música de américa_revista

Este Ebook pertenece a Jimena Nspolo

Msica de Amrica


Vera WolkoWicz

Msica de Amrica

Estudio preliminar y edicin crtica


Wolkowicz, VeraMsica de Amrica: Estudio preliminar y edicin crtica - 1a ed. - Buenos Aires : Teseo; Biblioteca Nacional (Investigaciones de la Biblioteca Nacional), 2012.E-Book.ISBN 978-987-1867-35-61. Msica. I. TtuloCDD 780.9

Biblioteca Nacional, 2012

Editorial Teseo, 2012

Buenos Aires, Argentina

ISBN 978-987-1867-35-6

Editorial Teseo

Hecho el depsito que previene la ley 11.723

Para sugerencias o comentarios acerca del contenido de esta obra, escrbanos a: [email protected]

www.editorialteseo.com

Director de la Biblioteca Nacional: Horacio GonzlezSubdirectora de la Biblioteca Nacional: Elsa BarberDirector de Cultura: Ezequiel Grimsonrea de Investigaciones: Cecilia Larsenrea de Publicaciones: Sebastin ScolnikDiseo de tapas: Alejandro TruantIlustracin de tapa: Eliseo Viola

Agradecemos a Pablo Williams, Gabriela Martnez Castro, Ana Mara I. Bunster, Universal Music Publishing y Melos Ediciones Musicales por hacer posible la presente edicin.


ndice

Presentacin 11

Las partituras contenidas en la revista Msica de aMrica

Estudio preliminar 15

1 Introduccin 15

2 Algunas cuestiones acerca del nacionalismo musical 16

3 Msica de Amrica. Revista mensual de arte 18

4 Gastn O Talamn 29

5 Los compositores y las obras 32

6 La iconografa 45

7 Para concluir 46

Bibliografa 47

Hemerografa 51


Partituras

Nota sobre la edicin 54

Andr, Jos Flor de cardo 55

Aracena Infanta, Anbal Leyenda de la tarde 59

Beruti, Pablo M Nostalgia llanera 66

Bisquertt, Prspero La niita regalona 69

Preludio nm. 4 71

Boero, Felipe Ariana y Dionysos Segundo cuadro: Danza de Bacantes 72

Broqua, Alfonso La Cruz del Sud 77

Carrasco, Alfredo Hblame 80

Castro, Jos Mara Humoreske 83

Cluzeau Mortet, Luis Ro indgena 87

Corts Lpez, Joaqun Sarabanda. De la suite op. 7 92

De Herrera y Lerena, Enrique Regreso 95

De Rogatis, Pascual A ti nica 99

De Rubertis, Vctor Giga 106


Dente, Domingo Ninna-Nanna 110

Fabini, Eduardo Sarand en la corriente 113

Fornarini, Eduardo Evanglica 115

Forte, Vicente El zorzal 120

Gil, Jos La abeja 124

Gmez Carrillo, Manuel Qu linda sois (vidala en tono mayor) 129 Bailecito .................................................................................131 Vidala (de lejas tierras) 133 Canto indgena .....................................................................135 Zamba ...................................................................................137 El cuando 141

Lpez Buchardo, Carlos Campera (al estilo popular) 144

Luzzatti, Arturo Preludio 150

Machado, Alberto Cancin triste 154

Massa, Juan Bautista Cancin del boyero 158

Palau, Gabriel Ballet de marionnettes 162

Pallemaerts, Edmundo En los Andes167

Pasqus, Vctor A La blanca rosa 174

Pereira, Celerino La chilota (cueca) 178


Ponce, Manuel M Lejos de ti ...............................................................................179 Las maanitas 182

Rodrguez, Ricardo Las mariposas 184

Salgado, Francisco Romanza nm. 2 para piano 188

Schiuma, Armando Cancin variada 192

Stiattesi, Csar A Triste 198

Torr, Celia Beati mundo corde (motet a 3 voix mixtes) 206

Torre Bertucci, Jos El indiecito de Pichi-Mahuida 209

Ugarte, Floro M Saika. Segundo cuadro: un bosque encantado ...................214 Bajo el parral 220

Valle-Riestra, Jos Mara Ollanta. Acto 2: Do Yarav .................................................226 Ollanta Yarav. Piano solo 229

Villalba Muoz, Alberto Cancin serrana. Nm. 2 231 Cancin serrana. Nm. (4) 3 234

Villa-Lobos, Heitor A prole do beb. 3. Caboclinha 237

Williams, Alberto Santos Vega bajo un sauce llorn (milonga) 242 Adis a la tapera (milonga) 246


Presentacin

En 1920 comenz a editarse la revista Msica de Amrica. Desde ese momento hasta su cierre en 1922, to-dos los meses publica partituras musicales destinadas a un pblico que podra reproducirlas en sus hogares Talamn, su director, afirmaba la existencia de una esttica musical americana, a cuya promocin y difusin dedic la revista

Vera Wolkowicz, en el estudio preliminar a la reco-pilacin de estas partituras, explora las complejidades de la construccin de una identidad musical y el carcter contradictorio que present esa empresa en estas latitudes Porque los nacionalismos musicales, como el que gua la empresa de Talamn, se inspiraban en parmetros europeos que afirmaban la existencia de una singularidad musical americana, que se basara en ciertos rasgos peculiares del lugar de origen Inspirada en estas ideas, la revista se propuso el rescate de lo incaico como sustrato identitario para la creacin musical

Sin embargo, en lo que se refiere a lo estrictamente musical (sonoro), las piezas que efectivamente circula-ban en la revista no se apartaban de la msica acadmica europea Los elementos musicales que se incorporaban eran citas musicales literales de canciones populares, giros meldicos, patrones rtmicos, e incluso aires folclricos donde lo autctono no es necesariamente intrnseco a las obras, sino que se valida en la intencin del autor y la


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recepcin del pblico Ser en el plano discursivo donde se afirmar lo nacional, antes que en la sonoridad

Complejidad y contradiccin, decamos, de la cons-truccin de una imagen de nacin que siempre arrastra mecanismos de homogeneizacin, subsuncin de las di-ferencias y apuestas utpicas En este caso, lo utpico provendra de la suposicin de que era posible condensar las variedades sonoras del continente en una sola esttica comn provista por lo incaico

Rastrear esos intentos y tambin esas complejidades fue uno de los objetivos que tuvo el concurso de becas de investigacin llamado por la Biblioteca Nacional durante el ao 2009 En las vsperas del Bicentenario, se convoc a la presentacin de proyectos destinados a relevar el fondo patrimonial de la institucin, con relacin a las represen-taciones y querellas de la nacin Un jurado integrado por Gisela Catanzaro, Jorge Lafforgue y Eduardo Rinesi seleccion cinco investigaciones para ser realizadas

De ese modo, se sumaba a las rememoraciones y a los festejos, la mirada sobre la construccin de la identidad, los linajes y tradiciones culturales, y las narraciones de la comunidad

