TOUR ON-SITE

CIUDAD MUSEOTOUR-F

Con motivo de la exposición “ON-SITE: Arquitectura en España, hoy”, PromoMadrid ha desarrollado una serie de eventos para contextualizar la propuesta de la expo-sición en el contexto específico de la Comunidad de Madrid.

ON-SITE TOUR ofrece una lectura sobre la arquitectura en la Comunidad de Madrid a través de siete itinerarios estructurados temáticamente. Los recorridos se inician con una mirada hacia la tradición más reciente en home-naje a cuatro maestros con una gran y variada influencia en la arquitectura posterior, Sota, Fisac, Oiza y Torroja y un análisis del poso dejado por las corrientes organicis-tas en los sesenta. A través del resto de los recorridos es posible seguir la evolución de la vivienda, pública y privada, el reciente auge de los edificios en altura, par-tiendo de los ejemplos anteriores, y el desarrollo de las infraestructuras culturales y los equipamientos públicos a partir de la Transición.

ON SITE TOUR es una invitación a descubrir o volver a mirar el paisaje arquitectónico de la región para conocer y reconocer la tradición y desarrollo de la arquitectura española en la Comunidad de Madrid.

OrganizaPromoMadrid Desarrollo Internacional de Madrid S.A.

ON-SITE TOUR

Dirección técnicaAMID[Cero9]

CoordinaciónRMS La Asociación

DiseñoBasedesign

TextosNerea Calvillo

FotografíasLuís Asín, excepto Centro Cultural Villanueva de la Cañada (Cortesía Estudio Navarro Baldeweg); Centro Cultural La Caixa (Cortesía Estudio Herzog & de Meuron)

EdiciónMiguel Pérez Meca

© de los textos, sus autores y PromoMadrid© de la fotografías, sus autores

Estas guías fueron realizadas con motivo de la exposición “ON-SITE: Arquitectura en España, hoy” elaborada por el MoMA y organizada por PromoMadrid.

+info: www.promomadrid.com

Este itinerario pretende ofrecer una visión abierta de la creciente presencia de la arquitectura en la identi-dad cultural de la ciudad y de la región. Aparentemente desfigurada por su papel de capital y tradicionalmente desvinculada de cualquier corriente cultural internacio-nal, Madrid ha buscado en los últimos años en la inercia de las nuevas y grandes infraestructuras culturales el impulso necesario para construir una identidad propia y atractiva.

La cronología de esta selección describe el papel que ha representado la cultura en la Comunidad de Madrid. Heredera de las grandes colecciones reales, la capital presentaba a comienzos de la democracia un fuerte desequilibrio entre sus grandes contenedores culturales y los pequeños equipamientos que permitiesen el acceso a la cultura a la mayoría de los ciudadanos. Los presu-puestos de los ochenta y noventa dedicados a corregir este déficit experimentan un gran aumento en un primer momento de esplendor de la arquitectura cultural de alcance cercano, con bibliotecas públicas o centros cul-turales construidos en general con bajos presupuestos. Aquí encontramos proyectos que tratan de adaptarse a la escala y características del entorno, como el Cen-tro Cultural de Villanueva de la Cañada, o bien nuevas estructuras que alteran y activan su contexto, como las Bibliotecas Públicas de Usera y de Fuencarral. En cam-

bio, la primera década del nuevo milenio se centra en las grandes intervenciones de carácter propagandístico y de refuerzo de la identidad cultural de la ciudad. El “efecto Guggenheim” da prioridad a contenedores espectacu-lares que dejan de ser didácticos para entrar a formar parte de la competencia entre ciudades. A su vez, las grandes instituciones bancarias encuentran su lugar en el mercado cultural como potentes promotores de arte y competidores de los museos nacionales. Es el momento de las ampliaciones, extensiones o colonizaciones de es-tructuras preexistentes en puntos estratégicos del cen-tro y el Paseo del Prado, como la ampliación del Archivo Regional de la Comunidad de Madrid en la antigua fábri-ca “El Aguila”, el Centro Cultural La Caixa o la ampliación del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.

