oiro de minas - a nova poesia das gerais

SOBRE O REINO DE PASRGADA

Pasrgada, adj. 2 gn. Relativo oupertencente a Pasrgadas. S. 2 gn.Natural ou habitante dessa cidade.Pasrgadas, primeira capital daPrsia, que se dizia ter sido funda -da por Ciro, ao N.E. de Perspo -lis; hoje Murghab (Lello UniversalDicionrio Enciclop dico Luso-Bra -sileiro, Lello & Irmo Editores,Porto, 1980, 2: 472).

Manuel Bandeira conta no seulivro Itinerrio de Pasrgada:

Vou-me embora pra Pasrgada! Foio poema de mais longa ges tao emtoda a minha obra. Vi pela primeiravez esse nome Pasr gada quandotinha os meus dezas seis anos e foinum autor grego Esse nome dePasrgada que significa campo dospersas ou tesouro dos persas, sus -citou na minha imaginao uma pai-sagem fabulosa, um pas de delcias,como o de Linvitation au voyagede Baudelaire. Mais de vinte anosdepois, quando eu morava s naminha casa da Rua do Curvelo, nummomento de fundo desni mo, damais aguda sensao de tudo o queeu no tinha feito na minha vida pormotivo da doena, saltou-me desbito do subcons ciente esse gritoestapafrdio: Vou-me embora praPasrgada Senti na redondilha aprimeira clula de um poema, e ten-tei realiz-lo, mas fracassei. J nessetempo eu no forava a mo. Aban -

donei a ideia. Alguns anos depois,em idnticas circuns tncias dedesalento e tdio, me ocorreu omesmo desabafo de evaso davida besta. Desta vez o poemasaiu sem esforo, como se j esti-vesse pronto dentro de mim.Gosto desse poe ma porque vejonele, em es coro, toda a minhavida; e tam bm porque parece quenele soube trans mitir a tantasoutras pessoas a viso e promessada minha adoles cncia, - essaPasrgada onde pode mos viverpelo sonho o que a vida madrastano nos quis dar

A propsito da pronncia de

Pa sr gada:

O conhecimento de que o s inter -voclico sonoro em portu gus,equiparando-se ao som do z, e amaneira como o topnimo estgrafado no Dicionrio Etimolgicode Antenor Nascentes (V,II), e,ainda, a nitidez do prprio ManuelBandeira no disco que gravou, nofim da dcada de 50 no deixamdvidas de que a pronncia como som de z. Creio que a tendnciapopular, hiperurbanista, de pro -nunci-la com s surdo deve sercon ta minao semntica e sonorado verbo passar, uma vez quePasr gada contm o sentido utpi-co de passar alm. (GilbertoMendona Teles, in Vou-meEmbora Pra Pa sr gada (poemasescolhidos), Jos Olympio Editora,Rio de Janeiro, 1986, X).

Oiro de MinasA nova poesia das Gerais

Prisca AgustoniSeleco e prefcio

Colaborao de Carolina de Oliveira Barreto e Andr Luz de Freitas Dias

7DA MINERAO: SEUS MTODOS & ACHADOS

Prisca Agustoni

Para alm de suas dimenses continentais, a sociedade brasi-leira merece ser pensada a partir de suas mltiplas realidades cul-turais, polticas e econmicas. Estas, se por um lado geram confli-tos dramticos, por outro, revelam situaes em que sobressaemlies mpares de colaborao e solidariedade entre as pessoas.Diante dessa complexa perspectiva, entende-se que o pas expos-to nos espaos privilegiados dos mdia nacional e internacionalno responde pela diversidade que, de facto, o sustenta. Dito deoutro modo, um olhar crtico sobre a realidade brasileira demons-tra que o Brasil meditico no seno uma face entre outras (ins-tigantes e desafiadoras) da sociedade nacional. Esse tema leva-nosde volta dcada de 1950 e permite-nos observar que os doisBrasis, detectados naquela poca pelo socilogo francs JacquesLambert, j eram (e continuam sendo) vrios Brasis.

Esse comentrio, brevssimo, de natureza sociolgica, nosparece indispensvel no momento em que se pretende justificaruma antologia de poesia brasileira contempornea. Primeiro, por-que no jogo das relaes literrias, as controvrsias em torno daorganizao de antologias carta por demais conhecida. H sem-pre motivos, com razes maiores ou menores, para que os auto-res seleccionados e os no seleccionados, bem como os crticos eos leitores, ratifiquem ou subestimem o trabalho do responsvelpela colectnea. Segundo, porque tratando-se de uma antologiade poesia brasileira contempornea, no esperamos outro enre-do, pois o que ora apresentamos um recorte deste cenrio po-tico e mais especificamente de uma das regies geogrficas dopas, o estado de Minas Gerais.

Apesar das divergncias manifestadas nas opinies de poetase crticos, na poesia brasileira do sculo XX, possvel conside-rar-se trs linhas de fora, que se mantiveram at ao incio dadcada de 1980: a primeira, derivada da Semana de Arte Moderna,realizada em So Paulo, em 1922, caracterizou-se pelo esforo deactualizao da poesia brasileira em relao aos novos temas, for-mas e prticas em curso na Europa dos movimentos de vanguar-da; a segunda, por um desejo de conteno dos apelos das van-guarda propostos pelos modernistas; e a terceira, pelo experimen-talismo tcnico-formal do Concretismo.

Evidentemente, essas linhas sofreram matizaes que, ao mes -mo tempo em que fixaram procedimentos, possibilitaram a emer-

PREF

CIO

8gncia de traos distintivos de vrios autores. Na primeira linha des-tacaram-se, entre outros, Mrio de Andrade e Oswald de An drade.Deste, a gerao da chamada Poesia Marginal (final dos anos 1970)se apropriou do poema curto ou poema-piada, da linguagem inci-siva capaz de capturar os flashes do cotidiano. Na segunda verten-te, Ceclia Meireles e Pricles Eugnio da Silva Ramos recuperaramo tom elegaco de herana clssica. De modo particular, JooCabral de Melo Neto, includo nesta que foi chamada de Geraode 45, criou depois uma trajectria prpria, marcada por uma po-tica antilrica. A este, entre outros nomes, se referiram os mentoresda Poesia Concreta. Esta terceira linha de fora tem nos irmosHaroldo e Augusto de Campos e em Dcio Pignatari os articulado-res de uma potica em que palavra, som e imagem (potica verbi-vocovisual) combinam-se na construo do poema-objecto.

A ttulo de exemplo, pode-se dizer que as matizes dessaslinhas desdobraram-se em poticas de largo flego individual,como a de Jorge de Lima ou dos mineiros Carlos Drummond deAndrade e Murilo Mendes, a partir do Modernismo de 1922; ou ade Affonso vila, a partir do experimentalismo dos concretistas.Esse processo estimulou a manifestao de poticas que incli-nando-se mais para esta ou para aquela vinculao esttica ou,mesmo, rechaando esta ou aquela , forjaram um mosaico devozes na poesia brasileira do sculo XX. difcil, portanto, dese-nhar uma cartografia dessas vozes, j que de norte a sul do paselas ecoaram com feies prprias, atravs de nomes comoFerreira Gullar, Manoel de Barros, Carlos Nejar, Afonso Romanode SantAnna, Max Martins, Hilda Hilst, Thiago de Melo e tantosoutros. O facto que tcnicas, heranas estticas e ideolgicasmanuseadas mediante expectativas individuais vm marcando apoesia brasileira moderna.

Este painel teve sua traduo no contexto de Minas Gerais,onde poetas de diferentes geraes, para alm de trafegarempelas linhas de fora mencionadas (atravs dos j citadosDrummond, Murilo Mendes e Affonso vila, por exemplo), inter-feriram nelas para tecer sua prpria linguagem potica. Em fun-o disso, nomes como o de Emlio Moura, Abgar Renault, DantasMota, Henriqueta Lisboa, Las Corra de Arajo, Adlia Prado eAdo Ventura inscreveram-se com vigor na cena literria do pas.

Diante do exposto, a tarefa de organizar a presente antologia,numa aluso ao ttulo que a encima, converteu-se num desafiosimilar aos dos mineradores, cujo ofcio se nutre do brilho dometal precioso encontrado ou por encontrar. No caso da antolo-gia, o sonho do eldorado foi substitudo por alguns critrios que,salvo engano, nos permitiram tocar algumas pedras raras e tam-

9bm vislumbrar um veio maior, que o da poesia mineira e bra-sileira contemporneas.

Ao nos debruarmos sobre a produo mineira contempor-nea, tornou-se evidente que a escolha do(s) critrio(s) de selec-o dos autores deveria embasar-se em algum elemento vincula-do mais recente histria da poesia brasileira. Ou seja, era neces-srio procurar, no diversificado e original painel de (novos) poe-tas surgidos dentro e fora de Minas, aqueles cuja obra comeou aganhar destaque a partir da dcada de 1980, aps a proliferaode vozes relacionadas esttica marginal e, sobretudo, aps o cr-tico momento poltico vivenciado pelo pas, que colocou sua cul-tura sob o jugo e a censura do regime militar, entre 1964 e 1985.

Em decorrncia disso, seleccionamos para essa antologia aobra de poetas que reflectiram e tambm transformaram, na sub-til tessitura da linguagem, a riqueza das diversas vertentes estti-cas que os precederam. Procuramos destacar a pluralidade decaminhos trilhados pelos poetas, considerando no apenas a suaactuao como poetas mas, evidenciando, tambm, o modo comoeles estabeleceram a consolidao de um consenso crtico, para-lelamente aos seus processos de criao. Esse recorte nos parecerelevante, j que na actualidade a actuao do poeta e do intelec-tual no seio da sociedade reveste-se no s de aspectos relacio-nados a posicionamentos polticos, mas igualmente produode um discurso terico (muitas vezes estimulado pelas estruturasacadmicas) ou jornalstico, bem como organizao de eventos,espectculos e festivais nos quais reservado poesia e perfor-mance potica um espao privilegiado.

