre sorprendente José A. Ramírez Lozano. Antonio A. Gómez Yebra ha prestado especialatención a un género de forma indeterminada, aunque por lo general dado a los paralelismos y las estructurasregulares (métricas o no), como el de las adivinanzas.[9]

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Es mucho menos habitual el uso de formas sin embargo frecuentes en la poesía moderna, desde el siglo XX, como elhaiku; en el caso de las formas breves han destacado Juan Kruz Igerabide o Jairo Aníbal Niño. Otra corriente poconumerosa experimenta con el verso libre, como por ejemplo Ayes Tortosa o, para un público adolescente, Ana MaríaFernández.

Notas[1] Su libro Chamario se ha «compuesto como un juguete verbal, tratando de reproducir el placer que encuentran los muchachos al cambiar y

trastocar las palabras para producir nuevas combinaciones en las voces de todos los días»; véase «Prólogo», Chamario, Ekaré, Caracas, 2004.[2] «Hasta que la cultura de la imagen y los modernos medios de comunicación audiovisual no han cubierto la casi totalidad del tiempo de ocio

ciudadano, los niños... escucharon, casi desde el mismo instante de su nacimiento, de boca de madres, abuelas y nodrizas, la elemental yemotiva poesía de las canciones de cuna, cuando ni siquiera sabían hablar»; véase «Del Cancionero Popular al Cancionero Infantil. LíricaPopular de tradición infantil», Pedro César Cerrillo, reproducido en el Portal Platero (http:/ / www. cervantesvirtual. com/ portal/ Platero/portal/ lirica/ cancionero. shtml).

[3] «La tirada media de un libro de “Caracol” [es] de mil ejemplares. Algunos títulos, desde luego, han tenido que ser reeditados, cosainfrecuente», Antonio A. Gómez Yebra, Entrevista (http:/ / revistababar. com/ web/ index. php?option=com_content& task=view& id=572&Itemid=51).

[4] «Calculo que de cada cien títulos de narrativa sale uno de poesía», Antonio A. Gómez Yebra, Entrevista (http:/ / revistababar. com/ web/index. php?option=com_content& task=view& id=572& Itemid=51).

[5] Fundación Letras Mexicanas (http:/ / flm. org. mx)[6] Véase por ejemplo Ideal de Granada, 16 de enero de 2007.[7] Su libro Zoo loco es un recopilatorio de esas "curiosas historietas en verso que se llaman limericks" (ed. Alfaguara, 2001, p. 7).[8] Sobre todo en Poemamundi.[9] Con libros como ¡303 adivinan--zas!; Adivina adivinanzas: adivinanzas de hoy para niños; Adivinanzas de animales y plantas; Adivinanzas

nuevas; Oro parece: libro de adivinanzas para jóvenes detectives, etc.

SamaniegoSamaniego puede referirse a:

PersonasPersonas con el apellido Samaniego:• Félix María Samaniego, escritor español.• Gregorio Samaniego, militar argentino.

Lugares• Samaniego, municipio español de la provincia de Álava, País Vasco.  España• Samaniego, municipio colombiano del departamento de Nariño. Colombia__DISAMBIG__

Verso libre 21

Verso libreEl verso libre es la forma de expresión poética que se caracteriza por su alejamiento intencionado de las pautas derima y metro que predominaron en la poesía europea hasta finales del siglo XIX. Por tanto, es una forma muypróxima al poema en prosa y la prosa poética, de los que se distingue visualmente por conservar la disposicióntipográfica en líneas sangradas propia del verso.

HistoriaEl verso libre nace en la segunda mitad del siglo XIX como alternativa a las formas métricas consagradas por latradición, como el soneto y la décima. El primer poeta notable que lo práctica es Walt Whitman, que se inclina porun tipo de verso irregular de gran extensión (el versículo), inspirado en la versión inglesa de la Biblia.Algunos poetas simbolistas franceses, como Gustave Kahn y Jules Laforgue, que lo introdujeron en Francia, adaptanesta forma de expresión a sus necesidades, separándose así del preciosismo parnasiano, cuyas formas sentíanagotadas. Stéphane Mallarmé resume así su postura:

Asistimos ahora a un espectáculo verdaderamente extraordinario, único, en la historia de la poesía: cadapoeta puede esconderse en su retiro para tocar con su propia flauta las tonadillas que le gustan; por primeravez, desde siempre, los poetas no cantan atados al atril. Hasta ahora –estará usted de acuerdo- era preciso elacompañamiento de los grandes órganos de la métrica oficial. ¡Pues bien! Los hemos tocado en demasía, ynos hemos cansado de ellos.

