muziekwereld 1, 2015

jaargang 96 nummer 1 – 2015

vakbond voor musici en acteurs

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

redactioneel Muziekwereld nr. 1 – 2015

InhoudWinstpunten en zorgpuntenEen nieuw jaar met nieuwe kansen en nieuwe uitdagingen.

Een jaar ook dat op het gebied van het auteursrecht en het naburig recht goed van start ging.

Het Auteurscontractenrecht (een versterking van de marktpositie van auteurs en artiesten) werd begin februari in de Tweede Kamer behandeld en bij het ter perse gaan van deze Muziekwereld aan de Eerste Kamer verzonden (zie pagina 17 van dit nummer).

Stichting NORMA sloot vooruitlopend op de nieuwe wet samen met collega-organisaties Lira en VEVAM een akkoord voor de betaling van onder meer kabelvergoedingen, Uitzending Gemist en video on demand ten behoeve van hoofdrolacteurs, scenaristen en regisseurs.

Stichting de Thuiskopie besloot na gewonnen rechtszaken in fe-bruari tot de eerste doorbetaling van de geïncasseerde gelden uit 2013 en 2014 over te gaan. Onder meer NORMA, Sena en Stemra zullen daardoor dit jaar de eerste betalingen kunnen doen van de nieuwe thuiskopiegelden voor musici, acteurs en componisten/tekstschrijvers. Ook de uitbetalingen van de schadevergoedingen over het verleden worden gedurende dit jaar grotendeels afgerond.

Buma/Stemra besloot tot afschaffing van financiële drempels (zie pagina 25 van deze Muziekwereld), waardoor kleinere geldstromen vanaf dit jaar ook onder ‘kleinere’ auteurs eerlijker zullen worden verdeeld.

Maar daarnaast zijn er zorgpunten: de toekomst van de VAR (waar-over wij in de vorige Muziekwereld al schreven) blijft ook bij het ter perse gaan van dit nummer onhelder, de zelfstandigenaftrek staat voor de toekomst onder druk, afrekeningen met artiesten op podia, waar-over wij het afgelopen jaar veel publiceerden, blijven vaak onhelder en ook de cao-onderhandelingen voor muzikanten in loondienst willen moeilijk vlotten.

In deze Muziekwereld, naast de vaste columns en rubrieken: de jaarlijkse belastingspecial, opnieuw aandacht voor de afrekenmodellen van de poppodia, nieuwe cursusmodules voor Ntb-leden en een inter-view met pianist Yoram Ish-Hurwitz over de missie die hij ziet voor de klassieke muziek.

Een editie boordevol informatie, zoals u van ons gewend bent.Volg voor het laatste nieuws de Ntb ook op Twitter, via onze digi-

tale nieuwsbrieven en onze website!Veel leesplezier.

Omslagillustratie: Robert Swart

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?Dispokinesis = het vrij kunnen beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne BolteDispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 of 06 431 633 99 Zie ook: www.dispokinesis.nl

kort nieuws4 Wat speelt er? interview6 Uit de comfort zone Interview met Yoram Ish-Hurwitz

12 Tarieven en salarissen 201414 Cursussen auteurscontractrecht17 ‘Een belangrijke mijlpaal’ Wettelijke bescherming bijna een feit bloemlezing 18 Kleine juridische kroniek van het muziekrecht column23 Carnavallen en opstaan – Stan Rijven EHBO24 Schetsen op de iPad25 VCTN-nieuws cd-besprekingen26 Vers geperst28 Casey’s Column30 Alvorens en Dringende waarschuwing muziekonderwijs32 De bezuinigingsronde van Nederland column35 Cijfers achter de komma – Bart Wirtz pop36 Afrekenmodellen poppodia41 De favoriete compositie van… Onder de leden42 Micheline Van Hautem

45 - 65 BELASTINGSPECIAL - De artiestenregeling - Inkomstenbelasting 2014 - Beroepskosten in dienstbetrekking - De werkkostenregeling - Btw en de muziekpraktijk - Ontwikkelingen voor de zzp’er

Ntb-verzekeringen 58 Aansprakelijkheidsverzekering59 Ntb-congres 201459 Colofon

- ingezonden mededeling -

Jazzdag en European Jazz Competition 2015Op 26 en 27 juni a.s. vindt de Jazzdag plaats in LantarenVen-ster te Rotterdam. Deze grootste jazznetwerkbijeenkomst van Nederland omvat een uitgebreid showcasefestival en een confe-

Première tournee Nationaal Jeugd Jazz Orkest op 16 mei a.s.De vierde editie van het Natio-naal Jeugd Jazz Orkest start op 16 mei a.s. met een premièreconcert in het Bimhuis in Amsterdam. Dirigent en artistiek leider van

rentieprogramma over actuele onderwerpen die de (inter)na-tionale jazzsector bezighouden. Inschrijven voor de Jazzdag kan via www.jazzdag.nl.Op zaterdag 27 juni a.s. vindt ook de finale van de EBU European Jazz Competition 2015 plaats, waar vijf internationale ensem-bles strijden om de hoofdprijs. De groepen zijn geselecteerd door een jury van radiojazzpro-ducers van de Europese publieke omroepen die bij de EBU zijn aangesloten. Het is een internati-onaal sluitstuk van de Jazzdag. De toegang is gratis.Voor meer info: www.ejc.nl.

deze editie is Martin Fondse. Het orkest, dat is samengesteld uit toptalenten tot 22 jaar, toert langs een aantal grote jazzfesti-vals. Onderdeel van de tournee is een concertserie met het klas-sieke Nationaal Jeugd Orkest.De tournee wordt afgesloten met een workshop en concert met het Metropole Orkest.Kijk voor meer informatie op: www.njjo.nl.

Kort nieuws orkestensectorDe werkgeversorganisatie NAPK kent op dit moment nog maar één orkestorganisatie – te weten

World Music Forum naar Babel Med en Womexm naar Babel MedIn 2015 zal World Music Forum NL in sa-menwerking met Dutch Performing Arts en met support van Sena en Buma Cultuur de Nederlandse vertegenwoordiging verzorgen op de muziekbeurs Babel Med in Marseille (26-28 maart) en in het najaar tijdens de internationale wereldmuziekbeurs Womex in Boedapest (21-25 oktober).Op 19 maart staat de eerstvolgende World Blend Café-netwerkbijeenkomst voor muziekprofessionals gepland in het World Music & Dance Centre in Rotterdam. Het netwerkcafé wordt samen met Codarts georganiseerd. De daaropvolgende edities vinden plaats in Rasa (Utrecht) op 23 april en op 18 mei in het Bimhuis in Amsterdam. Meer informatie en aanmelden: www.world-musicforum.nl.

pagina 4 Ntb – Muziekwereld

kort nieuws

Wat speelt er?

Martin Fondse

Hotel te Amsterdam wordt met een kleine groep collega-muzikanten/musici/managers eerst praktische informatie en kennis doorgenomen. Tijdens de tweede helft wordt specifiek op jouw muziekproject ingegaan. Na afloop gezellig borrelen en netwerken aan de bar met de overige cursisten.Komende edities: - Maandag 23 maart – Fondsen

en Subsidies - Donderdag 23 april – Geld

verdienen aan auteursrecht - Woensdag 13 mei – De nieuwe

VAR, muzikant en belasting anno 2015

- Donderdag 11 juni – Muziekre-lease off-/online 2015

Kosten: € 35,- excl. btw, Ntb-leden krijgen € 5,- korting.De M-Bizz-workshops worden georganiseerd door MusicMotion in samenwerking met de Ntb, NORMA, Cultuur-Ondernemen, Tentoo en het Lloyd Hotel.Info: www.musicmotion.nl.

Ntb-gidsen uit de verkoopDe informatie uit de laatste edities van de Ntb Studioster-rengids en de Ntb Boekingsgids begint langzaam gedateerd te

en zangers bij bepaalde produc-ties hun de das om deden. Vanaf het begin van dit seizoen werd door de werkgever te vaak de be-kende ‘rand’ van de cao-bepaling over planning en inzetbaarheid opgezocht. De partijen heb-ben met elkaar afgesproken om middels een betere spreiding van producties met een hoge mate van inzetbaarheid te voorkomen dat er in bepaalde delen van het seizoen te vaak sprake is van de zogenaamde ‘piekbelasting’ van de musicus/zanger. Er is op grond van de nieuwe cao op dit onder-deel qua planning en inzetbaar-heid meer mogelijk, maar dat wil niet op voorhand zeggen dat er dan ook continu meer gepland en ingezet kan worden. Overleg om hierin over het gehele seizoen meer evenwicht te zoeken is noodzakelijk teneinde te vermij-den dat er ‘uitval’ ontstaat door ziekmeldingen vanwege over-belasting. De werkgever heeft toegezegd hierover intern betere en meer afgewogen afspraken te maken.

M-BizzDe M-Bizz-workshopmiddagen voor professionals in de muziek zijn weer begonnen.Op deze middagen in het Lloyd

raken. Daarom worden beide gidsen niet meer verkocht. In de Ntb Boekingsgids staan echter begeleidende artikelen die nog steeds zeer actueel zijn. Daarom is de Ntb Boekingsgids nu voor iedereen gratis op te halen bij het Ntb-kantoor. De gids kan ook per post worden opgestuurd voor € 4,- (portokosten).www.ntb.nl

Deadlines Sena Muziek-productiefondsAl snel nadat bekend werd dat Sena een eigen muziekproduc-tiefonds heeft gelanceerd kwam er een stroom van aanvragen voor financiële steun t.b.v. de geluidsopnamen van eigenbe-heerartiesten op gang. Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen. De deadlines van de komende twee aanvraag-rondes zijn: 15 maart en 28 juni.De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagformulier downloaden en invullen. Voor meer info: www.sena.nl

Het Symfonieorkest (voorheen het Orkest van het Oosten) – die het lidmaatschap niet heeft opgezegd. Alle andere orkesten – waaronder de Stichting Omroep Muziek – hebben bedankt. Het is de Ntb ter ore gekomen dat vooral de wanverhouding tussen de mate van dienstverlening en het daarbij behorende lidmaat-schapstarief van de NAPK voor veel orkestorganisaties een belangrijke reden voor opzegging was. Wat er nu zal worden on-dernomen door de orkesten die geen lid meer zijn, is voorlopig geheel onduidelijk. Wordt er met de NAPK onderhandeld over een andere opzet van het lidmaat-schapstarief of is het voornemen van deze orkesten om een nieuwe werkgeversorganisatie op te richten? Wordt vervolgd.

De cao van de Stichting Omroep Muziek (CAO SOM) is onlangs door de Ntb in samenspraak met haar onderhandelingsdelegatie en in overleg met collegabond FNV KIEM en de directie van de SOM geëvalueerd. Uit de inventarisatie voorafgaande aan het evaluatieoverleg kwam onder andere naar voren dat vooral de planning en de (te) hoge mate van inzetbaarheid van de musici

nummer 1 – 2015 pagina 5

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie Al 10 jaar betrouwbare

blessurepreventie

Vrije artsenkeuze voor muziekblessures


Het Symfonieorkest

Terwijl een forse hagelbui de kleine raampjes van concertzaal Splendor geselt, luisteren de ‘Vrienden van Oranjewoud Festival’ aandachtig naar het enthousiaste verhaal van pianist Yoram Ish-Hurwitz. Hij vertelt hoe het programma van het Oranjewoud Festival (28 t/m 31 mei) er in grote lijnen uit zal zien. Veel concerten spe-len zich buiten de traditionele setting van de concertzaal af. Baritonzanger Maarten Koningsberger treedt op in een tipi (een grote indianentent) als onderdeel van het programma ‘Tipi’s Klassiek’ en zingt je ’s avonds op je hotelkamer in slaap als je behoefte

hebt aan een muzikale slaapmuts. Of je zakt door en bezoekt ’s avonds laat een ‘Silent Concert’ van Ish-Hurwitz’ eigen Fresco Trio in een vierdub-bele tipi in het park. De traditionele akoestische instrumenten zijn vervan-gen door elektrisch versterkt instru-mentarium waarvan het geluid alleen met een koptelefoon te horen is. ‘Dan hebben de dieren ’s nachts geen last van onze muziek’, vertelt Ish-Hurwitz lachend. ‘En de wandelroute naar onze bijzondere concertzaal is met fakkels verlicht.’ In het Festivalhart, eveneens in het park, krijgen bezoekers overdag korte concerten voorgeschoteld en

Uit de comfort zone

tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

Volgens pianist Yoram Ish-Hurwitz heeft de klassieke mu-ziek een hardnekkig imagoprobleem waardoor er te wei-nig aanwas is van nieuw, jong publiek. Musici kunnen daar zelf verandering in brengen door hun concerten in een andere vorm te gieten.


Interview met Yoram Ish-Hurwitz

Uit de comfort zone




kunnen ze zich laven aan het voedsel van de talloze eetkraampjes die op het terrein te vinden zijn. Het heeft de setting van een popconcert maar dan met klassieke en modern gecompo-neerde muziek.

Al sinds 2004 begeeft Ish-Hurwitz zich, als pianist en vanaf 2010 ook als

artistiek directeur en oprichter van het festival, buiten de platgetreden paden van de gangbare klassieke concertpraktijk.

Je bent een drukbezet pianist, waarom ben je ooit aan dit festival begonnen?

Ik woon in Oranjewoud en als je hier woont zie je het meteen. Het was een slapend landgoed met heel veel potentie, een soort Doornroosje die wakker gekust moest worden met de muziek als prins. Het heeft een muse-umwaarde en een lange geschiedenis maar ook een actuele waarde. Een


fantastische locatie voor culturele ac-tiviteiten zoals klassieke muziek. Maar ik heb ook goed nagedacht over ons bestaansrecht en me afgevraagd wat we toevoegen aan het huidige aanbod. Dat was in 2010, precies in de tijd van de maatschappelijke onrust rond de cultuurbezuinigingen. Toen was ik

al intensief met het festival bezig en realiseerde me dat er bij ons als musici een hele belangrijke verantwoordelijk-heid ligt om de negatieve trend om te buigen. De bezuinigingen zijn een symptoom van een dieper probleem. Blijkbaar wordt het belang van kunst en cultuur door de mensen niet zo hoog ingeschat. Het grote belang dat kunstenaars daaraan toekennen wordt niet zo gevoeld en gedeeld door de mensen. Zelfs zo weinig gevoeld dat er gemakkelijk dergelijke grote bezuini-gingen konden worden doorgevoerd. Er is een te grote kloof ontstaan tussen makers en publiek en ik wil me met het festival inzetten om die kloof te overbruggen. Daarmee heb ik ook meteen een mooie missie voor mijn festival.

Hoe denk je die missie te kunnen realiseren?Een missie bedenken is al heel wat, maar om haar ook te realiseren is niet zo gemakkelijk.

Eén van de oorzaken van die te grote kloof is dat de kunsteducatie erg achteruitgegaan is. Daardoor is de voedingsbodem voor kunstbeoefening en -waardering verdwenen. Als je niet al jong met de klassieke muziek in aanraking komt, ervaar je ook niet hoe waardevol het is. Je kunt de mensen of de maatschappij dus niets verwijten; het is meer een constatering: ‘Oei, hier moet wat aan gedaan worden want het gaat niet goed.’ Maar je kunt ook best kritisch zijn op jezelf. De musici van mijn generatie zijn over het algemeen toch behoorlijk conservatief opgeleid. Gelukkig is dat enorm aan het veran-deren, steeds meer musici zijn zich ervan bewust hoe belangrijk het is om met het publiek te communiceren. Iemand als Janine Jansen kan dat heel goed en weet haar publiek te grijpen, maar dat is niet iedereen gegeven. Ook de vorm waarin je een concert aanbiedt is belangrijk. Er is consensus in de klassieke muziekwereld dat de

vorm wel eens de reden zou kunnen zijn dat er onbegrip en desinteresse is. De oude vorm past niet meer bij de huidige tijd.

Wat bedoel je met de oude vorm?Het stramien waarin bijna alle klas-sieke concerten ook tegenwoordig nog worden gevat: het avondvullende programma met een pauze in een concertzaal, het begint om acht uur ’s avonds en je moet vooral erg stil zijn en genieten. Die vorm heeft heel lang goed gewerkt voor de traditionele bezoekers van klassieke muziekconcer-ten. Maar die groep wordt kleiner om-dat de jongere generatie het helemaal niet zo prima vindt. Ze vinden het saai omdat er niets te zien is en voelen zich minder aangetrokken. Zij hebben niet genoeg aan de muziek alleen.

Ze willen een belevenis, alleen daar zijn ze nog voor te mobiliseren. Klassieke muziek heeft een imagopro-bleem en dat kunnen we niet een-twee-drie opheffen. Aan ons om te zorgen dat we mooie muziek presente-ren in een bijzondere vorm.

De inhoud kan ook lijden onder de vorm, ben je daar niet bang voor?Nee, want de kunst wordt er echt niet minder om. Ik ben zelf traditioneel opgeleid en heb een sterk ontwikkeld artistiek geweten. Het gaat om een goede balans tussen vorm en inhoud. Het moet niet doorschieten naar de andere kant, waardoor de inhoud ondergeschikt wordt. Ik ben daar voortdurend mee bezig. Als ik musici voor het festival vraag, zal ik altijd be-nadrukken dat ze vooral mooi moeten musiceren maar ik vraag ze ook om dat

Een missie bedenken is al heel wat, maar om haar ook

te realiseren is niet zo gemakkelijk




te doen in een andere setting of pre-sentatievorm, zoals een zwembadcon-cert door het Kobra Ensemble. Als het lukt om die twee dingen samen te voe-gen, kunnen we hopelijk een heleboel

nieuw publiek bereiken. Want men-sen staan echt wel open voor nieuwe ervaringen, mits op een leuke manier gepresenteerd. Het Festivalhart is een nieuw programmaonderdeel waarmee

we dat willen bereiken: het lijkt op een popfestival met leuke eettentjes en korte concerten maar toevallig wordt er geen pop maar klassieke muziek gespeeld. Het is bedoeld voor zowel de traditionele concertbezoeker als de jongere generatie nieuwsgierige muziekliefhebbers.

Ish-Hurwitz treedt zelf ook op tijdens het festival. Samen met zijn nichtje

Het is leuk om te merken dat alle leden van het trio avontuurlijk zijn ingesteld want het inslaan van nieuwe wegen kost best veel tijd en energie

Fresco Trio met Yoram Ish-Hurwitz (piano), Maria Milstein (viool) en Katharina Gross (cello)

cv Yoram Ish-HurwitzGeboren in 1968 in Amsterdam1985 Atheneumdiploma 1984-1991 Sweelinck Conservatorium Amsterdam (UM-studie bij Danièle De-

chenne en Jan Wijn)1991-1993 Masteropleiding Juilliard School (New York) bij György Sándor1993-1995 Solistenklas in Hannover bij Karl-Heinz Kämmerling2004-2005 Pelgrimsjaren (Années de Pèlerinage van Liszt met twee vertellers)2008-2009 De Pianist (duovoorstelling met acteur Edwin de Vries)2009-2010 Iberia (gelijknamige pianocylcus Albéniz met film)2010-heden Artistiek directeur van Oranjewoud Festival

Won in 1988 het Eduard Flipse Pianoconcours en in 1991 de Jacques Vonkprijs.www.oranjewoudfestival.nl

Noa Wildschut, een veertienjarig viool-talent, verzorgt hij een traditioneel concert. Maar met zijn Fresco Trio waagt hij zich aan het eerdergenoemde ‘Silent Concert’ met geëlektrificeerde instrumenten. Ish-Hurwitz speelt al jarenlang samen met celliste Katha-rina Gross. Violiste Quirine Scheffers completeert sinds kort het intens musi-cerende trio.

Hoe houd je zo’n muzikale relatie in stand? Hoe blijft het interessant?Net als bij een gewone relatie moet je elkaar liggen en naar elkaar toe groeien. Je moet elkaar bewonderen en respecteren, elkaar de ruimte laten. In het trio is er een heel bijzondere balans tussen de klankkleuren. Piano en strijkinstrumenten hebben een heel verschillend karakter. Je wilt je eigenheid bewaren maar je moet je soms ook dienstbaar opstellen. Je vormt een eenheid door de ander op die momenten leidend te maken. Met Katharina speel ik al een aantal jaren samen en daardoor leer je die ander goed kennen. We weten van elkaar hoe we muzikaal denken. Het is leuk om te merken dat alle leden van het trio avontuurlijk zijn ingesteld want het inslaan van nieuwe wegen kost best veel tijd en energie.

Culturele Hoofdstad Ish-Hurwitz werkt graag samen met andere organisatoren die nieuwe concertvormen uitproberen, zoals Opera Spanga, die tijdens en na het Oranjewoud Festival een eigenzinnige bewerking van Die Zauberflöte brengt op het landgoed. Met het popfestival Welcome to the Village uit Leeuwarden wisselt hij expertise uit. De samenwer-

king met andere culturele organisaties in Friesland zal de komende jaren alleen maar toenemen en verbeteren nu Leeuwarden in 2018 Culturele Hoofdstad van Europa wordt. Het Oranjewoud Festival is één van de eenenveertig officiële projecten van het programma dat Leeuwarden gaat presenteren.

