OPERE

Opere per organo Die gesamten Orgelwerke

I I Dixit Dorninus / Versi in re (d) [5:19] Canzona in re (d) [2:12] AII'Elevazione [4:50] Al post Comrnunio [I :46]

El Confitebor t ibi Domine / Versi in Do (C) [4:38]

F4 Canzona in Do (C) [2:15] El All'Offertorio [2:52] F4 AII'Elevazione [3:27]

Beatus vir / Versi in Fa (F) [4:44] Canzona in Fa (F) [2 :50]

Suite in re (d) Preludio

E4 Allemanda H Gavotta

Minuetto

Laudate pueri / Versi in mi (e) [4:43] Canzona in mi (e) [2:33] Partite in la (a) [9 :49]

In exitu Israel / Versi in sol (g) [4:25] Canzona in sol, (g) [3 :46] Pastorale 13241

E3 Toccata [4:29]

Total Time: 78:26

An der Orgel: LORENZO GHlELMl

Canto Fermo: Angelo Corno, Enrico De Capitani, Giorgio Merli, Alessandro Riganti Unter freundlicher Mitwirkung von Diego Fratelli (Musikwissenschaftler).

FREIBURGER MUSlK FORUM Musikwerkstatt SchloRpark Ebnet SchwarzwaldstraRe 298 a D - 79117 Freiburg Tel.: 0761 / 62205. Fax: 0761 / 62229 E-mail: fmf@fmf.notes-net.de

@@ Die Registrierung In der Auswahl der Registrierung wurde die Disposition @*a 1999 Freiburger Musik Forum

Recording supewision H Editing: Roberto Chinellato der Orgeln von Hermanns (der in seinen lnstrumenten Recorded: 27- 28 May 1998. Riva Valdobbia die strenge Klanglichkeit des Ripieno mit Trompeten-, Cover picture: Claudio Coello: La Sagrada Forma (Detail), 1685-1690.

Cornett- und einer weiten Palette von Flotenregistern Photo back cover: Maurizio Totaro kombinierte) berucksichtigt. Es ist bekannt, daO Zipoli Editing H Design: Dr. Jens Markowsky - als er seine Orgelwerke veroffentlichte - Titular- All rights resewed Organist an einem solchen Instrument war.

DlSPOSlZlONE FONICA [DISPOSITION)

Principale I, bassi. 16' Principale I, soprani, 16' Principale 11, 16' Ottava, bassi, 8' Ottava. soprani, 8' Decimaquinta, 4' Decimanona, 2 Vigesimaseconda, 2' Vigesimasesta, 1 'h' Vigesimanona, 1' Voce Umana Fluta Flauto in 8.va, bassi Flauto in 8.va, soprani Flauto in 12.ma, bassi Flauto in 12.ma, soprani Cornetto Fagotto, bassi, 16' Tromba, soprani. 16' Contrabasso al pedale. 16'

The registration used Our selection o f registration is based on Hermanns's organ specifications, which combined the austere tonal qualities o f the ripieno with trumpet and cornett registers and a rich palette o f flute tones. We know that Zipoli was the titular organist o f such an instru- ment at the time this collection was published.

La registration Le choix de la registration s'est fait en considerant la composition des orgues de Hermanns (qui combinait dans ses instruments I'austere sonorite du ripieno avec les registres de trompette, de cornet et d'une large palette de flirtes). On sait de source sfire que Zipoli Ctait organiste titulaire d'un tel instrument A I'epoque de la parution de ce recueil.

Le registrazioni Nella scelta dei registri sono state considerate le dis- posizioni foniche degli organi Hermanns (che nei suoi strumenti seppe accostare alle severe sonorita del Ripieno anche le Trombe, il Cornetto e una piir estesa piramide di Flauti). Zipoli era titolare di uno di questi strumenti quando pubblicb le sue opere organistiche.

Manuale: 62 tasti, C-'- F5 Pedaliera: 23 pedali, C-I - do

Dixi t Dominus Verso I i n re: Principale I, Ottava, Flauto in 8.va,

Vigesimaseconda, Vigesimasesta Verso 11: Principale I, Flauto in 12.ma Verso Ill: Principale I Verso IV: Flauto in 8.va, Vigesimasesta (suonando a1

grave) Canzona in re: Principale I. Flauto in 8.va. Decimanona

AII'Elevazione: Principale I e II, Voce Umana A l post Communio: Flauto in 8.va + usignoli

Confitebor t i b i Domine Verso I i n Do: Principale I, Ottava. Decimaquinta,

Decimanona, Vigesimaseconda, Cornetto Verso 11: Principale I. Ottava. Decimaquinta Verso 1ll:Tromba. Fagotto. Flauto in 8.va. Flauto in

12.ma, Cornetto Verso IV: Ottava, Flauto in 8.m Canzona i n Do: Principale I, Ottava, Flauto in 12.ma

All'Offertorio: Principale I, Ottava, Decimaquinta, Flauto in 12.ma

AII'Elevazione: Principale I e II. Voce Umana

Beatus vir Verso I i n fa: Principale I e II, Ottava. Decimaquinta,

Vigesimaseconda Verso 11: Principale II, Ottava. Decimaquinta,

Flauto in 12.ma Verso 111: Ottava (suonando al grave) Verso IV: Flauto in 8.va Canzona i n Fa: Principale I bassi. Fluta.