En este libro publicamos la recopilacin que la investi-gadora Vera Wolkowicz realiz de las partituras publicadas en la revista Msica de Amrica junto con el anlisis de la apuesta y los dilemas de la publicacin El cuidadoso trabajo de compilacin y transcripcin permite poner en circulacin nuevamente estas obras, valorarlas en tanto piezas musicales y analizarlas como parte de las querellas de la Nacin

Biblioteca Nacional


las Partituras contenidas en la reVista Msica de aMrica

INTErSECCIoNES ENTrE Lo LoCAL y Lo AMErICANo EN LA CoNSTrUCCIN DE LA NACIoNALIDAD ArGENTINA

A CoMIENzoS DE LA DCADA DE 1920

VErA WolkoWicz


Estudio preliminar

1. Introduccin1

Msica de Amrica fue una revista mensual editada en Buenos Aires desde marzo de 1920 hasta marzo de 1922, cuyo propsito fue propender hacia el fomento de una esttica americanista constituida a partir de los nacio-nalismos musicales propios de cada pas latinoamericano Esta propuesta era en s contradictoria, pues conceba una msica que unificaba a toda Amrica Latina partiendo de cada idiosincrasia, pero sobre la base de una msica de raz europea (como lo es la denominada msica acadmica) As, desde la publicacin, se tenda a construir un discurso sobre la msica latinoamericana que no era reflejo de la msica en s misma

En cada nmero de Msica de Amrica se incluyeron piezas de diversos compositores de Argentina y de otros pases latinoamericanos El corpus permite observar esta contradiccin, que no es privativa de esta revista, sino que parecera primar en el discurso en torno a la construccin de todo nacionalismo musical de la poca, particularmente en Amrica Latina2 Sin embargo, ms all de las diferen-cias entre una esttica utpica3 y una real (cuya msica

1 Se agradece profundamente a la Dra Silvina Mansilla por sus orienta-ciones acadmicas en esta investigacin Tambin a Claudia Kohen, Jos Ignacio Weber y Romina Dezillio, por sus atentas lecturas, y a Hernn D Ramallo, por su asesoramiento en la edicin de las partituras

2 Tanto los nativismos decimonnicos como los nacionalismos del siglo XX ofrecen modelos de lo que deben ser los sonidos de la nacin Es importante conocerlos no tanto para comprender la esencia de las naciones a travs de sus sonidos, como para entender las contradiccio-nes entre sonido y discurso sobre el sonido, que esclarecen las desiguales luchas de poder que siempre se dan en torno a la representacin sonora de la nacin (Alejandro Madrid, 2010: 228 El nfasis es nuestro)

3 Basamos este concepto en lo que desde la literatura se concibe como utopa intelectual: La condicin de utopa intelectual se erige como


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suele sonar a la manera europea, o como estilizaciones europeizantes de los folclores de origen colonial iberoame-ricano de cada regin), la revista se comprende como parte integrante de la segunda etapa del nacionalismo musical argentino que a continuacin pasaremos a detallar

2. Algunas cuestiones acerca del nacionalismo musical

Los inicios del denominado nacionalismo musical en Argentina tienen sus orgenes en las postrimeras del siglo XIX, y hacen referencia a lo que se conoce como msica acadmica o aquella que proviene de la tradicin europea (particularmente franco-talo-germana pretendida como universal)4

Ms all de que la obra para piano El rancho abando-nado, compuesta por Alberto Williams, sea considerada o no, hoy en da, la primera pieza de nacionalismo musical argentino como lo plante el mismo autor,5 es un punto de partida hacia la conformacin de esa tendencia esttica En una primera etapa, que va aproximadamente desde 1890 (ao de la creacin de El rancho abandonado) hasta 1920, la elaboracin de obras nacionalistas surge de la relacin entre elementos folclricos tomados de la tradicin de la guitarra enraizada en la cultura gauchesca y el lenguaje de la msica acadmica europea Estos elementos pueden ir desde citas musicales literales de canciones populares

resistencia a las incapacidades de la geografa para unificar un territorio cuya descripcin fsica vara desde la Cordillera de los Andes hasta las playas atlnticas, pasando por diversas selvas entre las que sobresale la amaznica, e incidiendo de manera notoria en un Caribe cuyas islas han sufrido colonizaciones mltiples [] (Croce, 2009: 128)

4 Sobre la pretensin de universalidad de la msica acadmica proveniente de las naciones centrales de Europa vase la lectura que realiza la mu-sicloga Melanie Plesch (2008: 71) sobre el artculo de Carl Dahlhaus Msica y Nacionalismo

5 Para una refutacin sobre sta como la primera pieza nacionalista argentina, vase Plesch (1992: 196-202)


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hasta giros meldicos, patrones rtmicos e incluso aires folclricos en donde lo autctono no es necesariamente intrnseco a las obras, sino que se valida en la intencin del autor y la recepcin del pblico como tal6 Si conside-ramos el concepto de nacin como una construccin que se imagina y se va formando a travs de valores simblicos creados desde los sectores que detentan el poder, como ha sido planteado por historiadores contemporneos como Eric Hobsbawm (1995) y Benedict Anderson (1991), podre-mos figurarnos claramente que la intencin de crear una msica nacional argentina desde el mbito de la msica acadmica sea uno de esos elementos de valor simblico en la construccin de la imagen de la Nacin Argentina Como ya ha sido sealado, la importancia no radica en el propio material musical, sino en la intencin de crear una imagen nacional que recupere elementos de la cultura popular, basada, sobre todo en este primer perodo, en la nostalgia de la figura del gaucho7

Luego, en una segunda etapa, algo posterior a la po-ca de los Centenarios, la construccin de la nacionalidad argentina a travs de la msica acadmica parece exten-der progresivamente su horizontegeogrfico y cultural Esa extensin se logra apelando al rescate del pasado

6 Seguimos el lineamiento de Dahlhaus segn el cual la esttica nacional no depende exclusivamente de los elementos que componen a la obra considerada como objeto autnomo e independiente, sino por sobre todo, pensndola como constructo histrico-social, por el cual lo na-cional se convalida si hay una intencin por parte del compositor de propugnarla, y, a su vez, los oyentes de aceptarla como tal El ejemplo ms significativo que lo ratifica es el de los himnos y canciones patrias Vase Dahlhaus (1980: 79-101)

7 Para Plesch (2008: 57-108), la construccin mtica de la figura del gaucho surgi como contrapartida del inmigrante proveniente de las zonas ms pobres de Europa, el cual se encontraba lejos de configurar la inmigracin esperada por Sarmiento y Alberdi para la constitucin de la Nacin Argentina


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aborigen (entendido como lo incaico) y a la bsqueda de sintona con lo que suceda a nivel musical en otros pases latinoamericanos Habra entonces en la construc-cin de una msica argentina, y a su vez latinoamerica-na, lo que la musicloga Malena Kuss define, prefiriendo omitir la formulacin de nacionalismo musical, como una identificacin con una substancia percibida como regional, o nacional8 Nuevamente observamos que, al igual que los elementos de msica folclrica versados en la imagen del gaucho, lo aborigen e incaico se correspon-den con un imaginario sobre su msica que es trasladado al mbito acadmico Este ideario no es excluyente de los compositores argentinos, sino que forma parte tambin de la creacin de otros autores iberoamericanos, produ-ciendo una especie de pan-nacionalismo o, por vincularse simultneamente tanto con elementos folclricos como con aquellos elementos aborgenes que conectan al vasto territorio latinoamericano, lo que podra denominarse como nacionalismo / americanismo

