ПЕРЕСЕЧЕНИЛ

54 ~НАЛБАКУ

Коллекционер Оливье Местела н открыл в Баку арт-центр Ki<;ik Qalart и создал фонд Art ех East. В планах Фонда- представпять молодых азер­байджанских художников на Западе. А первым проектом арт-центра стала выставка Айда н Салаховой. Для самой художницы- в Бакутоже первая.

ФОТО: r\.JIEJ:{CEit К:\'ЗЫШЧЕВ ТЕКСТ: ЕЛЕНА ГОЛОВЛIIОВЛ

ПЕРЕСЕЧЕНИЯ

1 1

тот солнечный сентябрьский вечер на

крыше одного из домов 1:3 Ичери Ше­

хер собралась нарядная публиха.

Сильныйnорывистый ветер, нарушая по кой Старого города, тасовал обрыв­

ки разговоров - о провокационности,

об актуальности, о красках, о залитой

дождем мастерской.. . Московских гостей бенефициантки вечера Айдан

Салаховой шепотом посвящали: туг весь цвет бахинекого худо­жественного общества. Вот представлявшие республику на Вене­

цианском биеннале художники Фарид Расулов, Нияз Наджафов и фотограф Фахрия Мамедова, вот автор перформаисов Али Га­санов, вот Джейхун Оджадов, чья выставка прошла недавно в Петербур1·е .. .

Указывали и на виновника торжесгва - Оливье Местелаиа -человека, известного всему артисгическому Баку. Он улыбками отвечал на поздравления с открытием арт-центра. Но задумался ли кто-иибудь в радостной премьерной суматохе, как много

значил для него этот момент?

ИСКУССТВОВМЕСТОЗАКОНА Оливье Местелан вnервые оказался в Баку 15 лет назад. При­чину той поездки он прекрасно помнит - любоnытство. В те

времена у него был друг, который, возможно, одним из первых

rюнял, сколько в бывших советских республиках произошло

56 ЖУРНАЛ БАКУ

изменений и какой огромный в них скрывается потенциал.

<<Ты долже11 все увидеть собсгвениыми глазами, это абсолютно новая страна!»- говорил он Оливье.

И Местелан увидел. Говорит, что даже теперь, после сотни прогулок по Ичери Шехер, он помнит то восточное очарова­ние <<сказок тысячи и одной ночи>>, которое почувствовал, когда

сидел ночью возле дворца Ширваншахов: светила луна, с моря дул ветер, где-то далеко вспыхивали огни . .. В архиве его nуте­шествий к тому времени уже были и Россия, и Украина с Бело­руссией, и Узбекистан с Казахстаном . Но до сих пор для него остается загадкой вnечатление, которое nроизвел Баку: каким

образом nосле 70 лет советского режима Азербайджан. умуд­рился сохранить свою аутентичность, свой характер и даже

в какой-то стеnени свободу?

Во второй nриезд о.и купил дом совсем неподалеку от дворца Ширваишахов. <<Знаете, - говорит он, - я настолько влюбился в этот город, что даже не думал о целесообразности инвестиций.

Просто не мог nоверить, что все сложилось так удачно: дом вы­ставлен на nродажу, он не слищком дорог, я могу себе nозволить

его куnить и получаю nраво лерестроить здаиие, поскольку на тот

момент оно было nоч.ти разрушено» . Обретя собственный дом

в Баку, Оливье Местелаи начал приезжать сюда три-четыре раза в год. А nотом в ием nроснулся интерес коллекционера: он уже

сам не помиит, в какой момент и какэто произошло.

Профессия у Оливье строгая, «сухая», как он ее характери­зует,- юрист. Похоже, о и не шутит, когда говорит : если ты •

Из серии <<Я люблю себя>>

ПЕРЕСЕЧЕНИЛ

Айда н на вернисаже 1

1

1

АРТ-ЦЕНТР KI9IK QALART

Посетиrели выставки

работаешь с законом и не хочеш1,, чтобы у тебя раз­

вилась паранойя, необходимо найти себе какое-ни­

будь увлечение. «Искусство- самое лучшее заня­

тие для души,- считает Оливье.- Искусство явля­

ет собой полную противоположноС1-ь закону.

Именно поэтому многие юрнсты 11аЧ1111ают увле-

ФОНД ART ЕХ EAST, ПОДЧЕРКИВАЕТ ОЛ И ВЬЕ МЕ(ТЕЛАН, Н Е БУДЕТ ЗАН ИМАТЬСЯ ПРОДА­ЖЕИ РАБОТ. ИЗ-ЗА ОТСУТСТВИЯ КОММЕРЧЕ­СКО ГО ПОДТЕКСТА ОН ПрОСИТ НАЗЫВАТЬ KI<; IK QALART НЕ ГАЛЕРЕЕИ, А АРТ- ЦЕНТРОМ

каться живописью, и рано или поздно она становится чем-то

большим, чем хобб11•>.