La selección busca revelar las experiencias de mayor re-percusión social y cultural, así como las que han busca-do transformar positivamente la ciudad, como el magní-fico proyecto de Puerta de Toledo, o bien han promovido nuevas formas de concebir y hacer arquitectura en Madrid, como el Centro Cultural del Círculo de Lectores.

INTRODUCCIÓN

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Enric Miralles y Carme Pinós1991-1992O’Donnell, 10

El único trabajo de Enric Miralles y Carmen Pinós en Ma-drid es una adaptación de un local situado en un edificio de los años 50. A pesar de su reducido tamaño, integra todas las características arquitectónicas propias del equipo: desintegración formal, yuxtaposición de mate-riales, ingravidez estructural, ausencia de referencias espaciales, etc. Todo ello organizado en un trabajo con la geometría que abre una brecha en la arquitectura espa-ñola: un registro gráfico de las condiciones del lugar que se va alterando, modificando y deformando por la inclu-sión de datos y saltos azarosos, da lugar a una geometría compleja que dota de una nueva estructura al lugar.La intervención se plantea como un espacio unitario y flexible en el que los espacios se compactan al máximo en plataformas a media altura que, junto con el falso techo, se pliegan y modulan definiendo lugares de es-tancia o tránsito. El contrachapado de madera o el acero envuelven los elementos estructurales para disolver sus cualidades tectónicas en condiciones espaciales de fluidez y diferenciada continuidad. El resultado es un complejísimo entramado espacial con infinidad de recorridos y situaciones que colonizan su contenedor y definen un entorno mágico para la celebra-ción de actos culturales.

No te pierdas…el Centro Cultural detalle a detalle; y si tienes tiempo y ganas, todos los edificios de la primera época de Miralles y Pinós.

≥ Metro Línea 9 Ibiza

CENTRO CULTURAL DEL CÍRCULO DE LECTORES

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Puente de los Franceses

Universidad Nacional de Educación a DistanciaJosé Ignacio Linazasoro1991-1994Senda del Rey, s/n

Se trata de un cubo perfecto de seis plantas coronado por un gran lucernario que permite la entrada de luz natural. En su interior, un vacío central de forma tron-cocónica invertida que recorre la práctica totalidad del edificio, está rodeado de un anillo de puestos de lectura en cada planta. Las estanterías con los fondos ocupan el resto del espacio, iluminadas por el perímetro tan solo a través de unas franjas mínimas de luz que orientan el recorrido e identifican el límite edificado.En la última planta, la cafetería invierte la posición y el papel de los elementos en la sala de lectura, se abre me-diante una superficie acristalada al exterior, con espec-taculares vistas a la Casa de Campo y dota al volumen de un elemento de remate. Unos finísimos aleros de distinta profundidad en función del tamaño de los huecos delimi-tan líneas de sombra que rompen la solidez monumental del cubo de ladrillo, en el que todavía se pueden identi-ficar vestigios de la reacción antimoderna vinculada a la “Tendenza” italiana que Linazasoro encabezó en el País Vasco.

No te pierdas…un vistazo al periódico en un puesto de lectura y un pa-seo por la cafetería para disfrutar de las vistas.

≥ Metro Línea 6 Ciudad Universitaria

BIBLIOTECA DE LA UNED

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Biblioteca Pública de la Comunidad de Madrid Rafael Alberti. FuencarralAndrés Perea1991Sangenjo, 32

Cada proyecto de Andrés Perea es una nueva ocasión de exploración lingüística. Desdoblado entre la práctica profesional y la docencia, la falta de linealidad de sus procesos y su mirada desprejuiciada generan obras difí-ciles de identificar pero siempre sorprendentes, como en el caso de esta biblioteca pública. En la cima de un cerro desde el que se vislumbra la sierra madrileña y en el límite de Fuencarral con la M-30, un opaco muro de hormigón cierra completamente este edificio a la vía de circunvalación y determina su carác-ter defensivo. En el lado opuesto, que coincide con el acceso, se abre una inmensa fachada de vidrio a través de la cual se identifican tanto su uso como su escala mo-numental. Este gran hueco se prolonga a modo de grieta a través de la cubierta. Un patio central ilumina la gran sala de lectura. Los distintos espacios se delimitan por un cambio de topografía, con niveles de intimidad que permiten siempre una percepción global del conjunto.

