ordenamiento fotografico

8/16/2019 ORDENAMIENTO FOTOGRAFICO

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El orden en fotografía es como el orden y la decoración de cualquier hogar. Hay hogares

minimalistas, donde cada cosa ocupa un lugar y sólo ese, donde todo encaja y hay aire

por todas partes. Los hay barrocos cargados de elementos por doquier. Los hay más

intermedios. Algunos defendemos a contracorriente el orden dentro del desorden, porque

comprendemos un escritorio lleno de libros de consulta, postit de colores enganchados

en la pantalla del ordenador, en la lámpara o entre las páginas de los libros consultados a

medias. ! a pesar de eso na"egamos de forma ordenada en nuestra mente, y lo

encontramos todo# Hasta que alguien decide ordenarnos el escritorio y los

hay que necesitan "er y sentir el espacio que les rodea con mucho aire de por

medio


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$anto si eres minimalista como si na"egas entre montones de libros, lo cierto es que

puedes encontrar y crear orden en casi todos los escenarios. $odo depende de la

organi%ación de los elementos dentro del encuadre. Es decir, de la forma en la que

colocas los elementos para que el que mira la imagen sea capa% de seguir la información,

el mensaje, sin perderse por el camino. En otras, palabras, todo depende de

la composición u organi%ación de elementos en el plano para que el espectador llegue


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al centro de interés de la imagen siguiendo el camino que pre"iamente hayamos tra%ado

para &l.

¿Cómo ordenamos una composición?

'omo siempre, y por suerte, no hay reglas ni composiciones rígidas, pero sí hay unos

cuantos trucos o consejos que te ayudarán a que las composiciones resulten más

naturales y a la "e% más interesantes para el espectador.

Lectura occidental

(i sigues este blog imagino que, aunque puedas conocer otras lenguas con diferente

orientación en la lectoescritura, la occidental es seguramente tu forma habitual de leer. !

dirás )! eso qu& importancia tiene* +ues en fotografía mucha . A tra"&s de

aos y aos de anali%ar te-tos e imágenes, nuestro cerebro las procesa naturalmente

de izquierda a derecha y de arriba abajo.

$anto si queremos una lectura de la imagen cómoda y natural como si no, debemos tener

en cuenta que &sta es la forma en la que inconscientemente "amos a leer la imagen,

deteni&ndonos de "e% en cuando en algunos puntos fuertes de la imagen recuerdas la

importancia de la /egla de los $ercios en composición, )"erdad*0. (ituar el centro de

inter&s en uno de estos puntos hace que la mirada se detenga en &l de forma natural, y no

se pierda en la imagen.

Las líneas

1tra forma de ayudarnos a ordenar las imágenes es la utili%ación de las líneas en

nuestras composiciones. Las líneas, sean estas reales o imaginarias, guían la

mirada dentro del encuadre como si de una flecha se tratara. Además son capaces de

aportar dinamismo, fuer%a, sensualidad, calma, "olumen o profundidad entre otras

muchas características, siempre dependiendo de su forma.

$odos los objetos que aparecen en tu encuadre contienen líneas, por ello es importantelocali%arlas y utili%arlas para atraer la mirada de forma ordenada hacia el centro de inter&s

y no distraerla. Laslíneas dominantes son las que más destacan en la escena y a las que

más atención hay que prestarles. 2e forma resumida tenemos los siguientes tipos de

líneas3

http://www.blogdelfotografo.com/consejos-trucos-composicion-fotografica/http://www.blogdelfotografo.com/lineas-composicion-fotografica/http://www.blogdelfotografo.com/lineas-composicion-fotografica/http://www.blogdelfotografo.com/consejos-trucos-composicion-fotografica/


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o Líneas horizontales3 La más usual es la línea del hori%onte. Las líneas

hori%ontales nos aportan pa% y tranquilidad y es la que nos resulta más natural.

o Líneas verticales3 Aportan fuer%a, rigide% y altura.

o Líneas diagonales3 (on "igorosas, tienen mucha fuer%a "isual y tensión, ya que

no suelen aparecer de forma com4n en el entorno natural.