Ish-Hurwitz: ‘Leeuwarden is een belangrijk vliegwiel en een inspiratie-bron om het festival verder te ontwik-kelen en de vernieuwingen door te voeren. Ik ben er trots op dat wij met het festival deel uitmaken van het pro-gramma in 2018. Daardoor kom ik in contact met andere cultural operators in Friesland. Het mooiste zou zijn als er straks een hecht netwerk ontstaat van mensen die elkaar vinden in het proces. We ontmoeten elkaar nu al regelmatig bij speciale meetings en ik zie langzamerhand een netwerk ont-staan dat er voorheen niet was. Er is veel enthousiasme en positieve energie om dit tot een goed einde te brengen. Er liggen absoluut gevaren op de loer maar ik geloof dat het iets wordt wat blijvend is, dat er een proces in gang wordt gezet dat niet eindigt in 2018 maar het begin is van een duurzame ontwikkeling en een nieuwe plek voor cultuur in de huidige maatschappij.’


pagina 12 Ntb – Muziekwereldpagina 12 Muziekwereld

Tarieven en salarissenVanwege de vele vragen die wij van leden krijgen over de gebruikelijke ta-rieven in de sector doet de Ntb ieder jaar onderzoek onder zijn leden naar door hen gehanteerde tarieven. Op basis hiervan publiceert de Ntb elk jaar een tarievenlijst. Deze tarieven zijn gemiddelden en vertegenwoordigen dan ook geen voorschrift. Ook zijn zij niet in alle gevallen representatief.Alle tarieven zijn, tenzij anders vermeld, bruto per persoon en exclusief eventuele reis- en verblijfkosten en btw. Voor ieder vermeld bedrag geldt dat er géén afkoop van auteurs- en/of naburige rechten plaatsvindt.

DIRIGENTENA Amateur-a-capellakoren B Amateuroratorium, -opera, -operette, -musicalverenigingen, afhankelijk van aantal koorleden:• Tot 50: ad A € 4761 ad B € 7129• Boven 50: € 5938 € 8322Brutojaarbedragen bij een wekelijkse repetitie van 2

uur (excl. vastgestelde vakanties)

• Toeslag per concert € 704

Uurtarief dirigenten die als zelfstandige werken:• Tot 50: ad A: € 73 ad B: € 108• Boven 50: € 88 € 123

Toeslag per concert voor zelfstandige dirigenten: € 882

Kinderkorenonafhankelijk van het aantal koorleden: € 2263

• Toeslag per concert: € 398Brutojaarbedragen bij een wekelijkse repetitie

van 1 uur

• Uurtarief zelfstandige dirigenten: € 69

• Toeslag per concert voor zelfstandige dirigenten: € 498

– Amateurorkest, -harmonie, -fanfare, -brassband• onafhankelijk van het aantal

orkestleden: € 7129

• Toeslag per concert/concours: € 719Brutojaarbedragen bij een wekelijkse repetitie

van 2 uur (excl. vastgestelde vakanties)

• Uurtarief dirigenten die als zelfstandige werken: € 107

• Toeslag per concert voor zelfstandige dirigenten: € 901

REPETITOREN– Amateur-a-capellakoren• Tot 50 koorleden € 112• Boven 50 leden € 144Bruto per repetitie van max. 3 uur

– Amateuroratorium, -opera, -operette en -musicalverenigingen• Tot 100 leden € 160• Boven 100 leden € 221Bruto per repetitie van max. 3 uur

– KinderkorenOnafhankelijk van aantal leden: € 77

SOLISTEN • Per uitvoering incl. generale repetitie dag

van uitvoering: € 864• Toeslag per extra repetitie van

max. 3 uur: € 225

REMPLAÇANTEN ORKESTEN– (Oude) CAO Nederlandse Orkesten en MCO Bedrag per werkzaamheid van 3 uur incl. pauzes

• repetitie € 82,78• concert € 133,63

– Koninklijk Concertgebouworkest• repetitie € 99,34• concert € 160,35 Per werkzaamheid wordt een vergoeding betaald van

€ 1,93 netto. Deze vergoeding heeft betrekking op

instrumentenonderhoud, kleding en instrumentenver-

zekering.

Reiskostenvergoeding (bij concerten gerekend vanuit

standplaats orkest): € 4,04 per reisuur.

Zelfstandigentarieven: bovenstaand x 1,16

– Stichting Omroep Muziek (SOM) (vooralsnog)Werkzaamheid van 3 uur tot max. 4,5 uur (incl. pauze) • repetitie € 110,51• concert € 155,72• pianobegeleiding per uur € 42,67

Bovenstaande tarieven zijn inclusief vakantiedagen en

vakantietoeslag.

Per werkzaamheid wordt een vergoeding betaald van

€ 1,85 netto. Deze vergoeding heeft betrekking op

instrumentenonderhoud, kleding en instrumentenver-

zekering.

Voor leden van het KCO geldt een toeslag van 15%

boven op de standaardtarieven.


REMPLAÇANTEN OPERA (VOCALISTEN)• repetitie € 74• generale repetities tot 4,5 uur € 125• generale repetities langer

dan 4,5 uur € 148• voorstelling tot 4,5 uur € 125• voorstelling tot 6 uur € 188• voorstelling langer dan 6 uur € 250

WEEKENGAGEMENTEN IN HORECA/AMUSEMENTSBEDRIJVEN• Vijf dagen per week bruto € 1017• Zes dagen per week bruto € 1263De maximale speeltijd (inclusief pauzes) per dag

bedraagt 6 uur. Na elke 45 minuten is er 15 minuten

pauze.

Bij een optreden buiten de woonplaats van de musicus

dient de werkgever de reis- en verblijfkosten te

vergoeden.

DAGOPTREDENS JAZZMUSICI • Dagoptreden € 327(een uurprijs van € 109 met een minimum van 3 uur)

DAGOPTREDENS MUSICI KAMERMUZIEK• Dagoptreden € 327(een uurprijs van € 104 met een minimum van 3 uur)

DAGOPTREDENS MUSICI wereld-muziek, pop, entertainment• dagoptreden € 327(een uurprijs van € 104 met een minimum van 3 uur)

OPERETTE, OPERA, MUSICAL (niet gesubsidieerde gezelschappen)• Orkestmusici/zangers/dansers € 781Bruto per vijfdaagse werkweek

• Orkestmusici/zangers/dansers € 937Bruto per zesdaagse werkweek

FILMMUZIEK • Opname filmmuziek € 115Bruto per uur met een minimum van 3 uur en een

maximale opnametijd gemiddeld per uur van 5

minuten.

Geen afkoopbedrag van auteurs-/naburige rechten.

CD-TARIEVEN STUDIO sessiemusici, vocalisten en producers• Vocalisten per uur met een minimum

van 2 uren: € 99• Instrumentalisten per uur: € 589• per dagdeel, 4 uur inclusief

1 uur pauze) € 283Geen afkoop van auteurs/naburige rechten.

TECHNICIstudio (per dag, 10 uur) € 302live (per optreden) € 215

PRODUCERS Royalty van 6% van de ppd-prijs van cd of dvd, 6% van de opbrengst per download.

COMPONISTENVoor componistentarieven is de brochure ‘Kapstok componistentarieven’ op aanvraag te verkrijgen bij het Ntb-secretariaat.

PRIVÉDOCENTENMinimumtarief, berekend op basis van de CAO Kunsteducatie, is € 46 per uur.Voor adviezen m.b.t. tariefberekeningen / betalings-

voorwaarden / -vormen kunnen leden contact opne-

men met de Ntb.

MUZIEKEDUCATIEPROJECTEN• adviestarief per uur: € 45 Minimum aantal uren per project: 10

Voorbereidingsuren t.b.v. project: 35% bovenop het

totaalbedrag.

Reisuren t.b.v. het project: 50% van de reistijd voor

woon-werkverkeer geldt als werktijd boven op het

minimum van 10 uur.

MUZIEKKOPIISTEN RADIO EN TVDe Ntb hanteert de tarieven van de MCO. Deze zijn opvraagbaar bij het secretariaat van de Ntb.

TRAININGSACTEURSTussen € 75 en € 100 per uur met een mini-mum van 3 uur.

2015


Cu rsu s m o d u l e : Bouwstenen van een succesvolle theatertourneeDe theaterwereld heeft zijn eigen wetten en regels. Er zijn meer dan achthon-derd speelplekken in Nederland die voor een theaterproductie geschikt zijn. In deze module worden de diverse aspecten van het opzetten van een theatertournee tot de uiteindelijke promotie en afrekening belicht door Marijke van der Zee en Alexander Beets. Marijke is al meer dan vijftien jaar producent en impresario en boekt ongeveer vijfhonderd voorstellingen per jaar. Alexander Beets is hoofd Business Department aan de Fontys Rockaca-demie, ondernemer in muziek en saxofonist met meer dan 2800 concerten op zijn naam.

In twee bijeenkomsten van ieder drie uur worden de volgende thema’s besproken:

• Een overzicht van spelers in het Nederlandse theaterlandschap

• De mechanismes van succes met enkele best practices ontrafeld

• De diverse soorten voorstellingen, labels en doelgroepen

• Van idee naar theaterconcept en line-up tot aan sales sheet

• De boeker aan het werk, het spel der onderhandeling

• De theaterfaciliteiten en de productie-rider

• De begroting op basis van speellijst, techniek, repetities en out-of-pocketkosten

• Additionele fondsen aanvragen• Van concept naar try-out • Repetities, doorloop, decor, licht-

plan, regisseur, repetitie, technicus• Materialen voor de

theaterbrochure• De promotie en materialen (flyer,

A2-poster), de eerste verkoop-standen, pr-medewerker theater en boeker

• De concertvoorbereiding• De première (wanneer, voor wie)

en de eerste recensies• Regionale promotie tijdens de tour• De afrekening (wie krijgt wat:

boeker – producent – musici – techniek – theater)

• De financiële verantwoording en eindaf rekening naar fondsen en stakeholders

• De reprise

OpdrachtDe deelnemer krijgt aan het einde van het eerste lesblok de opdracht om een eigen origineel theateridee te beschrijven zodanig dat dit verkoopwaardig is voor een boeker en interessant is voor het publiek. Neem hier in ieder geval de volgende aspecten in mee: heldere omschrijving van het idee, uniciteit, doelgroep, personele bezetting, technische aspecten, publiciteit (beeld naar buiten), financiering van de te verwachten kaartverkoop. Zoek online mini-maal vijf theaters die geschikt zouden zijn voor deze productie op basis van

de programmering uit het verleden. Benoem tevens welke media (minimaal vijf ) over jouw productie zouden schrijven en leg uit waarom. De ingele-verde opdracht wordt in het tweede lesblok door de docenten voorzien van feedback.

data: 20 en 27 mei, tijd: 19.00-22.00 uur, locatie: De Observant, Stadhuisplein 7, Amersfoort, kosten: € 85,- excl. btw (voor Ntb-leden € 65,- excl. btw), aanmelden: via www.muziekmanagement.nl

Cu rsu s ‘De website van de toekomst’Het gebruik van smartphones en tablets is de laatste jaren explosief gestegen en zal nog verder toenemen. Volgens diverse onderzoeken zal mobiel internet in 2015 het gebruik van desktopcomputers zelfs gaan evenaren. Een goede reden om het creëren van een toekomstbestendige website op te nemen in je communicatiestrategie: mik op mobiel en niet op desktop. Ondanks de stormachtige ontwikkelingen van het mobiel internet lopen veel kunstenaars omzet en kansen mis doordat hun website niet geopti-maliseerd is voor mobiel gebruik. De cursus leert deelnemers om responsive websites te bouwen.

Wat is responsive precies? Een responsive website is zo op-gebouwd dat hij zich automatisch aanpast aan de schermgrootte van het apparaat waarop de website

wordt bekeken. Zo wordt voor-komen dat gebruikers oneindig moeten pinchen en swipen om door de website heen te komen.Zes redenen waarom jouw

website responsive moet zijn: • Mobiel internetgebruik neemt explosief toe • Een positieve gebruikerservaring is essentieel • Bloggen en sociale media zorgen

voor meer mobiele bezoekers • Responsive webdesign is gunstig voor zoekmachineoptimalisatie • Een snelle website is belangrijk • Responsive design is voorbereid op toekomstige apparaten.Meer weten over de cursussen?Ga naar www.artiestenwebsite-cursus.nl en geef je op voor de eerstvolgende websitecursus. Hier leer je alles wat nodig is om een website te maken die werkt én omzet genereert.

Kosten: € 195,- (voor Ntb-leden € 150,-)


Cu rsu s m o d u l e : zzp’er in de muziekeducatieMuziekdocenten met dienstverband worden steeds schaarser. Steeds meer muziekdocenten oefenen hun vak uit als zzp’er. Dat brengt echter veel zaken en taken met zich mee, zoals belastingwetgeving, boekhouding, marketing en ondernemersrisico’s. Tijdens deze module gaan we dieper in op deze aspecten van het zelfstandig ondernemerschap. Ruud Brakel en Alexander Beets, beiden docent aan de Fontys Rockacademie, aangevuld met promotie-expert Floor Visser, zullen de zzp-thematiek vanuit verschillende invalshoe-ken doornemen.

De onderwerpen die we gaan behandelen zijn onder andere:

Zakelijk & financieel (Ruud Brakel)• Keuze voor het ondernemerschap en de

rechtsvormmogelijkheden• Prijsstelling, kosten en opbrengsten• Boekhouden, inkomsten en kosten op een

rijtje zetten• Afschrijving en investeringen• Behandeling Jaarrekening, Aangifte IB en OB

in het kort

• Uitleg onlineboekhoudsysteem voor musici• Fiscale aftrekposten en ondernemersfacilitei-

ten als eenmanszaak• Contracten en incasso’s m.b.t. leerlingen

Marketing (Alexander Beets)• Wat is mijn product en welke diversificatiemo-

gelijkheden zijn er?• De concurrentieanalyse

• De marketingmix (prijs, plaats, product, promotie)

• Je Unique Selling Propositie, product en product +

• Marktonderzoek• Het verkooptraject volgens AIDA en

doelgroepbenadering

Professionele communicatie (Floor Visser)• De echte wereld versus de onlinewereld• Vindbaarheid op internet (SEO, Google Ads,

Keywords)• Je eigen website, Facebook, LinkedIn en com-

munities• De nieuwsbrief• Socialemediastrategie en fan/stakeholderma-

nagement• Nieuws maken• Persberichten schrijven

data: 20 en 27 mei, tijd: 19.00-22.00 uur, locatie: De Observant, Stadhuisplein 7, Amers-foort, kosten: € 85,- excl. btw (voor Ntb-leden € 65,- excl. btw),aanmelden: via www.muziekmanagement.nl

- ingezonden mededelingen -

Artiestenverloningen.nl heeft zich sinds 1993 toegelegd op het verlonen van artiesten en verloont tevens alle andere culturele werk-zaamheden. Zij onderscheidt zich o.a. door:• Deskundige ondersteuning• Samenwerking met vakbonden en belastingdeskundigen• Online aanleveren van verloningen• Uitbetaling binnen één dag nadat de opdrachtgever heeft betaald• Mogelijkheid om alleen BTW te betalen over de administratiekosten

Wat is verlonen?Wij nemen het ‘fictieve werkgeverschap’ over van de opdrachtgever. Wij verzorgende facturering naar opdrachtgevers en uitbetaling van loon/gage aan uitvoerenden,inclusief inhouding en afdracht van loonheffingen.

Opdrachtgevers én uitvoerenden besparen we tijd en administratieve rompslomp. Bovendien krijgt de opdrachtgever niet met onverwachte naheffingen van de Belasting-dienst te maken. Uitvoerenden hoeven niet over een VAR te beschikken.

De voordelen van verlonen• Je hebt geen VAR (zelfstandigheidsverklaring) nodig.• Zonder VAR kan de artiest ook beroepskosten opvoeren• Wij verzorgen administratie en facturering• Je hebt inzicht in ontvangen en nog openstaande betalingen• Je bent verzekerd voor alle werknemers verzekeringen (ZW, WW, WIA en WAZO)indien er niet volledig gebruik is gemaakt van de kleinevergoedingsregeling• Voordelige tarieven voor NTB-leden

Achterstraat 11 - 4101 BB - Culemborg - 0345-524404 - www.artiestenverloningen.nl

Speel op safe, laat je verlonen!


auteurscontractrecht

Wettelijke bescherming voor auteurs en artiesten bijna een feit

‘Een belangrijke mijlpaal’tekst: Erik Thijssen

Dinsdag 10 februari werd in de Tweede Kamer het wetsvoorstel Auteurscon-tractenrecht behandeld. Het bevat een groot aantal maatregelen die auteurs en artiesten beter moeten beschermen tegen wurgcontracten als gevolg van de marktmacht van (grote) exploitanten.

Het wetsvoorstel introduceert onder meer een bestsellers-bepaling (die makers het recht geeft op een aanvullende vergoeding bij onverwacht succes), een non-ususregeling (die in geval van geen of onvoldoende exploitatie het recht geeft rechten terug te vorderen), onverbindendverkla-ring van onredelijke bepalingen (zoals kickbackcontracten gehanteerd door de publieke omroep en opstapelingen van eenzijdige opties in onder meer platencontracten). Daar-naast creëert het wetsvoorstel een collectieve aanspraak voor scenaristen, regisseurs en hoofdrolacteurs op een pro-portionele vergoeding voor diverse vormen van exploitatie, waarover afgelopen week tussen Lira, VEVAM en NORMA (verenigd in PAM) en exploitanten (verenigd in RoDAP) een convenant werd gesloten.

Tot slot introduceert de komende nieuwe wet de mo-gelijkheid van een laagdrempelige geschillencommissie, waar makers (indien gewenst anoniem) hun geschillen op basis van deze nieuwe beschermingsmaatregelen kunnen voorleggen.

Platform Makers, het samenwerkingsverband van be-roepsorganisaties en vakbonden voor auteurs en artiesten, heeft namens zijn leden aangedrongen op een korte evalua-tieperiode van de nieuwe wet, zodat op korte termijn bezien kan worden of verderstrekkende wettelijke maatregelen noodzakelijk zijn. Makers vinden dat op diverse punten het wetsvoorstel aan kracht zou kunnen winnen. Onder meer door de werkingssfeer uit te breiden naar kleine bedrijven.

Tijdens de Kamerbehandeling heeft een Kamermeerder-heid van VVD, PvdA, SP, D66 en PVV (met twee moties) de regering opgeroepen erop toe te zien dat de nieuwe geschillencommissie op korte termijn daadwerkelijk tot stand zal komen (en indien noodzakelijk een geschillen-commissie aan te wijzen). Tevens vroegen deze partijen de staatssecretaris om een korte evaluatieperiode van de nieuwe wet.

De staatssecretaris heeft de Kamer toegezegd dat de wet over vijf jaar grondig zal worden geëvalueerd en dat tussen-tijds, na twee en een half jaar, een eerste balans zal worden opgemaakt. Onder deze toezegging hebben de oppositiepar-tijen voorstellen voor verdere aanpassingen aangehouden tot de komende evaluatie.

Naar verwachting zal het wetsvoorstel nog voor de zomer ook door de Eerste Kamer worden besproken, zodat de nieuwe regelgeving mogelijk al halverwege dit jaar zal kun-nen ingaan.

Erwin Angad-Gaur (voorzitter van Platform Makers en secretaris Ntb): ‘We zijn vooral erg blij dat deze wet er nu op korte termijn daadwerkelijk komt. Het was goed om te zien dat alle bij het debat aanwezige partijen overtuigd waren van de noodzaak van een betere bescherming van auteurs en artiesten. Uiteraard hebben wij niet alles in de wet gekregen wat wij zouden willen en helaas blijven enkele kwetsbare groepen daardoor voorlopig verstoken van de bescherming die de meeste makers wel zullen krijgen. Evengoed kunnen ook kleine bedrijven, middels reflexwer-king, via de rechter van de nieuwe bescherming gebruik-maken, maar toegang tot de nieuwe geschillencommissie is voor hen voorlopig niet mogelijk. Vooral de kamerbrede steun voor een geschillencommissie in alle sectoren die ook daadwerkelijk laagdrempelig zal zijn is daarom van groot belang, want zonder een laagdrempelig handhavingsin-strument kunnen alle nieuwe wettelijke maatregelen heel goed louter theoretisch blijken te zijn. Met producenten en uitgevers zijn wij momenteel in overleg over een reglement voor de nieuwe geschillencommissie. We hopen daar, met deze steun in de rug, snel uit te komen. Daarnaast geeft de evaluatieperiode ons de mogelijkheid over een paar jaar verdere verbetering te bepleiten. Er blijft genoeg te doen, maar er is alle reden positief te zijn: dit wetsvoorstel is een belangrijke mijlpaal.’

bloemlezing


Overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2014

Kleine juridische kroniek van het muziekrecht tekst: Bjorn Schipper1 illustratie: Robert Swart

In vervolg op zijn eerdere juridische kronieken van het muziekrecht2 in de jaren 2011, 2012 en 2013 laat Bjorn Schipper in deze eerste editie van Muziekwereld in 2015 een aantal interessante zaken uit het afgelopen jaar de revue passeren.

Geen licentie door betaling factuurDe kantonrechter3 oordeelde dat de enkele betaling van een gezamenlijke factuur van Buma/Stemra en Sena niet automatisch inhoudt dat met de muziekge-bruiker een (doorlopende) licentieovereenkomst is gesloten. In deze zaak werd pas betaald nadat de beta-lingstermijn vermeld op de factuur was verstreken.

WE R vs. We are HardstyleHardstyle-dj Brennan Heart, die op nummer 47 staat in de DJ Mag Top 100, probeerde in kort geding het gebruik van de naam ‘We are Hardstyle’ tegen te gaan. Heart exploiteert onder de naam WE R een populair platform voor hardstylemuziek waaraan diverse arties-ten, een label en events gelieerd zijn. Heart kwam op basis van zijn handelsnaam- en merkrechten in verband met WE R op tegen de organisatie van het hardstyle-event We are Hardstyle in Oss. De Voorzieningenrech-ter van de Rechtbank in Gelderland oordeelt4 dat het woordmerk WE R in de betekenis van ‘wij zijn’ zuiver beschrijvend is en dat het woordmerk op dat punt onderscheidend vermogen mist. Niettemin geniet het merk WE R merkenrechtelijke bescherming vanwege het visuele aspect dat aan het merk kleeft. Hoewel de rechter zich kan voorstellen dat binnen een bepaalde muziekscene verwarring kan ontstaan, oordeelt hij dat geen sprake is van merkinbreuk nu het visuele aspect van ‘We are Hardstyle’ niet te dicht in de buurt komt

van het merk WE R. Omdat gedaagde de aanduiding ‘We are Hardstyle’ niet als handelsnaam voert, is even-min sprake van inbreuk op het handelsnaamrecht.

