norberto torres trinidad huerta y la guitarra rasgueada pre flamenca

7/24/2019 Norberto Torres Trinidad Huerta y La Guitarra Rasgueada Pre Flamenca

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PAPELES DEL FESTIVAL

de música española

DE CÁDIZ

Revista internacional

Nº 11 Año 2014

CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

Centro de Documentación Musical de Andalucía

+



Depósito Legal: GR-487/95 I.S.S.N.: 1138-8579Edita © JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejer! "e E"#$!$%&n' C#()#r! * Deor)e.

Cen)ro "e Do$#,en)!$%&n #s%$!( "e An"!(#$!C!rrer! "e( D!rro' 9 181 Gr!n!"!

%n0or,!$%on.$",!.$$ " j#n)!"e!n"!(#$%!.es222.$en)ro "e "o$#,en)!$%on,#s%$!( "e!n"!(#$%!.es

!$eoo6 ))6//222.0!$eoo.$o,/Do$#,en)!$%on#s%$!(An"!(#$%!T2%))er6 ))6//)2%))er.$o,/CDAn"!(#$%!

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Presidente

LUCBAN ALN: ALN:' Consejero "e E"#$!$%&n' C#()#r! * Deor)e "e (! J#n)! "eAn"!(#$!.

Director

RENALD ERNNDE ANAN * ANUEL LRENTE RBFA:

Presidente del Consejo Asesor

J: ANTNB GNLE ALCANTUD HUn%<ers%"!" "e Gr!n!"!I

Consejo Asesor

ARBNA ALN: Hono)e$! "e( #seo N!$%on!( "e An)roo(o@!. BNA K e%$o DIANTNB LFARE CAMBAN HD%r. Cen)ro "e Do$#,en)!$%&n "e (! s%$! * (! D!n?!' BNAEI:ERGB NANBNGA HUn%<ers%"!" "e ;!(er,o - B)!(%!IEBLB CA:ARE: RDBCB HUn%<ers%"!" Co,(#)ense "e !"r%"ITERE:A CATALN HConser<!)or%o :#er%or "e s%$! "e !"r%"IANUELA CRT: GARCÍA HUn%<ers%"!" "e Gr!n!"!I

O ENCBNA CRTBA RDRÍGUE HUn%<ers%"!" "e <%e"oIRANCB:C J. GBNE RDRÍGUE HUn%<ers%"!" "e Gr!n!"!IALERT GNLE TRAN HUn%<ers%"!" "e :e<%((!IEL:A GUGGBN HUn%<ers%"!" "e ;!(er,o K B)!(%!I:ABRA PADBRB HD%re$)or! "e (! C!s! "e (! C#()#r! "e Te)#>n K !rr#e$osICAREL LB:QN TL:ANA HRe!( A$!"e,%! "e C%en$%!s or!(es * ;o()%$!s K !"r%"IEGMA LL HD%r. Cen)ro :#er%or "e Bn<. * ;ro,o$%&n "e (! s%$!' Un%<ers%"!" A#)&no,! "e !"r%"IJ: LQ;E CAL HUn%<ers%"!" "e :!n)%!@o "e Co,os)e(!IJAUÍN LQ;E GNLE HD%re$)or C>)e"r! !n#e( "e !((!' Un%<ers%"!" "e Gr!n!"!IARB:A ANCAD TRRE: HConser<!)or%o Teres! er@!n?!' !"r%"IT: ARC HA$!"e,%! "e e((!s Ar)es "e :!n ern!n"o K !"r%"IJAFBER ARÍN L;E HUn%<ers%"!" "e J!nI

J:E; ARTÍ HConse(( :#er%or "SBn<es)%@!$%ons C%en)0%#es K !r$e(on!IANUEL ARTÍN ARTÍN HC>)e"r! "e 0(!,en$o(o@! "e C>"%?IANTNB ARTÍN REN HUn%<ers%"!" "e Gr!n!"!INGEL EDBNA HUn%<ers%"!" "e <%e"oIAED ETAL:B HBns)%)#)o "e( #n"o r!e K ;!rsICRAL RALE: FBLLAR HUn%<ers%"!" "e J!nIC: RAPBDB: BLACT: H;res. Cen)ros Es)#"%os %?!n)%nos Neo@r%e@os * C%r%o)!sIDBANA ;RE CU:TDB HConser<!)or%o :#er%or "e s%$! "e >(!@!IANTNB ;BA Ho#n"!)%on 0or Ber%!n #s%$' CUN Gr!"#!)e Cen)er' Ne2 orIANUEL RÍ: RUÍ HC>)e"r! "e 0(!,en$o(o@! "e Jere? "e (! ron)er!I

:BCA RAL DEL :UR' No 11' A=o 14 3Cen)ro "e Do$#,en)!$%&n #s%$!(. J#n)! "e An"!(#$!



R:A ARÍA RDRÍGUE ERNNDE HCo"%re$)or! re<%s)! B)!,!r' F!(en$%!I:U:ANA :ARD HUn%<ers%)* o0 A<e%roIJ: ARÍA :NCE FERD HRoer)-:$#,!nn-#s%o$s$#(e' D#sse("or0IRDERBC :AUADE HUn%<ers%"!" "e ;ro<en$e A%-!rse%((e K r!n$%!IRAQN :RBN HUn%<ers%"!" "e <%e"oIO J: DE LA TRRE-LBNA HUn%<ers%"!" "e >(!@!I

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TRINIDAD HUERTA Y LA GUITARRA RASGUEADA

“PRE-FLAMENCA”

Norberto Torres Cortés

(Saint-Fons, Lyon, Francia, 1960). Licenciado en Filología Hispánica por la Uniersidad

Lyon !!, "iplo#ado en $%itarra &lásica y Sol'eo por el &onseratorio de nissie%*

(Lyon), +ro'esor it%lar de Filología Francesa desde 19, "octor en &iencias H%#anas y

Sociales por la Uniersidad de /l#ería (esis "e lo +op%lar a lo Fla#enco /spectos

%sicol2gicos y &%lt%rales de la $%itarra Fla#enca (Siglos 3!-3!3)). /%tor de arios

li4ros y artíc%los 5%e ersan so4re la g%itarra 'la#enca, s% principal línea de

inestigaci2n, y so4re el 'la#enco co#o gnero #%sical y c%lt%ral.

Resumen: Nuestro trabajo documenta la actividad internacional del guitarrista Trinidad Huerta(Orihuela, Alicante, 1800 - Pars, 18!"#, $recursor del to%ue cl&sico-'lamenco de concierto

$or su com$osicin e inter$retacin rasgueada de bailes $o$ulares es$a)oles %ue $asar&n allamarse *aires nacionales+, recibir&n el inevitable im$acto de la moda rom&ntica $or loandalu, $asar&n a llamarse *aires andaluces+ como re$ertorio del *gnero andalu+. /n las

$rimeras dcadas del , mientras se construan identidades nacionales, inaugurar& unre$ertorio autnomo $ara guitarra sola, %ue reunir& la tcnica com$ositiva cl&sica delmomento con el e2otismo andalu demandado $or el 3omanticismo, contribu4endo de estamanera en la construccin de un gnero %ue m&s tarde se llamar& 'lamenco.

Palabras clave: Trinidad Huerta, guitarra cl&sico-rom&ntica, guitarra rasgueada, guitarra'lamenca, bailes $o$ulares es$a)oles, 3omanticismo, aires nacionales, aires andaluces,gnero andalu, 'lamenco.

Trinidad Huerta and the ‘Pre-Flamenco’ Strummed Guitar

Abstract:

Our research documents the international activit4 o' the guitarist Trinidad Huerta (Orihuela,

Alicante, 1800 - Paris, 18!"#, a $recursor o' the 5a4 that the guitar is 'ingered in classical'lamenco concerts toda4 in his com$osition and strummed inter$retation o' $o$ular 6$anishdances 5hich became 7no5n as 6$anish airs or aires nacionales. Once the4 had undergonethe inevitable im$act o' the 3omantic 'ashion 'or all things Andalusian, these airs 5ereconsidered $art o' *the Andalusian genre+ and renamed aires andal%ces. n the 'irst decadeso' the 1th centur4, 5hile national identities 5ere in the ma7ing, an autonomous re$ertoire'or solo guitar 5as born 5hich 'used the classical com$osing techni%ue o' the moment andthe Andalusian e2oticism sought b4 the 3omantics, giving rise to a ne5 genre 5hich 5ouldlater be called 'lamenco.

190 :;6<A O3A= >/= 6?3, No 11, A)o 901"<entro de >ocumentacin :usical. @unta de Andaluca



TRINIDAD HUERTA Y LA GUITARRA RASGUEADA PRE-FLAMENCA

Keywords: Trinidad Huerta, Classical-Romantic guitar, strummed guitar, flamenco guitar, popular Spanish dances, Romanticism, Spanish airs, Andalusian airs, Andalusian genre,flamenco.

Torres Córtes, Norberto. “Trinidad Huerta y la guitarra rasgueada pre-flamenca”. Música

oral del Sur, n. 11, pp. 1!-1"!, !1", #SS$ 11%&-&'().