No te pierdas…del mismo autor, el Centro Parroquial en Tres Cantos y, si tienes ocasión, el Edificio Red Eléctrica en Bilbao.

≥ Autobús 67/125

BIBLIOTECA RAFAEL ALBERTI

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Biblioteca Pública de la Comunidad de Madrid José Hierro. UseraIñaki Abalos, Juan Herreros y Angel Jaramillo1995-2003Avda. Rafaela Ybarra, 43

En la cima de una colina, rodeado por edificios de vi-viendas y cercano a la Junta Municipal, el edificio podría haber seguido dos estrategias: la primera, integrarse en su entorno ocupando la mayor parte del solar adaptán-dose a la topografía; y la segunda, destacarse en una organización en altura, liberando suelo, compactando programas y construyendo el carácter institucional y significativo que requiere. Los arquitectos optan por esta última, quizás influenciados por su interés por los rasca-cielos, convirtiendo la Biblioteca Pública de Usera en un referente urbano y en un observatorio público. La superposición de programas se traduce en un api-lamiento de espacios con maclas de doble altura que resulta eficiente desde todos los puntos de vista: centra-liza servicios, aumenta la seguridad, fomenta la interac-ción entre usos y genera entornos de austera monumen-talidad que propician la concentración.Desde el punto de vista constructivo los autores bus-can eliminar toda complejidad y ocultar los elementos tectónicos del edificio. Los materiales estructurales se dejan vistos, con paredes forradas con papel impreso del artista Peter Halley como única decoración. La piel exte-rior, en la que se explicita la superposición vertical de los espacios a través de los cantos de los forjados, se abre y pliega singularmente para permitir las vistas bloqueando la entrada de radiación solar.

No te pierdas…el recorrido panorámico en el ascensor, media hora en la sala de lectura y contemplar las vistas de la ciudad.

≥ Autobús 6/60

BIBLIOTECA JOSÉ HIERRO

Ronda de Segovia Ronda de ToledoGlorieta Puerta de Toledo

Gran Vía de San Francisco

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Centro Cultural Puerta de Toledo y Biblioteca Pública de la Comunidad de Madrid Pedro SalinasJuan Navarro Baldeweg1985-1989, 1990-1992Gran Vía de San Francisco, 2 y Plaza Puerta de Toledo, 1

Estos dos edificios pertenecen a la Reordenación de San Francisco el Grande proyectada por el propio autor como vencedor de un importante concurso. En el proyecto de reordenación, la inclusión de volúmenes de formas puras unidos mediante plataformas y espacios públicos defi-nidos a su vez por escalinatas y muros permiten resolver la compleja intersección de tramas urbanas y diferencias de cota. El Centro Cultural, de planta casi triangular, magnifica su fachada a la calle San Francisco el Grande aumentando su superficie y continuando el pórtico de la edificación colindante. Por otro lado se abre a la plaza de Puerta de Toledo mediante unas escalinatas que salvan la diferen-cia de cota con la calle Palma, conformando un vacío que duplica el volumen envolvente de la edificación.La Biblioteca, de igual sencillez volumétrica, es de es-tructura circular. Su sala de lectura emerge en el centro mediante un cilindro rematado por una cúpula metálica de acero cortén (acero auto-oxidable) protegida por una segunda cubierta con un lucernario en el vértice, que baña sus paredes e ilumina el borde de la cúpula metáli-ca, haciéndola levitar y proporcionando la luz necesaria para la óptima lectura. Interesado por la ingravidez y las ilusiones perceptivas, Navarro Baldeweg desarrollará posteriormente este tipo de cúpula en el Palacio de Con-gresos de Salamanca.

No te pierdas…entrar en la Sala de Lectura de la Biblioteca.