Vrijwaring voor aanlevering onjuiste playlistsFonogrammenproducent AMP en de betrokken uitvoe-rende kunstenaar vorderen in rechte dat Sena geboden wordt de nabuurrechtelijke vergoeding te reparteren voor het gebruik op televisie van hun track genaamd ‘Lolly’. Beide rechthebbenden hadden geconstateerd dat het nummer tussen 2007 en 2012 vaker is gebruikt dan uit de aan Sena verstrekte playlists bleek. Sena vor-dert incidenteel dat het haar wordt toegestaan de voor de aanlevering van de foutieve playlists verantwoor-delijke partijen – waaronder RTL – in vrijwaring op te roepen (dat is een procedure die als oogmerk heeft om bij een veroordeling direct de schade op de in vrijwa-ring opgeroepen derde te verhalen). De Rechtbank5 wijst deze vordering toe. Mocht Sena tot repartitie geboden worden, dan zou zij de mogelijke schadelijke gevolgen hiervan wellicht (deels) kunnen afwentelen op deze partijen.

Geen wilsgebreken bij aangaan artist agreementDe Australische hardstyle-dj en producer Code Black is verbolgen over het feit dat zijn inmiddels voormalige management- en boekingskantoor Fusion aan promo-tors een in zijn ogen ‘extra’ boekingsfee van 15% in


rekening brengt. Zijn contract met Fusion maakt alleen melding van de fee van 20% die Fusion rekent voor het verzorgen van het management en de boekingen en het verkopen van muziek en merchandise. Code Black stelt zich op het standpunt dat de extra boekingsfee van 15% niet met hem is overeengekomen en vordert in rechte onder meer de vernietiging van de artist agreement wegens wilsgebreken in de vorm van dwaling en/of be-drog. De Rechtbank Oost-Brabant oordeelt bij (tussen)vonnis6 allereerst dat de artist agreement niet als een agentuurovereenkomst gekwalificeerd moet worden. Het doorlopend (moeten) uitvoeren van management-activiteiten, het feit dat de contractuele fee gerekend wordt over alle inkomsten van de artiest – inclusief merchandise –, alsook het feit dat de 15% boekingsfee niet door de artiest maar door de promotors betaald moet worden, acht de Rechtbank hier doorslaggevend. Dat geen sprake is van een agentuurovereenkomst

vloeit volgens de Rechtbank mede voort uit het feit dat de artiest en niet het management- en boekingskantoor hier als de (potentieel) zwakkere partij moet worden gezien. De artiest kan immers vanwege de exclusiviteit zijn economisch risico van tegenvallende resultaten niet spreiden door zijn management en boekingen elders te laten verzorgen. De Rechtbank haalt een streep door de gestelde vernietiging van de artist agreement. Over-legging van een e-mail waarin Fusion de artiest voor-afgaande aan de ondertekening van het contract meldt dat zij een boekingsfee van 15% denkt te gaan toepas-sen, maakt volgens de Rechtbank dat geen sprake is van een wilsgebrek aan de zijde van de artiest. Ook de gevorderde ontbinding op grond van wanprestatie wordt afgewezen. De Rechtbank komt tot de slotsom dat de artiest de overeenkomst op onregelmatige wijze heeft beëindigd. Partijen procederen voort over de schadebegroting.


bloemlezing

Klacht Buma/Stemra en verdere flexibilisering auteursrechtDe Autoriteit Consument & Markt (ACM)7 ontving een mededingingsrechtelijke klacht over de mogelijkheden om auteursrechten bij Buma/Stemra onder te brengen. Aan de klacht ligt de behoefte aan flexibilisering van het auteursrecht ten grondslag, in die zin dat auteurs ervoor zouden moeten kunnen kiezen bepaalde catego-rieën rechten niet bij Buma/Stemra onder te brengen. De ACM neemt een deel van de klacht mee in het officiële toezeggingsbesluit van Buma/Stemra van juni 2014 waarbij is toegezegd verdere flexibilisering van rechten mogelijk te maken. Voor het overige wijst ACM de klacht af omdat de gedragingen van Buma/Stemra geen strijd met het mededingingsrecht opleveren.

Bedrijfsmatig muziekgebruikDe Voorzieningenrechter van de Rechtbank Den Haag bevestigde bij vonnis8 van 7 oktober 2014 nog maar eens dat het ten gehore brengen van muziek in een on-derneming – hier: het bedrijf van een scooterhandelaar – een rechtens relevante openbaarmaking oplevert. Het betoog dat het draaien van muziek niet is bedoeld om de verkoop van scooters te stimuleren en dat daardoor geen beroeps- of bedrijfsmatig belang aanwezig is bij de openbaarmaking, wordt door de rechter verworpen. De werkgever is daarbij verantwoordelijk voor het gedogen van het gebruik van muziekapparatuur op de werkvloer. De scooterhandelaar dient aan zowel Buma als Sena licentievergoedingen te betalen.


Verliefd op IbizaIn november 2014 deed de Rechtbank Noord-Holland uitspraak9 in een procedure over het gebruik van een kort fragment uit het lied ‘La ballade des gens heureux’ in de film Verliefd op Ibiza. Een van de hoofdrolspelers zingt een stukje van het lied in de film. De filmpro-ducent wenste geen licentievergoeding aan Stemra te betalen omdat sprake zou zijn van ‘vrije’ incidentele verwerking van het muziekwerk die van ondergeschikte betekenis was. De Rechtbank volgt Stemra in haar stelling dat het begrip ‘incidentele verwerking’ aan de hand van de wetsgeschiedenis van onze Auteurswet moet worden uitgelegd. De Rechtbank oordeelt dat het

muziekgebruik in de film in kwalitatieve zin niet van ondergeschikte betekenis is, temeer nu het fragment door de scriptschrijvers in de film blijkt te zijn ‘ge-script’. De makers hebben daarmee een bewuste keuze gemaakt juist dit stukje van het lied in de film te gebruiken. Daarnaast weegt mee dat de keuze voor dit lied sterk bijdraagt aan een van de verhaallijnen van de film. Het in de film gezongen fragment is zeer her-kenbaar en een vele malen herhaald stuk van het lied. Het blijkt zelfs een rol te spelen in de speciale trailer van Verliefd op Ibiza, die bedoeld is om een zo groot mogelijk publiek voor de film te interesseren. Mede vanwege dit commerciële belang van de filmproducent


bloemlezing

kan niet gesproken worden van een ‘incidentele verwerking’.

Vechtscheiding Time Warp Holland Cosmopop, de Duitse eigenaar van het internationale techno-event Time Warp, benaderde in 2007 de Neder-landse promotor Evotions – bekend van onder andere het event A Day At The Park – met het verzoek om het techno-event Time Warp Holland te gaan organiseren. Time Warp Holland is in 2008, 2009 en 2010 (mede) door Evotions georganiseerd. In 2011 is vervolgens Cosmotions BV opgericht, een gezamenlijke vennoot-schap van Cosmopop en Evotions in verband met de organisatie van Time Warp Holland. Na een aantal winstgevende edities van Time Warp Holland resulteer-de het event in 2011 in een verlies. In 2012 werd door Cosmotions een winstgevend event neergezet. Begin 2013, hangende de voorbereiding voor het event eind 2013, heeft Cosmopop de samenwerking met Evotions opgezegd. De Rechtbank in Amsterdam boog10 zich over de vraag of de samenwerking door Cosmopop rechtsgeldig was opgezegd. De Rechtbank oordeelt dat partijen een duurovereenkomst voor onbepaalde tijd hadden gesloten, in ieder geval sinds de oprichting van ‘uitvoeringsvehikel’ Cosmotions in 2011. De Recht-bank overweegt dat Cosmopop haar samenwerking met Evotions zonder zwaarwegende opzeggingsgrond heeft kunnen beëindigen. Daarbij diende zij echter wel een redelijke opzegtermijn in acht te nemen en dat heeft

Cosmopop nagelaten. De Rechtbank oordeelt dat Cos-mopop schadeplichtig is jegens Evotions en veroordeelt haar tot vergoeding van geleden schade.

Rel rond ‘corrupte’ bestuurder Buma/StemraHet Gerechtshof in Amsterdam deed op 23 december 2014 uitspraak11 in het hoger beroep van de kwestie rond een in opspraak geraakte bestuurder van Buma/Stemra. PowNed liet in haar uitzendingen zien dat hij in ruil voor een deel van nog te incasseren auteurs-rechtgelden aanbood zich in te zetten voor een be-stuursbesluit tot incasso van die gelden. PowNed bracht de bestuurder veelvuldig in verband met corruptie. In deze zaak kwam hij op tegen die ernstige beschuldi-ging. Het Hof stelt evenals de Rechtbank vast dat een bestuurder van Buma/Stemra, gelet op de maatschap-pelijke positie van deze collectieve beheersorganisatie, als een publiek figuur moet worden aangemerkt en dat mede daarom de grenzen van toelaatbare kritiek op zijn functioneren ruimer zijn. Het Hof oordeelt dat de kwalificatie ‘corrupt’ hier een waardeoordeel is dat een scala van meer of minder ernstige niet-integere han-delingen omvat en dat de context waarin de beschuldi-ging geuit werd, bepalend is voor de betekenis ervan. Het Hof stelt vast dat het handelen van de bestuurder voldoet aan de definitie van ‘corruptie’ en komt tot de slotsom dat de beschuldiging van ‘corruptie’ voldoende steun vindt in het beschikbare feitenmateriaal. PowNed heeft niet onrechtmatig gehandeld.

1 Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam.

2 Muziekwereld 2012/4 (p. 32-37), ‘Twee kleine juridische kronieken van het muziekrecht. E erste deel: overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2011’,

Muziekwereld 2013/1 (p. 18-21), ‘Twee kleine juridische kronieken van het muziekrecht. Tweede deel: overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2012’,

en Muziekwereld 2014/1 (p. 22-25), ‘Kleine juridische kroniek van het muziekrecht. Overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2013’.

3 Ktr. Rb. Rotterdam 12 december 2013, gepubliceerd op 28 januari 2014, IEF 13466 (X/Buma, Sena).

4 Vzr. Rb. Gelderland 7 maart 2014, IEF 13654 (We R/We are Hardstyle); ik was aan de zijde van Brennan Heart en We R Music als (proces)advocaat betrokken

bij deze kwestie.

5 Rb. Den Haag 30 april 2014, IEF 13810 (AMP, X/Sena).

6 Rb. Oost-Brabant 11 juni 2014, IEPT20140611 (Code Black/Fusion); ik ben aan de zijde van Code Black als (proces)advocaat betrokken bij deze kwestie.

7 ACM 13 augustus 2014, IEF 14239 (Besluit klacht Buma/Stemra); zie ook http://www.ie-forum.nl/index.php?//Definitief+toezeggingsbesluit+Buma%2FStem

ra////32816/ en http://www.ie-forum.nl/index.php?//Flexibel+beheer+en+Buma-Stemra////33157/.

8 Vzr. Rb. Den Haag 7 oktober 2014, IEF 14333 (Sena, Buma/HJ Scooters).

9 Rb. Noord-Holland 26 november 2014, IEPT20141126 (2Houses/Stemra).

10 Rb. Amsterdam 10 december 2014, zaak C/13/556084/HAZA 13-1849, niet gepubliceerd (Evotions/Cosmopop); zie ook http://3voor12.vpro.nl/

nieuws/2013/augustus/Organisatoren-technofeest-Time-Warp-scheiden-voor-de-rechter.html.

11 Hof Amsterdam 23 december 2014, IEF 14503 (High Fashion Music/PowNed).

Ritm

undo


Carnavallen en opstaanSinds 1979 is Stan Rijven pop-journalist. Een beroep waar-voor destijds geen opleiding bestond. Zoiets leerde je in de praktijk, bijvoorbeeld aan de hand van carnavals-

hits.

Dit jaar is het vijftig jaar geleden dat Radio Veronica de Top 40 introduceerde en Hilversum 3 in de ether verscheen. Beide zenders hadden grote invloed op een onderbelicht popgenre, de carnavals-schlager...

Als migrantenkind, geboren in Den Haag uit Limburgse ouders, groeide ik op tussen twee culturen. Enerzijds was er het westerse grotestadsleven, anderzijds het besef dat er nog een wereld bestond: ergens in het diepe Zuiden lagen mijn wor-tels. ‘Limburg’ bezat een magische klank wegens verre verwanten die als het ware in Amerika woonden. Men sprak er een vreemde taal, zo bleek wanneer mijn ou-ders met ‘Venlo’ belden. Ondertussen prak-tiseerden zij exotische gebruiken waarmee ze in het verzuilde Nederland van de jaren ’50 – met een groot katholiek gezin in een protestantse biotoop – bepaald uit de toon vielen. De ‘elfde van de elfde’ liep ik met negen broers en zussen in lampionnenop-tocht door het nabijgelegen Scheveningen. In deze gereformeerde enclave belden we bij de daar sporadisch woonachtige geloofs-genoten aan voor snoep, compleet met in Limburgs dialect gezongen sint-maartens-liederen.

Tijdens carnaval viel die tweeculturig-heid nog meer op. Dan dosten wij ons uit in de verkleedkleren die mijn moeder had bewaard en draaide mijn vader Ven-loosche carnavalsschlagers. Tweemaal verdwenen ze voor drie dagen naar Venlo, wegens twee ooms die het tot Prins Carna-val hadden geschopt! Helaas, met niemand

op straat kon je die trots delen.Jaren later viel de puzzle op zijn plaats.

Pa’s singles bleken lokale hits, geschreven door Frans Boermans & Thuur Luxem-bourg. Dankzij de cover van Johnny Hoes werd hun ‘Och was ik maar’ met 450.000 exemplaren de bestverkochte Nederlands-talige single aller tijden. Vanwege Vero-nica en Hilversum 3 kregen zulke lokale schlagers opeens nationale concurrentie. Na 1965 zie je de hitlijsten rond carnavals-tijd dan ook verkleuren. Het begon met Toon Hermans’ ‘Sien’ (’66) en ‘Feestneus’ (’68). Met De Twee Pinten (‘Keukendeur’) en De Deurzakkers (‘Zak es lekker door’) kwam het genre definitief in een commer-ciële houdgreep. Vader Abraham verdiende er grotendeels zijn mosterd mee. Van zijn achtentachtig hitnoteringen bestond een derde uit carnavalsrepertoire. Ook André van Duin pikte een graantje mee, bijna de helft van zijn vijfenvijftig hits was carna-valgerelateerd. De parallelle opkomst van televisie zorgde met liedjes uit tv-series als Ja zuster, nee zuster en het Nederlandsta-lige muziekprogramma Op losse groeven voor een extra commerciële impuls.

Een tegenbeweging kon niet uitblij-ven. Tijdens het jaarlijkse LVK (Limburgs Vastelaovesleedjes Konkoer) wordt vanaf 1977 het beste lokale carnavalslied geko-zen. De greep van ‘Hilversum’ is sindsdien verflauwd, ten faveure van Maastricht en Geleen, die vier keer het concours wonnen. Maar Venlo staat op de eerste plaats met twaalf winnende liedjes. Terugblikkend symboliseert Venlo het ‘Volendam’ van de carnavalsschlager. Immers, de nationale palingsound van deze katholieke enclave aan het IJsselmeer bezit een tegenhanger in de hits uit het even productieve ‘staedje’ aan de Maas.

Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

Stan

Rijv

encolumn

Ritm

undo

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen hem op maandag en dinsdag bellen/e-mailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een af-spraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of voor hulp bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van die vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen

Schetsen op de iPad

Er zijn voor de iPad op het moment al ontelbaar veel apps beschik-baar voor wat jij wilt. Dat varieert van een uitgebreide Cubasis App van € 49,99, die voor jouw doeleinden waarschijnlijk veel te om-slachtig is, tot gratis appjes die van alles een beetje kunnen.

Ikzelf vind Apple’s eigen Garageband erg handig om een schets te maken. Deze app zit standaard op je iPad. Garageband bevat al allerlei handige features om snel een basis op te zetten, zoals sampleloops, synths, gitaren, bassen etc. Daar gebruik ik de app echter meestal niet voor. Ik gebruik Garageband meer als centraal controlecentrum om andere apps aan te hangen waarvan ik de audio opneem. Dat gaat heel makkelijk in het instrumentenmenu bij ‘Inter-App Audio-Apps’.

De apps die ik het meest gebruik zijn de Novation Launchpad (gratis) en synthesizerapps als de Animoog (€ 23,99, wel duur maar klinkt bijna als een echte Moog!), Propellerhead’s Rebirth (gratis en big fun) en Alchemy (gratis).

Met de Novation Launchpad kun je in allerlei stijlen een arrangement maken. Het werkt een beetje als de legendarische Akai MP 1000. De Launchpad heeft 48 triggerpads waar standaard al sampleloops in geprogrammeerd zijn. Dit zijn drumloops, basloops, synthesizerlicks, vocal yells etc. in allerlei stijlen. De samples zijn georganiseerd in

zes kolommen van acht. Die kolommen kun je zien als kanalen op een mengtafel waarvan je het volume, de filtering en een aantal andere effecten kunt regelen. Het klinkt ingewikkeld maar als je het ziet werkt het heel intuïtief en snel. Het mooie van de Launchpad is dat je ook je eigengemaakte samples via Dropbox kunt inladen en gebruiken. Dat vergt wel meer programmeerwerk, je moet je dan gaan verdiepen in de vele mogelijkheden van deze app. Dat loont echter de moeite omdat je zo ook razendsnel allerlei remixen kunt maken van je eigen muziek. Heb je eenmaal een goede basis gemaakt dan kun je die opnemen in Garageband, waar je dan nog zeven tracks overhebt om vocalen, synths etc. op te nemen.

Al deze apps werken op 16 bits, 44.1 kHz zodat je in theorie zelfs een mix van cd-kwaliteit kunt maken. Als je die ambitie hebt en ook zangopnamen wilt maken dan kun je met een USB Audio Interface als de Apogee Duet en een goede microfoon behoorlijk ver komen. Daar hangt wel een forser prijskaartje aan maar je kunt dan in principe alles ‘in the Pad’ in plaats van ‘in the Box’ doen. Voor demodoelein-den kun je natuurlijk gewoon de interne microfoon van de iPad gebruiken.

Voor alle genoemde apps zijn inmiddels al grote geluidsbibliotheken te koop. Daarbij moet je denken aan ongeveer € 1,50 per set. Niet duur en erg handig!

Ik zoek een simpele mogelijkheid om snel muzikale inspiratie op te doen op een iPad. Welke apps zijn daar geschikt voor?



Buma/Stemra schaft uitkeringsdrempel(s) afIn het verleden golden bij Buma/Stemra uitkeringsdrem-pels bij verschillende uitke-ringsstromen. Tot voor kort werd ten aanzien van componisten en tekst-dichters ‘per distributie’ een uitkeringsgrens van € 13,- aan-gehouden. Die grens bestond bijvoorbeeld voor de thuisko-pievergoeding en daarnaast voor openbaarmaking en internetexploitatie. Op die wijze was de daadwerkelijke uitkeringsdrempel relatief hoog (de verschillende grenzen

dat saldo onder € 15,- ligt. Het saldo wordt verrekend met de eventuele basisuitkering en de jaarlijkse lidmaatschapsbij-drage. (De rekening-courant is te vinden op de Buma/Stemra-portal voor leden.)

Kandidaat-bestuursle-den voor Buma/Stemra gezochtDe VCTN is momenteel niet alleen de jongste maar ook de

telden feitelijk op), zeker ver-geleken met andere rechtenor-ganisaties.Met ingang van 1 januari 2015 echter is deze uitkeringsgrens – ook wel ‘financieel bagatel’ ge-noemd – niet langer van kracht. Een goede zaak voor kleine auteurs en rechtvaardig bij kleinere geldstromen, die op deze wijze voortaan eerlijker verdeeld zullen worden.In de nieuwe situatie wordt het totale bedrag per distributie op de rekening-courant van een auteur bijgeschreven. Op het moment dat deze meer dan € 15,- op zijn rekening-courant heeft staan, wordt het bedrag naar hem overge-maakt. Eind december wordt het jaar afgesloten en maakt Buma/Stemra het saldo van de rekening-courant over, ook als

grootste door Buma/Stemra er-kende beroepsorganisatie. Tot nog toe was noch de Ntb, noch de VCTN vertegenwoordigd in het bestuur van Buma/Stemra. Wel hebben wij met enige regelmaat contact met Buma/Stemra-bestuursleden.Ook is de VCTN inmiddels ver-tegenwoordigd in het bestuur van Buma Cultuur en in de ledenraad van Buma/Stemra. Binnenkort krijgt de VCTN naar verwachting ook het recht voordrachten te doen voor zetels in het Buma/Stemra-bestuur. Ze zoekt daarom naar geschikte kandidaten.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen.

Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7-cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.