*espu+s de iniciar a finales del ### la emancipacin de su funcin deacompa/amiento, con la 0s2ueda de un sonido y mayor 3irtuosismo, la guitarra en 4spa/aen el # profundi5ar6 la di3isin entre a2uella tradicional y popular pr6ctica de

aficionados con acompa/amiento rasgueado, y la guitarra “culta” de concertistas del 6m0itocl6sico, cuyo o07eti3o ser6 integrarla en la nmina de instrumentos solistas del #, en elconte8to del Romanticismo europeo. A grandes rasgos, dos periodos han sido consideradosrele3antes en 4spa/a por la historiograf9a musical: el de ;ernando Sor <1((&-1&%)= y*ionisio Aguado <1(&"-1&")= en las d+cadas ! y %!, y el de ;rancisco T6rrega<1&'-1)!)= en las dos ltimas. 4ntre am0as, parec9a 2ue la guitarra en sus aspiraciones“ele3adas” ha09a desaparecido, pre3aleciendo solamente su antigua funcin de instrumento“3ulgar” para acompa/ar principalmente en manos de “0ar0eros”. 4n esta apreciacinnegati3a del instrumento a mediados del # inter3inieron personalidades influyentes de laguitarra espa/ola del siglo , como 4milio >u7ol o Andr+s Sego3ia 1. >odemos leer pore7emplo en el li0ro La guitare selon Segovia de ladimir ?o0ri, amigo personal de “*on”

Andr+s, editor y director a partir de 1)"& de la influyente re3ista norteamericana Guitarreview, 2ue@

“Durant la seconde moitié du XIXe siècle, la popularité extraordinaire de la guitare déclina

rapidement aux ma!tres avaient succédé des amateurs médiocres et des c"anteurs de salon# $nvit des éc"oppes de coi%%eurs s&orner de guitares accroc"ées au mur# La vie musicale était dé'(

dominée par le piano# )uis, vers la %in du siècle, un groupe de guitaristes, peu nom*reux mais %ervents, se mit ( l

&oeuvre, dans plusieurs pa+s, pour sauvegarder l&acuis de l&-ge d&$r et en %aire le point de

départ de nouveaux progrès# .rancesco /0rrega, ilustre guitariste espagnol 12345627879

poursuivit l&oeuvre d&-guado et de Sor# :;< Si /0rrega et Llo*et étaient tous deux desexécutants distingués, très musiciens, ni l&un ni l&autre ne possèdaient le tempérament et la

tec"niue *rillante indispensa*les pour u&un large pu*lic adm!t en%in la guitare classiue# = &est ( -ndrès Segovia u&il appartenait de réussir dans cette entreprise> entre ses mains, la

guitare conuit une audience ui n&avait 'amais été la sienne auparavant? 1@o*ri, 27A3 BB6B49#

uy recientemente, Adr9an Rius, autor de la 0iograf9a de ;rancisco T6rrega, escri09atoda39a 2ue@

“Sona*an las cuatro de la madrugada del domingo 52 de noviem*re cuando, en una modesta

casa de la plaCa vila6realense de San pascual, vena al mundo el ue mu+ pronto "a*ra de dar

1 So0re la personalidad de este guitarrista, consultar nuestro art9culo “Andr+s Sego3ia@ le guitariste duBme siBcle” <Torres, !!&=.

S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1" 11Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a



NORBERTO TORRES CÓRTES

un giro revolucionario en la concepciEn técnico6musical de la guitarra, creando la moderna

escuela de guitarra + "aciéndola resurgir del letargo en el ue se "alla*a desde los tiempos en

ue Sor llevE su nom*re por toda Furopa? 1ius, 5885 2B9#

4ste planteamiento es recha5ado de plano hoy por los estudios so0re guitarra. Ga3ierSu6re5->a7ares, cuyas l9neas de in3estigacin se orientan hacia la historia de la guitarra, lamsica nacionalista y el concepto de “lo espa/ol”, principal autoridad so0re estos temasdesde su titularidad de profesor de Historia de la sica 2ue ocupa en la Fni3ersidadComplutense de adrid, escri0e 2ue@

“la guitarra espaHola del s# XIX se articulE "istEricamente en una serie de grupos, oleadas o generaciones enlaCadas temporalmente, di%erenciadas geogr0%icamente a veces, + %ormadas por

un número de músicos cu+os nom*res apenas aparecen en las pu*licaciones m0s especialiCadas

so*re el tema +, si acaso aparecen, lo "ace sElo su nom*re, como tratando de alum*rar

%icticiamente el vaco ue siempre se considerE + del ue siempre se "a*lE entre las generaciones de Sor + -guado “los primeros? + la de /0rrega, “la puerta de la modernidad?

1en términos %igurados de la "istoriogra%a guitarrstica cl0sica9# )ues *ien, ni Sor + -guado sonlos primeros desde nuestro punto de vista> ni los precedentes ue a veces se les seHalan, tales

como .ederico Moretti + el )adre @asilio, son precedentes e%ectivos> ni, por supuesto, "a+ un

vaco entre ellos + /0rrega, sino cuatro nutridas generaciones de guitarristas con aportaciones

enormemente signi%icativas> ni tampoco %ue /0rrega el %actor solitario de nada sino ue toda su

gloria puede ci%rarse en ser el primer compositor virtuoso conocido de música para guitarra,

como m0s tarde seran illa Lo*os, )once, odrigo +, en los términos actuales, lo es Leo @rouwer? 1Su0reC6)a'ares, 2774 B546B5J9#

Eas cuatro generaciones intermedias 2ue, en sentido estricto, segn +l mediaron entre la+poca de los “afrancesados” Sor y Aguado y la de T6rrega son las siguientes@

1. eneracin de 1()I <nacidos entre 1(&) y 1&!%=@ iguel Carnicer, TrinitarioHuerta, ;lorencio me5 >arre/o y ;+li8 >on5oa y Ce0r9an.

. eneracin de 1&11 <nacidos entre 1&!" y 1&1&=@ Gos+ ?roc6, Antonio Cano y Gos+ar9a de Cie0ra.

%. eneracin de 1&I <nacidos entre 1&1) y 1&%%=@ Gaime ?osch, Guli6n Arcas, Gos+i/as, Tom6s *amas y Gos+ Costa y Hugas.

". eneracin de 1&"1 <nacidos entre 1&%" y 1&"&=@ Gos+ ;errer, ;ederico Cano, Guanaller, *omingo ?onet y Guan >arga <Su6re5->a7ares, 1))'@ %"1=.

Ea primera generacin sigui la orientacin clasicista de Sor y Aguado, Jale76ndose delsustrato popular del instrumento, o mantu3o la interpretacin de las famosas dan5asespa/olas, tan apreciadas en 4uropa durante el ?arrocoK 4ntre ellos destaca un 3irtuoso 2ue3a a triunfar en 4stados Fnidos y 4uropa, precisamente por su composicin e interpretacinde estos 0ailes 2ue pasar6n a llamarse “aires nacionales”, 2ue reci0ir6n el ine3ita0le

1 S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




impacto de la moda rom6ntica por lo andalu5, y pasar6n a llamarse “aires andaluces” comorepertorio del “g+nero andalu5”. 4n las primeras d+cadas del #, Trinitario Huertainaugurar6 un repertorio autnomo para guitarra sola, 2ue reunir6 la t+cnica compositi3acl6sica del momento con el e8otismo espa/ol del Romanticismo.

4n una reciente monograf9a so0re su figura, Ga3ier Suare5->a7ares a0orda la introduccindiciendo 2ue@

“Fntre los tiempos de .ernando Sor 12AA3623B79 + Dionisio -guado 12A3K623K79 + los de .rancisco /0rrega 12345627879, "u*o dos guitarristas ue so*resalieron de manera sustantiva

en la "istoria de la guitarra espaHola por un lado /rinitad uerta 12388623AK9 +, por otro,

uli0n -rcas 123B5623359# -m*os crean los puentes "istEricos ue permiten una comprensiEn

muc"o m0s completa de la "istoria de la guitarra espaHola del siglo XIX + am*os, por distintasraCones, "an sido %iguras mu+ desatendidas de una "istoriogra%a ue considera*a los aHos

centrales del siglo XIX como una especie de erial intransita*le en el ue nada suscita*a interés

particular? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J J9#

4l inter+s de Huerta y Arcas se halla so0re todo en la intensa acti3idad concert9sticainternacional 2ue lle3aron a ca0o a lo largo de su 3ida. Con esta profesin, 3ia7a0a unrepertorio entre cuyas o0ras no falta0an “aires nacionales”, 0asados en dan5as popularescomo el ;andango, el ?olero, la Cachucha, el Ca0allo, las ;ol9as de 4spa/a y el Galeo en elcaso de Huerta, completadas posteriormente con Sole6, Ronde/a, >anaderos, ?oleros, el>unto de la Ha0ana y los Tangos por Arcas. Ea 0iograf9a de Huerta, el primer concertista deguitarra espa/ola 2ue acta en 4stados Fnidos, sita el inicio de la difusin internacionaldel repertorio de “aires nacionales” y de la aficin 2ue despierta, por su 0rillante yllamati3a e7ecucin rasgueada en el instrumento cl6sico-rom6ntico. 4l estudio de sumo3ilidad completa en este sentido los tra0a7os so0re la difusin internacional del 0aile dela escuela 0olera y su contri0ucin para construir el concepto de “lo espa/ol” por elRomanticismo europeo, nocin 2ue a su 3e5 repercutir6 en la construccin del g+neroflamenco. Con Huerta, “uno de los primeros en lle3ar en su repertorio aires andaluces”segn Gos+ ?las ega <?las ega, !!I@ %)=, compro0aremos 2ue la guitarracl6sico-rom6ntica espa/ola no reniega del todo del estrato popular en la primera mitad del#. 4l 3aciado de noticias period9sticas recopilado por ColdLell y Su6re5->a7aresdocumenta esta presencia constante y recepcin internacional de los “aires nacionales”.amos por consiguiente a informar de su 0iograf9a, a la 3e5 2ue a seleccionar las gacetillas

