COMPONENTE PATRIMONIAL. Además de las esculturas de Mario Irarrázaval y del patrimonio natural que son los árboles existentes, consideramos como componente museográfico arquitectónico la Iglesia San Francisco de Borja ubicada en el extremo nororiente del parque. Y le damos un tratamiento como a otra escultura más presente sobre el Proyecto. Se considera la construcción de una superficie lisa y homogénea a su alrededor, eliminado todo tipo de obstrucciones verticales para lograr su lectura limpia como volumen que le permita destacar en el contexto del parque, cosa que hoy no sucede. Se considera la extensión de esta superficie hasta la Alameda para lograr el diálogo con la escultura “Mano de Venecia” ubicada al norte del conjunto y así construir un inicio y también un remate. De esta manera la “Mano de Venecia” es el umbral público del conjunto patrimonial, y la Iglesia uno de los umbrales más íntimos del Parque/Museo. Tanto la Iglesia como el pabellón, ubicados sobre la misma calle, conforman el portal de acceso al Proyecto, son la fachada del nuevo Parque/Museo hacia la Alameda y marcan el principio y el fin del recorrido de esculturas.

Programa

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Esquemas del parque

Se plantean 3 programas principales ubicados según la relación con el contexto y su nivel de acción:

1. Museo (exterior e interior)2. Programas de borde (picnic, ajedrez, juegos, etc.)

3. Programas deportivos y música (patinaje, multicanchas, máquinas de ejercicio, odeón)

Se decide reubicar y ampliar el programa de deportes para formar un núcleo activo que no compita ni altere el buen funcionamiento del museo. Además los programas de borde buscan atraer mayor cantidad de gente al parque.

Circulaciones

El proyecto conserva y mejora las circulaciones principales, pues son utilizadas por un gran número de personas a modo de “atajo”. Además, se propone una trama secundaria que conecta las esculturas emplazadas de acuerdo a la grilla. Las esculturas de gran escala se ubican sobre espejos de agua y las de menor escala se emplazan junto a árboles existentes con valor ornamental.

Se ensancha y pavimenta la vereda perimetral con el mismo material utilizado en el parque y se generan varios cruces a nivel del parque para disminuir la velocidad de las calles perimetrales.

PABELLÓN-MUSEO

Se decide emplazar el Museo de Esculturas en el borde norte del parque. Hoy, este lugar corresponde al área más deteriorada del parque: se caracteriza por un alto muro de contención que separa el parque de su entorno e impide el vinculo con la Alameda y su contexto cercano. 

El museo busca re-construir el límite norte y abrir el parque hacia la ciudad a través de un edificio transparente de carácter público. Además, se hace cargo de construir la diferencia de altura a través de un volumen que se abre hacia la calle y hacia el parque a la vez. En otras palabras, el museo propone generar una nueva puerta de acceso, un umbral que invita al peatón a entrar al parque y disfrutar de las esculturas y la vegetación.

El programa responde a los requerimientos propios del escultor y la obra de arte. Se busca crear un espacio abierto y homogéneo que se conecta con el parque y la calle a la vez. El programa se distribuye desde lo más público hacia los programas más privados que requieren estadías prolongadas.

Todos los espacios están unidos mediante una rampa continua (7%) que recorre el edificio y vincula los diferentes programas distribuidos en tres niveles. La cubierta en su punto más bajo se une con el nivel del parque generando una cubierta verde que pasa a ser parte del parque y lugar de exposición. De esta manera, el porcentaje de ocupación disminuye y el edificio se convierte en superficie de parque.

El edificio desaparece en el contexto, se mezcla con los troncos de la arboleda cercana y sólo la línea recta de la losa aparece para suspenderse entre el follaje y los troncos, como el único signo de la intervención humana.

        

 taller de análisis proyectual. cátedra prof. tit. arq. juan andrés villalba. fapyd. universidad nacional de rosario. argentina

relevamiento del pabellón de fiestas [rafael iglesia]

  

  

 

 Gustavo Alonso / Mauro Arias / Lionel Bonfante / Franco Camplese / Inés Moizello / Damian Zilli [equipo de relevamiento]

Croquis de Mayra Beyeler / Lionel Bonfante / Leonel Bianchi / Di Schino / Clara Gimenez / Guillermo Oller / Jesús Paré / Marcelo Siccardi / Gertrudis Sosa / Juan Tomatis / Rocío Varas