Amor, pasión, celos y furia en el s. xvii

Marie-NicoleleMieux

ensemble artaserse

Ópera

contralto

PhiliPPe Jaroussky

contratenor

Editado por

Junta de Castilla y León Consejería de Cultura y Turismo

Auditorio MiguEl dElibEs

av. Monasterio Ntra. Sra. de prado, 247015 Valladolid T 983 385 604 info@auditoriomigueldelibes.com www.auditoriomigueldelibes.com

todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen,

son susceptibles de modificaciones.

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Valladolid, españa 2012

Marie-Nicole leMieuxCoNTraLTo

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PhiliPPe JarousskyCoNTraTeNor

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EnsEmblE ArtAsErsEAlessandroTampieri,violín

RaúlOrellana,violínMarcoHorvat,tiorba, guitarraMarcusWolff,tiorba, guitarra

ChristinePlubeau,viola da gambaYokoNakamura,clave y órganoMichèleClaude,percusión

JudithPacquier,corneta y flautaRichardSeda,corneta y flauta

VAllAdolid

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jueves 28 de junio de 2012 · 20.00 h

sala sinfónica. auditorio Miguel delibes

ópErA

parTe I

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FRANCeSCOCAvAlli(1602-1676)

SinfoníaL’Orione, drammaenunprólogoytresactos

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ANTONiOSARTORiO(1630-1680)

Cara e amabile catena DúodeOrfeoyeuridice,Actoi,escenaideL´Orfeo, dramma per musica entresactos

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FRANCeSCOCAvAlli

Ninfa bellaDúodelinfeayunjovensátiro,Actoi,escena13

deLa Calisto, dramma per musica enunprólogoytresactosAlle ruine del mio regno

lamentodeecuba,Actoi,escena7deLa Didone, óperaenunprólogoytresactos

—

GiOvANNiANTONiOPANDOlFiMeAlli(1629-1679)

La monella romanesca Sonataparaviolínytiorbaop.4,nº3

—

FRANCeSCOCAvAlli

Dove mi conducete... Uscitemi dal cor lagrime amarelamentodeidraspe,Actoii,escena22de

L´Erismena, dramma per musicaenunprólogoytresactos—

FRANCeSCACACCiNi(1587-1640)

Che desia di saper che cosa è amore, Canzonetta—

ClAuDiOMONTeveRDi(1567-1643)

Sento un certo non se che Dúodelpajeylasirvientadelaemperatriz,

Actoii,escena5deL’Incoronazione di Poppea, opera reggia/ dramma musicale enunprólogoytresactos,Sv308

parTe II

—

GiACOMOCARiSSiMi(1605-1674)

Vaghi Rai, Duetodecámara—

BARBARASTROzzi(1619-1677)

Sul Rodano severo, lamento—

FRANCeSCOCAvAlli

Vanne intrepido, ò mio bene Ariadeelissena,Actoii,escena9

deStatira principessa di Persia, drama per musica enunprólogoytresactos

—

MARCOuCCelliNi(1603/1610?-1680)

Gran Battaglia, op.8,nº34—

GiACOMOCARiSSiMi

Rimanti in pace, Duetodecámara—

GiOvANNileGReNzi(1627-1690)

Sonataatres,op.2,nº2, La spilimberga—

BeNeDeTTOFeRRARi(1603-1681)

Amanti, io vi so dire Sobrelaciacconaprocedentede

Musiche varie a voce sola, libro terzo—

ClAuDiOMONTeveRDi

Di misera regina lamentodePenélope,Actoi,escenaideIl ritorno d´Ulisse in patria, dramma per musica enunprólogoytresactos,Sv325

—

GiOvANNiFeliCeSANCeS(C.1600-1679)

CantataadosvocessobrelaCiaccona,Lagrimosa beltà

BajoeltítulodeAmor, pasión, celos y furia en el s. xviisenospresentaunainteresantemisceláneadelamúsicaitalianaprofanadelaépoca.enelprogramaescogido,laóperatieneunlugarprivilegiado,perolociertoesquenoeselúnicogéneroquelocompone,pueshaytambiénmúsicavocal,decámara,cantataseinstrumental.Sinembargo,esavariedaddegénerosnoimplicaunavariedaddeestilos,pueslasobrasescogidasseguiríanenmayoromenormedidalaescuelaqueClaudioMonteverdillamóseconda pratica.eltérminofueacuñadoparadiferenciarestamúsicadelallamadaprima praticaconlaqueseenglobabalamúsicadelxviybuenapartedeladelxvii;unamúsicacaracterizadaporlasformaspolifónicasquesehabíandesarrolladosobretodoenlamúsicareligiosayqueteníaalcontrapuntoysusreglascomoejefundamental.Quedeclaroqueambosusosnoeranexcluyentesyqueuncompositorpodíautilizarambasmanerasalolargodesuobrasegúnelgéneroquepracticase.unadualidadquepermanecióeneltiempo,porejemploenladistincióndelasonatada camerayda chiesa deCorelli,distinciónqueperviveinclusoenMozartqueescribióalgunassonatasda chiesadiferenciadasdesusotrassonatas.

laseconda pratica,pues,suponeuncambiofrentealapolifoníadelsigloxvienfavordeunmayorusodelamonodia,algoqueseveráconclaridadalolargodelprograma.Desaparecenlosencuentroscontrapuntísticosyseutilizauncantomonódicocuyoacompañamientoestápensadoparaenfatizarlasemánticadeltexto.lavoztienelafuncióndetransmitirlossentimientosdedichasemánticayparaellosesubordinalamelodíatambién;elcantoyelrecitadoseentremezclansintetizándoseenelconceptoderecitar cantando.

Ahorabien,conformeavanzaelsiglo,sevaconfigurandountipodeóperaquediferenciaclaramenteelrecitativoyelaria,talycomoocurriráenelxviiiapartirdefigurascomoAlessandroScarlatti.Yeseesunsegundopasoevolutivo

queconvienetenerencuentaparaentenderlatotalidaddelprograma.enalgunasdelaspáginasdehoypodemosverelgermendeeseestilodeóperaycomoelornamentoenelcantoempiezaapreludiarelbelcantodelxviii.Coneltiempo,laescuelavenecianaevolucionaráhacialaóperaseria.enesesentido,seobservanaquíalgunasdesuscaracterísticas,especialmenteporelempleodelatemáticamitológicaotemashistóricosclásicos.

esporellointeresanteelhechodequesehayanseleccionadotambiénescenascómicascomoladelinfeaySatirinodeLa Calisto;ejemploscomoesteponenenevidenciaqueenlatemáticaseriaseintercalabancontrastescómicos,algoqueapartirdelsigloxviiimonopolizarálaóperabuffaylaescuelanapolitana.

ClaudioMonteverdiyFrancescoCavalli(1602-1676)sonlosdosgrandescompositoresoperísticosdelsigloxvii.Cavalliessindudamenosconocido;aunque,porfortuna,enlosúltimosañossumúsicahavividounciertorenacimiento.Poseeunampliocatálogoqueincluyeobrasacra,perolomásrelevanteessuproducciónoperísticaformadapor33títulosescritosentre1639y1673.elprogramadehoyseabreconlaoberturadeunadesusóperas,L’Orione.Datade1653yeslaúnicadelasóperasdeCavalliestrenadaenMilán,concretamenteenelTeatroReal.elmotivofuelacoronacióncomoemperadordeFernandoiv.ellibretoesdeFrancescoMelosiaytomaelmitodelgiganteOriónysuamorporladiosaDiana.laoberturaesunbuenejemplodelestilocompositivodelaépocaconesaalternanciadelgraveyelallegro.