3. Msica de Amrica. Revista mensual de arte

El primer nmero de la publicacin pertenece al mes de marzo de 1920, y el ltimo hallado corresponde a un nmero doble de febrero y marzo de 1922 Si bien ste no da indicios de la finalizacin de la revista, las dos colecciones

8 Dice Kuss (1998: 138): En Latinoamrica, la identificacin con una sustancia percibida como nacional se presenta dentro de una dialc-tica entre la identificacin del compositor con una Amrica utpica, y la identificacin con una sustancia folklrico / popular de presencia ms inmediata, un folklore definido por caractersticas ms locales La Amrica utpica de races sumergidas en el pasado precolombino sugiere recreaciones que hasta podran ser calificadas de romnticas (en su impreciso sentido de evocar lo infinito), y se nutre de mitos y cosmovisiones indgenas O sugiere obras picas que recrean el mito de la unidad latinoamericana []


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que se conservan llegan hasta este mismo nmero que es el primero del tercer ao, sumando un total de veintitrs (diez nmeros del primer ao, doce del segundo y uno del tercero)9

A lo largo de esos dos aos, el director de Msica de Amrica fue el crtico musical Gastn Talamn (1883-1956), a quien, debido a su intensa labor como promotor del nacionalismo musical, le dedicaremos especial atencin ms adelante A su vez, la revista fue codirigida por algo ms de un ao por el violinista Nstor Cisneros10 Luego, sigui bajo la direccin nica de Talamn hasta el ltimo nmero encontrado, en el que figura como codirector el pianista y compositor Luis Le-Bellot11

La revista tiene una estructura fija, aunque no todas las secciones aparezcan en todos sus nmeros Luego de la portada y previo al inicio de cada nmero, aparece in-sertado un pliego o cuadernillo que contiene, bajo el ttulo notas extranjeras, artculos sobre actividades musicales fuera de Argentina (mayormente europeas y algunas ame-ricanas) y avisos de diversa ndole: desde publicidades de

9 Las dos colecciones de la revista que se conservan se encuentran una en la Biblioteca Nacional, a la que le falta slo el nmero IV del ao II, y la otra en la Biblioteca de Msica de la Universidad Catlica Argentina, que, si bien est algo ms incompleta que la primera, tiene el nmero que le falta a aquella para completar el volumen

10 En el nmero IV del ao II (abril de 1921), hay un artculo firmado por La direccin anunciando la renuncia de Cisneros a la codireccin de la revista

11 La labor de Le-Bellot en el campo de las revistas culturales comienza con la direccin de la publicacin Apolo en 1919 (editada en Rosario, provincia de Santa Fe) y codirigida en su segundo ao junto con Evar Mndez, quien fuera posteriormente director de la ilustre Martn Fierro, en la que Le-Bellot escribe durante sus comienzos, antes de radicarse en Europa, sobre las estticas musicales contemporneas Vase Corrado (2010: 38 y 75 Sobre todo la nota al pie nmero 227) La revista Apolo tiene un diseo muy similar al de Msica de Amrica y los ilustradores de ambas revistas son los mismos


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conservatorios hasta venta de pastas dentfricas o muebles de oficina Salvo en aquellos artculos en los que se indica expresamente que se trata de un extracto de una publicacin extranjera, en los dems, que no llevan firma, se vislum-bra la escritura de Talamn, ya que en ellos se realiza una constante comparacin entre el suceso extranjero y lo que acontece en el arte nacional Tal es el caso de un artculo sobre la msica en Rumania El autor escribe: El gobierno rumano, a pesar del deplorable estado de las finanzas, de la crisis ocasionada por la guerra, se preocupa del desarrollo cultural con una atencin que desearamos ver en nuestro gobierno12 A veces, los comentarios son un poco ms cidos e irnicos, como el que puede leerse en el nmero siguiente a propsito del homenaje realizado en Holanda a un director de orquesta:

Imagina el lector semejante fiesta en Buenos Aires en ho-menaje a un artista? [] No, por cierto; la seriedad del pas se vera comprometida Que se pasee triunfalmente un campen ganadero, un toro que pesa centenares de kilos, un Botafogo, honra y prez del pas bamos a decir de la raza es lgico; pero que se festeje a un seor que marca el comps, que hace msica, que colorea telas o transforme el barro en monigotes, es indigno de pas civilizado13

Al primer pliego, le sigue el comienzo formal de la revista, en un papel ms grueso y opaco, donde figuran la vieta de carcter indigenista que acompaa al ttulo, fecha y nmero de la publicacin y su director o directores Los artculos que dan inicio a la publicacin suelen versar sobre

12 Rumania, Msica de Amrica, ao I, nm IV, junio de 1920, (s/p) Una dificultad que posee la revista es que, debido a la insercin de diversos pliegos como el de noticias extranjeras y del suplemento musical, las pginas no estn numeradas, a excepcin de las partituras

13 Holanda El jubileo de Wilhem Mengelberg, Msica de Amrica, ao I, nm V, julio de 1920


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diversos temas musicales y estn escritos por diferentes personalidades del mundo intelectual, no siempre ligadas directamente al mbito musical El caso ms emblemtico es el del escritor Ricardo Rojas, quien en el primer nme-ro de la revista publica, como es esperable, un artculo donde promueve la construccin de un arte americano y argentino, entre otros escritos destacables,aparecidos en nmeros posteriores

Los aportes de Ricardo Rojas y de Leopoldo Lugones constituyen parte fundamental del ideario poltico del na-cionalismo musical que propugna la revista, y sobre todo su director Gastn Talamn De esta manera, el discurso sobre lo nacional se posiciona, en los trminos de Adriana Arpini, en:

Una visin que tiende a homogeneizar los rasgos culturales asociados a factores biolgicos como la raza; [estos discursos] naturalizan la relacin entre ser y deber ser y universali-zan ideolgicamente ciertos valores propios de un grupo o sector social Se configura, as, una ideologa nacionalista excluyente, montada sobre una asimetra en relacin con los otros que estn entre nosotros: los inmigrantes, los ha-bitantes del desierto, la masa ignorante y anrquica, los partidarios del extranjerismo liberal (Arpini, 2004: 50 El nfasis es del original)

Esta concepcin ciertamente nos retrotrae una vez ms a la contradiccin de tratar de conformar un lati-noamericanismo musical sustentado, no slo y como ya hemos mencionado en las diferencias entre las particula-ridades de cada folclore musical, sino tambin a travs de la seleccin y exclusin de aquellos elementos folclricos necesarios para la construccin de un lenguaje musical nacional Enfatizamos esta palabra porque la eleccin de los elementos folclricos no es una necesidad real, sino que proviene del mismo discurso sobre lo nacional que