Para nos referirmos ideia da consolidao de um consensocrtico, baseamo-nos em alguns dados objectivos, que atribuemparticular relevo s obras dos autores aqui seleccionados, quaissejam: a incluso de poemas em outras antologias, as tradues epublicaes em outros pases (em revistas ou antologias), os pr-mios literrios, as crticas e as resenhas que apontam a originali-dade e densidade da obra, etc. Com evidncia, nada justifica total-mente a escolha de um autor em lugar de outro, uma vez queestamos lidando com um universo o da experincia potica atravessado, em geral, pela subjectividade. No entanto, comosempre ocorre em casos similares, prevaleceu a necessidade de sefazer um recorte e de se indicar alguns critrios organizadores afim de dar presente antologia uma configurao.

Considerados os pressupostos acima, encontramo-nos diantede um painel assaz rico quanto diversidade de temas e estilos.Os dez autores que aqui representam a nova poesia das MinasGerais revelam o seu rosto plural, um rosto to enigmtico e

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camuflado quanto as minas ocultas nas montanhas da bela paisa-gem brasileira. pluralidade desafiadora desse painel soma-se ariqueza do microcosmo de palavras e smbolos que compem apotica de cada autor.

Contudo, possvel garimpar e encontrar nessa diferenaalguns temas que perpassam, como uma coluna vertebral, a poe-sia mineira contempornea. E isso, talvez, por serem temas queesto presentes, desde a modernidade, na tradio lrica ociden-tal. Em termos gerais, a memria se perfila como um leitmotiv aoqual o sujeito recorre para extrair os elementos de uma histriapessoal construda sob uma perspectiva mtica. Nesse sentido arecuperao da mitologia um procedimento amplamenteempregue pelos poetas aqui apresentados para, ao se referirem auma histria e a um sujeito universais, edificarem a prpria mito-logia pessoal, nica e intransfervel. Uma mitologia porttil, medida humana, passvel de ser guardada num livro, num bolso,num verso.

Se a memria, por um lado, particulariza uma experincia defeio ontolgica, por outro, a representao do espao fsico(muitas vezes, um lugar no nomeado, mas identificado comoalguma regio de Minas Gerais) ou mental se universaliza, graas palavra potica. Isso ocorre na medida em que o aspecto regio-nal (a gente, a fala, a natureza e os factos de Minas) se abre paraa representao de um lugar mtico, universal, recm surgido docaos, mediado e modelado pela palavra criadora, tal como lemosna ltima estrofe do poema Vicentim, reparador de livros, deFernando Fbio Fiorese Furtado: e posso mudar em verbo/ at altima paisagem.

Outro tema recorrente, embora abordado de inmeras manei-ras nos poemas desta antologia, a cidade como lugar de passa-gem, de encontro e desencontro do indivduo. Uma vez mais,esse tema caro modernidade exibe nos versos dos poetas osseus flneurs contemporneos, sujeitos errantes que experimen-tam o estranhamento e o encanto. Essas vrias aproximaes cidade reiteram o facto dela se constituir como um lugar queengole e devolve outros espaos, reais ou mentais, um lugar noqual como recita o ltimo verso do poema Labirinto de RicardoAleixo o sujeito, custa de se perder, se reconhece. A solido,terceiro tema essencial, decorre ento da experincia urbana, masno somente dela. Ecoando o verso drummondiano mundo,vasto mundo, pode-se dizer que dele tambm se desprende umsentimento de solido. Nessa direco, os elementos da natureza(a pedra, a gua, o pssaro) so mensageiros desse infinito quealumbra e esmaga, com a sua potncia e beleza, o ser humano, e

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sugerem, principalmente na potica de Eustquio Gorgone deOliveira, Donizete Galvo e Wilmar Silva, o enigma de um mundoindizvel atravs das palavras.

A leitura atenta do conjunto de textos aqui propostos mostra-nos ainda uma grande abertura para o dilogo com as fontes lite-rrias mais variadas, ou seja, com vertentes culturais diferencia-das, privilegiadas por cada autor, como se ver a seguir.

Uma adaptao contempornea dos traos marcantes doBarroco, assim como a manifestao de um sentir expressionistaemolduram os versos de Eustquio Gorgone de Oliveira, fazendocom que sua poesia no seja classificvel dentro de nenhuma dasvertentes tradicionais que caracterizaram a poesia brasileira dosculo XX. O mesmo pode ser dito sobre a poesia de JlioPolidoro, na qual o tom coloquial e irnico disfara habilmente ofundo filosfico ou existencialista. Outro percurso instigante seobserva atravs da fuso entre o formalismo ps-concretista e aspreocupaes estticas e sociais caras a Ricardo Aleixo, numapoesia que deixa visveis as marcas da vanguarda, ao mesmotempo em que potencializa as ambiguidades e as possibilidadesde significao do seu discurso pessoal. Por sua vez, a dicocontida de Donizete Galvo se prope como um filtro que depu-ra e transforma o desprezo e a decomposio do corpo e domundo com os seus valores mais puros em matria potica.J a poesia de Maria Esther Maciel revela o intenso intercmbiocom outras linguagens artsticas, como o cinema e a pintura, natentativa de captar o paradoxo da vida, sintetizado claramente nopoema A voz e o espelho a partir de uma sugesto de Octavio Paz.O mundo figurado nos poemas de Fernando Fbio Fiorese Fur -tado exprime a densidade da histria individual e colectiva queconfluem para desenhar diferentes metforas do corpo, como seestas fossem uma segunda pele que concentra as linhas de umareflexo existencial e metapotica.

No caso da poesia de Edimilson de Almeida Pereira, poss-vel dizer que o autor reelabora aspectos da oralidade e da estti-ca barroca na qual os objectos, as palavras e os significados estoembutidos uns dentro dos outros, maneira das bonecas russasque esto encaixadas, cada uma contendo em si a outra. o sen-tido atribudo a um mundo engendrado por palavras e abertopara a existncia de outros mundos possveis. A poesia de IacyrAnderson Freitas explicita a procura, por vezes dolorosa, de coi-sas e sentimentos profundos e cotidianos que constituem a raizontolgica do ser humano que, frequentemente, se encontra exi-lado num tempo e num espao em estado de desmoronamento eque se agarra, desesperado, palavra e memria para salvar as

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sobras desse processo de desmantelamento interior. Por seuturno, preocupados no com a descrio dos objectos ou da natu-reza, mas com a apreenso do dilogo entre esses elementos e ocorpo-linguagem do poeta, os textos de Wilmar Silva resultamnuma inquietante leitura das experincias do homem. Quanto potica de Fabrcio Marques, o cotidiano apreendido com iro-nia, ou seja, a noo do dia-a-dia como o espao e tempo dosacontecimentos previsveis sugerida e esvaziada atravs da pala-vra potica. A esse processo superpe-se um cotidiano cerzidocom pequenas iluminaes expressas atravs de uma linguagemcoloquial.

Como salientamos anteriormente, o ofcio da minerao incerto e desafiador, porque nos coloca aqui na condio de lei-tores diante de um campo de experincias poticas em parteconhecido, em parte a ser desvendado. Essa tenso consiste numdos mais fortes apelos para que se possa pensar a poesia minei-ra e brasileira contemporneas como um territrio aberto a novosdilogos e experimentaes. Oiro de Minas , portanto, um con-vite para que os leitores compartilhem uma experincia crtica eenriquecedora, ao longo dessa viagem potica s Gerais.

Juiz de Fora, Minas Gerais, 05 de Novembro de 2007

Eustquio Gorgone de Oliveira

Donizete Galvo

Jlio Polidoro

Ricardo Aleixo

Maria Esther Maciel

Fernando Fbio Fiorese Furtado

Edimilson de Almeida Pereira

Iacyr Anderson Freitas

Wilmar Silva

Fabrcio Marques

Sobre os Autores

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OIRO DE MINAS

ND

ICE

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Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

Com banhos de ouro

Nas cordas vocais as cantoras

Saem de si para a cidade.

Rebecas enterradas na garganta, obos

Alguns cancerosos a primazia

Da matria sobre o tempo. Tempo

De soobrar nos ltimos veios-veios

Do rio chamado ouro, tempo

De tocar nas procisses em harpa e

Comer a rom vermelha da cerimnia.

16

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

a poesia vai sendo assim

escrita, cardo-santo no

estmago. Aos poucos,

outra luz na noite,

azul que costura o corpo

das crianas. Em glebas,

os fonemas se encontram,

os amargos e os mais doces.

A poesia vai sendo assim

escrita. Enquanto

houver tardes, mbulas,

cada palavra ser guardada

em leos santos.

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Fugir de cidade em cidade.

no adianta.

Com ferraduras de talco

deixo marcas.

Todos sabem onde estou:

verde debruado em verde,

branco em coradouro branco.

Ruas vales ravinas,

tabuleiros de abraos,

abrigo pegadio?


azul em covas de azul,

amarelo revezando amarelo.

Atrs de decalques

impossvel ficar.

Em uma janela da sala

muito visvel.

Devo continuar sempre

repintando as telas.


na flor vermelha, de cinza.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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AMOR METLICO

Sei que quando te amo

no h falsos sudrios

e

estrelas maiores do cu

amamentam as pequenas

e

anjos regentes do mundo

desfazem a programada via-sacra

e

os sonhos-assaltantes se capitulam

como dois mosteiros vazios

e

a pia batismal purifica

o desejo vindo do corpo

e

santos refazem os milagres

devorados pelo tempo

e

os cabelos sobem no barco

que desce entre os espermas.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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NOVOS POEMAS

No me aterroriza a tua falta

mas o vazio das palavras.

Da ausncia posso retirar imagens

e pr nos carretis

os abraos.

Das palavras, tudo em vo.

Um pssaro doente, voando,

diz mais do que eu.

Por isso tua ausncia

o eclipse menor.

Ela pouco me fere.

uma cidade inteira

que, imvel, me persegue.

As palavras, sim, inflamam o corte.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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As pedras no indagam.

No silncio, guardam definies.

Sem a pegajosa angstia,

o tempo passa por elas.

Os sinais das chamins

cristalizam nosso inverno.

Cada qual em seu brido,

enredamos a vida com palavras.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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MS DE MARIA

Aquela igreja uma mulher que no sai da praa

E toda vestida de branco e azul

Bate seus brincos chamando os cristos.

Todos respeitam seus tijolinhos e bancos,

E dentro dela a Virgem verga-se do teto

Como uma fruta madura e viosa.

A orbe se assusta e acalma, serpenteia,

E o povo parece um grande louva-a-deus

Mirando o altar. Sim, a igreja

uma fmea cheia de anjos, caiada,

Estufada de msica, granulada,

E alimentando a solido dos homens

Pela placenta colorida das vidraas.Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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A SOLIDO

A solido ama

coraes completos.

noiva que prope

tachonar a liberdade.