2ue nos interesa, donde aparecen estos aires nacionales.Trinitario >ascual ;rancisco Agust9n >edro iguel ar9a Hu0erto ?una entura HuertaCaturla nace en 1&!! en Drihuela <Alicante= en el seno de una familia relacionada con laoligar2u9a aristocr6tica de la 5ona%. Eas anotaciones so0re su 0iograf9a di3ulgadas hasta

er al respecto >la5a Drellana, Roc9o.- @ailes de -ndaluca en Londres + )ars, Aram0el 4ditores,!!' y Steingress, erhard.-;N =armen se %ue a )ars, Almu5ara, Crdo0a, !!I.% ontserrat ?ergada indica 1&!% como fecha de nacimiento en el tomo seis del Diccionario de la

música espaHola e "ispanoamericana, pu0licado en el !!!. 4sta fecha era la oficialmente admitida yla 2ue aparece en las di3ersas pu0licaciones donde aparece este guitarrista. Sin em0argo,

S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1" 1%Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




ahora, proceden de un art9culo 2ue pu0lic ?altasar Saldoni en el @oletn $%icial de 6lagael " de septiem0re de 1&%'. Segn este autor, inicia sus estudios en Salamanca, de76ndolosa los 2uince a/os. Se sa0e ahora 2ue fue en el Colegio de San >a0lo de esta ciudad, y 2ueen 1&1) particip en la insurreccin de Riego. Aun2ue el hecho sea impro0a0le y suinter3encin consista m6s 0ien en la difusin, se le ha ha0itualmente atri0uido la autor9a delHimno de Riego. >ocos d9as antes de la e7ecucin de Riego en no3iem0re de 1&%, 3ia7a

pro0a0lemente a Eis0oa, para refugiarse despu+s en i0raltar, y 0uscar luego en >ar9s la proteccin del tenor y compositor se3illano anuel arc9a. All9 toma contacto con Rossini,un ha0itual del c9rculo del autor del >olo No so+ el contra*andista". Se tiene a3isos deconciertos 2ue da en el saln parisino de . >feifer el 1" y 1& de no3iem0re de este a/o, yest6 testificada su fama entre los me7ores e7ecutantes musicales de la capital francesa. Semarcha a Eondres con arc9a en 1&", para acompa/arlo despu+s en su gira por 4stadosFnidos. Huerta, adem6s de guitarrista 3irtuoso, posee una nada desde/a0le 3o5 de tenor, lo

2ue le permite acomodarse la0oralmente en las dos facetas. Hay menciones de prensa de unconcierto en el City Hotel de $ue3a MorN en mayo 1&", y en 7unio en el Oashington Hall,con un programa 2ue nos especifica su repertorio@

“ Repertory:

ariations, guitar, Mr# uerta :uerta<

Sonata, guitar :uerta<

Duetto on t"e piano and guitar, Mr# and Mrs# uerta )otpourri on t"e guitar, Mr# uerta :uerta<? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 79#

4l 1I de 7unio da su primer concierto en >hiladelphia, en el asonic Hall. 4l peridico Oacional GaCette a3isa so0re el contenido del programa. 4ntre otros, aparecen unas“ariations P>atriotic Spanish arch called “#nno of riego”, on the uitar, in imitation ofse3eral instruments and full military 0and, 0y r. Huerta”.

4ste tipo de 3ariaciones so0re una marcha militar ser6n retomadas por el concertistaflamenco Sa0icas, 2uien incluir6 entre los a/os '! a &! del siglo como pie5a fa3orita ensus conciertos Fl Sitio de ParagoCa, imitando 3arios instrumentos de una 0anda militar.Curiosamente, Sa0icas del mismo modo emigr a 4stados Fnidos, donde lle3 a ca0o gran

parte de su acti3idad solista. 4sta presencia de 3ariaciones so0re una marcha militar puedeinterpretarse, por consiguiente, como el inicio del gusto por este tipo de o0ras guitarr9sticas,di3ulgado por Huerta con sus 3ariaciones so0re el Himno de Riego.

4l de 7unio toca en el mismo lugar. Se pu0lica otra 3e5 el programa y leemos ahoradetallado el contenido de su “potpurr9”, 3arios aires nacionales como el Ca0allo, las ;ol9as,la Cachucha, el ?olero y el ;andango, reunidos en una misma interpretacin. Eoreproducimos a continuacin, su0rayando la parte 2ue nos interesa@

in3estigaciones recientes han encontrado su partida de nacimiento donde aparece 1&!! como fecha denacimiento. ColdLell y Su6re5->a7ares ya rectifican este error en su monograf9a." So0re este polo y su relacin con el flamenco, se puede consultar el art9culo de Eola ;ern6nde5ar9n, “Ea est+tica musical del flamenco en 4l >olo del contra0andista”, en La Oueva -l*ore0, nQ 11, 7ulio-septiem0re !!), Gunta de Andaluc9a, Conse7er9a de Cultura.

1" S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




“Mr# uerta&s Second and Last concert, will taQe place at t"e Masonic all, ="esnut Street,

on /uesda+ Fvening, une 55#

)-/ I

$verture, .ull $rc"estraSolo, ariations on t"e Guitar, *+ Mr# uerta 1uerta9

Duetto on t"e )iano .orte, in %our "ands, called Dolce =oncento 1sic9, *+ Mrs# uerta and Mr# =araCo 1Latour9#

$verture, composed and arranged in uintetto, *+ Mr# =araCo#

Sonata, on t"e Guitar, *+ Mr# uerta 1Sor9#

)-/ II Sin%onia, .ull $rc"estra#

Solo, on t"e .lute, Mr# @londeau#

Pot Pourie, on the Guitar, composed of the following pieces, vz: El Cavallo, las folias, la

Cacuccia, el Bollera, el Fandango, r! "uerta!

Duo, ariations on t"e ioloncello, *+ Mr# Gilles, wit" accompaniment on t"e )iano %orte *+

Mrs# uerta 1Gilles9Grand Marc", called Inno o% iego 1*+ particular reuest9, wit" variations and imitations o%

several instruments, in %ull Militar+ @and, on t"e Guitar, *+ Mr# uerta# Doors open at "al% past A o&clocQ, t"e per%ormance to commence precisel+ at 3 o&clocQ#

/icQets o% asmission, one dollar eac", to *e "ad at Messrs =are+ R Lea&s @ooQstore, corner o%

.ourt" and ="esnut Streets, at Mr# G# illing&s Music Store, ="esnut near .i%" Street, at t"e

all on t"e evening o% per%ormance#? 1Oational GaCette, 526I6235K, en Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J 28> negritas nuestras9#

Ca0e destacar el do0le car6cter ecl+ctico de la funcin@ en el tipo de instrumentos solistas

a2u9 congregados <guitarra, piano forte, flauta, 3ioloncello, hasta un 2uinteto y unaor2uesta= y en el tipo de repertorio, con o0ertura, dueto, sonata, aires nacionales espa/olesy una marcha militar.

*espu+s de >hiladelphia, Huerta 3isita ?altimore, para 3ol3er a $ue3a MorN donde ofreceun concierto en Saratoga. 4l peridico Saratoga Sentinel desglosa el programa donde, entreotras o0ras, 3ol3emos a tener un “rand >ot >ourri of se3eral spanish Airs, such as;andango, ?olero, Cachucha, Ca0allo, Cotillo” <Su6re5->a7ares y ColdLell, !!I@ 11=.

4n no3iem0re regresa a ?altimore. Fl @altimore )atriot difunde el d9a ! un e8tracto del Oew NorQ Fvening )ost en el 2ue se ala0an sus e8celencias como tro3ador y 3irtuoso de la

“uitarra 4spa/ola”. erificamos como Huerta enga/a a la hora de re3elar su edad, con elo07eto de impactar an m6s al p0lico con su 3irtuosismo@“M# TF/-, t"e cele*rated Noung Spanis" /rou*adour, "as arrived in t"is cit+,

preparator+ to giving a concert# /"is +oung gentleman, w"o is onl+ a*out twent+ +ears o% age, is

said to "ave *ut one success%ul rival in all Furope, and "e is spoQen o% in terms o% "ig"

admiration in Oew NorQ and )"iladelp"ia, %or "is extraordinar+ powers, as a guitar pla+er# /"e Oew NorQ Fvening )ost t"us notices one o% Mr# uerta&s concerts in t"at cit+# “e were among

t"e num*er o% listeners w"o on Saturda+ evening t"ronged to t"e =it+ otel to witness t"eextraordinar+ powers o% t"e muc" talQed o% +oung Spanis" /rou*adour# =ertainl+ "is dexterit+ o%

execution is a su*'ect o% wonder to ever+ one w"o sees it> and "e elicits %rom "is instrument, t"e

Spanis" Guitar, ever+ tone o% w"ic" it is suscepti*le? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 259#

S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1" 1'Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




Repite actuaciones en esta ciudad, lo 2ue refuer5a su +8ito, y el @altimore )atriot del 1' dediciem0re adelanta el programa del concierto 2ue dar6 el 1(. ol3emos a locali5ar comoo0ra para cerrar un “*i3ertissment on the uitar, Spanish ;andango ?olero, in Lhich isintroduced the ;olie d4spagne, r. Huerta Huerta” <Su6re5->a7ares y ColdLell@ 1=.Elama la atencin la presencia de las ;ol9as de 4spa/a como complemento del fandango y

0olero. Recordamos 2ue este tema relacionado con la guitarra espa/ola desde la +poca 0arroca, no ha de7ado de estar de moda en 4uropa desde el siglo ##, asociado a “loespa/ol”. Huerta parece 0uscar el aplauso f6cil del p0lico, ofreci+ndole en este caso lom6s pintoresco y conocido del repertorio de dan5as espa/olas.