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plantearon los escritores mencionados Pero es sobre la base de la msica universal, que no es ni ms ni menos que la msica acadmica de cierta parte de Europa occidental, anclada particularmente en la esttica romntica, que esa aspiracin de la msica local se construira14

Sin embargo, la aparicin de artculos como el del pianista espaol Ricardo Vies15 y la contribucin de otros msicos y crticos vinculados al modernismo musical movimiento que en Amrica Latina est comenzando a gestarse por estos aos, producen una nueva contradic-cin en la revista Otra vez, se percibe la tensin entre la esttica nacionalista (sea desde el discurso como desde la prctica) y la modernista, la cual busca, a travs de la vuelta al pasado clsico y al desarrollo de las formas, desligarse del subjetivismo propio del romanticismo A pesar de que en Msica de Amrica prime la constitucin de una esttica nacionalista desde las concepciones poltico-ideolgicas ya mencionadas, es interesante poder observar cmo se le otorga espacio a un pensamiento que se encuentra en las antpodas del que se quiere transmitir, sin que la con-tradiccin afecte al mensaje

Tambin conforman el corpus de artculos de las pri-meras pginas de cada nmero de la revista escritos de

14 Sobre las selecciones y exclusiones del folclore, es muy interesante el caso de Mxico, como lo explica el artculo de Ricardo Prez Montfort (1998: 118-119) En el caso del nacionalismo musical argentino, una de las msicas populares excluidas fue el tango, reivindicado luego desde las obras de aquellos compositores que constituyeron la modernidad musical del pas (Corrado, 2010: 76-77 y 222)

15 Vies fue conocido por ser un importante difusor del repertorio musical moderno, sobre todo ejecutando obras de Debussy, Ravel, Satie, Falla y el Grupo de los Seis antes de que estos artistas fueran conocidos Sobre su labor como difusor del modernismo vanse al respecto los textos del propio Vies titulado Liszt precursor y Vicente Forte La msica moderna y Ricardo Vies, en Msica de Amrica, ao I, nm VI, agosto de 1920; como tambin Corrado (2010: 98-99)


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msicos, musicgrafos, musiclogos, dems escritores y otros profesionales tanto argentinos como de otras partes de Amrica16 En algunos casos, tambin se incluyen traduccio-nes de artculos publicados en revistas musicales extranjeras escritos por personalidades europeas Los autores publica-dos, siguiendo el orden de aparicin en la misma revista, son: Ricardo Rojas, Jean dUdine, Arturo Gimnez Pastor, Gastn O Talamn, Juan Carlos Dvalos, Vctor Mercante, Gregorio Passianoff, Vicente Forte, Ricardo Vies, Alfonso Broqua, Ernesto Vernav, Theodore Roosevelt, Manuel M Ponce, Romain Rolland, Ildefonso Falcao, Georges Jean-Aubry, Massico Zatti Bianco, Carlos B Quiroga, Felipe Pedrell, Teodor de Wyzewa, M Daubresse, Pedro Pablo Traversari, Joan Lamote de Grignon, Vctor de Rubertis, Franck Choisy, Delfina Bunge de Glvez, Roberto J Payr, Leopoldo Lugones, Joaqun V Gonzlez, Rogelio Villar, Alberto Villalba Muoz, Joaqun Nin, Edmundo Pallemaerts, Flix E Etcheverry, Julio Gimnez Rueda, Rafael Alberto Arrieta, Wenceslao Jaime Molins, Eugenio Petit Muoz, Adolfo Salazar, Carlos Csar Lenzi, Camille Saint-Sans, Andr Mangeot, Martiniano Leguizamn, Gustavo E Campa, Mario Roso de Luna Adems, fueron publicados los escritos de una serie de figuras destacadas del mbito de la msica y de la literatura en respuesta a una encuesta realizada por la propia revista con respecto a la creacin de una Orquesta Sinfnica Municipal17

16 Decimos Amrica y no Latinoamrica porque hay publicado un artculo del presidente norteamericano Theodore Roosevelt sobre el nacionalismo en el arte Roosevelt, Th, El nacionalismo en la literatura y en el arte, Msica de Amrica, ao I, nm VI, agosto de 1920

17 La encuesta sali en Msica de Amrica dividida en dos partes, en los nmeros 3 y 4 del ao II, correspondientes a los meses de marzo y abril de 1921, y quienes la respondieron fueron: Jernimo Zann, Salustiano Fras, Ernesto de la Guardia, Manuel Glvez, Benjamn Larroque, Rafael A Arrieta, Jos Gil, Carlos Lpez Buchardo (por la Asociacin Wagne-


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Cada seccin de Msica de Amrica est caracterizada por una vieta que refleja su ttulo El apartado que suce-de a los primeros artculos es el titulado Nuestra Msica Aborigen Aunque el encabezado de esta seccin no figure en todos los nmeros, muchos de los textos publicados en la primera seccin de la revista elaboran esta temtica Los artculos aqu expuestos versan sobre dos tipos de msica La primera y que verdaderamente se configura como representacin de lo aborigen es la msica incaica, construyndose una suerte de ideal latinoamericano de lo indgena ligado a ella Como bien lo explica Kuss:

La imposibilidad cientfica de reconstruir el pasado musical precolombino [] nos lleva slo a una aproximacin de la experiencia sonora precolombina y estimula la necesidad de recrearla, sugiriendo un paralelo entre esta necesidad y la fuerza regeneradora del pasado griego para el renacimiento, la emergencia del barroco, el clasicismo y neo-clasicismo europeos [] Este arsenal inagotable perpeta tambin el mito de la unidad latinoamericana en la percepcin de un pasado comn (Kuss, 1998: 138-139)

La otra parte de los textos trata sobre la msica de origen colonial iberoamericano, es decir, los folclores pro-piamente dichos

Los artculos que se publicaron en esta seccin son: La msica incsica, por Sixto M Durn;18 Payador o Pallador, por Wenceslao Jaime Molins;19 Estudio sobre la msica Mexicana, por Manuel M Ponce;20 Arte Nativo,

riana de Buenos Aires), Vctor Mercante, M Aliana (por la Asociacin Filarmnica Argentina) y Joaqun Corts Lpez

18 Msica de Amrica, ao I, nms II, III y IV, abril, mayo y julio de 192019 Msica de Amrica, ao I, nm V, junio de 192020 Msica de Amrica, ao I, nms VII, VIII y IX, julio, agosto y septiembre

de 1920 La primera entrega (ao I, nm VII) del artculo no figura bajo la seccin Nuestra Msica Aborigen, sino que aparece bajo el ttulo de la revista


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por Gastn O Talamn;21 Origen de la msica incaica, por Esteban M Cceres;22 y Sixto M Durn, por Aurelio Martnez Mutis23

