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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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Tema 2
UNIDADES DE DOCUMENTACIÓN EN LOS SERVICIOS INFORMATIVOS EN LAS
EMPRESAS TELEVISIVAS
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las
empresas televisivas.
“Los dos principios fundamentales de la documentación en televisión son, por un lado, el compromiso de preservación del patrimonio documental generado, y por otro, la integración con las actividades de producción y gestión de la cadena. En el primer caso la misión de los archivos trasciende el ámbito de la estricta reutilización de los recursos e incluso los intereses de la propia organización, ya que existe un vínculo entre la conservación de las imágenes en cada televisión y la memoria audiovisual colectiva de la humanidad. Sin embargo, la documentación en televisión está concebida también como una herramienta de servicio inmersa en la poderosa maquinaria de la producción televisiva”1.
Los servicios de documentación están inmersos en lo que Codina llama
Sistemas de Información Documental, los cuales “obtienen, almacenan, recuperan
y distribuyen información sobre el conocimiento registrado en un depósito o en una
red de documentos. En un SID, por tanto, la recuperación de información está
vinculada con la representación del conocimiento registrado en documentos, con la
representación de las necesidades de información de los usuarios del sistema y con
el desarrollo de una función capaz de comparar ambas y seleccionar los
documentos más relevantes para solucionar la necesidad de información”2. Para
ello, se debe llevar a cabo una planificación de todo el sistema atendiendo siempre
a los usuarios y a la empresa audiovisual en la que está inmerso.
1 LÓPEZ DE QUINTANA, Eugenio. “Documentación en televisión”. En: Manual de documentación informativa. Madrid: Cátedra, 2000, p. 168. 2 CODINA, Luis. “La naturaleza de la recuperación de información: implicaciones para el diseño de sistemas de información documentales”. En: Cuartas Jornadas Españolas de Documentación Automatizada. Gijón: Universidad de Oviedo, Servicio de Publicaciones, 1994, p. 436. [Escribir texto]
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La implantación de cualquier sistema documental dentro de la empresa
deberá pasar por el siguiente proceso:
1. Análisis de la organización y de su entorno, para determinar qué necesita el
sistema y cuáles son los objetivos generales de la empresa y los específicos del
propio servicio. Hay que ser consciente de las necesidades de los usuarios que
van a utilizar dichos servicios y, en especial, de los periodistas.
Tomadas estas decisiones y teniendo en cuenta la naturaleza del material y
los recursos disponibles, se marcarán las características de la gestión
documental por parte de la empresa. Se analizarán las diferentes normativas que
puedan ser útiles para el sistema así como la puesta en marcha de grupos de
trabajo para la creación de herramientas ad hoc.
2. Una vez determinados los aspectos internos y externos, se diseña el modelo
conceptual del sistema junto con los elementos que han de estructurarlo para
llevar a cabo una organización del trabajo racional y acorde con las técnicas,
personal y recursos.
3. Todo este proceso culmina con la implantación de dicho sistema.
La documentación en las empresas televisivas parte, según Paloma Hidalgo3,
de tres premisas fundamentales: rapidez, eficacia y credibilidad.
Para ello cuenta, con diferentes aspectos que lo favorecen y, al mismo tiempo,
obstaculizan:
3 HIDALGO GOYANES, Paloma. “Documentación audiovisual”. En: Introducción a la documentación informativa y periodística. Sevilla: MAD, 1999, p. 475 [Escribir texto]
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• Uso de ficheros manuales – previo a la implantación de los Sistemas
Informatizados de Gestión Documental (SIGD)- en aquellas televisiones más
veteranas como método de control de la información.
• Existencia de bases de datos documentales para gestionar la documentación.
• Falta de normalización en el tratamiento técnico.
• Escasez de personal cualificado.
• Gran volumen de material y, como consecuencia, de trabajo.
• Falta de marketing de los servicios de documentación.
• Elevado coste económico necesario para la gestión y conservación de la
documentación audiovisual.
• Variedad de usuarios y heterogeneidad de solicitudes.
• Evolución tecnológica y de los recursos humanos hacia entornos multimedia.
El lugar que ocupa la documentación en el organigrama general de la
empresa es muy diverso:
“Los Servicios de Documentación de las televisiones forman parte de la estructura u organigrama empresarial de ese Medio, aunque luego tengan una organización y estructura internas propias. Este hecho puede constatarse simplemente comprobando su dependencia de distintas áreas o jefaturas, según la empresa: en la RTB (Bélgica) y la NDR (Alemania) dependen de la Dirección de Producción; en Tele-5 (España) y SVT (Suecia), de la Dirección de Programación; en Telemadrid (España) de la Dirección de Operaciones; en RTVE (España), de la Dirección de Gerencia y Comercialización; en Antena 3 TV (España) depende de la Gerencia de Planta y en Canal Sur TV (España) de la Dirección de Informativos / de la que también dependen las unidades de documentación asignadas al área de los Servicios Informativos en algunas televisiones, como por ejemplo TVE, Antena 3 TV o Tele-5)”4.
4 Ibídem, p. 478 – 479. [Escribir texto]
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Para Eugenio López de Quintana5 la organización en las diferentes
televisiones estatales, autonómicas o locales, presenta una casuística muy diversa.
Establece una serie de divisiones atendiendo a cuatro factores:
1. Tipo de actividad.
Esta primera fórmula de organización consiste en separar orgánicamente la
gestión de la videoteca y del centro de documentación. Mientras que la videoteca
se encarga de controlar todo lo referente a las cintas - ya sean vírgenes o grabadas -,
registro y movimiento del almacén, préstamos, devolución, etc., el centro de
documentación se ocupa de la gestión documental de la información audiovisual, es
decir, de la selección, descripción formal y de contenido de las imágenes y de las
búsquedas planteadas por cualquier usuario.
2. Tipo de fondo documental.
Esta división atiende especialmente al soporte. Para ello, se establece la clásica
división: documentación audiovisual, documentación escrita, documentación
fotográfica y documentación sonora.
Para este autor, la excesiva especialización según el tipo de material no encaja
ante los nuevos métodos de trabajo que aportan los recursos multimedia, donde todo
se almacena en una única base de datos.
3. Tipo de programas.
Esta división, que encontramos en las grandes cadenas televisivas distingue
entre programas generales y programas informativos. La gestión documental es
5 LOPEZ DE QUINTANA, Eugenio. Op. cit., p. 169 – 177. [Escribir texto]
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diferente entre ambos; los Informativos se analizan con mayor exhaustividad ya que
son potencialmente más reutilizables.
Existen medios que hacen una distinción de acuerdo con la documentación que
se gestiona, diferenciando entre documentación ajena y propia, lo que repercute en
los derechos de explotación.
4. Especialización temática y técnicas documentales
Esta fórmula de organización deriva de la especialización en el trabajo. Esta
división, presente en algunas cadenas españolas, distingue claramente entre aquellos
profesionales que se dedican al análisis frente a los que están en contacto directo
con los usuarios atendiendo consultas.
Es evidente el problema que plantea dicha cuestión ya que el analista puede
perder la noción de cuáles son las necesidades reales de los usuarios al desconocer
las modas informativas. En contrapartida, se especializa en temas concretos y
reconocerá con mayor exactitud personas, lugares y temas en las imágenes
analizadas.
Señalar en último lugar, que los ejemplos seleccionados para mostrar el
organigrama de las empresas españolas tienen como único objetivo mostrar las
cualidades de un servicio de documentación centralizado (Antena 3 TV) frente a un
servicio descentralizado (TVE).
2.1. Unidades en los servicios de documentación de las televisiones.
Los servicios de documentación siempre se han considerado como
departamentos internos de la empresa, aunque oferten información al exterior para
conseguir un rendimiento económico.
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Aguirreazaldegui6 señala las unidades coincidentes en todos los centros de
documentación televisivos de carácter estatal:
1. Videoteca. Servicio de Documentación Audiovisual.
2. Hemeroteca – Biblioteca - Servicio de referencia - Archivo de recortes.
3. Fonoteca.
4. Fototeca. Imagen Fija.
2.1.1. Documentación audiovisual.
Esta sección es la más importante y la que dispone de más personal y recursos
económicos. Por otro lado, este material requiere mayores esfuerzos desde el punto
de vista de la gestión.
Las funciones tradicionales que se atribuyen al servicio de documentación
audiovisual son:
1. Selección de documentos.
2. Registro de cintas.
3. Análisis documental y administración de las bases de datos.
4. Búsqueda de información.
5. Gestión del préstamo.
6. Conservación del material audiovisual.
Otras funciones señaladas, aunque no se desarrollan siempre son:
7. Funciones de emisión.
6 AGIRREZALDEGI BERRIOZABAL, Teresa. El uso de la documentación audiovisual en los programas informativos diarios de televisión. [Bilbao]: Universidad del País Vasco, 1997. [Escribir texto]
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8. Registro de emisión.
9. Telecine.
10. Venta.
La función de Emisión sólo la lleva a cabo Antena 3 TV y la cadena
autonómica ETB. A través de ella, todo el material - una vez grabado y antes de
emitido -, se gestiona por parte del centro de documentación. Mientras, en el resto
de cadenas, esta función la realiza el personal de redacción sin criterios
documentales. En suma, se precisa una estrecha colaboración entre los
departamentos de documentación y de emisión.