Dtra no3edad 2ue da fe de la reputacin de Huerta en 4stados Fnidos radica en la pu0licacin de su 3ersin del Himno de Riego, arreglada para piano forte. Eo hace el editoreorge Oilling en >hiladelphia en diciem0re, ad3irtiendo en la partitura /"e +mn o%

iego# - muc" admired Spanis" UuicQ Step )er%ormed wit" un*ounted applause on t"eSpanis" Guitar *+ -#/# uerta arranged %or t"e )iano .orte# 48iste otra partitura de este periodo, no locali5ada, fechada en mar5o de 1&', dedicada al primer presidente de larep0lica federal me8icana@ Gran marc"a 0 paso do*le para la guitarra# =ompuesta +dedicada al 2er )resident <sic= de la epu*lica .ederal Mexicana, Dn# Guadalupe ictoria

<Su6re5->a7ares y ColdLell, !!I@ 1=.

Se supone 2ue en 1&I emigra a Ea Ha0ana y en 1&( regresa a Eondres, donde no tarda enrelacionarse con los c9rculos musicales aristocr6ticos. >ro0a0lemente recorre el Drienteedio entre 7ulio de 1&( y mayo de 1&&, con paradas en alta, Gerusalem,Constantinopla y 4gipto. 4l 1% de mayo le seguimos la pista otra 3e5 en #nglaterra donde

ofrece un concierto en el ToLn-Hall de Cam0ridge, con el siguiente programa@“ Repertory

4# Grand $verture in t"e $pera “Semiramide? 1composed %or t"e Guitar *+ "imsel%9 Senor

erta#J# Grand Marc" o% Don a%ael dell iego, wit" Imitation o% %ull Militar+ @and# Senor uerta#

A# .andango and @olero, wit" ariations# Senor uerta#3# Grand .antasia# Senor uerta? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 249#

4n no3iem0re se casa por segunda 3e5, y lo hace con Angiolina >anormo <1&11-1)!!=, hi7adel famoso lutier ingl+s Eouis >anormo. 4st6n documentados 3arios conciertos en

#nglaterra, so0re todo en Eondres, y su presencia en >aris en octu0re 1&%!, donde actua enlos salones >et5old. 4n enero 1&%1 participa en una funcin 0en+fica para familias derefugiados espa/oles. Ea evue Musicale del 1I-#-1&%1 se hace eco del e3ento y destaca su

particular e7ecucin y autodidactismo@“-u nom*re des artistes ui se sont %ait entendre dans ce concert se trouvait M# uerta,

guitariste espagnol dont le talent est d&autant plus extraordinaire u&il sait, dit6on, ( peine les

éléments de la musiue# Sa manière est toute originale, toute di%%érente de ce ue l&on connait>

ses procédés pour varier les e%%ects de son %rVle instrument sont ( lui, en%in son talent test un deces "eureux dons de nature ue rien ne peut remplacer# Il exécute des di%%icultés "armoniues ui

tiennent du prodige et u&on croit ( peine possi*les uand on connait les o*stacles du manc"e dela guitare et ses *ornes étroites# Les compositions de M# uerta ne sont pas très *onnes, mais c

1I S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




&est dé'( *eaucoup ue de composer uand on ne sait pas la musiue# Fn somme, M# uerta

nous parait Vtre le guitariste le plus "a*ile ue nous a+ons entendu? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell,

588J 2A9#

ientras Sor, Carulli y Carcassi triunfan en los c9rculos musicales parisinos con la guitarracl6sico-rom6ntica y su nue3o lengua7e clasicista, Huerta, a partir de una composicin

0asada m6s 0ien en la intuicin y el e8hi0icionismo, luce otra forma de tocar esta guitarracl6sico-rom6ntica, m6s cercana a la de los concertistas de guitarra flamenca.

4sta oposicin de estilos e int+rpretes es ratificada por el propio Huerta, 2uien escri0e encarta fechada a 1! de mar5o 1&%1, con la so0er0ia y 2ue7a por los “pocos dineros” 2ue

pagan en >ar9s, propias de un “flamenco”@“M+ greatest enem+s :sic< "ere are t"e guitar pla+ers especiall+ Sor and =arulli *ut t"at does

not grieve me a :momentW< on t"e contrar+ it maQes me proud I "ave given a concert "ere atwic" all t"e %irst per%ormers assisted me YalQ*renner DiCi t"e %irst violin and t"e %irst "orn *ut

t"e+ give so little mone+ "ere6 t"ere is no place liQe Fngland *ut "owever as I am "ere I mustmaQe t"e *est o% it6? 1=oldwell + Su0reC6)a'ares, 588J 2A9#

Ea evue Musicale del (--1&%1 incide en la popularidad de la 2ue go5a Huerta, en sucondicin de e8iliado pol9tico y en su to2ue “efectista”@

“L&artiste le plus %Vté de la soirée a été sans contredit, M# uerta, guitariste espagnol, ui tire

d&un instrument ingrat des e%%ets prodigieux# $n a voulu l&entendre une seconde %ois# M# uerta

est un ré%ugié "onneur au pa+s ui donne asile ( l&in%ortuneZ onneur ( l&institution ui

rec"erc"e et acceuille le talentZ? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 239#

4l e8otismo del to2ue y de la msica de Huerta asom0ra al mundo musical parisino. Si sut+cnica 0rillante y efectista sorprende, no lo hacen menos sus armon9as “e8tra/as”. Eaimpresin recuerda la 2ue 4l urciano causar6 en linNa unos a/os m6s tarde en ranada.>or otra parte, la crnica 3uel3e a denunciar las carencias de la guitarra, como su escaso3olumen sonoro@

“Les "onneurs du triomp"e ont été décernés ( M# uerta# Oous avons dé'( dit et tout le monde

sait ue M# uerta exécute sur la guitare de très grandes di%%icultés> mais lorsue '&entends un

artiste distingué déplo+er un talent peu ordinaire sur la guitare, la sensation ui domine en moi

est celle du regret de voir des %acultés appliués d&une manière peu utile> car un %ait ui peutVtre contesté, c&est ue la guitare est destinée ( demeurer constamment dans un état complet d

&in%ériorité ( l&égard des autres instruments, malgré tout le talent ue des artistes tels ue MM# -guado et uerta emploient ( donner plus d&étendue ( ses %ai*les ressources# M# uerta est peu

musicien, et l&"armonie dont il accompagne ses mélodies est uelue%ois étrange? 1evue

Musicale, )ars, 526II623B5 en Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 239#

Ea msica y costum0res espa/olas est6n de moda en la capital francesa y el 1I dediciem0re de 1&% presenciamos a Huerta, Aguado y Sor participar en un conciertohistrico organi5ado por el c+le0re cr9tico ;+tis. #nterpretar6n un 3illancico espa/ol de Soto

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de la >ue0la a seis 3oces acompa/adas por ocho guitarras, segn descri0e el ournal desdé*ats el de diciem0re@

“$n a également crié *is de tous les parties de la salle pour entendre une seconde %ois unvil"ancico espagnol ( six voix de %emmes acompagnées par "uit guitares? 1Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J 279#

4l organi5ador ;ranois-Goseph ;+tis ha09a pu0licado en >ar9s en 1&%! La musiue mise (

la portée de tout le monde, donde locali5amos una referencia muy interesante so0re laguitarra popular espa/ola del momento. 4ste te8to ser6 traducido al espa/ol por ;argas ySoler, La música puesta al alcance de todos, pu0licado en 1&(% por Andr+s idal y Rogeren ?arcelona. 48plica 2ue@

“Fl arte de tocar la guitarra se "a llevado en .rancia, -lemania e Inglaterra al ma+or grado

de per%ecciEn> + de nuestros das Sor, -guado, uerta + =arcassi la "an "ec"o un instrumento deconcierto, llegando a e'ecutar en ella música mu+ complicada a muc"as partes# Fn FspaHa, pasoriginario de este instrumento, no sirve sino para acompaHar *oleros, tiranas + otros aires

nacionales, + los ue se sirven de ella tocan como por instinto, rasgueando sin arte las cuerdas,

por el dorso de los dedos? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 529#

;+tis 3iene a e8ponernos 2ue la guitarra de concierto se est6 prodigando en 4uropa porguitarristas esencialmente espa/oles fuera de 4spa/a, pa9s originario del instrumento,donde se utili5a popularmente en funcin de acompa/amiento de aires nacionales. Ca0erecordar 2ue este periodo aludido, los a/os ! del siglo #, corresponde a la “d+cada

ominosa”, acusada in3olucin del pa9s lle3ada a ca0o por ;ernando ##.Ea guitarra como parte del imaginario nost6lgico de los e8iliados espa/oles est6 all9

presente donde se encuentra la emigracin for5ada. 4n 1&%%, se tiene constancia de dosconciertos de Huerta en ?urdeos, para un p0lico esencialmente compuesto por emigrantes@

“=oncerts#M# uerta, le guitariste, a donné deux soirées musicales# =et artiste exécute de très grandes di%%icultés sur son instrument> mais ce mVme instrument ne 'ouit pas d&un grand crédit (

@ordeaux, en sorte ue son auditoire peu nom*reux n&était guère composé ue des Fspagnols

ui "a*itent notre ville? 1evue Musicale, A6IX623BB, en Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 279#

Elegado el final de la “d+cada ominosa” en 1&%% con la muerte de ;ernando ##, a partir demayo de 1&%" se tiene seguridad del regreso a 4spa/a de Huerta, primero a ?arcelona,alencia y adrid, y luego a 6laga. *e este periodo y de su estancia en esta ciudadandalu5a data el famoso art9culo de ?altasar Saldoni, 2ue se ha 3enido utili5ando hasta muyrecientemente como fuente de informacin so0re su 0iograf9a. Aparecen adem6s conciertosen Se3illa en 1&%I y en C6di5 en 1&%(. A partir de 7unio 1&%&, le seguimos la pista otra 3e5en #nglaterra, con conciertos en Eondres, anchester y *u0l9n, ciudad donde se anuncia unrecital el )-###-1&%) con “$acional Spanish archo n the uitar” y “Spanish Cachucha,Lith 3ariations, on the uitar”.

