Frederick AriasSegundo Parcial de Literatura LatinoamericanaOpcin C1. Semejanzas y diferencias entre la vanguardia histrica europea y la vanguardia latinoamericana. Para precisar sobre esta comparacin debemos precisar lo que entendemos en principio por vanguardia. Este trmino se us como metfora de la guerra, para definir un conjunto de movimientos y tendencias que se consideraban avanzados a su propia condicin histrica. Surge del francs avant-garde, que todava perdura en uso anglosajn para describir este conjunto de tendencias artsticas, y que era usado en la guerra para los militares que se encontraban en la vanguardia, o sea adelante del batalln, ms cerca del enemigo. Entonces, en el contexto histrico del siglo XX, marcado por la intempestiva accin de las guerras y revoluciones, el concepto se traspuso para describir a los artistas que se adelantaban a su presente. Aqu ya se describe propiamente la vanguardia histrica europea. Y este concepto incluye movimientos de principios de siglo (e incluso de finales de siglo XIX) como el surrealismo, el dadasmo, el cubismo, el suprematismo, el ultrasmo, entre otros, y contrasta con las otras funciones que cumple la vanguardia en movimientos de la segunda mitad del siglo XX. Precisemos, la vanguardia histrica europea se extiende desde finales del siglo XIX hasta la culminacin de la SGM. En Europa y en Estados Unidos hubo una reincorporacin posterior de los elementos vanguardistas tanto en la literatura como en el arte, en tendencias como el arte conceptual y el teatro del absurdo. Sin embargo es la tradicin histrica la que determin que la vanguardia se definiera a s misma como historicidad enfatizada en la modernidad del arte y de la literatura. La vanguardia latinoamericana, por otro lado, no tiene un componente ideolgico que le haga sustento. Esta vanguardia fue ms una respuesta al modernismo latinoamericano. En principio fue un conjunto diverso de autores y movimientos latinoamericanos que se manifest principalmente en la poesa. Entre ellos destacan Csar Vallejo, Jorge Luis Borges, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, etc. Ellos tienen plena conciencia de que muchos de sus elementos son tomados de la tradicin europea vanguardista, pero lo que toman en cuenta fundamentalmente son los elementos estticos que constituyen cualquier vanguardia. Podemos encontrar entre las semejanzas entre las semejanzas el propio perodo histrico que comparten, ya que ambas son de la primera mitad del siglo XX. Ambas buscan exaltar la novedad, a partir de su conciencia histrica de la modernidad. Su esttica es experimental, en poesa prefieren utilizar el verso libre. Ambas queran romper con el canon. Podemos encontrar diferencias como lo son la diversidad en el terreno de los estilos, que en la vanguardia histrica se determina por los movimientos y en la latinoamericana por los autores. O sea, la originalidad estilstica viene marcada en el caso de la vanguardia histrica europea por la homogeneidad en movimientos propios de esttica autoproclamada en manifiestos, y en el caso de la vanguardia latinoamericana por el sincretismo propio de estilos y posturas de autores particulares. La diferencia entre ambas vanguardia estriba en el conflicto de los componentes que las integran. En el caso europeo, el componente es primeramente ideolgico y busca la conformacin de grupos, aunque no ignore la esttica. Al contrario, exalta la forma. En el caso latinoamericano, el componente es primeramente esttico, pero ms personal y diverso, por lo tanto sincrtico de diferentes estilos de la vanguardia histrica europea. Sin embargo no deja de lado el componente ideolgico, ya que muchos tambin eran fervientes en la participacin poltica.

2. Aspectos resaltantes en la poesa de Oliverio Girondo y su proyeccin en la poesa latinoamericana del siglo XX. Oliverio Girondo es un no muy conocido poeta argentino de ascendencia italiana que particip en el movimiento Ultrasta. A pesar de no ser tan reseado como Borges, l es considerado un poeta muy importante para la literatura latinoamericana en general y la poesa en particular. Su actividad potica es desarrollada en un contexto convulsivo. Se estaba efectuando la Revolucin Rusa y en Argentina, acontece la denominada Semana Trgica en la cual fueron asesinados mil quinientos obreros. Su poemario ms importante es Veinte poemas para ser ledos en el tranva muestra las contradicciones propias de la modernidad capitalizadas en el experimentalismo de las vanguardias. En este poemario se muestra a un hablante potico que se ve absorbido por todos los elementos de la ciudad como muestra de una subjetividad desbordante. Sus poemas estn escritos en verso libre, recurriendo prcticamente a la prosa potica. Podemos destacar entre los aspectos resaltantes el uso paradjico de las palabras como en el poema Dicotoma encruenta. Esto da una sensacin de circularidad, como de verse cercado en el tiempo, en el modernidad. Tambin podemos destacar el uso descarnado del verbo, o sea la referencia directa que hace de las cosas, para poder combinarlas con otras cosas y encontrar ms que alegoras o smbolos, la referencia a un conjunto de cosas particulares pero entremezcladas. La proyeccin que la obra de Girondo pueda tener para la poesa latinoamericana del siglo XX viene dada por su mirada directa a las cosas mismas, que es impulsada las paradojas de la modernidad. Se ve todo con dinamismo y velocidad, a partir de un acercamiento a lo urbano.

Bibliografa De Torre, Guillermo. Historia de las literaturas de vanguardia. Ediciones Guadarrama, Madrid, 1965. Valderrama Gmez, Silvio. Poesa de vanguardia frente a la modernidad, Oliverio Girondo y sus Veinte poemas para ser ledos en el tranva. Revista de Estudios Literarios, N. 3 (pgs. 4-16).