AntonioSartorio(1630-1680)esotrodelosrepresentantesdelaescuelaveneciana.Menosconocidoquesuscolegas,esautordecatorceóperas,laúltimadelascualesessuOrfeode1673.Suestiloseenmarcadentrodelatransiciónentrelaóperadelsigloxviiylaóperaseriadelxviii,sepercibeenesesentido,elavance

delbelcanto.unbuenejemploloencontramosenesteCara e amabile catena quedainicioalaóperayenelquelasdosvocesdelosprotagonistasseengarzanenunbelloyornamentadocanto.

La CalistoessindudalaóperamásconocidadeCavallipeseaqueensuépocanotuvieseeléxitoesperado.latrama–conlibretodeGiovanniFaustini–searticulaalrededordedosejesamorosos:eldeseoquesienteGioveporCalistoyeldeDianaporelpastorendimione.lafuenteliterariaseríaLas metamorfosisdeOvidio,aunqueconsustancialescambiosyañadidos.Hayquedestacarenlatramaeljuegoquesehatildadoamenudodelésbico,cuandoGiovedisfrazadodeDianasebesaconCalisto.elfragmentoseleccionadoabandonalosprotagonistasprincipalesparamostrarnosunejemplodeestaóperaconelrecitativoInterprete mal buona,elariaL’uomo è una dolce cosaseguidadelaescenaenqueSatirinojuegayseinsinúaalinfea.esunfragmentodesenfadadoycontintescómicos.laóperafueestrenadael28denoviembrede1651enelTeatroSanApollinaredevenecia.

La Eneidafueunafuentehabitualparaloslibretosdeóperadelsigloxvii,generalmentetomandocomoprotagonistaaDidoysuabandono.enestecasoellibretistaGiovanniFrancescoBusenelloeliminóelsuicidioylaprotagonistasuperalapartidadeeneaspormediodeunnuevomatrimonioconYarbasreydelosgétulos.laóperafueestrenadaen1641enelteatroSanCassianodevenecia.elfragmentoseleccionadohoycorrespondeallamentodeecubayenéllamujerdePriamolamentalapérdidadesumaridoysupatria.

Paralelamentealarevoluciónquelamúsicaescénicavivíaconlaaparicióndelaópera,tambiénlamúsicainstrumentalvivíasupropiaevolución.unaevoluciónqueculminaríaenlasformasbarrocasyclásicasdelsigloxviii.GiovanniAntonioPandolfi(1629-1679)esunbuenejemplodeello.NacidoenToscana,desarrollósuactividadmusicalenitalia,AustriayFrancia,paraterminarsusdíasenMadrid.SeleconsideraunodellosmáximosexponentesdelllamadoStylus phantasticus.Setratadeuntipodemúsicainstrumentalcaracterizadaporlaimprovisaciónyciertalibertadformalquehacequeseveaenesteestiloelantecedentedelafantasía.Lamonella Romanesca[lamuchacharomana]perteneceasuetapaeninnsbruck.eslaterceradelacoleccióndelasseissonatasop.4de1660.estáformadaporunadagioydestacaelvirtuosismoquedebedesplegarelviolín.

L’ErismenadeCavallieslavigesimosegundadesusóperas.elestrenotuvolugarenelTeatroSanApollinaredeveneciael30dediciembrede1655.ellibretoesobradeAurelioAureliylaescenaqueaquíseseleccionasesitúaalfinalelactosegundo.estácompuestaporelrecitativoDove mi condúceteyelariaUscitemi dal cor lagrime amare.enelladestacaelgustoylaeleganciaenelornamento.

FrancescaCaccini(1587-1640)esunodelospocoscasosdecompositorasalolargodelahistoriadelamúsica;unaexcepciónqueenesteprogramanoserálaúnica,puesenlasegundaparteseincluyemúsicadeBarbaraStrozzi.CaccinidebesuincursiónenelmundodelamúsicaasupadreGiulio,tambiéncompositor.

FueautoradecuatroóperasaunquesolohasobrevividoLaliberazione di Ruggiero.lacanzonettaChe desia di saper, che cosa è amoreperteneceasucolecciónIl primo libro delle musichede1618dedicadoalcardenaldeMedici.estáescritaoriginalmenteparaseracompañadaporlaguitarraespañola.lacomponencincoestrofasenelquelacompositoraplasmasunotablegustomelódico,graciayligereza.

Paracerrarlaprimerapartesehaescogidomúsicadelmáscélebrecompositordeóperadelsigloxvii.esbiensabidoqueClaudioMonteverdi(1567-1643)estáconsideradoelpadredelaóperapuesconsuOrfeode1607sentólasbasessobrelasqueseconstruyóelgéneroalolargodesusiglo.L’Incoranzione di Poppeaesunadesusóperasdemadurez,datade1642.enestaocasiónMonteverdiescribesobreunhechodeorigenhistóricoynomítico,centrándoseenlahistoriadeNerónyPopea,yconlapresenciadelafiguradeSéneca.Sinembargo,elfragmentoseleccionadonoformapartedelnúcleodelatramayconsisteenunbelloduettoamorosoentrevalettoyDamigella.

lasegundapartecomienzaconlamúsicadeGiacomoCarissimi(1605-1674).Sumúsicanogozadegranpopularidadenlaactualidad,peroensuépocafueunodelosmúsicosmásdemandados.Suproducciónesprincipalmentesacraydestacaporsusoratorios.enestedúodecámaraVaghi rai,encontramosalCarissimimásligero.Setratadeunfrescoallegretoenelquelasdosvocesvanalternándoseencadaverso.

lasegundacompositoradelprogramadehoyesBarbaraStrozzi(1619-1677).FuealumnadeFrancescoCavalliysuobradestacaprincipalmenteporsuscantatas.ensuestilollamalaatenciónespecialmentelaexpresividadqueplasmaenlalíneavocal.Sul Rodano severoparavozybajocontinuoesunbuenejemplodeello.Observeselalarganotaconlaquelacompositoradestacalapalabra“inocente”enelverso“Nonmichiamoinocente”oesecambiodetesituraenlarepeticióndelverso“Fucagiondelprecipiziomio”.

ConStatira, principessa di PersiaCavallirecurrióaunepisodiohistóricomásomenosmitificado.Fueestrenadaen1756ytienelibretodeGianFrancescoBusenello.elariaVanne intrepido, ò mio benepareceenmuchosaspectosunaariadelsigloxviii.Trasunaprimeraestrofadegranbravura,lasegundapartedelariasedesarrollasiguiendolaformadelariadacapotripartitaABA’.

Marcouccelliniesunodeesosmaestrositalianosdelsigloxviiquecontribuyóalestablecimientodelasformasmusicalesdelaseconda pratica.Destacaespecialmentepossussonatasysinfonías.la Gran Battagliaessusinfoníanº34.estáescritaparadosviolines,continuoyviolone,enocasionesseempleatambiénpercusiónensuinterpretación.

AcontinuaciónunsegundoejemplodelartedeCarissimienotrodúo,Rimanti in pace.Contrastaconelanteriorporqueaquílasvocessemuevengeneralmenteenparalelo,frentealdiálogoqueestablecíaenelanterior.

ConGiovannilegrezi(1627-1690)seincluyeunadelasformasmusicalesmásimportantesdelxvii:lasonataatres.esunaformadesonatagenuinadelaseconda pratica.eltérminosonata a treprovienedelostresmovimientosquelacomponen.enelcasodeLa spilimbergalostrestiemposson,originariamente,adagio,adagioypresto.elsegundoadagio,comosueleocurrirenlassonatasdelegrezi,aparececasicomounameratransición.estáescritaparadosviolinesybajo,yeslasegundadelas18sonatasop.2.

lafiguradeBenedettoFerrari(1603-1681)estábastanteligadaaladeMonteverdi,especialmenteporqueseconsideraquefueunadelasfuentesmusicalesqueutilizóparaL’incoronazzione di Poppea.Desgraciadamente,granpartedesusobrassehanperdidoyningunadesusóperasnoshallegado.Sínoshanllegadotreslibrosconmúsicaparavozsola–monodias–.enestecasosetratadeunaciacconadebellayligeramelodía,sobrelaquelavozvaejecutandoornamentadasvariaciones.