Flauto in 8.va. Vigesimaseconda

Suite in re Preludio: Ottava bassi fmano sinistra. all'ottava

grave); Principale I soprani (mano destra) Allernondo:Principale I, Flauto in 8.va +/-

Decimaquinta Gavotta:Principale I. Flauto in 12.ma Minuetto: Ottava bassi. Flauto in 8.va bassi (mano

sinistra, all'ottava grave); Fluta, Flauto in 8.va soprani, Flauto in 12.ma soprani, Cornetto (mano destra)

Laudate pueri Verso I in mi: Principale I e II, Ottava, Decimaquinta,

Decimanona,Vigesimaseconda, Vigesimasesta, Vigesimanona

Verso 11: Principale II, Flauto in 8.va Verso 111: Principale II. Flauto in 8.va, Flauto in 12.ma Verso I\/: Principale I. Ottava Canzona i n mi: Tromba, Fagotto, Principale I e II.

Ottava. Flauto in 12.ma

Partite i n la I: Ottava bassi (mano sinistra, all'ottava grave); Fluta,

Flauto in 8.va, Flauto in 12.ma (mano destra) 1I:Ottava (suonando al grave) 111: Principale I, Ottava IV: Principale I. Ottava, Flauto in 12.ma V: Tromba. Fagotto, Principale I, Ottava, Flauto in

12.ma. Cornetto Vl e Vll: Flauto in 8 r a Vlll: Principale I, Flauto in 8.va, Decimaquinta IX,X,XI: Principale I. Ottava. Flauto in 8.va.

Decimanona X1l:Tromba. Fagotto. Principale I, Ottava, Flauto in

8.va, Cornetto XIII:Tromba, Fagotto, Principale l e ll, Ottava, Flauto

in 8.va, Decimaquinta, Cornetto

In exitu Israel Verso I i n sol: Principale I. Ottava. Decimaquinta,

Decimanona Verso 11: Principale I, Ottava Verso 111: Principale I. Flauto in 12.ma Verso IkTromba. Fagotto, Principale I e II, Flauto in

8.va. Flauto in 12.ma

Canzona in sol: Principale II. Flauto in 8.va + Decimanona + Ottava e Decimaseconda

Pastorale: Ottava (suonando al grave) b. 22: Flauto in 8.va b. 33: Principale I, Ottava, Flauto in 12.ma, Piva

Toccata: Principale l e ll, Ottava, Decimaquinta, Decimanona,Vigesimaseconda, Vigesimasesta, Vigesimanona b. 7 : Principale I. Ottava, Decimaquinta b. 23: Principale I b. 28: Principale I, Ottava, Vigesimasesta b. 35: Principale I e II. Ottava. Flauto in 8.va, Vigesimaseconda, Vigesimasesta

Die Orgel der Pfarrkirche von Riva Valdobbia, Vercelli (Italien) Die Geschichte der alten Orgel der Pfarrkirche von San Michele und Santa Maria Assunta von Riva Valdobbia, in Valsesia (Piemont, Provinz Vercelli), ist nicht mehr vollstandig dokumentierbar. Die einzige Sicherheit heute sind die zahl- reichen Orgelpfeifen, die in der zweiten Halfte des 18. Jahrhunderts vom Orgel-

bauer Antonio Zali aus Oro di Boccioleto (Vercelli) gebaut wurden. Diese gehijrten zu einer Orgel, deren Bau im Jahre 1767 begann (gemaR dem Ausgabenregister der Pfarrkirche von Riva). 1870 nahrnen die Bruder Bernasconi aus Varese Abanderun- gen und Erganzungen an dieser Orgel vor, um sie dem Musikgeschmack des 19. Jahrhunderts anzupassen. 1951 wurde diese alte Orgel abgetragen, um ein neues Instrument nach modernen Vorstellungen zu bauen; glucklicherweise wurden die alten Orgelpfeifen dabei nicht zerstort. So ist man zu Beginn der letzten Restaurierung im Besitz von wertvollen Orgelpfeifen, die uberwiegend aus dem 18. Jahrhundert und teilweise von 1870 stam- men. Die von der Bottega Organara Dell'Orto Lanzini aus Dormelletto (Novara) durchge- fuhrte Restaurierung weist interessante Aspekte auf. M i t der Absicht, dieses wert- volle Material in einer zeitgemaRen tech- nischen und geschichtlichen Umgebung wieder zum Leben zu erwecken, wurde dabei eine neue Disposition gefunden, die sich sowohl an den wiedergefundenen Orgelpfeifen als auch an einigen Merk-

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schiedenheit mi t Scarlatti fortging" und nach Rom reiste, um unter der Anleitung von Bernardo Pasquini seine Studien abzu- schlieOen. In Rom wurde Zipoli 1715 Organist der Chiesa del Gesir, deren Orgel des flami- schen Orgelbauers Wilhelm Hermanns groRen EinfluO auf die italienische Orgelbaugeschichte hatte. Im darauffol- genden Jahr verlieO Zipoli ltalien mi t dern Jesuitenorden, dern er mittlerweile beige- treten war, um sich zunachst in Sevilla, dann in ljbersee niederzulassen. Am 2. Januar 1726 starb er in Cordoba kurz vor seiner Priesterweihe. Die Sonatensammlung aus dern Jahr 1716 ist in zwei Teile gegliedert, in Anlehnung an einen musikalischen Druck, dern Zipoli, obwohl er fu r andere lnstrumente bestimmt ist, vieles zu verdanken hat: Es handelt sich um Arcangelo Corellis Sonaten fi jrviol ine und Continuo Op. 5, die 1700 in Rom verofkntlicht wurden. Wie in der Sammlung Corellis ist die erste Halfte von Zipolis Veroffentlichung eher im .,kirchlichenM Stil, m i t eindeutiger Bestimmung fur die Orgel komponiert: neben einer umfangreichen Toccata gibt es funf Folgen von Versen und Canzonen

in verschiedenen Kirchentonarten (fur die Praxis des ,,alternatimn geschrieben) und einige Stucke, die ausdrucklich als Kommentar zu den verschiedenen Momenten der Liturgie bestimmt sind (Offertorium, Elevation, Post communio). Aus dern zweiten Teil, dessen kompositori- sche Eigenschaften eigentlich der Cem- baloliteratur gleichen, wurden fur diese Aufnahme eine Suite (die nach dern Modell der Corellischen Kammersonate eingeteilt ist) und eine Partita, deren Thema moglicherweise Johann Sebastian Bach als Vorlage fur die Aria variata alla maniera italiana BWV 989 diente, ausge- wahlt.