VCTN-congres op 6 juli Het jaarlijkse VCTN-congres zal plaatsvinden op maandag 6 juli, voorafgaand aan het Ntb-congres.Voorlopige agenda:• Opening• Jaarverslag 2014• Bestuursverkiezing - voorzitter - ‘gewoon’ bestuurslid• Rondvraag• Sluiting

Het bestuur draagt Alexander Beets voor als voorzitter.

actueel


redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

Tromp & McLachlan Ash-down T&McL0002Dit is de tweede plaat van Tromp & McLachlan, die we nog kennen van hun debuut Homer uit 2013. De Amsterdamse zangeres Ma-riëlle Tromp en de in Nederland woonachtige Schotse gitarist/zan-ger Alan McLachlan zijn op deze cd meer de americanakant op ge-gaan, ten koste van de Keltische invloeden van hun debuut.Op Ashdown vertolken ze elf covers van o.a. Townes Van Zandt, Bob Dylan en Tom Waits. Gevoelige ballads en country ’n blues met americana-invloeden, zoals ze zelf zeggen, die ze sfeervol en vakkundig uitvoeren. De tweestemmige zang van beide musici geeft dit album zijn eigen karakter. Ze zijn in het gewone leven ook een duo en voelen elkaar zowel qua timing als intonatie haarfijn aan. Daarnaast is Alan McLachlan een begena-digd gitarist, die door producer Wouter Planteijdt heel mooi is neergezet met gebruikmaking van een breed scala aan sounds en sferen.Mooie plaat om ouderwets naar te luisteren en van te genieten!www.trompandmclachlan.com

Eddy & The Ethiopians Eddy & The Ethiopians Eigen beheerEddy & The Ethiopians is ontstaan uit jamsessies in het ketelhuis van de voormalige Philipswinkel in Eindhoven. Onder leiding van bandleider, componist en saxofo-nist Edward ‘Eddy’ Capel speelt deze meltingpot van muzikanten uit Ethiopië, Suriname, Frankrijk en België een mix van rock, jazz, freefunk, jump-’n-jive, dance en hiphop.Op deze ep, die ook op vinyl is uitgebracht, staan vijf eigen stukken ingedeeld op kant A en kant B, net als vroeger! De hele plaat swingt als de neten, ook het langzamere ‘Song for K’ bijvoor-beeld. De geraffineerde strakke ostinato’s brengen daar zelfs de stijfste plank nog in beweging en in een prettige trance. Door de verschillende genres en het uitgekiend gebruik van de moge-lijkheden van een grote bezetting wordt de luisteraar door een zeer gevarieerde klankwereld gevoerd waarbij, zoals het persbericht meldt, ‘het onmogelijk is om stil te zitten!’ Geen website, gewoon googelen.

Tango Aliado Un AbrazoEigen beheer FVF2014Tango Aliado is een in 2008 opgericht Amsterdams kwartet dat bestaat uit Françoise van Varsseveld (viool), Mariken Zandvliet (piano), Lucas Stam (cello) en Gert Wantenaar (ban-doneon). Op dit debuutalbum staan dertien stukken, waaron-der werk van Astor Piazzolla en andere tangogrootmeesters uit het verleden, zoals Carlos Gardel, Anibal Troilo en Horacio Salgán, maar ook recentere composities. De eigen arrangementen zijn deze kleine bezetting op het lijf geschreven. Er wordt met veel passie en gedrevenheid gespeeld, wat bij tango natuurlijk ook een eerste vereiste is. De ritmes zijn bij de snelle stukken lekker fel, met goed uitgevoerde virtuoze melodielijnen en veel sfeer. De langzamere stukken voeren de luisteraar binnen in de voor tango zo typische nostalgische droomwerelden. Opvallend is de uitvoering van twee stukken van Carel Kraayenhof. We kennen hem vooral als bandeonist. Dat hij ook een uitstekende compo-nist is blijkt uit ‘Desconcierto’ en ‘Por una Cabeza’. Ze blijven recht overeind naast Piazzolla’s wereld-beroemde ‘Libertango’.www.tango-aliado.com

Tommy Moustache Tommy Moustache V2/ Elevate EV0013Tommy Moustache is een eigenzinnig besnord muzikaal gezelschap bestaande uit Jasper van Damme op saxofoon, Jorn ten Hoopen op gitaar, Bas Klooster-man op basgitaar en drummer Mark van Kersbergen.Dit zijn weliswaar geen mannen met baarden maar mannen met snorren kunnen ook een behoor-lijke impact op de wereldgeschie-denis hebben. Dat die ambitie aanwezig is blijkt zowel uit het persbericht en het avontuurlijke artwork als uit het ‘Sturm und Drang’-geluid/gevoel van deze plaat. Zelf zeggen ze dat hun muziek makkelijk in het hokje te plaatsen is van ‘instrumentale, opzwepende, lichtelijk schizo-frene en behoorlijk verwarrende alternatieve zappjazz’. Dit hokje is wel erg groot maar het dekt de lading adequaat. De muzikanten zwepen elkaar op tot het uiterste met gebruikmaking van zo’n beetje alle muzieksmaken die de afgelopen honderd jaar populair waren, zoals jazz, blues, rock, klassiek, impro en allerhande wereldmuziekinvloeden. Daarbij zijn de trefwoorden: humor, avontuur en doorzettingsvermo-gen. Niet voor luisteraars met een zwakke maag!www.tommymoustache.com


Praful & Helvia Briggen The Silent Side of Satie Mystic Productions MP005Een aantal jaren geleden was saxofonist/fluitist/componist Praful Schröder al eens betrok-ken bij een albumopname van de Franse harpiste Helvia Briggen. Als gastmuzikant improviseerde hij op Erik Saties Gnossienne No. 3, gespeeld door de harpiste. Dit beviel zeer goed. Het duurde echter tot het najaar van 2013 voordat beide musici een plek in hun agenda’s vonden om een heel album op die manier op te nemen. Het resultaat mag er zijn. Saties bekende Gnossiennes en Gymnopédies worden aangevuld met zes eigen stukken in dezelfde sfeer.Satie is al zeer veel vertolkt en bewerkt. Het bijzondere van deze uitvoeringen echter zijn de oos-ters klinkende bansurisolo’s en jazzy saximprovisaties. Het geeft een volledig andere wending aan deze zeer bekende en populaire klassieke stukken. Helvia Briggen is als harpiste bij het Filharmo-nisch Orkest van Nice gepokt en gemazeld; ze rolt de Satieaanse ‘soundscapes’ moeiteloos en smaakvol als rode loper uit zodat de luisteraar rustig het meditatiewonderland binnen kan wandelen. www.prafulmusic.com

Van Asselt Vistel Project Tierra a la Vista Fresh Sound Records FSNT 457Pianist/componist Edgar van As-selt ontmoet de Cubaanse trom-pettist Jorge Vistel per toeval bij een jamsessie in diens woonplaats Madrid. Het klikt tussen de twee, ze organiseren een aantal uitwis-selingsconcerten en besluiten een cd te maken met eigen werk. Na twee dagen repeteren samen met drummer Michael Olivera en bassist Reinier Elizarde wordt dit album in een dag opgenomen te Madrid.Beide musici zijn muzikaal zeer welbespraakt en imponeren door hun instrumentbeheersing. Edgar van Asselt speelt functioneel en ondersteunend bij trompetim-provisaties. Als hij zelf soleert/improviseert is dat met een zeer fijnzinnige touche. Zijn pedaal-techniek is daarbij opvallend adequaat en schept extra ruimte. Jorge Vistel heeft een mooi, breed en vet trompetgeluid. Zijn muzikale ‘woordenschat’ is uitge-breid maar het meest indrukwek-kend vind ik zijn zeggingskracht in de rustige passages. Wow, wat een intense sfeer zet de man dan neer, sensitief ondersteund door de andere drie musici! Nieuw land in zicht en veroveren die hap!www.freshsoundrecords.com

Gehoord en gezien op internet

Staande bewegende geluidsgolven Wat gebeurt er als je een iPhone binnen in je gitaar stopt met de videocamera op de snaren gericht? Het effect is zeer interessant. Op de snaren verschijnen allerhande golfvormen die naar voren en naar achteren bewegen. Hetzelfde effect als in films waarin de startende propellers van een vliegtuig ook hele onwerkelijke bewegingspatronen vertonen. Goede gitarist ook.Zoeken op: iphone 4 inside a guitar oscillation! VERY GOOD!

Happy trombone loop Op dit filmpje is te zien en te horen hoe een trombonist met behulp van een soort loopstation op zijn laptop de megahit ‘Happy’ van Pharrell Williams steen voor steen opbouwt. De trombonist in kwestie is erg handig en muzikaal. Zijn arrangement is heel bijzonder omdat hij naast de groove (die hij met zijn lichaam maakt) alleen de trombone gebruikt, en dat op zeer smaakvol wijze.Zoeken op: Pharrell Williams – Happy: Trombone Loop

Paulus Schäfer Trio en Domi-nique Paats Rocky Sinti Music Records CDL1433Paulus Schäfer is een interna-tionaal gerenommeerde en veelgevraagde gypsyjazzgi-tarist. Dominique Paats heeft internationaal carrière gemaakt als eerste accordeonist bij het Malando-orkest. Twee verschil-lende werelden die op deze plaat samenkomen.Het gekozen repertoire is een bij-zondere mix. Een stuk van Django Reinhardt natuurlijk maar ook ‘That’s What Friends Are For’ van Burt Bacharach, Barry Manilows ‘Copacabana’ en een opvallende uitvoering van André Hazes’ bekende hit ‘Kleine jongen’.Beide solisten zijn virtuoze musici die elkaar veelvuldig uitdagen door over en weer improvisaties op elkaar af te vuren. Gebroe-derlijk komen ze dan weer samen in soms razendsnelle unisono-melodieën, vakkundig onder-steund door slaggitarist Romino Grünholz en contrabassist Noah Schäfer. Gastzanger Roger Vil-levoye verrast de luisteraar met twee stukken in het Maastrichts dialect. Vooral ‘Diech Bis Mie Keend’, een bewerking van Neil Diamonds hit ‘September Morn’, is een bijzondere bijdrage. Aanstekelijke en swingende plaat, ook door de repertoirekeuze!www.sintimusicrecords.nl

Micheline Van Hautem Crème de la Crème Silvox Records SIL 319Zangeres Micheline Van Hautem is onder andere bekend vanwege haar Brel-vertolkingen. Op deze plaat zingt ze bekende hits van Engelse en Nederlandse artiesten als Herman van Veen, Dusty Springfield, The Alessi Brothers, Audrey Hepburn en André Hazes. Het bijzondere daaraan is dat ze de liedjes in het Frans vertaald heeft. Dat geeft bij eerste be-luistering een verfrissend soort vervreemdingseffect. Zo van: welk liedje is dit ook alweer en van welke artiest? Daarbij heeft de zangeres samen met haar vaste muzikale steun en toever-laat gitarist Erwin van Ligten de stukken in een totaal andere mu-zikale context geplaatst dan de originele versies. Alle liedjes zijn in kleine bezetting gearrangeerd met voornamelijk gitaren. Samen met producer Caspar Fake is het geluid toch groot gemaakt door de smaakvolle inzet van galm en delays.‘Het land van Maas en Waal’, ‘Opzij, opzij, opzij’ maar ook ‘Moon River’ krijgen daardoor een facelift die ze zo weer in de hitlijsten kan doen belanden!www.michelinemusic.com

Casey’s ColumnJAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDEL-GANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN.

Prijs voor PimIn 1996 werd de prestigieuze Bird Award van het North Sea Jazz Festival toegekend aan pianist Pim Jacobs. Enkele weken voor de uitreiking van de award, die tijdens het festival zou plaatsvinden, overleed Pim. Zijn vrouw Rita Reys, de grote vedette die ‘The European Lady of Jazz’ werd genoemd, was bereid om de Bird Award postuum in ontvangst te nemen tijdens het concert van de Bird Award All Stars. Daarin speelden Toots Thielemans, Philip Catherine, Ray Brown, Cees Slinger, Piet Noordijk en John Engels. Het concert werd live uitgezonden op tv en Toots zou de Bird Award uitreiken aan Rita. Het was lang onze-ker of zij ook echt zou komen maar vergezeld door haar dochter, en emotioneel aangedaan, arriveerde ze een half uur voor het concert bij de zaal.Ik moest de prijsuitreiking aankondigen, Toots naar voren halen en zorgen dat alles gladjes

verliep. Alles leek duidelijk geregeld door de organisatie, ware het niet dat Toots een week eerder een operatie aan zijn linkeroor had ondergaan. Om-dat die was mis-lukt, hoorde hij niets meer met dat oor. Dat wist

Vers geperst



niemand omdat hij dat als groot artiest geheim had gehouden. Jurylid Wouter Turkenburg had Toots vlak voor het concert in datzelfde linker-oor gevraagd of hij de award wilde uitreiken, waarop Toots antwoordde: ‘Yes, yes, OK.’Halverwege het fantastische concert telde de regisseur van het tv-programma af: ‘Cees, over vijf seconden moet je op.’ Ik kwam het podium op en introduceerde Rita. Ze kwam de bühne op met haar dochter en kreeg een staande ovatie. Ondertussen verlieten de musici het po-dium, behalve Toots, die aan mij vroeg: ‘Where are the guys?’ Ik antwoordde: ‘You have to give the award.’ ‘What award?’ fluisterde Toots, die het verzoek om de prijs uit te reiken niet gehoord had. In de tv-wagen ontstond lichte paniek!De Bird Award is een mooi bronzen beeldje waarop een plaatje met de naam van de winnaar is bevestigd. Het zou op een karretje de bühne worden op gereden maar karretje en award waren op het moment suprême nergens te bekennen. Vlak voor de uitreiking had iemand namelijk ontdekt dat het naam-plaatje van Pim eraf was gevallen. Koortsachtig werd naar lijm gezocht om het er weer op te zetten. Dat is in een split second gelukt maar de tv-regisseur van de live-uitzending ontstak in grote woede omdat er niets op het podium gebeurde.Snel vertelde ik Toots wat hij moest doen: ‘Geef de prijs aan Rita!’ Het inmiddels gear-riveerde karretje met de award werd naar Toots toe gereden en ik zag dat de naam van Pim er ondersteboven op geplakt was. Ondertussen las Rita een speech van papier op en barstte in tranen uit toen Toots de award aan haar over-handigde. Wij deden allemaal net alsof het zo gepland was maar toen ik weer terugliep naar mijn plek tussen de coulissen en een woedende regisseur moest uitleggen wat er aan de hand was, was ik helemaal kapot. Ik ben duizend doden gestorven maar het publiek in de zaal heeft nooit iets gemerkt van de misverstanden die achter de bühne waren ontstaan.

Onno de Maar Tenor Sax Impulses Eigen beheer OdM 2014Onno de Maar is een saxofonist/componist uit Amsterdam. In de jaren negentig was hij actief in het Europese livecircuit in bands als de funkgroep Traffic Jam, de Amstel Big Band, Right on Time en Beeswax. Sinds 1998 richt hij zich vooral op componeren en produceren voor andere arties-ten. Omdat hij voor zijn vijftigste een plaat met eigen werk onder eigen artiestennaam wilde maken toog hij aan het werk met toet-senist Mark Milan, bassist Dave Breidenbach, drummer Klaas van Donkersgoed en percussionist Eddie Conard. Met deze gerouti-neerde muzikanten bracht hij zijn composities tot wasdom, getuige dit album. De muziek heeft een jazzy sound met funk- en reggae-invloeden. Door de inzet van Eddie Conard is het geen door-snee jazzalbum geworden. Zijn originele percussiepartijen zijn meer aanwezig in de mix dan ge-bruikelijk, wat een geheel eigen sound oplevert. Onno de Maar zelf kan op tenorsax lekker loos gaan, zijn pakkende melodieën gedijen goed boven de hechte basis die de band neerzet. Lek-kere feelgoodplaat!www.onnodemaar.nl

Ulisses Gama De Moraes Olimpiadas Eigen beheerDeze cd werd zonder persbericht en met heel weinig informatie in het cd-boekje ter recensie aangeboden. Na enig online-speurwerk wist ik in ieder geval dat Ulisses Gama De Moraes een gitarist/zanger/componist is die veel samenwerkt met beeldend kunstenaar Monique C. Roest.Op de cd staan vijftien zeer ma-ger geproduceerde stukken. Het doet me een beetje denken aan de naïeve stroming in de schilder-kunst. De ideeën komen wel door maar worden niet afgemaakt of uitgewerkt. We horen vijftien losse ideeën van liedjes met een Zuid-Amerikaanse inslag, uitge-voerd op gitaar en berimbau, en af en toe zang. Op vrij veel tracks is een bak opnameruis te horen en/of digitale vervorming. Ik weet niet wat ik hiervan denken moet. Als het de bedoeling was om een muzikaal equivalent van de naïeve schilderkunst te schep-pen dan is dat in ieder geval goed gelukt.http://ulissesgamademoraes.jouw-web.nl

Alvorens

Dringende waarschuwing

Alvorens overeenkom-sten aan te gaan met de volgende personen en onder nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op deze lijst worden bemiddelingsbu-reaus, bedrijven en platenmaat schappijen geplaatst waarmee Ntb-leden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij proble-men die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Op te vragen alleen voor Ntb-leden


5986

4-01

5_M

M_a

llg_M

uzie

kwer

eld_

205x

255_

Nie

derl

ande

• C

D-R

om •

ISO

39

• C

MY

K •

yi:

17.1

1.20

14

D

U: 3

0.01

.201

4 N

iede

rlan

de

Hands on music

Spannende trends en ontwikkelingen, alle mogelijke instrumenten en apparatuur en duizenden muzikanten en muziekliefhebbers. Musikmesse in Frankfurt is de grootste internationale vakbeurs voor fabrikanten en distributeurs van muziekinstrumenten, bladmuziek, hard- en software en accessoires. Bezoek Musikmesse 2015 en ontdek ruim 90.000 m² vol spannende nieuwe ideeën. Nieuw op Musikmesse: de B2B-area voor de vakhandel, voor zakelijke gesprekken in een stijlvolle en rustige atmosfeer.

Lees meer op:[email protected]. +31 (0) 70 262 90 71

15 t/m 18. 4. 2015

pagina 32 Ntb – MuziekwereldMuziekschool Amsterdam


muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederlandtekst: Hans Stap fotografie: Fokke van Saane

Dankzij het afbraakbeleid van gemeenten zijn er momenteel nog maar zo’n 120 kunst-educatie-instellingen. Valt het tij nog te keren? Hoe dan ook zal de Ntb zich blijven inspannen om de CAO Kunsteducatie als kader van afspraken tussen werkgevers en werknemers zo veel mogelijk in stand te houden.

In hoog tempo worden instellingen voor kunsteducatie om-gezet in ondernemerscollectieven. Wat blijft er over een jaar of vijf nog over van deze sector als dat zo doorgaat?

Een cao heeft, voor welke sector dan ook, ontegenzeg-gelijk een meerwaarde. De arbeidsvoorwaarden garanderen bijvoorbeeld een rechtsbescherming van de werknemer, en ook kunnen sectorale afspraken het uiteindelijke product ten goede komen. Als je dat afzet tegen datgene wat een hoofdzakelijk uit ondernemerscollectieven bestaande sector kan genereren, dan zal de meerwaarde dáárvan aanmerke-lijk moeilijker te definiëren zijn.

Daar komt nog bij dat er een prijzenoorlog dreigt te ontstaan tussen ondernemerscollectieven en kunsteducatie-instellingen of particuliere docenten. Omdat deze markt-partijen vooral op prijs moeten concurreren, zullen vele zelfstandige ondernemers of ondernemerscollectieven

uiteindelijk hun tarieven moeten verlagen!De randvoorwaarden waaronder enerzijds de werkne-

mer-docent en anderzijds de ondernemer-docent zijn werk-zaamheden moet uitoefenen heb ik dan nog niet eens in de vergelijking betrokken. Veel ondernemers hebben – met het door hen gehanteerde uurtarief – onvoldoende middelen om een pensioenvoorziening te regelen of een arbeidsonge-schiktheidsverzekering af te sluiten. Als dan bovendien nog het eerdergenoemde concurrentiebeginsel een drukkend effect op de prijsstelling met zich meebrengt, is het voor heel wat voormalige werknemer-docenten een zeer lastige klus om op hetzelfde niveau en onder dezelfde voorwaarden hun werk invulling te geven. Het merendeel van de docen-ten slaagt hierin onvoldoende en moet vervolgens genoegen nemen met minder inkomsten en/of een aanzienlijke terug-gang in rechtszekerheid.

De Ronde langs de instellingenArtamuse Sittard/GeleenZoals in de vorige Muziekwereld al ter sprake kwam, was het de bedoeling dat Artamuse met andere cultuurinstellingen zoals theater, bibliotheek, podia en musea zou opgaan in cultuurbedrijf ‘De DoMijnen’. Voor die over-gang zouden de werknemers/docenten van Artamuse genoegen moeten nemen met be-houd van hun werknemerschap en een daar-bij behorende werkgelegenheidsgarantie van vier jaar. Ze zouden dan wel afstand moeten doen van de opgebouwde rechten die voort-

vloeien uit hun huidige rechtspositieregeling CAR-UWO. Dat verschil tussen de oude en de nieuwe arbeidsvoorwaardenregeling is als substantieel te kwalificeren, en de toege-zegde vierjarige werkgelegenheidsgarantie zou dan als een ‘doekje voor het bloeden’ fungeren. Uit het door de gemeente Sittard/Geleen afgegeven document aangaande deze ‘werkgelegenheidsgarantie’ bleek dat ze jaar-lijks door de gemeente kan worden herbezien en wel in het kader van hun eigen financiële mogelijkheden. Oftewel, de duur is niet

voor vier jaar vastgesteld maar feitelijk voor één jaar en nadat de gemeente haar eigen financiële positie daarin bepaald heeft kan zij telkenmale jaarlijks beoordelen of die eerder afgegeven garantie kan worden stopgezet, voortgezet of aangepast. Naast dit probleem heeft de onlangs aangestelde directie van De DoMijnen ook nog eens te laat geverifieerd of de cao’s van de andere participanten een-op-een kunnen overgaan naar de eigen bedrijfs-cao van De DoMijnen. Het blijkt dat onder an-dere de cao voor de bibliotheken algemeen


verbindend is verklaard en dat betekent in feite dat er een verzoek tot ontbinding van deze cao had moeten worden voorgelegd aan de betrokken sociale partners. Vooralsnog is daarover door deze cao-partijen nog geen beslissing genomen. Wordt vervolgd!