Por su parte, el Registro de emisión consiste en que el servicio de
documentación archiva la programación emitida por la cadena, independientemente
de su pertinencia. Este material es válido como memoria histórica y además sirve
para atender posibles reclamaciones legales dado que las televisiones están
obligadas a conservar durante seis meses toda la producción generada. Igualmente,
será el centro de documentación quién controle los diferentes aspectos legales a los
que puede estar sujeta la reutilización de imágenes.
La función de Telecine consiste en la gestión de las propias cintas, desde que
son vírgenes hasta que se destruyen. Será el departamento de documentación quién
realice las copias de las imágenes necesarias para la posterior venta o difusión.
2.1.2 . Hemeroteca – Biblioteca - Servicio de referencia.
La unidad que gestiona la hemeroteca, biblioteca y el servicio de referencia
suele denominarse Documentación Escrita en contraposición con el término
Documentación Audiovisual.
Estas unidades, dentro del organigrama documental, tienen como misión ofrecer
al personal de la empresa toda la información necesaria para el desarrollo de su
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labor diaria. La gestión de tal cantidad de información puede ser tarea complicada
tanto por su volumen como por la riqueza informativa que aporta. Hay que tener en
cuenta el equipamiento disponible para que el usuario final pueda acceder al
material.
La documentación escrita ayuda a incrementar la calidad de la información, ya
que será el método habitual para buscar datos concretos y verificar una noticia. Por
lo tanto, cuanto más elaborada esté la documentación escrita en los medios
audiovisuales, mayor validez tendrá para el personal de la empresa.
Los trabajos realizados en los servicios de documentación escrita de los medios
audiovisuales son idénticos a los realizados por estos servicios para la prensa escrita
o medios sonoros. Señalamos los más importantes:
• Consulta a obras de referencia.
• Selección de monografías, colecciones de diarios y revistas.
• Dossieres de prensa.
• Acceso a bases de datos propias y en línea.
• Vaciado de publicaciones.
• Elaboración de agenda de previsiones (agenda setting).
La principal agencia de la cual se nutren los medios audiovisuales españoles es,
sin duda alguna, la Agencia EFE, por medio de su base de datos en línea
EFEDATA. Ésta sólo puede ser consultada por los suscriptores a través de
Internet, y en ella encuentran un importante archivo de recortes fundamentalmente
biografías, información geográfica y temática.
Ante la importancia de estos servicios, la dirección de las diferentes empresas
dedica una parte importante de los recursos humanos y económicos a la gestión de
la información escrita.
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A continuación, se muestra la cadena documental para la documentación
periodística:
Las principales fuentes de información primarias, para los servicios de
documentación escrita de estos medios audiovisuales, son las obras clásicas:
- Diccionarios (de definiciones, sinónimos, ortográficos, equivalencias, acrónimos).
- Enciclopedias (generales, especializadas).
- Repertorios biográficos (Nacional e internacional).
- Guías y directorios (Nacional e internacional).
- Atlas y anuarios geográficos.
- Anuarios y cronologías.
- Estadísticas.
• Entrada
Selección
Producción propia
Información periodística en general
Obras de referencia y consulta
Adquisición
Registro
• Tratamiento y análisis
Análisis documental
Procesamiento técnico
Ordenación
Almacenamiento y conservación
• Salida
Difusión
Recuperación
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- Legislación.
En lo referente a la información secundaria se trabaja con repertorios de
libros, en ocasiones de carácter retrospectivo; repertorios de artículos de revistas;
repertorios en CD, bases de datos, tesis, etc. Una fuente de interés para el periodista,
es el acceso a bases de datos de texto completo de noticias.
2.1.3. Fonoteca.
TVE y Antena 3 TV, junto con la cadena autonómica ETB, cuentan con una
unidad de fonoteca o ambientación musical (la denominación varía dependiendo de
la empresa). En ella, se analizan y conservan documentos sonoros en sus diferentes
vertientes - música, palabra y efectos -.
La misión de esta sección es suministrar información para la elaboración de
la programación y conformar el archivo histórico sonoro de la emisora, de nuestro
país y del mundo7.
Tal y como señala Cebrián Herreros8, el sonido puede cumplir funciones
diferentes, ya que mientras algunas grabaciones son analizadas y buscadas por el
propio autor, otras serán ajenas a éste, como las producidas por elementos
expresivos y la propia repercusión de dichos sonidos. Concentra las funciones de
los sonidos en tres ejes:
A. Sonido como imagen de la realidad.
7 ARCHIVO sonoro de Radio Nacional de España, S.A., el. Rosa Mª. Ariza Chicharro [et. al]. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Televisión, 1990. 8 CEBRIÁN HERREROS, Mariano. Información radiofónica: mediación técnica, tratamiento y programación. Madrid: Síntesis, 1995, p. 282. [Escribir texto]
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Representa de manera verídica los acontecimientos desde una perspectiva
sonora; es decir, este sonido nos remite directamente a la realidad sin ningún tipo de
manipulación. Ejemplos los encontramos en los testimonios, orales así como en el
simple ruido.
B. Sonido como expresividad.
En la mayor parte de los casos, la palabra dista de la propia realidad,
careciendo de dramatismo y falta de emoción. Está clara la existencia de sonidos
que no podrán explicarse ni reproducirse por medio de palabras; son aquellos que
representan emociones o sentimientos. Normalmente, el sonido ambiente es el más
expresivo ya que, mientras que el narrador podrá contar con mayor o menor acierto
el hecho, éste nos acerca a la realidad emotiva del acontecimiento.
C. Sonido como ruido u obstrucción informativa.
Cuando se habla de ruido como obstrucción informativa no sólo nos referimos a
los efectos sino a los diferentes elementos sonoros que perturban la realidad y, por
tanto, provocan problemas para captarla. Estos ruidos pueden ser provocados por
palabras, música, efectos o silencios.
El tratamiento técnico de los sonidos, en sus diferentes vertientes, ha
evolucionado hacia una especialización atendiendo a la entidad que lo organiza y lo
estructura. La realidad de una fonoteca dista de la de un archivo radiofónico, sobre
todo a la hora de analizar el contenido de dichos documentos.
Por ello, la gestión de las fonotecas que basan su trabajo en herramientas
tomadas de la Biblioteconomía, se muestran insuficientes – por exceso y por
defecto - para la gestión de un archivo sonoro donde se mezclan tanto palabras,
músicas como efectos. Estas diferencias vienen marcadas por la variedad de
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usuarios que acude a uno y otro tipo de centros cuya finalidad, en ambos casos, es
que dichos documentos estén accesibles para los usuarios.
El proceso documental en una fonoteca se diferencia poco del tratamiento
realizado con otros materiales. El esquema de trabajo ofrecido por Miranda
Regojo9 para materiales sonoros es el siguiente:
A la hora del tratamiento documental en una emisora de radio o en cualquier
otra fonoteca, la diferencia radica en el análisis de contenido y en la descripción del
sonido. Lo conforman las siguientes etapas:
9 MIRANDA REGOJO, Fátima. La fonoteca. Salamanca; Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez: Pirámide, 1990.
Selección
Adquisición
- Compra
- Discográficas
- Mayoristas
- Comercios especializados
- Colecciones privadas o de instituciones
- Donación
- Intercambio
- Creación de fondos propios
Verificación
Registro
Signatura
Sellado
Tejuelado
Catalogación
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1. Audición completa del documento. Es necesario escuchar el “corte” sonoro en
su totalidad, especialmente cuando se analizan palabras y efectos.
2. Análisis formal. Descripción del registro y datos de ubicación en el archivo; hay
que seguir las normas impuestas para cada documento.
3. Análisis de contenido. Se utilizan los descriptores necesarios para la
identificación unívoca del mensaje.
4. Convertir el registro documental en registro informático documental en la base
de datos correspondiente.
5. Corrección de datos.
El propio documento será la fuente principal de información. No obstante,
también se podrán utilizar los partes de grabación así como todo tipo de material
complementario. Existen otras fuentes secundarias como son las obras de
referencias (diccionarios, enciclopedias o anuarios).
2.1.4. Fototeca. Imagen fija.
“Las televisiones públicas, estatales o autonómicas, a pesar de tener como objetivo principal conservar y tratar las emisiones y producciones propias para constituir, fundamentalmente, un fondo audiovisual, custodian, también, importantes archivos de imágenes fijas. Sirvan, sólo como ejemplo, los conservados en el Archivo de Radio Televisión Española […]”10.
10 MANUAL para el uso de archivos fotográficos: fuentes para la investigación y pautas de conservación de fondos documentales fotográficos. Bernardo Riego… [et. al.]. Santander: Aula de Fotografía, Universidad de Cantabria; [Madrid]: Ministerio de Educación y Cultura, Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas, 1.997. p. 57. [Escribir texto]
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La unidad de imagen fija o fototeca es la menos utilizada dentro del
organigrama documental de cualquier empresa audiovisual. Sus servicios son
requeridos en aquellos casos en los que no existan imágenes de archivo sobre un
personaje. No obstante, no son pocas las empresas televisivas que cuentan con una
fototeca, más o menos importante, en la cual se gestiona todo el material
fotográfico.
Son las primeras secciones que se están digitalizando por parte de las
empresas televisivas no sólo debido a la cantidad de información (menor que la
audiovisual) sino por la facilidad que implica la conversión digital de estos
soportes.