Lorenzo Ghielmi

Chor und Orgel In dern Traktat Vite de p i0 eccellenti archi- tetti, p i t t o r i e scul tor i i ta l ian i (1 550) schreibt Vasari in bezug auf Don Piero della Gatta, Abt der Kirche 5. Clemente in Arezzo: ,,... avevo I'ingegno tanto versatile, ch'oltre a tante sue doti, era musico perfetto e facevo g l i organ; di piombo di man sua. I...) I n 5. Clemente ve ne era un altro pur di sou mono, dove aveva fatto I'organo in alto e la

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tastatura era basso a1 piano del coro; e questa considerazione gli venne, perch6 egli erano pochi monaci a cantare i n coro, e voleva che I'organista cantassi e suonassi." [,, ... er hatte solch eine vielseitige Bega- bung, daO er, neben seinen vielen Talenten, ein ausgezeichneter Musicus war und sogar eigenhandig Orgeln mit Bleipfeifen baute. (...) In 5. Clemente gab es eine wei- tere Orgel, die ebenfalls von ihm gebaut wurde, diese wurde in der Hohe ange- bracht, hatte die Claviatur jedoch unten im Chor, was er mi t kluger ljberlegung be- werkstelligte, denn da im Chor nur wenige Monche waren, wollte er, daO der Organist zugleich spielen und singen sollte."] Der Organist sollte also sowohl spielen als auch singen; so bemerkenswert diese Aussage sein mag, sie entstammt einem der vielen Berichte iiber die alte Praxis des ,,alternatim0 von Orgel und Chor. M i t die- sem Verfahren wurden das Ordinarium der Messe und, wahrend der Vesper, das Magnificat, die Hymnen und die Psalmen aufgefiihrt. Der Orgelspieler hielt sich, wenn nicht direkt an den cantus planus, zumindest an den Modus und die Kadenzen des Chorals. Wahrend des Orgelverses konnte der Text entweder laut 8

rezitiert werden oder unausgesprochen bleiben. Von dem Codex Faenza bis zu Gabrieli, von Frescobaldi bis Padre Davide da Bergamo findet man im italienischen Repertoire diese Auffuhrungspraxis in unzahligen Orgelversen in den verschiede- nen Kirchentonarten. In den musikalischen Quellen und in den Musiktraktaten gibt es viele solcher Beispiele fur das Ordinarium der Messe, zum Magnificat und den Hymnen, wahrend Kompositionen, die f i ir die Psalmodie bestimmt waren, vie1 selte- ner sind - obwohl die Psalmen regelmaOig in den theoretischen Abhandlungen als ,,alternatimU -Repertoire einbezogen wur- den. Dieser Sachverhalt IaOt sich darauf zuruck f hren, daO aufgrund ihres einfa- chen Melodiebaus die Psalmen taglich gesungen wurden, was schlieBlich zur Praxis der Improvisation f ihrte. Die Auffuhrungspraxis des 17. Jahrhun- derts folgend, werden bei dieser Aufnahme die Verse Zipolis zwischen den Psalmen gespielt, so daO die Canzona, welche jeder Versgruppe folgt, die Antiphone ersetzt. Die Auffuhrung wurde durch die Untersuchung der folgenden Quellen unterstutzt: A. Banchieri, L'organo suona- rino, Venezia 1605; G. C. Marinelli, Via retta della voce corale, Bologna 1671 ; F.

Andrea da Modena, Canto Hormonico, Modena 1690; G. D. Catenacci, Raccolta di versetti, Milano 1794.

Diego Fratelli

Lorenzo Ghielrni unterrichtet Orgel und Kammermusik in der Abteilung Alte Musik an der Civica Scuola di Musica in Mailand. Er ist auBer- dem Organist der Ahrend-Orgel in der Mailander Basilika San Simpliciano, wo er 1992-94 das Gesamtwerk fur Orgel von Bach dargeboten hat. Nachdem er sein Diplom in den Fachern Klavier (cum laude in der Klasse von Lucia Romanini), Orgel und Cembalo abge- schlossen hatte, vollendete er seine musi- kalische Ausbildung in der Klasse von Jean-Claude Zehnder an der Schola Cantorum Basiliensis. Er widmet sich beson- ders dem Studium des italienischen Repertoires, mi t dem er sich unter der Leitung Luigi Ferdinand0 Tagliavinis ein- gehend beschaftigte. Ghielmi gewann die internationalen Orgel- wettbewerbe von Spoleto, lnnsbruck und

spielte als Solist und mi t dem Ensemble ,,IL Giardino Armonico" zahlreiche Aufnah- men fur Rundfunk und Schallplatte ein. Zur Konzerttatigkeit gesellt sich seine Liebe fur die musikwissenschaftliche For- schung: Lorenzo Ghielmi gab die Motet- ten Frescobaldis und Werke Mailander Komponisten heraus; er verijffentlichte Aufsatze uber die Kunst des Orgelbaus im 16. und 17. Jahrhundert und uber die Interpretation von Bachs Werken. Oft hat man ihn schon in die Jury interna- tionaler Orgelwettbewerbe berufen (Tou- louse, Mailand, Schweizer Orgelwett- bewerb, Tokyo, Brugge, Freiberg). Ghielmi wird die Leitung zahlreicher Interpretations- und Meisterkurse iiber- tragen; seit 1998 lehrt er historische Orgel an der Hochschule f i r Musik in Trossingen und ist Gastprofessor an 5. Gregorius House in Tokyo.