Visita qualquer um,

criana ou adulto.

Brota nos travesseiros

como flor de macela.

E muitas vezes arma

seu camarim num tumor.

a noite terrvel

que se adere ao sonho.Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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Atravesso a cidade.

Vejo crianas no trio das escolas.

Dentro dos coretos,

redemoinhos de nibus.

Sigo meu corpo, canoa.

Apenas uma vez a solido

usou meus cabelos como remo.

Quase imergi entre o povo.

S a lngua me serviu de leme.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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Os dias se aproximam

de maneira intermitente.

Se houver desvo, h morte.

Rosas propositais insurgem

contra as rosas naturais,

e espadas-de-so jorge duelam:

as que ficam nos lates

contra as que seguem o corpo.

Amarelssimos cravos.

Nesta fresta dos dias

eles se apegam a ns

como arames farpados.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

25

Descanso no pequeno aposento

e j no me cobro respostas.

A respirao brota em meu peito

como flor que esteve sem gua.

Ouo rudos que no ouvia

enquanto estava desperto.

No recolhimento me nutro:

despensa onde fica o milho.

Durmo sobre ele, nele me perco.

Tambm sou o cereal perecvel.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

26

presa em flor de tijolos

o quarto tem seu perfume

longe das ruas e praas.

alli os lenis se abrem

para o bule e a loua genital.

no Ribeiro a saudade

fermenta fora

do mapa.

a solido tanta

e abandona os corpos

na fuga.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

27

eles se abraavam na sala

como cobras que se picam

dando filhos de pedra

aos alicerces das casas.

em plena luz do dia

caranguejos rficos

dormiam em seus braos.

quando ela o deixou

tornou-se uma montanha

para a solido escavar.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

28

rosto claro feito a pincel.

em dezembro se apegou luz

como as parasitas do parto.

ps o verde pssego no ventre

e no bere o nome de sua av.

na messe e nos meses de fome

que o amor esteja ao teu lado

e a felicidade no seja tola

de ser apenas palavra.

Eust

quio

Gorg

one

de

Oliv

eira

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SILNCIO

De pedra ser.

Da pedra ter

o duro desejo de durar.

Passem as legies

com seus ossos expostos.

Chorem os velhos

com casacos de naftalina.

A nave branca chega ao porto

e tinge de vinho o azul do mar.

O macio da rocha,

de costas para a cidade

sete vezes destruda,

celebra o silncio.

A pedra cala

o que nela di.

Doniz

ete

Gal

vo

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ITINERRIO

Revolva com sua lngua

os lenis de areia:

ergue-se a cidade submersa.

Deixe que a palavra morda

a outra palavra e salte,

exibindo guelras e escamas.

Doniz

ete

Gal

vo

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QUEDA

No outono, a carne soobra.

As mas do rosto cedem

e a testa expe seus vincos.

Os lagartos procuram as rochas

e pedem sol para suas couraas.

Vista da janela,

a cidade das cinzas

provoca cansao e nusea.

O mar de pedra soterra

a rvore dos brnquios.

Doniz

ete

Gal

vo

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MENOS

Voc no v o homem, o pssaro, a mulher no gesto de Mir?

Sinta o que ele traa: a tela pulsa, a boca murmura, o sexo arde.

Voc no v graa no zen falado de Joo Arcanjo?

Oua o que ele anuncia: do sopro exato surge a geometria.

No mundo das pedras lisas no cabe a dor.

Doniz

ete

Gal

vo

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INVENO DO BRANCO

all this had to be imaginedas an invisible knowledge

Wallace Stevens

O tanque o avesso da casa.

A rebarba.

A ferrugem tomando conta da boca.

O tanque a parenta decada,

que machuca os olhos das visitas

com suas carnes rachadas.

O tanque onde se lava o coador

e o p de caf de seguidas manhs

desenha uma poa de gua preta.

Uma arraia-mida,

ervas e craca e limo,

flora sem-vergonha,

infiltra-se em suas paredes.

beira do poo,

algum imaginou copos-de-leite.

Bebendo a umidade,

em verde e branco brotaram.

Reiventados pela distncia,

erguem-se vvidos,

mais brancos que o branco,

artifcio de vidro.

Recm-nascidos.

S porque eles existem,

o tanque e seu corpo saloio

foram salvos do esquecimento.

Doniz

ete

Gal

vo

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DA NATUREZA

o berne

plantado

no lombo do boi

estremunha

ao ser cutucado

com leo queimado

o verme

solapa

a polpa da goiaba

estremece

na fruta sem forma

cada no cho

o germe

gira

feito parafuso

que fura a casca

em verde tremula

folha ao vento

o verbo

entranha-se

na carne

ganha corpo

faz dos msculos

seus vocbulos

Doniz

ete

Gal

vo

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RETCULA

Do corpo que teve,

se um dia o teve,

no h mais sinal.

A cada fotograma,

a memria o distorce.

Retorce lembranas.

Superpe figuras.

Entorta os membros,

acentua vincos.

Amplia manchas.

Msculos em magenta.

Ossos em amarelo.

Superposio de formas

em filme fora de registro.

Do primeiro corpo,

no percebeu o sopro

da carne ainda fresca.

Quando se deu conta,

o momento passara.

Restaram: esse esgar,

essas raias de sangue,

esse olhar que se assusta

todas as manhs

com o borro no espelho.

Doniz

ete

Gal

vo

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TAPERA

Deixe que os morcegos

ocupem o forro

e as caixas de marimbondo

tomem conta dos seus cantos.

Deixe que a macega

suba pela escada at o alpendre

e prolifere nas rachaduras do reboco.

Deixe que o musgo

cubra o tampo da cisterna

e que os escorpies

armazenem veneno sob os tijolos.

Nada di mais do que a lembrana da casa,

encravada como um prego

que lateja na memria.

Doniz

ete

Gal

vo

37

LIVRO DE CABECEIRA

Ri as unhas,

os cantos dos dedos

e os ns da mo

at que doer

seja uma forma

de esquecimento.

Lanha-se com

caco de vidro

cada pedao da pele

para que se auto-revele

a urdidura de cicatrizes,

incunbulo, xilogravura,

esgar de mscara:

a dor como escritura.

Doniz

ete

Gal

vo

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MAPA

ama o inominadoo perecvelo particulara coleo de cacos de louaos arreios e os antolhos das mulasa caixa de ferramentas do avo cavalo baio com o olho cegoa luz do sol sobre as encostasa dureza das macabas

nomeia as coisas que pedemo nascimento pela palavraescrita que se transformaem outra escrita

geografia de migalhasdicionrio pessoal de falasditas na labuta concretasem reconstituir um mundocuida de um retalho:o fragmento pelo todosenhor de restolhos e rebotalhosinventrio de perdasrol de inutilidadesvasos vazios e quebrados

sem esperana sem consolo,com a pacincia de um boisegue tua trilha de erros:rastro de palavrasmarcas da passagem

serpentear de frases

mapas de dor e descontentamento. Doniz

ete

Gal

vo

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LEMBRANA DE SEVERO SARDUY

Quando se fere

com a tesoura

a haste

da manga,

escorre

o lquido,

visco

oloroso

que prenuncia

nas ventas

o gozo.

Antecipao

do paraso

na tarde calorenta

do suco de manga

gelado

que desliza

pela garganta.

Doniz

ete

Gal

vo

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OS HOMENS E AS COISAS

sem os objetos

o corpo no tem gravidade

diapaso

prumo

o corpo precisa de contrapesos:

a mesa

a porta

a cama

cavidades onde lana seus parafusos

sem os objetos

o corpo se perde nos buracos

sugados pela mente

dispersa-se em crculos centrfugos

o corpo necessita dos objetos

para que estes confirmem

sua existncia em fuga

Doniz

ete

Gal

vo

41

MUNDO MUDO

salta, mundo,

desse caroo

de pedra

em que ests aprisionado

toda a rua termina

em muro

toda palavra representa

uma falha

salta, mundo,

desse caroo

de pedra

vence

as camadas de aluvio

para que aflore

um gro

um broto

um grito

para quem est exausto

de auscultar teu corpo

ferido

Doniz

ete

Gal

vo

42

MARGEM

o rio morto

o rio ftido

o rio podre

o rio lodo

o rio negro

espelho que reflete

prdios e carros

trilhos e latas

o rio e a memria das guas

margem

herldica

esttica

uma gara

ergue

para o cu

a hiprbole

do seu alvo

pescoo

Doniz

ete

Gal

vo

43

h um furo

no bolso do palet

to fundo

que di

espio de longe

o tempo que passa

e no consigo

entender

tudo se gasta:

tecido, sonho, traa

e o vazio

to fundo

que diJ

lio P

olid

oro

44

me, perdi vossos carneiros

no sei por onde

eles se foram

nem percebo

o novelo

que me envolve,

mas vejo a noite, me,

cheio de medo

a noite

varreu dos olhos a pureza

o pastor tornou-se rs

de outro rebanho

perdoai, me,

no so meus

vossos carneiros

Jlio

Polid

oro

45

Sou eu mesmo meu parente

e me vivo a modo vrio, permanente.

Sou eu mesmo meu parente

nas ruelas e cidades.

E comporto muitos corpos

que fundem o nico,

a nica satisfao,

o nico desejo, que permanecer.

Sendo parte desse sangue

sou meu sangue

e, sendo parte de meu sangue,

meu parente seu sangue;

mas eu, como parte de outra parte,

no sou parte,

enquanto meu parente,

como parte do que sou,

me sendo um tanto (j) me pertence.

Jlio

Polid

oro

46

Eu me declaro morte

e a pergunta que no fao

saber se ainda permaneo.

Como pessoa ou despessoa

sou extremo.

E por declarao movo dois plos.

De um lado, sou a morte,

do outro, sou a vida.

Mas, o que significo

como centro de dois nortes?

A razo no me explica

porque aconteo junto a ela

e, gnio ou no, a supero.