De Plantage Tiel/CulemborgOok de vakorganisaties in het georganiseerd overleg (GO) van Tiel/Culemborg waren van mening dat het proces van reorganisatie/liquidatie zonder inbreng van de Ntb wel in goede handen was. Ondertussen hebben de leden van de in het GO vertegenwoordigde bonden tot twee keer toe het concept van een principeakkoord sociaal plan van deze bonden afgewezen. Ten einde raad heeft de secretaris van het GO nu maar de hulp ingeroepen van de Ntb en collegabond FNV KIEM. Nog steeds is er geen subcommis-sie GO geïnstalleerd, ondanks het verzoek daartoe van de Ntb, maar wel is een afspraak gemaakt voor een overleg met het GO. De hoop is gevestigd op het incorporeren van onze wensen in het in derde termijn voor te leggen principeakkoord sociaal plan. Wordt vervolgd.

Kunstbedrijf ArnhemArnhem is de volgende klus van het bedrijf dat de instelling voor kunsteducatie ‘Hart’ in Haarlem naar de reeds lang bekende afgrond heeft begeleid. Arnhem is de zoveelste variant van de werkwijze waarbij docenten als het ware ‘verplicht’ worden om ondernemer te worden. Met nadruk op ‘als het ware’. Feitelijk kan de voormalige werkgever of de gemeente die als werkgever fungeert de docenten in het kader van een liquidatie of reorganisatie van de instelling niet verplichten om ondernemer te worden. Het aangaan van een ondernemerschap kan en mag in deze omstandigheden nooit een verplichting vanuit het UWV of de gemeente zijn. In Arnhem wordt er als het ware van uitgegaan dat docenten met een ambtena-renstatus tot een andere categorie behoren dan ambtenaren die werkzaam zijn op het ge-

meentehuis. Er wordt gesteld dat het sociaal plan van de gemeente niet op deze ambte-naren van toepassing is, maar er wordt niet vermeld welk besluit daaraan ten grondslag ligt en of dat besluit is voorgelegd. Mocht het sociaal plan van de gemeente Arnhem toch níét van toepassing zijn, dan geldt nog altijd de rechtspositieregeling CAR-UWO en zal er op grond van artikel 8.3, lid 3, van die voor de meeste docenten geldende regeling alsnog een sociaal plan overeengekomen moeten worden alvorens men kan overgaan tot een ontslagaanzegging. Wordt vervolgd.

Meldij DrachtenIn Drachten is er uiteindelijk geen plenaire bijeenkomst georganiseerd omdat betrok-ken instanties zoals UWV en pensioenfonds

niet in staat of in de gelegenheid waren om een informatieve bijdrage te leveren voor de werknemers die ontslagen worden en de mogelijkheid hebben om in collectieve zin een ondernemerschap aan te gaan. Door de directeur in Drachten worden nu rechtspo-sitionele afspraken gemaakt met uitsluiting van de Ntb en FNV KIEM. Of deze afspraken enige rechtskracht hebben wordt zeer in twijfel getrokken en we raden onze leden ten sterkste af in te gaan op een voorstel tot af-koop van de bovenwettelijke rechten, omdat zo’n voorstel van de werkgever uitmondt in een fooi waarover dan ook nog eens eenmalig 52% belasting betaald moet worden. Zal de werkgever nog enige financiële invulling toe-

bedelen in het kader van het in het standaard sociaal plan opgenomen mobiliteitsbudget waarmee de docent/werknemer zijn van-werk-naar-werktraject kan financieren? Dat is naar het inzicht van de Ntb nogal twijfelach-tig. Welke bedragen er worden toebedeeld is geheel onduidelijk en misschien claimt de individuele docent op dit onderdeel van het sociaal plan te weinig. Als over het onderdeel ‘financiële invulling mobiliteitsbudget’ van het standaard sociaal plan CAOKE collec-tieve afspraken gemaakt zouden zijn dan zou eenieder precies weten waar hij of zij aan toe is. Ook over dit laatstgenoemde onderdeel wilde de werkgever met de Ntb en FNV KIEM geen collectieve afspraak maken.

Muziekschool HengeloOp deze muziekschool is onlangs een interim-manager aangesteld om de ‘transitie’ ervan in gang te zetten. De vorige directeur had voor de zomervakantie op grond van een eigen gedegen onderzoek met de titel ‘Toekomstvisie Muziek-school Hengelo eigentijds en toekomstbestendig’ een inzichtelijk beeld geschetst van de wijze waarop deze nu nog hybride instelling voor kunsteducatie zich zodanig zou kunnen ontwik-kelen dat ze daadwerkelijk toekomstbestendig zou zijn.

Of de huidige interim-manager dit rapport als leidraad voor de ‘transitie’ zal gebruiken is nog ongewis. Uit gesprekken van de Ntb met het personeel en de ondernemingsraad kwam naar voren dat zij nog steeds niet door de werkgever zijn geïnformeerd over het traject dat in dit transitieproces gekozen gaat wor-den. De Ntb zal op zo kort mogelijke termijn in overleg treden met de interim-manager om in dezen opheldering te verkrijgen. In ieder geval heeft de Ntb onlangs het personeel en de ondernemingsraad op de hoogte gesteld van de feitelijke en formele rechtspositionele afwikkeling van dit proces. Of de huidige werkgever daarvan in voldoende mate op de hoogte is, wordt te zijner tijd duidelijk.


Cijfers achter de komma

Ik vind het geweldig dat we langzaam naar een samenleving toe gaan waarin we meer dingen met elkaar delen en niet alles zo nodig zelf moe-ten bezitten. De muziekbranche krijgt daar ook mee te maken en zoals bij elke nieuwe ontwik-keling vraagt dat om wat omschakeling bij zowel de makers als de gebruikers. Dat gaat niet altijd zonder horten en stoten.

De grootste vertegenwoordiger van het on-line muziek delen is Spotify. Je streamt (draait) de muziek die je wilt horen zonder deze binnen te hoeven halen op je computer. Bovendien is de keuze uit het aantal nummers en artiesten gigan-tisch. Voor de consument is het duidelijk: men betaalt middels maandabonnementen of krijgt het in een totaalpakket van een internetprovider. Goed geregeld.

Voor de artiesten, zij die er hun duurbetaalde product delen met de wereld, is het echter een grote grijze kluwen van ondoorzichtigheid. Ik zal hier mijn ervaringen met de lezer delen.

Een half jaar geleden schreef ik een column over het heuglijk feit dat mijn track ‘Evolution of the Innocent’ 200.000 keer gestreamd was. In de zoektocht naar geld stuitte ik op het volgende: 1. Spotify betaalt een bepaald percentage van de

totale omzet uit aan de artiesten. Hoeveel pro-cent van de omzet dit precies is weet ik nog steeds niet. Verder zitten hier vaak nog een digitale distributeur en een platenlabel tussen. Het deel dat de artiest ontvangt, is afhankelijk van de deal die hij of zij heeft met Spotify en de deal die het label heeft met de artiest.

2. Spotify betaalt 10% van de behaalde Neder-landse omzet uit aan de belangenorganisatie Buma/Stemra. Deze organisatie beschermt het auteursrecht van componisten en zorgt ervoor dat de rechthebbenden hun deel van deze 10% ontvangen.

Tot zover goed geregeld. Ik heb destijds Buma/Stemra gebeld om te

vragen wat het bedrag per stream bedraagt dat een componist kan verwachten. 0,00001137 cent was het antwoord. Redelijk gedesillussioneerd heb ik het op een zuipen gezet.

Tot deze maand: inmiddels is mijn track meer dan 1.000.000 (!) keer gestreamd. Los van het feit dat ik daar ontzettend trots op ben, kon ik het toch niet laten om het bedrag dat ik daar-voor aan auteursrecht zou ontvangen, namelijk € 10,00, op Facebook erbij te vermelden. Een stortvloed aan reacties viel mij ten deel. Van ongeloof tot zie je wel, van interesse tot andere ervaringen. Kortom, een bevestiging dat er nog heel weinig bekend is over dit fenomeen. Vervolgens werd ik opgebeld door Buma/Stemra en heb ik in drie dagen iets meer duidelijkheid gekregen. De 0,00001137 cent bleek een oud percentage uit 2012. Tegenwoordig krijgt de ar-tiest waarschijnlijk rond de 0,04 cent per stream. Maar het is een bedrag dat per kwartaal veran-dert en dat maakt het lastig. Het percentage is namelijk afhankelijk van de omzet van Spotify en de hoeveelheid streams en abonnees. Door de enorme toename van het gebruik van Spotify en de groeiende omzet is het huidige percentage zoveel malen hoger dan dat van 2012. Ook het deel dat Spotify betaalt aan de rechthebbenden wordt op deze wijze maandelijks berekend.

Hopend u geïnformeerd te hebben, verblijf ik,

Uw Dienaar, Bart Wirtz

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album iDreamer een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma Dutch Jazz op SublimeFM.

Bart

Wirt

zcolumn


Pop

‘Artiest sluitpost van de begroting’, luidde de titel van het panel dat Sena en de Ntb organiseerden tijdens de Euroso-nic/Noorderslag-conferentie. De manier waarop poppodia afrekenen met artiesten was het hoofdonderwerp van deze paneldiscussie.

Moderator Alexander Beets (hoofd Business Department van de Fontys Rockacademie) presenteerde drie afre-kenmodellen die gangbaar zijn in het popcircuit. Het panel, dat bestond uit Pim van den Berg (wethouder Cul-tuur/Cultureel klimaat Amersfoort), Dick Molenaar (All Arts Tax Advisers), Stefan Bruinsma (AT Bookings) en Anita Verheggen (Ntb, Sena Perfor-mers), mocht reageren op de ont-nuchterende rekensommen. Het blijkt dat artiesten die de absolute A-status nog niet hebben bereikt bitter weinig overhouden aan een optreden in het clubcircuit van gesubsidieerde pop-podia. Beets: ‘Artiesten die de A-status nog niet hebben bereikt gaan met niet meer dan € 50,- naar huis. Dan kijk ik niet alleen naar de afrekening van de podia maar ook naar de kosten die er daarna nog afgaan voordat er geld voor de artiest overblijft. In de huidige afrekenmodellen worden niet alle inkomstenstromen meegenomen. Zo worden de horeca-inkomsten niet meegerekend maar uitsluitend de di-recte ticketopbrengsten. Daar worden dan allerlei kosten van afgetrokken die deels al uit andere hoek gefinancierd worden. De totale omzet die met een concert wordt gegenereerd is vaak twee keer de ticketopbrengst. Maar het percentage dat de band overhoudt is minder dan tien procent.’ Bruinsma, die als boeker van artiesten als Di-rect en Waylon het klappen van de zweep kent, bevestigt dat de berekeningen

van Beets een realistische weergave zijn van de praktijk.

PopmonumentenDat artiesten zo weinig verdienen is deels te wijten aan de bouwwoede die zich de laatste decennia van de lokale politici heeft meester gemaakt.

Gemeenten investeren veel geld in prestigieuze poppodia maar hebben te weinig rekening gehouden met de exploitatiekosten die dergelijke panden met zich meebrengen. Verheggen noemt deze poppanden ‘monumenten voor de wethouder waarbij projectont-wikkelaars en bestuurders niet verder vooruitkijken dan het moment waarop het pand wordt opgeleverd’.

Bij een bezuinigingsronde worden steevast de programmeringbudget-ten van de podia gekort omdat de rest van het subsidiegeld vastzit in stenen. Beets: ‘Vroeger hadden podia een programmeringsbudget en was het oké dat je een concert programmeerde dat geld kostte. Tegenwoordig moet een concert geld opleveren om allerlei kosten van het podium te dekken.

Er komt niet twee keer zoveel publiek dan vroeger en de ticketprijs is niet plotseling verviervoudigd. Aan het einde van de rit wordt er dus een enorme hap genomen uit het deel dat beschikbaar zou moeten zijn voor de performing artist. De eerste jaren van je carrière is het als popmusicus daarom niet mogelijk om in dit podi-umcircuit een inkomen te genereren.

Je moet wel erg volhardend zijn om het vol te houden tot je de A-status hebt bereikt.’

Verheggen beaamt dit: ‘Talentvolle jonge bands worden steeds minder ge-programmeerd in het gesubsidieerde circuit of moeten geld meebrengen. De extra subsidie voor talentontwik-keling die minister Bussemaker heeft

Opposites winnen Popprijs 2013 foto: Sander Baks

Afrekenmodellen poppodia: wat blijft er over voor de muzikant?

foto:: Bart Heemskerk


toegezegd is bij het Fonds Podium-kunsten terechtgekomen. Dat fonds kondigde onlangs aan dat ze minstens tot de zomer gaan nadenken over de besteding van dat geld. Dan zakt de moed je alweer in de schoenen.’

De panelleden zijn het eens over een mogelijke oplossing: er moet een geoormerkt subsidiebudget komen

voor de programmering van talentvolle bands. Bestuurders moeten minder in popvastgoed investeren en meer geld reserveren voor het programmeren van talent.

Beets pleit bovendien voor de introductie van het afrekenmodel van theaters in het popcircuit: ‘Daar wordt per verkocht kaartje een toeslag van

bijvoorbeeld € 2,50 berekend. Arties-ten die meer kaarten verkopen betalen dus een hoger bedrag mee aan de zaal-kosten dan artiesten die weinig kaarten verkopen. Dat is eerlijker dan bij de poppodia. Daar is een afrekenmodel ontstaan dat tot doel heeft om zo aantrekkelijk mogelijk te zijn voor ar-tiesten met een A-status. Zij gaan met

Afrekenmodellen poppodia: wat blijft er over voor de muzikant?

foto:: Bart Heemskerk


een heleboel geld naar huis. De bands die een lagere status hebben moeten zoveel recette genereren voordat ze zelf wat verdienen dat het economisch gezien niet lonend is.’

Molenaar voegt daaraan toe: ‘De kleinere artiesten genereren minder inkomsten, waarbij sommigen door

een ondergrens zakken. Dan blijken de theaters en soms ook poppodia toch niet zo lucratief voor hen te zijn. Of veel te luxe opgezet, waar die popartiesten eigenlijk helemaal niet om gevraagd hebben. Die spelen net zo lief op alternatieve plekken waar het niet zo keurig is ingericht en de

medewerkers geen cao-salaris hebben, maar waar het publiek wel graag komt en tenminste nog wat te verdienen valt.’

AlternatievenSteeds meer musici zoeken hun heil buiten het gesubsidieerde circuit. Verheggen benoemt de nieuwe podia die tegenwoordig floreren: particuliere huiskamers met ‘Live in your living room’-concerten, kleine kerkjes, podia die door artiesten zelf worden beheerd en cafés. Beets: ‘Met de

Pop

Costing Naam artiest: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Datum: . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Capacity 300Ticket price € 10,00 Ticket price left after VAT 6% € 9,43 Ticket price left after PRS € 8,77 Expected visitors 262

Income Expected income € 2.620,00 Left after VAT (6%) € 2.471,70 Left after PRS (7%) € 2.298,68

Expenses Hall expenses € 1.000,00 Catering (or contribution towards) € 250,00 Publicity (extra) € 350,00 Support € 150,00 DJ € 50,00 Total expenses € 1.800,00

Result before artist fee € 498,68

Offer/guarantee € 500,00 Nett artist fee Artist tax

Break:Artist fee/offer/guarantee € 500,00 Expenses € 1.800,00 Ticket price after PRS € 8,77 Break: 262

80% after 262 tickets sold, after VAT and PRS

Voorbeeld costing (begroting) van een concert dat door poppodia wordt aangeboden in com-binatie met een optreedcontract. In deze costing worden de verwachte inkomsten en uitgaven genoemd en wat men verwacht er per saldo aan over te houden. De artiest krijgt een garantiebe-drag van € 500,-. De z.g. ‘break’ (break-evenpoint) ligt op 262 betalende toeschouwers. Bij meer publiek verdelen artiest en podium de meeropbrengsten. De artiest betaalt (in)direct mee aan zaalkosten, de supportact, de dj en aan zijn eigen auteursrechten.

foto:: Mike Breeuwer


kroeg kun je afspreken dat je voor de deuropbrengst speelt, waarbij er geen kosten van de recette worden afgetrokken. Daar houd je dus meer geld aan over. We kunnen concluderen dat de gesubsidieerde poppodia uitsluitend nog financieel interessant zijn voor bands met een A-status. Die concerten kunnen het zonder sub-sidie stellen. Dus waarom moet er dan nog zoveel subsidie naar die podia toe?’

Kortom, politici moeten zich bezinnen op hun cultuurbeleid.

Wethouder Van den Berg vertelt over de nieuwe aanpak die hij hanteert in Amersfoort. Hij is verantwoordelijk voor het cultureel klimaat en beheert de dossiers van citymarketing, econo-mische zaken, kunst en educatie. Zo ontstaat er een integraal beleid waarbij subsidie uit verschillende potjes wordt gebruikt voor het ontwikkelen van een gezond cultureel klimaat in zijn stad. Hij erkent volmondig dat podium-kunstenaars waarde toevoegen aan de stad. Zoveel waarde dat het loont om duurzaam in hen te investeren.

De waardeketen voor musici• Inkomsten uit ticketverkoop• Btw, muziekrechten, huiskosten, catering,

supportact, dj, ticketservicekosten, extra promotie

• Boekingscommissie• Managementfee• Tourmanager• Technicus• Backline• Drukwerk• Gage met inbegrip van individuele kosten

foto:: Mike Breeuwer

Meer voor muzikanten en producers.

www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl

15-02 K18 Muziekwereld 205x255.indd 1 09-02-15 15:45


www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl

15-02 K18 Muziekwereld 205x255.indd 1 09-02-15 15:45

De favoriete compositie van…Ben van den Dungen, saxofonist, componist en arrangeur

Mijn favoriete compositie is afhankelijk van de stemming die ik heb: als ik in de auto zit wil ik een heel ander soort muziek beluiste-ren dan wanneer ik thuiszit. Het maakt ook uit of het ’s ochtends vroeg is of ’s avonds laat. Maar als ik toch zou moeten kiezen, kies ik voor het stuk dat mij het meeste heeft gedaan; waar ik door geïnspireerd werd om muzikant te worden.Muziek die een omslag bij mij teweeg heeft gebracht en waarbij ik dacht: wow, wat zou het geweldig zijn als ik dat ook zou kunnen. Het stuk ‘’Round Midnight’ van Miles Davis heeft dat met me gedaan en de hele gelijk-namige plaat vind ik het allerbelangrijkste wat hij heeft gemaakt. De manier waarop het stuk gespeeld wordt en de fantastische solo van John Coltrane, de klank en de hele sfeer, het is gewoon super-de-luxe. Elke keer als ik die plaat opzet heb ik een aha-gevoel. Harmonisch is het stuk al hartstikke

mooi, de melodie is super en het heeft een fantastisch arrangement van Miles. De band is geweldig, het is ‘kicken’ gespeeld en dan heb je ook nog eens mijn held John Coltrane op tenorsax. Miles Davis heeft als een soort bondscoach verschillende musici bij elkaar gebracht en de manier waarop hij alles overzag was geweldig. Het stuk zelf leent zich goed voor veel verschillende interpretaties. Het is oorspronkelijk van Thelonious Monk maar zijn uitvoering zou me er nooit toe gebracht hebben om het als beste com-positie te bestempelen. In de jazz staan composities niet op zichzelf. Degene die het uitvoert is misschien nog wel belangrij-ker dan de compositie zelf. De compositie is het vehikel dat gebruikt wordt, hoewel het ene vehikel natuurlijk wel beter is dan het andere. Bij ‘’Round Midnight’ is er een evenwicht tussen een goede band en

een goed stuk. Het is het beste van twee werelden bij elkaar. Gewoon subliem! Er zit een dosis romantiek in dat stuk. Daarmee bedoel ik de sfeer die de muziek compleet maakt. Het is muziek van de straat vanuit een groepsgedachte gespeeld want de straat overleef je niet alleen. Het is natuur-lijk ook zwarte muziek die uit Amerika komt. Er hoort een syncopatie bij die voor de swing zorgt. Ik heb eigenlijk een zeer brede smaak. Maar de muziek die me het meeste doet heeft een lichamelijk karakter. Het moet levenslust hebben en het moet een lichamelijke reactie bij me opwekken. Ik moet er blij of verdrietig van worden of zin krijgen om te gaan bewegen. Ik heb niks met de intellectuele kant van muziek. Er moet iets fysieks aan de hand zijn. En echt waar, ‘’Round Midnight’ gespeeld door die gasten heeft dat helemaal in zich.


John Coltrane met Miles Davis

foto: Marcel Fossen


Micheline Van Hautem (1968) is zangeres en tekstschrijfster. Ze woonde in België, Nederland, Amerika en Australië om uiteindelijk neer te strijken in Zuid-Frankrijk. Waar dan ook weet ze muziekminnend publiek te raken en vermaken met haar luister-liedjes. Een zingende wereldburger die ieder jaar door ons land toert met een program-ma bomvol pakkende chansons.