Groningen; er hat in ganz Europa, Japan und den Vereinigten Staaten konzertiert,

The organ o f t he Parish Church o f Riva Valdobbia The history o f the old organ o f the Parish Church o f San Michele and Santa Maria Assunta o f Riva Valdobbia in Valsesia (Piedmont, province o f Vercelli) cannot be fully documented. The only certain things today are the seve- ral pipes built during the second half o f the eighteenth century by the organ-buil- der Antonio Zali o f Oro di Boccioleto (Vercelli). In those days these pipes voiced in the church o f Riva an organ whose con- struction began in 1767, according to the Parish expense registers. In 1870, the Bernasconi brothers o f Varese carried out modifications and integrations in order t o adapt the organ t o the musical taste o f the nineteenth century. In 1951 the old organ was destroyed t o build a new modern one: luckily, the old pipes were not destroyed. Therefore, when the recent restoration was t o begin, a pre- cious patrimony o f pipes was found dating back mainly t o the eighteenth century and t o 1870. The restoration carried out by Bottega Organara Dell'Orto 8 Lanzini o f Dorme- 10

letto (Novara) presents original and inter- esting aspects. With the intention o f re- storing life to this precious sound material in a technical and historical background, the organ-builders have reconstructed a disposition in compliance with the pipes found as well as with some characteristics o f the Italian organ tradition. In particular the keyboard presents a range o f 62 keys (C-I t o P) with short first octave. The pedal keyboard has 23 pedals (C-I to do) with short first octave. Since the organ is built on a base o f sixteen foot, it is possible t o play at the real diapason as well as by transposing the performance an octave higher, thanks to the wide range o f the keyboard. In this case, thanks to the pedal coupler, the pedal keyboard can become a real homogeneous extension towards the bass o f the keyboard stops, and can allow in this way the reconstruc- t ion o f counterpoint and improvisation practice typical o f Renaissance Italian organs. In this way Dell'Orto Et Lanzini were able t o reconstruct an instrument that joins the liveliness o f sound o f the ltalian eigh- teenth century organs with some techni-

cal characteristics o f even older organs, without losing some very precious sono- rities typical o f the nineteenth century. The possibility o f voicing old and special musical practices can be added t o the natural role o f the organ as a support to singing and as a partaker in religious rites.

Corlo Dell'Orto, Mossimo Lonzini

Domenico Zipoli's compositions fo r the organ Domenico Zipoli has gone down in musical history as a composer for the organ and the harpsichord. His works, among them the Sonate d'intovolatura for organ and harpsichord first published in 1716 in Rome, have been reprinted many times since the nineteenth century in collections and anthologies o f eighteenth-century Italian music. Recently, a number o f sacred vocal works by Zipoli have been found in Latin America, where the composer lived from 1717 until the time o f his death. Domenico Zipoli was born in Prato in 1688. He initially studied in Florence, before going t o Naples to study with

Alessandro Scarlatti. Bolognese scholar Padre Giovanbattista Martini tells us how Zi poli left Naples because o f irreconcilable differences o f opinion between him and Scarlatti and finally concluded his studies wi th Bernardo Pasquini in Rome. In 1715, Zipoli became organist at the Chiesa del Gesi in Rome. The organ in this church was from the workshop o f the Flemish organ builder Wilhelm Hermanns, who had greatly influenced Italian organ- building. In the following year, Zipoli left Italy with the Jesuit order he had joined to settle first in Seville and then overseas. He died in Cordova on January 2, 1726, short- ly before he was due t o take holy orders. The 171 6 collection o f sonatas is arranged in two parts along the lines o f a printed volume to which Zipoli was greatly indebt- ed - though he wrote for quite different instruments: Arcangelo Corelli's Sonatas for violin and continuo op. 5, published in Rome in 1700. Like Corelli's collection, the first half of Zipoli's works for keyboard tends toward the "ecclesiastical" style; it is clearly intended for the organ. The extensive pre- fatory toccata is followed by five sets o f

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versos and canzonas in various church I n 5. Clemente ve ne era un altro pur d i sua modes, written to practice the "alterna- mano, dove aveva fatto I'organo i n alto e la tim", and a number of pieces explicitly tastatura era bossa a1 piano del coro; e intended as a commentary on the various questa considermione g l i venne, perche parts of the liturgy (such as the Offertory, egli erano pochi monaci a cantare i n coro, the Elevation and the post-Communion). ' e voleva che I'organista cantassi esuonassi." In this recording, we have also included a ["... he was so universally gifted that, in suite, following the model of the Corelli addition to his many other talents, he was chamber sonata from the second part an excellent musician, even building (whose compositional qualities actually organs with leaden pipes himself. (...) In point to its being harpsichord literature) San Clemente there was another organ, and a part i ta, whose theme possibly also of his building, which was erected served as the model for Johann Sebastian aloft but nonetheless had its keyboard Bach's Aria variata olla maniera italiana down in the choir; this was a cleverly con- BWV 989. sidered idea, since there were very few

monks in the choir and he wanted the Lorenzo Ghielmi organist to play and sing at the same

time."] So the organist was to both play and sing!