≥ Metro Línea 5 Puerta de Toledo

CENTRO CULTURAL PUERTA DE TOLEDO Y BIBLIOTECA PÚBLICA PEDRO SALINAS

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Santiago Apostol

Calle del Cristo

Juan Navarro Baldeweg 1997Olivar, 10. Villanueva de la Cañada

Este Centro Cultural se construyó sobre una base de 3.500 metros cuadrados, más de la mitad dedicados a instalaciones: tres talleres, tres aulas, cuatro cabinas de música, dos gimnasios, un salón de actos para trescien-tas personas, una biblioteca y cafetería. Distribuidos en forma de “T”, se prolongan al exterior en tres patios que sirven como espacio de acogida, extensión de los pa-tios interiores y como zona de gimnasio al aire libre. La cubierta está formada por unas vigas-lucernario de gran tamaño que dotan de monumentalidad a un espacio de escasas dimensiones, produciendo un efecto de suspen-sión y ligereza. Se encuentran asimismo juegos de luz, sencillez y abstracción formal, el predominio del blanco y efectos de ingravidez tan característicos de esta etapa del arquitecto.Su escala se integra perfectamente en el entorno: la combinación inteligente de materiales, el cuidado de los encuentros y la utilización del pavimento como conduc-tor a través de las instalaciones son los únicos indicios del carácter singular e institucional del edificio.

No te pierdas…el espacio bajo las vigas-lucernario.

≥ Autobús 581/627

CENTRO CULTURAL DE VILLANUEVA DE LA CAÑADA

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José Abascal

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Juan Navarro Baldeweg2000-2007Cea Bermúdez / Bravo Murillo

Juan Navarro Baldeweg ganó en un concurso de ideas la construcción de este Teatro del Canal con un proyecto llamativo propio de su nueva etapa, en la que abandona las formas puras y el color blanco por objetos escultóri-cos de diversa materialidad. El Teatro del Canal está formado por tres piezas dedica-das a Teatro Clásico (900 personas), Teatro Polivalente (de 400 a 800 personas) y un Centro de Danza (Once salas con alturas comprendidas entre los 5,20 y 9,00 metros). Los volúmenes de todas estas actividades, que requieren ser alejadas del bullicio urbano, se elevan por encima de la planta de acceso y emergen al exterior acabados en vidrio de distintos colores. La continuidad física de los paramentos, combinada con los variados niveles de transparencia, genera efectos de profundidad y reflejos que se ven solamente contrastados por el movimiento de las personas que lo utilizan, definiendo un espacio para la acción.La planta baja busca la integración con el entorno alber-gando las actividades más urbanas (cafetería, tienda, vestíbulos…) a la vez que introduce en el solar el tapiz vegetal que existe al otro lado de la calle.

No te pierdas…el vestíbulo de acceso.

≥ Metro Líneas 2 y 7 Canal

TEATRO DEL CANAL

Calle de Bustamante

Ramírez de Prado

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Luis Moreno García-Mansilla y Emilio Tuñón 1997-2002Ramírez de Prado, 3

La Comunidad de Madrid decidió crear un Centro de las Artes y la Cultura en la antigua Fábrica de Cervezas “El Águila”, iniciada hacia 1912. Ganaron el concurso de ideas Tuñón y Mansilla, aunque posteriormente se deci-dió cambiar el programa a Biblioteca y Archivo Regiona-les.El proyecto mantiene la estructura y los nombres de las antiguas instalaciones, como la Heladería, los Silos o la Maltería, para invadirlos y acondicionarlos con los nuevos usos. Varios edificios de nueva planta construi-dos con doble fachada de vidrio -U glass- y hormigón se maclan e integran con los antiguos. Aunque se mantiene el carácter industrial del conjunto, el interés del proyecto reside en la definición de ese límite ambiguo de unión entre los dos mundos. Ante la magnitud de los vacíos existentes se construye una superficie de conexión que genera recorridos, espacios de trabajo o áreas de información. Elementos que fragmentan y diversifican el conjunto, rompiendo los límites perceptivos entre lo antiguo y lo nuevo, y dotando a los edificios de múltiples posibilidades de distribución y utilización.

No te pierdas…un paseo por el interior, descubriendo las relaciones en-tre los antiguos edificios fabriles y la nueva intervención.