El apartado siguiente se titula Teatro Lrico, y gene-ralmente trata sobre las peras representadas en el Teatro Coln y en el Teatro Coliseo24 Estos artculos aparecen a veces sin firma, otras veces firmados por Gastn Talamn, y hacia mediados del segundo ao de la revista por las siglas G de la R (desconocemos a quin pertenecen estas iniciales)25 Sobre el Coln, el o los articulistas suelen hacer referencias negativas hacia la empresa, argumentando que se preocupa ms por el lucro que por hacer arte Esto se debe en gran medida a que las temporadas estaban orga-nizadas por empresas privadas que obtenan una especie de concesin sobre el teatro, por lo cual era ms probable que organizaran las representaciones en funcin de la cantidad de pblico concurrente que por la eleccin de un repertorio moderno y/o latinoamericano, como esti-mara el director de la revista En los artculos se remarca la incesante repeticin de las mismas obras, generalmente de la lrica italiana, y la falta de estrenos y promocin de obras de compositores argentinos26

21 Msica de Amrica, ao II, nm III, marzo de 192122 Msica de Amrica, ao II, nm X, octubre de 192123 Msica de Amrica, ao II, nm XII, diciembre de 192124 Decimos que la seccin versa sobre la pera generalmente y no siempre

ya que, por ejemplo, en el nmero IV del ao I (junio de 1920) se publica una crnica realizada por el periodista y escritor uruguayo Leopoldo Thevenin en homenaje a su reciente fallecimiento

25 En el primer nmero de la revista tambin hay dentro de esta seccin un par de artculos firmados por el compositor uruguayo Alfonso Broqua y las siglas CP

26 La musicloga Silvina Mansilla ha puesto de relieve comentarios simila-res sobre el Teatro Coln realizados por el compositor Julin Aguirre en su columna La semana musical, publicada en el semanario El Hogar entre 1920 y 1924 Vase Mansilla (en prensa: 193-197)


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Al parecer, segn Talamn, el empresario del Teatro Coliseo, a diferencia del que decida en el Coln, llev a es-cena repertorios lricos ms interesantes y novedosos Pero las representaciones no eran de gran calidad, y el crtico lleg a decir que terminaban arruinando o desmereciendo a esas grandes obras que se daban a conocer Veamos, por ejemplo, el siguiente comentario:

El seor Walter Mocchi es un empresario de grandes aspi-raciones y de mucho amor propio Una historia superficial del teatro lrico en Buenos Aires, dira que a l dbense los estrenos de Salom, Parsifal, Prince Igor, La Peri, la venida del maestro Flix Weingartner, etc: un estudio crtico, serio y profundo, probara que Salom, dirigida por el mediocr-simo Barone fue detestable, que Parsifal por Marinuzzi fue un espectculo incompleto [] Dira al fin que los teatros dirigidos por el Sr Mocchi, son usinas, monstruosas usinas, en las que la obra de arte slo existe en los carteles y en uno que otro factor, pues, como queda dicho, si las intenciones de este seor son siempre buenas, las realizaciones son desastrosas27

Generalmente, previo a esta seccin, se encuentra insertado en la revista un suplemento musical al cual nos referiremos ms adelante conteniendo dos o ms piezas de msica

A las crnicas y crticas lricas, le sigue la seccin Conciertos Aqu se narran y comentan todas las audi-ciones del mes realizadas en diferentes teatros de Buenos Aires, y a veces de otras provincias del pas y pases veci-nos Adems, se escriben artculos individuales sobre los conciertos organizados por asociaciones musicales de la poca As, la seccin comienza con algn concierto desta-cado, y luego, el espacio de la publicacin se va dividiendo

27 GOT [Gastn O Talamn], Teatro Coliseo Parsifal, Msica de Amrica, ao I, nm VI, agosto de 1920


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en diferentes escritos subtitulados bajo el nombre de los msicos y/o las asociaciones que intervienen Entre las asociaciones que se destacan figuran: la Sociedad Argentina de Msica de Cmara y Sinfnica, la Asociacin Wagneriana, la Sociedad Nacional de Msica, la Sociedad Argentina de Conciertos Sinfnicos, la Asociacin Filarmnica Argentina, la Associazione Italiana di Concerti, y la Singakademie Buenos Aires Tambin se hace mencin a empresarios que se dedican a traer importantes msicos del extranjero, como por ejemplo, la empresa Quesada-Grassi, que adems publicita sus conciertos en la revista

Los artculos sobre los conciertos suelen estar firmados por el nombre completo o por siglas, y los comentaristas suelen ser crticos musicales o msicos Quienes escribie-ron frecuentemente en esta seccin son: Gastn Talamn, quien firma bajo sus iniciales GOT; Nstor Cisneros, quien tambin utiliza sus iniciales para firmar los artculos y so-la estar a cargo de las crticas sobre conciertos de violn; Arturo Luzzatti, que firma con nombre completo al igual que Vicente Forte; Eduardo Fornarini, que firma tambin con sus iniciales, y otros28

En la revista Msica de Amrica se le dedic un lugar es-pecial al desarrollo de la pedagoga musical, particularmente en Buenos Aires, en la seccin titulada Conservatorios En esa poca, haba una gran cantidad de academias e institutos musicales, que eran muy requeridos porque el aprendizaje musical bsico, sobre todo en las nias y seoritas, era

28 Adems de los autores ya mencionados encontramos las siguientes firmas: Alejandro Savelieff, CP, RR, Carlos A Tarelli, Alberto Macha-do, RA, MRC, Luis Le-Bellot, Beckmesser, Vctor Montagne, RG, PLB, L Moisset de Espans, C Scoseria, VFC, Gregorio Passianoff, AS [Alejandro Savelieff?], FB [Felipe Boero?], RRA, VF [Vicente Forte], RAA, GP [Gregorio Passianoff?], A Lakran, EF [Eduardo Fornarini], Jos Andr, Vctor de Rubertis, AB [Alfonso Broqua?], T, B, X, LAB, BPB, R, AA, S, I, G de la R


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28 Vera WolkoWicz

una costumbre social instaurada (Huseby y Plesch, 1999: 212-214) En la seccin se comentan los conciertos de los alumnos en un tono menos severo que el empleado para las crticas regulares de conciertos Segn la propia publicacin, la diferencia de criterio se funda en una cuestin pedaggica, considerndose el hecho de que los ejecutantes actuaban en calidad de alumnos Los conservatorios ms reseados son: el Conservatorio de Msica de Buenos Aires, dirigido por Alberto Williams; la Escuela Argentina de Msica, di-rigida por Julin Aguirre; el Instituto Musical Santa Cecilia, dirigido por los msicos Hctor Forino, Ferruccio Cattelani y Cayetano Troiani; el Conservatorio Argentino, dirigido por Edmundo Pallemaerts; el Conservatorio Thibaud-Piazzini, y el Conservatorio Fracassi-DAndrea, entre otros Varias de estas instituciones se publicitaban, adems, en la misma revista

El nico apartado no musical es el denominado Literatura, que sita a Msica de Amrica del lado de las revistas culturales de la poca Se leen aqu, casi siempre, comentarios sobre libros de poesa recientemente publi-cados, que firma el escritor Rafael de Diego bajo las siglas RD29

La ltima seccin de las revista es la de Notas Se escriben en ella comentarios musicales de tipo anecdtico, a veces reflexivo, o artculos que no fueron pasibles de ser ubicados en otras secciones