En la concepción simbolista, el verso libre no supone una pérdida de la musicalidad del poema, sino unenriquecimiento de la misma, al preferirse el ritmo sutil y complejo al compás monótono del verso tradicional. Añosmás tarde, Luis Cernuda retoma esta argumentación:

Si en el verso hay música, mi preferencia se orientó hacia la «música callada» del mismo.En la poesía española, el verso libre cobra por primera vez importancia en el Diario de un poeta recién casado deJuan Ramón Jiménez. A partir de entonces, se consolida como forma de expresión común en la generación del 27 ysiguientes. En los últimos años, el cansancio del versolibrismo ha producido una reacción significativa de regreso alverso medido (rimado o blanco), notoria en la producción de autores como Luis Alberto de Cuenca, Luis GarcíaMontero o Miguel Ángel Velasco.Con independencia de dicho cansancio, las reticencias contra el verso libre de autores como Antonio Machado yAgustín García Calvo se centran en dos aspectos:• con demasiada frecuencia, se llama verso libre a lo que no es sino prosa presentada visualmente de forma

equívoca.• la libertad a la que alude el término no debe entenderse como despreocupación de la musicalidad, que es

condición constitutiva del verso. Es célebre la advertencia en este sentido de Machado:Verso libre, verso libre,

líbrate mejor del verso

cuando te esclavice.

Fuentes y contribuyentes del artículo 22

Fuentes y contribuyentes del artículoEsopo  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=74246955  Contribuyentes: Afrasiab, Airunp, Aiurdin, Andreasmperu, Ateosolitario, Augusto maguina, Açipni-Lovrij, Banfield,Barcex, Belb, Beto29, BlackBeast, Bucho, C'est moi, Canislupusarctos, Cembo123, Cesar200018, Chispas2, Chvsanchez, Copydays, Cordwainer, DJ Nietzsche, DanielithoMoya, David0811,Developer, Diegusjaimes, Dodecaedro, Dorieo, Edo12, Eduardosalg, Endriago, Espilas, Evelinwendy, Fixertool, Foundling, Gafotas, Ganímedes, Gizmo II, Gunderson, Gusgus, HUB, Halcón,Halfdrag, Heliocrono, Helmy oved, Hossmann, Hprmedina, Humberto, IIM 78, Jarisleif, Javierito92, Jcaraballo, Jesuspatos, Jjvaca, Jkbw, Joane, JorgeGG, Jorgexx123, Kved, Latiniensis,Leonpolanco, LlamaAl, Lyra06Corr, Magister Mathematicae, ManuelFD, Matdrodes, Matisorel, Matodaju, Miss Manzana, Nahuel capo, Netito777, Nueva era, Oriolvi, P. Escipión, P3l4n, Pancon queso, Petronas, Petruss, Plota76, Pyr0, Pólux, Racso, Relleu, Ronaldo16, Rosarino, RoyFocker, Rubpe19, Saloca, Santiperez, Soulreaper, SuperBraulio13, Superhori, Technopat, Tomatejc,UA31, Valentin estevanez navarro, Waka Waka, Wikielwikingo, Xabier, Yeza, Ángel Luis Alfaro, 393 ediciones anónimas

Rafael Pombo  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=74205780  Contribuyentes: 0895wilson, 95wilson, Aalvarez12, Achury, Acocris, Alcabanzo, Alma.lopez, Amanuense, Anca7,Andreasmperu, AndresEscovar, Angel GN, Antonorsi, Antón Francho, Arjuno3, ArwinJ, Açipni-Lovrij, Baiji, Banfield, BetoCG, BlackBeast, Camilo, Carloszelayeta, Carrinerp, Chien, Chlewey,Danie1996, David0811, Davidge, DiegoMera1503, Diegusjaimes, EEIM, Elías, Emiduronte, Fefogomez, Foundling, Furti, Gaard van der Pol, Galandil, Gaudio, Ggenellina, Ghgomezl, Grillitus,Gusgus, Hahc21, Harpagornis, Helmy oved, Hemingway10, Igna, Ileana n, JABO, Jarisleif, Javicivil, Jdvillalobos, Jkbw, Jmvkrecords, Juan Esteban Arandia Varon, Juan karl, Juancho710,Juandavidmg, Kotor83, LadyInGrey, Leonpolanco, Libertad y Orden, Ljhenao, Marinna, Mdelt, MercurioMT, Mortadelo2005, NachoNumis, Netito777, Pedro Felipe, Petronas, Petruss,Platonides, Prolactino, Ralgis, Ramjar, Renly, Ricardo Bello, Roarboleda, Rosarino, RoyFocker, Rrmsjp, Rupert de hentzau, Savh, Seroto, Shadowxfox, Sir Joe adams I, SuperBraulio13,Technopat, TeleMania, Tirithel, UA31, UAwiki, Vicky Gonzalez A, Vitamine, Wikichasqui, William valencia, Wsiabato, Yrithinnd, Zeroth, Zoomedicolombia, 605 ediciones anónimas

