7/26/2019 Narrativa Del Siglo XX autor desconocido

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Narrativa en el siglo XX. Las innovaciones

La caracterstica ms sobresaliente de la nueva novela es la subversin quepresenta contra la vieja tradicin realista, o lo que T. E. Lyon llama el paso de lomimtico a lo simblico, que no es ms que la aspiracin a acceder a un nivel derealidad menos evidente, pero que se transforma en infinitamente ms cierto.

El cambio se da tanto en los contenidos (temas, tpicos, tratamiento de lostemas, etc.), pero tambin se da en la forma, ya que la emergencia de una nueva

cosmovisin ha trado consigo la necesidad de una revisin total de la tcnica narrativa.Ya en 1947 Sartre, en Francia, haba previsto la inminencia de cambios revolucionariosen la actitud de los novelistas hacia el acto de la creacin.

Veamos ahora las principales diferencias con la narrativa anterior y las msimportantes innovaciones tcnicas de los narradores del siglo XX1:

Uno de los rasgos ms evidentes gira en torno al narrador: del narradoromnisciente, que todo lo sabe, en tercera persona, que sabe ms que los propios

personajes; se pasa a un narrador equisciente o deficiente, aqul que sabe lo mismo omenos que los propios personajes. Tambin hay una marcada tendencia a sustituir lamirada de un nico narrador, por narradores mltiples o ambiguos.

En cuanto al espacio, hay una tendencia a abandonar los escenarios realistas de

la novela tradicional, reemplazndolos con espacios imaginarios. Por lo general estosespacios nuevos son simblicos y muchas veces mticos. Por ejemplo, Faulkner escribesobre Yoknapatawpha Countyque significa tierra dividida , Condado de Jefferson,Estado de Missisippi. La intencin no es no mostrar la realidadbien es sabido quenadie mejor que Faulkner mostr la realidad del Sur de Estados Unidos, sinomostrarla desde otro punto de vista, o, mejor dicho, mostrarlo de manera implcita,simblica.

En cuanto a la estructura del relato, la tendencia es a abandonar la estructuralineal, ordenada y lgica tpica de la novela del siglo XIX, que reflejaba un mundoconcebido como ms o menos ordenado y comprensible. Ahora es reemplazado con unaestructura basada en la evolucin espiritual del protagonista, o bien con una estructuraexperimental que refleja la multiplicidad de lo real. Tambin es interesante destacar queen el siglo XIX las novelas presentaban una historia con principio y final, completa,donde ningn cabo quedaba suelto; en el siglo XX la historia aparece fragmentada y asu vez desordenada; se presenta al lector como un rompecabezas (o, rompe-cabezas, ensentido literal), que tiene que ir armando y muchas veces le faltan piezas, estincompleto (debido al gran empleo que se hace de la elipsis narrativa).

Esta manera de estructurar la obra tiene como consecuencia la ruptura delconcepto del tiempo cronolgico lineal. La cronologa se trastoca con saltos en eltiempo hacia atrs (flash-back, retrospeccin) y hacia delante (flash-foward,

prospeccin).

Sin duda que una de las mayores innovaciones fue el empleo del monlogointerior, que, en resumidas cuentas, intenta instalar la voz de la conciencia del personajepero antes de que el pensamiento se constituya, organice; son las ideas en estado bruto;no hay maysculas, puntuacin; la sintaxis es desordenada, porque es todo lo que se le

puede pasar por la mente al ser humano antes de que organice sus ideas en un discurso,pueden aparecer letras, sonidos, etc. porque, en definitiva, muestra la derivade la mentehumana. Sin duda que el ejemplo ms representativo se encuentra en el Ulises de JamesJoyce, sobre todo en el monlogo interior final de Molly, la esposa del protagonista (seha constituido como el ms famoso y representativo).

En trminos generales se puede hablar de una sublevacin contra todo intentode presentacin unvoca de la realidadsea la exterior a los personajes, sea la realidad

1Sin duda que narradores del siglo XX es muy amplio e incluye tanto a los europeos, norteamericanoscomo americanos; en cuanto a los primeros y segundos podemos decir que las figuras ms representativasson: Henry James (norteamericano); Joseph Conrad (polaco que escribe en ingls); Franz Kafka (checoque escribe en alemn); James Joyce (irlands); Marcel Proust (francs); William Faulkner(norteamericano).

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interior psicolgica, y de la creacin de obras esencialmente abiertas que ofrecen laposibilidad de mltiples lecturas.

Otro elemento propio de la narrativa del siglo XX es lo que se ha llamadocomo la tematizacin de la forma, es decir, la creciente tendencia a enfatizar laficcionalidad de la novela, a discutir la narracin dentro de la narracin misma, demodo que la forma comienza a ser registrada por el discurso novelstico e irrumpe en lun conflicto, a menudo incluso con fuerza dramtica, con la vivacidad equivalente a larepresentacin de un personaje.

Todas estas caractersticas se vuelven dificultades para el lector, queprcticamente se convierte en un co-autor de la obra; estas obras reclaman, sin duda, unlector activo. En definitiva, los nuevos narradores proponen un cambio de actitudrespecto del modelo de lector y de su literatura. La renovacin temtica y lingstica

provoca el nacimiento de una narrativa fundamentalmente urbana, en cuyos ambientesel lector se ve reflejado y, algunas veces, aparece como protagonista annimo; paraencontrar un lenguaje y una estructura que se adecuaran a los cambios ocurridos duranteel siglo XX, los narradores experimentaroncon formas y tcnicas que tendieron a unamayor abstraccin y al simbolismo. Con ese fin, crearon una nueva convencinexpresiva que les posibilit plasmar en sus obras las realidades de su tiempo.

