市场风险增大，上映比重偏低...
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A12 文体 2016年7月5日星期二责任编辑刘剑峰 美术编辑施伟杰
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《赏金猎人》打响暑期档“头炮”
本报讯 记者 陈宏 正在热映的搞笑动作大片《赏金猎人》，近日在上海进行了路演。李敏镐和钟汉良两大男神尽管因故未能现身，但影片另外两位主演徐正曦、吴千语在接受记者采访时，却是大爆两人片场趣事，
“吃货”吴千语说，李敏镐粉丝一直会送好吃的来剧组“慰问”，让全剧组的人都能大饱口福；而为了转型演喜剧，钟汉良更是在片场动不动就大跳蛇舞！
“赏金猎人”追踪的幕后黑手是由徐正曦饰演的Tommy，他在片中顶着一头酷炫红发，搭配烟熏妆，尽显反转魅力。这位大反派有着孩童一样的举止，这与其内里的邪恶形成巨大的反差，因此对演员的表演要求相当高。
“其实，相比于演技，造型反而对我是最大的挑战。海报都是后期拍的，所以没有上下眼线，但片中染得很重，大家看了都不习惯，我自己也不习惯。”他笑着说，“但后来还是努力做了很多功课，想把表演做到更到位。看到剧本的时候，导演并未设计角色的性格走向，我们商量后，决定设定为人格分裂和精神分裂，随后我再做功课。”
片中因为缺少父爱而疯狂，但生活中，徐正曦却很能调节自己：“我们心中一定有自己的天使和恶魔，我平时也有恶魔的一面，但都发泄在健身房或者篮球场，有时候会一个人去一次孤独的旅行。”
吴千语饰演萝莉女黑客Swan，既是五猎人的智慧担当又是科技担当，赏金天团的所有武器装备都出于Swan之手，俨然女版的“Q博士”。然而，导演申泰罗表示，“猎人Swan是影片中最可爱的一个角色，非常萌和惹人喜爱，而且是自带韩风的那种萌，她是我心目中的少女天使。”
作为全年最重要的档期之一，暑期档的重要性毋庸讳言，它是去年最强劲的票房产出月。而作为中国最强大的类型片之一，喜剧片则是最不容忽视的力量——今年年初，周星驰导演的国产喜剧片《美人鱼》以33.8亿元票房成功登顶中国电影票房榜榜首，刷新此前《捉妖记》创造的24.4亿元票房纪录，而这用了仅仅不到一年的时间。
然而，记者翻阅了今年的7月份部分片单却发现，7月1日上映的6部影片中，《赏金猎人》算是喜剧动作片；7 月 8 日同样上映 6 部影片，仅《发条城市》是喜剧片；7月15日同样有6部新片上映，《快枪快手快枪手》和《陆垚知马俐》是喜剧片——比重
相对较低。《发条城市》更是将自己打造
了“暑期档唯一喜剧”的概念，从狭义上来说，它确实是纯喜剧片，而其余的或是喜剧动作片或是喜剧爱情片。像在发布会上，也能见识两位在《欢乐喜剧人》拿亚军的喜剧人的实力，修睿一本正经地说：
“我拍的时候有两次我觉得我的器官不见了。”然后他说，“因为有一场被绑的戏，我的腿麻到没了知觉，另外就是脸没了”。随后他就被拆穿，是因为拍摄中“不要脸”，引发哄堂大笑。
这样的哄笑，其实是中国市场的“刚需”。中国电影家协会秘书长饶曙光曾在接受媒体采访时表示：“对
于中国年轻观众而言，喜剧电影已经成为释放生活压力、工作压力的一种重要途径。不管当下喜剧片的成色与品质如何，它们以不同方式满足了普遍的观影需求，所以取得了较高乃至超高的票房。”
确实如此，去年的暑期档，诞生了三部现象级的影片，《捉妖记》、《煎饼侠》和《大圣归来》。票房最高的前两部，其实都是广义喜剧片类型。广电总局电影局副局长毛羽曾这么评价纯喜剧类型的《煎饼侠》：“虽然投资成本低，电影质量也有较大提升空间，但影片接地气，体现平民旨趣、百姓梦想，在自嘲中自勉自励，获得了观众的包容和认可。”
《海底总动员2》北美票房“三连冠”
迪士尼动画片《海底总动员2：多莉去哪儿》上映第三周持续领跑北美票房，力压《泰山归来：险战丛林》《人类清除计划3》和《吹梦巨人》等开画大片，获得周末票房“三连冠”。