1& S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




4n 1&"! lo tenemos de 3uelta a >ar9s, y nada menos 2ue ?erlio5 rese/a en Le ournal desdé*ats del 1I-##-1&"! uno de sus conciertos, destacando su loca alegr9a andalu5a, y sucapacidad para hacer cantar el instrumento con 2ue7idos y llantos, descripcin 2ue nosrecuerda el cante flamenco@

“Il %ait de concert, 'e n&ai pas grand6c"ose ( dire, ( moins d&a*order les séances du

=onservatoire, ce ue 'e me réserve de %aire une autre %ois# e dirai seulement ue '&ai entenduces 'ours6ci le célè*re guitariste uerta# Il nous revient d&Fspagne o[ il était allé 'ouer du canon

et de la cara*ine dans un grand concert au *éné%ice de la eine, et o[ il a gagné une pro%onde

décoration sur la 'am*e gauc"e# =et "omme a trouvé le mo+en de %aire non seulement c"anter (

la guitare, mais d&en tirer mVme des plaintes et vérita*les gémissements# ien de plusdélicieusement %ou ue sa gaité andalouse, mais aussi rien de plus touc"ant ue sa mélancolie,

surtout uand il murmure ces c"ansons irlandaises, ui sem*lent avoir été composées pouruelue S+lp"ide par -riel sou%%rant d&amour? 1@ongrain + =oudro+6Sag"a\, 588B vol# K, 5J29#

Ea “loca alegr9a andalu5a”, aplicada a un msico espa/ol no andalu5 por parte de uncompositor y cr9tico musical de la talla de ?erlio5, re3ela hasta 2u+ punto el andalucismoen su 3ersin fr93ola es un constructo del Romanticismo. enerar6 aut+nticos profesionalesart9sticos de “lo andalu5”, entre los 2ue 2ui56 se pueda incluir a los flamencos.

Fna rese/a de un concierto de despedida pu0licada en la evue et GaCette Musicale de

)aris el (-#-1&"! nos se/ala 2ue entre otras o0ras Huerta interpret la Gota aragonesa,imitando dos guitarras a lo le7os, a la 3e5 2ue nos informa de su intencin de 3isitarAlemania para dar una serie de recitales. A falta de in3estigar en este pa9s, se supone 2ueestu3o all9 en el a/o 1&". Su posi0le 3isita a Alemania fue 0re3e, ya 2ue el %-###-1&" lo

locali5amos ofreciendo un concierto en Eondres en el Uueens Concert Rooms ofHanno3er-S2uare. 4n no3iem0re 1&"%, el corresponsal de La evue et GaCette musicale de

)aris en ?ru8elas nos da cuenta de un concierto en esta ciudad, con escasa asistencia de p0lico. 4n 1&"' aparece otra 3e5 en >aris, donde ofrece un concierto en la Sala >leyel el1( de a0ril. La revue et GaCette musicale de )aris del 1-#-1&"' rese/a otro concierto,aportando como dato 2ue Huerta golpea en la tapa con la punta de sus dedos, t+cnica

percusi3a utili5ada particularmente por la guitarra flamenca@“Le célè*re guitariste de la reine d&Fspagne, don .rancisco uerta, a donné son dernier

concert mercredi passé 5A mai, dans les salons essel*ein# La séanse a comencé par une

ouverture pour la guitare, composée et arrangée sur celle del /urco in Italia, et sur des moti%s de

cet opéra par le *éné%iciaire, ui a dit des variations et une polacca sur la guitare, dont, envérita*le virtuose espagnol, il %ait un orc"estre en miniature> il rend percepti*les ( l&oreilleexercée toutes les ric"esses et les %inesses de la composition, sur cet instrument dont le *ois

devient mVme sonore uand il le %rappe du *out des doigts, et ui possède ainsi dans toute l &acception du mot, une ta*le d&"armonie? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 549#

4l 1( de septiem0re el Chari3ari 0y Cham pu0lica una caricatura titulada “Huerta, 1Qguitariste de ;rance et de $a3arre” <3er ane8o=, con un su0t9tulo 2ue a/ade “-AprBs lo

0olero et lo fandango, 5e 5ouerai oun air 2u+ enfonce tout+ l+ guitaro dou mondoV y sont plousieurs morceau8 arran5+s en oun sol et dont 5+ fais oune Casse-tout-aV”. $o hay

S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1" 1)Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




dudas de 2ue Huerta ha conseguido la fama por su interpretacin de “aires nacionales”como el 0olero y el fandango, los m6s populares entre el p0lico franc+s. Seguidamenteacta en el >a9s asco en 1&"I.

$o 3ol3emos a encontrar su pista hasta enero de 1&"&, en adrid, donde 3arias noticiasfalsas aseguran 2ue ha fallecido, haci+ndose eco la prensa espa/ola de pro3incias, dando

por cierto lo 2ue escri0en desde la capital. >ero aparece r6pidamente una curiosa notadonde lo 3emos utili5ar por primera 3e5 una guitarra tiple. As9 lo rese/a Fl Fco del

comercio del 1" de enero@“ariaciones de mu+ di%cil e'ecuciEn %ueron "0*ilmente + con suma delicadeCa tocadas por

nuestro distinguido compatriota, siendo nota*le la circunstancia de ue anoc"e toca*a una

peueHa guitarra o tiple, instrumento nuevo + tan lindo como armonioso? 1Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J 5J9#

J>or 2u+ Huerta cam0ia de instrumentoK JTiene algo 2ue 3er este cam0io con las noticiasfalsas so0re su fallecimientoK J4mpie5a a estar mermado de facultades y necesita uninstrumento m6s pe2ue/o y por consiguiente m6s f6cil de tocar, para poder e7ecutar su

0rillante 3irtuosismoK JUuiere satisfacer el gusto del p0lico espa/ol con una guitarra m6scercana al folcloreK JHa decidido iniciar una nue3a +poca en su carrera de concertistaK

*espu+s de adrid, lo u0icamos en Tortosa y ?arcelona, cele0rando 3arios conciertos. Fl Diario de @arcelona del 1-##-1&") narra uno de ellos, real5ando su to2ue fuerte y 0rillante,su efica5 mecanismo, rasgos ha0ituales en el to2ue flamenco@

“-ntea+er tuvimos la ocasiEn + el gusto de or al céle*re guitarrista espaHol seHor uerta, + pudimos convencernos de su admira*le "a*ilidad, as por la %uerCa + *rillanteC de su e'ecuciEn +

destreCa de mecanismo como por la delicadeCa en el cant0*il> de modo ue no desmiente la

merecida + grande reputaciEn artstica ue "a alcanCado en su especialidad? 1Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J 5A9#

Huerta da dos conciertos en el Eiceo de ?arcelona, y si la primera rese/a nos ha0la0a de lascaracter9sticas de su e7ecucin, el comentario del segundo concierto aparecido en el Diariode @arcelona el "-##-1&") nos aclara el contenido de su repertorio. Aparece una pie5anue3a 2ue puede ha0er moti3ado el entusiasmo del cr9tico por el to2ue de Huerta, el Galeode C6di5@

“Gran /eatro del Liceo# .unciEn extraordinaria núm BA5#6 Solicita la empresa en

proporcionar al pú*lico todas las novedades ue cree dignas de su atenciEn, "a aprovec"ado laocasiEn de "allarse en esta capital el céle*re pro%esor de guitarra espaHol D# /rinidad uerta,

el cual se presentar0 ante este ilustrado pú*lico, con cu+o o*'eto se "a com*inado la siguiente

%unciEn 2] Se pondr0 en escena la preciosa comedia en 5 actos, titulada La solterona ensa+ada

+ dirigida por el primer actor Sr# )ac"eco# 5] Fl Sr# uerta, e'ecutar0 en la guitarra la %antasa so*re un motivo de la sin%ona de la Semiramide composiciEn del mismo# B] La pare'a

Fspert6Denisse *ailar0 el gran paso a dos de la -Culma# K] Fl re%erido Sr# uerta e'ecutar0 un gran concierto en si *emol, tam*ién composiciEn su+a# 4] Se *ailar0 la siempre aplaudida ota

aragonesa 10 2J9# J] Fl mencionado Sr# uerta tocar0 la =ac"uc"a con variaciones + el aleo de

1%! S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




=0diC# A] La %unciEn terminara con la divertida pieCa en un acto, titulada La sociedad de los

trece Fntrada cuatro reales# =aCuela tres# - las siete? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 5A9#

$o solo cam0ia de instrumento, sino 2ue introduce un nue3o nmero para terminar suactuacin, el Galeo de C6di5. 4ste estilo es considerado ha0itualmente como el antecedentem6s inmediato de la sole6, por lo cual no es desca0ellado pensar 2ue tenemos a2u9 el

primer anuncio en prensa de la interpretacin de lo 2ue ser6 escasos a/os m6s tarde unto2ue por sole6 en guitarra de concierto. Guli6n Arcas la incluir6 ya con este nom0re entresu repertorio de “aires nacionales”, con 1&I como primera fecha de interpretacin. 4stosignificar9a 2ue entre 1&") y 1&I se produce el cam0io de denominacin de este nue3oaire nacional.