≥ Metro Línea 3 Delicias

ARCHIVO REGIONAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID

Ronda de AtochaArgumosa

Santa Isabel

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Ateliers Jean Nouvel1999-2005Santa Isabel, 52

Esta ampliación, ejemplo tardío y deudor de algunas obras anteriores de Nouvel, es interesante por la com-plejidad de situaciones urbanas que genera y la especta-cularidad de algunos de sus espacios.El proyecto consta de tres nuevos edificios, intercomu-nicados y aunados bajo una gran marquesina que ocupa todo el solar y que, gracias a sus perforaciones, configura una plaza exterior, cubierta y con luz natural, en contacto con el antiguo edificio de Sabatini.Las nuevas salas de exposiciones, dos auditorios, una gran biblioteca y el café constituyen la base de este entramado arquitectónico que busca la independencia funcional y visual de cada programa, en complemento y diálogo constante con el museo. Todos los nuevos volú-menes se rematan con terrazas que permiten un uso im-provisado y lúdico de estos miradores urbanos, siguiendo el gusto del autor por lo fragmentado y cinematográfico.Se ha recurrido a materiales y técnicas de construc-ción novedosas como el composite (fibra de vidrio más poliéster) que recubre el auditorio con una superficie tensada de tono rojizo brillante. También se han utilizado materiales clásicos pero con diseños novedosos, como las lamas de protección de fachadas de aluminio o la creación para el techo de la biblioteca de una inmensa lámpara de dados de vidrio moldeados en la Real Fábrica de Vidrio de la Granja.

No te pierdas…un paseo por el patio, atravesar la cafetería y entrar en la biblioteca.

≥ Cercanías y Metro Línea 1 Atocha

AMPLIACIÓN DEL MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA

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Claudio Moyano

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Jacques Herzog y Pierre de Meuron 2003Paseo del Prado, 36

Dentro del Proyecto de Reordenación del Eje Recoletos-Prado, este Centro constituye un punto de referencia fundamental en el recorrido cultural y urbano de la zona. Los arquitectos repiten la estrategia que comenzaron en la Tate Modern de Londres: vaciar y transformar un edificio industrial aprovechando su escala y dimensiones para generar inmensos recintos públicos dedicados al arte. Ocupando una antigua central eléctrica y reutilizan-do sus muros exteriores de ladrillo, se demuele la gaso-linera lindante con Recoletos para mejorar la accesibili-dad y visibilidad y dotarlo del espacio público necesario, y se realiza la alteración más significativa de todas: eliminado el antiguo zócalo de granito, se crea una plaza pública cubierta que introduce el espacio exterior dentro del edificio y lo conecta con todas las calles circundan-tes, de forma que parece levitar sobre el nivel de la calle. Una secuencia de salas diáfanas apiladas resuelve las funciones de salas de exposiciones. Un volumen adicio-nal fragmentado tanto al interior como al exterior corona la antigua fábrica y continúa el paisaje de cubiertas abi-garrado tan característico de esta zona de la ciudad.La obsesión de estos arquitectos suizos por las envol-ventes se refleja en una geometría depurada a base de tallados y experimentos con piezas metálicas perforadas en su fachada.

No te pierdas…la antigua fábrica al completo flotando, convertida en centro de arte, cuando el edificio esté terminado.

≥ Cercanías y Metro Línea 1 Atocha

CENTRO CULTURAL LA CAIXA

GRANDES MAESTROS:TOUR-A

GRANDES MAESTROS:TOUR-B

DESDE ARRIBATOUR-C

CASA A CASATOUR-D

ORGÁNICOS Y YE-YÉTOUR-E

CIUDAD MUSEOTOUR-F SOTA, OIZA

FISAC, TORROJA

TOUR ON-SITE

LOS EQUIPAMIENTOS TOUR-G

Y LA DEMOCRACIA

EXPO ON-SITE

TALK ON-SITE

22.09.06 - 14.01.07 PABELLÓN VILLANUEVA REAL JARDÍN BOTÁNICO DE MADRID

ARQUITECTURA EN ESPAÑA, HOY

CONFERENCIAS SOBRE ARQUITECTURAACTUAL

+INFO: WWW.PROMOMADRID.COM