o Líneas curvas3 (on más sensuales, sua"es y elegantes, y las asociamos al

mo"imiento ríos o caminos serpenteantes, etc&tera0

o epetición de patrones3 El ritmo nos suele crear sensación de orden. +uedes

jugar con patrones rítmicos para ayudarte a destacar el centro de inter&s por contraste, o

rompiendo el ritmo0 1 bien puede ser tu patrón rítmico el propio moti"o de la imagen.

http://www.blogdelfotografo.com/ritmo-en-fotografia/http://www.blogdelfotografo.com/ritmo-en-fotografia/


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!eso visual y equilibrio

1tra forma muy ligada al orden en composición es lo que conocemos como peso "isual,

que es elgrado de atracción de los elementos que aparecen en la escena. El peso "isual

de cada uno de estos elementos "iene determinado por muchas "ariables. 'olor, tamao,

forma, contraste, te-tura, brillo y un largo etc&tera. El peso condiciona directamente la

forma en la que miramos la escena. +or mucho que queramos atraer la mirada sobre

una hormiguita perfectamente situada en alg4n punto de la regla de los tercios dentro del


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encuadre, si al lado tiene un elefante, difícilmente nos "a a funcionar jugar con las líneas u

otra t&cnica

La forma en la que jugamos con los pesos "isuales, queden estos compensados o no

equilibrados0, guía ine"itablemente nuestra mirada dependiendo de si estos pesan más o

menos, de si están colocados en alg4n lugar del encuadre con un punto fuerte o no,

etc&tera.


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"ovimiento

El mo"imiento de los objetos que aparecen en la escena, sea este literal o simplemente la

idea de &l por ejemplo marcado por la direccionalidad de un objeto que aparece estático

pero al que asociamos un mo"imiento intrínseco0, marca tambi&n la forma en la que

leemos la imagen y el orden en el que percibimos los elementos.

En la siguiente imagen, si bien el mo"imiento queda 5congelado6 debido a la "elocidad

utili%ada en el momento de hacer la fotografía, lo seguimos percibiendo gracias a la

acción y pose de la nia, que nos suguiere que &sta corre subiendo las escaleras, y nos

in"ita a seguir la dirección de su mo"imiento.


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¿#ué hago si me sobran elementos en el encuadre?

7uchas "eces por mucho que cono%camos los conceptos de líneas, pesos "isuales,

etc&tera dentro del encuadre, la realidad nos supera y nos topamos con imágenes que

somos incapaces de ordenar.

Lo mejor en esos casos es intentar aislar nuestro centro de inter&s. Hay "arias formas de

hacerlo. 2e ti o de la situación, depende la que quieras utili%ar

$brir el diafragma3 !a hemos comentado alguna "e% la asociación directa

entre diafragma y profundidad de campo.

%ocales largas3 Los teleobjeti"os aplanan la imagen y reducen considerablemente laprofundidad de campo, igual que lo hacemos cuando jugamos con la apertura.

Cambia el encuadre&' 7uchas "eces el desorden se soluciona simplemente dándole

otra "uelta de tuerca y "ariando el encuadre o la perspecti"a.

()o cambia el fondo3 (i hay demasiados elementos que distraen la mirada, busca fondos

neutros o lisos o con patrones rítmicos o líneas que puedan ayudarte a destacar tu centro

de inter&s.

Llena el encuadre3 8o tengas miedo a cortar por lo sano cuando la situación lo

requiera

!a coment& al inicio de este artículo que cada uno de nosotros tenemos nuestra idea de

orden, aunque diría que todos coincidimos en que el orden nos tiene que hacer capaces

de encontrar las cosas, )"erdad* 8o importa si lo que buscas es un bolígrafo en un

escritorio o una mirada en un retrato. Lo importante es que siempre dejes claro cu*l es el

centro de interés y cómo llegar a él. 'uando componemos y ordenamos una imagen,

en "erdad lo que hacemos es dibujar un mapa sealando el camino que lle"a a ese tesoro

que nosotros mismos hemos escondido. Ese tesoro se llama centro de inter&s. El camino

se llama composición y orden de los elementos

http://www.blogdelfotografo.com/apertura-diafragma/http://www.blogdelfotografo.com/llenar-encuadre/http://www.blogdelfotografo.com/apertura-diafragma/http://www.blogdelfotografo.com/llenar-encuadre/


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Espero que este artículo te haya resultado 4til. (i es así, por fa"or, compártelo con quien

creas que puede estar interesado9a. 7uchas gracias y hasta la pró-ima

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