Otros procedimientos destacables:

Hiperbolizacin del procedimiento realista: la descripcin es tan minuciosaque, en lugar de fortalecer la realidad, la anula casi por completo.Creacin de un lector propio: hay escritores que emplean un cdigo tan

particular y hermtico que, en lugar de conectarse con el lector, crean un elemento dedistanciamiento.

Uso permanente de la intertextualidad: muchas veces el texto, en su totalidad oen algunas de sus partes, se transforma en una reflexin sobre la literatura misma. Secitan autores y textos que pasan a formar parte del argumento mismo de la novela.

Sinteticemos todo lo anterior en el siguiente cuadro:

Narrativa del siglo

XIX Narrativa del siglo XX

Accin

* Acciones del protagonistacomo centro de atencin.* Objetivos del protagonista:

prestigio, dinero, etc.* Medios: individualismo ycompetitividad.* Narracin lineal y ordenadadel tiempo.

* Visin angustiosa del mundo.* El hombre no tiene resuelto el sentido de su vida y lo

busca muchas veces, sin xito.* Fragmentacin: no hay estructura lineal o cronolgicaen planteo, desarrollo y desenlace.* Situacin del planteo por el comienzo abrupto* Relatos que comienzan por el final de la historia.* Finales abiertos

* Se concentra la importancia en los significados ticosy existenciales.* Lo importante no son los hechos, sino lossignificados, valores y la evolucin interior de los

personajes.* Tramas paralelas.* El tiempo narrativo se modifica, lo comn son lossaltos temporales.

Personajes

* La obra lleva como ttulo elnombre del protagonista.* El protagonista suele ser

joven y se le describe con lujode detalles.

* Los personajes pierden importancia individual, pararepresentar conductas arquetpicas de la sociedad actual.* Son anti-hroes, seres annimos, desgraciados,victimas de una sociedad absurda.* A veces el personaje no es humano o a veces el autor

se coloca a s mismo dentro de la obra.

Escenario

* mbito contemporneopara dar un marco social de loque se cuenta.* Fondo histrico real paralos acontecimientos

* Espacios mticos, ciudades que no existen en larealidad, pero que son reflejo de un pas o regin o bienla puede representar.* El mbito social puede ocupar un primer lugar, si laobra cuestiona la estructura y valores sociales.* Descripcin fragmentaria de ambientes significativos

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para la accin.* Descripciones que sugieren estados de nimo.* Gran importancia al tiempo psicolgico o subjetivo.

Narrador

* Narrador omnisciente:alguien externo a los hechosque los puede mostrar condetalles.(Corriente del S XIXRealismo)

* Muestra solo algn punto de vista narrativo. * Las narraciones:1. Enprimera personason las presentadas por unnarrador ficticio, el autor se oculta detrs de otronarrador, que cuenta los hechos como si los hubieravivido. Tiene tres variantes:

- La primera persona central: en la que el personajesnarra consus propias palabras- La primera persona perifrica: en la que un personajesecundario narra.- Monologo interior: es cuando narra la primera

persona y se limita a expresar las idas y venidas de supensamiento.2. En tercera persona: es cuando el autor o narradorqueda fuera del plano de los acontecimientos. Tiene dosvariantes:- Tercera persona omnisciente: El narrador se refiere acada personaje en tercera persona y puede describir lo

que varios personajes ven, oyen y piensan. Tambin losacontecimientos dnde no hay ningn personajepresente.- Tercera persona limitada: El narrador se refiere solo alo que puede ser visto, odo y pensado por un solo

personaje.

Lector* Se comporta como unespectador pasivo; como elque contempla un espectculodel cual no forma parte.

* Actitud ms activa y participativa.* lector-cmplice porque al leer debe colaborar con elnarrador, tiene que estar atento a las pistas que ste le

proporciona.

Lenguaje

* Lenguaje utilitario: sinambigedades o simbolismos,o sea, denotativo.

* El lenguaje era de acuerdoal espritu cientfico, queserva solo como un medio

para la descripcin.

* nfasis en el lenguaje: busca su poder de sugerencia,su valor expresivo.* Lenguaje connotativo: semejante al potico

* Se asocian el sonido y el ritmo, reforzando lacomunicacin de los contenidos.* El escritor mezcla distintos niveles de lenguajes,usando el lenguaje culto para relatar una escena vulgar.

Nota a la narrativa del siglo XIX: para entender esta potica, no se puededescartar la visin del mundo imperante: elpositivismo. El narrador omniscienteresponde a la mentalidad imperante: el universo novelesco debe ser explicableracionalmente en su totalidadigual que el mundo realya que el lector necesitaseguridad y tambin necesita saberlo todo (es una visin tranquilizadora). Los

personajes responden a la visin burguesa individualista: cada individuo tiene una base

unitaria; es decir, el personaje puede cambiar pero conserva un ncleo permanentequele da su personalidad y se convierten en viejos conocidosde los lectores (que terminanconociendo a los personajes ms que a s mismos). La trama lineal se debe a laconcepcin de causa-efecto; de esta manera, se trata de manera racional las emociones,

pasiones; la novela, al igual que la historia, progresa hacia un futuro o final, que es

contundentenunca abiertoque agota las explicaciones y muestra que el mundo noes absurdo (si aparecen intrigas es para poder despejarlas).

Todo esto le da al lector sensacin de poder y seguridad: la realidad y laspersonas con completamente cognoscibles y explicables.

Fuentes:

Shaw, B.:Literatura hispanoamericana del siglo XX.