Il ritorno di Ulisse in PatriaeselotrogranejemplodelaproduccióntardíadeClaudioMonteverdi,datade1640.TraselprólogoestelamentodePenélopedainicioalactoprimeroyatodalatramadelaópera.enéllaprotagonistalamentalalargaespera,sudesgraciadafortunayelanheloporelregresodesuesposo.

Secierraelprogramaconunapáginadeunagranbellezamelódica:lacantataLagrimosa beltàdelcompositoritalianoGiovanniFeliceSances(1600-1679).Sancesesfamososobretodoporsu

preciosoStabat Mater,aquítenemosunejemplodesutalentoconestacantatasiguiendolaformadechaconaqueseincluyedentrodesusegundolibrodecantatas,concretamentelanúmerodoce.Destacaenellaelfrescodiálogoqueestableceentrelasvoces.

©CésarRus

Caraeamabilecatenachemistringealmiotesorochem’uniscealbench’adoro.Himeneofaustoefelicesond’orfeoiod’euridicelietagodosibelnodoraddolcisceognimiapena.Caraeamabilecatena.

liNFeAinterpretemalbuona,sondiquestalibidinedel’oremediCupidinemisono,ancoraignote.esebenmipercuotelostimolod’Amoredolcementenell’horal’inespertomoicorepureagl’impulsisuoiresistoancoramà,iovorreidireetemodiparlareeh!Chimisente,cosìnoncredodivolermorire.

ilSATiRiNOl’uomoèunadolcecosa,chesoldilettoapporta,chel’animaconforta;cosìmidisselanutriceannosa.inlegittimolettoforseprovarlovo’.uncertosìmichiama,esgridaunno.Misentoaintenerirequandoc’hoperoggettoqualchebelgiovanetto;

Queridayamablecadenaquemeataamitesoroquemeunealbienqueadoro.HimeneofaustoyfelizsoydeOrfeoyo,eurídicegozocomplacidasiestebellonudodoramispenas.Queridayamablecadena.

liNFeAMalaintérpretesoydelaslibidinosasoréadesdeCupido,queaúnmesondesconocidas.YaunquemegolpeaelestímulodeAmordulcementehoydía,alosimpulsosdelinexpertoypurocorazónmíoresistotodavía,peroquisieradecirytemohablar¡oh!Quiénmeescucha,esperonotenerquemorirasí.

SATiRiNOelhombreesdulce,quedeleiteaporta,quealalmareconforta;estomedijolaviejanodriza.Quizáquieraprobarloenlegítimolecho.unsíciertomellamaygritaunno.Meenternezcocuandotengoporobjetoalgúnbellojovenzuelo;

ANTONiOSARTORiOCara e amabile catena

DúodeOrfeoyeuridice,Actoi,escenaideL´Orfeo, dramma per musica entresactos

FRANCeSCOCAvAlliNinfa bella

Dúodelinfeayunjovensátiro,Actoi,escena13deLa Calisto, dramma per musica enunprólogoytresactos

dunque,chevolontariahodalanguire?voglio,voglioilmarito,chem’abbracciamiopro.Alsìm’appiglio,edoripudioalno.

ilSATiRiNONinfabella,chemormoradimaritoiltuogenio?S’ilmiosembianteaggradatiingrembo,inbracciopigliami,tutto,tuttomit’offerò.

liNFeASìruvidoconsortech’avessiinlettomai,tolgalasorte.

ilSATiRiNOMollecomelanugine,enonpungentisetolesonquestipeliteneri,chedamembrimispuntano:népurancom’adombranoilmentolanemorbide,masùleguanciecandideiligustrimiridono,esopralors’inestanorosevive,egermogliano.Questamiaboccagravidadifavisoavissimi,tiporgeràdinettare.

liNFeASalvaggettolascivotivedoquel,chesei,senza,chet’abbellisci,etidescrivi,certodicapranatoessertudéi,amadunquelecapre,econlorvivi.

asípues,¿debovoluntariamentedesalentarme?Quiero,quieroelmarido,queseabraceamí.Alsímeencomiendoyrepudioalno.

SATiRiNOBellaninfa,¿quémurmuratugeniodelmarido?Simisemblanteteagradaenelregazo,delbrazotómame,todo,todomiserteofrezco.

liNFeASiunaásperaconsortetuvierasenellecho,descárteselasuerte.

SATiRiNOSuavescomopelusillasynoagudascerdasseránestospelostiernosquepormiembrosmebrotan:yaunquemeensombrezcanelmentónblandaslanas,sobrelascándidasmejillaslasalheñasmesonríen,ysobreellasrosasvivasgerminan.estabocamíapreñadadesuavespanales,teotorgaráelnéctar.

liNFeASalvajelascivo,teveocomoaquelqueeresaunqueteembellezcasytedescribas,elquenacedeunacabratambiénloes,ama,portanto,alascabrasyconellasvive.

ilSATiRiNOioson,iosond’originequasidivina,enobile,bentuvillana,erusticanataesserdéidagl’asini,edaparentisimili.Soperchémiripudianol’ingordatualibidine,perchégarzonesemplicemalbuonoagl’esserviticidiCupido,edivenere,ancorcrescente,epiccolaportolacodatenera.

liNFeANellemandrieadamarva’aspettoferino.Fanciullocaprino.CheNarciso,chebelriso,vuolgoderlamiabeltà,nellemandreadamorva’.

Alleruinedelmioregnoadunquesopravvivodecrepita,esongiuntaariputarilpiantotestimontrivialde’mieidolori!Ondeval’almamiacercandooltrelelagrimeiltenoredilamentarsi,mentreinquestanotteinunpuntoperdeiregno,patria,marito,efiglimiei.

SATiRiNOSoy,yosoydeorigencasidivinoynoble,perotú,villanaycampesina,nacistedelosasnosydeparientessimilares.Séporquémerechazatuhinchadalibidinosidad,porquélosmozossencillosperovirtuososensusserviciosaCupidoyavenus,todavíacrecen,ylacolalallevopequeñaytierna.

liNFeAAlascatervasvaaamarcomounafiera.Pipiolocaprino.QuéNarciso,québellasonrisa,quieregozardemibellezayalascatervasvaaporamor.

enlasruinasdemireinosobrevivodecrépitayestoydispuestaacontradecirelllanto¡testimoniotrivialdemisdolores!Dóndevaelalmamíabuscandomásalládelaslágrimaslaesenciadelamentarse,mientrasestanochepierdesreino,patria,maridoylospropioshijos.

FRANCeSCOCAvAlliAlle ruine del mio regno

lamentodeecuba,Actoi,escena7deLa Didone, ópera enunprólogoytresactos

Tremulospiritoflebile,elanguidoescimisubito,vadasil’anima,ch’erebotorbidoCupidoaspettala.PoveroPriamoscordatid’ecubavedovamisera.Causanol’ultimoorridoesitoParide,eelena.