Waar ben je momenteel mee bezig?Mijn cd Crème de la Crème is net uitgekomen en nu ben ik op tournee met een programma waarin ik de liedjes van de cd vertolk. Het zijn Franse vertalin-gen van o.a. Nederlandse liedjes zoals ‘Opzij, opzij, opzij’ van Herman van Veen en ‘Zeg me dat het niet zo is’ van Frank Boeijen. Voor de vertalingen heb ik met een Française samengewerkt. Zij maakte de letterlijke vertaling en vervolgens hebben we er samen een interpretatie en muziek van gemaakt. Dat is niet makkelijk hoor. Je zou ervan schrikken hoeveel tijd en energie erin kruipt om iets goed te laten rol-len. Maar goed, de cd is af en ik ben nu helemaal gefocust op de ongeveer twintig concerten die eraan komen. Ik ben de spil van de tournee maar werk al jaren sa-men met Erwin van Ligten. Hij is een fijne gitarist en coproducer van de cd, waarvan hij alle instru-menten heeft ingespeeld. Zelf speel ik een beetje dwarsfluit op

het album maar verder is hij het hele orkest.

Hoe ben je bij de Ntb te-rechtgekomen en wat zijn je ervaringen met de bond?Ik heb zeven jaar in Amsterdam gewoond en ben in die periode lid geworden. Een van de muzi-kanten waar ik toen mee samen-werkte was Peer Wassenaar. Hij zei: ‘Doe me een groot plezier en word lid van de Ntb. Als je een probleem hebt, kun je er altijd terecht.’ Nou, hij heeft groot gelijk gehad. Want al woon ik nu in Frankrijk, ik speel nog wel veel in Nederland en heb nog steeds af en toe juridische bijstand nodig of zit met een boekhoud-kundige vraag. rakenDra Smit is mijn mannetje binnen de bond, haha. Hij heeft me geadviseerd over de btw-problematiek rond mijn tournee. Ik heb ook advies gevraagd over een contract met een fanfareorkest waar een pittige annuleringsclausule in stond. Hij deed me een an-dere oplossing aan de hand en

stuurde me een standaardcon-tract voor optredens met grote orkesten. Dus ik mag best zeggen dat ik geregeld gesteund word door de Ntb. Ik ben al vanaf 2008 lid.

Wat zijn je plannen voor de toekomst?Ik ben een Jacques Brel-pro-gramma aan het voorbereiden dat ik in 2016 met verschillende harmonie- en fanfareorkesten zal uitvoeren. Het programma staat nog in de kinderschoenen. Brel heeft zelf veel opgetreden met orkest. Het is zeer inspire-rend om zijn repertoire met een grotere bezetting uit te voeren en ik zoek nu de juiste mensen om iets minder voor de hand liggende orkestarrangementen te schrijven. Eerder heb ik een Brel-programma gedaan met Bruno Brel; dat is de volle neef van Jac-ques. De Brel-familie is positief over mijn vertolkingen van het repertoire van Jacques. Zijn jong-ste dochter France beheert de muzikale nalatenschap van Brel

en ik heb een vriendschappelijke band met haar. Ik mag op hun steun rekenen. Ook wel logisch want als je wilt dat mensen van dat repertoire blijven genieten moet je het levend houden. Zij vinden het fijn dat ik vertolk wat hij heeft nagelaten. Ik heb ook als voordeel dat ik een vrouw ben; ik kan hem niet nadoen, waardoor mensen geen verge-lijking met Brel kunnen maken. Maar ik vertolk zijn repertoire met respect en in de geest van Jacques. Brel komt geregeld op mijn pad. Het is wereldwijd een veelgevraagd repertoire. Verder werk ik, samen met Erwin, aan het programma ‘À la carte’. Het publiek mag het tweede deel van het programma en de toegiften zelf kiezen uit een lijst die voor de pauze wordt uitgedeeld. In de pauze stellen we de definitieve setlist samen

Onder de ledenMicheline Van Hautem

foto: Marie-José Eldering


aan de hand van de verzoekjes uit de zaal. We moeten al die songs wel goed voorbereiden, dat wordt stevig repeteren!Ik doe verder veel verschil-lende dingen met zang als rode

draad. Mensen die een bijzonder cadeautje willen geven kunnen mij een favoriet lied sturen met informatie over de persoon voor wie het lied bestemd is. Ik maak daar dan een gepersonaliseerde

tekst op, zing het lied in en stuur het als mp3-bestand via e-mail naar de opdrachtgever of begun-stigde. Er zijn al behoorlijk wat mensen die mij zo’n opdracht gegeven hebben. Een keer iets

anders proberen geeft je nieuwe kansen. Het is ongelofelijk dat je zangeres kunt zijn, dat dát je werk is! Je moet mij niet achter een bureautje zetten, dan zou ik heel snel verwelken.


Interview met

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


Interview met


BelastingspecialDe eerste editie van de nieuwe jaargang van Muziekwereld bestaat – zoals gebruikelijk – voor een groot deel uit informatie over de verschillende belastingregelingen waarmee musici en artiesten te maken (kunnen) krijgen.

Je vindt informatie over o.a. de artiestenregeling, de aftrek van beroepskosten, de werkkos-tenregeling, de verschillende btw-regelingen en belangrijke ontwikkelingen voor de zzp’er. Voor artiesten die als ondernemer werken en zelf winstaangifte willen doen, hebben wij als extra service een uitgebreide handleiding aangifte inkomstenbelasting 2014 waarin de be-langrijkste vragen van de winstaangifte worden behandeld. Ntb-leden kunnen deze hand-leiding via de ledenservice op www.ntb.nl downloaden of opvragen bij het secretariaat.

Alle artikelen zijn geschreven op basis van de wetgeving en rechtspraak zoals deze op dit moment van toepassing zijn. Afhankelijk van wanneer je de artikelen leest, is het mogelijk dat bepaalde onderdelen inmiddels alweer verouderd zijn. De belastingregels en de toe-passing ervan blijven immers altijd onderhevig aan de grillen van politici, beleidsmakers en inspecteurs.

Om alles zo toegankelijk mogelijk te maken hebben we voorrang gegeven aan de leesbaar-heid boven de vaktechnisch correcte formulering van een aantal termen.

Voor wie meer wil lezen dan we in deze artikelen kwijt kunnen over de belastingtechnische, juridische en financiële kanten van het artiest-zijn, is er een (beperkt) aantal goede boeken verkrijgbaar. We noemen Artiest en fiscus en Artiest & Recht (beide verschenen bij Kluwer).

De verschillende artikelen zijn door de auteurs met zorg opgesteld en door de redactie nauwkeurig gecontroleerd. Mochten er desondanks fouten in de teksten voorkomen dan kunnen auteurs en uitgevers niet aansprakelijk gesteld worden voor de gevolgen van activi-teiten die worden ondernomen op basis van de verstrekte informatie.

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


De artiestenregelingEloy Veldhuijzen

In dit artikel hebben we het over de fiscale gevolgen van een optreden voor binnenlandse musici en artiesten die niet in vaste dienstbetrekking zijn. Dit verhaal betreft de loonbelasting en werknemersverzekeringen en is alleen van belang voor musici en artiesten die per optreden verloond (moeten) worden.

De artiestenregeling (loonbelasting)Een aantal uitzonderingen daargelaten dienen vergoedingen die een artiest voor een optreden ontvangt altijd verloond te worden. Dit is de hoofd-regel. Onder ‘verlonen’ verstaan we dat er loonheffing op de vergoeding ingehouden moet worden en dat er premies werknemersverzekeringen over afgedragen moeten worden.

Het maakt daarbij niet uit wat voor soort opdrachtgever de vergoedingen uitbetaalt: een café, een theater, een buurthuis, een instelling, een bedrijf, enz. Het maakt ook niet uit hoe hoog de vergoeding is.

Het vervelende van de artiestenre-geling is verder dat onder vergoedin-gen in principe ook kostenvergoedin-gen worden begrepen (zie echter ook later in dit artikel).

Er is een aantal uitzonderingen op de hoofdregel. Optredens in de privé-sfeer blijven volledig buiten de inhou-dingen. Artiesten met een Verklaring Arbeidsrelatie-winst-uit-onderneming (VAR-wuo) hoeven niet verloond te worden. Worden de artiesten inge-huurd via een tussenpersoon die in het bezit is van een inhoudingsplichtigen-verklaring, dan wordt de inhoudings-plicht verschoven van de opdrachtge-ver naar deze tussenpersoon.

De hoofdregel wordt ook aangetast als de artiest een kostenvergoedings-beschikking heeft of gebruik wordt gemaakt van één van de volgende regelingen: de kleinevergoedingsrege-ling, de artiestenvrijwilligersregeling of de reis- en verblijfkostenregeling.

We gaan deze uitzonderingen eens nader bekijken. Voor de Verklaring arbeidsrelatie verwijzen we naar het kopje ‘Zelfstandige artiesten’ later in dit artikel.

De inhoudingsplichtigenverklaringHiermee wordt de opdrachtgever ontheven van de plicht om loonheffing en premies werknemersverzekeringen in te houden. De inhoudingsplichtige factureert (met btw) de uitkoopsom aan de opdrachtgever en zorgt voor verloning van de ingehuurde artiesten. De meeste boekingsbureaus en alle (goede) verloningsbureaus bijvoor-beeld hebben een inhoudingsplich-tigenverklaring. Bij twijfel altijd naar vragen!

De kostenvergoedingsbeschikkingMet een kostenvergoedingsbeschik-king kan bij de berekening van wat er ingehouden moet worden, rekening gehouden worden met een bepaald bedrag aan kosten die de artiest voor

een optreden maakt. Voorwaarde voor toekenning is dat de kosten per dag ten minste € 163 bedragen.

Zo’n kostenvergoedingsbeschikking moet de artiest of de leider van een band/ensemble aanvragen vóór een optreden of een reeks van optredens. In de praktijk zal het erop neerkomen dat vooral artiesten die regelmatig optreden, vóór het begin van een nieuw kalenderjaar een beschikking aanvragen voor het hele jaar. Bij deze aanvraag moet duidelijk gemaakt wor-den hoeveel kosten de artiest normaal gesproken heeft en moet dat bedrag verdeeld worden over het geschatte aantal optredens. In de kostenvergoe-dingsbeschikking zal de inspecteur dan het toegestane bedrag aan algemene onkosten per optreden vermelden. Een kopie van de beschikking moet bij de gageverklaring (zie verderop in dit artikel) gevoegd worden, zodat de opdrachtgever of de verloner weet dat met dat bedrag aan algemene onkos-ten rekening gehouden mag worden. Voor de goede orde: zonder kosten-vergoedingsbeschikking (of kleinever-goedingsregeling) mag op de gage-verklaring geen bedrag aan algemene onkosten opgevoerd worden!

Ook de inhoudingsplichtige/op-drachtgever kan een kostenvergoe-dingsbeschikking aanvragen. Vanzelf-sprekend moet dit in overleg met de artiest of de leider van het gezelschap gebeuren en kan dit alleen voor optre-dens die zijn overeengekomen met de inhoudingsplichtige. Deze aanvraag moet binnen een maand na het optre-den zijn ingediend.

Het formulier voor het aanvragen van een kostenvergoedingsbeschikking is te downloaden via de site van de belastingdienst.

De kleinevergoedingsregeling Iedere artiest mag per optreden een bedrag van maximaal € 163 laten uitbetalen zonder dat hier premies of loonbelasting op ingehouden worden.

belastingspecial Loon- en inkomstenbelasting bij musici en artiesten met ‘losse optredens’


Dit geldt ongeacht de hoogte van de werkelijke kosten. De artiest moet op de gageverklaring aangeven dat hij hiervan gebruik wil maken. Als de to-tale afgesproken gage meer is dan deze € 163 moet de rest verloond worden.

Dit wil overigens niet zeggen dat de artiest in zijn aangifte inkomstenbe-lasting per optreden een vast bedrag van € 163 als kosten mag aftrekken. De ontvangen kostenvergoedingen moeten als inkomsten worden opge-geven, waarna de werkelijk gemaakte kosten mogen worden afgetrokken. Als de werkelijke kosten lager zijn dan de onbelast ontvangen vergoedingen op grond van de kleinevergoedingsrege-ling, betaalt de artiest alsnog belasting over het verschil. Het is dus geen won-dermiddel om een zo groot mogelijk

deel van de gages buiten de belasting te houden!

NB: De opdrachtgever/inhoudings-plichtige mag de kleinevergoe-dingsregeling niet op eigen initiatief toepassen.

De kleinevergoedingsregeling en een kostenvergoedingsbeschikking mogen niet tegelijk gebruikt worden.

De artiestenvrijwilligersregelingDe strekking van deze regeling is dat een (amateur)gezelschap met een inhoudingsplichtigenverklaring ervoor kan zorgen dat de opdrachtgever wordt ontheven van de inhoudings-plicht, waarna aan de leden van het gezelschap kleine bedragen onbelast uitbetaald mogen worden. Een kos-

tenvergoedingsbeschikking is dan niet nodig. Hiervoor gelden de volgende voorwaarden:- de leden van het gezelschap

kunnen worden beschouwd als vrijwilligers; dit zal volgens de staatssecretaris ‘naar de aard van hun werkzaamheden’ moeten worden beoordeeld. Een belang-rijk kenmerk van vrijwilligerswerk is immers, wederom volgens de staatssecretaris, dat de eventueel ontvangen vergoeding niet in verhouding staat tot de omvang en het tijdsbeslag van de verrichte werkzaamheden en het karakter heeft van een kostenvergoeding;

- de individuele leden van het gezel-schap ontvangen een vergoeding (gage plus kostenvergoedingen) die niet meer bedraagt dan € 150

netwerkbijeenkomsten

World Blend Café

worldmusicforum.nl

19 maart WMDC/Grounds, Rotterdam 23 april Rasa, Utrecht

Dutch World @ Babel Med 26-28 maart Marseille, Frankrijk

adv WMC_feb2015.indd 1 06-02-15 08:36


per maand waarin wordt opge-treden, gerepeteerd of overige werkzaamheden worden verricht én € 1.500 per jaar. Let op! Zowel per maand als per jaar moet de vergoeding beneden deze be-dragen blijven. Het is dus niet mogelijk om bijvoorbeeld zeven maanden lang € 160 per maand te betalen.

De reis- en verblijfkostenregelingVergoedingen (of verstrekkingen als de opdrachtgever deze kosten recht-streeks betaalt) van reis- en verblijfkos-ten blijven op verzoek van de artiest onbelast. Een uitzondering geldt voor de vergoeding van de kosten van eigen vervoer, zoals de kosten van het reizen met de eigen auto (deze vergoeding is in beginsel dus wel belast). Hiervoor kan wel een kostenvergoedingsbe-schikking worden aangevraagd. De onbelaste vergoedingen of verstrekkin-gen hoeven niet op de gageverklaring te worden vermeld. Vergoedingen in natura (bijvoorbeeld consumpties of hotelovernachtingen) zullen bij arties-ten door deze regeling niet snel meer belast zijn.

Nog wat andere belangrijke zakenDe gageverklaringDe gageverklaring is een formulier dat bij de belastingdienst verkrijgbaar is (ook te downloaden) en iedere keer gebruikt moet worden als artiesten ingehuurd worden. Het is ook toege-staan hiervoor een eigen formulier te gebruiken, mits daarop alle gegevens worden vermeld die op het model van

de belastingdienst worden gevraagd. Een soloartiest hoeft alleen blad 1

van het formulier in te vullen.Als een groep artiesten optreedt,

moeten op blad 2 de gegevens van iedere artiest ingevuld worden: naam, adres, woonplaats, geboortedatum en BSN (burgerservicenummer). Boven-dien moet iedere artiest daar ook zijn handtekening plaatsen. De tweede bladzijde van het formulier kan ook gebruikt worden om een andere dan gelijke verdeling van de totale gage over de leden van het gezelschap ken-baar te maken.

Indien gebruik wordt gemaakt van een kostenvergoedingsbeschikking of de kleinevergoedingsregeling, moet op de gageverklaring het bedrag aan onbelaste kostenvergoeding vermeld worden.

De gageverklaring moet ingevuld en ondertekend in het bezit zijn van de opdrachtgever voordat de gage wordt uitbetaald.

Opting-inArtiesten hebben de mogelijkheid om – als ze in beginsel onder de arties-tenregeling vallen – ervoor te kiezen (samen met de inhoudingsplichtige) om toch als ‘gewone’ werknemer aangemerkt te worden. Indien men dit doet, betekent dat onder andere het volgende:- de inhoudingen vinden plaats

volgens de regels voor gewone werknemers, zodat de witte tabel toegepast wordt en er rekening gehouden kan worden met de hef-fingskorting;

- over het loon worden premies ZVW afgedragen;

- binnen de regels die daarvoor gelden, mogen onbelaste kosten-vergoedingen betaald worden;

- de artiest kan opgenomen worden in een pensioenregeling.

Onder omstandigheden kan dit voor bepaalde artiesten aantrekkelijk zijn. Men dient zich echter goed te realise-ren dat daar voor artiest en opdracht-gever ook andere consequenties aan verbonden zijn:- de artiest wordt voor de inkom-

stenbelasting als werknemer beschouwd, geniet dus inkomsten uit dienstbetrekking en kan daar-door zijn beroepskosten niet meer aftrekken (als er daarnaast ook inkomsten genoten zijn die onder de artiestenregeling vallen, kan eventueel een gedeelte van de be-roepskosten afgetrokken worden);

- al is het maar voor één optreden, er moet wel een ‘Model opgaaf gegevens voor de loonheffingen’ ingevuld worden;

- indien de betalingen per optreden plaatsvinden, moet de inhoudings-plichtige de zogenaamde dagtabel toepassen. Dit kan verstrekkende gevolgen hebben voor de verhou-ding tussen de netto- en de bruto-werkgeverslasten. € 300 netto op basis van de artiestenregeling kost een opdrachtgever € 514,04. Als de dagtabel toegepast moet worden, stijgen de werkgeverslas-ten naar € 625,61. Als bijvoorbeeld € 300 bruto wordt afgesproken, houdt de artiest daar onder de artiesten regeling € 190,50 aan over; bij toepassing van de dag-tabel is dat € 170,39. NB: er is geen rekening gehouden met de loonheffingskorting.

Indien de betalingen per maand plaatsvinden, kan gewoon de ‘normale’ maandtabel toegepast worden.

Laatste update op 5 februari 2015

Zelfstandige artiestenArtiesten met een Verklaring Arbeidsrelatie-winst-uit-onderneming (VAR-wuo) hoe-ven door de opdrachtgever niet verloond te worden (tenzij ze een vaste dienstbetrek-king aangaan). Zij mogen een factuur (met btw) sturen en met de betaling van deze factuur is voor de opdrachtgever de kous af.

belastingspecial Loon- en inkomstenbelasting bij musici en artiesten met ‘losse optredens’


belastingspecial Beroepskostenaftrek

Aangifte inkomstenbelasting 2014

Vóór 1 april 2015 moeten de meeste aangiften voor de inkom-stenbelasting 2014 worden ingeleverd. Afwijkend ten opzichte van voorgaande jaren is dat de aangifte pas vanaf 1 maart 2015 ingediend kan worden. Wij geven een overzicht van de mogelijke fiscale aftrekposten voor musici en artiesten.

Artiesten waarvan de inkomsten uit losse optredens worden verloond, worden in de inkomstenbelasting gezien als ‘freelancer’ of ondernemer (afhankelijk van de omstandigheden). Daardoor kunnen zij hun zakelijke kosten aftrekken. Artiesten die alleen in vaste dienstbetrekking zijn kunnen geen beroepskosten aftrekken.

De ‘freelancer’ (officieel: degene die resultaat uit overige werkzaamhe-den geniet) heeft, in tegenstelling tot de artiest die winst uit onderneming geniet, geen wettelijke verplichting om een administratie bij te houden. Hij moet natuurlijk wel aan de hand van zijn facturen en bonnen kunnen aantonen welke inkomsten en aftrek-posten hij heeft gehad. Deze moeten dus wel bewaard worden, net als de bankafschriften! Bij de aangifte zal hoe dan ook een gedegen berekening van de inkomsten en uitgaven gevoegd moeten worden. Ondernemers moeten verplicht een elektronische winstaan-gifte doen.

Alleen de volgende categorieën musici en artiesten kunnen hun beroepskos-ten over 2014 aftrekken:- degenen die in 2014 voor de loon-

belasting onder de artiestenrege-ling vielen, met andere woorden: musici en artiesten van wie de losse optredens zijn verloond, al dan niet met gebruikmaking van de kleinevergoedingsregeling of

een kostenvergoedingsbeschikking;- degenen die bruto-inkomsten

hebben genoten, bijvoorbeeld uit lesgeven, royalty’s of auteurs-rechten, of uit optredens die niet verloond hoeven te worden, zoals bij bruiloften het geval is;

- musici en artiesten met een Ver-klaring Arbeidsrelatie-winst-uit-on-derneming (VAR-wuo) die in 2014 op factuurbasis hebben gewerkt.

De beroepskosten die je bij de betref-fende vragen van het aangifteformulier kunt opgeven, zijn de kosten die je hebt gemaakt om inkomsten uit arbeid (‘resultaat uit overige werkzaamhe-den’) of winst uit onderneming te verwerven.

Bij het resultaat uit overige werkzaam-heden kun je de opbrengsten en de aftrekbare kosten afzonderlijk invullen. Bij de winst uit onderneming moet je achtereenvolgens een kapitaalsverge-lijking invullen (dit is de balans van de fiscale jaarrekening) en vervolgens alle gegevens van de fiscale winstbere-kening (dit is de bedrijfseconomische winstberekening gecorrigeerd met fiscale vermeerderingen en verminde-ringen). Uiteindelijk resulteert dit in de belastbare winst uit onderneming.