Porque, estando alm de mim,

sou mais do que posso

e me adiantando, permaneo.J

lio P

olid

oro

47

efmero

sou pouco

quero mais longe

o arco do meu soco

perto da travessia

em que pomos

o olhar

efmero

sou parco

algo quer seguir alm de mim

resistir o que no posso

atravessar meu corpo

para que meu corpo o atravesse

no quero ser efmero

no arco do meu soco

Jlio

Polid

oro

48

INDECISO

s vezes meu desejo

no notar que tudo passa

e que envelheo na medida que envelheo

Por vezes meu intento evitar

que a busca de um espao me enlouquea

que todos descubram

que devo dinheiro aos inimigos

qu saibam que nunca tive namorada

s vezes eu me sinto muito bobo

conservando os costumes de famlia

e comprando queijo na mesma padaria

s vezes o provvel do poema

no fosse essa carncia

que sinto ao dizer que sinto s vezes

Jlio

Polid

oro

49

MOSAICO

Dissociadas as palavras

e seu desencanto.

Ningum responder

pela cor do dia.

Todos vo ficar embaraados:

(a memria

na curva

de ns mesmos).

No se erga essa mo,

o grito infirma.

No ptio de outra manh

daremos melhor desculpa.J

lio P

olid

oro

50

persigo, da fala, a plena expresso

da sala nunca aberta, o corredor

que nos conduza ao Verbo sem autor

e que traduza as coisas do poro.

mas como seduzir a seduo

e como, sendo ovelha, ser pastor,

se a fala, como falso condutor,

tem muitas e nenhuma direo?

Jlio

Polid

oro

51

eu sei, mas por saber, sei que sou parco,

tudo que no tenho o que perco:

a morte se aproxima e fecha o cerco,

descreve uma espiral, desenha um arco.

sou para o oceano menos que um barco,

me sinto sobre a terra qual esterco;

fecundo esse fogo de que me acerco

com o ar que se sufoca sob o charco.

eu sei e por saber sei que sou pouco,

perdido, navegando como louco,

procuro por um cais que no conheo.

eu sei, pois por saber sei que pressinto:

no gesto de perder, que no consinto,

me enleia alguma teia que no teo.

Jlio

Polid

oro

52

a alma vem nomear as coisas:

noite, lobos, uivos para a lua

tempo

essa arena sem touro

orion segura o nada

trs marias

sobre a terra

o corpo a curva

longe, o verbo nascituro

rompendo a distncia

e a boca

abastada de espuma

e rano

Jlio

Polid

oro

53

MINARETES DE ISTAMBUL

Muezim arranha

o cu da mesquita,

xeques do jardim de Rumi.

Mul brande

o rosrio da sapincia

em nosso susto.

A luz

arrosta a indiferena.

Minaretes de Istambul.

Sonhar acordado:

por dentro,

o lado de fora

azul.

Jlio

Polid

oro

54

PERTENA

o que falta

identifica

o abandono

afasta

o contingente

estrangeiro

segue, pois, a no escolha

tua nau suspensa

no bordejo

o que falta

expressa

no sentena

veleiro

a deslocar o vento

Jlio

Polid

oro

55

RELGIO

o tempo

passa e sobrevive

o ip s idia

do que foi

daquele lado

um outeiro sobrepe-se

a outro

e outros

o monculo

mais gasto que as horas

v mover-se a engrenagem

dispensa

o arbtrio do olhar

sem escolha

o silncio

gira seu ponteiro

Jlio

Polid

oro

56

GEOGRAFIA DO ABRIGO

a geografia do abrigo

outro ngulo da ris

os bondes no mais

aponto o corpo que passa

e no vemos

de mos dadas

o cone nos leva ao labirinto

o abrigo isto:

mechas

na esquina do quarto

insetos colidindo

com a poeira

nesta geografia

o olhar conspira

nova perspectiva

Jlio

Polid

oro

57

LAVA

Meianoite que no passa. Nervos

saltando e estes sinais de inferno:

o disco emperrado da melancolia,

a curva

ascendente da tua ausncia

e o grito que no sai

lngua morta ,

que se desmancha dentro,

lava.

Meianoite e um quarto.

Ric

ardo A

leix

o

58

POTICA

Aprendi com Valry

um pouco disto que fao:

Eu mordo o que posso

(palavra, carne ou osso)

Me acho

me acabo de vez

me disfaro

Ric

ardo A

leix

o

59

O ANJO

V i , e n f i m ,

o a n j o , c a r a a

c a r a , m e u i g u a l

( n o s e u

c o m e o , s e u f i m ) ,

m e u o u t r o ,

o d e a s a s l i m -

p a s , o q u e q u a n t o

m a i s r o t o

m a i s i n -

t e i r o d e n t r o

d e m i m .

Ric

ardo A

leix

o

60

OUTROS, O MESMO

O c o r p o ,

e s s e t r a p o .

O r a , P a s c a l ,

p o r q u e n o

e s s e t e x t o ?

P e n s e b e m :

p o d e r s e r

o u t r o s , o

m e s m o s o b

r e o u t r o s

- u m

p a l i m p s e s t o .

Ric

ardo A

leix

o

61

TRVIO

v a z i o a t o

f u n d o

c r i s p a d o n a

t r e v a

m a i s u m

d i a d e s

l i z a p a r a

d e n t r o

d e u m

d o s t r s

c a m i n h o s

s e m v o l t a

Ric

ardo A

leix

o

62

JOO

n o i m p o r t a

o s a m b a .

t e m s e m p r e

u m s a m p l e

d o l t i m o

i n s t a n t e a n t e s

d o m u n d o

c o m e a r d o n a d a .

n e m i m p o r t a

o m u n d o .

s e m p r e

o m e s m o s a m b a

e - e m g l i s s a n d i ,

d a g a r g a n ta

a o s d e d o s -

a q u e l e s i l n c i o ,

a q u e l e n a d a

s a m p l e a d o .

n o i m p o r t a

o

Ric

ardo A

leix

o

63

BISPO DO ROSRIO

quem fez e refez

cem vezes o

caminho do mundo

at antes

cem vezes na

cabea o longo

trecho entre o

mar e o

cu

quem re fez o

caminho da perda

com seu manto

de

ver deusfilho

Ric

ardo A

leix

o

64

DOIS

dois irmos no comeo. o que sabe o

caminho e o outro: dois. e no h

retorno. dois irmos desde nunca. um,

o que v e conta. outro, o que ouve.

dois. no se separam. por onde passam,

o mundo: o corao de um pssaro,

desvios, carcaas de antlopes, cidades

riscadas do mapa, o dorso tigrino de um

pressgio, o tempo mais velho, um deus

trocando a pele. dois irmos ainda agora.Ric

ardo A

leix

o

65

CINE-OLHO

Ummeninono.Eramaisumfelino,umExuafelinadochispandoentreoscarros-umpontoriscadoalasernanoitederuacheia-aliparaosladosdo Mercado. Ric

ardo A

leix

o

66

ELA AQUELA

ela

aquela

noite

no

falava

(ouvi-la

era

ouvir

asas

- as

de

uma

serpente

que

as

tivesse),

voava

Ric

ardo A

leix

o

67

CONFIDNCIA

Prefiro a paciente

proeza das traas,

meu rapaz,

aos versinhos

bem traados

dos quais

te mostras capaz

(asspticos e srios

como os de

ningum mais).

Ah! Ler-te

penetrar na paz

dos cemitrios.

Ainda respiras, mas

j se entrel,

junto aos ttulos

dos teus livros,

os dois precisos

vocbulos

(Aqui jaz)

com que, um dia,

te saudaro os vivos.

Ric

ardo A

leix

o

68

MQUINA ZERO

Quarto dia: entendo que o que preciso, se q

uero mesmo continuar a perambular com alguma chance de xito p

or uma cidade ( duas ) como Berlim, de sapatos de largo flego. Caminho ( penso e

nquanto caminho ), permevel a tudo: ao frio ao sol cortante, s crianas t

urcas com seu comrcio informal de brinquedos usados, b

eleza sem rumo da adolescente que ( longas pernas abertas sobre um p

rosaico selim de bicicleta ) cavalga o c

omeo da tarde, aos grafites que dariam belas fotos, Topografia d

o Terror, s runas, ao rasta que me sada ( R

asta ! ) na Wilhelmstrasse, s lascas do Muro na vitrine da pequena l

oja, ao amarelo-zoom do metr a

pontando na curva antes do teatro,

Histria, Ric

ardo A

leix

o

69

LABIRINTO

Conheo a cidadecomo a sola do meu p.

Esprito e corpo prontospara evitar

outros humanos polciascarros nibus buracos

e dejetos na caladaincorporo hoje o Sombra amanh

o Homem Invisvel sexta noite

o perigoso Ningume sigo.

Como os cegosconheo o labirinto

por pis-lopor t-lo

de cor na ponta dos ps maneira tambm do que

fazem uns poucoscom a bola

num futebol descaloqualquer. Conheo a

cidade toda (a mnima dobra retas cada borda

curvas) e nela custa de me

perder mereconheo. Ric

ardo A

leix

o

70

A UMA (OUTRA) PASSANTE

est feito :

ao meu

olhar ( o

olhar no

dobra esquinas )

agora s

resta

dobrar

a esquina

ou entoRic

ardo A

leix

o

71

AULA DE DESENHO

Estou l onde me invento e me fao:

De giz meu trao. De ao, o papel.

Esboo uma face a rgua e compasso:

falsa. Desfao o que fiz.

Retrao o retrato. Evoco o abstrato

Fao da sombra minha raiz.

Farta de mim, afasto-me

e constato: na arte ou na vida,

em carne, osso, lpis ou giz

onde estou no sempre

e o que sou por um triz.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

72

PAISAGEM COM FRUTAS

Duas peras sobre a mesa

esperam a tua fome.

O dia verde

e o vento tem cores provisrias.

Sobre o muro

um pssaro mudo

de olhar escuro

perscruta a tua sombra

Ele sabe

que ningum sabe

em que azul

ocultas

teu absurdo.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

73

NOTURNO

a T. S. Eliot

O dia noite no poema:

Sombras, pedras, luas secas

encobrem a estao das flores.

Sobre o deserto

memory and desire

ainda restam:

ecos entre as cinzas

deste verso.

Will it bloom this year?

Na terra triste do poema

enterro o fim e o infinito:

me fao silncio, eclipse.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

74

OFCIO

Escrever

a gua

da palavra mar

o vo

da palavra ave

o rio

da palavra margem

o olho

da palavra imagem

o oco

da palavra nada.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

75

MANUSEIO

Tpidas

essas mos

que divagam

devagar

por meus relevos

bvios

e demoram

fundo

no obscuro

ponto

onde o corpo

se abisma

e silencia,

absurdo.

devagar

por meus relevos

bvios

Mar

ia E

sther

Mac

iel

76

SOBRE UM FILME DE WONG KAR-WAY

O corpo e seus possveis.