Понача~rу его интересовала советская ж11вопись всех быв­

шихсоюзных республик за весь советский период. Оm4вье nри­езжал, наnример, в Минск, находип художников или их наслед­

ников, смотрел и nриобретал картины. Освоение космоса, ра­бочие на заводах и крестьяне в полях, 11ионеры, субботники ­

таковы были сюжеты коллекции. ВстречаJ1ись в ней и азербай­джанские мастера, и их nроизведения уже тогда сыскали его

особое расположение-они, 110 словам владельца, были особен­но теплыми, красочными ... С Оливье Местеланам любопытно nобеседовать о природе

коллекционирования. У него нет любимой картины, и он ее не ищет. Он человек, который хочет м•юr·оrо. <<1\lfнe нравится окружать себя искусством, где бы я ни бьт,- рассказывает он.­

Это первое, •по я делаю, когда создаю себе переанальное про­

странС1·во, - я чувствую себя дома там, где есть картины. Ска­

жем, в Москве воту-же 15 лет я останавm1ваюсь в «Национале»,

58 ЖУРНАЛ БАКУ

11 мне совершенно неважно, какая там мебель, какие занавески .

Как только я покупаю картины, я расставляю их в номере - 11 начинаю чувствовать себя в нем уютно».

Вдруг Оливье говорит о том , что каждый коллекционер ра­но ипи nоздно ощущает своего рода фрустрацию- оттого, что

любит искусство, но не сnособен сам создават1, ero: «Я собирал картины десять лет. И однажды почувствова11 , что еще одна

куnленная картина y-.n<e не 11риносит прежней радости и хочет­ся сделать что-то большее. Конечно, у каждого коллекционера есть мечта - открыть свое собра11ие, поделиться своей стра­

стью . .. ИЛ~! Же Сделать ЧТО-ТО ДЛЯ худОЖНИКОВ. Для :>ТОГО Я ре­

ШИЛ организовать в Баку фонд>> .

БОЛЬШОЕ ДЕЛО Согласно теории творчества- есть такая наука,- худож11ику нужны большие nроекты. Они поднимают выше. Оливье­коллекционер- такой же твор•1еский человек, как любой ху­

дожник. И фонд Art ех East стал для него именно таким

Иэсерии « Персидекие миниатюры•

•

ИзсериVI «ПерсУ~дские миниатюры»

большим проектом. Началось с того, что нескопьколет назад

вкусы его поменялись. Соц-арт стал пройденным этапом, его заинтересовало современное искусство: «Я не мог <<войти»

в концептуальное современное искусство сразу- это трудно

для взрослого человека. Взрослые, в отличие от детей, слиш­ком много думают, nытаясь объяснить чувства. Они считают, что современное искусство- это или nровокация, или порно­

графия, или слишком nросто сделано ... Им нравятся nейзажи и натюрморты. Я тоже был таким, но однажды почувствовал,

что современное искусство •~се больше влечет меня, и решил

сконцентрировап.ся на нем». (А также - добавим - на Азер­байджане.)

Это повлекло за собой полную смену декораЦйй - Оливье nопал в совершенно новый круг художников. «В отличие отав­

торов, которые интересовали меня раньше, они не только жи­

вы- они молоды>>. В этом обществе nринято спорить. Оливье

уверен : для того чтобы IIOIIЯ'I'ь картину, нужно хорошо узнать

ее автора. Его родители рисовали, и про творчество в семье го-

ворили много. Кстати, о том, что касается семьи, Оливье nред­

почитает умалчивать, сохраняя туманную загадочность, что де­

лает его немного похожим на Бтсби. Рассказьшает только, что

отец, офи•tер французской армии, бЬJJJ баском. И это как будто

роднит его с азербайджанцами, ведь баски - народ, который

столь же ревностно относится к своей независимости.

С молодыми азербайджансю-L\>Iи художниками Оливье стал сотрудничать сначала в частном порядке, а теnерь- через соз­

данный им фонд. «Я делаю это не потому, что такова мода,­

говорит 011. - С молодыми художника.'-1И вообще сегодня

двойственная ситуация: некоторые именно благодаря моде

сразу получают слишком много внимания, и это слу-...кит им

плохую службу, ови nерестают расти. Другие, наоборот, жи­

вут очень трудно: nока они не войдут в истеблишмент, не мо­

гут рассчитывап, на поддержку государства. Вот именно в этой 11ише- и очень бережно- фонд собирается работат1,.