Ahitratantinemiciprovailmiopettosolopenuriadiferite,nècadeancorlamiatratantevite,elafiglia,elamadreestintacadaperunastessaman,perunaspada;enelmorirsottoilnemicoferrosiriconfondailsanguenostro,esiaquestomiseroventre,ondenascesti,laceratononlungedaltuopetto.Riuniscalamorteciò,cheilnascerdivise,edellamadre,edellafigliaesanguevadainsepolcroadabbracciarsiilsangue.viperalivida,aspidepessimo,mortimi,todimi.intimeviscerespruzzano,stillanofervidelagrime.Crollano,tremano,ardono,cadono,porticis,etempii.vatteneinpolvere,resetatiincinere,porporaeimperio.Porgimi,figlia,laman,chesentononpoterpiù;

Trémuloespírituplañideroylánguido,saldemíahora,váyaseelalma,quesiendoereboturbioCupidolaespera.PobrePriamo,olvídatedeHecubaviudamiserable.CausanelúltimohorribleéxitoParideyHelena.

entretantosenemigospruebasolomipecholapenuriadelasheridas,nocaerálamíaentretantasvidas,ylahijaylamadreextintacaiganporunamismamano,porunaespada;yenelmorirbajoelhierroenemigoseconfundanuestrasangreyquesehagapedazosestemíserovientre,dondenaciste,nolejosdetupecho.Reúnalamuerteloqueelnacerdivide,ydelamadreydelahijadesangradavayaensepulcroaabrazarselasangre.víperamarchita,pésimaáspide,mátame,llévame.Íntimasvíscerassupuran,destilanlágrimasfervientes.Sederrumban,tiemblan,arden,caenpórticosytemplos.váyanseenpolvo,reducidosacenizas,lapúrpuayelimperio.Pórtame,hija,lamanoqueyanosiento;

andiamcercandospadacortese,checitolgabentostoidìmortali,oggilamorteè‘lminimode’mali.

Dovèmiconducete?Perchemiseparatedaquelsolecheadoro?ohDioformattantosolcheraccolgal’effigieabbandonatad’unamantefedele:CrudaAlmirat’intendo,sit’intendoPermostrarchemilascoem’abbandonipernovelloamatorperaltrovagolamemoriadimeperdiel’imago.

uscitemidalcorlagrimeamareeconverseintormentidelmiolungopenarreestinguetemiinsenlefiammeardenticruccioiotroppocrudelprovol’amare.uscitemidalsenlagrimeamare.lasciatemidalduolcadersvenatoCrudelstellefatalidallaParcatroncatolostaMehàdegiornimieivitali.Cosìpiùnonvivròscherzodelfato.

busquemoslaespadacortésquenosprivadeotrotratamientoalosmortales,hoylamuerteeselmenordelosmales.

¿Adóndemelleváis?¿Porquémeseparáisdelsolqueadoro?¡Oh,Dios!Formadelsolqueamparelaefigieabandonadadeunaamantefiel:CruelAlmira,tepretendo,setepretende.Pormostrarmiholgurameabandonasporunamantenovato,porotravaguedadpierdesmimemoriaysuimagen.

Demísalenlágrimasamargasyseconviertenentormentosdemilargopenar,semehanapagadolasllamasardientes,demasiadoafligidopruebocruelmenteesteamargor.Salendemílágrimasamargas.DejádmecaerdesangradoaldolorCruelesestrellasfatalesdeParcamehanquitadomisdíasvitales.Asínovivirémáslabromadeldestino.

FRANCeSCOCAvAlliDove mi conducete... Uscitemi dal cor lagrime amare

lamentodeidraspe,Actoii,escena22deL´Erismena, dramma per musica enunprólogoytresactos

Chidesiadisaper,checosaèAmoreiodirò,chenonsiasenonardore,Chenonsiasenondolore,Chenonsiasenontimore,Chenonsiasenonfurore,iodirò,chenonsiasenonardoreChidesiadisaperchecosaèAmore.

Chimidomanderàs’amoriosento,iodiròche’lmiofocoètuttospento,Ch’iononprovopiùtormento,Ch’ionontremo,né,pavento,Ch’ioné,vivoogn’orcontentoiodiròche’lmiofocoètuttospentoChidomanderàs’amor’iosento.

Chimiconsiglieràch’iodebb’amare,iodiròchenonvo’piùsospirare,nétemere,nèsperare,Nèavvampare,nègelare,Nèlanguire,nèpenare.iodiròchenonvòpiùsospirareChimiconsiglieràch’iodebb’amare.

Chid’amorcrederràdolceilgioire,iodiròchepiùdolceèamorfuggire,Nèpiegarsialsuodesire,Nètentarsuoisdegni,etire,Nèprovareilsuomartire.iodiròchepiùdolceèamorfuggireChid’amorcrederràdolceilgioire.

AquiendeseasaberquéesAmorYolediréquenoesotracosaquenoseaardor,Quenoesotracosaquenoseadolor,Quenoesotracosaquenoseatemor,Quenoesotracosaquenoseafuror,lediréquenoesotracosaquenoseaardorAquiendeseasaberquéesAmor.

Aquienmepreguntesisientoamor,lediréquemifuegoestáapagado,Quenotengoningúntormento,Quenotiemblonitemo,Quevivocadahoracontento,lediréquemifuegoestáapagadoporcompletoAquienmepreguntesisientoamor.

Aquienmeaconsejaraquedebieraamar,lediréquenovoyasuspirarNiatemer,niaesperar,Niaincendiarme,nihelarmeNialanguidecer,niapenar.lediréquenosuspirarémásAquienmeaconsejaraquedebieraamar.

Aquiencreaqueelamoresdulceyalegre,lediréquemásdulceeselamorfugado,Noplegarseasudeseo,Notentarasusdesdenes,niasuira,Niprobarsumartirio.lediréquemásdulceeselamorfugadoAquiencreaqueelamoresdulceyalegre.

FRANCeSCACACCiNiChe desia di saper che cosa è amore,

Canzonetta

vAlleTTOSentouncertononsoche,chemipizzica,ediletta,dimmituchecosaegliè,damigellaamorosetta.Tifarei,tidirei,manonsoquelch’iovorrei.

Sestotecoilcormibatte,setuparti,iostomelenso,altuosendivivolatte,sempreaspiroesemprepenso.Tifarei,tidirei,manonsoquelch’iovorrei.

DAMiGellAAstutello,garzoncello,bamboleggiaamorinte.Sedivieniamante,affé,perderaitostoilcervello.TrescaAmorpersollazzocoibambini,masieteAmor,etu,duemalandrini

vAlleTTODunqueamorcosìcomincia?Èunacosamoltodolce?iodareipergodereiltuodilettoicireggi,lepera,edilconfetto.Maseamarodivenissequestomiel,chesìmipiace,l’addolcirestitu?Dimmelolucemia,dimmelo,di’?

vAlleTTOSientounnoséqué,quemepellizcaydeleita,dímelotú,damiseladeamorrojizo.Teharía,tediría,peronoséloqueyoquerría.

Siestoycontigoelcorazónsemedesboca,sipartes,soyenvano,atupechodelechevivasiempreaspiroyenélsiemprepienso.Teharía,tediría,peronoséloqueyoquerría.

DAMiSelAPícaro,jovenzuelo,Amorjuegacontigo.Sillegasaseramante,afe,queperderásseguroelcerebro.intrigaAmorparadivertirseconlosniños,peroAmorytúsoisdosraterillos.

vAleTTOentonces,¿esasícomocomienzaelamor?¿Yesmuydulce?Porgozardetudeleitedaríalasperasylaconfitura.Ysillegaraaseramargaestamiel,quesímegusta,¿laendulzaríastú?Dímeloluzmía,dímelo,¿di?

ClAuDiOMONTeveRDiSento un certo non se che

Dúodelpajeylasirvientadelaemperatriz,Actoii,escena5deL’Incoronazione di Poppea, opera reggia/dramma musicale enunprólogoytresactos, Sv308

DAMiGellAl’addolcirei,sì,sì.

iNSieMeOcaro,godiamo!Ocara,cantiamo!Godiamocantiamo,andiamoagodere.Allungailmorirechitardailpiacere.

CHANTeuR1vaghirai,pupilleardenti,Soncagiondellemiepene.Masempreoffendonoepietànegano.Oh,omiseriainfinita,Ahi,chesemprel’amarcostalavita.