O dentro que, na pele,

vira flor.

Os cheiros, a memria

do que, de to breve,

no fica

seno como sombra

lquida

quase ctrica

desse amor.M

aria

Est

her

Mac

iel

77

ECLIPSE

A lua desliza

sob as sombras

do sol

que no h:

luz de escuros

vu para o olhar

que no v

seno

a cor lils

da noite

que reluz

num verso

de luard.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

78

DO CORAO DO PAI

O corao do pai fala

O corao do pai falha

O corao do pai cala

O corao do pai pra

O corao do pai passa

a limpo o corao

da filha que fala

por um fio.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

79

BLACKHEATH

A poesia me chama entre as rvores

de folhas incompletas.

O vento frio, apesar de terno.

Corvos mancham o azul sem peso

desta tarde que no comea.

O trem tambm me chama.

E no vou.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

80

AMOR

Na vspera de ti

eu era pouca

e sem

sintaxe

eu era um quase

uma parte

sem outra

um hiato

de mim.

No agora de ti

aconteo

tecida em ponto

cheio

um texto

com entrelinhas

e recheio:

um preciso corpo

um bastante sim.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

81

CLANDESTINIDADE

Permanece em mim

como um segredo

e que ningum escute

teu silncio na minha boca

nem a linguagem de teus olhos

que em mim se inscreve

como poema

Torna-te clandestino

em meu pas sem nome

e desenha em mim

o teu enigma

teu reverso

e teu verso sem traduo

Te exila em minha teia

me define com tua senha

perenizando em meu corpo

o teu mistrio

entre cortinas,

no refgio exato dos lenis.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

82

DESTERRO

Desabitado o corpo

resta a sombra

do anjo sem nome

O reino do longe

aqui: na terra

insone, onde a pedra

consome a falsa raiz.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

83

A VOZ E O ESPELHO

(sobre um paradoxo de Octavio Paz)

Tu presencia me deshabita:

saio a esmo

sem medida do mesmo

no ermo de mim:

fao-me diversa

convexo-me em ti

no reverso

onde me perco

revejo-me, reescrita

e recomeo, inversa

embora a mesma

mas ao medir-me

no mais te vejo

e no instante

do espelho finito

reflito:

tu ausencia me habita.

Mar

ia E

sther

Mac

iel

84

CONTRATO

Sombras que conheo:

Confio a vs

o meu excesso

o nome avesso

que me empresto

a imagem vria

que me dei.

Viajo ao longe

do que sou, alm

do meu espanto

Levo a face

deixo o espelho

e seu reflexo

Em vosso rosto

deposito

o meu assombro

Mar

ia E

sther

Mac

iel

85

O CORPO E AS CIDADES

De quantas cidades estive

(e no digo as que, de passagem,

guardei apenas uma rubrica

e o rumor do jornal dormido, das cidades

nem aquelas em livro escritas em geral

ou contrabando dos amigos

em cartes-postais e souvenirs),

poucas vestiram este corpo,

camisa feita de encomenda,

sem rugas, pences, rebordos.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

86

Embora me sirvam de abrigo,

dos cenrios s personagens,

forneam o de que preciso das cidades

para um plgio de Pasrgada sob medida

ou minha taca de bolso,

das cidades entre parnteses

(neste poema ou na memria),

nenhuma desconhece a rgua,

o trao do corpo que as escreve,

escreve como quem se entrega.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

87

De quantas cidades estive,

Diamantina tem o tamanho

do corpo com que se ama e vive, de Diamantina

com folgas e bolsos largos

para acolher-nos no regao.

Tem os olhos na altura do homem,

e ruas que arregaam as mangas,

e ptios de pssaros destros,

e capelas que erguem as saias

para deixar fugir o cu.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

88

AV DEPOIS DE MORTA

A av ainda rega o canteiro

onde mirraram os brinquedos.

Mesmo morta ainda

ralha com a tempestade

que escondeu os meninos

em outra idade.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

89

VICENTIM, REPARADOR DE LIVROS

Fui muitos antes.

Desta pequena queda,

um corpo oblquo espera

mapa ou sentena.

Da histria me desfao,

rascunhando uma rosa

nos obiturios.

Erratas tambm recolho

com mos que desconheo:

a linhagem do homem

ningum sabe.

A limpo e a luto passo

livros, desertos, cidades

os hspedes

em frases demudados.

E posso mudar em verbo

at a ltima paisagem.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

90

CAPRICHOS BIBLIOGRFICOS

Livro s existe no plural.

De modo que no h como abrir

um nico, sem com isso outro,

e assim acionar a espiral

que, par em par, outros abrir;

o mesmo que a mo dentro do bolso

surpreendesse outro e, nesse um, outros

bolsos em seqncias infinitas,

semelhana de uma dzima;

e em cada qual houvesse chaves

de cofres h muito saqueados,

de gavetas que nenhuma abre,

da cidade depois dos brbaros,

porque chegamos sempre tarde.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

91

Como dissera versos antes,

para o livro chegamos tarde,

cedo demais para o no-livro;

na estante um espelho inimigo,

esse olhar s possvel quando

o silncio entre amantes queda,

e o mnimo rumor tanto

que, no corpo, o corpo analfabeta.

Livro como, em outros, a morte

se abre para ensaio ou trgua;

livro mapa, mesmo conforme,

onde o territrio desconcerta;

quando no h enigma algum

nem termo, incio ou promessa.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

92

CADERNETA DE CAMPO

1.

a lio onde terminao professor como um mortoa ss com suas floreso professor de semiticaque olha a prpria sombraenfim atravessar a porta

como um livro no labirinto

2.

(saber demais desconfia)de menos saber se fazo que ensina a esquecero nome o nmero o texto

uma rvore sem razes

3.

abrir um livro ampliar a noiteem que um professor de literaturapersegue pequenas verdades policiaisseqestra-se ao espelho ao sentidomesmo porque ele o assassino

mas no o autor dos falsos indcios Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

93

DEAD LETTER

percorr-la nunca por inteiro

de forma que permanea

um cadver sobre a mesa

centro mvel espreita

do stimo selo de indcios

do que era tua letra

a fuga a febre o gasto

andar o crculo

s e desarmado

excesso de olhos e unhas

como um gato vigiando

a sombra do pssaro

escrever-me tua vingana:

palavras so diques ainda

quando dizes todo o oceano

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

94

Mesmo os tios alfaiates desconhecem

a fazenda e o fio com que tecemos

ou nos tece essa camisa adulta

de esquecimento, os bolsos vazios,

a no ser por uma pgina

da tabuada de menos.

Intil postular o priplo

da bicicleta alem:

os pedais riem deste corpo

sem rodas e sem rumo,

pedalando para o caos.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

95

A CASA

na rua da Casa no passe.

o futuro ser pstumo

a fachada da Casa no olhe.

os olhos sero outros

no calada da Casa no pise.

a terra ser queda

os frutos da Casa no coma.

dentro as paixes disparam

aos viventes da Casa no fale.

qualquer palavra rendio

os cmodos da Casa no visite.

os gatos enlouquecem de tanta beleza

na Casa eu vivo.

os ausentes so minha famlia

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

96

DANAO

Bom mesmo

era morar num lugar

de nome bonito

Nossa Senhora dos Remdios,

So Tom das Letras,

Dores do Turvo

cultivar violetas e samambaias

e fazer do itinerrio dos peixes

minha mstica.

E no

ficar polindo os ossos do mito.Fe

rnan

do F

bio

Fio

rese

Furtad

o

97

COMO DESFAZER BAGAGENS

Como quem de viagem

demora a acomodar-se

ao clima, ao horrio,

s vogais de outra sintaxe,

tambm escrever estranha

quando muda de paisagem.

Como quem de viagem,

o que carrega apouca

a dicionrios, passagens

e alguma muda de roupa,

tambm escrever exige

aprender a descartar-se.

Como quem de viagem

pouco ou nada decifra

do manuscrito-cidade

(mal soletra as esquinas),

tambm escrever ensina,

menos importa encontrar-se.

Como quem de viagem

evita, quando sabe,

os apelos do fssil,

do que fausto adrede,

tambm escrever prefere

o que se d sem salvas.

Fern

ando F

bio

Fio

rese

Furtad

o

98

Como quem de viagem

sabe o prazer de andar

sem endereo ou idade,

com a roupa amassada,

tambm escrever comparte

esse corpo sem abas.


para rever a janela onde

lhe sorriu uma criana,

o embarque adiaria,

tambm escrever alcana

os vestgios desse dia.


das malas faz relicrio

de rostos, rudos e mares,

de balas, livros e cidos,

escrever tambm seria

como desfazer bagagens.Fe

rnan

do F

bio

Fio

rese

Furtad

o

99

NA CASA DA PALAVRA

os homens que falam poeira cad sua misria

comentam o motivo de falarem poeira cad

sua misria.

Poeira cad sua misria no s poeira cad

sua misria: mas o ovo de outras coisas.

Os homens que falam poeira cad sua misria

se vestem de poeira cad sua misria. Eles se

conhecem desde-o--do-mundo pela msica

que poeira cad sua misria faz neles.

O modo de falar poeira cad sua misria deixa

a lngua no sal.

Os homens que falam poeira cad sua misria

treinam de us-la. E nunca repetem o que dis-

seram no camaleo poeira cad sua misria.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

100

O JOGO DO CLICE

Um homem s morto v o besouro da palavra,

mas o vivo no seu terno domingo que pode

negociar. Quantos chegaram das oraes e,

lagarto, a compreenso sua do cu punha cabe-

los brancos na manh.

O vivo e o morto devem conhecer a misria do

vento, cada um a seu tempo. Assim irmos vo

desejar o abrao das palavras.

O que esperar do esqueleto que pretende ser

um texto? E no vivo algo espera? O corpo da

mulher teve graas porque sonhou na gua. E

c, no h o morto nem o vivo mais certos da

palavra.