El tratamiento documental en una fototeca convencional y - en aquellas
integradas en los medios audiovisuales -, tal como señala Bailac y Catala11, se basa
en:
11 BAILAC I PUIGDELLÍVOL, Montserrat; CATALÀ I FREIXA, Montserrat. “La fototeca”. En: Manual de documentación periodística. Madrid: Síntesis, 1995, p.164 – 174.
Adquisición y recogida
Identificación
Selección
Registro
Análisis de la imagen
Indización
Difusión
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Según Robledano Arillo12, la finalidad de estos servicios es doble:
posibilitar la reutilización de documentos fotográficos, propios y externos, por
medio del tratamiento documental y, en segundo lugar, localizar y recuperar
documentos gráficos realizando búsquedas sobre fuentes externas como bancos de
imágenes, agencias fotográficas especializadas, archivos particulares, archivos
fotográficos de instituciones y colecciones privadas.
El archivo fotográfico es una fuente de información para la producción
fotográfica e infográfica, además de conservar material con un alto valor económico
para el medio. Al igual que la documentación audiovisual, escrita y sonora, la
documentación fotográfica tiene un alto alcance social desde diversos puntos de
vista, como el económico, sociológico o histórico.
Las principales características de las fototecas en los medios de comunicación
analizados en mayor profundidad por Robledano son las siguientes13:
• Gran volumen de trabajo.
• Poco espacio.
• Necesidad de selección.
• Entrada con variedad de formatos.
• Demandas diarias altas (no así para televisión).
• Obsolescencia de la imagen.
• Rapidez de respuesta.
• Necesidad de usar fuentes externas.
12 ROBLEDANO ARILLO, Jesús. “Documentación fotográfica en medios de comunicación social”. En: Manual de documentación informativa. Madrid: Cátedra, 2000, p. 184. 13 Ibídem, p. 187. [Escribir texto]
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2.2. Organigrama de la documentación en TVE.
El organigrama documental de Televisión Española es bastante complejo
dado que el Ente Público Radio Televisión Española cuenta con diferentes
divisiones de trabajo. Su complicada e irracional estructura junto con el elevado
número de productos televisivos, hacen que existan diversos depósitos con
diferentes bases de datos gestionados, muchos de ellos, con pluralidad de criterios.
Todo ello lleva a centralizar el control de la documentación, o al menos, de
la gestión y análisis de estos fondos. Pero plantea varios problemas como señalan
Javier Martín y Santiago López en su artículo "RTVE: reorganización de la
documentación en un entorno multimedia”14, entre los que destacamos los
siguientes:
A. Al no existir una cultura documental en la empresa y no tener muy claro cuáles
son sus cometidos, no se observan las ventajas de una nueva reorganización que
debe crear unas normas de trabajo de carácter general más allá de las
necesidades particulares de cada servicio.
Cada uno organiza el material y confecciona sus normas dependiendo de las
características de las solicitudes de los usuarios. El problema es que se han
multiplicado las normativas lo que dificulta que el propio usuario pueda acudir y
acceder a las fuentes.
B. No existen profesionales de la documentación, y los que se encargan de estos
departamentos son personas recicladas de otras áreas. No obstante, últimamente
el personal que llega a los diferentes centros lo hace con un mayor nivel cultural
- licenciados y diplomados universitarios - y con cursos de documentación
14 MARTIN MUÑOZ, Javier; LOPEZ PAVILARD, Jacobo. “RTVE: reorganización de la documentación en un entorno multimedia” [en línea]. En : Cuadernos de documentación multimedia. nº 6-7. 1997-1998. Http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/cuad6-7/rne.htm (Consulta 14 agosto 2001) [Escribir texto]
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ofrecidos por la propia empresa15. El problema es que estos cursos de formación
- una vez se está en el centro- son escasos, imposibilitando el reciclaje
profesional.
El número total de depósitos documentales que contienen material audiovisual
en Televisión Española asciende a veinticuatro unidades, de las cuales, diez y seis,
corresponden a los Centros Territoriales, dos a Barcelona (el Centro de Producción
y el Centro Territorial), cinco a Madrid y una en Arganda. Junto al problema de
poseer una estructura tan amplia y compleja hay que unir el hecho de que el
material se encuentre en diez formatos diferentes con distintos sistemas de
grabación.
A continuación se muestran aquellos centros relacionados con la
documentación audiovisual y textual, dejando al margen otras secciones del
complejo organigrama de Televisión Española.
15 CALDERA SERRANO, Jorge. “Perfil del documentalista de los Servicios Informativos de Televisión Española”. En: X Jornadas Bibliotecas de Andalucía. Málaga: Asociación Andaluza de Bibliotecarios, 1998, p. 229 - 243. [Escribir texto]
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Ente Público
Radio Televisión Española (RTVE)
Archivo de NO-DO
Filmoteca Nacional
Ministerio de Educación, Cultura y
Deportes
Radio
Nacional de España
(RNE)
Fototeca de rodaje y visitas
I.O.R.T.V.
Documentación
escrita
· Biblioteca · Hemeroteca · Archivo de
recortes · Acceso a Bases de
Datos · Agencias de información
· Internet
T.V.E.
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2.2.1. Centro de documentación del Ente Público RTVE
El centro de documentación del Ente Público Radio Televisión Española
es el Centro principal, aunque no cabecera, de todo el sistema de información de
TVE. Hay que mencionar también al departamento de Documentación
Audiovisual de los Servicios Informativos, el cual comparte importancia y
primacía dentro del sistema.
En el archivo audiovisual se conservan todos los programas – emitidos o no
– desde los orígenes de la televisión. No obstante, es escaso el material
correspondiente a los primeros años debido a tres razones:
• Falta de cultura documental por lo que el material se acumulaba en una
habitación de acceso libre al personal y con unas condiciones de conservación
pésimas. Todo ello se traduce en grandes cajas que contenían el material
grabado.
• Al principio existían muy pocos aparatos grabadores, es decir, la mayor parte de
los programas se emitían en directo y no se conservaban. En este caso, todo el
material emitido y no grabado se ha perdido.
• Por último señalar que estas cintas, dado su elevado coste y el bajo presupuesto
con el que se contaba, se reciclaban y utilizaban para otros documentos que se
estimaban más importantes o de mayor utilidad.
A pesar de ello, este archivo es uno de los más importantes del mundo no sólo
por su contenido sino también por su extensión, ya que conserva gran parte de la
historia de España y del Mundo. Además nos muestra el avance logrado en la
técnica de grabación de imágenes y sonido.
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Sobre la calidad y alcance del fondo reflexionan Martín Muñoz y López
Pavillard:
"Sus fondos se componen, grosso modo, de 30.000 cintas de 2'', 160.000 de 1', 100.000 U' Matic, 175.000 de Betacam, 200.000 latas de cine […] que contienen imágenes, música y voces de un indudable valor cultural y patrimonial para la sociedad española, como las series de TVE España Siglo XX, Arte y Tradiciones Populares, El Hombre y la Tierra, La Edad de Oro, La Noche del Cine Español, A Vista de Pájara, Metrópolis, los conciertos de la Orquesta y Coros de RTVE, y las adaptaciones de obras de teatro y novelas - Estudio I, Fortunata y Jacinta, Cañas y Barro, La saga de los Rius, El Quijote, etc.-…”16.
2.2.2. Archivo NO-DO
La titularidad del archivo NO-DO pertenece a la Filmoteca Española,
teniendo Televisión Española los derechos de explotación a raíz de la firma de un
convenio con el Ministerio de Cultura. Televisión Española se compromete al
tratamiento y conservación de su material (acuerdo de 30 de septiembre de 1982).
En este archivo se encuentra el material de NOTICIARIO DOCUMENTALES
que se exhibía en las salas de cine de todo el Estado conservando prácticamente
toda la producción. TVE repica a soporte Betacam este material para no utilizar,
una y otra vez, el soporte cinematográfico, y emplea el material magnético para el
montaje de futuras piezas audiovisuales.
NO-DO fue creado por la Vicesecretaría de Educación Popular el 29 de
septiembre de 1942 (B.O.E. 22/12/1942) con el fin de difundir noticias y reportajes
filmados en España y en el extranjero.
16 MARTIN MUÑOZ, Javier; LOPEZ PAVILLARD, Jacobo. “Los archivos de RTVE un servicio esencial”. Telnos, 38, junio-agosto de 1994, p. 11-12. [Escribir texto]
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Este material se exhibía al comienzo de las películas en las salas de
proyección siendo su exhibición obligatoria en España, en las colonias y en las
posesiones españolas. Esta obligatoriedad duró hasta septiembre de 1975, aunque el
material de NO-DO siguió proyectándose hasta el año 1981. Por lo tanto, cuenta
con documentos en color y en blanco y negro, con un total de 23.405 documentos.
“La utilización del archivo NO-DO, por parte de TVE y de las cadenas de TV es permanente. Esta utilización se manifiesta en la cantidad de programas que emplean imágenes de archivo: acontecimientos, aniversarios, retrospectivas, biografías. Programas que gozan de la estimación del público y entran en el ranking de mayor audiencia”17.
2.2.3. Documentación escrita
El departamento de documentación escrita de Radio Televisión Española
cuenta con dos sedes diferentes conectadas entre sí por medio de una red interna.