CHANTeuR2Chiomed’or,biondecateneGlisguardiaccendono,lechiomelegano.epietànegano.Oh,omiseriainfinita,Ahi,chesemprel’amarcostalavita.

CHANTeuR1Adorarvogliarubella,eRigord’iniquastella,Amandomorasi,Beltàch’adorasiNonsipuòfrangere.Oh,omiseriainfinita,Ahi,chesemprel’amarcostalavita.

DAMiSelAlaendulzaría,sí,sí.

JuNTOS¡Ohquerido,gozamos!¡Ohquerida,cantamos!Gozamos,cantamos,vamosagozar.Alejaelmorirquienretardaelplacer.

CANTANTe1vaghirai,pupilasardientes,Sonlacausademispenas.SiempreofendenYnieganpiedad.¡Oh,miseriainfinita!¡Ay!Queamarsiemprecuestalavida.

CANTANTe2Riendasdeoro,rubiascadenasQuelasmiradasencienden,lasriendasdejan.Ynieganpiedad.Oh,miseriainfinita,¡Ay!queamarsiemprecuestalavida.

CANTANTe1Adorarestajoya,YelRigordeinjustaestrella,Amandosemora,labellezaqueseadoraNopuederomperse.Oh,miseriainfinita,¡Ay!queamarsiemprecuestalavida.

GiACOMOCARiSSiMiVaghi Rai,

Duetodecámara

CHANTeuR2lagrimarsenzaconforto,edestin,chemivuolmortoNongiovailpiangere.Nonsipuòfrangere.Oh,omiseriainfinita,Ahi,chesemprel’amarcostalavita.

SulRodanoseverogiacetroncoinfelicediFranciailgranscudiero,es’alcorpononlicetornardiossequiopienoall’amatoParigi,conlafredd’ombraalmenoildolentegarzonsegueluigi.enricoilbei,quasiannebbiatosole,delleguancevezzosecangiòleroseinpallidevioleedifunestebrinemacchiòl’orodelcrine.lividigl’occhison,latoccalangue,esullattedelsendiluviailsangue.

“OhDio,perqualcagione”parchel’ombraglidica“seifrettolosoandatoadichiararunperfido,unfellone,quelservoatesìgrato,mentre,franzeseAugusto,dimeritarprocuriiltitolodigiusto?Tu,se‘lmiofallodigastigoèdegno,ohimè,ch’insiemeinsiemedell’invidiachefremevittimamisacrifichiallosdegno.

CANTANTe2llorarsinconsuelo,YeldestinomequieremuertoNoesoportunollorar.Nosepuederomper.Oh,miseriainfinita,¡Ay!queamarsiemprecuestalavida.

SobreelRódanoseverosehielaelcuerpoinfelizdelgranescuderodeFrancia,ysialcuerponoquieretomarcomoplenoobsequioparaelamadoParís,conlafríasombraeldolientemuchachosiguealuigi.lasgraciosasmejillasrosasdeenrico,elbienhechor,solyanublado,setornaronpálidasyvioletasyfunestascanasmancharonsucabelleradeoro.losojosestányamarchitos,lacarneseaja,ysobrelalechedelpechodiluvialasangre.

¿OhDios,cuálfuelarazónparaquelasombralediga“teprecipitastealdelataraunpérfido,auntraidor,aquelsiervotuyotanagradecido,mientras,Augusto,procurabasmerecerteeltítulodejusto”?Tú,simideslizesdigno,escúchame:quelaenvidiadelaquesoyvíctima,mesacrifiquealaindignación.

BARBARASTROzziSul rodano severo, lamento

Nonmichiamoinnocente:purtroppoerrai,purtroppohomestessotraditoacrederall’invitodifortunaridente.Nonmichiamoinnocente:grand’auradifavorirealamemoriafecedicosìstoltierrori,unnembodell’obbliofulacagiondelprecipiziomio.Machedic’io?Tu,Sire-ah,chinolvede?tusol,credendotroppoallamiafede,m’haifattoinregiacortebersagliodell’invidiaereodimorte.

luigi,aquestenotedivocecheperdonsupplicechiede,timorososiscuoteedelmortogarzonlafacciavede.MentreilrecolsuopiantodellesuefretteilpentimentoaccennatremòparigietorbidossiSenna.

vanneintrepido,òmiobeneDelnemicoàifieriassaltiedelcielodellaspemeNontemerd’icaroisaltiNoncadrainonbenchecolpettoignudoCh’ilmiocortisaràbastantescudo.

latrombaorgogliosaCh’àguerratisfidaConecofestosavittoriamigrida.

Nomellamoinocente:pordesgraciaerré,pordesgraciamehetraicionadoamenudoalcreerquelaapuestaeralafortunasonriéndome.Nomellamoinocente:granauradefavoreshizolamemoriaprisioneradetanestúpidoserrores,unanubeoscuradedeberfuelarazóndeesteprecipiciomío.Pero,¿quédigo?Tú,Sire-ah,¿quiénnolove?-Tú,creyendodemasiadoenmife,entribunalregiomehashechodianadelaenvidiayprisionerodelamuerte.

luigi,enestasnochesdevocesquesuplicanypidenperdón,temerososesacudeydelmuchachomuerto,lacarave.Mientraselrey,consullantoysusprisas,alarrepentimientoseñala,temblóParísyturbióseelSena.

venintrépido,oh,mibienQuealenemigodasfierosasaltosYdelcielotomaslaesperanzaNotemaslossaltosdeÍcaroNocaerássinoconelpechodesnudoYmicorazónteservirádeescudo.

latrombaorgullosaQueaguerratedesafíaConecofestivoMeanunciavictoria.

FRANCeSCOCAvAlliVanne intrepido, ò mio bene

Ariadeelissena,Actoii,escena9deStatira principessa di Persia, drama per musicaenunprólogoytresactos

Rimantiinpaceomai,dolcemiavita,Chèdatefo’partita.Tilasciodimiaalmainpegnoilcore.Bonanotte,miavita,addiomioamore!

PoichèdirivedertiinvandesioParto,miobene,addio!Deh!restainpaceomai,idolomio!Bonanotte,miosole,miavita,addio!

AmantiiovisodireCh’èmeglioassaifuggireBelladonnavezzosa;OsiacrudaopietosaAdognimodoeviailmorirperamorèunapazzia.

NonaccadepensareDigioirinamare:AmorosocontentoDedicatoèalmomentoebelladonnaalfine,Rosenondonamai,Nondonamaisenzalespine.

laspemedelgioireFondataèsulmartire;BellezzaecortesiaNonstannoincompagnia;SòbendirconmiodannoChelamorteedamorinsiemevanno.

Descansaenpazahora,dulcevidamía,Quedetisefue.Tedejodemialmacomoprendaelcorazón.Buenasnoches,vidamía,¡adiósamormío!

envanodeseovertedenuevoParto,mibien,¡adiós!¡Ay!Descansaenpazahora,¡ídolomío!Buenasnoches,solmío,vidamía,¡adiós!

Amantes,yoospuedodecirQueesmuchomejorhuirDeunamujerllenadegracia,Seacruelopiadosa,encadamodoymaneraMorirporamoresunalocura.

Noesposiblepensarenlaalegríadeamar:elregocijodeamarsepresentaenelmomentoYlahermosamujeralfinal,Rosa,yanomujer,Puesnoexistemujersinespinas.

laesperanzadegozarestáfundadasobreelmartirio;BellezaycortesíaNuncaseacompañan;SébienypuedodecirospormidolorQuelamuerteyelamordelamanovan.