Choir and organ Remarkable though this sounds, this infor- In his treatise Vite de p iu eccellenti archi- mation is from one o f many historical tetti,pittoriescultoriitaliani(1550) Vasari sources which describe the old "alterna- writes with reference to Don Piero della t im" practice between organ and choir. '

Gatta, abbot o f the church o f San This practice was applied to the Ordinary Clemente in Arezzo: of the Mass and, during the Vesper, to the "... avevo I'ingegno tanto versatile, ch'oltre Magnificat, the hymns and the psalms as a tante sue doti, era musico perfetto e well. While he might deviate from the faceva g l i organ; d i piombo d i man sua. (...) simple cantus firmus, the organist did 12

keep t o the mode and the cadences o f it. During the organ verso, the text could ei- ther be recited aloud or left out. In the Italian repertoire from the Codex Faenza to Gabrieli, from Frescobaldi to Padre Davide da Bergamo, evidence o f this per- forming practice is t o be found in innu- merable organ versos and in different church modes. Treatises and other sources o f musical information give many such examples o f the Ordinary o f the Mass, the Magnificat and the anthems, while com- positions intended for the psalmody are much rarer, although the psalms are regu- larly mentioned in the theoretical treatises as "alternatim" repertoire. This permits the assumption that the structure, which in turn favoured the development o f improvisa- tory practices. On this recording, in accordance with seventeenth-century performing practice, Zipoli's versos are performed between the psalms and the canzona following each group o f verses replaces the antiphony. Our performance is supported by the follo- wing sources: A. Banchieri, L'organo suo- narino, Venice 1605; G.C. Marinelli, Via retta della voce corale, Bologna 1671 ; F.

Andrea da Modena, Canto Hormonico, Modena 1690; G.D. Catenacci, Raccolta di venetti, Milan 1794.

Diego Frotelli Translotion: J H M Berridge

Lorenzo Ghielmi teaches organ and ensemble playing in the Early Music department a t the Civica Scuola d i Musica in Milan, where he is also the principal organist o f the Ahrend organ in the Basilica San Simpliciano, performing Bach's complete organ works on it from 1992 t o 1994. After receiving his diploma in piano (cum laude in the class o f Lucia Romanini), organ and harpsichord, he completed his musical education in the class o f Jean- Claude Zehnder at the Schola Cantorum Basiliensis. He has paid particular atten- t ion t o the Italian repertoire, having stu- died it in detail under the direction o f Luigi Ferdinand0 Tagliavini. Lorenzo Ghielmi has won international organ competitions in Spoleto, lnnsbruck and Groningen; he has performed in con- cert throughout Europe, Japan and the

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United States, and as a soloist and with the ensemble "I1 Giardino Armonico" he has recorded numerous works for radio and CD. His concert work goes hand in hand with his love o f musicological research: he has published the motets o f Frescobaldi and works by Milanese composers and his published work also includes articles on organ building in the 16th and 17th cen- turies and on the interpretation o f Bach's works. He has been repeatedly nominated to the jury o f international organ competitions - Toulouse, Milan, Swiss Organ Competition, Tokyo, Bruges, Freiberg - and has assumed the direction o f numerous courses in interpretation and master classes; since 1998 Lorenzo Ghielmi has been teaching period organ at the Hochschule f i ir Musik in Trossingen and is guest professor a t the 5. Gregorius House in Tokyo.

Corgue de I'kglise paroissiale de Riva Valdobbia, Vercelli (Italie)

Chistorique de I'orgue ancien de I'Cglise paroissiale de San Michele et Santa Maria Assunta de Riva Valdobbia, Valsesia, (province du Piemont, district de Vercelli), n'a pu @tre reconstitue que de facon lacu- naire. La seule certitude concerne les tuyaux fabriques dans la seconde moitik du XVllle me siecle par le facteur d'orgue Antonio Zali, d'0ro di Boccioletto (Vercelli). La con- struction de I'orgue avait commence en 1767, selon les registres de la paroisse de Riva. En 1870, les freres Bernasconi de Varese entreprirent des modifications et des ajouts pour adapter I'orgue a I'esthiti- que musicale du XlXeme siecle. En 1951, on demonta le vieil orgue pour le remplacer par un autre, d'apres les crite res modernes. Par miracle, les anciens tuy- aux d'orgue ne souffrirent pas dans I'ope- ration. Ainsi, a I'aube d'une nouvelle res- tauration, on se trouvait en possession d'i- nestimables elements, dont la grande majorite provient du XVllleme siecle. La restauration, effectuee par I'atelier

Bottega Organara Dell'Orto Lanzini, de Dormelletto (Novarre), est originale et interessante a bien des Pgards. Afin de redonner vie a ces materiaux precieux dans un environnement technique et his- torique correct, on a t r ow6 une nouvelle disposition, qui met en valeur ces tuyaux d'orgue retrouves et se rattache a certai- nes caracteristiques traditionnelles des orgues italiens. Le clavier a 62 touches (Do1 a Fa6, avec octave courte), et le pedalier, 23 pedales (Do1 a Re2 avec octave courte). Comme I'orgue est construit sur une basse de 16 pied, I'ampleur du clavier permet d'utiliser les registres dans un ambitus sonore nor- mal, mais aussi de transposer un octave plus haut. Dans ce dernier cas, gr ice a la tirasse, le pedalier devient une veritable prolongation homoge ne du registre du clavier, en direction des graves. Ceci per- met de renouer avec la pratique improvi- satoire et contrapuntique, typique des orgues italiens de la Renaissance. Ainsi a- t-on recree un instrument qui unit la viva- cite sonore des orgues italiens du XVllleme sikcle a certaines qualites techniques typi- ques d'instruments encore plus anciens,

sans pour autant perdre la sonorite de I'in- strument du XIXeme. Soutien du chant, accompagnement du service religieux, I'orgue offre en plus. a present, la possibi- l i t6 de faire revivre une pratique musicale ancienne presque oubliee.