Federico García Lorca  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=73639950  Contribuyentes: -Erick-, 1052, 62.42.228.xxx, A ver, ALVHEIM, Acreoner, Adolfo Tierno, Adrian deLimes, Adriansksw, Afrasiab, Afrox, Airunp, Al59, AldanaN, Aleator, Aleposta, Alexav8, Aleyares, Alfanje, Alfon 31416, AlfonsoERomero, Alguienquenoexiste, Alimanja, Aloneibar, Alonsode Mendoza, Alonsohdm, Alpinu, Alquemila, Altovolta, Aluna98, Alvaro Arditi, Ana Sido, Andreasmperu, Andru.p.b, Angelito7, Angus, Antonio LImón López, Antón Francho, Apardo1,Arandarojas, Aratina22, Archimboldi, Arhendt, Arjuno3, Armando-Martin, Artemor, AstroNomo, Avillamizarb, Açipni-Lovrij, B.N.Sanchez., Babels, Balles2601, Banfield, Batraz, Bcn,Benhafsun, Bernard, Bertie Wooster, Biasoli, Bibdoc1, Bibliofilotranstornado, BlackBeast, Bucephala, CGE, Caiser, Cam367, Camima, Canaan, Carabás, Carlos110, Casio de Granada,Cesarsorm, Chapulín25, Charrua85, Cheveri, Christoul, Chuck es dios, Ciberprofe, Cinevoro, Cipión, CommonsDelinker, Cookie, Cordwainer, Correogsk, Costabariloche, CriSaPo,Cristianrock2, Cvbr, DEDB, Dangelin5, Dantadd, David Steven, Deisenbe, Diegusjaimes, Dinodino, Dmcmanam, Dodo, Dove, Dpto. DLL, Draxtreme, E. Corvilla, Ecelan, Ecemaml,EdgarCabreraFariña, Edslov, Eduardosalg, Edub, Eli22, EliseoGrenet, Elmoro, Emiduronte, Emijrp, Ensada, Er Komandante, Erfil, Erufailon, Escarlati, FBaena, Fedexd, Fefefefeffe, Fer Nandez,Ferbr1, Ferdinand, Filipo, Fixertool, Forstbirdo, Foster, Foundling, Fran89, Francis87, Franciscomanuelrociana, FrancoGG, Frei sein, Frj91, Gabri-gr-es, Gaeddal, Gafotas, Gaius iulius caesar,Gallowolf, Gaudio, Genji1, Ginés90, Globalphilosophy, Googolplanck, Gortu, Grillitus, Gusgus, GyS, HMC.Puebla, HUB, Halfdrag, Hampcky, Helmy oved, HermanHn, Hispa, House, HéctorGuido Calvo, Ialad, Igna, Ignacio Icke, Impulso concertante, Ingolll, Isha, Ivan.super, JABO, JMCC1, JMPerez, Jackie d. alarcón, Jarfil, Jarisleif, Javier De La Cueva, Javier Salazar,JavierCastro, Javierito92, Jcaraballo, Jdelrio, Jeuspol, Jimmart, Jkbw, Jlg.lcl, Jmolinavaldes, Jmvkrecords, Joao Xavier, Jorge 2701, Jorge Queirolo Bravo, JorgeGG, Jorgechp, Joseaperez,Josecapiorg, Joserever, Josetxus, Joslin, José Sánchez Sánchez, Joyu11, Jsanchezes, JsmNox, Jtspotau, JulesHz, Jándalo, K5s15, K66, Kadellar, Ketamino, Khiari, Kiara 998, Koke0 0, Kordas,LadyInGrey, Laserbeam, Latemplanza, Laura Fiorucci, Lenguajedigital, Leonpolanco, Lnegro, Lobo, Logrosan, Lourdes Cardenal, Lrd1rocha, Luis1970, Luisalas, Macarrones, Mafalduki,Malee17, Maleiva, Mansoncc, Manu Lop, Mapanelu, Mariaeufemia1234, Markoszarrate, Martinetekun, Martínhache, Mel 23, Mellotron74, Meromit, Mescalier, Mettallzoar, Mialiria, Miau,Miguel marques, Mikelalbert, Mikelcapo 10, Milestones, Miss Manzana, Mocu, Monda, Montgomery, Morancio, Moriel, Mortadelo2005, Mosca Mosqui, Mpeinadopa, Mrvanburdok, Muro deAguas, Mutari, Nalece, Neodop, Nixón, Numbo3, Obelix83, Oicirbaf, OliverCromwel, Omerta-ve, Osado, Otranto, Oxxo, PACO, Pachamama123, Palissy, Papix, Parras, PeiT, Pepelu92,Petronas, Petruss, Platonides, Pvieito, Quijav, Qwertymith, RAFA 24, Raiz, Rastrojo, Raystorm, Rebecamerchan, Recaredo el godo, Redbcn, Rhion, Ricky77, Rilajmam, Riviera, Roberpl,Rocastelo, Rodrigl69, Roinpa, Rosarinagazo, Rosarino, RoyFocker, RoyFokker, Rrmsjp, Rsg, Rubpe19, Rupert de hentzau, Saloca, Sanbec, Santiperez, Savh, Sega381, SergiL, Sergio 14,Sergiusz, Severuksen, Shalbat, Sibilina SLU, Sniper7, Soulreaper, SuperBraulio13, Superrobert, Taichi, Tail, Tano4595, Tatvs, Taty2007, Technopat, Thespanishdub, Tirithel, Titanico81,Tomatejc, Tostadora, Ty25, UA31, Unnio, Urcomunicacion, VanKleinen, Varano, Vardulia, Velual, Victor Maracas, Viejoverde, Vilartatim, Visitante, Vitamine, Vivero, Vocoder, Voro,Vuduista, Warko, Wikielwikingo, Wikiléptico, Wikisilki, Wilfredor, Will vm, Williamsongate, Xatufan, YHIM, Yamunii, Zalovitch, Zamirita, Zeroth, ZullylluZ, conversion script, Álvaro M,す け, 1128 ediciones anónimas ,לערי ריינהארט