GiACOMOCARiSSiMiRimanti in pace,

Duetodecámara

BeNeDeTTOFeRRARiAmanti, io vi so dire

SobrelaciacconaprocedentedeMusiche varie a voce sola, libro terzo

vivuolpiantiadiluviPerspegnerivesuviD’uncorinnamorato,D’unspiritoinfiammato;PriachesigiungainportoQuantevoltesidice:ohimésonmorto.

CredetelacostuiCheperprovapuòdir:iovidiiofui;Secredereno’lvolete,lasciatestarchepocoimportaame:Seguitateadamar;adognimodo,ChidérompersiilcollononaccadeCheschiviadertaofondo,Cheperproverbiosentisempredire;Da1ldestinatononsipuòfuggire.

Donna,sochitusei;Amorsoifattimiei.NontrescopiùconvoiAllalargaamboiduoiS’ognunfossecom’ioSariaunbalordoamorenonun...dio!

Dimiserareginanonterminatimaidolentiaffanni!l’aspettatonongiungeepurfuggonoglianni;laseriedelpenarélungaahitroppo,achiviveinangoscieiltempoézoppo.

esnecesarioquecaigaeldiluvioParaapagarlosvesubiosDeuncorazónenamorado,Deunespírituinflamado;RezaparallegarapuertoYcuántasvecessedice:oídme,estoymuerto.

Creedesto,Queheprobadoenmíloqueosdigo:yolovi,yolosufrí;Sicreermenoqueréis,Dejádlocorrer,quepocomeimporta:Seguidamando,detodosmodos,QuienevitaromperseelcuelloQuienesquivalaescarpadacuestaylaprofundapendiente,Quien,comoelproverbio,siempredice:Deldestinonosepuedehuir.

Mujer,séquiénerestú;Amorestambiénunasuntomío.NomeaventurarémáscontigoAlalarga,paraambos,Sicadaunodenosotrosfueracomoyo,Seríaunamortontoynoun...¡dios!

¡Pobrereinaquenuncaterminalasdolorosasfatigas!elesperadonollegaylosañosseescapan;elpenareslargo,¡ay!demasiado,paraquienviveenlaangustiaeltiempoescojo.

ClAuDiOMONTeveRDiDi misera regina

lamentodePenélope,Actoi,escena1deIl ritorno d´Ulisse in patria, dramma per musicaenunprólogoytresactos,Sv325

Fallacissimaspeme,speranzenonpiùverdimacanute,all’invecchiatomalenonpromettetepiùpaceosalute.Ognipartenzaattendedesiatoritorno,tusoldeltuotornarperdestiilgiorno.

Nonédunquepermevarialasorte?CangiòforseFortunalavolubilruotainstabilseggio?elasuaprontavelach’ognihumancasoportafral’incostanzaavolo,solpermenonraccoglieunfiatosolo.Cangianperaltripuraspettoincielolestelleerrantiefisse.Torna,dehtornaulisse!Deh,tornaulisse,Penelopet’aspetta,lainnocentesospira,piangel’offesaecontroiltenaceoffensornépurs’adira:all’animaaffannataportolesuediscolpeacciònonrestidicrudeltàmacchiato,Mafalsode’mieidanniincolpoilfato.Cosìpertuadifesacoldestino,colCielofomentoguerreestabiliscorisse;torna,deh,tornaulisse!

OuilloalmareTornailzeffiroalpratol’aurorametitrealsolfadolceinvitoeunritornodeldich’èpriapartito.TornanlebrineinterraOrnanoalcentroisassieconlubricipassiTornaaloceanovivo.

esperanzamilvecesfalaz,promesasqueyanosonverdesperosícanas,quealmalenvejecidonoconsagrayamáspazosalud.Cadapartidaesperaeldeseadoregreso,elsoldeturetornohizoqueseperdieraeldía.

¿Noesparamídistintalasuerte?¿ConvirtióquizáFortunasuvolubleruedaensólidaseñal?essuvivazvelalaquecadacasohumanollevalainconstanciaavuelo,yparamínorecogeniunsoplosolo.Cambióparaotroselaspectodelcielolasestrellaserrantesyfijas.vuelve,¡ay,vuelveulises!¡Ay!,vuelveulises,Penélopeteespera,lainocentesuspira,lloralaofensaycontraeltenazqueofendenolanguidece:conelalmafatigadallevasusdisculpasaquiennohaquedadodecrueldadmanchado,Culpodemisdañosalhado.Así,paratudefensaanteeldestino,anteelCieloinvocoalaguerraeimplororeyerta;vuelve,ay,¡vuelveulises!

Oscuroelmarvuelveelcéfiroalpradoylaaurorafértilhaceunadulceinvitaciónalsol:elregresodeldiosquehapartido.vuelveelrocíoalatierra,embellecelaslápidasyconoscilantespasosvuelvealocéanovivo.

l’huomoquaich’èvivolunguedasuoiprincipiPortaun’almaceleste,euncorpofralerostomoreilmortale,etornal’armaincieloetornailcorpoinpolvedopobrevesoggiorno.

Tusoldeltuotornarperdestiilgiorno.Tornachementreportiempiedimorealmoifierodoloreveggiodelmoimorirl’horeprefisseTorna,tornadehtornaulisse.

lagrimosabeltàPercuigiànott’edíCotantosospirai,comeseituDivenutacosi?ilbarbarochifu,Qualcorpiend’impietàPotutohaincrudelircontrodite?

Misero,benloso,Népoinegarloafé,iltempofù,l’etàChetantovaleepuò.inlanguiditoha’lsen,Hascoloritol’ordeltuobelcrin.

Miratedonne,ilfin,MiratechevienmenOgnicosamortal:Coltempoartenonval,Questoecolpocomun,Schermirnolpuotealcun;

elhombrequeaquíestávivo,lejosdesusprincipios,portaunalmacelesteyuncuerpoquemuere,elmortal,yconvierteelcieloensuarmaytornaelcuerpoenpolvotrasunabreveestancia.

elsoldeturetornohizoqueseperdieraeldía.vuelve,quemientrasdesamidolorfieroimpíoshogaresveoenmimuertelamejorhora.vuelve,vuelve,ay,ulises.

lacrimosabellezaconvertidaennoche,dí,quetantosuspiráis,¿cómotúhasllegadoaserasí?elbárbaroquefui,Conelcorazónllenodeimpiedad¿pudoseralgunavezcruelcontigo?

Miserable,losébien,nopuedonegarloafe,eltiemposefue,laedad,quetantovaleypuede.enlanguecidotieneelpechoydescoloridoelorodetubellacabellera.

Contémplatemujer,elfin,Contémplate,queeldevenirllegaparacadacosamortal:Coneltiempo,elartenovaledenada,esunaculpacomún,Nadiepuedehacerenmienda;

GiOvANNiFeliCeSANCeSCantataadosvocessobrelaCiaccona

Lagrimosa beltà

elhombrequeaquíestávivo,lejosdesusprincipios,portaunalmacelesteyuncuerpoquemuere,elmortal,yconvierteelcieloensuarmaytornaelcuerpoenpolvotrasunabreveestancia.

elsoldeturetornohizoqueseperdieraeldía.vuelve,quemientrasdesamidolorfieroimpíoshogaresveoenmimuertelamejorhora.vuelve,vuelve,ay,ulises.

lacrimosabellezaconvertidaennoche,dí,quetantosuspiráis,¿cómotúhasllegadoaserasí?elbárbaroquefui,Conelcorazónllenodeimpiedad¿pudoseralgunavezcruelcontigo?

Miserable,losébien,nopuedonegarloafe,eltiemposefue,laedad,quetantovaleypuede.enlanguecidotieneelpechoydescoloridoelorodetubellacabellera.

