narrat mod2012[1]
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Narrativa moderna
Siglo XX
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En el siglo XX surgieron dos teorías importantes que marcaron el pensamiento y la producción intelectual de la época:
1. La teoría de la relatividad
2. El psicoanálisis
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Albert Einstein
Sigmund Freud
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La teoría de la relatividad formulada por Albert Einstein establece que nuestra visión de la realidad depende de lasde las coordenadas del tiempo y el espacio en la que nos
encontramos.Esta concepción implica que existen múltiples percepciones de la realidad. La combinación de todas ellas nos permite tener una
visión más completa y correcta.
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En literatura este cambio en la percepción de la realidad lleva a: una literatura no lineal,
el fin del narrador omnisciente, y el papel activo del lector.
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El psicoanálisis de Sigmund Freud establece la importancia de analizar el inconsciente para entender mejor al individuo.
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En literatura el psicoanálisis incorpora: el desarrollo del mundo interior de los personajes,
a partir especialmente de soliloquios, monólogos interiores y escritura automática.
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La teoría de la relatividad y el psicoanálisis también influyen a las producciones cinematográficas.
La industria del cine con sus innovaciones en las técnicas del montaje, influirá a su vez la creación literatura.
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Se rompe la continuidad cronológica alterando el orden temporal,
se rompe la continuidad espacial presentando acontecimientos simultáneos.
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Pierde importancia el narrador omnisciente, surgiendo el concepto del “punto de vista”,
a partir del uso de múltiples voces narrativas.
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Se limita el argumento a un plano muy secundario,
se minimiza la acción o hasta se prescinde del todo.
La narración sirve como mero soporte de tipos, ambientes o ideas,
cuando no es puro pretexto para el discurso,
para el juego de lenguaje.
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Frente al tratamiento realista, la novela actual da entrada a lo imaginativo, lo alucinante, lo irracional, lo onírico.
A veces, la anécdota se carga de significación simbólica.
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En lo que respecta a la estructura externa surge
una nueva unidad: la secuencia.
Es frecuente que el capítulo desaparezca totalmente y
que una novela se componga de una serie de secuencias,
separadas por espacios en blanco sin numerar,
o como un discurso ininterrumpido sin cortes visibles.
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Aparecen nuevas modalidades de estructura interna: - se combinan al mismo tiempo varias historias
(técnica del contrapunto), o
- se presentan muchos personajes con sus anécdotas (técnica caleidoscópica).
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Otros cambios en la estructura interna de la novela son:
- El tiempo abarcado (a veces es reducido o es impreciso)
- El desarrollo discontinuo de la acción (con violentas elipsis)
- La ausencia de desenlace (propio de la «novela abierta»).
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Se llega en algunos casos a la desaparición del personaje
tradicional.
A partir de una narración objetivista,
se llega a un personaje cosificado,
como ocurre en el «nouveau roman».
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Es cierto que el análisis de personajes individuales persiste,
pero con el propósito de presentar
un personaje en conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad.
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La novela actual combina con la máxima libertad
las tres personas narrativas,
si bien, prolifera la segunda persona narrativa,
que adquiere en ocasiones un carácter «autorreflexivo»:
(el narrador protagonista dialoga consigo mismo).
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Otro de los rasgos notables de la novela más reciente es la disminución del papel del diálogo, en favor de otros
procedimientos como el monólogo interior.
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El monólogo interior reproduce en primera persona los pensamientos callados de un personaje,
tal como brotarían de su conciencia.
De ahí la expresión “stream of conciousness”, o
fluir de la conciencia, como también es conocido.
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En los años 80 surge la postmodernidad, un movimiento artístico, filosófico y cultural en contraposición a
la “modernidad” racional, creativa y esperanzada.
La posmodernidad es la época del desencanto.
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Se renuncia a las utopías y a la idea de progreso de conjunto.
Se apuesta a la carrera por el progreso individual.
Importa sólo el presente, no se tienen ideales, y se vive inmerso en una economía de consumo.
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FIN