De criteria op grond waarvan een artiest of musicus resultaat uit overige werkzaamheden dan wel winst uit

onderneming geniet, vallen in een paar zinnen niet uiteen te zetten. Dit is van verschillende omstandigheden afhan-kelijk. Laat je eigen situatie zo nodig deskundig beoordelen!

De aftrekposten Werkkleding Alle kosten van werkkleding, zoals smoking, rok, japon, smoking- en rokhemden, zwart en wit strikje, cumberband, zijn voor artiesten (en presentatoren) volledig aftrekbaar. Ook alle kosten voor reparatie, wassen en stomen zijn aftrekbaar.

Instrumenten- Reparatie en onderhoud Allereerst de gebruikelijke onder-houdskosten van het instrument zoals kleine en grote revisies. Daarnaast de kosten van snaren, rieten en der-gelijke. Vergeet ook niet alle bijko-mende kosten, zoals stokbeharingen, pianostemmer.

- ToebehorenDe kosten van hoezen en foedra-len kunnen worden afgetrokken. Net als bij het instrument geldt dat bijvoorbeeld dure vioolkisten (duur-der dan ca. € 450) over een aantal jaren (minimaal vijf) moeten worden afgeschreven.

- VerzekeringspremieDe verzekeringspremie van de instru-menten is aftrekbaar.

- Afschrijving Afschrijven wordt gedaan op instru-menten/apparatuur met een aanschaf-waarde boven de € 450. Met afschrij-ven wordt de jaarlijkse waardedaling

pagina 50 Ntb – Muziekwereldpagina 50 Ntb - Muziekwereld

van het instrument/apparaat bedoeld. De jaarlijkse afschrijving wordt ten laste van het resultaat gebracht.Algemene afschrijvingstermijnen zijn niet te geven. Allereerst moet bepaald worden of een instrument in waarde daalt. Bij geen waardeda-ling ook geen afschrijving. Stel, een vleugel is gekocht voor € 20.000. Bij een gelijkblijvende waarde mag hier niet op afgeschreven worden. Als uit een taxatie of een verzekeringsrap-port blijkt dat de waarde na tien jaar bijvoorbeeld € 15.000 zal bedragen, dan mag gedurende tien jaar (€ 20.000 minus € 15.000 = € 5.000 gedeeld door 10 jaar) € 500 per jaar aan afschrijving opgevoerd worden.

Er zijn sinds 2007 wel fiscaal grenzen gesteld aan de snelheid van afschrijven: er mag maximaal 20% per jaar worden afgeschreven.

Ondernemers die recht hebben op startersaftrek mogen willekeurig afschrijven. Dit betekent dat ze mogen kiezen of ze het normale afschrijvings-regime aanhouden of een afwijkend percentage tussen 0 en 100 hanteren van de waarde minus de restwaarde.

Beeld- en geluidsapparatuur(Afschrijving van) beeld- en geluidsap-

paratuur, mits noodzakelijk voor de beroepsuitoefening, is aftrekbaar.

Huur apparatuurDe huur van bijvoorbeeld geluidsappa-ratuur is een aftrekbare kostenpost.

ComputersComputerapparatuur mag worden afgeschreven. Je bent echter gebonden aan de hiervoor genoemde afschrijving van maximaal 20% per jaar.

Cd’s en video’sKosten voor cd’s en andere geluids- en beelddragers zijn aftrekbaar mits de uitgaven zakelijk zijn.

Vakliteratuur Alle kosten van aanschaf en abonne-menten op vakbladen zijn aftrekbaar. Bij losse verkoop moet u deugdelijke bonnen vragen.

Concertbezoek Kosten van bezoek aan concerten, opera- en balletvoorstellingen en der-gelijke zijn, mits zakelijk, aftrekbaar.

Contributie vakbondDeze is volledig aftrekbaar.

StudiekostenHet gaat hier om kosten die je maakt voor lessen om je kennis op peil te houden. Dat geldt ook voor deelname aan concoursen en masterclasses. Kosten van congressen, seminars, sym-posia, excursies, studiereizen e.d. zijn (met inbegrip van de reis- en verblijf-kosten) voor 73,5% aftrekbaar.De studiekosten die je maakt voor het verwerven van nieuwe kennis kun je opvoeren bij de vraag die betrek-king heeft op buitengewone uitgaven. Dit is geen onderdeel van de zakelijke kosten.

Reiskosten Voor belastingplichtigen die in dienstbetrekking zijn is de reisaftrek openbaar vervoer blijven bestaan. Een eventuele vergoeding dient uiteraard in mindering te worden gebracht.

Per zakelijke kilometer (ook woon-werkverkeer en ongeacht de wijze van vervoer) mag € 0,19 als kosten ten laste van het inkomen gebracht worden. Daarnaast mag je dan geen andere kosten zoals parkeergeld opvoeren. Dergelijke kosten worden geacht te zijn inbegrepen bij de € 0,19.Wanneer je als ondernemer met het

Beroepskosten in dienstbetrekkingWerk je in loondienst, dan kun je aanspraak maken op de regeling voor onbelaste beroepskostenvergoedingen door je werkgever. Deze regeling gaat buiten de aangifte inkomstenbelasting om maar wordt geadministreerd door de werkgever. Hieronder noem ik een aantal veel-voorkomende kosten die onbelast vergoed kunnen worden.Met ingang van 2015 is de werkkostenregeling ingevoerd. Uiteraard hebben we daarmee rekening gehouden bij de hieronder genoemde posten. Voor een nadere uiteenzet-ting van de werkkostenregeling verwijs ik naar blz. 52 in deze Muziekwereld.

Apparatuur, gereedschap en instrumentenVergoedingen en verstrekkingen voor apparatuur (waaronder computers), muziekinstrumenten en gereedschappen zijn gericht vrijgesteld, voor zover het zogenaamde noodzakelijkheidscriterium van toepassing is. Een smart-phone valt ook onder deze categorie.

ReiskostenvergoedingReiskosten voor woon-werkverkeer zijn ook gericht vrijgesteld. Het kan gaan om de werkelijke kosten van openbaar vervoer of om € 0,19 per kilometer. Daarbij maakt het niet uit of je deze kilometers met de auto rijdt of bijvoorbeeld fietst, loopt of gratis met iemand anders meerijdt. Ook vergoedingen voor overige zakelijke reiskosten zijn gericht vrijgesteld.

belastingspecial Inkomstenbelasting

nummer 1 – 2015 pagina 51nummer 1 – 2015 pagina 51

openbaar vervoer reist, kun je uiter-aard ook de werkelijke kosten hiervan opvoeren.

Als je de auto ‘op de zaak’ hebt staan, mag je in beginsel alle autokos-ten aftrekken, waar dan in de regel een correctie voor privégebruik tegenover komt te staan.

Werkruimte in je woning De kosten voor de werkruimte in de eigen woning of huurwoning zijn onder bepaalde voorwaarden aftrek-baar. Het is ingewikkelde materie met veel haken en ogen, we geven hieron-der de hoofdlijnen weer.

Eigen woningOm te bepalen of je in aanmerking komt voor aftrek van kosten van een werkruimte in de eigen woning, moet je aan de volgende voorwaarden voldoen.

De ruimte moet voldoen aan de zoge-naamde zelfstandigheidseis. Dat wil zeggen dat de ruimte een eigen ingang en sanitair moet hebben en zo op zich-zelf moet staan dat deze aan derden is te verhuren. Een kamer in je woning zal in het algemeen dus niet meer voldoen aan de eisen voor aftrek.

Als je werkruimte thuis voldoet aan de zelfstandigheidseis en als je boven-dien over een soortgelijke werkruimte elders (bijvoorbeeld bij je opdrachtge-ver) beschikt, dan is aftrek van kosten voor je werkruimte thuis alleen moge-lijk als je meer dan 70% van je totale inkomen uit arbeid in je werkruimte thuis verdient. Indien je elders geen soortgelijke werkruimte ter beschik-king hebt en je dus bent aangewezen op je werkruimte thuis, dan kun je kosten aftrekken als je meer dan 70% van je inkomen uit arbeid in of vanuit deze werkkamer verdient. Boven-dien moet je dan aan de voorwaarde voldoen dat je 30% van dat inkomen in de werkruimte thuis verdient.

Het lijkt erop dat de fiscus in het laatste geval bij musici accepteert dat 70% van de inkomsten verdiend moet zijn door 30% van de tijd (inkomen) in de werkkamer thuis door te brengen. Dit kan voorbereidingstijd of studietijd thuis zijn.

Bedrag van de aftrek In het geval van een eigen woning mag 4% van de woz-waarde van het gedeelte dat als werkruimte wordt gebruikt, worden afgetrokken. Dit

heeft wel andere fiscale consequenties; laat je daarover goed voorlichten als dit voor jou van toepassing is. Daarnaast mogen andere kosten die betrekking hebben op de werkruimte naar evenre-digheid worden afgetrokken.

HuurwoningWanneer de oppervlakte van je werk-ruimte meer dan 10% van de totale oppervlakte beslaat, kom je in aan-merking voor aftrek van kosten. De eerdergenoemde zelfstandigheidseis is in geval van een huurwoning niet van toepassing. Voor het bepalen van het oppervlak kun je verschillende onder-delen bij elkaar optellen, maar houd het reëel. Een woonkamer waar alleen je bureau staat, telt niet volledig mee. Alleen het gedeelte van het bureau en wat ruimte eromheen.

Als kosten mag wanneer je meer dan 10% van de woning zakelijk in ge-bruik hebt, een evenredig deel van de huur worden afgetrokken en een deel van de huurderslasten (bijvoorbeeld kosten voor energie, binnenschilder-werk).

Huurrecht zakelijkHet is in bepaalde gevallen bij een huurwoning ook mogelijk het volle-

Contributie vakbondDe vergoeding van de contributie voor een vakbond valt in de zogenaam-de vrije ruimte van de werkgever.

Internet- en telefoonaansluitingen Als de kosten worden vergoed door de werkgever, vallen deze in de zogenaamde vrije ruimte. Wanneer echter het zogenaamde noodzakelijk-heidscriterium van toepassing is, dan is de vergoeding gericht vrijgesteld. Kijk hier dus goed naar samen met je werkgever.

Persoonlijke verzorgingVergoedingen voor kosten van persoonlijke verzorging vallen in de

vrije ruimte van de werkgever. In beginsel is het dus wel mogelijk, maar het zal van de situatie van de werkgever afhangen of het ook gedaan zal worden.

Cursussen, vakliteratuur en dergelijkeDe kosten voor cursussen, vakliteratuur, symposia, studiereizen die volledig zakelijk zijn, zijn gericht vrijgesteld.

Representatie en relatiegeschenkenVergoedingen voor representatiekosten en relatiegeschenken zullen zeer waarschijnlijk aan te merken zijn als intermediaire kosten en kunnen dus vergoed worden.


dige huurrecht als zakelijk aan te merken en een correctie voor privége-bruik in de jaarrekening te verwerken. Vraag je adviseur desgewenst of deze mogelijkheid op jouw situatie van toepassing kan zijn.

Telefoon/fax De zakelijke gesprekskosten en de huur of afschrijving van apparatuur kunnen (voor een evenredig deel) afgetrokken worden. Met de huidige telefoonabonnementen is de splitsing tussen abonnements- en gesprekskos-ten vaak niet meer mogelijk. Daarom moet je zelf aan de hand van de werke-lijke situatie bepalen welke telefoon je voor welk percentage zakelijk gebruikt om te berekenen wat de aftrekbare kosten zijn.

KantoorartikelenDe kosten die je beroepshalve moet maken voor kantoorartikelen, ook wel schrijfbenodigdheden genoemd, zoals agenda, papier, porti, hangmappen en dergelijke, zijn aftrekbaar.

Verhuis- en inrichtingskosten Als het voor je werkzaamheden noodzakelijk was om te verhuizen dan kun je de verhuiskosten aftrekken (bij artiesten met veel verschillende opdrachtgevers zal daarvan niet zo snel sprake zijn). Hierbij zijn de kosten van het over-brengen van de inboedel volledig aftrekbaar. Wat betreft de overige verhuiskosten mag je, ongeacht de werkelijke uitgaven, € 7.750 aftrekken.

AdvieskostenDe kosten van een belastingadviseur zijn slechts aftrekbaar voor zover ze zijn gemaakt voor werkzaamheden met betrekking tot je onderneming. De kosten van een aangifte inkom-stenbelasting zijn niet aftrekbaar. Ook voor advocaatkosten geldt dat alleen sprake is van aftrekbare kosten als ze zijn gemaakt in verband met ondernemingshandelingen.

Persoonlijke verzorgingDe kosten van persoonlijke verzorging

zijn voor musici en artiesten in begin-sel aftrekbaar. Uiteraard dien je steeds eventuele privébesparingen in minde-ring te brengen. Voorbeeld: als je voor ieder optreden naar de kapper moet gaan, dien je hierop negen kappersbe-handelingen in mindering te brengen. Deze negen kappersbeurten (eens in de zes weken) worden namelijk door de belastingdienst als gebruikelijk beschouwd. Wat er behalve de kapper onder persoonlijke verzorging valt, is geheel afhankelijk van de aard van je werkzaamheden.

Eten en drinken in verband met het werkDe kosten van zakelijke lunches, di-ners en consumpties (dus bijvoorbeeld rond een optreden) zijn in principe voor 73,5% aftrekbaar.

PromotiekostenAlle kosten die je maakt om optredens te verkrijgen, zoals advertentiekos-ten en kosten van drukwerk of van promotiemateriaal, zijn aftrekbaar. Dat

De werkkostenregelingMet ingang van 2015 is de werkkostenregeling van start gegaan. De regeling vervangt de kostenvergoedingsregelingen zoals deze tot en met 2014 mogelijk waren.

Voor wie is de regeling van toepassing?Iedere werkgever krijgt met deze regeling te maken, waardoor deze voor jou als werknemer in dienstbetrekking ook gevolgen zal hebben. De rege-ling wordt hier alleen globaal besproken omdat de situatie bij elke werkge-ver verschillend is, afhankelijk van de keuzes die de werkgever maakt. Dus als je meer over je specifieke situatie wilt weten, moet je dat vragen aan je werkgever. Het is geen regeling waar je zelf invloed op uit kunt oefenen.

Wat is het doel van de regeling?De bedoeling van de regeling is het fiscale systeem eenvoudiger te maken. Of het echt zo eenvoudig is geworden, valt nog maar te bezien. De werkge-ver mag in 2015 maximaal 1,2% van het totale loon (de vrije ruimte) van alle

werknemers aan onbelaste vergoedingen besteden, het maakt niet uit waar de vergoeding voor wordt gegeven. Dat mag hij in zijn totaal bekijken, dus niet per werknemer (dit is een punt waarop werkgevers meer mogelijkhe-den willen krijgen). Per uit te betalen vergoeding bepaalt de werkgever of hij de werknemer ervoor belast of kiest voor opname in de vrije ruimte van de WKR. Als de werkgever het forfait van de regeling overschrijdt, moet hij zelf belasting over het meerdere betalen (80%).

Gerichte vrijstellingenBepaalde vergoedingen zijn gericht vrijgesteld en komen niet ten laste van de vrije ruimte; ze worden daarin dus niet meegeteld. Het gaat hierbij bijvoorbeeld om reis- en verblijfkosten, zakelijke maaltijden en kosten voor vakliteratuur (geen limitatieve opsomming).

NihilwaarderingenDaarnaast zijn er nog vergoedingen die wel in de vrije ruimte vallen, maar

pagina 52 Ntb - Muziekwereld

belastingspecial Inkomstenbelasting


geldt ook voor de kosten van demo’s en promotie-cd’s.

SollicitatiekostenDe kosten van ‘sollicitaties’, proefspe-len, voorzingen, audities en dergelijke zijn aftrekbaar. De aftrekmogelijkheid geldt ook als deze niet succesvol zijn. De kosten van porti en briefpapier zijn aftrekbaar, net als de reiskosten. De kosten van een bezoek aan je bond of beroepsvereniging zijn ook aftrekbaar!

RenteBetaalde rente heeft alleen betrekking op de beroepskosten indien het een lening betreft voor de aanschaf van bijvoorbeeld een zakelijk instrument of indien je rente hebt moeten betalen op je zakelijke bankrekening. Rente op privéleningen is niet meer aftrekbaar.

Denk er ook aan om ontvangen kos-tenvergoedingen (op grond van een kostenvergoedingsbeschikking of de kleinevergoedingsregeling) in minde-

ring op je aftrekbare kosten te brengen!Overigens is de vergoeding als het

goed is al verwerkt in de jaaropgaaf. De vergoeding hoort als brutoloon opgenomen te zijn. Controleer dit eventueel bij de opdrachtgevers om te voorkomen dat je de vergoeding dubbel aangeeft.

Ingehouden loonheffingDe loonheffing die op inkomsten uit losse verloonde optredens in 2014 is ingehouden, kun je vermelden onder het kopje ‘loonheffing artiest’ in het onderdeel waar ook de omzet en de kosten uit overige werkzaamheden staan vermeld. In de winstaangifte vind je een aparte regel voor het aangeven van de ‘in de winst begrepen loonheffing’.

OndernemersfaciliteitenArtiesten die winst uit onderneming genieten (dus niet resultaat uit overige werkzaamheden) en aan de daarvoor geldende criteria voldoen, kunnen naast de aftrek van beroepskosten

ook gebruikmaken van de zoge-naamde ondernemersaftrek en andere ondernemersfaciliteiten.

De belangrijkste daarvan is de zelf-standigenaftrek, waarvoor onder ande-re als criterium geldt dat je minimaal 1225 uur per jaar aan je onderneming moet besteden. Sinds 2012 bestaat deze aftrek uit het vaste bedrag van € 7.280 plus eventueel een startersaf-trek voor beginnende ondernemers.

Verder kennen we onder andere de investeringsaftrek, de fiscale oudedags-reserve (FOR) en de meewerkaftrek. Sinds 2007 krijgen ondernemers ook een MKB-winstvrijstelling. Deze bedraagt in 2014 14% van de winst na aftrek van de ondernemersaftrekken. Ook ondernemers die niet aan het urencriterium voldoen hebben recht op de MKB-vrijstelling

Sylvain BouwmanFiscalist bij Bouwman & VeldhuijzenUpdate 5 februari 2015

die op nihil gewaardeerd mogen worden. Hierbij moet je denken aan con-sumpties en maaltijden (niet de vaste lunch!) op de werkplek. In de praktijk komt het erop neer dat deze vergoedingen en verstrekkingen onbelast mogen worden gegeven. Er zijn aan sommige vergoedingen nog nadere voorwaarden verbonden, maar in het kader van dit artikel voert het te ver om die allemaal te vermelden.

Noodzakelijkheidscriterium voor gereedschappen, computers en mobiele communicatiemiddelenWanneer medewerkers voor het uitoefenen van hun functie gereedschap-pen, computers of mobiele communicatiemiddelen nodig hebben, mogen deze verstrekt worden zonder dat ze ten laste van de vrije ruimte komen. Voorheen was het zo dat dit alleen mocht wanneer ze voor meer dan 90% bestemd waren voor zakelijk gebruik en de werkplek niet verlieten. Vooral de laatste eis, het niet mogen verlaten van de werkplek, maakte de zaken erg lastig. In de nieuwe werkkostenregeling wordt dit soepeler aangepakt; is het gereedschap, de computer en/of het mobiele commu-nicatiemiddel noodzakelijk voor het uitoefenen van de functie, dan mag het buiten het WKR-budget verstrekt worden, én mee worden genomen naar huis!

Belaste vergoedingen die buiten de werkkostenregeling vallenEen aantal vergoedingen mogen niet onbelast gegeven worden, maar val-len buiten de werkkostenregeling omdat ze direct belast moeten worden bij de ontvangende werknemer. Het gaat om de bijtelling voor privége-bruik van een auto van de zaak, de huurwaarde van een bedrijfswoning, de waarde van huisvesting buiten de woonplaats, rentevoordeel van een personeelslening, vergoeding van geldboetes en dergelijke.

Intermediaire kostenDit zijn kosten die een werknemer maakt in opdracht en voor rekening van zijn werkgever. Een voorbeeld hiervan is dat een werknemer kosten maakt voor een auto van de zaak, deze kosten declareert en vervolgens terugbe-taald krijgt door de werkgever. Dit soort kosten valt niet in de vrije ruimte van de werkkostenregeling.Alle vergoedingen en verstrekkingen die hierboven niet zijn uitgezonderd vallen binnen de nieuwe werkkostenregeling. Laat je voorlichten door je werkgever over de keuzes die deze heeft gemaakt.

Sylvain Bouwman, fiscalist bij Bouwman & Veldhuijzen Update 5 februari 2015



Btw en de muziekpraktijk

De btw is vaak een lastig onderdeel van de administra-tie, en al helemaal als sprake is van grensoverschrij-dende dienstverlening. Met name op het gebied van optredens in het buitenland is er de laatste jaren veel veranderd. Daarom volgt hier een overzicht van de gevolgen van diverse situaties voor de btw.

Binnenlandse optredens en repetities als uitvoerend artiestEen optreden valt altijd onder het 6%-tarief. Wat repetities betreft is het standpunt van Financiën nog steeds dat voor repetities die ‘samenhangen met en noodzakelijk zijn voor optre-

dens’ het 6%-tarief van toepassing is. Dat zou in bepaalde, specifieke situaties tot een discussie kunnen leiden, maar het is volgens ons te verdedigen dat iedere repetitie gericht is op een optreden (en daar dus mee samenhangt). Dat houdt dus in dat het

6%-tarief vrijwel altijd ook op repeti-ties van toepassing is.