Tanto la unidad de los Servicios Informativos de TVE como de Radio Nacional
de España, realizan diferentes vaciados sobre diarios, revistas, diarios oficiales, etc.
Acceden a bases de datos, tanto en CD-ROM como en línea, para hacer
frente a las necesidades informativas. Los textos seleccionados para su
conservación en la base de datos de material escrito se digitalizan para,
posteriormente, acceder y consultar el texto completo. Tanto los periódicos, revistas
como diarios oficiales, además de otras publicaciones relevantes, se microfilman
desde 1995.
Desde una perspectiva general, este departamento recibe, trata y difunde los
siguientes tipos de documentos:
17 BELLO CUEVAS, José Antonio. “El NO-Do, hoy” [en línea]. Cuadernos de Documentación Multimedia, 9, 2000. Http:// www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/num9/cine/nodo.thm (Consulta el 14 agosto 2001) [Escribir texto]
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1. Publicaciones periódicas: diarios, revistas de divulgación general y
especializadas, de ámbito local, regional, nacional e internacional.
2. Literatura gris: notas técnicas, informes para la prensa, informes
internos, etc.
3. Monografías y obras de referencia.
La adquisición del material viene determinada principalmente por dos vías:
1. Compra. Se adquiere aproximadamente el 10% de los diarios y revistas
que conforman el fondo de la hemeroteca. Igualmente, se compran todos
aquellos libros que se consideren de interés para los usuarios.
2. Donación. Es un método muy habitual de adquisición tanto de
instituciones públicas como privadas.
Los documentos, al ingresar en esta unidad, son sellados y registrados
facilitando así el control patrimonial de la empresa. Posteriormente, dependiendo
del tipo de material, se asigna la signatura para la localización física. Los posibles
depósitos son:
1. Hemeroteca. Con más de 450 títulos ordenados alfabéticamente.
2. Biblioteca. Compuesto por las obras de referencia de acceso libre y
ordenada topográficamente por la Clasificación Decimal Universal y un
depósito de Publicaciones Especiales (monografías, dossieres, literaturas
gris, etc.) ordenado por números currents.
3. Archivo Histórico. Organizado en carpetas de recortes; resulta
interesantes para realizar trabajos de investigación.
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4. Digitoteca. Son numerosas las publicaciones de la hemeroteca que se
digitalizan. Desde el 1 de enero de 1995, todo el material se conserva en
discos ópticos.
Todos estos fondos son gestionados por medio de una única base de datos
creada a finales de 1985, BASINFA. Su puesta en marcha es resultado del esfuerzo
realizado por los trabajadores de documentación audiovisual tanto de Radio
Nacional de España como de los Servicios Informativos de Televisión Española.
No todo el material que llega al centro de documentación se conserva en esta
base de datos. Resulta prácticamente imposible, dado el volumen de trabajo y la
dificultad para controlar todo el material. Los criterios, ampliamente subjetivos,
vienen determinados por el interés periodístico. En la selección se tienen en cuenta
varios aspectos tales como el rigor con que está redactado, la cantidad de
información o la importancia del acontecimiento.
Las fases del trabajo que se realiza en este departamento son:
1. Análisis formal. Se identifica el documento teniendo en cuenta
elementos externos (título, serie, publicación, etc.).
2. Análisis del contenido. Resumen del documento.
3. Indización. Aplicación de descriptores temáticos, onomásticos y
geográficos.
4. Datos de control. Se consigna la referencia, signatura topográfica y
analista.
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Las solicitudes podrán plantearse por diferentes vías: de forma presencial,
por teléfono, fax o correo electrónico. Además se puede acceder – si resulta
necesario- a la base de datos externas como EFEDATA.
A continuación se presenta una serie de ejemplos correspondientes a
diferentes registros de los Servicios Informativos de TVE y RNE:
TIT : "ME PUSISTE LA PULSERA DELANTE Y DIJISTE: NOS
CASAMOS, EH?", ASI RECUERDA DOÑA SOFIA LA DECLARACION DE DON JUAN CARLOS
TITS : REPORTAJE SOBRE BODAS DE PLATA DE LOS REYES DE ESPAÑA
AUTOR : CABALLERO; IRENE FUENTE : LA VOZ DE GALICIA FEPUB : 19870503 PAGINA : 14 EXT : 0002 PAGINAS CALIF : REPORTAJE * CURIOSIDADES CONT : LOS REYES DE ESPAÑA, JUAN CARLOS Y SOFIA,
CELEBRAN EL 14 DE MAYO SUS BODAS DE PLATA, YA QUE SE CASARON ESE DIA DEL AÑO 1962. EL 12 DE SEPTIEMBRE DE 1961 SE COMPROMETIERON FORMALMENTE, Y AL DIA SIGUIENTE SE ANUNCIO OFICIALMENTE EL COMPROMISO EN ESTORIL Y ATENAS. LOS ACTUALES REYES DE ESPAÑA SE CONOCIERON AUN MUY JOVENES DURANTE UN CRUCERO ORGANIZADO POR LA REINA FEDERICA DE GRECIA, PERO SOLO ERAN UNOS QUINCEAÑEROS CON OTRAS PREOCUPACIONES. CUATRO AÑOS PASARON HASTA QUE VOLVERION A VERSE DE NUEVO CON MOTIVO DE ACTOS SOCIALES A LOS QUE SIEMPRE ASISTEN MIEMBROS DE LAS CASAS REALES. PARECE QUE EL ENCUENTRO MAS DECISIVO FUE EN JUNIO DE 1961, EN UNO DE ESOS ACTOS (EN ESTE CASO UNA BODA), CUANDO AL HOY REY LE FUE ASIGNADA COMO COMPAÑERA DE PROTOCOLO A LA HIJA DE LOS REYES DE GRECIA, SOFIA. A PARTIR DE ENTONCES COMENZARON A VERSE CON FRECUENCIA HASTA QUE SE DESVELO LA INCOGNITA UN AÑO DESPUES. LA BODA TUVO LUGAR EN LA CATEDRAL CATOLICA DE SAN DIONISIO AEROPAGITA Y FUE TODO UN ACONTECIMIENTO. LA LUNA DE MIEL DURO VARIOS MESES ALREDEDOR DEL MUNDO Y DESPUES ASENTARON SU RESIDENCIA EN EL PALACIO DE LA ZARZUELA. LA REINA SOFIA TIENE GRAN AFICION POR LA MUSICA, Y AL RESTO DE LA FAMILIA LES GUSTA LA FOTOGRAFIA Y LO RELACIONADO CON LA NAUTICA.
SIG : DETM 8702BIAM 2171/2172 REF : DET0045087
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TIT : "NADIE DABA UN DURO POR SU BIGOTE" TITS : ENTREVISTA A ANA BOTELLA, ESPOSA DE JOSE
MARIA AZNAR, EN LA QUE COMENTA DIVERSOS ASPECTOS DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA E INTERNACIONAL Y LOS CAMBIOS QUE APORTARIA EL PP SI GANARA LAS PROXIMAS ELECCIONES GENERALES
AUTOR : PEREZ; BERNARDO FUENTE : EL PAIS FEPUB : 19930530 PAGINA : DOMINGO; 9 EXT : 0001 PAGINA CALIF : ENTREVISTA SIG : DETM 9305PAIS 30.72 REF : DET0137483
TIT : "CON FELIPE Y GUERRA NO HAY ARREGLO" TITS : ENTREVISTA CON JUSTO FERNANDEZ, DIRIGENTE
DEL SINDICATO UGT AUTOR : URBANO; PILAR FUENTE : EPOCA FEPUB : 19890327 PAGINA : (221); 46 EXT : 0006 PAGINAS CALIF : ENTREVISTA * ESCLARECEDOR * POLEMICA CONT : ENTREVISTA CON EL DIRIGENTE UGETISTA JUSTO
FERNANDEZ A RAIZ DE SU RETIRADA DE LA ESCENA NACIONAL COMO SECRETARIO GENERAL DE LA FEDERACION ESTATAL DE BANCA, SEGUROS Y OFICINAS DENTRO DE LA UGT. EN LA CONVERSACION HABLA DEL GOBIERNO Y DE SU POLITICA ECONOMICA, CON LA QUE NO ESTA DE ACUERDO, DE SU SINDICATO, UGT Y DE LAS RELACIONES QUE MANTIENEN AMBOS GRUPOS; TAMBIEN ENJUICIA LA ACTUACION DE ALGUNOS POLITICOS ESPAÑOLAS COMO ALFONSO GUERRA, VICEPRESIDENTEDEL GOBIENRO, Y FELIPE GONZALEZ, PRESIDENTE.
SIG : DETM 891SEPOC 13.46/52 REF : DET0073046
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T.V.E. SERVICIOS INFORMATIVOS
Ambientación musical
Análisis audiovisual
Nacional Internacional Programas y especiales Deportes
Difusión audiovisual
Centros Territoriales
Fototeca
Corresponsalías Documentación Audiovisual Informativos
Centro de Documentación del
Ente
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2.2.4. Fototeca
Tres son las fototecas que perviven en Radio Televisión Española, aunque
alguna tenga un carácter meramente testimonial. Una está ubicada en Torrespaña y
las otras dos en Prado del Rey.