Carlo Dell'Orto, Massirno Lanzini

L'CEuvre pour orgue de Domenico Zipoli Les Sonate d'intavolatura pour orgue et clavecin de Domenico Zipoli parurent en 1716 a Rome. Quelques ceuvres vocales sacrees ont ete recemment decouvertes en Amerique Latine, oh le compositeur sejourna de 1717 a sa mort. Le nom de Zipoli est cependant plutdt synonyme de musique pour orgue et clavecin. Au siecle dernier, deja, ces ceuvres pour clavier furent d'ailleurs reeditees a de nombreu- ses reprises dans divers recueils et autres anthologies de musique italienne du XVllleme siecle. Ne a Prato en 1688, Domenico Zipoli ktu- dia d'abord a Florence, puis P Naples aupres dlAlessandro Scarlatti. L'erudit bolonais Padre Giovanbattista Martini rapporte que Zipoli quitta Naples "pour cause de fortes divergences de points de

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vue avec Scarlatti': II se rendit a Rome oir i l termina ses etudes sous la houlette de Bernardo Pasquini. Zipoli fu t nomme en 1715 a la tribune de la Chiesa del Gesir a Rome. L'orgue de cette Cglise, ceuvre du facteur d'orgues flamand Wilhelm Hermann, marqua pro- fondement I'histoire de la facture d'orgue italienne. L'annee suivante, Zipoli quitta I'ltalie avec I'ordre jesuite auquel il appar- tenait desormais, pour s'installer d'abord a Seville, puis aux colonies. II mourut le 2 janvier 1726 a Cordoba, peu avant son ordination. Ce recueil de sonates de 171 6 est structu- re en deux parties, sur le modele d'une publication musicale a la quelle Zipoli doit beaucoup, bien qu'elle soit destinee a un autre instrument: les sonates pour violon et continuo op. 5, d'Arcangelo Corelli, parues en 1700 a Rome. Comme dans I'opus corellien, les composi- tions de la premiPre moitie du recueil de Zipoli sont plut8t dans le style "d'eglise" et manifestement congues pour I'orgue: outre une grande toccata, elles offrent cinq suites de versets et de canzones en divers tons d'ealise lecrit dans la techni-

que de I'alternatim) ainsi que quelques pieces, que leur disposition designe nette- ment comme des commentaires de divers moments de la liturgie (offertoire, eleva- t ion et post-communion). De la seconde partie du recueil, dont les compositions sont plus proches de la littt- rature pour clavecin, nous avons enregis- tre une suite (sur le modPle de la sonate de chambre corellienne) et une partita, dont le theme servit peut-@tre a Jean Sebastien Bach pour son Aria variata alla maniera italiana BWV 989.

Lorenzo Ghielmi Traduction: Genevieve Begou

Choeur et orgue Dans son ouvrage Vite de p iu eccelenti pit- tor i e scultori i tal iani (1 550), Vasari ecrit i propos de Don Piero della Gatta, abbe de I'eglise Saint Clement dlArezzo : I:.. i l avait tant de dons qu'il etait, entre autres talents, un remarquable musicien et qu'il construisait de ses propres mains des orgues munis de tuyaux en plomb. (...)

Celui de Saint Clement, egalement con- struit par ses soins, Ctait dispose en hau- teur, de sorte que les claviers se trouvaient. dans le chceur. II avait trouve cette solu- tion ingenieuse, car i l n'y avait que peu de moines dans le chceur, et I'organiste pou- vait ainsi jouer et chanter en mtme temps." Corganiste devait donc chanter et jouer ; pour surprenante que soit cette remarque, elle provient d'un des nombreux rapports sur I'ancienne pratique de I'alternatim de I'orgue et du chceur. C'est ainsi que s'in- terpretaient I'ordinaire de la messe, et, lors de I'office du soir, le magnificat, les hym- nes et les psaumes. Corganiste s'en tenait, sinon directement au plain chant, du moins au modus et aux cadences du cho- ral. Pendant le verset d'orgue, le texte Ptait soit recite a haute voix soit laisse de c6te. Du Codex Faenza a Gabrieli, de Frescobaldi au Pere Davide di Bergamo, cette pratique se retrouve dans le repertoire italien dans d'innombrables versets d'orgue et divers tons d'eglise. Dans les sources et les trai- tes se trouvent de nombreux exemples similaires pour I'ordinaire de la messe, pour le magnificat et les hymnes, alors que

les compositions concues pour la psalmo- die sont bien plus rares - bien que, dans les traites thkoriques, les psaumes fussent regulierement integrts au repertoire "alternatim". La raison en est la preference donnee aux tournures melodiques simples permettant I'utilisation quotidienne du repertoire psalmodie, favorable a I'impro- visation. Selon les regles de I'interpretation musica- le du XVlleme siecle, dans cet enregistre- ment, les versets de Zipoli sont intercales entre les psaumes, justement la ou la can- zona qui suit chaque groupe de verset remplace I'antiphonie. Cette interpreta- t ion se fonde sur des recherches effectu- ees dans les sources suivantes: A. Banchieri, L'organo suonarino, Venise 1605 ; G. C. Marinelli, Via retta della voce corale, Bologne 1671 ; F. Andrea da Mode- na, Canto Harmonica, Modene 1690 ; G. D. Catenacci, Raccolta di versetti, Milan 1794.