Fna noticia pu0licada en el Diario de @arcelona el "-###-1&") confirma 2ue Huerta utili5a

una guitarra tiple, haci+ndose acompa/ar por otra guitarra. Con esta precisin, nosretrotraemos al m+todo de argas y u5m6n pu0licado en C6di5 en 1((%, en el 2ue sedesarrolla todo un cap9tulo a este tipo de do y la parte 2ue tiene 2ue hacer cadainstrumento. Aparece el programa completo, lo 2ue nos permite corro0orar 2ue Huerta estacam0iando de repertorio. *e la misma manera, se puede sospechar 2ue Huerta es ahora elempresario o uno de los empresarios 2ue organi5an el concierto: las entradas se puedenad2uirirse en la casa donde reside@

“SalEn de San -gustn#6Gran concierto instrumental para "o+ s0*ado 5K de los corrientes en

el ue tomar0 parte el céle*re guitarrista D# .rancisco /rinidad uerta#6)rograma#62^ )arte

2#] la re*eliEn, wals %ant0stico a toda oruesta por D# # )a+rot# 5] $*ertura innovada del turco

in Italia, compuesta + e'ecutada por el seHor uerta# B] ecuerdos de $le*ull + @errito :sic<#ariaciones de violn con acompaHamiento de oruesta compuestas + e'ecutadas por D# osé

Ignacio MirE# K] Marc"a %úne*re dedicada a la memoria de un amigo, compuesta en 23BJ enSevilla, por el seHor uerta#65#^ )arte#62#] Sin%ona de Guillermo /ell a grande oruesta# 5]

$*ertura dedicada a ossini, compuesta + e'ecutada por el seHor uerta# B] .antasa en el

piano por D# )edro /intorer# K] ariaciones de corno ingles con acompaHamiento de piano,

compuestas + e'ecutadas por D# =arlos Gras# 4] .antasa espaHola e italiana por el seHor uerta en una guitarra tiple de su invenciEn con la cual tocar0 el %inal crescendo de la Lucia,

acompaH0ndole en la guitarra su amigo D# @uenaventura @assols#6Los *illetes se expenden encasa el seHor uerta, calle de la @ocaria, posada de =a*alleros, + en el almacen de música del

seHor FspaHa, calle de Fscudellers#6Fntrada + asiento 28 reales# - las oc"o? 1Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J 539#

;argas y Soler pu0lica la cr9tica del concierto, cuatro d9as despu+s, en el mismo peridico,confirmando 2ue Huerta ha reno3ado parte de su repertorio, entre otras o0ras, con el 7aleo2ue interpreta en una guitarra tiple de su in3encin@

“uerta tocE cuatro pieCas, según se anunciE, de las cuales dos %ueron nuevas para el pú*licode esta ciudad# 1;9# Si la última %antasa versE en su ma+or parte so*re aires del 'aleo corEnola

el motivo del aria %inal de Lucia seguida del crescendo ue tocE el seHor uerta con la *ien

graduada %uerCa + limpieCa, acompaH0ndole igualmente con inteligencia en la guitarra su amigo

el pro%esor D# @uenaventura @assols? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 539#

S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1" 1%1Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




*os semanas despu+s, inter3iene de forma espont6nea en un concierto 2ue se cele0ra en laSociedad ;ilarmnica de ?arcelona. ;argas y Soler est6 presente y 3uel3e a rese/arlo en el

Diario de @arcelona el I-#-1&"). Ha elegido el 7aleo para cerrar de forma 0rillante susinter3enciones. J4st60a de moda entoncesK 4l cr9tico destaca el car6cter andalu5 de estao0ra, la t+cnica de rasgueado para interpretarla y su car6cter r9tmico asociado a loandalu5-americano@

“all0ndose presente entre los asistentes el céle*re guitarrista D# /rinidad uerta, o%reciEse

espont0neamente a tomar parte en la %unciEn, + como a este o*'eto "u*iese trado consigo suinstrumento, presentEse con él a llenar el intermedio de ella#

/res pieCas tocE el seHor uerta ue %ueron su marc"a %úne*re, otra de capric"o + otra de

aires nacionales# )reciso es con%esar ue el céle*re artista estuvo mu+ inspirado, pues ue tocE

con un gusto + entusiasmo cual ninguna otra veC le "u*iésemos odo tocar 1;9# Mas dondecausE ma+or entusiasmo el seHor uerta %ue en la última pieCa> pues de'E or algunos motivos

de 'aleo, con auella gracia propia sElo de un alma andaluCa, + a vueltas de diversos rasgueos +arranues tan capric"osos como salerosos + sandungueros# Grande %ue el entusiasmo ue el

seHor uerta causE al lucido concurso ue saludE con repetidos + un0nimes aplausos al

eminente artista ue tanto ameniCE la %unciEn? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J 539#

4l Diario de @arcelona reproduce el %1-##-1&") un art9culo de 4duardo +la5 deedrano pu0licado en Ea 4spa/a el (. Salen a relucir los nom0res de Sor, Aguado yHuerta como primeros concertistas de un instrumento, hasta entonces solo apto para serutili5ado en su funcin de acompa/amiento de aires nacionales, como las tiranas y los

0oleros. 4l panorama presentado es 0astante desolador@

“La guitarra es el instrumento nacional de nuestro pas> de todos los de su clase es el únicoue "a uedado en el da# Introducido pro*a*lemente por los moros, "an sa*ido los espaHoles

per%eccionarlo a tal punto, ue, de servir únicamente, en un tiempo, para acompaHar las tiranas + los *oleros, "a llegado a ser en manos de Sors, -guado + uerta, un verdadero instrumento de

concierto# Sors, conocido en toda Furopa, no sElo como guitarrista a%amado, sino como

excelente compositor, muriE "ace veinte aHos en el extran'ero en un estado poco menos ue

misera*le> -guado aca*a de %allecer en esta corte, + en cuanto a uerta, no sa*emos si "a*r0tropeCado e%ectivamente con la muerte, según lo "an anunciado no "a muc"o los periEdicos, en

medio de su vida errante# Fste último, a pesar de su indisputa*le talento, por causa de suoriginal car0cter + careciendo de la verdadera educaciEn musical, desaparece sin de'ar rastro

alguno ue sirva para adelantar el arte de tocar la guitarra, al contrario de -guado + Sors, ue

con sus o*ras "an contri*uido tanto a per%eccionar el instrumento? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell,

588J 579#

4n 1&'! leemos rese/as de conciertos en arsella, ?arcelona y >alma de allorca. 4ntreellas, el peridico Fl *alear del , " y '-###-1&'! difunde el programa del concierto deHuerta en el con3ento San Agust9n de >alma. Aparecen nue3os temas relacionados con losaires nacionales, como la gaita gallega y la mu/eira, el fandango en dos 3ersiones@ unaantigua 0asada en las ;ol9as de 4spa/a, y otra moderna, la ronde/a andalu5a. Elama laatencin esta referencia a las ;ol9as de 4spa/a como fandango antiguo y a la ronde/a comofandango moderno. Huerta parece darnos una pista so0re la e3olucin de una de las formas

1% S#CA DRAE *4E SFR, $o 11, A/o !1"Centro de *ocumentacin usical. Gunta de Andaluc9a




populares asimilada por el g+nero flamenco, el fandango. J>or 2u+ las relacionan einterpreta 7untasK J>or su pro8imidad modal como hemos referido en cap9tulos anterioresKJEa modernidad de la ronde/a andalu5a consiste en la adaptacin del modo frigio de latonalidad de Re menor <to2ue por medio, guitarra 0arroca de cinco rdenes= al de Ea menor<to2ue por arri0a, guitarra de seis rdenes y seis cuerdas simples=K

“)$G-M- )rimera parte

2]# Sin%ona de la Oorma para la oruesta#

5]# $*ertura compuesta para la guitarra, dedicada a su amigo ossini por el Sr# uerta#

B]# Intermedio de oruesta#

K]# Tn estudio compuesto por -guado con variaciones compuestas por el Sr# uerta, a sa*er,

estudio, 2^# ariaciEn, 5^# De arpegio do*le, B^# ariaciEn ligada a do*le tiempo, adagio, %inal#4]# Sin%ona por la oruesta#

J]# - solicitud de varios amigos el Sr# uerta tocar0 por segunda veC la Gran %antasa de sucomposiciEn so*re el tema de la sin%ona de Semiramis#

A]# Intermedio de la oruesta#

3]# Marc"a %úne*re, composiciEn del seHor uerta, dedicada a la memoria de su amigo el