El pliego previo a la revista contina como ltimas pginas de cada ejemplar, en donde aparecen publicadas, sucesivamente, fotos de msicos segn los siguientes t-tulos: Nuestro suplemento musical, con una foto y una pequea biografa del compositor cuya obra fue publicada en el nmero Le sigue Actualidad artstica, donde se

29 Se sabe que esas iniciales pertenecen a este poeta ya que en el primer nmero de la revista se lo indica como redactor de la seccin


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incluyen algunas fotos de los msicos destacados en la revista por algn concierto brindado, o por algn artculo especial que hayan tenido Y en tercer lugar, Por nuestros conservatorios - Alumnos que se destacan, donde, como bien indica el ttulo, se publican las fotos de los estudiantes sobresalientes y se notifica el nombre del estudiante, el instrumento que interpreta y su maestro

Para concluir, las ltimas pginas se componen de una gua de profesionales, en donde aparecen los nombres y datos de profesores de diversos instrumentos, a veces con su foto, a la que le siguen los avisos de conservatorios e institutos musicales, y luego, los llamados almacenes de msica

4. Gastn o. Talamn

El musicgrafo y crtico Gastn Talamn tuvo un desempeo relevante en la construccin y promocin del nacionalismo musical argentino que desarroll a tra-vs de sus escritos en diversas publicaciones de la poca (Mansilla, 2010: 68) A partir de 1922 y hasta su muerte public artculos musicales en el diario La Prensa, y fue crtico musical de la revista Nosotros entre 1914 y 1935 Realiz tambin colaboraciones para las revistas musicales La Quena (dirigida por Alberto Williams), Trrega (cuyo dueo era O M Vignardel y su director artstico Carlos Vega),30 Apolo (dirigida por Luis Le-Bellot y luego tambin por Evar Mndez) y Msica (revista chilena dirigida por Anbal Aracena Infanta), entre muchas otras.31 Su labor como director editorial se conoce a travs de Msica de Amrica y, segn varias fuentes, por la revista Indoamrica

30 Vase Donozo (2009: 161-162)31 Mansilla (2010: 68-69) menciona tambin colaboraciones en Buenos

Aires Musical, El momento musical, Revista de SADAIC y un artculo en La Revue Musicale de Pars


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de 1935, de la cual no se ha detectado ningn ejemplar an32 Adems, particip en la fundacin de la revista Martn Fierro, aunque nunca public en ella (Corrado, 2010: 27)

A raz de la lectura de sus artculos tanto en Msica de Amrica como en otras publicaciones, observamos la complejidad y las contradicciones que revela Talamn en su defensa y fomento de un nacionalismo / americanismo musical, propias tambin de los discursos en torno a lo na-cional que circundaban en la poca33 Fundamentalmente, se percibe en su discurso un pensamiento elitista, propio de los nacionalismos que se crean desde arriba, es de-cir, de los sectores que detentan el poder Estas ideas se construyen en torno al concepto de elevar a la condicin de arte esto es, academizar o europeizar, aunque desde esta perspectiva debiramos decir universalizar las piezas de la msica popular Se trata de ideas que no slo reflejan el pensamiento de Talamn, sino tambin del nacionalismo musical en general (y de los nacionalismos latinoamericanos en particular) Sin embargo, se expone, a travs de la revista, una intencin de democratizar la escucha y de que el repertorio pueda ser accesible a todas las clases sociales34 A su vez, Talamn que se muestra como un wagneriano a ultranza,35 critica duramente a los

32 Vase al respecto la nota al pie 7 en Mansilla (2010: 73)33 Sobre los discursos de los intelectuales latinoamericanos en torno al

concepto de nacin vase Funes (2006: 69-136)34 Un ejemplo de ello es el constante reconocimiento en los artculos dedi-

cados a la Asociacin Filarmnica Argentina fundada por Len Fontova, por los conciertos gratuitos realizados por esta asociacin que ponen al alcance de todos manifestaciones de arte reservadas generalmente para las clases pudientes Conciertos Asociacin Filarmnica Argentina, Msica de Amrica, ao I, nm II, abril de 1920

35 Un rasgo particular del crtico fue una especie de antiitalianismo que se refleja en sus crticas negativas sobre el repertorio y los empresarios del Teatro Coln En defensa de stos, segn Omar Corrado, se forma una especie de frente antiwagneriano difundido ampliamente des-de la revista Disonancias (1927-1932) (Corrado 2010: 75) Sobre las


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compositores argentinos que componen msica acadmica pura, sin la menor intencin de hacer msica nacional, y no obstante, otorga en su revista diversos espacios a com-positores vinculados con la modernidad y con la incipiente vanguardia musical, que no slo intentan despegarse del estilo de la msica nacionalista sino que adems lo critican duramente36 Los pensamientos divergentes, por tanto, coexisten yuxtapuestos en un mismo espacio sin la menor vacilacin

Por otro lado, la defensa de una msica nacionalista/ americanista, ya de por s contradictoria, es difcilmente sustentable, como puede leerse en los artculos de Talamn que abogan por ella:

La evolucin artstica de todos los pases, cuya persona-lidad espiritual est en formacin, es la siguiente: inicia imitando, ms o menos servilmente, los modelos extranje-ros, hasta que surge un verdadero temperamento, sensible a las influencias del ambiente, que basndose en el canto popular la ms sublime y la ms tpica manifestacin es-piritual de una raza construye, siempre inspirndose en las formas consagradas, obras que con el tiempo y mediante la labor de varias generaciones de artistas, llegan a formar una nueva nacionalidad espiritual, que enriquece, con sus modalidades propias, con sus innovaciones, el patrimonio artstico de la humanidadEn el arte musical argentino, fcil es seguir esa evolucin, que si bien ha sido rapidsima (en nuestro continente los aos valen por siglos) no ha llegado an a culminar, exis-

rivalidades entre nacionalismo e italianismo musical existentes desde fines del siglo XIX, vase Weber, Desentramar la crtica Las estrategias modernizadoras del gusto en las crticas de conciertos orquestales en Buenos Aires a fines del siglo XIX (en Mansilla, dir, en prensa: 102-108)

36 Tal es el caso de las crticas de conciertos escritas por el italiano Eduardo Fornarini, quien fue maestro de varios integrantes del grupo de van-guardia musical de la Argentina que se constituy en 1929 como Grupo Renovacin


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32 Vera WolkoWicz

tiendo una fuerte resistencia al Americanismo me parece impropio decir argentinismo; pues estoy convencido que conforme existe un solo idioma en el continente, en el futuro solo habr un lenguaje musical por parte de muchos m-sicos que encandilados por los grandes y pequeos astros de Europa, prefieren ser satlites de stos, a zurcar [sic] los libres espacios ofrecidos al msico por el admirable y rico folklore de Amrica37

Estos prrafos, que Talamn escribe para la revista Msica de Chile en el artculo titulado El estado actual de la msica Argentina, resumen y condensan varias de las ideas aqu expuestas