Diego Fratelli Traduction: Genevieve Begou

Lorenzo Ghielmi enseigne I'orgue et la musique d'ensemble dans la discipline musique ancienne a la Civica Scuola di Musica a Milan. II est en outre premier organiste des orgues Ahrend a la basilique San Simpliciano de Milan oir il a donne en recital I'integrale de I'ceuvre pour orgue de Bach en 1992-94. Apres avoir obtenu son dipl6me dans les disciplines piano (cum laude dans la clas- se de Lucia Romanini), orgue et clavecin, il a parfait sa formation musicale dans la classe de Jean-Claude Zehnder a la Scuola Cantorum Basiliensis. II s'est particuliere- ment consacre a I'etude du repertoire ita- lien et I'a travaille dans le detail sous la direction de Luigi Ferdinand0 Tagliavini. Ghielmi a remporte les concours d'orgue internationaux de Spoleto, d'lnnsbruck et de Groningen. II s'est produit en concert dans toute I'Europe, au Japon et aux Etats-Unis. II a fait de nombreux enregis- trements en soliste et avec I'ensemble ,,I1 giardino armonico,, pour la radio et pour le disque. En dehors de son activite de concert, son inter& va egalement 2 la recherche musi- cologique: Lorenzo Ghielmi a Cdite les

motets de Frescobaldi et des ceuvres de compositeurs milanais; il a publie des arti- cles sur I'art de la facture d'orgue aux sei- zieme et dix-septikme sikcles et sur I'in- terpretation des ceuvres de Bach. II est souvent membre du jury de concours d'orgue internationaux: Toulouse, Milan, ~oncou rs suisse d'orgue, Tokyo, Bruges, Freiberg. Ghielm~ dirige de nombreux cours d'inter- pretation ainsi que des masterclasses; depuis 1998, il enseigne I'orgue historique 2 la Hochschule f i ir Musik de Trossingen et est professeur invite du 5. Gegrorius House de Tokyo.

Corgano della Chiesa Parrocchiale d i Riva Valdobbia (Vercelli) Le caratteristiche dell'antico organo della Parrocchia di San Michele e Santa Maria Assunta di Riva Valdobbia, in Valsesia (Piemonte, provincia di Vercelli), non sono piir documentabili compiutamente. Unica certezza, oggi, sono le numerose canne costruite nella seconda meta del Settecento dall'organaro Antonio Zali di Oro di Boccioleto (Vercelli). A loro tempo queste canne diedero voce nella Parrocchiale di Riva a un organo la cui costruzione inizio nel 1767, second0 i registri parrocchiali delle spese. Nel 1870 i Fratelli Bernasconi d i Varese svolsero opere di modifica e d'integrazione per adeguare quell'organo al gusto musicale dell'ottocento. Nel 1951 i l vecchio organo fu demolito, per costruirne uno di concezione moderna: fortunatamente, in quell'occasione non furono distrutte le canne antiche. Di con- seguenza, al momento di iniziare il recen- te restauro si e rinvenuto in un patrimonio prezioso di canne, risalenti in prevalenza a1 Settecento, e per i l resto al 1870. L'opera di restauro svolta dalla Bottega

Organara Dell'Orto 8 Lanzini di Dormel- letto (Novara) presenta aspetti originali e interessanti. Nell'intento di ridare vita a questo pregiato materiale fonico in un'ambientazione tecnica e storica coe- rente, e stata ricostruita una disposizione rispettosa sia delle canne ritrovate, sia di alcune caratteristiche della tradizione organara italiana. In particolare, la tastiera presenta un'es- tensione di 62 tasti (da Do1 a Fa5), con prima ottava corta. La pedaliera conta 23 pedali (da Do ' a Re2), anch'essa con prima ottava corta. Poiche I'organo 6 costruito su base di sedici piedi, grazie alla grande estensione della tastiera riesce possibile utilizzare i registri sia al diapason reale, sia trasportando I'esecuzione di un'ottava verso I'acuto. In quest'ultimo caso, grazie all'unione fra tasto e pedale la pedaliera pub diventare un vero prolungamento omogeneo verso i l basso dei registri della tastiera, e pub permettere cosi la ricostru- zione di prassi d'esecuzione contrappun- tistica e d'improwisazione tipiche degli organi italiani rinascimentali. In questo mod0 e stato possibile ricostrui- re uno strumento che unisce la vivacita

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sonora degli organi del Settecento italiano ad alcune arguzie tecniche tipiche di orga- ni ancora piir antichi, senza tuttavia per- dere talune pregevoli sonorita caratteristi- che dell'0ttocento. Al naturale ruolo del I'organo come sostegno del canto e come partecipante ai riti religiosi, si accom- pagna qui la possibilita di ridare voce a pratiche musicali antiche e particolari.

Carlo Dell'Orto, Massimo Lanzini

Copera per organo d i Domenico Zipoli Le Sonate d'lntavolatura per Organo e Cimbalo di Domenico Zipoli furono pubbli- cate a Roma nel 171 6. Recentemente sono state ritrovate in America latina, dove Zipoli visse dal 1717 alla morte, alcune composizioni vocali sacre; il suo nome 6 tuttavia ricordato nella storia della musica per la produzione cembalo-organistica che, gia a partire dal secolo scorso, fu piu volte ristampata in raccolte e antologie dedicate al Settecento italiano. Nato a Prato nel 1688, Domenico Zipoli studio dapprima a Firenze, quindi a Napoli con Alessandro Scarlatti. L'erudito bolo-

gnese Padre Giovanbattista Martini ci tramanda come Zipoli "se ne fuggi per acuta differenza" dallo Scarlatti, termin- ando i suoi studi a Roma sotto la guida di Bernardo Pasquini. Nel 1715 a Roma Zipoli divenne organista della Chiesa del Gesu, dove I'organaro fiammingo Wilhelm Hermanns aveva cos- truito uno dei suoi celebri organi, che cosi profondamente segnarono la storia orga- naria italiana. L'anno seguente Zipoli las- cib I'ltalia al seguito dei Gesuiti, di cui era entrato a far parte, trasferendosi dapprima a Siviglia e quindi oltre Oceano. Mori a Cordoba il 2 gennaio 1726 alla vigilia del- I'ordinazione sacerdotale. La raccolta di Sonate del 171 6 6 divisa in due parti a similitudine di un'altra stampa musicale di cui Zipoli, nonostante la diver- sa destinazione strumentale, 6 largamente debitore: le Sonate per violin0 e basso continuo 0p.V di Arcangelo Corelli, pubbli- cate a Roma nel 1700. Come nella raccolta corelliana, la prima