Aunque este tipo de departamento es propio de la prensa escrita ha sido
adaptado a la televisión como unidad de apoyo. Estos servicios se utilizan cuando
no se encuentran en el fondo imágenes sobre determinados lugares o personas.
Las funciones de la fototeca de los Servicios Informativos en Torrespaña
son: selección, adquisición, descripción formal y de contenido, registro, sellado,
tejuelado, préstamo y difusión. Orgánicamente, este departamento está unido a la
Unidad de Ambientación Musical en los SS.II.
Respecto a las fototecas de Prado del Rey, una de ellas conserva fotografías
de todas las personalidades que han visitado los diferentes estudios de Televisión
Española o han asistido a algún programa. La segunda, orgánicamente depende de
Producción y trabaja para los programas de producción propia, como las series. En
este caso, dicha unidad se encarga de fotografiar los ambientes y personajes que
intervienen en la grabación.
La base de datos que contiene las referencias de la fototeca recibe el nombre
de IMAGFIJ (Imagen Fija) y registra más de 150.000 referencias entre fotografías,
diapositivas e ilustraciones, que son conservadas y analizadas en Informativos de
Televisión Española.
Las principales fuentes con que se nutre esta unidad son:
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a) Producción propia. Documentos que generan los profesionales del
departamento al plasmar las imágenes de personajes públicos, lugares y actos
celebrados dentro y fuera de la empresa.
b) Visnews. Productora de imágenes de actualidad, la cual envía mensualmente
unas treinta diapositivas: quince de ellas corresponden a personajes públicos y
el resto a zonas geográficas. Televisión Española trabaja con esta productora
desde 1970.
c) Telefax. Hasta 1987, los Servicios Informativos recibían fotografías de
actualidad a través del servicio de Telefax ofrecido por la Agencia EFE. Las
imágenes enviadas por EFE provenían también de otras agencias como
REUTERS o ASSOCIATE PRESS.
d) Adquisiciones esporádicas. Se adquiere todo aquel material que sea necesario
ante cualquier necesidad informativa, formativa o contextualizadora.
e) Instituciones públicas. Los diferentes gabinetes de prensa de organismos
públicos se ocupan del envío de documentos fotograficos. Un ejemplo lo
encontramos en la Administración Central, Autonómicas, Gobierno y
Ministerios, Casa Real, Consejerías de las diferentes Comunidades Autónomas
o Embajadas.
f) Instituciones privadas. Al igual que lo señalado anteriormente, algunas
entidades de carácter privado ofrecen su material a los diferentes medios de
comunicación para dar a conocer sus actividades.
La estructura utilizada en la base de datos IMAGFIJ es la siguiente:
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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Mostramos una serie de registros almacenados en la Fototeca de los
Servicios Informativos de TVE:
REF. (Referencia) TROL. (Control) DATO. (Datos técnicos)
DIAPOSITIVAS 20 x 28 COL DIAPOSITIVA 35 mm B/N ILUSTRACION
OMAT. (Otros materiales) NEGATIVO COPIA
TITU. (Título) CONT. (Contenido) PERS. (Personas) LUGA. (Lugar) TEMA. (Tema) SIGT. (signatura) FEIM. (Fecha Impresión) REGI. (Registro) PROD. (Producción) DERE. (Derechos) NOTA. (Notas)
Control : XXX Autor : XXX Dato : FOTO * COLOR * 20X28 Omat : 2942-F24 Titu : RUINAS DEL TEATRO ROMANO DE MERIDA, BADAJOZ Cont : PG RUINAS DE COLUMNAS YOTRAS CONSTRUCCIONES DEL
TEATRO ROMANO DE MERIDA Luga : MERIDA Tema : ARQUEOLOGIA * ARQUITECTURA Sigt : BADAJOZ PROV Regi : FO47739 Prod : TVE SA Ref : IFSIM06074 Fent : 19940504
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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2.2.5. Fonoteca.
Al igual que ocurriera con el archivo audiovisual de Televisión Española, el
archivo sonoro de Radio Nacional de España deslumbra tanto al profesional como
al curioso que se acerca a él. Conserva, en distintas bases de datos, tanto
documentos de música como de palabra.
La base de datos de música engloba, desde 1986, la información existente
en otras bases de datos:
Control : XXX Dato : FOTO * B/N * 20X28 Titu : PEDRO CARRASCO, BOXEADOR Cont : PM PEDRO CARRASCO BROMEA CON MANUEL
BENITEZ, EL CORDOBES Pers : CARRASCO; PEDRO * BENITEZ PEREZ; MANUEL Luga : ESPAÑA Tema : BOXEO Sigt : CARRASCO; PEDRO Regi : B006900 Prod : EUROPA PRESS Dere : USO EXCLUSIVO DE RTVE Ref : IFSI017495 Fent : 19791128
Control : XXX Dato : DIAPO * COLOR * 35 MM Titu : VENUS DESNUDA, CUADRO DE TIZIANO Cont : PP CUADRO Pers : TIZIANO; VECELLI Tema : PINTURA Sigt : TIZIANO; VECELLI Regi : D007292 Prod : TVE SA Ref : IFSI094752 Fent : 19000000
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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MCLSIC. Música clásica.
VCLASIC. Música clásica
(volcado de las antiguas fichas manuales).
MLIGERA. Música ligera.
MTRADES. Música tradicional española.
MTRADIN. Música tradicional internacional.
Por su parte, la base de datos de palabra engloba:
PALABRA. Documentos de información general.
TEMPORAL. Documentos de actualidad que se expurgan anualmente.
Aproximadamente unos 300 integran cada año el archivo.
DRAMATIC. Documentos de obras dramáticas y adaptaciones literarias
producidas por RNE u otras entidades.
EFECTOS. Anuncios, sintonías, ruidos, ambientes, efectos especiales,
etc18.
Conviene mencionar también que los Servicios Informativos cuentan con
una pequeña unidad de Ambientación Musical. No se considera como fonoteca
aunque el número de registros que almacena es elevado. En su base de datos se
conservan sonidos y músicas que podrán formar parte de los programas
informativos semanales, diarios o Informativos especiales.
Ejemplos de la fonoteca de la base de datos de efectos:
18 http://www.rtve.es/rtve/_me/_area/meotrot.htm [Escribir texto]
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Ejemplos de la Base de Datos de Palabra del archivo de Radio Nacional de
España:
Signatura : CD 056288 <25-03> Titulo : BATIDORA DE VASO FUNCIONANDO.
CAMBIANDO DE VELOCIDAD A OTRA MAS ALTA Desc. Físi : CD * STEREO * 2 Duración : 00:00:48 Marcas : PHILIPS * SOUND IDEAS * CD1015 * 1983 Fecha gra : 198330000 Efecto : BATIDORAS * ELECTRODOMESTICOS * COMIDAS Notas : EXISTE FOLLETO CON DOCUMENTACION EN INGLES
DE ESTA COLECCION Control : XXX13 Referenci : PALE0003030 Fecha ent : 19950808
Signatura : P CT 050297 <26> Titulo : RETRETE: CISTERNA DE RETRETE DE TIPO ANTIGUO
VACIANDOSE, PAUSA, CISTERNA DE RETRETE MODERNO VACIANDOSE
Desc. Físi : 30 OCT * 7 : 1 / 2IPS * MONO Duración : 00:00:35 Matriz : ES 055704 Fecha gra : 19780522 Notas : DOMESTICOS * TRANSCRIPCIÓN DE DISCO Situación : FICHERO Referenci : VE007215 Fecha ent : 19980329
Signatura : P CT 050002 <04> Titulo : PUERTA CERRANDOSE DE UN COCHE, SE PONE EN
MARCHA Y SE ALEJA Desc. Físi : 30 OCT * 7:1/2IPS * MONO Duración : 00:00:30 Fecha gra : 19780710 Efecto : AUTOMOVILES * PUERTAS * MOTORES Resumen : LA PUERTA DE UN COCHE CERRANDOSE,
ARRANQUE, SE PONE ENMARCHA Y SE ALEJA Control : XXX Referenci : E8800069 Fecha ent : 19880425
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Signatura : DISCURSO DEL JEFE DEL ESTADO, FRANCISCO FRANCO BAHAMONDE, EN LA CIUDAD DE SAN FERNANDO CON MOTIVO DE LA VISITA OFICIAL A LA PROVINCIA DE CADIZ
Desc. Físi : 30 oct Duración : 00:03:20 Matriz : FR 007 <05> Fecha gra : 19501030 Lugar gra : AYUNTAMIENTO DE SAN FERNANDO (CADIZ) Calificac : DISCURSO Ambito : CADIZ PROV * SAN FERNANDO Descrif : 1950 Voces : Contenido: FRANCO BAHAMONDE; FRANCISCO Nación: ESPAÑA Cargo: JEFE DE ESTADO Lengua: CASTELLANO Temas : CIUDADES * GUERRA CIVIL * CONSTITUCIONES Resumen : DISCURSO DEL GENERAL FRANCISCO FRANCO,
ALABANDO LA ACTITUD DE LA CIUDAD DE SAN FERNANDO EN LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA Y EN LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA. TIENE UNAS PALABRAS DE RECUERDO A LA PROVINCIA DE CADIZ Y A LA CONSTITUCION QUE SE APROBO EN ESA CIUDAD EN 1812.