Optredens in het buitenland en/of voor een buitenlandse opdrachtgeverA. binnen de Europese UnieB. buiten de Europese Unie

Ad A. Optredens/opdrachtgevers bin-nen de Europese UnieBij optredens binnen de Europese Unie moet eerst worden vastgesteld welke btw van toepassing is. Daar-bij zijn de volgende situaties te onderscheiden:

Afnemer/opdrachtgever is btw-onderne-mer binnen de EU maar niet gevestigd in NederlandOptredens voor opdrachtgevers die btw-ondernemer zijn, zijn belast waar de afnemer is gevestigd. Dus als de op-drachtgever in Duitsland is gevestigd, is de Duitse btw van toepassing, zelfs als het optreden in Nederland zou plaatsvinden. De btw-heffing wordt

Btw-berekeningBtw over inkomsten moet worden afgedragen, betaalde btw mag onder bepaalde voorwaarden worden teruggevraagd (verrekend). Iemand die voor 100% belaste inkomsten heeft, mag alle betaalde btw verrekenen. Als sprake is van gemengde inkomsten, dus gedeel-telijk wel en gedeeltelijk niet belast voor de btw, mag slechts een deel van de betaalde btw worden teruggevraagd. De hoofdregel hierbij is dat de verhouding wordt uitgerekend tussen de belaste en de totale inkomsten. In dezelfde verhouding mag de betaalde btw worden verrekend.

Rekenvoorbeeld btwOmzet uit optredens € 10.000 netto € 600Omzet uit lesgeven >20 € 5.000 netto € 1050Omzet uit lesgeven <21 € 8.750 netto vrijgesteld

Betaalde btw € 800

Verhouding belast ten opzichte van totaal: 15.000/23.750 = 0,63. Te verrekenen btw 0,63 x 800 = € 504. Af te dragen: € 1. 650Te verrekenen: € 504Te betalen: € 1. 146 De niet verrekenbare btw bedraagt € 296. Dit zijn kosten voor de onderneming. In dit voorbeeld blijft het te betalen bedrag binnen de kleineondernemersregeling (zie uitleg hieronder) en hoeft niets afgedragen te worden.

KleineondernemersregelingAls de te betalen btw in een kalenderjaar niet meer is dan € 1.345, hoeft deze niet te worden afgedragen. Voor de inkomstenbelas-ting wordt dit bedrag dan als extra omzet meegerekend. Als het te betalen bedrag hoger is dan € 1.883 bestaat geen recht op een vermindering in het kader van de kleineondernemersregeling. Tus-sen € 1.345 en € 1.883 is de vermindering 2,5 keer € 1.883 minus de verschuldigde btw.

belastingspecial omzetbelasting


in zo’n geval verlegd naar de afnemer, waardoor er geen Nederlandse btw is verschuldigd. Op de factuur breng je dan 0% btw in rekening en verder zet je het btw-nummer van de opdracht-gever erop met de vermelding ‘btw verlegd’.

Afnemer/opdrachtgever is particulier wonend binnen de EUWanneer sprake is van een particuliere opdrachtgever is de plaats bepalend waar de dienst wordt uitgevoerd. Dus als de opdrachtgever in dit geval in Duitsland woont en het optreden in Nederland plaatsvindt, is de Neder-landse wetgeving van toepassing. Als de afnemer in Duitsland woont en het optreden ook in Duitsland wordt gegeven, is de Duitse btw aan de orde. Deze btw-heffing kan niet worden verlegd.

Een particuliere opdrachtgever krijgt voor een optreden in Nederland Nederlandse btw in rekening gebracht en voor een optreden in een ander EU-land krijgt hij een factuur met buitenlandse btw van het desbetref-fende land. Als dienstverlener moet je zelf zorgen voor een in dat land geldig btw-nummer en dien je ook in dat land aangifte te doen. In de praktijk zal dat alleen gedaan worden als er veel optre-dens in één land zijn.

Ad B. Opdrachtgevers buiten de Euro-pese UnieAls een opdrachtgever buiten de Eu-ropese Unie is gevestigd, heb je niets te maken met btw-heffing. Het maakt niet uit of de opdrachtgever btw-on-dernemer of particulier is.

Op de factuur hoeft helemaal geen btw vermeld te worden.

De btw-aangifte bij buitenlandse omzetBij vraag 3b van je btw-aangifte vermeld je de omzet waarvan de btw is verlegd. Omzet van buiten de EU

hoef je niet in de btw-aangifte te vermelden.

De ICP-opgaafICP betekent Intracommunautaire Prestaties, oftewel diensten binnen de Europese Unie. Als je facturen hebt verzonden waarbij je de btw hebt verlegd, moet je eenmaal per kwar-taal een digitale opgaaf ICP indienen. Hierop vermeld je de gegevens van de btw-ondernemers waarnaar de btw is verlegd.

Verloonde binnenlandse optredensAls de artiest geen VAR-wuo heeft, dienen de binnenlandse optredens te worden verloond conform de arties-tenregeling. Voor de btw wordt dit niet gezien als een vrijstelling maar als inkomsten buiten de btw.

MuzieklespraktijkOver lesgelden dient 21% btw bere-kend te worden, behalve voor leerlin-gen die aan het begin van de cursus of het lesjaar nog geen 21 jaar zijn. Voor die laatste groep geldt een vrijstelling voor de btw. Belangrijk hierbij is dus dat de peildatum het begin van een cursusperiode is. Als een leerling in de loop van de cursus 21 jaar wordt, geldt de vrijstelling tot het einde van de lopende cursus. LET OP: een veel gemaakte fout is dat de vrijgestelde omzet wordt aangege-ven bij omzet 0%. Dit is niet correct. De vrijgestelde omzet hoeft in het geheel NIET in de aangifte omzetbe-lasting te worden opgenomen.

Erkende beroepsopleidingMuzieklessen die gegeven worden via een wettelijk geregelde beroepsop-leiding vallen onder de onderwijsvrij-stelling. Ongeacht de leeftijd van de leerling is hier dus sprake van vrijge-stelde omzet. Onder deze regeling vallen bijvoorbeeld de conservatoria. Omdat het conservatorium zelf onder de vrijstelling valt én een wettelijk

geregelde beroepsopleiding is, mogen docenten ook van deze vrijstelling gebruikmaken als ze aan het conserva-torium factureren.

Componeren, arrangeren, scenario-schrijvenDe werkzaamheden van een com-ponist zijn vrijgesteld voor de btw. Ook het arrangeren valt onder de componistenvrijstelling. Een scena-rioschrijver valt onder de vrijstelling voor schrijvers. Bij het arrangeren en scenarioschrijven geldt wel de voorwaarde dat echt sprake is van het toevoegen van nieuw materiaal aan oorspronkelijke stukken. Er mag niet alleen gekopieerd worden. Soms is een arrangement of scenario onderdeel van een totale productie waarover wel btw is verschuldigd. In dat geval wordt de vrijstelling vervangen door het tarief van de hoofdproductie.

DirigerenDe werkzaamheden van een dirigent vallen onder het 21%-tarief, behalve voor zover zij direct gerelateerd zijn aan een optreden. Het optreden zelf valt in elk geval onder het 6%-tarief, omdat het ook voor de dirigent als een optreden wordt gezien. In veel geval-len is verdedigbaar dat alle repetities naar een optreden toe werken en dus allemaal onder het 6%-tarief zouden kunnen vallen. Over de interpretatie van de wet op dit punt zijn de menin-gen echter nog steeds verdeeld. Als een koor of orkest zelden optreedt, zal het voor de dirigent lastiger zijn om het 6%-tarief te verdedigen dan als bijvoorbeeld maandelijks wordt opgetreden.

Royalty’s voor platenverkopenAls de ontvanger van royalty’s deze meer dan incidenteel ontvangt en ook van meerdere partijen, dan wordt hij als zelfstandige gezien. Over de ont-vangsten voor platenverkopen dient hij dan 21% btw af te dragen.


De artiest die niet aan de genoemde voorwaarden voldoet, kan de royalty’s zonder btw ontvangen. Zelfstandigheid voor de btw op royalty’s hoeft niet per se samen te gaan met een VAR-wuo voor optredens. Het is mogelijk dat iemand verloond wordt voor optredens en zelfstandig is voor de ontvangst van royalty’s.

Auteursrechten voor componisten en schrijversDe opbrengsten uit auteursrechten zijn voor componisten en schrijvers in principe vrijgesteld voor de btw. Deze vrijstelling is echter niet van toepassing

als de rechten zijn overgedragen aan een rechtspersoon zoals een bv. De rechtspersoon moet 21% btw in rekening brengen. Als een derde, bijvoorbeeld een erfgenaam, auteurs-rechten ontvangt, zijn deze niet vrij-gesteld omdat deze derde niet degene is die de vrijgestelde prestatie heeft geleverd. Ook hiervoor geldt dus het 21%-tarief.

Auteursrechten voor (muziek)uitge-verijenOmdat uitgevers niet zelf de compo-nist of schrijver zijn, geldt voor hen niet de bovengenoemde vrijstelling

voor de btw. De ontvangsten van een uitgever moeten daarom in twee delen worden uitgesplitst: het deel dat ont-vangen wordt namens de componist of schrijver mag onbelast worden ontvan-gen, over het uitgeversdeel moet 21% worden afgedragen.

Cd-verkoop, merchandisingOp de verkoop van cd’s en andere merchandising is het hoge tarief (21%) van toepassing. Over exemplaren die als promotiemateriaal worden wegge-geven hoeft echter geen btw te worden afgedragen. Vaak gebeurt de verkoop van cd’s, T-shirts en dergelijke contant

Ontwikkelingen voor de zzp’erDe belastingdienst probeert al een aantal jaren het hoofd te bieden aan de fiscale vragen rondom de zzp’ers. Het gaat om het stroomlijnen van de fiscale wetgeving op een manier waardoor duidelijkheid ontstaat over de status van de zzp’er en waardoor diens fiscale voor- en nadelen zo goed mogelijk aansluiten bij die van andere groepen op de arbeidsmarkt.

De VAR-webmoduleZo wordt al geruime tijd gewerkt aan een nieuw systeem voor de VAR, de Verklaring arbeidsrelatie. Het probleem met het huidige systeem is dat niet voldoende controle uitgeoefend kan worden op het ontstaan van verkapte dienstbetrekkingen. Massaal zijn mensen uit dienstbetrekking gegaan of ontslagen om hetzelfde werk bij dezelfde opdrachtgever voort te zetten als zzp’er. Deze zzp’ers hebben dan een VAR-wuo en lopen zelf alle risico’s op ziekte en werkloosheid, terwijl de opdrachtgever geen enkele werkgeversverplichting meer heeft. Bovendien kun je je afvragen hoe zelfstandig deze mensen feitelijk zijn. Ze voeren immers dezelfde werkzaamheden voor dezelfde opdracht-gever uit.

Ook artiesten komen regelmatig in de problemen op dit punt. Als men geen VAR-wuo heeft en door de opdrachtgever verloond wil worden, riskeert men de opdracht mis te lopen omdat de opdrachtgever geen

rompslomp wil. De neiging om dan toe te geven en een brutobedrag te accepteren of een VAR-wuo aan te vragen en te gaan factureren ligt voor de hand.

Het was de bedoeling om in 2015 de VAR te vervangen door de BGL: Beschikking geen loonheffingen. Er bleven veel zaken onduidelijk met betrekking tot het wetsvoorstel BGL en ook technisch gezien was men nog niet zover dat het nieuwe systeem ingevoerd kon worden. Voorals-nog is de invoering van de BGL daarom tot nader bericht uitgesteld.In het kader van het overgangsrecht naar de BGL is aangegeven dat de huidige VAR 2014 ook geldig blijft in 2015. Voor nieuwe werkzaamhe-den moet nog wel een VAR worden aangevraagd.Zodra er meer bekend is omtrent de BGL, zullen wij u hierover infor-meren.

De winstboxHet was de bedoeling om naast de drie boxen die we nu hebben een vierde, de winstbox, in te voeren. De planning was dat deze in 2015 in gebruik genomen kon worden.Het kabinet heeft echter laten weten af te zien van de verdere uitwer-king en invoering van de winstbox. De invoering ervan zou leiden tot ‘het betreden van een te onzekere weg, met ongewisse voordelen en duidelijke nadelen’. Een in mijn ogen verstandig besluit van het kabinet.

pagina 56 Ntb - Muziekwereld

belastingspecial omzetbelasting


bij concerten. Het is belangrijk hiervan een goede registratie bij te houden.

Elektronische diensten (bijvoorbeeld downloads van muziek)Als je over een website beschikt waarvan mensen tegen betaling jouw muziek kunnen downloaden, krijg je vanaf 2015 te maken met een verande-ring in de btw-wetgeving.Tot 1 januari 2015 was het zo dat als particulieren die in de EU wonen mu-ziek van jouw website downloadden, je daar gewoon Nederlandse btw (21%) over moest afdragen. Vanaf 1 januari moet je btw gaan beta-len in de landen waar die particulieren

wonen. Nu is het natuurlijk praktisch vrijwel ondoenlijk en erg duur om je te registreren in elk EU-land waar muziek wordt gedownload en perio-diek btw-aangifte te doen. Om dit op te lossen is de ‘Mini One Stop Shop-regeling’ (MOSS-regeling) ingevoerd. Dit houdt in dat je via één EU-lidstaat (Nederland) de btw-aangiften kunt doen en de btw voor die andere landen kunt betalen. Dat gebeurt via het beveiligde gedeelte van de website van de belastingdienst. De belastingdienst stuurt dat vervolgens door naar de betreffende lidstaten. Om gebruik te kunnen maken van de MOSS-regeling moet je je registreren. Laat je advise-

ren of kijk op de website van de belas-tingdienst voor meer informatie.

Bijkomende kostenOndergeschikte kosten die via een factuur worden doorberekend aan een opdrachtgever volgen het btw-regime van de hoofdprestatie. Dit wil zeggen dat over bijvoorbeeld reiskosten die gemaakt zijn voor een optreden en tegelijk daarmee gefactureerd worden, 6% btw moet worden afgedragen.

Eloy VeldhuijzenFiscalist bij Bouwman & VeldhuijzenGeactualiseerd op 5 februari 2015

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie


foto : Roland van Tulder

foto : Frank de Graaf

Hét radioprogramma waar de Nederlandse jazz centraal staat met Rolf Delfos en Bart Wirtz

DUTCH - JAZZ elke Dinsdag 22:00 / 23:00 op Sublime FM


Ntb-verzekeringenelke Nederlander. Het beschermt immers je vermogen tegen aan-spraken van derden maar is ook een morele zekerheid tegenover anderen. Lijd je echter zelf schade en wil je deze verhalen op de schade veroorzakende partij, dan heb je juist een polis nodig die bijstand biedt bij het verhaal van jouw schade op de verantwoordelijke partij. Dit kan door middel van een rechtsbij-standsverzekering. Een jurist van een rechtsbijstandsverzekeraar gaat voor jou proberen de schade te verhalen, desnoods tot in de rechtbank. Ook hiervoor wordt via de Ntb een verzekering aangeboden die verder gaat dan de rechtsbijstandsdekking die bij het lidmaatschap van de Ntb is inbegrepen.

Over beide verzekeringen vind je meer inlichtingen op het besloten ledendeel van de Ntb-site: www.ntb.nl. Hier wordt nadere informatie verstrekt over het totaal aan verzekeringen die met korting via de Ntb worden aangeboden.Zoals gezegd is kennis van de wetgeving belangrijk, maar je kan als lid van de Ntb altijd terugval-len op specialisten die je hierin kunnen bijstaan.

Iedere Nederlander wordt geacht de wet te kennen. Dat is een veelgehoorde uitspraak maar in de prak-tijk komt hiervan weinig terecht. Wetskennis is voer voor specialisten en er worden veel rechtszaken gehouden over de uitleg van bepaalde wetsartikelen.Een aantal basisprincipes van de wetgeving wordt echter wel geacht algemeen bekend te zijn. Denk hierbij aan het verschil tussen ‘mijn’ en ‘dijn’ maar ook

Dit kan tot enorme claims leiden. Nu hebben veel mensen wel een particuliere aansprakelijkheids-verzekering die dit soort risico’s afdekt tegen een relatief geringe premie. Maar de naam van de verzekering zegt het al: het gaat alleen om je particuliere activitei-ten. Wat gebeurt er als je schade veroorzaakt tijdens je werk of optredens? Verricht je in loondienst werkzaamheden in opdracht van je werkgever en breng je schade toe aan een andere partij, dan zal veelal je werkgever hiervoor moeten opdraaien. Maar wat als je zzp’er bent en zelfstandig bepaalde activiteiten ontplooit? Dan ben je zelf verantwoordelijk als je schade aan derden berokkent. En dit soort risico’s zijn niet verzekerd onder de particuliere aansprake-lijkheidsverzekering.Speciaal hiervoor is de Ntb-com-bipolis in het leven geroepen. Een aansprakelijkheidsverzekering die niet alleen jou en je eventuele gezin in particuliere zin verze-kert maar ook dekking verleent wanneer je zelfstandig werkzaam bent. Kortom: altijd verzekerd tegen aanspraken van derden.

Een aansprakelijkheidsverzeke-ring is eigenlijk een must voor

aan schade die iemand kan oplopen of veroorzaken in zijn dagelijks handelen.

In de dagelijkse praktijk kan door een kleine onachtzaam-heid makkelijk een grote schade ontstaan. Zo kan een moment van onoplettendheid in het verkeer nare gevolgen hebben. Denk aan een voetganger die door jouw toedoen ten val komt en bij-voorbeeld een heup breekt. Alle medische en bijkomende kosten en de inkomstenderving die het ongeval voor deze persoon met zich meebrengt, worden op de veroorzaker verhaald.

Op maatAansprakelijkheidsverzekering

Het Ntb-pakket:Instrumentenverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering CombiDoorlopende ReisverzekeringAutoverzekering InboedelverzekeringOpstalverzekeringUitvaartverzekeringZorgverzekering

Speciale verzekeringssiteAlle informatie over het Ntb-verzekerings-pakket kunt u vinden op de speciaal inge-richte internetsite. Hier kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: [email protected] kunt u aanvragen indienen of contact opnemen.


colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs

Keizersgracht 3171016 EE AmsterdamT . 020 – 620 3131F . 020 – 620 2508E . [email protected] . www.ntb.nl

Redactie:Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur)Chris Junge (eindredacteur) Anita VerheggenMet medewerking van: Sylvain Bouwman, Ben van den Dungen, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Eloy Veldhuijzen, Bart WirtzIllustratiesRobert SwartFotografie: Minke Faber, Fokke van SaaneBasisvormgeving / Lay-out: Robert SwartDrukwerkSenefelder Misset, Doetinchem

Ntb

BestuurJilt Jansma (voorzitter)Erwin Angad-Gaur (secretaris)Donna Wolf (penningmeester)Alexander BeetsAd HoendervangersFrank van WanrooijSimone Vierstra

BureauAdministratie en helpdeskCaroline Beukenkamp [email protected] Ruud Zinzen [email protected] Financiële administratieMartijn Jansen [email protected]’sHans Stap (orkesten en muziekonderwijs) [email protected] Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) [email protected] zaken/contractenRechtspositionele zaken/contractscreening/advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits [email protected] Annemarieke Schulte [email protected]

Auteurs- en Naburige Rechten/screening cd- en uitgavecontracten:rakenDra Smit [email protected] Erwin Angad-Gaur [email protected] Anita Verheggen [email protected] (vragen over cd/dvd-producties)rakenDra Smit [email protected] Verzekeringen/belasting/MuziekwereldRuud Zinzen [email protected] WerkgebiedenLichte muziek en artiesten: Anita Verheggen [email protected] Smit (pop) [email protected] Orkesten: Hans Stap [email protected]:Anita Verheggen [email protected] kunst:Erwin Angad-Gaur [email protected]: Hans Stap [email protected]: Erwin Angad-Gaur [email protected]

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tus-sen 12.00 en 17.00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of e-mail aan ons voorleggen.T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: [email protected]

- ingezonden mededelingen -

Schipper legal:mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amster-dam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief BTW en externe kosten). Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het nor-male (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief BTW en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

SCHIPPER LEGAL:mr. Bjorn Schipper

Postbus 36424

1020 MK Amsterdam

m +31619610500f +31208908580e [email protected] www.schipperlegal.nltw @bjornschipper

Ntb-congres op maandag 6 juliHet Ntb-congres 2015 zal op maandagmiddag 6 juli in Am-sterdam plaatsvinden. Locatie en definitief tijdstip zullen per digitale nieuwsbrief, op het ledendeel van de Ntb-web-site en in de volgende Muziekwereld worden gepubliceerd.

* Ntb-voorzitter Jilt Jansma beëindigt dit jaar zijn maximale zittingstermijn. Het Ntb-

bestuur draagt Alexander Beets, bestuurslid op de zetel lichte muziek, voor als nieuwe

voorzitter. Indien hij in deze functie verkozen wordt, wordt ook de zetel lichte muziek

verkiesbaar. Leden kunnen zich (ondersteund door voldoende handtekeningen) kan-

dideren voor beide functies of kunnen zich (via [email protected]) melden bij het bestuur,

dat tevens een voordracht voor de vermoedelijk vrijkomende bestuurszetel zal doen.

** Leden die het komende jaar beschikbaar zijn voor de geschillencommissie dan wel de

financiële commissie kunnen zich melden bij het bestuur (via [email protected]).

Voorlopige agenda - Opening- Verslag activiteiten congresperiode- Financieel Jaarverslag 2014- Bestuursverkiezing *

- Benoeming commissies **- Rondvraag- Sluiting

Word nu lid!

vakbond voor musici en acteurs

Wat heb je aan de Ntb?• Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages

en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past,

belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens

via artiestenverloningen.nl.

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van

subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Wij weten wat er speelt!

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici

muziekwereld 1, 2015

Documents