Fxmo# Sr#D#Santiago Gurrea muerto en el campo de *atalla#7]# .antasa espaHola so*re el tema de #a Cachucha y el $aleo de C%diz , composiciEn del

seHor uerta#28]# #a gaita gallega y la mu&eira con variaciones imitando di%erentes instrumentos + una

vie'a cantando> + dar0 %in a la %unciEn con el fandango antiguo llamado Fol'as de Espa&a y el

moderno, ronde&a andaluza? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J B2> cursivas + negritas

nuestras9#

Dtro de los recursos 2ue usa0an los guitarristas cl6sico-rom6nticos de este periodo para“+pater” al p0lico 0urgu+s, consiste en incluir entre las 3ariaciones una donde se utili5anicamente la mano i52uierda. 4l efecto resulta0a asom0roso. ientras la mano derecha2ueda0a 2uieta, la mano i52uierda se mo39a por todo el m6stil como una ara/a,

produciendo ine8plica0lemente sonido. >ara poder reali5ar este tipo de proe5a erannecesarios dos cosas@ unos instrumentos con cuerdas 0a7as como las ten9an las guitarrascl6sico-rom6ntica, una 0uena t+cnica de ligados y fuer5a en la mano i52uierda. Ea guitarraflamenca heredar6 estas caracter9sticas organolgicas y t+cnicas, mientras 2ue la guitarracl6sica las a0andonar6, estimando 2ue son de mal gusto. Huerta, 2ue es ante todo unguitarrista 2ue gusta e8hi0ir su 3irtuosismo, no pod9a de7ar de usar este recurso, como

refle7a el programa del concierto del #-###-1&'! en el mismo con3ento de >alma@“)rograma

)rimera parte2]# $*ertura del /urco en Italia, de ossini#

5]# (ariaciones de )or y de "uerta, una de ellas con la mano sola! B]# Fl @olero %avorito + las manc"egas, de la composiciEn de uerta#

Segunda parte

2]# La primera parte del concierto, composiciEn de uerta#

5]# Marc"a espaHola, del mismo#B]# .inal, /emas italianos + espaHoles, + el %inal de la Lucia#

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)untos donde se despac"an *illetes

Li*rera de Guasp, calle d&en More+#

Idem de Gela*ert, plaCa de =ort#

Idem de ullan, idem# Fn el ca%é de $riente, plaCa del @orne#

Fn la %onda de las /res )alomas#N por la noc"e en el local de la misma %unciEn? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J B5>

negritas nuestras9#

*e 3uelta a ?arcelona, Huerta sigue cerrando sus conciertos con su impactante “potpurr9”de aires nacionales, como leemos en el programa del !--1&'! del Teatro Dden@

“6 $*ertura ossiniana :sic< compuesta + e'ecutada por el Sr# uerta 6 .antasa de guitarra, composiciEn de uerta, so*re un tema de @ériot + la plegaria de

Moisés 6 .antasa so*re varios motivos de ossini + una polaca con variaciones compuesta +

e'ecutada por el seHor uerta 6 Pot purr' de aires nacionales, compuesto y e*ecutado por el )r! "uerta? 1Su0reC6)a'ares +

=oldwell, 588J BB> negritas nuestras9#

4l cr9tico ;argas y Soler hace referencia a este acto en el Diario de @arcelona, 3ol3iendo asu0rayar la t+cnica del rasgueado como recurso con el 2ue Huerta se ha hecho c+le0re en4uropa@

“Diremos tan sElo ue "a*iendo ostentado de nuevo el artista auellos rasgos de mecanismo

+ plenitud + *rillanteC de rasgueo por los cuales "a alcanCado una cele*ridad, el pú*licoaplaudiE repetidas veces al Sr# uerta? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J BB9#

JHuerta, guitarrista pre-flamencoK As9 parece confirmarlo el comentario de Fl @arcelonés,en la rese/a del mismo concierto pu0licada el --1&'!@

“=oncierto de guitarra# Fl céle*re guitarrista seHor uerta dio a la "ora de las doce del da

del domingo pasado un *rillante + escogido concierto en el ue concurriE una sociedad c"oisie#

uerta este solo nom*re como guitarrista, particularmente en el g+nero andaluz , llama la

concurrencia de los a%icionados a la música> el da ue se presenta en pú*lico para "acer vi*rarlas cuerdas de la guitarra es de la manera m0s diestra + delicada# uerta ue en otro tiempo

arre*ata*a a lo m0s distinguido de la sociedad inglesa, la cual pareca seguir al artista espaHolcomo el eco sigue a la voC, pues cuantos conciertos da*a en la capital de Inglaterra no sElo eran

concurridsimos, sino ue o*tena en cada uno de ellos un triun%o el m0s completo el seHor

uerta ue "a admirado al pú*lico de las principales capitales de Furopa, no puede menos de

entusiasmar en su %avor el de las populosas ciudades de su patria, tanto ue asé :sic< en Madrid,como en @arcelona, ParagoCa, alencia, etc#, siempre nuestro céle*re guitarrista "a sido

reci*ido con muestras ineuvocas de aprecio + admiraciEn? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588JBB> negritas nuestra9#

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Ea identificacin de g+nero andalu5 con g+nero flamenco es recurrente durante el periodoen 2ue el flamenco ya se esta0a gestando, aun2ue no se usa0a an el t+rmino para definirlo.4stamos en 1&'!, el g+nero lle3a m6s de dos d+cadas dando muestras de 3ida en las“funciones” andalu5as descritas por los 3ia7eros rom6nticos y costum0ristas, y solo faltantres a/os para 2ue apare5ca por primera 3e5 la pala0ra “flamenco” para definirlo. Huertatiene todos los ingredientes para ha0er contri0uido en su gestacin@ el e8otismo de los airesnacionales “andaluces”, unido a la demanda e inter+s de la 0urgues9a europea rom6ntica.

Conser3a adem6s otro rasgo de la guitarra 0arroca, heredado por el to2ue flamenco@ lacapacidad de impro3isar 3ariaciones so0re moti3os populares. 4l repertorio del concierto2ue desarrolla en el Teatro Dden de ?arcelona el I-#-1&'! termina como de costum0recon lo me7or 2ue tiene, lo 2ue el p0lico espera de +l, aires nacionales con impro3isaciones@

“ 6 Gran %antasa de la “Semiramide?, por el Sr# uerta

6 Gran %antasa so*re la plegaria de “Moisés?, por el Sr# uerta6 )otpourri, so*re varios temas espaHoles e italianos, conclu+endo con una polQa,

composiciEn del Sr# uerta

-mprovisaci.n so/re la gaita gallega imitando varios instrumentos, por el )r! "uerta

#as fol'as de Espa&a, fandango antiguo y moderno con variaciones improvisadas, por el

)r! "uerta

$ota navarra y aragonesa, por el )r! "uerta0 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J BB> negritasnuestras9#

A partir de este momento, anuncia siempre en sus programas de concierto la impro3isacinso0re temas populares. J*espu+s de cierto decli3e, go5a0a de nue3o este recurso del fa3or

del p0licoK J>or 2u+ especificarlo ahora y no antes, cuando los temas populares siemprehan formados parte de su repertorioK JTiene algo 2ue 3er el hecho de 2ue su acti3idad secentre ahora en 4spa/aK Aparentemente, el recurso surte efecto, ya 2ue 3uel3e a repetiractuacin en el Teatro Dden el )-#-1&'! con el programa siguiente@

“ 6 - peticiEn de sus muc"os amigos el Sr# uerta e'ecutar0 una %antasa so*re la Semiramis?

7# ariaciones de Sor, uerta + -guado

28#Gran %antasa de temas ingleses + americanos + el "imno Dios guarde a la reina de

Inglaterra 1God sa*e t"e Uueen9

11! Grande improvisaci.n de temas nacionales espa&oles

25# .antasa de la Oorma + varias Eperas de @ellini2B# #a *ota aragonesa y el Fandango improvisado? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J BK>

negritas nuestras9#

4n 1&'1 acta en $6poles para 3ia7ar despu+s por Andaluc9a. >asa por C6di5, da unconcierto en Ceuta y se 2ueda 3arios meses en 6laga. Ea prensa ha de7ado testimonio decuatro conciertos en esta ciudad. Fl -visador malagueHo del )-##-1&'1 rese/a el primeroen una interesante crnica, donde se alude al uso ha0itualmente popular del instrumento@

“concierto del guitarrista uerta#6 Fn la noc"e del 'ueves dio este céle*re pro%esor unconcierto en uno de los salones del exconvento de Sto# Domingo# La 'usta %ama de ue goCa por

su so*resaliente mérito artstico, + ue le "a valido las ma+ores distinciones no sElo en FspaHa

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sino en el extran'ero, "iCo ue asistiese a este concierto un concurso numeroso# - parte de las

pieCas ue tocE la oruesta, el Sr# uertas :sic< e'ecutE en la guitarra cinco, todas

composiciones su+as# )retender seHalar cu0l de ellas desempeHE me'or sera di%cil, pues las

tocE todas con la maestra, la inteligencia + la %inura de e'ecuciEn ue son tan apreciadas eneste artista# La guitarra no es en sus manos el instrumento común de nuestras %iestas populares,

el instrumento modesto ue se adapta a las manos de todos> es s un torrente de meloda, uninstrumento del ue sa*e sacar todos los tonos, con el ue expresa cuanto uiere por medio de

los semitonos m0s suaves + sonoros# Fntre las pieCas ue tocE, agradaron so*remanera la :2<

grande o*ertura %ant0stica, adagio cantante, + capric"o so*re temas ingleses, o irlandeses + la

:5< gaita gallega, ue al parecer %ue improvisado# Las otras tres pieCas %ueron :B< Gran %antasa espaHola so*re temas nacionales> :K< %antasa so*re motivos de la Semiramide de

ossini, de gran mérito, + :4< la 'ota aragonesa + el %andango, los espectadores aplaudieronin%inito el mérito de nuestro compatriota, el concierto conclu+E a las once + media e la noc"e?