A diferena no que fazem: um v o besouro

da palavra, o outro negocia.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

101

O CORPO

Ainda est l, apesar dos anos. De um lado a outro,

desvia-se das pedras, toca as margens cada vez mais hu-

mano. A roupa se desfez, os sapatos, o que havia nos

bolsos. Nada restou, mas o corpo flutua alheio chuva,

ao vento, vingana. H muito nos povoa, suas rugas no

pertencem ao tempo de seu sacrifcio. So de agora, nos

interrogam. Que fazer desse corpo que no sabemos de

onde veio e se instalou em ns?

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

102

SLABA

Outra lngua alicia o palato, no se quer instrumen-

to de suicdio. No pode ser engolida para selar o desejo.

para uso desobediente, sendo mais livre quanto mais

nos pertence. A essa lngua no se veda o devaneio, uma

vez afiada a vida tudo o que se queira. No est na boca

e nela se arvora. Testa o sentido, duvida de si mesma. Vai

ao baile, est nua ao meio-dia. No lngua do suplcio

nem do vexame, desenrola os signos e se pronuncia.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

103

EXERCCIOS

do sangue

Antes da circulao, o desprendimento, como se a

histria fendesse em queda livre. Depois, apalpar a

rugosidade do labirinto.

do luto

O brao remove um chinelo dentre a herana. A

tarde golpeia. No pela falta do par, mas pela curvatura

que torna o calado estranho aos ps.

da cegueira

A lama uma rgua de outra preciso. Pelo tanto

que a roda afunda, d a saber o peso dos bois e se esto

firmes, quando a derrapagem o piso.

da alegria

O dente o ponto agudo do assobio. Sua sibila-

o submerge na caverna. Mas, aberta a boca, o dente

expe a pedra de amolar.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

104

ARCA

Para conter a sete chaves d-se a arca.

Senhora de si, contra cupins e traas,

contra a ameaa dos anfbios. Maior a do

esquecimento. Passando de casa em casa,

de um parente a outro atinge a inrcia de

jamais ancorar. Embora seja esse o plural

da vida, alguma raiz reclama seus gumes.

Arcas so abraos de vegetal e homem,

contrato de gravidez. Uma vez no rebojo

se multiplicam em alarmes. Em pugnas

e morte, em lenis enxovais, em minas.

Para exibir a sete chaves o invisvel s

mesmo a arca e a famlia que nos habita.Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

105

A GRO SECO

O mundo ainda no comeou. Chifres, aranhas,

miolos so vrgulas de um corpo que no se mostrou. E

no sabemos quando arrear as garras. O que tem sido

mel e cinza em nossa lngua no ser nada.

Tambm somos rascunhos. Vai-se o dia em que

aliciamos as delcias. Os dias durariam se durssemos.

Passou por mim o cordo. Uma duas sanhas. A prenda

no precipcio. Quero dizer o nome.

O nome inscrito na cisterna. O nome que os

martelos trepidaram. Passou o cordo de sangue. Ficou

depois de minha sede. Vejo sua miragem. A famlia o

elege, ele se curva mas se foi desde que chegara.

O rio sumiu a ponte, cinzas tomam a cidade. A

noiva deserta. O verbo que foi esterco dispersa. Passou

por mim, me entardeceu. Talvez a fome, talvez a peste.

Se me exilam, mais deslindo os reveses.

Me querem os que me rendem. Passa o terceiro

carro. O quarto para lavar os cabelos. Estamos saindo,

apesar do medo. Ao meio da praa, o grande carro. Pas-

sou por ns, encardimos por ele.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

106

BA INGLS

Casado, minha viagem comea.Deixo a esposa e algum benefciopara o recm-nascido: pensareinele enquanto o navio sulcao canal da mancha. Entenda, para bem da famlia a mudana.No amo Birminghan mais que Fado,porm o dinheiro se planta na outraesquina do canal da mancha.Montarei um hotel distinto e a cadaano retorno para saber dos filhos.(E a esposa? mais do que a casano pede outro merecimento?) Entenda, a vida tem suas costuras.Providenciei um ba fornido onde cabem as nsias de quem se habituou montanha e slides da manh. (A esposa, mais queavental, no querer outro lao?O fogo que no se aparta e entreum carinho e outro no se resumaao parto?). Entenda, Birminghanno distante, e esse ba inglsrecebe os saldos que as castanhasde Fado no garantem. (A esposano come, se descabela e as unhasferem o vento). Entenda, um hotelno se abandona assim: o cadastrode clientes impede outra mudana.O amor que me ame entre Fadoe o canal da mancha. (A noite alicioua esposa? ela se deu, que importa).Rendas sobram no banco, clientes no hall. O idioma alheio fala, se me calo.Estufa a mesa de tanto fruto. Maso ba , por que se esvazia no lucro? Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

107

SENHORITA DESESPERO

Chamem o amador de bluesvou bater nele como boxeur.

Na casa onde mora, luas mexem os olhos at ferver.

Chamem o amador de bluesvou mat-lo arrumar emprego.

Tenho de magoar sua ris. Vejo sua pele sob a blusa

movendo rios incndios. Vou mat-lo se me faz feliz.

Chamem o amador de bluesque persegui dias e noites.

E soube miservel sem irm. Chamem vou mat-lo

depois ganhar dinheiro. Quero ser das que danam

at fechar o clube e ferir no trax meu companheiro.

Chamem o amador de bluesno confio nele mais no.

desses que entram a alma e fazem a gente arder.

Chamem o amador de blues. Vou bater nele como boxeur. Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

108

PRECEITO

Se algum quer matar-me

tire os cadaros do amor.

No somos a primeira sede

mas sua cara famlia.

A que almoa o domingo

e vira a misria pelo avesso.

O incndio nos assedia

e no come em nossa mesa.

A menos que sua nsia

seja outro mantimento.

Se algum quer matar-me

de amor, dance a aspereza.

Nada aqui se faz sem ritmo.Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

109

AULA

Fala de vendedor ambulante

signo em rotao. A gente

lana no ar o que temde ser

dito e colhe nem sempre

o fruto de algo vendido.

Repetimos as falas aceitas

para garantir a venda, mas

o risco do improviso o que

h. Trs por dois, duas por

uma essa sintaxe apraz.

A gente lana no ar. Se der

ritmo ganhamos a feira, se

no, fazemos finta de baile.Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

110

HISTRIA ANTI-NATURAL

HOMEM BALA

Um emprego no bastapara sanar as dvidas.Quanto mais ajustotanto preciso ajuntar.Quando paro, tudoem mim trabalha.E j uma outra dvida,crescendo no sujoda antiga, se anuncia.Mal deso na praaum brao me cobra,outros me olham.Tudo em mim se rala.O que sobra geraoutra promissria.

HOMEM GOL

Falhar um direito, em meu caso, um caos.Se me ausento do lance como se acabasse o gs para o almoo.Cada boca tem a fomedo juzo final at que ojuiz apite: acabou.O jogo agora se disputamesmo sem partida.No h dono do time,bola tambm no h.A ttica minha e sua atacar na defensiva.

HOMEM MOSCA

Para lies de levezanada mais que o corpo.Se possvel um anncioem que a sorte nos Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

111

convide sua fazenda.Para se manter no ar preciso msculose alguma tolerncia.Nossa natureza pedra, se muito, espuma.Mas no ser absurdoflutuar na palavrauma vez e outras.

HOMEM R

O incio do mergulhoest na ausncia da gua.Quando tudo esgotocomo achar o que se busca:um brao e um dejetoso uma s carcaa.Recuperamos as coisasem partes e com issoa luta se reapresenta.Num brao o corpo,num chassi a mquinaque o precipitou no rio.Mergulhar dar incioa um quebra-cabeas.

HOMEM NU

A mo que me devassano colhe senofiascos de um tecido.H muito me imprimoem formas anuladas.As que tm medoe, sendo muitas, vosozinhas ao labirinto.Onde no h marcasvigem meus dedos.O nome que ostento um cl de annimosassociados & filhos. Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

112

ESCARIAES

Paredes em branco, portas

janelas azuis. Fila de casas

com orgulhos enfileirados.

Uma ordem dentro da outra.

Quartos, metade quartos.

Searas, enfim, para a cisma

do criador. Nada insinua

ruptura. A chuva no frisou

o branco, o mar se conteve.

Receios arrastaram os que

esperavam, a moblia no.

O suor de antes no legou

a mensagem do sacrifcio.

Esse, aninhado no corpo,

tambm se dilui, s a astcia

abre sulcos sob o retrato.

Edim

ilson d

e A

lmei

da

Per

eira

113

NO LTIMO DIA

Chegado o tempoem que tudo se fundesobre meu corpo.

O beijo me acusa s milciase eu sei desde muitoque todo beijo traio.

Conto os que me condenarame no compreendoo assdio das mortes em mim,o avano de todas as digresses contra meu nome,esse azul que no se curvadiante de nenhum sacrifcio.

Contemplo apenas o que me coube.

Ao sul e ao largodemovo os fogos da transfigurao.

Chegada a hora maiorem que o ar se ajoelha,em que os numerais se fundem,em que a trindaderasura o zero dos milnios, em quea eternidade inteira se escoana proa de um segundo,em que sombra de meu nomeos abutres oram e comem.

A hora em que Deus coloca-se prova

e comigo partilha o fardo de ser homem. Iacy

r Ander

son F

reita

s

114

EM MIL

tracejaram no espaoa horizontal de um nome

at sangrar seu sumo(enquanto o mar se assenta

calmamentenas patas traseiras)

exclamaes gretadas como riosescorrem para a morte

no sabemos o que fazerpor isso no fazemos nada

o esquecimento sulcanosso ombroe nos diz no se esqueampor favor no se esqueam

na margem esquerda e na margem direitadesolao

das pegadas pulam escorpiesdo calcanhar uma nusea suntuosa

estamos livrese oramos

nossa f divide em mila escurido Iacy

r Ander

son F

reita

s

115

FUI EU

Teu rosto me acusa.

Teu rosto

todo um passado

me transcendendo.

De frente, olhos fixos,

esse passado me sonda,

me assalta e

de minuto a minuto

me principia.

Volto enfim a nascer,

mais desolado e s

a cada dia.

Mas no seria esse o meu rosto?

Olho em torno, interrogo-me

: meio-dia que busca o sol-posto.

Iacy

r Ander

son F

reita

s

116

ESSE ESTRANHO NOME

Ainda buscava

um qualquer afago

com a palavra.