Когда я начинаю поддерживать художников, то nрошу их рас­nисывать ежемесячный бюджет: холсты, краски, аренда сту- .,.

БАКУ ЖУРНАЛ 59

ПЕРЕСЕЧЕНИЯ

дии- всеочень конкретно. И, конечно, мы должны видеть ре­

зультаты: графику, кар·rииы, видео - все что угодно. При

этом, поiiмите nравилы10, я не контролирую художников и

никогда не критикую то, что они делают. Я открыто прини­маю любое творчество» .

Подобная поддержка длится гол-дальше, если будет проде­лана хорошая работа, фонд намерен устраивать выставки ху­

дожников (как в Азербайджане, так и за границей), nечатать ка­талоги. Очень важная деталь: фонд Arc ех East- некоммерче­ская организация, он не будет заниматься продажей работ. Но

его деятельность может вринести авторам другие дивиденды:

известностr,, реnутацию , выход на внешний и внутренний рын­

ки . .. По той же нри•IИне абсолютного отсутствия коммерче­ского nодтекста Оливье nросит называть Кi~ik Qalarr не галере­ей, а арт-центром.

Фонд был зарегистрирован в Азербайджане в июне этого го­

да. Тогда же закончился ремонт здания арт-центра на Кичик

гала, 58, nродоюкавwийся два года. «Конечно, я не могу срав­

нивать себя с известными коллекц11онера.ми вроде Гуггенхайма

или Рокфеллера, - говорит Оливье. - Но я горжусь тем, что этот фонд становится ••е~1-то особеlШЫм, пускай и не с такой ог­

ромной финансовой базой. У него есть цели, и я вижу, что ло нужно 11 интересно не только мне».

Менеджером арт-центра стал художник Али W:u"'cиeв, чья студия находится в соседнем доме. Он названый брат Оливъе. <<Каждый раз, когда я r1рие:rл<ал в Баку, мы с моим другом все

вечера nроводили вместе - ходили по студиям художников.

Меня зовут, как вы знаете, Оливье, его- Али, так что решили,

что будем братьями Али и Олю>, -объясняет Местелан.

ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА В выставочных залах центра зрителей окружают лерсидекие женщины, лиц которых 11е видно - только глаза в прорезях

nаранджи и руки.

Автор этих работАйдан Салахова рассказала, что идея <<Пер­

сидских миниатюр» 11ришла к ней во время событий «Норд-ос­

тю>, когда no теленизору круnным планом nоказали руки ша­

хидки-смертницы, которые держали провода. И вопрос: поче­му женщина идет на смерть, что происходит в ней в этот мо­

мент?- надолго задержал Айда н на nерсидекой теме.

Знакомство Оливье и Айдан тоже началось с этой темы: лет nять назад Оливье nопал в мастерскую художющы в Москве и купил две иш1 три миниатюры, одни из самых первых в этой се­

рии. Эnизод стал началом дружбы: на открытии выставки Ай­

дан Салахова говорит о том, какой уникальный человек Оли­вье, из любви к искусству nоддерживающий молодых азербай­

джанских художников, а Оливье, в свою очередь, признается,

что не видел никого другого, кроме Айдан, для премьеры

в арт-центре: «Я спросил Айдан: «Ты когда-нибудь думала о

том, чтобы устроить свою .выставку в Азербайджане? Я хо••у предложить тебе стап, первым гостем нашего фонда». Как это

ни удивительно, раньше она никогда не выставлялась на роди­

не отца . И усльнuал ответ: «Забавно, только что я nолучила та­кое же предложение из Министерства культуры» .

60 ЖYPHAJJ БАКУ

Я тогда расстроился. Мпе казалось, что все складывалось

наилучшим образом: Э'fО был подходящий момент по казать ра­

боты Айдан в Баку, прошел всего год после юбилея ее отца ... А главное, она словно олицетворяла идею фонда - находилась

на nересечен ни восточного и западного. И, знаете, даже не видя

еще места, она сказала: «Почему бы нам не объединить :>ти про­

екты, не сложить вместе?»

И вот в тот самый солнечный вечер, коrда все наконец удачно

сложилось и большой r1роект можно было признать состояв­

шимся, Оливье nригласил всех отnраздновать nобеду в своей <<штаб-квартире>>- рестора1 1е <<Караван-сарай» .

Вnрочем, nриглашеиные и без того знали, что, когда наш ба­кинский француз в городе, его можно встретить там едва ли

не каждый вечер . Если, конечно, он не отправляется на л роме­

над по Торговой. О