1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J B4> negritas nuestras9#

4l %-#-1&'1, Fl )orvenir de Se3illa anuncia 2ue pronto llegar6 a la capital andalu5a paradar dos conciertos. Ea prensa de pro3incia hace constantemente eco de su prestigiointernacional como reclamo para los conciertos, con lo 2ue hoy se llamar9a campa/a de

promocin para crear la e8pectati3a pre3ia a todo acto. >or otra parte, aparece de nue3o sufamosa guitarra atiplada. J>or 2u+ utili5a este instrumento en sus conciertos espa/olesK J4lgusto en 4spa/a es toda39a por los instrumentos agudos de pe2ue/o tama/o, por el sonidode las cuerdas do0les, sean con guitarras o con instrumentos de paK

“Fl guitarrista uertas# )or cartas ue tenemos a la vista, se nos dice ue el tan céle*re

concertista, ue se "alla de regreso del extran'ero en M0laga, va a trasladarse a esta capital,

con el o*'eto de dar dos conciertos# Fl pú*lico ue tanto "a aplaudido al sentimental guitarristaue tanta gloria "a sa*ido conuistarse en )ars, Londres + San )eters*urgo, va a volver aescuc"ar a esa nota*ilidad artstica, cu+a expresiEn en el nacional instrumento "a "erido tantos

coraCones# =ele*ramos la *ella ocasiEn ue se nos proporciona para escuc"ar los melancElicos

ecos de su guitarra, + con nosotros cuantos no "an odo aún a ese genio ue tanto resplandece

en el arte# uertas, ue no "a tenido rival en la e'ecuciEn + sentimiento con ue expresa susinspirados troCos musicales, se de'ar0 or en la peueHa guitarra atiplada# Deseamos con ansia

la "ora de verle so*re nuestra escena, porue instrumentistas como uerta 'am0s cansan> antesal contrario, siempre o%recen una novedad# Fs de esperar ue sus compatriotas aco'an con

entusiasmo al ue, con su envidia*le talento, "a elevado tanto a la FspaHa musical en esas

capitales extran'eras, donde el apasionado guitarrista "a *rillado cual ninguno?

1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J BJ9#

Ea llegada a Se3illa se produce en 7ulio de 1&'. Fl )orvenir 3uel3e a preparar el terreno propagand9stico, en una 0re3e nota del I--1&' donde se alude a su faceta como cantadorandalu5@

“Fl guitarrista uerta# Dice Fl =onciliador, ue mu+ pronto tendremos el placer de escuc"ar

al concertista ue tanto "a "onrado la patria espaHola en el extran'ero + cu+o talento "a sido

premiado por nuestra graciosa reina con una condecoraciEn, ue luce al lado de otras de re+es

extran'eros so*re el pec"o del artista# =reemos ue se presentar0 en la escena de San .ernando,donde el pue*lo en general, ue tanto gusta del nacional instrumento, podr0 or + volver a

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aplaudir al ue supo en otras ocasiones impresionarle con sus cantos andaluces# La empresa del

teatro de San .ernando, ue siempre se "a apresurado a presentarnos cuantos artistas de mérito

"a podido contratar, a*rir0 el palenue a esta nota*ilidad, ue "a elevado la guitarra a ser

instrumento de concierto# Na se desea volver a escuc"arle? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588JBJ6BA> negritas nuestras9#

Gos+ Euis Drti5 $ue3o inicia precisamente su 3aciado de la prensa se3illana con el programa de este concierto en el teatro San ;ernando aparecido en Fl )orvenir el & de 7unio, en el cap9tulo so0re noticias de guitarristas@

“/F-/$ S-O .FO-OD$#6 Gran %unciEn en la ue tomar0 parte el céle*re seHor uertas#

La compaHa lrica pondr0 en escena la Epera en B actos Linda ="amounix# =oncluido el primer

acto tocar0 el seHor uertas La $*ertura de c0mara, de ossini, + en seguida Fl .avorito, 'aleode =0diC, composiciEn del seHor uertas# Fn el intermedio del segundo al tercer acto tocar0 el

seHor uertas una improvisaciEn# Gran %antasa espaHola? 1$rtiC Ouevo, 2778 2J49#

Huerta 3uel3e a sacar de la manga el 7aleo de C6di5 y anuncia una impro3isacin casti5a,como reclamo para complacer la demanda del p0lico.

Eos conciertos se repiten en Se3illa. 4l '-##-1&'%, Fl )orvenir adelanta el programa dondeaparece el 7aleo de C6di5, y para cerrar sus ine3ita0les 3ariaciones o impro3isaciones so0reel 0olero y fandango. 4l & lo rese/a, destacando las impro3isaciones so0re aires nacionalescomo parte m6s aplaudida@

“=$O=IF/$# =omo esta*a anunciado, veri%icose en el teatro de ércules en la noc"e del

último domingo el del guitarrista uerta# Oo nos euivoc0*amos al presagiarle a auél unresultado satis%actorio, puesto ue el pú*lico acudiE en número mu+ crecido# uerta %ue

estrepitosamente aplaudido, so*re todo en las improvisaciones so*re aires nacionales, pues %uellamado a escena, no sin tener ue repetir auel troCo, en el ue el pue*lo ue acudiE a orle

entusiasmE# @ien es verdad ue uerta, no o*stante "allarse en%ermo, estuvo inspirado# La

compaHa dram0tica ue puso en escena Fl Uuevedo, agradE en la e'ecuciEn, pues todos los ue

tomaron parte en ella se esmeraron? 1$rtiC Ouevo, 2778 2JA9#

*esde Se3illa, destino a Cu0a, pasa por C6di5, donde la prensa local se encarga de culti3arla e8pectati3a. As9 lo comenta la nota 2ue pu0lica Fl Oacional el 1-###-1&'%@

“De*er0 llegar de un da a otro a esta ciudad el céle*re concertista uertas, conocido +cele*rado +a del pú*lico de =0diC, en cu+a ciudad "a de'ado gratos recuerdos en las veces ue

en ella "a estado# Fl céle*re pro%esor pasa a la a*ana, según nos dicen, pero permanecer0 en=0diC algunos das? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J BA9#

Hay referencias de conciertos en el C9rculo ;ilarmnico y en el Caf+ del Correo de C6di5, yotro en San ;ernando. 4n la capital gaditana, patria de “Ea >epa”, su presencia es acogidacon una e8pectati3a a/adida, la de ser protector de li0erales e8iliados. Adem6s de estareferencia pol9tica, Fl Oacional del )-###-1&'% 3uel3e a incidir en los pro0lemas de

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3olumen sonoro 2ue tiene la guitarra para su nue3a funcin concert9stica en salas deconcierto. 4s precisamente esta falta de proyeccin del sonido lo 2ue lle3ar6 a Antonio deTorres, aconse7ado por Guli6n Arcas, a in3estigar las posi0ilidades acsticas del instrumentoy esta0lecer la plantilla definiti3a de la guitarra actual@

“Fl orlo como sucediE en el teatro )rincipal no es escuc"arlo> auel edi%icio es mu+ grande

para perci*ir las delicadeCas de sus melodas, lo exuisito, lo su*lime de su e'ecuciEn# Oosotrosue "emos tenido el placer de orlo en m0s estrec"o recinto, no "ace muc"as noc"es, nos

admiramos del incomprensi*le partido ue el seHor ertas :sic< saca de un instrumento tan

ingrato como la guitarra# Después de orlo en una sala, se comprende cEmo este artista

espaHola :sic< "a+a merecido de%erencias retri*uciones de la reina de Inglaterra, de la esposade Luis .elipe, del re+ de @élgica, + so*re todo de nuestra reina ue no sElo lo remunerE m0s

espléndidamente ue ningún otro so*erano, sino ue lo distinguiE con la cruC de =arlos III# Fl seHor uertas tiene otro mérito ue el de su arte para merecer la de%erencia el aprecio de los

li*erales# Durante las di%erentes expatriaciones ue éstos "an experimentado, "a sido el seHor

uertas en donde uiera ue "a estado m0s ue un amigo de cuantos "an solicitado su in%lu'o o su caridad _=u0ntas miserias no "a aliviado +a con el producto de su "a*ilidad, +a "aciendorecomendaciones a los persona'es extran'eros ue lo aprecia*an por su mérito artsticoW )or

todas estas atendi*les raCones, nosotros creemos ue el seHor uertas ser0 %avorecido estanoc"e con una numerosa concurrencia? 1Su0reC6)a'ares + =oldwell, 588J B39#

ientras el t+rmino “flamenco” hac9a su aparicin en adrid, un guitarrista singular,u0icado entre lo culto y lo popular, cosecha0a +8itos con sus impro3isaciones so0re airesnacionales, su guitarra tiple y su estilo rasgueado e8hi0icionista en los teatros 0urgueses deciudades tan em0lem6ticas para el flamenco como 6laga, Se3illa, C6di5 y San ;ernando.

JSe puede considerar como guitarrista “pre-flamenco” o “flamenco”K Ea respuestaciertamente ser9a negati3a, ya 2ue Huerta, a pesar de su repertorio parcialmente popular,solo lo utili5a0a como color local y prete8to para complacer a un p0lico 0urgu+s yaristocr6tico e8tran7ero y espa/ol, 63ido del pintores2uismo musical puesto de moda por elRomanticismo. Sin em0argo, ha contri0uido a desarrollar el gusto por un tipo de repertorioy de interpretacin guitarr9stica 2ue asumir6 la incipiente guitarra flamenca, an su7eta a sutradicional funcin de acompa/amiento de dan5as y 0ailes populares.

Huerta a0re el camino para 2ue toda una serie de guitarristas cl6sicos de formacinacad+mica est+n recepti3os a los aires populares del momento y los integren en surepertorio. 4s as9 como entre estos aires nacionales, luego llamados “andaluces”,

encontraremos 3arias formas del g+nero flamenco. >ero ocurrir6 en la segunda mitad delsiglo #, con Guli6n Arcas como principal art9fice.

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