Em tudo

via esmorecer o rito,

o cho, a fala, depois

o cu apenas, mais nada.

Que incndio

abate o encanto

desta casa? Onde

a promessa dos dias,

os retratos provinciais,

as cartas

jamais escritas,

porquanto lidas

no estrume e na febre,

o amor? Onde o amor,

esse estranho nome?

Procuramos deveras

e queda

o tesouro

no tocado.

Aos poucos,

surge a sede

de escavar a terra

com a terra. Iacy

r Ander

son F

reita

s

117

De escrev-la

margem,

como algo vivo

ou quase:

entre as herdades

no podemos v-la

(nunca a soubemos

ao certo).

Depois, escultura tmida,

erigir seus moldes

no caderno

(traio, traio

sua msica extrema).

Buscamos o abismo

no o dano, as letras, o

contorno que

de leve

se estiola:

o que escrevemos

como lembrana

nos escreve.

Iacy

r Ander

son F

reita

s

118

PRESENA

Todas as noites nesta espera.Tudo excessivo, sufocante.O cu, at mesmo o cuem demasia.

Sbitoestamos ssdiante da casa.Os viventes perderam-se: insdia,asco? Um ramo de floresfustiga o instante.

Ah, a velha falta de ar, os retratosirrefutveis, o ruirde datas no sentidase a vaga lembrana de um pomar.

Na sala,a presena terrvel. Os tumbeiros.Um mar de ocasosnos devora (eis que devemosenfrent-la, essa presena).

Ainda que pudssemos implorarnova permuta as reses imaginrias, alqueiresde sombra ou limo nossa herdade no se afastaria:

passado o priplo, resistiramos,com o troncoj tombando das coxias. Iacy

r Ander

son F

reita

s

119

MURILIAMES/ 3

levaram-me pelas mos

sobre o feno

fizeram-me reconhecer

os oceanos que me modelaram

para o ocaso

agora entendo

o espasmo que rebenta

dos alheios frutos

a ferrugem e o claustro

sob toda a magnitude que amo

com os olhos em fogo

fizeram-me reconhecer

os ventos que me anteciparam

a surpresa

com seus sulcos

e a treva

sobre toda a extenso

que amo

Iacy

r Ander

son F

reita

s

120

POSSESSO

sei que esta tarde e este mar

so meus

porque aqui sonhou-os o amor um dia

e tambm o que declaro

s milcias tuas

e a grandeza sem mcula

desta hora

os tubrculos

as vertentes de sais

incendiados por teu rosto

tudo foi aqui sonhado um dia

em cada linha em cada letra em cada

prefixo ou pronome

desse amor

que entre corpos

se consome

Iacy

r Ander

son F

reita

s

121

DILVIO

lento

por entre os autos

o amor elabora seu queixume

as guas vieram

perfurar a ordenao dos meses

arquitetura que se entrega

escarpa amarelecida

por seus tomos

o amor sedimentou meu corpo

no corpo de outros viventes

ouo ainda

o trabalho dessas fuses

e seu leve fascnio

pelo extermnio

Iacy

r Ander

son F

reita

s

122

ESTNCIA

os viventes arrastaram

as oficinas do dia

sem palavra ou canto

um oceano amanheceu-me

suas guas percorrem agora

a antiga estncia

vo lavar tudo

vo deixar as memrias

em bando

me alucinandoIa

cyr

Ander

son F

reita

s

123

j no se divisa o menino

sob um cu de ossos, vozes.

morto h muito

e povoado agora com

a voz absurda dos mortos,

a lngua infantil,

o hlito em fogo dos mortos,

caminha

como se longe, noutra

fbula, um vento

por sua ausncia flusse

(como se dentro

soasse ainda

seu tambor).

Iacy

r Ander

son F

reita

s

124

neste cho sem memria

os pianos nos espreitam

para o possvel susto

perdida a mensagem dos povos

algum falar em nosso nome

no saberemos quando

onde a fatura

das famlias lucinda

cada no poo?

sua lembrana

nos inquirindo

onde? onde?

ningum responde

Iacy

r Ander

son F

reita

s

125

canso-me sempre

do embate das cousas

as muitas lutas

que tingem

at o acar

das frutas

ou algo que lembre

repetidos enredos

entre meus dedos

Iacy

r Ander

son F

reita

s

126

APENAS ELE

tudo muito quieto

no fosse o menino

brincando

na memria

eis nossa infncia

entre os mveis

como o retrato

de ceclia

algum toca o piano

apenas ele

destoa

da moblia

Iacy

r Ander

son F

reita

s

127

VOYEUR

sim as abelhas picam teu corpo

e eu nada fao seno mir-lo

entre plens aucarados de inverno

so fmeas que abatem tua pele

e fecundam todo o enxame

e o mel e a cera

entre a colmia eu me escondo

no seio de tua flora

antes que me revelem festa

Wilm

ar S

ilva

128

VNUS

sigo pela flora

teu cu e azul

ateadas tochas

miostis no ser

setas de bronze

crispadas a urze

o vu de vnus

fincado em mim

tua fruta floral

de arabesca raiz

teu corpo desnudo

o bosque de heras

onde frestas de sol

cortaram teu pbis

sim houve eclipse

no ardor da gua

lpido e lascivo

sorvi tua ausncia

eu hirto e dctil

um potro de fogo Wilm

ar S

ilva

129

TTIS

tua fronte coroada de gua

crivou meus olhos de viajor

seguindo a rota das mars

alcancei as algas marinhas

celestial anjo dos sargaos

emergiu do verdor das rochas

tecido de mida constelao

sorvi teu suor e teu aroma

ttis outonal do meu sonho

a exalar lume em tua tez

ttis guarnecida de falenas

acalenta meu pranto noturno

Wilm

ar S

ilva

130

XODO

comemos a fruta

que o tempo madurou

no ventre da terra

devoramos sua casca

seu miolo e suas fibras

e as sementes midas

de saliva e sal

no vingam na aridez

sulcamos seu imo

e retemos o sumo

viemos de algum lugar

perdido na memria:

forasteiros campestres

estradeiros da morte

galgamos o infinito

miramos os pssaros

e ouvimos gorjeios

desfeitas as rdeas

os potros sumiram

caminheiros sem rumo

iremos a algum lugar

matinais ou vespertinos

marginais e viperinos

fiamos nossos destinos

sob o sol e sob a lua Wilm

ar S

ilva

131

CETICISMO

no sei onde pr minhas dvidas

chorei em vesperal

e derreti meu olhar

visto os pulsos e exangue

guardo relquias em antiqurios

os relgios de meu orfanato

sem vislumbr-los

tiveram os ponteiros quebrados

empobreci de tdio vivo

o que deter ante o brilho

remanescente da lua

um bicho de fogo renasce

de dentro de mim

uma montanha com espectro solar

e prisma de esfinge

msica vinda das trevas

fere o meu corao

Wilm

ar S

ilva

132

CLERA

sem dvida essa fadiga me entardece

mais forte do que o vento

o vento que no da famlia dos chacais

e me procura com uma lente invisvel

o vento que racha as paredes

e atravessa a pintura

o vento que atravessa a pintura

e diz que os decibis

das flores que lhe oferto

esto em anomaliaW

ilmar

Silv

a

133

A COMPOSIO DA PALAVRA

a derradeira nascente

acende a ilha cercada de guas

derradeira vertente

os lobos

que varam atrs de alimento

e a primpara seta eu que lano

e vo

Wilm

ar S

ilva

134

e agora nesse escuro de assustar coruja

nessa madrugada de amolar machado com a lngua

feito vara verde treme o corpo da alma

quando voc fala olhando a janela

o quadrpede cor de terra do lado de dentro

perto da porta meio de banda

fera armada atrs do metlico

aquela tarde em casa

quando o norte fez presena

crina rabo de cavalo

eu joo eu tenho que ensinar esse cachorro a ser cachorro

Wilm

ar S

ilva

135

e depois de bater a laje vem esse temporal

e depois desse temporal vem os ps sobre a laje

sobre a laje os olhos a verter guas de arco-ris

e cristalino sobre a laje

as ris as membranas as retinas as imagens

os olhos de lince para o lince olhar a laje

os estragos da chuva na laje

e depois a laje pisada e vista

a laje meio a meio e virgem a laje

a laje para o cume

o cume da laje para o meu pssaro rouxinol

sim a casa para a chuva a constelao de sis e luas e estrelas

a colheita de canrios

e o plantio das palmas e plantasW

ilmar

Silv

a

136

antes de rodar a roda dgua vem essa chuva

vem de longe o rumor o barulho de orvalho na rom

essa boca e essa lngua que mina em linfa

essa furna e por um instante essa boca fechada

em seguida o estrondo a cabea em pnico

esse assombro de mula em busca do mulo

vem de longe o vexame esse medo

essa clera de irisar em si o rumor nesse pomar

de repente ferido pela boca

Wilm

ar S

ilva

137

ARRANJO DE

SANHAO

E GERNIOS,

DIA 16

eu/ dia-a-dia-dia no exerccio de liberdade

e vo, rasante - o meu beijo de sanhao

preparo entre canteiros guarnecidos

de gernios, rseo, cultivo o possvel

gosto de encontro aos lbios de ceres

mas, agora - em pleno meio do cerrado

anseio, impvido, penacho eu pavo

ramagem de estios, geada ao corpo, eu -

antes, salto do galho e lasco: sol aceso

lume, lpido, tempo de outono, sisW

ilmar

Silv

a

138

ARRANJO DE

GAIVOTAS

E PAMPULHA,

DIA 31

eu-menino-do-campo, te fao conviva

e digo que a palavra que escrevo

origem, invento gaivotas no serto

ilha meu corpo de encontro ao teu

aqui, longe, aps o inverno da tempestade

verto o amlgama da pampulha veleiro

arco-ris que choram de solido, eu

agora impvido e celeste, anjo de fogo

eu-espelho dgua, narciso e orfeu

flautas e flores, eu-pssaro cais e flora -W

ilmar

Silv

a

139

1

eu quebrado por voc sou estilhaos no lago de prpura/

l entre ns e calos, sou esta enxurrada que invade

eu/ aquele que vem com faunos de flautas e flechas

sou o mesmo wilmar silva de mil diamantes nos olhos

e mesmo que haja asas de arribao na mira da boca:

o que fao com esta lngua na mina de sangue/

vem agora um ourio com vestigio de godiva,

eu/sou este cavalo com escamas nas crinas

e cascalho para cavalgar num corpo distante/

mais que esta noite com centelhas de semens

que nascem entre meus dedos de sonhos/ eu

Wilm

ar S

ilva

140

2

/ eu que venho com um ramalhete de espinhos na carne

derramo lminas e facas nos olhos dos ps,

ainda sim/ serro um pssaro/ de asas nos braos

coiote eu/ eu hiena nascer de um rio sem margem,

piscoso envenenado de tanto mergulhar na terra

eu perdido no escuro da madrugada atrs de voc

um ermo eu: uma ave ferida no ermo eu:

apenas um caador alcana a lontra no dorso

sou eu este que vem armado de flechas e dardos/

para uma flecha presa no umbigo a minha lngua

para um dardo derretido na virilha a boca de beijos

Wilm

ar S

ilva

141

SINTA MEU PULSO

Eis que projeto um poema

sobre o abismo branco

da pgina em alarme.