Poesía infantil  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=69294022  Contribuyentes: Catamaram, Ciscovj, Escarlati, Joxerrazabala, Lionni, Matdrodes, MisterEle, Obelix83, Pablo deVictoria, Taichi, 10 ediciones anónimas

Samaniego  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64743381  Contribuyentes: Ciberelm, Gejotape, Hampcky, Machlas, Ralphloren171, Vivaelcelta

Verso libre  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=72109773  Contribuyentes: AS-W, Adrian de Limes, Afiche, Al59, Angus, Antonorsi, Ashot Gabrielyan, Carlos Castañeda Girón,Cordwainer, Dodo, Eduardosalg, Farisori, Freddy eduardo, Iniaki81, Jah Rastafari, Joseaperez, Lourdes Cardenal, Numbo3, Parras, Pilaf, Richardheredia, Rupert de hentzau, Tirithel, UA31,Waka Waka, 61 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 23

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:Aesop pushkin01.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Aesop_pushkin01.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes:user:shakkoArchivo:Aesopnurembergchronicle.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Aesopnurembergchronicle.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: user:MatanyaArchivo:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: SVG version was created by User:Gruntand cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.Archivo:Spanish Wikiquote.SVG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Spanish_Wikiquote.SVG  Licencia: logo  Contribuyentes: James.mcd.nzArchivo:Wikisource-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Wikisource-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: ChrisiPK, Guillom, INeverCry, Jarekt, Leyo,MichaelMaggs, NielsF, Rei-artur, Rocket000, SteinsplitterArchivo:Flag of New Granada.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flag_of_New_Granada.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: FibonacciArchivo:Flag of Colombia.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flag_of_Colombia.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: SKoppArchivo:Fundacion Rafael Pombo.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Fundacion_Rafael_Pombo.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: User:BaijiArchivo:Lorca (1914).jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Lorca_(1914).jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Albertomos, Bohème, Canaan, Ferbr1, FrankC. Müller, Tyk, 7 ediciones anónimasArchivo:Firma de Federico García Lorca.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Firma_de_Federico_García_Lorca.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes:Federico García LorcaArchivo:Casa de federico.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Casa_de_federico.JPG  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: Trabajo propio (Hilario Iglesias)File:Postal de Federico a Antonio de Luna.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Postal_de_Federico_a_Antonio_de_Luna.jpg  Licencia: Creative CommonsAttribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: User:Aluna98Archivo:Lorca Olive Tree.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Lorca_Olive_Tree.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Dr GrahamBeardsFile:Federico Garcia Lorca - De profundis - Langebrug, Leiden.JPG  Fuente:http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Federico_Garcia_Lorca_-_De_profundis_-_Langebrug,_Leiden.JPG  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0,2.5,2.0,1.0 Contribuyentes: TubantiaArchivo:Flag of Spain.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flag_of_Spain.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Pedro A. Gracia Fajardo, escudo de Manualde Imagen Institucional de la Administración General del Estado

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