Catálogo : CATALOGO DE DOCUMENTOS ANTIGUOS Control : XXX Referenci : P9301376 Fecha ent : 19930506
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Signatura : P CD 000420 <01/02> Título : EL INFIERNO DE HITLER. VOLUMEN 2: UN ESPANTOSO
E IMPACTANTE DOCUMENTAL DEL HOLOCAUSTO NAZI (1932-1945)
Desc. Físi : CD Duración : 00:46:35 Marca : AUDIO MASTERPIECE * AM 2450 * 1961 * MONO Cuad. Técn : GROBE; ALBERT (LOCUTOR) * STRUNSKY; RICHARD
(GUIONISTA) Matriz : P DAT 000264 Fecha gra : 19330000 * 19450000 Calificac : REPORTAJE INGLES * PALABRAS ALEMAN Ambito : IMPERIO ALEMAN Descrif : 1932 / 1945 * II Voces : Contenido: GROBE; ALBERT
Nación: ALEMANIA Profesión: LOCUTOR RADIOFONICO Y PERIODISTA Lengua: INGLES HITLER; ADOLF Nación: ALEMANIA Cargo: JEFE DE ESTADO Duración: 1MIN Lengua: ALEMAN Fegrab: 19330000
Temas : GUERRA MUNDIAL * NACISMO Notas : GRABADO DE UN DISCO PROPIEDAD DE RAFAEL
TAIBO. EN INGLES SIN TRADUCCION. SE CONSERVA DOCUMENTACION ESCRITA CON LA
TRADUCCIÓN INTEGRA DEL DOCUMENTO SONORO Resumen : REPORTAJE EN INGLES SOBRE EL INFIERNO DEL
HOLOCAUSTO NAZI, CON DIVERSAS MARCHAS Y CANCIONES UTILIZADAS POR LOS NAZIS EN SUS DEMOSTRACIONES Y ACTOS PUBLICOS. CONTIENE UN FRAGMENTO DE UN DISCURSO DE HITLER PRONUNCIADO EN 1933 ANTE UNA CONCENTRACION DE JOVENES EN BERLIN (CORTE 1, MIN. 4' 18'' AL 5' 12'') Y BREVISIMAS PALABRAS EN ALEMAN DE OTROS POLITICOS Y CARGOS PUBLICOS NAZIS COMO RUDOLF HESS, JULIUS STREICHER, ROBERT LEY, HANS FRANK Y JOSEPH GOEBBELS (TODOS ELLOS AL FINAL DEL CORTE 1).
Catálogo : CATALOGO DE DOCUMENTOS ANTIGUOS * CATALOGO HISTORICO
Control : XXX Referencia : PALP0007648 Fecha ent : 19980716
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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Ejemplos de la Base de Datos de Música de Radio Nacional de España, en
sus diferentes vertientes:
Signatura : 122789A <04> LD Tít. Disco : AMOR A TI Título : POPURRI: QUE BUENO ESTA - BAMBINO - QUIZAS,
QUIZAS, QUIZAS - FLAMENCO Autor : VARIOS Colaboradores : GLUCK; JESUS (ARR) Solista : MARIAN CONDE (VOCAL) Notas : HOJA CON TEXTO Y CARPETA CON CREDITOS
Signatura : 115536 A <A2> LP Tít. Disco : A MI AIRE Título : DOS COLEGAS Y UN FLAMENCO SUELTO Autor : PARDO; JORGE Nación : ESPAÑA Solista : JORGE PRADO (FLAUTA) * (PERC) * (SAXOFON) * (TCL) Duración : 00:07:41 Marcas : NUEVOS MEDIOS 13224 A ST 1987 Notas : CARPETA CON CREDITOS
Signatura : 661287 <02> CD Tít. Disco : MOJINOS ESCOZIOS Título : EL TATUAJE Autor : MOJINOS ESCOZIOS Orq/conju : MOJINOS ESCOZIOS (GRUPO) Duración : 00:04:48 Notas : HOJA CON CREDITOS
Signatura : NO HAY CT Título : SINFONIA NUM 1 EN RE MAYOR OP 25 (1916-1917) Autor : PROKOFIEV, SERGEI (1891-1953) Nación : URSS Orcon : ORQUESTA DE CORDOBA (ESPAÑA) Director : LEO BROUWER Duración : 00:15:06 Clasif : INSTR * SINFONIAS * ORQ S * EN DIRECTO Contenido : MOV 1 ALLEGRO MOV 2 LARGUETTO MOV 3 GAVOTTA MOV 4 FINALE Fegrab : 19980416 Dat,prod. : GRABACION RNE * GRAN TEATRO. CORDOBA Serie/col : ORQUESTA DE CORDOBA (1997-1998) Notas : NO EMITIR SIN AUTORIZACION DE LOS INTERPRETES.
CONSULTA A RADIO CLASICA
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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2.2.6. Centro de Documentación Audiovisual (Servicios Informativos).
La documentación audiovisual es clave en televisión ya que se convierte en
la materia prima utilizada por los periodistas para realizar su trabajo. Por esta razón,
unido a las características propias de su tratamiento se ha convertido en el
departamento con más personal.
En él se lleva a cabo el visionado de todas las grabaciones, tanto de
producción propia como aquellas que se incorporan fruto del intercambio con otras
televisiones o editoras.
Este departamento se subdivide en diferente unidades que señalamos
brevemente a continuación:
La unidad de DIFUSIÓN es la encargada de gestionar las consultas
demandadas por los Servicios Informativos. Recibe las solicitudes de los
periodistas y formula una estrategia de búsqueda.
Sus funciones se centran en tres apartados: atención al usuario, estrategia de
búsqueda y selección de documentos con criterio de pertinencia. Esta unidad trabaja
todo el día, cerrando únicamente de 1:00 h. a 4:00 h., aunque durante este periodo,
siempre hay un responsable localizado ante cualquier urgencia informativa.
La unidad de ANÁLISIS recaba más personal ya que en ella se analizan
todas la imágenes y se seleccionan aquellas que se estimen oportunas de acuerdo
con los criterios establecidos por la empresa.
Se encuentra subdividida en cuatro grupos de trabajo según la
especialización:
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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- PROGRAMAS INFORMATIVOS E INFORMATIVOS ESPECIALES. Se
encargan del análisis del programa más veterano de Televisión Española,
Informe Semanal, así como de cualquier otro Informativo especial.
- INTERNACIONAL. Se analiza toda la información que llega a través de las
agencias internacionales de noticias. Estos profesionales poseen una alta
especialización en política internacional y dominio de idiomas, especialmente
inglés y francés.
- Los profesionales especializados en NACIONAL - el grupo más numeroso -
trabajan sobre las imágenes que llegan de agencias nacionales, centros
territoriales y todo el material generado por la actividad informativa interna de
TVE.
- Por último, existe un grupo encargado de la información DEPORTIVA, que
analiza toda esta información nacional e internacional, en todas las vertientes
posibles.
2.2.7. Centro de Organización de Informativos (COI).
Es una unidad dentro del organigrama documental de los Servicios
Informativos, ubicada en la misma planta que las cabinas de montaje y la
redacción. Conserva durante todo un mes, la documentación que llega a los
Servicios Informativos.
Por lo tanto, el material que entra en Informativos se registra en una base de
datos gestionada por el personal del COI llamada GMS (Gestión de Material
Sensible).
[Escribir texto]
Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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A continuación se exponen una serie de ejemplos correspondientes a
registros en GMS:
21.10.98 IV8CW971 762ZB30 P046 DETENCION GRAL PINOCHET / 10 LONDRES RDP DIPUTADOS CORINO NOVOA PAULO LONGUEIRA ALBERTO ESPINA EMBAJ MARIO ARTAZA
21.10.98 IV8CW971 762ZB30 P046 DETENCION GRAL PINOCHET /10 LONDRES ENTR ENVIADO ESPECIAL SANTIAGO BENAVADA
21.10:98 AT-E9052 173ZB50 P046 EXPU RRM DETENCION GENERAL PINOCHET ENTR OFF RNE FUNGAIRIÑO
21.10.98 AT-39139 406GW30 P046 REP DE NO-DO NODO TORERO ANTONIO ORDOÑEZ (NO BORRAR)
21.10.98 IV8BY9598 007JA60 P036 HIGHLIGHTS RESUMEN LIGA DE CAMPEONES 1998/99
21.10.98 AT-F1218 787JB90 P036 EXPU3 JCS FUTBOL ATH BILBAO - JUVENTUS CAMARA LENTA
Los datos que se aportan son:
• Fecha de la entrada de la cinta en la videoteca, impuesta automáticamente por el
sistema.
• Tejuelo de la cinta de vídeo.
• Número de registro de la cinta.
• Código de la noticia. En los ejemplos que hemos mostrado el código P046
corresponde a noticias de carácter general de Informativos, mientras que el P036
está destinado a deportes para aquella información que entra vía reporteros y
centros territoriales.
• Descripción de la noticia - por bloques - en lenguaje totalmente libre. En este
caso, existen cintas analizadas previamente por lo que algunas de ellas tienen el
código de expurgo (EXPU) acompañado del número de años que la cinta
permanecerá en la videoteca antes de ser borrada. Igualmente aparece el nombre
del analista responsable de la decisión de expurgo de dicha cinta.