Ao primeiro descuido

e minha revelia,

jaz e volta, germe

que adquire vida prpria.

Com poderes de reger-me,

manda que eu v

pela selva selvagem

dos textos e dos sentidos.

E, antes de ir-me,

com amor me

olha, e diz, como diria

meu pai: fique firme.

Fabrci

o M

arques

142

O MAR

diante das gals

e j com sono

o velho olha o mar

com rugas de marfim

com as lembranas

removidas pelos garis

outras levadas pelas mars

indo de paris ao par

o velho amarfanha

o que lembra

e o mar se marfa

nesta noite gris

Fabrci

o M

arques

143

NERUDA ENCONTRA LORCA

De mim fugiam pssaros

s quatro horas da tarde.

Pssaros tranquilos,

pssaros lentos

de mim fugiam,

deixando em meu peito,

no entanto, suas asas.

s quatro horas da tarde sem vento.

Fabrci

o M

arques

144

FICANDO TARDE

Estou ficando tarde. E o tempo

vai carpindo antes do tempo

rugas de cansao e lucidez.

Com ar de melancolia

(estou ficando tarde)

percorre o rosto um sorriso.

As horas se gastam, amarelam

como quando a vida arde

- albor na pele, sem aviso.

Fabrci

o M

arques

145

TALHER

foi s brandir o talher

em meio s chvenas

para o silncio agitar

saudades de ser barulho

Fabrci

o M

arques

146

TAMBOR

tudo

principia

com um som

um estampido

que arromba

um domingo

de chumbo

no mundo

eco de trombeta

fundo sem

assombro

vislumbre

de sombra

na penumbra

por si j

abumbrosa

tudo comea

tudo sucumbe

com um som

de tambor

ou texto

truncado Fabrci

o M

arques

147

O TEXTO QUE VAI

o textoque vaiaquiescritono meu

nenhumalinhajogadaao infinito

palavraalgumame pertence

desconfiede tudopode serque seja

disfarcedisfaradode desastre

ou

plgioque se despededa sombrae vaina direocontrria Fa

brci

o M

arques

148

MANH

manh

to

magnfica

que

a

moa

de

olhos

de

amndoa

ignoraria

se

surgisse

o

apocalipse

entre

as

magnlias

Fabrci

o M

arques

149

ENCANTAMENTO PELO SAMBA

a poesia est com tudoe no est prosa

a poesiano tem pressano tem prazono tem glosa

a poesiaest em ramosest em rosa

rima petrosatexto veludoescrita porosa

quempor acasomantmacesaa brasa

e vibrandoa brisada histria

prima por servazadadeproezae glria

a poesiaest em tudoe no prosa Fa

brci

o M

arques

150

EDUCAO DOS SENTIDOS

l vem voc

entre estrondo

e gemido

chamando

fala

mos que tocam

o que poderia ter sido

e olhos que dizem

sou todo ouvidos.

Fabrci

o M

arques

151

CRUZEIRO 2X1 ATLTICO

pensava

em minha filha

na doce luz

da manh

no que

a bola

bateu

na trave

perdi

a chance

do empate

j nos descontos

a torcida

no entende

tanta coisa

que acontece

no lance

do relance

de um timo

de segundo

Fabrci

o M

arques

152

NOTURNO

pensando que a vida um mergulho

atravesso a chuva e vou andando

andando quase de brincadeira

pensando que a vida um mergulho

na chuva e vou, como quem se molha

e deixa na calada a alma umedecida

vou de alto a baixo, pelo centro, pela beira

no cu s vezes lua nova, s vezes cheia

atravesso a chuva e vou andando

s vezes duchamp, s vezes padre vieira

atravesso a chuva, a alma umedecida

passa pelos olhos a vida inteira

enquanto do oitavo andar de um tdio

um homem se joga num pulo suicida

e cai diante de mim, osso puro

no cho todo vermelho

e diz, olho no olho, antes do suspiro:

vai e escreve o que digo, filho;

quando voc cair (de qualquer maneira)

- isto no falha faa muito barulho Fabrci

o M

arques

153

AUTO-RETRATO EMBAADO

Vinte anos tenho

e as feridas

expostas em desenho

Em carne viva

a vida me chama:

quando escuto, venho

Entre objetos que me acolhem

E tudo aquilo que no dia

escapa aos olhos

em sonho retenho

Neste engenho

a minha fora

empenho,

como o moribundo que se recusa a partir

Fabrci

o M

arques

154

ADMIRVEL PLPEBRA DO DIA

Admirvel plpebra do dia

estranha ao poeta que,

insone, esgueira-se sob

a fina chuva de melancolia

a perseguir palavras

como se prolas

incrustadas na pele,

no mrmore, na pupila

e nem percebe a estaturia

disposta na praa

de cuja proa partem

imagens vazias

de modernidades tardias

Fabrci

o M

arques

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Eustquio Gorgone de Oliveira nasceu em Caxambu, a 22 de Abrilde 1949. licenciado em Letras e Pedagogia. Entre os livros publica-dos, destacam-se: Delirium-tremens (1974), Minas (1983), Fuzis lepo-rinos (1984), Exerccios (1986), Comarca do Rio das Mortes (1990),Tear de Imagens (1990), Girassol Fixo (1995), Passagem naOrfandade (1999); Rubra Casca (2002), Manuscritos de Pouso Alto(2004), Ossos Naves (2004), A Janela do Verbo Assistir (2006).Actualmente reside em Caxambu. Foi finalista do Prmio MuriloMendes, de Juiz de Fora, em 2003, e vencedor do mesmo prmio em2004. Obteve em 2005, o prmio de Incentivo criao literria daFundao Clvis Salgado, de Belo Horizonte, e ganhou, em 2006, oPrmio Cidade Belo Horizonte. Donizete Galvo nasceu em Bordada Mata, a 24 de Agosto de 1955. formado em Administao de Em -pre sas e Jornalismo. Reside em So Paulo. Publicou: Azul Navalha(1988), As Faces do Rio (1991), Do Silncio da Pedra (1996), A Carnee o Tempo (1997), Ruminaes (1999), Pelo Corpo (em parceria comRonald Polito, 2002), Mundo Mudo (2003). Jlio Polidoro nasceu emJuiz de Fora, a 29 de Julho de 1959. Trabalha actualmente na reaadministrativa da Universidade Federal de Juiz de Fora. Reside nessamesma cidade. Publicou: Treze Poemas Essenciais (1979), PequenosAssaltos (1990), Orla dos Signos (2001), Outro Sol (poesia reunida,2004). Ricardo Aleixo nasceu em Belo Horizonte, a 14 de Setembrode 1960. Actua em diferentes reas das artes contemporneas comoperformer, msico e crtico. Coordenador do Festival de Arte Negrade Belo Horizonte (FAN, 1995-2006), idealizador e redactor-chefe darevista RODA, tambm organizador da Bienal Internacional dePoesia da mesma cidade, onde reside. Publicou: Festim (1992), ARoda do Mundo (em co-autoria com Edimilson de Almeida Pereira,1996); Quem Faz o Qu? (infanto-juvenil,1999) Trvio (2001),Mquina Zero (2003). Maria Esther Maciel nasceu em Patos deMinas, a 01 de Fevereiro de 1963. Vive em Belo Horizonte desde1981. professora de Teoria da Literatura na Universidade Federal deMinas Gerais. Poeta e crtica literria, publicou: Dos Haveres do Corpo(poesia, 1985), As Vertigens da Lucidez: Poesia e Crtica em OctavioPaz (ensaio, 1995), A Lio do Fogo (ensaio, 1998); Triz (poesia,1998); Vo Transverso (ensaio, 1999), A Memria das Coisas (ensaio,2004), O Livro de Zenbia (prosa potica, 2004). Fernando FbioFiorese Furtado nasceu em Pirapetinga, a 21 de Maro de 1963.Desde 1972 reside em Juiz de Fora, onde professor da Faculdadede Letras da Universidade Federal. Publicou, entre outros, os livros depoesia e ensaio: Leia, no cartomante (poesia, 1982), Exerccio deVertigem & Outros Poemas (1985), Ossrio do Mito (poesia, 1990),Trem e Cinema: Buster Keaton on the railroad (ensaio, 1998), CorpoPorttil (poesia reunida, 2002), Dicionrio Mnimo (poemas em prosa,

SOBRE

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2003), Murilo nas cidades: os horizontes portteis da moderni da de(ensaio, 2003). Edimilson de Almeida Pereira nasceu em Juiz deFora, a 18 de Julho de 1963. Professor de Literaturas Brasileira ePortuguesa na Universidade Federal de Juiz de Fora. Autor de inme-ros livros de poesia, ensaio e literatura infanto-juvenil. Na rea decincias sociais publicou em co-autoria com Nbia M. Gomes NegrasRazes Mineiras: os Arturos (1988) e Flor do No Esquecimento: cul-tura popular e processos de transformao (2002). Em poesia editouDormundo (1985), Livro de Falas (1987); sua obra potica encontra-se nos volumes Zeosrio Blues (2002), Lugares Ares (2003), Casa daPalavra (2003), As Coisas Arcas (2003). Em literatura infanto-juvenileditou Histrias trazidas por um cavalo marinho (2005), Loas aSurundunga (2006), entre outros. Ganhou inmeros prmios nacio-nais na rea das cincias sociais, assim como na rea da literat

oiro de minas - a nova poesia das gerais

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