《海底总动员2》上周末票房收入4190万美元，使其北美上映17天总票房达到3.72亿美元。国际上，《海底总动员2》上周末新入账3440万美元，使得影片全球总票房超过5.38亿美元。
华纳兄弟公司影片《泰山归来：险战丛林》上周末以3810万美元票房位列第二。根据制片方统计，《泰山归来：险战丛林》吸引的女性观众达到51%，超过五成的观众年龄在35岁以上。
《泰山归来：险战丛林》上周在北美以外19个海外电影市场上映，共收获1880万美元。
《人类清除计划3》延续了前两部低制作成本特色，此次制作投入仅1000万美元，上映三天即斩获3090万美元。 据新华社电
市场风险增大，上映比重偏低
这个暑期档想看部喜剧不容易上周末，贱冷喜剧电影
《发条城市》举行了首映礼，开心麻花团队的王宁、修睿组合，瞬间让人想起了去年国庆档的《夏洛特烦恼》，后者是开心麻花沈腾、马丽团队参与的，创造了小成本大票房的奇迹。喜剧片是中国电影市场最受欢迎的类型之一，然而，青年报记者翻阅了今年暑期档的排片表发现，喜剧片占比奇低。喜剧片们在顾虑什么？
青年报记者 陈宏
《发条城市》给自己首映发布会的主题取名叫“百闻不如一贱”，因为片中的6位主演经历了一个相爱相杀的过程，而每个主演的任务都很艰巨，既要耍贱逗观众笑，又要通过一些手段带来心灵的震撼。
王宁说这并不容易，跟以前的话剧舞台有着巨大的差别，因此，并非舞台上的喜剧演员，就能拍好喜剧电影：
“电影是细节的艺术，和话剧截然不同。拍电影也算是深造自己，我电影学院的毕业论文讨论的就是镜头前表演和舞台上表演的区别。舞台表演的
成就感是其他表演平台所没法体会的，观众当场就笑了、哭了，马上就能跟你产生互动。而镜头前表演，我觉得应该更精致、更趋近于完美，能让我体会到表演更高层面的乐趣。”
而对喜剧的研究，也应该更多地有学术理论支撑。此前，北京国际电影节一个官方论坛就专门探讨过喜剧电影在中国的发展，嘉宾们认为，随着互联网的发展，“非线性的叙事、小品化的跳跃、网络热点语言集合式的运用等，年轻观众都觉得津津有味。互联网思维会在很长一段时间
里影响中国电影创作，特别是喜剧电影创作。”
这样的理论也应该推广到更多的类型片中。《捉妖记》是特效大片和喜剧片结合的典范，暑期档是注重合家欢类型影片的档期，而合家欢的影片，就应该多具备喜剧元素、幽默元素。陆川在导演迪士尼出品的纪录片《我们诞生在中国》时，就曾透露：
“迪士尼的金牌制作人要求我改了很多遍的剧本，他说，因为面对家庭观众，镜头语言和剧本都应该多加一些喜剧元素。”
一方面，各大影视公司注重喜剧片的生产，但另一方面，喜剧片降低比重也成了客观的现象。“是因为现在喜剧片风险也不小，被恶评的喜剧片太多了之后，增加了市场风险。”一家知名片商的发行负责人告诉记者。确实，不少喜剧片的盲目跟风、缺乏创新性、同质化严重等问题不断遭到业内外人士诟病。
而真正的喜剧人，都是痛苦的创作者，经历了磨难之后，才能在舞台或银幕上爆发光芒。小岳岳岳云鹏曾说自己为喜剧比赛，愁得睡不
着，《发条兄弟》的主演王宁也表示：“我以前演话剧的时候，就觉得已把自己掏空了，到了比赛时简直就是彻底崩溃。”由于表演太过用力，生活中的王宁喜欢安静，“我平时特别宅，家里要是有吃的，我可以半个月不下楼。”
修睿坦言自己做喜剧，时常会遇到创作瓶颈，“做喜剧太难了，不像唱歌，唱了好多年还在唱，喜剧的一个笑点过了就过了，喜剧最难的是创新，因为很多东西容易落入俗套。从这点看，做喜剧特像走楼梯，上去了
就下不来。”落入俗套的喜剧片，成批出现。
很多打着喜剧招牌的电影，以为靠一个人气演员夸张的脸部动作或者恶搞的台词，讲一些网络段子，就能够叫喜剧片，但事实上这样的电影只能让观众患上“尴尬癌”，在电影院看得坐立不安。
周星驰和冯小刚，被认为是香港和内地两大喜剧革命性人物，他们带来了两个市场喜剧类型的“改朝换代”。但现在内地的喜剧片类型，也亟待一个革命性的人物或团队出现。
暑期档该加重喜剧片比例
同质化严重加大风险
合家欢不能忘记幽默
同样是由开心麻花出演的《发条城市》能否复制去年《夏洛特烦恼》的票房奇迹？