[Escribir texto]
Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
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2.3. El organigrama documental en Antena 3 TV.
El centro de documentación y videoteca de Antena 3 TV se encuentra en el
marco del Área de Organización y Sistemas19 junto con otros departamentos como
el de Sistemas, Desarrollo e Informática.
La inclusión del centro de documentación en este Área tenía como finalidad
racionalizar el trabajo con la incorporación de Documentación e Informática,
secciones muy unidas a la gestión y tratamiento de los fondos documentales de la
empresa.
Rivas Iglesias20 apunta sobre los orígenes en televisión:
“ [...] en los orígenes de la televisión, existía otro punto curioso de actividad documental insertado en la redacción de los programas informativos, labor que en un primer momento estuvo desempeñada por periodistas que de forma rotativa realizaban labores de documentación, redacción y edición. Este modelo se basaba en la ventaja de la recuperación de imágenes por las mismas personas que las indizaron y minutaron las cintas de grabación. Pero al mismo tiempo, este sistema de rotación presentaba un grave riesgo en cuanto a la alimentación de las bases audiovisuales, dado que el análisis documental no estaba en manos de documentalistas profesionales con la documentación como actividad prioritaria”
19 Con anterioridad, el Centro de Documentación y Videoteca de Antena 3 TV, se encontraba agrupada dentro del ÁREA DE DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO incluida dentro de la Gerencia de Planta junto a otras áreas. Esto pone de relieve la importancia que, desde un principio, ha dado Antena 3 TV a la gestión de la información audiovisual y a la necesidad de la conservación de dicho material para su posterior recuperación. Aunque dentro del organigrama de Antena 3 TV podemos observar la degradación de nivel, al dejar de ser un área propia, no significa que la importancia dada a la información haya disminuido. 20 RIVAS IGLESIAS, Carmen. La documentación en los medios de comunicación audiovisual. El Centro de Documentación y Archivo de Antena 3 TV: BRS. Salamanca: Facultad de Traducción y Documentación, Universidad de Salamanca, 1996, p. 12-13 (Memoria de diplomatura en Biblioteconomía y Documentación). [Escribir texto]
Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
41
Este intento curioso, aunque por otra parte desafortunado, se desarrolló en
Antena 3 TV, y tuvo como consecuencia la creación de un cuerpo especial
dedicado a la gestión del centro de documentación. Con dicho departamento, fue
factible la redacción de una normativa y el desarrollo de diferentes herramientas
documentales.
Los redactores tienen la posibilidad de acceder a la base de datos audiovisual
para localizar documentos que puedan ser de su interés, aunque el servicio de
documentación también realiza las búsquedas a los redactores que prefieran dejarse
orientar por los documentalistas.
El Área de Documentación tiene la misión de gestionar la información -
tanto interna como externa - para ser usada posteriormente en la realización de
programas. Se estructura en: Videoteca, Fonoteca, Fototeca (Imagen Fija),
Biblioteca e información escrita y Documentación Audiovisual. Desde el centro de
documentación se difunde y controla la información generada y custodiada por los
diferentes servicios.
CENTRO DE DOCUMENTACIÓN
Documentación Audiovisual
Fonoteca
Videoteca
Fototeca
Biblioteca e información escrita
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
42
Cada uno de estos servicios cuenta con una base de datos en la que se
almacenan todos los registros documentales:
Documentación Audiovisual: AUVI CISE
Biblioteca e información escrita: BLIB PREN
Fonoteca: FONO
Videoteca: VIDE
Fototeca: FOTO
En Antena 3 TV, la automatización es total en todas las operaciones
documentales. Trabajan con el sistema de gestión BRS / Search, basado en
lenguaje UNIX. El usuario puede consultar las diferentes bases de datos mediante
búsquedas on line.
Con anterioridad hemos aludido a la existencia de un departamento de
Informática. Este se encarga de desarrollar todos los programas y gestionar las
diferentes bases de datos. Al mismo tiempo, el centro de documentación cuenta con
documentalistas especializados en automatización para solventar cualquier tipo de
contingencia.
El personal de documentación dispone de un manual en el que se explica la
utilización de las bases, así como la inclusión de registros en cada una de ellas, con
el fin de alcanzar la máxima uniformidad. No obstante, se revisan todos los
registros antes de almacenarlos en la base de datos correspondiente.
Al igual que en otras televisiones, las herramientas documentales no están
aún muy desarrolladas por lo que encontramos descriptores excesivamente amplios
que producen ruido documental a la hora de la recuperación.
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Tema 2. Unidades de Documentación en los Servicios Informativos en las empresas televisivas
43
Los responsables de Antena 3 TV han elaborado varias listas de
descriptores y han establecido las pautas a seguir para su utilización. Incluimos
como ejemplo, parte de la clasificación utilizada:
SUCESOS a) Menores: desaparición, delincuencia infantil, protección de menores, … b) Ministerio de justicia: jurado popular. c) Ministerio de Interior. d) Narcotráfico: Brigada Centrla de Estupefacientes, operaciones anti-
droga. e) Ruta del Bakalao f) Terrorismo: atentados, juicios, detenciones, HB, manifestaciones… g) Tribunales: Consejo General del Poder Judicial, Audiencia Provincial,
juicios, abogados, magistrados y fiscales
POLÍTICA a) Sesión Parlamentaria (congreso / senado): comparencia, pleno, comisión. b) Consejo Ministros: Moncloa. c) Partidos Políticos:
1. Congreso partidos: ordinario y extraordinario. 2. Comité partido: Regional y Federal. 3. Campaña electoral: elecciones autonómicas, municipales o generales,
mitin, presentación programa, pegada carteles, ejecutiva partido, sede partido…
d) Rueda de prensa e) Conferencia. f) Reacciones. g) Seminarios. h) Declaraciones-entrevistas-pasillos. i) Caso (…) j) Club Siglo XXI k) Política local: Comunidad de Madrid, Ayuntamiento (Plenos), Edificios
oficiales (residencias oficiales), transporte público. l) Política exterior: Cumbre, conferencia, viaje (políticos salen al exterior),
visita (políticos vienen a España) m) Comunidades Autónomas: parlamento (…) n) Defensa: servicio militar, objetores, legionarios..
SOCIEDAD – CULTURA
a) Arte: exposiciones, museos, subastas, cuadros… b) Danza: ballet clásico, ballet contemporáneo, bailarines c) Literatura: escritores, presentaciones libros, ferias del libro, premios
literarios, Real Academia, Día del Libro
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d) Medios de comunicación: juntas accionistas Antena 3 TV, periódicos, emisoras de radio y televisión, redacciones, directores de periódicos, presentaciones de programas…
e) Famosos: fiestas f) Música: clásica, moderna, popular, conciertos, ópera, ensayos generales,
homenajes, cantantes, vídeo clips. g) Cine: trailer, rodajes, actores / actrices, festivales cinematográficos,
estrenos de películas… h) Religión: Conferencia Episcopal, Papa, obispos, sacerdotes, conventos,
iglesias… i) Toros: toreros, fiestas taurinas, plaza de toros, corridas de toros… j) Teatro: obra de teatro, actores y actrices, ensayo… k) Ecología: naturaleza, animales, sequía, inundaciones, contaminación,
Green Peace… l) Educación: colegios, niños, guarderías, exámenes de selectividad,
estudiantes, facultad, universidad, institutos, Logse… m) Moda: desfiles, modistos, modelos, Pasarela Cibeles… n) Sanidad: médicos, enfermedades, medicina, hospitales, cirugía,
medicamentos, farmacia, sida, cáncer, investigación, psiquiatría, política sanitaria, embarazo…
SUCESOS Y TRIBUNALES
a) Accidentes: tráfico, trenes, aéreos, laborales, explosiones, derrumbes... b) Cárceles: presos, funcionarios de prisiones, sindicatos de prisiones… c) Catástrofes d) Cruz Roja e) Delincuencia Internacional f) Delitos: asesinatos, homicidios, parricidios, robos y atracos, secuestros y
violaciones… g) Desapariciones h) Droga: drogadictos, alijos i) Fuerzas de Seguridad del Estado: comisarías, Guardia Civil, Policía
Nacional, Policía Municipal, Policía Autonómica, sindicatos policiales… j) Grupos Marginales: skin head, okupas, insumisos, prostitutas y
travestis… Inmigración Ilegal
2.3.1. La documentación escrita
Como cualquier otro servicio de documentación escrita de televisión trabaja
sobre todo con información de actualidad siendo necesaria la especialización a la
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hora de realizar las búsquedas. El documentalista tendrá que hacer frente a un
aspecto primordial: la rapidez de respuesta.
Se someterá a tratamiento tanto la prensa diaria como las revistas - generales
o especializadas -, realizando el vaciado de dichas publicaciones, y almacenando la
información en la base de datos PREN. Este servicio no ofrece sólo las referencias
de los documentos solicitados por el usuario, sino que muestra el texto completo ya
que se almacena íntegramente en discos óptico y microfilm, por lo que dicho
material se facilitará a los periodistas que lo soliciten.
También es habitual acceder a diferentes bases de datos, tanto en CD-ROM
como en línea, especializadas en información de actualidad. Antena 3 TV también
utiliza la base de datos de la Agencia EFE (EFEDATA).