5. Los compositores y las obras

En los veintitrs nmeros que public Msica de Amrica entre 1920 y 1922, se han contabilizado un total de cincuenta piezas de treinta y nueve compositores de di-versos pases latinoamericanos, en su mayora de Argentina, y luego, de Mxico, Uruguay, Chile, Per, Brasil y Ecuador38

Las obras son en su mayora para piano o canto y pia-no; algunas de ellas reducciones de pera Hay publicadas tambin dos piezas para violn y piano y una obra coral a tres voces Las dificultades tcnicas varan de algunas ms o menos sencillas a otras de carcter casi virtuosstico Sin embargo, ms all de las dificultades de ejecucin, las obras fueron publicadas con la intencin de que los lectores de la revista en mayor o en menor medida pudieran tocarlas

37 Talamn, Gastn O, El estado actual de la msica Argentina, Msica, ao II, nm 5, Santiago de Chile, mayo de 1921, p 6 El nfasis es nuestro salvo la palabra encandilados, que se encuentra en itlicas en el original

38 Los datos biogrficos de los compositores publicados en Msica de Amrica fueron extrados mayormente del Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana. Emilio Casares (dir), Madrid, SGAE, 1999-2002, 10 Tomos


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El corpus de obras y sus respectivos compositores publicados en la revista se develan eclcticos Las piezas van de aquellas que, si bien estilizadas, presentan rasgos folclricos propios de cada pas, es decir, netamente na-cionalistas (como por ejemplo las milongas de Alberto Williams o los arreglos de canciones tpicas mexicanas como las de Manuel M Ponce); a otras que son puramente acadmicas (como Ninna-Nanna del compositor uruguayo Domingo Dente o Humoreske del argentino Jos Mara Castro) De las piezas de ndole americanista llamando as a aquellas que usan elementos de tipo incaico segn las concepciones de la revista y de la poca, hay algunas que, sobre la base de la escala pentatnica, crean estilizaciones romnticas a travs del agregado de apoyaturas cromticas, la incorporacin de la sensible (la cual la escala pentatnica no posee, al igual que los cromatismos) y armonizaciones que exceden la escala original Un ejemplo de ello es la reduccin para dos voces y piano de un fragmento de la pera Ollanta del compositor peruano Jos Mara Valle Riestra, titulado Yarav Tambin figuran piezas que se pretenden nacionalistas pero que lejos estn de serlo Tal es el caso de Cancin triste, subtitulada meloda popular, de Alberto Machado, que segn el comentario publicado en la revista es la primera obra al estilo popular de este compositor argentino, y en la que se aprecia la ciencia con la que Machado ha realizado una idea inspirada en las modalidades de nuestros cantos autctonos39 Sin em-bargo, los rasgos autctonos no slo no se perciben, sino que adems el elemento ms popular que aparece en la obra es una cita de dos compases de la conocida Serenata de Franz Schubert

39 Nuestro suplemento musical, Msica de Amrica, ao I, nm VI, agosto de 1920


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34 Vera WolkoWicz

As como las obras, los compositores tambin se ins-talan en diversas tendencias40 Fueron publicados aquellos que, por 1920, ya formaban parte del nacionalismo musi-cal de su pas En Argentina, es fundamental mencionar a Alberto Williams y a compositores como Carlos Lpez Buchardo, Felipe Boero, Floro M Ugarte como cultores pilares de esta corriente41 Sin embargo, no todas las obras publicadas son representativas del nacionalismo musical Tal es el caso de los fragmentos de las peras Saika de Floro Ugarte y Ariana y Dionysos de Felipe Boero Como bien indican los ttulos de estas partituras, lejos estaban de tratar, siquiera desde el libreto, una temtica nacional, pero aparecieron publicadas, sin embargo, previamente a sus respectivos estrenos en el Teatro Coln, entendindose este gesto de la revista como una manera de promover las obras42 Tambin fueron publicados compositores que

40 Es importante destacar que los compositores publicados pertenecen a diferentes generaciones y presentan diversos grados de experticia musical debidos a la edad, como a su respectiva formacin, que se reflejan en las obras editadas a lo largo de los dos aos de la revista

41 Otros compositores publicados que forman parte del nacionalismo musical argentino con diferentes niveles de relevancia dentro de este canon son Jos Andr, Joaqun Corts Lpez, Pablo M Beruti, Pas-cual de Rogatis, Vicente Forte, Jos Gil, Juan Bautista Massa, Ricardo Rodrguez y Jos Torre Bertucci Figura importante es tambin la del compositor Manuel Gmez Carrillo quien recopil y arregl canciones del folclore del Noroeste argentino, de las cuales algunas se publicaron en Msica de Amrica Adems, se incluye en la corriente nacionalista a la compositora Celia Torr (aunque no est representada en la pieza publicada) La incorporacin de una obra de esta autora en la revista es sumamente importante, ya que representa la profesionalizacin de la mujer en el mbito de la msica en la Argentina Otra pieza publicada pertenece a Vctor A Pasqus que, segn la revista, es un aficionado musical Nuestro suplemento musical Vctor A. Pasqus, Msica de Amrica, ao II, nm IX, septiembre de 1921

42 En este perodo ambos compositores tenan obras de carcter nacional o americano, por lo cual el nico motivo que justifica su publicacin se debe a la intencin de publicitar sus inminentes estrenos Tambin se percibe en esta poca la intencin de promover el nacionalismo


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se radicaron en la Argentina, quienes en algunos casos adoptaron el nacionalismo musical con mayor o menor grado de implicancia, como Edmundo Pallemaerts, Arturo Luzzatti, Vctor de Rubertis, Armando Schiuma y Csar A Stiattesi43 Ubicadas en la corriente modernista son las obras de Eduardo Fornarini y Jos Mara Castro

Con respecto a los compositores de otros pases la-tinoamericanos, sucede algo similar a los argentinos En el caso de Uruguay, el nacionalismo musical est repre-sentado por las obras de Eduardo Fabini, Alfonso Broqua y Luis Cluzeau-Mortet44 Mientras que los compositores Domingo Dente y Enrique de Herrera y Lerena no slo no representan al nacionalismo musical, sino que tam-poco son figuras relevantes sobre todo el ltimo para la msica de ese pas

De los compositores chilenos, el nico que perteneci a la corriente nacionalista fue Prspero Bisquertt (aunque las obras publicadas en Msica de Amrica no lo reflejen), mientras que los otros dos (Anbal Aracena Infanta y Celerina Pereira Lecaros) se afincan en el estilo romntico con piezas de saln45 La relacin entre Aracena Infanta y Talamn que se observa en el intercambio de artculos y partituras entre las revistas Msica y Msica de Amrica posiblemente haya motivado la publicacin de la pieza de aquel

Manuel M Ponce fue un importante promotor del nacionalismo musical mexicano a travs tanto de sus

musical a travs de lo que representan los compositores como figuras propulsoras de tal corriente en lugar de, lo que en muchos casos, reflejan en verdad sus obras

