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O PROCESSO DE PRODUÇÃO DE UMA MAQUETE
COM TÉCNICAS DE PROTOTIPAGEM DIGITAL
Gabriela Celani
UNICAMP – Universidade Estadual de Campinas Departamento de Arquitetura e Construção
Regiane Pupo UNICAMP – Universidade Estadual de Campinas
Departamento de Arquitetura e Construção
Valéria Piccoli Pinacoteca do Estado de São Paulo
Ana Emilia Sant´Anna Claudino
UNICAMP – Universidade Estadual de Campinas
Joyce de Carvalho UNICAMP – Universidade Estadual de Campinas
Evelin Bottesini
UNICAMP – Universidade Estadual de Campinas
Resumo
Este artigo relata o processo de produção de uma maquete para um museu com técnicas de fabricação digital, bem como a importância do desenho neste processo. Palavras-chave: maquete, fabricação digital, museu.
Abstract/resumen/resumo
The present paper describes the process of producing a scale model for a museum with digital fabrication techniques, as well as the importance of drawing in this process. Key words: scale model, digital fabrication, museum.
1 Introdução
A idéia de construir uma maquete para a área de exposições permanentes da
Pinacoteca do Estado surgiu a partir de uma solicitação da equipe de curadoria do
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museu. Originalmente havia sido sugerida a realização de um modelo geométrico
digital, a partir do qual seriam feitos renderings com o objetivo de planejamento da
nova disposição da coleção permanente nas salas do segundo andar. Visando
propiciar uma maior independência aos curadores da Pinacoteca, a equipe do
LMM/LAPAC, coordenada pela professora Gabriela Celani, pesquisou inicialmente
algumas alternativas com o uso de realidade virtual, que possibilitariam à equipe da
Pinacoteca posicionar as obras e gerar as imagens desejadas por si próprios (Figura
1). Contudo, esse tipo de sistema não resultaria em um ambiente colaborativo
apropriado para o trabalho em equipe e nem tampouco permitiria uma boa
visualização do conjunto das salas do museu.
Figura 1: Exemplo de um visualizador panoramico de coleções, de Woolner e Howard (2007).
Dessa forma, surgiu a idéia de confeccionar de uma maquete física, o que
permitiria à equipe reunir-se ao seu redor e desenvolver o projeto da nova disposição
das obras de arte de maneira mais interativa e abrangente. A maquete física, assim
como a virtual, permitiria a geração de vistas internas das salas por meio de
fotografias tiradas a partir de uma altura proporcional à altura dos olhos de um
visitante. Além disso, o trabalho vinha de encontro com uma das propostas de
pesquisa do LMM/LAPAC, que consiste justamente em estudar o papel das maquetes
físicas no processo de projeto colaborativo.
2 O projeto da maquete
O processo de confecção da maquete da Pinacoteca teve início com um
cuidadoso planejamento, como em qualquer projeto de arquitetura ou de design.
Nessa etapa, assim como ao longo de todo o processo, foi fundamental o papel da
pesquisadora Valéria Piccoli, da Pinacoteca, como intermediadora entre as equipes do
LMM/LAPAC e do museu.
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A primeira questão que precisou ser definida nessa etapa foi a escala da maquete.
Nesse momento duas questões antagônicas tiveram de ser levadas em consideração:
a maquete deveria ser suficientemente grande para permitir a obtenção de fotos com
boa resolução, mas ao mesmo tempo deveria ser suficientemente pequena para
facilitar seu transporte e armazenamento.
A fim de verificar se as fotos obtidas permitiriam uma boa visualização do espaço
expositivo, foram construídos inicialmente dois mockups da sala com maiores
dimensões do segundo andar do edifício. Os mockups foram produzidos em papelão
ondulado nas escalas 1:25 e 1:50 (Figura 2). Juntamente com eles foram produzidas
algumas miniaturas de telas e de esculturas nessas mesmas escalas.
Figura 2:Os dois mockups em papelão, em escalas 1:50 e 1:25.
Para cada mockup foram produzidas quatro miniaturas de telas, sendo duas delas
de obras de grande formato (aproximadamente 80x100cm) e duas de obras de
pequeno formato (aproximadamente 20x30cm). As miniaturas foram impressas em
uma impressora a laser colorida com resolução de 600dpi e receberam molduras de
papelão ondulado. Foram também produzidas miniaturas de duas esculturas, uma
com linhas simples e outra de maior complexidade. A reprodução da escultura de
maior complexidade, uma figura de Brecheret com altura de aproximadamente 35cm,
foi feita por meio de modelagem geométrica digital seguida por impressão 3d em pó
cerâmico, em uma impressora Zcorp 310, nas duas escalas.
A Figura 3 mostra uma comparação entre as fotografias obtidas a partir dos dois
mockups. O experimento demonstrou que a escala mínima necessária para a
obtenção de boas imagens do interior das salas, bem como de boas reproduções das
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obras de arte, era de 1:25, pois na escala 1:50 as obras pequenas não poderiam ser
representadas com suficiente grau de detalhe.
Figura 3:Fotografias obtidas a partir dos mockups em escalas 1:50 (esquerda) e 1:25 (direita).
Como a maquete de um pavimento inteiro do museu ocuparia aproximadamente
200x300 cm em escala 1:25, optou-se por confeccioná-la em módulos separados, que
seriam colocados sobre uma lona com a planta geral do pavimento impressa (Figura
4).
Figura 4:Dimensões gerais da maquete (esquerda) e sistema desenvolvido para evitar problemas de transporte e armazenamento, com caixas soltas sobre uma base com a planta do
museu impressa (direita).