parte della pubblicazione di Zipoli 6 occu- pata dal genere pih propriamente "da chiesa", con chiara destinazione organisti- ca: oltre ad un'estesa Toccata. vi si trova-

no cinque serie di versi e canzoni nelle diverse tonalita ecclesiastiche (scritti per la pratica dell'alternatim, di cui sotto) e da alcuni brani espressamente dedicati a commentare i diversi momenti dell'azione liturgics (alllOffertorio, all'Elevazione, al post Communio). Della seconda parte, di natura pih propria- mente cembalistica, sono state incluse nella presente registrazione una suite (articolata sul modello della sonata da camera corelliana) e una partita, il cui tema forse sewi a modello a Johann Sebastian Bach per I'Aria variata alla maniera italiano BWV 989.

Lorenzo Ghielmi

Choro 8 organo II Vasari, in Vite de pi[) eccellenti architet- ti, pi t tor i e scultori i tal iani (1550), parlan- do di Don Piero della Gatta, abate di 5. Clemente in Arezzo, dice: ':.. aveva I'in- gegno tanto versatile, ch'oltre a tante sue doti, era musico perfetto e faceva g l i orga- n i di piombo di man sua. (...I I n S.Clemente ve ne era un altro pur di sua mano, dove aveva fatto I'organo in alto e l a tastatura

era bassa a1 piano del coro; e questa con- siderazione gli venne, perch6 egli erano pochi monaci a cantare i n coro, e voleva che I'organista can tassi e suonassi. " Corganista doveva qui dunque, oltre che suonare, cantare; per quanto singolare, e questa solamente una tra le innumerevoli testimonianze dell'antica prassi dell'al- ternanza fra organo e coro. Con questo t ip0 di pratica si era soliti eseguire I'ordi- nario della messa e, durante i vespri, il magnificat, gli inni e i salmi. Corganista si atteneva, se non alla melodia del canto piano, per lo meno all'ambito modale e alle cadenze del canto piano che andava a sostituire, mentre i l testo del versetto affi- dato all'organo poteva essere o recitato ad alta voce o sottinteso (e quindi di fatto omesso). Per questa pratica troviamo nel repertorio italiano, dal Codex Faenza a Gabrieli, da Frescobaldi a Padre Davide da Bergamo, una miriade di versetti nelle diverse tonalita ecclesiastiche. Nelle fonti musicali e trattatistiche abbondano gli esempi relativi all'ordinario della messa, ai magnificat e agli inni, mentre assai meno frequenti sono le composizioni esplicita- mente destinate alla salmodia, sebbene le

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trattazioni teoriche includano regolar- mente i salmi nel repertorio da eseguire "alternatim': Cio I? riconducibile alla pre- valente semplicita degli andamenti salmo- dici e alla quotidiana frequentazione del repertorio salmodico, che favoriva la pra- tica dell'improwisazione. I versetti di Zipoli sono riproposti in questa registrazione all'interno dei Salmi, dove la Canzona che segue ogni gruppo di verset- ti sostituisce, second0 la prassi consolida- tasi nel Seicento, I'antifona. Le seguenti fonti ci hanno guidato in particolare nella scelta del repertorio e nella sua esecuzio- ne: A. Banchieri, L'organo suonarino, Venezia 1605; G.C. Marinelli, Via retta della voce corale, Bologna 1671 ; F. Andrea da Modena, Canto Hormonico, Modena 1690; G.D. Catenacci, Raccolta di versetti, Milano 1794.

Diego Fratelli

Lorenzo Ghielmi insegna organo e musica d'insieme presso la Civica Scuola d i Musica di Milano, nella sezione di Musica Antica ed I? organista titolare dell'organo Ahrend della basilica milanese di S. 22

Simpliciano dove, dal 1992 al 1994, ha eseguito gli opera omnia per organo di J.S. Bach. Diplomatosi in pianoforte (cum laude nella classe di Lucia Romanini) in organo e cla- vicembalo, ha completato la sua formazio- ne musicale presso la Schola Cantorum di Basilea, nella classe d i Jean-Claude Zehnder; ha dedicato particolare studio al repertorio italiano, che ha approfondito con la guida di Luigi Ferdinand0 Tagliavini. Premiato ai concorsi internazionali d'orga- no di Spoleto, lnnsbruck e Groningen, ha tenuto concerti in tu t ta Europa, in Giappone e negli Stati Uniti, effettuando numerose registrazioni radiofoniche e dis- cografiche come solista e con I'ensemble "I1 Giardino Armonico". All 'att ivit i concertistica affianca la pas- sione per la ricerca musicologica: ha pub- blicato mottett i di Frescobaldi, musiche di autori milanesi, studi sull'arte organaria del XVI e XVll secolo e sull'interpretazione delle opere di Bach. E' stato piu volte chiamato a far parte della giuria di concorsi organistici inter- nazionali (Tolosa, Milano, Concorso sviz- zero dell'organo, Tokyo, Bruges, Freiberg), e

gli sono affidati numerosi corsi di specializ- Hochschule fiir Musik di Trossingen ed e zazione e accadernie di perfezionamento. professore ospite della 5. Gregorius House Dal 1998 insegna organo presso la di Tokyo.