Cuenta con una biblioteca que controla y gestiona libros, revistas y obras de
referencia disponibles en la base de datos BLIB, de acceso libre para todo el
personal. Encontramos también obras generales y específicas sobre periodismo
(manuales de estilo, manuales de equipos de audio y vídeo, entre otras).
Importancia especial tendrá la biblioteca de referencia donde el material,
previamente a la adquisición, es seleccionado bajo criterios documentales para
poder ofrecer información de actualidad y real en aquellas consultas donde se busca
una fecha, el nombre de un personaje o cualquier otro dato concreto. En el caso de
Antena 3 TV se ofrece mayor importancia a la selección y adquisición de obras de
referencia frente a otro tipo de material.
2.3.2. Fonoteca
Se gestiona tanto la producción musical propia como aquella adquirida con
todos los derechos para su reproducción. Conserva música, cortes de voz y efectos.
La fonoteca ofrece el sonido necesario para acompañar diferentes acontecimientos,
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por lo que su adquisición depende directamente de su utilización posterior. El
principal soporte que encontramos es el CD, aunque existen otros como el vinilo y
cassette.
Todo este material se registra en la base de datos FONO, la cual puede ser
consultada por todo el personal de la empresa. No obstante, los profesionales suelen
dejarse influenciar por las recomendaciones del personal de la fonoteca, ya que
tienen conocimientos musicales muy útiles para dar respuesta eficaz a sus
necesidades.
2.3.3. Fototeca.
En este archivo se gestiona toda la producción - propia o ajena - que llega al
departamento. La base de datos en la que se referencian los registros se denomina
FOTO y los soportes más habituales que encontramos son las diapositivas y el
papel. Las condiciones de conservación son idénticas a las ofrecidas para el soporte
magnético (18-21 ºC; 40 a 45% de humedad relativa).
2.3.4. Videoteca
La videoteca de Antena 3 TV es el “pulmón” del centro de documentación.
Es la sección que recibe más consultas y la que requiere mayores esfuerzos en
cuanto a recursos humanos y económicos.
Se encarga de custodiar las cintas vírgenes y las grabadas - tanto de
producción propia como externa -, controlando además la circulación y el préstamo
de las mismas entre el personal de la empresa y la posible venta de imágenes a
terceros.
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El volumen de trabajo en este centro es muy importante; al año de iniciar su
actividad contaba con más de 40.000 cintas en soporte magnético con un análisis
pormenorizado de las imágenes.
Los soportes conservados por la empresa son: Betacam SP, Pulgada, U-
Matic, VHS y SVHS. Son ordenados por número currents según llegan a la
videoteca, hasta que se analizan, seleccionan y compactan. En la actualidad, la
robotización del acceso al fondo ha modificado la conservación en cuanto a
condiciones de temperatura y humedad.
La videoteca trabaja con la base de datos VIDE. Los registros son sencillos
e identifican someramente a través de su título, el contenido de las cintas, así como
su formato, tipo de grabación, su procedencia en cuanto a producción y su
ubicación.
La procedencia del material es plural: cine, series, promociones, publicidad,
comerciales, noticias, deporte o agencias.
Mostramos el campo de descripción de planos de un registro del archivo
audiovisual de Antena 3 TV21:
Título: Diputados y ministros entrando y saliendo del congreso de los diputados
Descripción de planos: 00:01:25 El Rey Juan Carlos I recibe a Felix Pons, Presidente del Congreso de
los Diputados, con motivo de la constitución del Congreso (26 de junio de 1993)
00:01:05 PM Don Juan Carlos I saludando a Felix Pons 00:02:03 Constitución del Congreso de los diputados tras las elecciones
generales de 1993, entradas y salidas de diputados y pasillos del congreso (29 de junio de 1993)
21 Ejemplos sacados de material del curso "Documentación en medios de comunicación" organizado por la Asociación de Titulados Universitarios en Documentación y Biblioteconomía de Salamanca (ADAB-Salamanca) en noviembre de 1995 e impartido por Lucía Mendoza, documentalista de Antena 3 TV. [Escribir texto]
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00:02:03 DP Jordi Sole Tura entrando en el edificio 00:02:12 DP Vicente Albero entrando en el edificio 00:02:17 DP Carlos Solchaga junto a Eduardo Martín Toval entrando en el
edificio 00:02:37 DP Federico Trillo andando por los pasillos del Congreso de los Diputados 00:02:45 DP José María Aznar andando por los pasillos 00:02:53 PC Declaraciones de Julio Anguita quejándose de la distribución
final de la mesa del Congreso y del “cambio” de Felipe González 00:04:10 DP José Borrell hablando con otros compañeros 00:04:18 PC Declaración de Jon Idígoras antes de obtener su acreditación
como diputado, sobre ETA “no nos podemos permitir el frivolizar sobre el enfrentamiento Euskadi-Estado”
00:08:39 DP Jon Idígoras andando por una sala del Congreso y leyendo el periódico 00:09:39 PC Francisco Alvarez Cascos hablando con otros diputados 00:09:50 PM Felipe González junto a Carlos Solchaga andando por los
pasillos del Congreso 00:10:08 PM Baltasar Garzón hablando con Tomás de la Quadra en los
pasillos 00:10:30 PM Alfredo Pérez Rubalcaba hablando con periodistas 00:10:53 PM Felipe González entrando junto a Baltasar Garzón por la puerta
de acceso 00:11:00 PC Declaraciones de Felipe González sobre acuerdos o pactos electorales con otros partidos. Se incluye un documento con la descripción de planos y los campos de
descriptores:
Area de control Analista Fecha de entrada: 25/03/92 Tipo de grabación: original bruto Temporalidad cinta: definitiva Area de título: Título: el rastro de Madrid Area de producción: Fecha: 1990 Propiedad: Propia Centro: Madrid Derechos: No Area de descriptores:
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Planos: 00:01:00 Mercado. El rastro de Madrid 00:01:05 DP vendedores desmontando y recogiendo los puestos 00:01:55 PG Vendedores y compradores con ropa de verano, en un puesto de
bisutería. 00:02:17 DP mujer pelirroja 00:03:04 PG puesto de El Rastro 00:03:13 DP Puesto de objeto de vidrio: copas, botellas, vasos... 00:03:23 PG puesto de gafas de sol 00:03:27 PG puesto de bisutería con compradores y vendedores 00:03:36 DP puesto de ropa 00:03:58 PG puesto de gafas de sol 00:04:19 PG El Rastro a última hora, con pocas personas por la calle 00:04:52 DP puestos de insignias y escudos 00:05:34 PG puestos de objetos de vidrio 00:05:56 DP puesto de juguetes de madera 00:06:29 DP Librillos de papel de fumar 00:06:59 PP Cara de mujer morena 00:07:03 DP Hombre joven gordo con camiseta de tirantes echándose agua por
la cabeza 00:09:53 DP Estatua de Eloy Gonzalo en la Plaza de Cascorro de Madrid 00:11:16 PP Hombre con niñas en los hombros. 00:12:10 PC Mujeres jóvenes, con ropa de verano, fumando 00:12:19 DP Vendedores quitando los puestos 00:12:51 PP Expositores con pendientes de bisutería 00:12:59 DP Vendedores quitando los puestos 00:13:17 PM Mujeres y niña latinoamericana mirando a la cámara 00:13:58 PG Jóvenes con mochila 00:14:00 Hombre joven con el torso desnudo en un puesto de ropa 00:14:35 DP Mujeres y hombres quitando los puestos 00:22:29 PG Plaza de Cascorro de Madrid con basura por los suelos después
de quitar los puestos 00:23:10 DP Hombres quitando los puestos 00:25:15 DP Aspecto de la Plaza de Cascorro de Madrid después de quitar los
puestos 00:26:21 DP Barrenderos con uniforme barriendo las calles de El Rastro
después de quitar los puestos 00:27:20 PP Mano y manga de regar echando agua 00:27:31 PP Escoba de barrendero barriendo 00:27:49 DP Barrenderos barriendo y regando 00:28:14 PP Chorro de agua saliendo de manga de regar eregando la calle de
El Rastro 00:28:27 DP Barrendero barriendo y regando 00:29:40 PP Mano con manga de regar echando agua 00:29:55 PP Basura amontonada en la calle 00:30:03 PP Escoba de barrendero barriendo
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00:30:42 DP Barrenderos 00:31:50 DP Botes de bebidas en el suelo de la calzada rodando por la fuerza
del agua del riego 00:32:12 PD Agua corriendo entre la calzada y la acera 00:32:54 DP Calles de El Rastro sin gente y sin puestos con basura en el suelo 00:33:01 FIN Resumen: Grabación en bruto del mercado de El Rastro de Madrid, con imágenes de puestos, vendedores recogiendo y barrenderos limpiando las calles una vez finalizada la venta en el mercado Descriptores temáticos Imagen: Cara * agua * vendedores - ambulantes * clientes * calles * mercadillos * venta - ambulante - comerciantes * peatones * estatuas * barrenderos * plazas- monumentos * limpieza - urbana * basura Otros campos de descriptores: Descriptores temáticos no imagen. Persona imagen. Persona no imagen. Entidad imagen Entidad no imagen Descriptores geográficos Lugar: Madrid Planos de lugares: Madrid: Plaza de Cascorro * Madrid: El Rastro Otros áreas de análisis: Area de Fecha Area de Emisión Area de descripción física
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