43 Se public tambin la pieza de un sacerdote espaol residente en argen-tina llamado Gabriel Palau del que slo se ha obtenido informacin a travs de la revista Conciertos R P Gabriel Palau, Msica de Amrica, ao II, nm X, octubre de 1921

44 Vase Salgado (1980: 96-111) De estos tres compositores, el ms rele-vante para la msica acadmica uruguaya es Eduardo Fabini

45 Se agradecen estos datos a la musicloga Carmen Pea Fuenzalida


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composiciones como de sus escritos en la revista Mxico Moderno y en la direccin de la Revista Musical de Mxico Sin embargo, el otro compositor mexicano publicado en Msica de Amrica, Alfredo Carrasco, representa la m-sica romntica de saln al igual que los chilenos Pereira y Aracena Infanta

El peruano Jos Mara Valle-Riestra tambin pertenece a la corriente romntica, pero hacia el final de su vida se inclina hacia el nacionalismo musical El padre Alberto Villalba Muoz refleja asimismo en su obra el estudio de la msica incaica o de raigambre andina en el uso libre de la escala pentatnica

Francisco Salgado es considerado uno de los pioneros del nacionalismo musical ecuatoriano (Godoy Aguirre, 2002: 592), y es fcil suponer una amistad hacia Talamn, ya que la pieza publicada en la revista est dedicada a l

La labor compositiva de Heitor Villa-Lobos en Brasil, como es sabido, es sumamente relevante Su tendencia mo-dernista de este perodo, con races ancladas en elementos de orden folclrico de su pas, se refleja en la obra publicada en la revista, que pertenece a la serie de piezas caractersticas para piano Prole do beb (La familia del beb)46

El cuadro que presentamos a continuacin compren-de un listado alfabtico de los compositores y las obras publicadas en Msica de Amrica con el nmero y ao de edicin en la revista, adems del pas de origen del compositor (en algunos casos de radicacin) Se brinda informacin tambin acerca de la instrumentacin de la pieza y otros datos que acompaan a la partitura, como por ejemplo, el nombre del autor de la letra (en el caso de las canciones) o las fechas de composicin La ltima columna refiere a otras ediciones de las partituras que se han podido encontrar en algunos casos

46 Sobre las relaciones entre el compositor brasileo y el mbito musical argentino vase Mansilla (2007: 42-63)


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Msica de aMrica 45

6. La iconografa

Si bien no es nuestra intencin analizar aqu las ilus-traciones de la publicacin, s nos interesa destacar que en ese campo parecen replicarse las controversias estti-cas presentes en los discursos sobre msica En el primer nmero se hace mencin a ello de la siguiente manera:

Dos artistas de excepcin: Rodolfo Franco y Alfredo Guido, honran a Msica de Amrica con hermosos dibujos deco-rativos, que por s solos, evidencian ya que en Amrica hay talento creador El primero, dentro de un universalismo apenas rozado por el arte aborigen; el segundo, intensamente impregnado de arte incaico, dan carcter y orientacin est-tica a esta revista Sera tan insensato querer prescindir de la belleza aria a la cual estamos atados por lazos espirituales, como desechar en absoluto las creaciones de las razas abo-rgenes, que iniciaron la vida artstica en el continente, que a nosotros toca continuar y elevar al rango de arte superiorFranco y Guido, con su talento y su personalidad, a pesar de medios distintos de expresin, son americanos, por su espritu, como por su tendencia; representan dos aspira-ciones, de cuya unin nacer el gran arte continental, que todos esperamos ansiosamente47

Cuando se observan con detenimiento las vietas, es difcil encontrar rasgos aborgenes como lo sugiere el artculo en la obra de Franco, mientras que Guido realiza ilustraciones completamente evocativas del ideario andino Las estticas de cada dibujante son, casi podramos decir, contrarias; sin embargo, desde la revista se trata de buscar un discurso que las amalgame en una unidad americana, simplemente por el hecho de ser americanos los autores

47 A Nuestros Lectores, Msica de Amrica, ao I, nm I, marzo de 1920


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7. Para concluir

Hemos indagado de manera sucinta en las caracte-rsticas, la estructura y los ncleos temticos centrales abordados en la revista estudiada, e intentamos realizar una vinculacin entre ellos y las composiciones y los auto-res cuyas msicas aparecieron publicadas en sus pginas

Aunque todava con carcter preliminar, como lo indica el presente estudio, podra concluirse que el discurso en torno a la construccin de una msica tanto nacional como americana demostr en s mismo la imposibilidad de una esttica comn que represente en sus sonidos a Amrica Latina en su conjunto Sin embargo, s puede percibirse la incipiente construccin de un imaginario y de un ideario sobre esta msica, que persiste incluso hasta nuestros das Que obras de compositores argentinos hayan sido consagradas y se conciban de forma ingenua an hoy como nacionales por referencias folclricas en sus ttulos o en las letras, en el caso de las canciones, cuando a primera audicin no se reconozcan como tales, demuestra la fuerte influencia del discurso por sobre la msica que, a su vez, fortaleci y aport nuevos elementos en la constitucin de la nacionalidad argentina en la dcada de 1920

Por otro lado, las contradicciones estticas en Msica de Amrica entre nacionalismo y modernismo respondie-ron claramente a una primaca de lazos sociales, como los que parece haber mantenido Talamn con Le-Bellot y con Fornarini, lo que permiti compartir estos discursos antitticos En suma, aunque el mismo Talamn, como promotor del americanismo musical, haya sido consciente del carcter utpico que contena su propuesta, nunca dej de perseguirla:

Los pases americanos viven aislados, sin ningn contacto intelectual (dentro de su modesta esfera, esta Revista aspira a difundir la labor de los artistas continentales), sin intercam-


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Msica de aMrica 47

bio artstico, lo que origina un absoluto desconocimiento entre pueblos unidos por comunes aspiraciones y hace imposible reconozcmoslo, lealmente una confraternidad sincera, asentada sobre slidas bases Estamos al tanto de todo lo que pasa en Europa, ignoramos lo que acontece en el continente, donde moran pueblos hermanos, que siguen una evolucin poltica, social y artstica, paralela a la nuestra No nos engaemos con palabras huecas y con discursos diplomticos; Amrica ser grande y unida, cuando las almas de sus habitantes se hayan compenetrado unas con otras, o sea cuando las manifestaciones literarias, artsticas y musicales de cada agrupacin poltica en Sud Amrica no puede hablarse de razas, desde que hay una sola irradien sobre las dems48

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Hemerografa

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Partituras


Nota sobre la edicin

La presente edicin consiste en la transcripcin revi-sada y corregida de las partituras contenidas en la revista Msica de Amrica Para ello, en los casos que ha sido posible, nos hemos valido de otras ediciones para poder contrastarlas respetando las obras tal como fueron publi-cadas en la revista

La intencin principal de esta edicin es que las obras sean ejecutadas En este sentido, se actualizaron y norma-lizaron ciertos elementos de la notacin para facilitar la lectura, y a su vez, se respetaron otros, tratando de ser, en la medida de lo posible, fidedignos al original El criterio de ordenamiento elegido fue alfabtico por compositor


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