Além da facilidade de transporte, a maquete precisava ser facilmente desmontada
para facilitar a pintura em caso de troca da cor do piso ou das paredes. Além disso,
para facilitar a fixação das miniaturas das telas nas paredes, decidiu-se utilizar uma
tinta magnética (Suvinil Magnética) que possivelmente necessitará ser retocada em
caso de desmagnetização, em conseqüência de uso intenso. Por esses motivos foi
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desenvolvido um sistema de montagem dos módulos sem o uso de cola, apenas com
perfis de alumínio parafusados. As paredes e piso foram cortados em MDF de 6mm,
com aplicações de peças em MDF de 3mm para reprodução das saliências exsitentes
nas paredes (Figura 5). A reprodução dessas saliências era importante, pois elas
indicam locais em que não é possível pendurar quadros nas paredes.
Figura 5:Sistema de montagem das salas em placas de MDF com perfis de alumínio nos cantos (esquerda), e aplicação de peças em MDF para reprodução das saliências das paredes
(direita).
3 Orçamento e cronograma
Após a definição completa do sistema de produção, foi feita a quantificação dos
materiais a serem utilizados e o orçamento total da maquete.
Em seguida, foi realizado um cronograma dividido em 3 etapas, sendo as duas
primeiras referentes à produção das salas e miniaturas das telas, e a terceira referente
à produção das miniaturas das esculturas. Os recursos para a compra dos materiais
foram fornecidos pela Associação dos Amigos da Pinacoteca. Os recursos referentes
à mão-de-obra, não quantificados no orçamento, foram fornecidos pela UNICAMP e
pela FAPESP, por meio de bolsas SAE e de bolsas de Iniciação Científica. O projeto
foi desenvolvido como um projeto de pesquisa/extensão, com o envolvimento de
diversos alunos e pesquisadores da FEC-UNICAMP, CESET-UNICAMP, FEQ-
UNICAMP e ainda do CTI Renato Archer.
4 Produção da maquete
A maquete foi produzida no LMM/LAPAC, com o auxílio de uma aluna do
programa de doutorado da FEC-UNICAMP e bolsista da FAPESP, Regiane Pupo, e de
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três bolsistas do Sistema de Apoio ao Estudante (SAE) da UNICAMP: Ana Emilia
Sant´Anna, Evelin Botesini e Joyce Carvalho, as duas primeiras alunas do curso de
Engenharia Civil da FEC e a última do curso de Tecnologia da Construção Civil do
CESET de Limeira. O processo de produção da maquete teve início com o desenho
das peças a serem cortadas em sistema CAD. Para isso foi utilizado o programa
AutoCAD versão 2005 (Figura 6).
Figura 6:Desenho das peças a serem cortadas; cortadora a laser ULS X-660.
As peças em MDF foram cortadas em uma cortadora a laser modelo ULS X660.
Foi feito um layout com a disposição das peças sobre a área de corte da máquina, de
maneira a obter o máximo aproveitamento do MDF. Detalhes como guarnições de
portas, folhas almofadadas e rodapés foram cortados e gravados em laminado
melamínico de 0,4mm, e colados sobre o MDF com cola a base de cianocrilato. Os
bancos do museu foram confeccionados em madeira balsa pré-acabada
A montagem das salas foi feita com a ajuda dos funcionários do LMM. O processo
envolveu o corte e furação dos perfis de alumínio, a pintura das peças de MDF, a
colagem dos detalhes, como portas, molduras e rodapés, a colagem das peças
sobrepostas, e a montagem final das caixas (Figura 7).
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Figura 7:Aplicação de detalhes e montagem das salas no LMM/LAPAC.
5 Resultados parciais
Em julho de 2008 quatro salas, a base da maquete e aproximadamente 50
miniaturas de telas em base magnética foram entregues à Pinacoteca (Figura 8). Em
janeiro de 2009 mais dez salas foram entregues, juntamente com as minuaturas de
telas restantes. A segunda entrega incluiu uma sala diferente das demais, o pátio das
esculturas. Para reproduzir a textura de tijolos à vista das paredes desse pátio,
destinado à exibição de esculturas, foi utilizado o raio laser com baixa potência sobre
MDF e sobre papel kraft. Essa maquete será equipada com miniaturas das esculturas
do acervo do museu, que serão produzidas, na etapa final do trabalho, por um
processo de digitalização e impressão 3D.
Figura 8:Entrega da primeira etapa na Pinacoteca.
6 Discussão
Foi possível observar que mesmo com a utilização de processos automatizados na
produção desta maquete o desenho continuou tendo um papel muito importante,
variando desde o croquis até a perspectiva explodida e o modelo geométrico digital.
Ao contrário do que se poderia pensar, o uso do computador tornou ainda mais
necessária a produção de desenhos complexos e de grande grau de detalhe.
No que se refere à eficiência da maquete como instrumento de planejamento para
os curadores do museu, foi possível comprovar, por meio do acompanhamento de
uma reunião da equipe em torno da maquete (Figura 9), que ela representa uma
contribuição enorme ao processo de re-planejamento da exposição permanente.
Segundo Ivo Mesquita, curador-chefe do museu, ela possibilita uma apreensão do
conjunto das salas que dificilmente seria alcançada de outras maneiras.
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Figura 9: Dois momentos durante uma reunião da equipe de curadores com o uso da maquete
desenvolvida.
Agradecimentos
Ao Serviço de Apoio ao Estudante da UNICAMP, pela concessão bas bolsas dos
estagiários, e à FAPESP, pela concessão da bolsa de doutorado de Regiane e pelo
finaciamento dos equipamentos do LAPAC. Aos funcionários da maquetaria da FEC,
Sebastião e Haroldo, pelo apoio técnico.
Referências
WOOLNER, M., & HOWARD, G. Panoramic Collections Viewer (PCV). Proceedings of the International Cultural Heritage Informatics Meeting. Toronto, 2007.