Contémplatemujer,elfin,Contémplate,queeldevenirllegaparacadacosamortal:Coneltiempo,elartenovaledenada,esunaculpacomún,Nadiepuedehacerenmienda;

lapioggiavientalhor,Dopoilseren,edopoillampo,iltuon.ChisimostròcrudelNonmeritaperdon,el’esserinfedelAgl’amantiediturcaempiorigorAspettacolsimil.

Rendetedonneilcor,Tuttopietosoehumil,imparatealasciarquelfastoalter,Raddolciteilpensier,ilbellononrisplendeincosteipiù,Nésipuòdirquifu.Dunque,chibram’haverlungabeltàusi,usipietà.

lalluviallegaaunahora,despuéslaserenidad,ydespuéselrayo,eltrueno.Quiensemostrócruelnomereceelperdón,ylosquesoninfielesalosamantesyatinaronconlaflechadelimpíorigorlesesperalomismo.

Rendíosmujeresconelcorazón,todoélpiadosoyhumilde,aprendezadejaresefrívoloser,endulzadvuestropensamiento,labellezayanoresplandeceavuestroalrededor,nisepuededecirquefueraasíalgunavez.Asíqueparaquienalardeedetenerbellezaduraderausa,usalapiedad.

Traducción:AlmudenazapateroSardiña

Conpocomásde30años,elcontratenorPhilippeJarousskysehaestablecidocomounodelosprincipalescantantesdelpanoramainternacional.AsíloconfirmanlosprestigiosospremiosfrancesesvictoiresdelaMusique–ArtistalíricoRevelaciónenel2004;ArtistalíricodelAñoenel2007yenel2010,CDdelañoen2009–ylosechoKlassicdeAlemania,en2008.

Conunamaestríatécnicaquelepermitelosmásaudacesmaticesylaspirotecniasmásespectaculares,PhilippeJarousskyabarcaunrepertorioextremadamenteampliodentrodelcampobarroco,desdelosrefinamientosdelxviiconcompositorescomoMonteverdi,SancesoRossihastalaimpresionantevirtuosidaddeHandelovivaldi;siendoesteúltimo,sinduda,elcompositorquemásfrecuentementehainterpretadoenlosúltimosaños.

Másrecientemente,PhilippeJarousskyhadecididoabordarunrepertoriomuydiferente,tantomodernocomocontemporáneo,juntoalpianistaJeromeDucros.Así,ambosinterpretanregularmenteendiferentespaísescomoReinounido,Alemania,españaylosestadosunidos,melodíascompuestasporMarcAndréDalbaviesobrepoemasdelouiselabbéylasmelodíasfrancesasdefinalesdelxixyprincipiosdelxx.

phILIppe JarouSSky

CoNTraTeNor

© Simon Fowler

Hatrabajadoconlasmejoresformacionesbarrocasactualesentrelasquecabemencionara:lesArtsFlorissants,l’ensembleMatheus,lesMusiciensdulouvre-Grenoble,leConcertd’Astrée,l’Arpeggiata,leCercledel’HarmonieoeuropaGalante,condirectorescomoWilliamChristie,Jean-ChristopheSpinosi,MarcMinkowski,RenéJacobs,ChristinaPluhar,JérémieRhorer,emmanuelleHaïm,Jean-ClaudeMalgoire,FabioBiondi,etc.

HasidoaclamadoenlassalasmásprestigiosastantoenFrancia–ThéâtresdesChamps-elyséesyChâtelet,SallePleyel,SalleGaveaudeParís;Óperasdelyon,MontpellieryNancy,ArsenaldeMetz,ThéâtredeCaen…–comoenelrestodeeuropayAmérica–BarbicanCenterySouthBankCenterdelondres;PalaisdesBeaux-ArtsyThéâtredelaMonnaiedeBruselas;ConcertgebouwdeAmsterdam,GrandThéâtredeluxemburgo;Óperadelausanne,FestivaldezermattyFestivaldeverbierenSuiza,Konzerthausdeviena;FestivaldeSalzburgo,StaatsoperyPhilharmoniedeBerlín,TeatroRealdeMadrid;CarnegieHallylincolnCenterdeNewYork,etc–.

Recientementeinterpretó,enversióndeconcierto,juntoaCeciliaBartolielroldeSestodeGiulio CesaredeHandelbajoladireccióndeWilliamChristieylesArtsFlorissants.enmayode2010,tambiénjuntoaChristieylesArtsFlorissants,interpretócongranéxitoelpapeldeNeroneenlaversiónescénicadeL’Incoronazione di Poppea,deMonteverdi,enelTeatroRealdeMadrid.

enelaño2002fundaelensembleArtaserse,conélqueactúaregularmenteportodaeuropa.

ArtistaexclusivodelsellovirginClassics,susgrabacioneshanrecibidomultituddegalardones.PorsuCDHeroes–ariasdeoperadevivaldi–,recibióundiscodeoroen2007,elDiapasond’Or,el10deClassica-Repertoire,elChocdelarevistaMondedelaMusique,elTimbredePlatinodeOperainternacionalyelPremioGrammophone.

SuCDTributo a Carestini –conleConcertd’AstreeyemmanuelleHaim–fueCDdelAñodelosPremiosvictoiresdelaMusiqueen2008ylosMidemClassicalen2009.

enenerode2009,elCDTeatro d’AmoresobreMonteverdi,conl’ArpegiatayChristinaPluharfuerápidamenterecorddeventas.unosmesesmástarde,susorprendenteCDOpium–melodíasfrancesas–fue,unavezmas,ungranéxitointernacional.

SugrabaciónLa Dolce FianmmaestadedicadaaariasolvidadasparacastratodeJohanChristianBach,juntoaJeremieRhoreryleCercledel’Harmonie.TambiénparticipaenlaultimagrabacióndeL’Arpegiata, Via Crucis.Tributo a CarestiniyLa Dolce Fianmahansidoambosdiscosdeoro.

Suúltimagrabación,Caldara en ViennayahasidoelegidodiscodelañoporClassica.

en2010obtuvosucuartovictoiresdelaMusique–CantantedelAño–.

PhilippeJarousskyeselpadrinodelaasociacióniRiS,querepresentaapacientesafectadospordéficitsinmunitariosprimitivos.

NacidaenQuebec,estudiómúsicaenlosConservatoriosdeChicoutimiydeMontrealjuntoaMarieDaveluy.

en2000,conlaobtencióndelospremiosPrixdelaReineFabiola,asícomoPrixduliedenelConcoursReine-elisabethdeBélgica,atrajolaatencióninternacionalyconellolaoportunidaddedarrecitalesatravésdetodaeuropa,Canadáyestadosunidos.

entresuséxitosdestacanWesendonck LiederconlaDeutscheKammerorchesterBerlin,MessiahdeHandel,ylaSinfoníanº9deBeethovenconlaTorontoSymphonyOrchestra,obraqueinterpretadenuevojuntoalaOrchestreNationaldeBelgique,OrchestreSymphoniquedeMontréal,enelChorégiesd’OrangedirigidaporKurtMasuryenParísconMyungWhunChung.

TambiénconlaOrchestreSymphoniquedeMontréal,cantóenSea PicturesdeelgarylaSinfoníanº2deMahler.HacantadoRhapsodieparaaltodeBrahmsconlaedmontonSymphony,Kindertotenlieder enBruselas,Das Lied von der Erde conlalouisianaPhilharmonicOrchestrayOrchestreGulbenkian…TambiénfueinvitadaallincolnCenterdeNuevaYorkconunprogramadeHaydn/MozartyhainterpretadotambiénLa Pasión según San Mateo enParísyAmsterdam.enFrancia,hacantadoLes nuits d’étéconlaOrchestraduCapitoledeToulousebajola

MarIe-NICoLe LeMIeuxCoNTraLTo

© Denis rouvre

batutadeMichelPlasson,asícomoconlaOrchestreNationaldeChambredeToulouseenelThéâtreduChâtelet.ConlaOrchestreNationaldeFrancefueescuchadaenMissa in tempore bellideHaydn,dirigidaporCharlesDutoitenelThéâtredesChamps-elysées,Jeanne au BûcherdeHonneger,Sinfoníanº2deMahleryLivre de la JungledeKoechlin.HacantadolaSinfoníanº3deMahlerconlaOrchestreNationalduCapitoledeToulouseyCantata Auf den Tod Kaiser Joseph IIdeBeethoven,Lord Nelson MassdeHaydndirigidaporJohnNelsonconlaOrchestrePhilharmoniquedeRadioFrance,asícomounciclodeconciertosinterpretandoobrasdevivaladijuntoaensembleMatheus.

ensusinterpretacionesescénicas,hacantadoelpersonajedeCorneliaenGiulio CesareenlaCanadianOperaCompany–personajequetambiéninterpretóenversiónconciertojuntoaMusiciensdulouvre/MarcMinkowski–,enDie Zauberflöte–3ªdama–,Alcina–Bradamante– enlaOpéradeMontréalyGötterdämmerung–Flosshilde–enelThéâtreduCapitoledeToulouse.

RecientementehacantadoelrolprincipalenOrlando furiosoenelThéâtredesChamps-elysées,Ambronay,Bruselas,RotterdamyBerlinconenormeéxito.unéxitosimilarcosechóconsusinterpretacionesdeMissQuicklyenFalstaffenlaOperFrankfurt,comoursuleenBéatrice and BénédictenelThéâtreduChâtelet.SusnumerososcompromisoslahanllevadoalaBerlinStaatsoperconIl ritorno di Ulisse in patria;TancrediyRodelindaenToronto;Jeanne au bûcherenStrasbourgyMontpellier;Guillaume TellenRoma;Les Troyens–Anna–enlaOperaNationalduRhin;L’incoronazione di Poppea enBerlínyBruselasconRenéJacobs;

Orphée et EurydicedeGluckenelThéâtredesChamps-elysées;Lucia di LammermooryFaustenOrange;Ariane et Barbe Bleue–laNourrice–enAmsterdam;GenevièveenPelléas et MélisandeenelThéâtredesChampselysées–conBernardHaitink–,enBerlín–conSirSimonRattle–,enBrusselslaMonnaieyenelTeateranderWien;MissQuicklyenFalstaffenelThéâtredesChamps-elysées,enMunichyenGlyndebourne;Giulio CesaredeHandelconlaOpéradeNancy;ŒdipeenelCapitoledeToulouse;Gianni Schicchi–Zita–enMontreal;RequiemdeverdienelKonzerthausWienyconelMaestroGattiinzurich,etc.

SusmásrecientesactuacionesincluyenFalstaffenlaOpéraBastilleenParís,WienerStaatsoper,Montréal,londonRoyalOperaHouseylaScaladeMilán;Orlando Furiosoenlondres,París,NizayNancy;Pelléas et MélisandeenParísylondres;Madame ButterflyenBarcelona;AriodantedirigidoporAlanCurtisengiraporeuropa;L’Italiana in AlgerienNancy;Un ballo in mascheraenToronto;TancredienelThéâtredesChamps-elysées;Suor AngelicayGianni Schicchienviena;Ballo in MascheraenToronto…

AdemásdesuparticipaciónenlasgrabacionesdeOrlando furiosodevivaldiyLa Griselda,StabatMateryNisi dominusdirigidoporJean-ChristopheSpinosi,Marie-NicolelemieuxaparececomosolistaenlasgrabacionesdeLes nuits d’étédeBerlioz,WesendonckliederdeWagner,RückertliederdeMahler,enCantatasdeHandel,asícomoenliederdeBrahmsySchumannoL’Heure exquise;unrecitaldemelodíasfrancesas.Suúltimagrabacióndeariasdeóperasfrancesas,Ne me refuse pashasidoeditadorecientementeconunaexitosaacogidaporpartedelacrítica.

en2002,despuésdemuchascolaboracionesenlosmásprestigiososconjuntosbarrocosenFranciayelrestodeeuropa,algunosmúsicosdecidieronformarensembleArtaserse.Aquellosamigosfueron:ChristinePlubeau–violadagamba–,ClaireAntonini–tiorba–,YokoNakamura–claveyórgano–y,porsupuesto,PhilippeJaroussky–contratenor–.enoctubrede2002dieron,conenormeéxito,suprimerconciertoenelTheatreduPalais-RoyalenParís,conMusiche a voce sola delcompositoritalianoBenedettoFerrari.esteprogarmafuegrabadoyeditadoporelsellofrancésAmbroisie,recibiendoalgunosdelosmásprestigiosospremios:Diapason-decouverteporlarevistaDiapason,10deClassica-Repertoire,TimbredediamantporlarevistaOpera Internationaletc.

Pronto,otrosmúsicosseunieronaArtaserseparainterpretarrepertoriodelsigloxviii:emiliaGliozzi–violonchelo–,JeremiePapasergio–fagot–,MarcWolff–tiorba–oMarcoHorvat–tiorbaylirón–.TodosestosartistassonahoramiembrosregularesdeArtaserse,contribuyendoconelloaengrandecersufama;

alessandro taMpieri

raÚl orellana

Marco horvat

Marcus Wolff

christine plubeau

Yoko nakaMura

Michèle claude

judith pacquier

richard seda

EnsEMblE ArtAsErsE

adíadehoy,Artasersetienereputacióndeserunodelosmásexcitantesconjuntosconinstrumentosdeépoca.

Conlafacilidaddeadaptarseaunampliorepertorio,incluyendovivaldioHandel,elconjuntohaidoactuandoenlosmásfamososfestivalesysalasdeconciertodeFrancia,comoelFestivaldeAmbronay,Sablé,Pontoise,Saint-Michel-en-Thiérache,FestivaldeMusiqueAnciennedelyon,SalleGaveau,AuditoriumdulouvreyThéatreduChateletenParís,Châteaudeversailles,ÓperadeBordeaux,ÓperadeNancy,etc.

FueradeFrancia,ArtasersehasidoinvitadoalPalaisdesBeauxArtsenBruselas;TeatrodeCarlosiiienelescorial–Madrid–,PalaudelaMúsicaenvalencia,FestivalvíaStellaeenSantiagodeCompostela;FestivaldeAzores–Portugal–;FestivaldeMúsicaAntiguadePraga;SouthBankCenteryBarbicanCenterenlondres;PhilharmonieHallenKrakovia–Polonia–,etc.

ladiscografíadelgrupoincluye:Musiche a voce soladeBenedettoFerrari–Ambroisie-Naïve–ydosaclamadosálbumesparavirginClassics:Virtuoso cantatasdevivaldiyBeata Vergine,conmúsicaitalianadelsigloxviidedicadaalavirgenMaría–TimbredePlatinedeOperainternational–.

enlatemporada2010/2011,ArtasersehizosudebutenelTheatredesChamps-elyseesconPhilippeJarousskyyAndreasScholl,conquienestambiénseríaninvitadosalBarbicandelondres

yBozardeBruselas.enJunio2010unaimportantegiralesllevóaestocolmo,Suecia,alosfestivalesdeHaut-Jura,Saint-Michel,Angers,FrovilleyNantes.enJuniode2011,fueroninvitadosporprimeravezaJapón.

enjunio2012ArtaserseproponenunprogramauniendoalacontraltoMarie-NicolelemiexyPhilippeJaroussky:Amor, pasión, celos y furia en el siglo xvii.esteprogramalesllevaengiraporHalle,essen,Toulouse,Paris,Poznan,Angers,Nantes,Mérignac,BadenBaden,Gironayvalladolid.

www.auDITorIoMIGueLDeLIbeS.CoM